"من یک معلم هستم"

«...شاید کار ما در ظاهر قابل توجه نباشد،

اما من فقط یک چیز را می دانم - بچه ها با عجله به باغ ما می روند،

صبح عجله دارند مامان - زودتر بیا مامان، عجله کن!

احتمالا - این پاسخ است -

ارزشمندتر از کار ما

نه در دنیا!

بیش از پانزده سال است که به عنوان معلم کار می کنم و پشیمان نیستم. بچه ها شادی هستند، آنها با ارزش ترین چیزی هستند که ما داریم. هیچ فرزند دیگری برای من وجود ندارد، بنابراین با هر کودکی به گونه ای رفتار می کنم که انگار مال خودم است، با مراقبت و مهربانی مادرانه. معلم کسی است که وارد زندگی کودک و خانواده اش می شود، زیرا والدین با ارزش ترین چیزی که دارند به او اعتماد می کنند - فرزندانشان. احتمالاً هیچ پدر و مادری در دنیا وجود ندارد که نگران فرزند خود، نوع روابط او با بزرگسالان، همسالان و نحوه رشد او نباشد. برای من مهم است که این اعتماد را از دست ندهم، بلکه آن را تقویت کنم. همچنین برای من بسیار مهم است که یک بار دیگر از کودک تمجید کنم، حتی اگر موفقیت های او بسیار کم باشد. این باعث ایجاد اعتماد به نفس در کودکان می شود و باعث می شود که آنها بخواهند قدم بعدی را بردارند.
بالاترین دستاورد کار من توانایی یافتن است زبان متقابلبا فرزندان و والدین آنها وقتی فرزندانم بزرگ شدند و بالغ شدند، قدردان زحمات من خواهند بود. بهترین پاداش برای کار من این است که دانش آموزانم در هماهنگی با دنیای اطراف خود زندگی کنند. من می خواهم باور کنم که با دریافت بار مثبت در مهد کودک ، آنها با اطمینان وارد آینده می شوند و می توانند به راحتی در زندگی قدم بردارند.
اصل کار من این است: "هر کودک یک فرد موفق است" و سعی می کنم شرایطی را برای رشد توانایی های همه ایجاد کنم.
زمان ثابت نمی‌ماند، و ما معلمان نمی‌توانیم به روش «قدیمی» کار کنیم. فناوری های نوآورانه جدید وارد زندگی ما می شوند. من سعی می کنم همه نوآوری های ممکن و جالب را دنبال کنم و در عمل به کار ببرم.
در کار خود من به طور گسترده از روش استفاده می کنم فعالیت های پروژهمن از فناوری هایی مانند: اطلاعات و ارتباطات استفاده می کنم. صرفه جویی در سلامت؛ پژوهش؛ شخصیت محور؛ بازی روش طراحی باعث فعال شدن کودکان می شود. آنها تجربه استقلال و اعتماد به نفس را به دست می آورند. هنگامی که مشکلات جدید ایجاد می شود، کودک عادت می کند که به طور مستقل در هر شرایطی به دنبال راه حل باشد. ویژگی هر پروژه این است که کودکان، والدین و معلمان در آن شرکت می کنند.
معلم بودن برای من چه معنایی دارد؟ - هر روز با بچه ها ارتباط برقرار کنید، از آن لذت و لذت ببرید، به آنها فکر کنید، با موفقیت ها و شکست ها همدلی کنید، مسئولیت پذیر باشید، عشق بورزید.
معلمی فراتر از یک حرفه است. معلم بودن برای من یعنی زندگی کردن. اما جوری زندگی کن که از هر روز زندگیت خجالت نکشی. کودکان همیشه نمی دانند چگونه از بزرگسالان اطاعت کنند، اما در تقلید از آنها بسیار خوب هستند. و یک کپی از رفتار شما برای همیشه در روح کودک سپرده می شود و زندگی آینده او را تحت تاثیر قرار می دهد. من مسئول شاگردانم هستم.
معلم بودن همچنین به معنای بازیگری منحصربه‌فرد است که هر روز مانند یک جادوگر خوب داستان‌های جذابی را به ذهن می‌آورد و به کودکان کمک می‌کند معجزه را باور کنند.
البته کار آسانی نیست، اما من به حرفه ام افتخار می کنم زیرا زندگی ام را وقف بچه ها می کنم.

انسان در طول زندگی با مشکلات و آزمایشات مختلفی روبرو می شود. با غلبه بر آنها، از اشتباهاتی که بعداً بسیار پشیمان می شویم، مصون نیستیم. اما این راهی است که تجربه به دست می آید. برای اینکه دوباره به همان "کلاه" نخورید، برای جلوگیری از محاسبات اشتباه، می توانید به توصیه ها و تجربه افراد دیگر گوش دهید. به ویژه کتاب ها می توانند به عنوان مشاور عمل کنند. وقتی هر اثری را می خوانیم، بی اختیار شروع به تفکر و تحلیل می کنیم.

اعمال شخصیت ها، احساسات و افکار آنها - ما همه اینها را با خود مقایسه می کنیم، نتیجه گیری می کنیم و در نتیجه تجربه کسب می کنیم، که متعاقباً به ما کمک می کند که اشتباه نکنیم.

در این متن، اوگنی یوتوشنکو مشکل معنای کتاب در زندگی یک فرد را مطرح می کند. او می گوید کسی که کتاب دوست ندارد ناراضی است. که زندگی او ممکن است پر از اتفاقات جالب باشد، اما او خود را از چیزی که کمتر مهم نیست محروم می کند - همدلی و درک آنچه می خواند. و مخالفت با این امر سخت است. کتاب‌ها از ما انسان‌های بهتری می‌سازند. اولا، آنها می توانند به غنی سازی گفتار کمک کنند. ثانیا، آنها تخیل را توسعه می دهند و خواندن می تواند راهی عالی برای فرار موقت از مشکلات شما و فکر نکردن به آنها باشد.

به عنوان مثال، در رمان "غرور و تعصب" نویسنده مشهور انگلیسی جین آستن، شخصیت اصلی، الیزابت بنت، کتاب را بسیار دوست داشت.

از سن پایینعشق به آنها و ادبیات انگلیسی به او القا شد. این کتاب ها بود که به او کمک کرد خودش بماند، تصمیمات درست بگیرد و در انتخاب در موقعیت های مختلف تردیدی نداشته باشد.

احتمالاً هر کسی کتابی دارد که همه را بیشتر تحت تأثیر قرار داده و باعث شده است تا ارزش‌های زندگی را تجدید نظر کنند. برای من، این یکی از کتاب هایی است که با موضوع نظامی - "سپیده دم اینجا آرام است ..." نوشته بوریس واسیلیف. این در مورد گروهبان سرگرد واسکوف و پنج دختر جوان است که آزمایشات ناشی از یک جنگ وحشتناک بر دوش آنها افتاد. بوریس واسیلیف یکی از معدود نویسندگانی است که این موضوع را مطرح کرده است سرنوشت زندر جنگ. بله، همه دختران مردند، آنها به خاطر نسل های آینده مردند.

امروزه زمان کمتری صرف مطالعه می شود و بیهوده است. کتاب ها بازی می کنند نقش بزرگدر زندگی یک فرد، فقط با گذشت زمان، مردم دیگر متوجه آن نمی شوند.

به روز رسانی: 2017-11-09

توجه!
اگر متوجه اشتباه یا اشتباه تایپی شدید، متن را برجسته کرده و کلیک کنید Ctrl+Enter.
با انجام این کار، مزایای بسیار ارزشمندی را برای پروژه و سایر خوانندگان فراهم خواهید کرد.

با تشکر از توجه شما.

.

مطالب مفید در مورد موضوع

تأمل در موضوع "تجربه و اشتباهات" همیشه مرتبط است - در هر سنی، در هر حالتی با هر جهت گیری ذهنی. با این حال، هر گونه بازتابی قطعا در سطح خود انجام خواهد شد.

به عنوان مثال، برای یک کودک کوچک، در سطح او، درک چیزهای قانونی یا غیرقانونی رخ می دهد. اگر یک موقعیت نمونه معمولی را در نظر بگیریم، می‌توانیم نتایج مشخصی بگیریم. برای مثال، مادری پسر چهار ساله خود را به باغ می فرستد تا هویج بچیند، پسر برمی گردد اما چغندر می آورد. او شروع به گفتن چیزی سرزنش‌آمیز به او می‌کند، پسر احساس ناراحتی می‌کند زیرا "چیزی را آورده است که خواسته نشده است"، خود را کنار می‌کشد و با حس ششم می‌فهمد که اشتباه کرده است، اما او آن را انجام نداده است. شوخی یا مضر بودن خودش .

صرف نظر از اینکه انسان چند سال دارد، با اشتباهات خود به یک اندازه برخورد می کند - چه چهار ساله باشد چه چهل ساله، یعنی با همان درجه مسئولیت. او به همان اندازه نگران اشتباهات خود خواهد بود و هر چه بیشتر مرتکب اشتباه شود، سریعتر تجربه لازم در یک زمینه از فعالیت او به دست می آید.

ممکن است اتفاق بیفتد که یک نفر در زندگی خود بارها و بارها اشتباهات مشابه را انجام دهد، گویی که روی همان چنگک پا می گذارد که اتفاقاً ضربه ای بسیار دردناک به سر او می زند. این باعث ایجاد احساس نارضایتی از کاری که انجام می‌دهید، و همچنین شکایت می‌شود: «چرا این اتفاق دوباره برای من افتاد؟ چرا نمی‌توانستم آن را متفاوت انجام دهم، زیرا قبلاً آن را هزاران بار انجام داده‌ام؟ و غیره." دلایل زیادی برای این امر وجود دارد که یکی از آنها این است ویژگی خاصشخصیت زمانی است که انسان برای زندگی عجله دارد و به دلیل شرایطی همه کارها را سریع انجام می دهد. به عبارت دیگر، او بهترین را می خواهد، اما همه چیز برعکس می شود. چودیک قهرمان V. Shukshin اینگونه رفتار کرد ("چرا من اینطور هستم؟")

تجربه، هر چقدر هم که تلخ و غم انگیز باشد، دورهای جدیدی را برای رشد شخصیت به ارمغان می آورد. بله، در اعماق روح شما از این واقعیت که کاری اشتباه یا غیرمنطقی انجام داده اید، اثری باقی می ماند، اما دفعه بعد که موقعیت مشابهی رخ داد، می توانید از قبل در امنیت باشید و از اشتباه مشابه جلوگیری کنید.

بنابراین، توصیه می کنم: از اشتباهات خود نترسید، بهتر است لبخند بزنید و به زندگی خود ادامه دهید... تا یک اشتباه دیگر.

(1 رتبه ها، میانگین: 5.00 از 5)

انشا در موضوعات:

1. موقعیت های زیادی در زندگی وجود دارد که یک فرد با انتخاب بسیار دشواری روبرو می شود. از یک طرف، انسان همیشه ...
2. زندگی هر فردی را در صورتی می توان ارزشمند دانست که در زندگی به چیزی رسیده باشد. هر دوره با دستاوردها و موفقیت های متفاوتی مشخص می شود. در ابتدا...

صفحه فعلی: 1 (کتاب در مجموع 25 صفحه دارد)

اوگنی یوتوشنکو

استعداد معجزه ای است که تصادفی نیست [کتاب مقالات]

نویسنده شوروی

یوگنی یوتوشنکو، شاعر مشهور شوروی، برای اولین بار مجموعه ای از خود را منتشر می کند

نثر انتقادی سال های گذشته Eug. یوتوشنکو با حفظ استعداد ذاتی خود

فعالیت شاعرانه، به طور فزاینده ای در چاپ و به عنوان یک منتقد ظاهر می شود. در بحرانی

نثر شاعر خلق و خوی اجتماعی او را آشکار می کرد.

محکم و در عین حال فیگوراتیو، احساسی و شاعرانه.

Evg. یوتوشنکو قبل از هر چیز یک شاعر است، بنابراین، به طور طبیعی، بیشتر او

مقالاتی به شعر اختصاص دارد، اما او همچنین درباره سینما، نثر و موسیقی صحبت می کند (درباره

شوستاکوویچ، اقتباس سینمایی از چخوف "استپ" بازیگر چوریکووا).

در این کتاب خواننده مقالاتی در مورد شاعران - پوشکین و نکراسوف، مایاکوفسکی و

نرودا، تواردوفسکی و تسوتاوا، آنتوکلسکی و اسملیاکوف، کیرسانوف و

سامویلوف، اس. چیکووانی و وینوکوروف، ووزنسنسکی و مزیروف، گئورگ امین و

کوشنر، درباره نثرنویسان - همینگوی، مارکز، راسپوتین، کونتسکی.

ایده اصلی که این مقالات را متحد می کند، ایده وظیفه و مسئولیت استعداد است

قبل از زمان شما، مردم، بشریت.

(© انتشارات نویسنده شوروی، 1980.

آموزش با شعر

بزرگترین معلم هر انسان تجربه زندگی اوست. با این مفهوم

ما باید نه تنها یک بیوگرافی "خارجی"، بلکه یک بیوگرافی نیز داشته باشیم

«درونی»، جدایی ناپذیر از همسان سازی ما از تجربه بشریت از طریق کتاب.

وقایع زندگی گورکی فقط آن چیزی نبود که در رنگرزی رخ داد

کشیرین ها، بلکه هر کتابی که خواند. مردی که کتاب دوست ندارد

ناراضی است، اگرچه او همیشه این را متوجه نمی شود. زندگی او می تواند پر شود

جالب ترین رویدادها، اما او از یک رویداد به همان اندازه مهم محروم خواهد شد -

همدلی و درک مطالبی که می خوانید.

این درست نیست - کسی که شعر را دوست ندارد نمی تواند واقعاً عاشق نثر باشد.

آموزش با شعر، تربیت ذوق ادبیات به طور کلی است.

سلوینسکی شاعر یک بار به درستی گفت: "خواننده شعر یک هنرمند است."

البته خواننده نثر باید ادراک هنری هم داشته باشد. اما جذابیت این است

شعر، بیش از نثر، نه تنها در اندیشه و در ساخت طرح نهفته است، بلکه در آن نیز نهفته است

خود موسیقی کلمه، در لحن، در استعاره، در لطافت لقب ها.

جمله پوشکین "ما با چشمانی سخت کوش به برف کم رنگ نگاه می کنیم" در سراسر آن احساس خواهد شد

تازگی آن فقط به یک خواننده بسیار ماهر نیاز دارد. خواندن واقعی

کلمه هنری (در شعر یا نثر) به معنای روانی است که جمع آوری نشده است

اطلاعات،

و لذت بردن از کلمه، جذب آن توسط تمام سلول های عصبی، توانایی

این کلمه را روی پوستت حس کن...

"شهروندان، به من گوش دهید..." به نظر می‌رسید که استراوینسکی نیمه‌شنوا و ناگهان گوش داد

در خط فریاد زد "حکمت با انگشتانش"، حتی چشمانش را از آن بست

لذت: "چه خط خوشمزه ای!" من شگفت زده شدم زیرا بسیار محتاطانه بود

هر شاعر حرفه ای نمی توانست این خط را یادداشت کند. مطمئن نیستم

که گوش شعری فطری وجود دارد، اما چنین گوش قابل پرورش است

دزد، من متقاعد شدم

و دوست دارم هر چند با تأخیر و نه جامع، عمیق خود را بیان کنم

از تمام افرادی که در زندگی من هستند که مرا در عشق به شعر بزرگ کردند سپاسگزارم.

اگر شاعر حرفه‌ای نمی‌شدم، تا آخر عمرم بود

یک خواننده فداکار شعر باقی خواهد ماند.

پدرم که زمین شناس بود شعر می گفت، به نظرم استعداد داشت:

از غم و اندوه برگشتم، می خواستم جایی فرار کنم، اما ستاره ها خیلی بلند هستند، و

قیمت ستاره ها بالاست...

او شعر را دوست داشت و عشقش را به آن به من منتقل کرد. من آن را کاملاً از حفظ خواندم و

اگر چیزی را متوجه نشدم، آن را توضیح دادم، اما نه عقلانی، بلکه از طریق زیبایی خواندن،

با تاکید بر قدرت ریتمیک و فیگوراتیو خطوط، و نه تنها پوشکین و

لرمانتوف، بلکه شاعران مدرن نیز از شعری لذت می بردند که مخصوصاً دوست داشت

نریان زیر او با شکر تصفیه شده سفید می درخشد.

(ای. باگریتسکی)

عروسی با یک سجاف نقره ای می چرخد، و در گوش او گوشواره ندارد - آنها سنگر هستند.

(P. Vasiliev)

از ماخاچکالا تا باکو، ماه در کنار خود شناور است.

(بی. کورنیلوف)

ابروهای زیر شاکو قصرها را تهدید می کند.

(N. Aseev)

اگر فقط می توانستیم از این افراد ناخن بسازیم، هیچ ناخن محکمی در دنیا وجود نداشت.

(N. Tikhon)

تگوانتپک، تگوانتپک، کشور خارجی،

سه هزار رودخانه، سه هزار رودخانه شما را احاطه کرده اند.

(S. Kirsanov)

از میان شاعران خارجی، پدرم بیشتر برای من برنز و کیپلینگ را می خواند.

در سالهای جنگ در ایستگاه زیما تحت سرپرستی مادربزرگم بودم که مادربزرگم بود

من به اندازه پدرم شعر نمی دانستم، اما شوچنکو را دوست داشتم و اغلب به یاد می آوردم

اشعار او، خواندن آنها به زبان اوکراینی. هنگام بازدید از روستاهای تایگا، گوش دادم و حتی یادداشت کردم

دیتی، آهنگ های عامیانه، و گاهی اوقات چیزی می ساخت. احتمالا تربیت

شعر به طور کلی از آموزش در فولکلور جدایی ناپذیر است و آیا او می تواند احساس کند

زیبایی شعر کسی است که زیبایی ترانه های محلی را احساس نکند؟

فردی که هم آهنگ های عامیانه و هم اشعار شاعران مدرن را دوست دارد من بود

ناپدری، آکاردئونیست. اولین بار از زبان او "سرگئی یسنین" اثر مایاکوفسکی را شنیدم.

من به ویژه تحت تأثیر قرار گرفتم: "شما کیسه ای از استخوان های خود را پمپاژ می کنید." یادم می آید پرسیدم: «ال کی

آیا این یسنین است؟ - و برای اولین بار شعرهای یسنین را شنیدم که تقریباً در آن زمان بود

غیر ممکن برای بدست آوردن اشعار یسنین برای من در عین حال یک آهنگ محلی بود،

و شعر مدرن

با بازگشت به مسکو، با حرص به شعر هجوم آوردم. صفحاتی که در آن زمان منتشر شد

به نظر می رسید که مجموعه های شعر با خاکستر آتش بزرگ پاشیده شده است

داخلی. "پسر" آنتوکولسکی، "زویا" آلیگر، "یادت می آید، آلیوشا، جاده ها

منطقه اسمولنسک..." سیمونوا، "وای بر تو ای مادر اودر، الب و راین..." سورکوا، "نه

بیهوده مراقب دوستی بودیم، مثل پیاده نظام ها از یک متر خاک خونین وقتی در آن است.

آنها در جنگ شرکت می کنند...» گودزنکو، «بیمارستان. همه چیز سفید است. دیوارها بوی گچ مرطوب می دهند..."

لوکونینا، "پسر در حومه کولپینو احمق مقدس زندگی می کرد ..." مژیرووا، "برای تبدیل شدن به

یک مرد، برای آنها کافی نیست که به دنیا بیایند...» لووا، «بچه ها، به پوله بگویید ما امروز خواندیم

بلبل ها...» دودین; همه اینها در من وارد شد، من را سرشار از لذت همدلی کرد، اگرچه من

پسر بود اما در طول جنگ، پسران نیز احساس می کردند که بخشی از آن هستند

مردم مبارز بزرگ

من کتاب شفنر "حومه شهر" را با تصاویر ناآشناش دوست داشتم: "و،

به آرامی چشمان سبز زمردی را می چرخاند، مثل همیشه بی فکر، قورباغه ها، انگار

بودای کوچک روی کنده های کنار حوض نشسته بودند. تواردوفسکی در آن زمان به نظرم رسید

خیلی روستایی، ازگیل خیلی پیچیده. شاعرانی مانند تیوتچف و

باراتینسکی، تقریباً نخوندم - آنها در چشمان من خسته کننده به نظر می رسیدند

زندگی همه ما در طول جنگ

یک بار شعرهایم را برای پدرم خواندم درباره یک نماینده مجلس شوروی که کشته شد

توسط نازی ها در بوداپست:

شهر بزرگ تاریک شده است، دشمن در آنجا پنهان شده است. مثل گلی غیرمنتظره سفید شد

پرچم آتش بس

پدر ناگهان گفت: در این کلمه «تصادفی» شعر هست.

در سال 47 در استودیوی شعر خانه پیشگامان دزرژینسکی درس خواندم

ناحیه. رهبر ما L. Popova یک شخص منحصر به فرد بود - او اینطور نبود

من فقط اشتیاق برخی از دانشجویان استودیو به رسمی را محکوم نکردم

آزمایش، اما حتی از این امر به هر طریق ممکن پشتیبانی کرد، با این باور که در

شاعر در یک سن خاص باید بر فرمالیسم غلبه کند. خط دوست من

"و سپس پاییز فرار می کند، لکه های زرد چشمک زن" به عنوان مثال آورده شد. من

سپس نوشت:

صاحبان - قهرمانان کیپلینگ - با یک بطری ویسکی به استقبال روز می روند. و به نظر می رسد که

خون در میان جوش ها مانند مهر بر چای کیسه ای ها بود.

یک روز، شاعران به دیدار ما آمدند - دانشجویان مؤسسه ادبی وینوکوروف،

وانشنکن، سولوخین، گانا بین، کافانوف، هنوز خیلی جوان هستند، اما قبلا

مدرسه جلو ناگفته نماند که چقدر به اجرای شعرهایم افتخار می کردم

همراه با شاعران واقعی

نسل دوم نظامی که آنها نماینده آنها بودند، چیزهای جدید زیادی را برای ما به ارمغان آورد

شعر و اینکه آیا از آن دفاع شده است

منظره ای که برخی از شاعران قدیمی شروع به دور شدن از آن کردند

لفاظی متعاقباً شعرهای غنایی آرام "پسر" وانگ-

«هملت» شچنکینا و وینوکوروف این حس را به من داد که پاره شده است

"باگریتسکی را دوست داری؟" – بعد از اجرا در خانه پیشگامان از من پرسید

ابروی استاد جوان با تعجب بالا رفت. ما با هم دوست شدیم، با وجود قابل توجه

سپس تفاوت سن و تجربه.

من همیشه از شاعر آندری دوستال سپاسگزارم. برای بیش از سه سال او تقریبا

هر روز در مشاوره ادبی انتشارات مولودایا با من کار می کرد

نگهبان." آندری دوستال لئونید مارتینوف را برای من کشف کرد که منحصر به فرد است

لحن - "شب را در تخت گل گذراندید؟" -من بلافاصله عاشق شدم.

در سال 1949، وقتی با او ملاقات کردم، دوباره خوش شانس بودم

روزنامه نگار و شاعر نیکلای تاراسف. او نه تنها اولین من را چاپ کرد

اشعار، بلکه ساعت های طولانی با من نشسته بود و صبورانه توضیح می داد که کدام خط

خوب، کدام بد و چرا. دوستان او - سپس یک ژئوفیزیکدان، و اکنون یک ادبی

V. Barlas منتقد و L. Filatov روزنامه نگار، اکنون سردبیر هفته نامه فوتبال -

هاکی،» همچنین چیزهای زیادی در مورد شعر به من آموخت و به من اجازه داد از کتابخانه های آنها بخوانم

مجموعه های کمیاب حالا تواردوفسکی دیگر برای من و پاسترناک ساده دل به نظر نمی رسید

بیش از حد پیچیده

من توانستم با آثار آخماتووا، تسوتاوا و ماندلشتام آشنا شوم.

با این حال، در شعرهایی که در آن زمان منتشر می‌کردم، «شاعرانه» رو به گسترش من

آموزش» اصلاً تأثیری نداشت. من به عنوان یک خواننده از خودم که یک شاعر هستم جلو افتادم. من هستم

اساساً از کیرسانوف تقلید کردم و وقتی با او ملاقات کردم انتظار ستایش او را داشتم، اما

کیرسانوف به درستی تقلید من را محکوم کرد.

دوستی من با ولادیمیر سوکولوف که

اتفاقاً با وجود غیبت به من کمک کرد تا وارد مؤسسه ادبی شوم

مدرک تحصیلی سوکولوف البته اولین شاعر پس از جنگ بود

نسلی که غزل را پیدا کرد

ابراز استعداد شما برای من واضح بود که سوکولوف به خوبی می داند

شعر و ذوق او از محدودیت های گروهی رنج نمی برد - او هرگز تقسیم نمی کند

این به "سنت گرایان" و "مبتکران"، اما فقط به خوب و بد. به این او

برای همیشه به من یاد داد

در مؤسسه ادبی، دوران دانشجویی من هم چیزهای زیادی به من داد

درک شعر در سمینارها و راهروها قضاوت درباره اشعار یکدیگر بود

گاهی اوقات بی رحم، اما همیشه صمیمانه. این صداقت بی رحمانه من است

رفقا و به من کمک کردند تا از روی پایه بپرم. شعرهای «واگن»، «قبل

ملاقات» و بدیهی است که این آغاز کار جدی من بود.

با شاعری شگفت انگیز آشنا شدم که متاسفانه هنوز دست کم گرفته شده است

نیکولای گلازکوف، که سپس نوشت:

من با احمق بازی زندگی خودم را خراب می کنم. جاده از دریای دروغ تا مزرعه چاودار دور است.

من از گلازکوف یاد گرفتم که چگونه لحن را آزاد کنم. تاثیر خیره کننده

من تحت تأثیر کشف اشعار اسلوتسکی قرار گرفتم. به نظر می رسید که آنها ضد اخلاق هستند و

در همان زمان، آنها شعر زندگی بی رحمانه برهنه را سرودند. اگر زودتر من

سعی کرد در شعرهایش با «پروایسم» مبارزه کند، سپس بعد از اشعار اسلوتسکی.

سعی کرد از «شاعرگرایی» بیش از حد والا اجتناب کند.

ما شاعران جوان در دوران تحصیل در مؤسسه ادبی از تأثیرات متقابل مبرا نبودیم.

برخی از شعرهای رابرت روژدستونسکی و من که در سالهای 1953-1955 سروده شده است.

آنها مانند دو نخود در غلاف به نظر می رسیدند. حالا امیدوارم گیج نشوند: ما انتخاب کردیم

جاده های مختلف، و این طبیعی است، مانند خود زندگی.

یک کهکشان کامل از زنان شاعر ظاهر شد که در میان آنها، شاید، بیشترین

آخمادولینا، موریتز، ماتویوا جالب بودند. اسملیاکوف از شمال بازگشت

شعر "عشق سخت" را آورد، پر از رمانتیسم پاک. خوش برگشتی

شعر اسملیاکوف به نوعی قوی تر و قابل اعتمادتر شده است. سامویلوف شروع به انتشار کرد. خود

اشعار در مورد تزار ایوان، "اتاق چای" بلافاصله ایجاد شد

او به عنوان یک استاد بسیار فرهیخته شهرت زیادی دارد. زوزه منتشر شد

«گودال کلن»، «اسب‌ها در اقیانوس»، «بعد از دعوا، مشت‌هایمان را تکان دهیم...»

بوریس اسلوتسکی، اشعاری که در فرم و محتوا بدیع هستند. در سراسر کشور شروع به خواندن کردند

آهنگ های اوکودژاوا، بازدم شده توسط زمان. لوگوسکوی با خروج از یک بحران طولانی نوشت:

سوتلوف دوباره احساس کرد: "بالاخره، کسی که من می دانستم وجود ندارد..."

لحن واضح و جذاب چنین اثر بزرگی به عنوان "برای

فاصله - فاصله» اثر تواردوفسکی. همه در حال خواندن کتاب جدید مارتینوف بودند،

"دختر زشت" نوشته زابولوتسکی. ووزنسنسکی مانند آتش بازی ظاهر شد. تیراژها

کتاب های شعر شروع به رشد کردند، شعر به میدان آمد. دوران اوج بود

علاقه به شعر، در اینجا و در همه جای دنیا بی سابقه است. من افتخار می کنم که من

باید شاهد زمانی بودم که شعر رواج پیدا کرد

رویداد. به درستی گفته شد: «یک پژواک شگفت‌انگیز قدرتمند»، بدیهی است که چنین است

پژواک قدرتمند اما نه تنها به شاعر حقوق بزرگی می دهد، بلکه بر او تحمیل می کند

مسئولیت های بزرگ تربیت شاعر با آموزش شعر آغاز می شود. ولی

متعاقباً اگر شاعر با خود به خودآموزی نرسد

او حتی با وجود پیچیدگی حرفه‌ای‌اش به سمت پایین می‌لغزد.

چنین خیالی وجود دارد عبارت زیبا: "هیچ کس به هیچ کس بدهکار نیست". همه

این را مدیون همه، مخصوصاً به شاعر هستم.

شاعر شدن شجاعت این است که خود را بدهکار اعلام کند.

شاعر مدیون کسانی است که به او عشق ورزیدن به شعر را آموختند، زیرا این احساس را به او بخشیده اند

معنای زندگی.

شاعر مدیون شاعرانی است که پیش از او آمده اند، زیرا به او قدرت بیان بخشیده اند.

شاعر مدیون شاعران امروزی، رفقای خود در کارگاه است

نفس، هوایی است که او تنفس می کند و نفس او ذره ای از آن هوا است.

که نفس می کشند

شاعر مدیون خوانندگان معاصر خود است که به او امیدوارند

شاعر مدیون نسل خود است، زیرا روزی ما را از چشم او خواهند دید.

احساس این بدهی سنگین و در عین حال مبارک هرگز

مرا ترک کرد و امیدوارم ترکم نکند.

پس از پوشکین، شاعر بدون تابعیت غیرممکن است. اما در قرن نوزدهم اینطور بود

به اصطلاح "مردم عام" از شعر دور بودند، حتی به دلیل بی سوادی

ness اکنون که شعر را نه تنها روشنفکران، بلکه کارگران و

دهقانان، مفهوم شهروندی گسترش یافته است - بیش از هر زمان دیگری دلالت دارد

ارتباط معنوی شاعر با مردم وقتی شعر غنایی می نویسم، همیشه

دلم می‌خواهد با خیلی‌ها نزدیک باشند، انگار خودشان نوشته‌اند.

وقتی روی چیزهایی با ماهیت حماسی کار می‌کنم، سعی می‌کنم خودم را در آن‌ها پیدا کنم

افرادی که در مورد آنها می نویسم فلوبر یک بار گفت: "مادام بواری من هستم." آیا او می تواند

آیا این را می توان در مورد یک کارگر در یک کارخانه فرانسوی گفت؟ البته که نه. و من

امیدوارم بتوانم همین را بگویم، به عنوان مثال، در مورد نیوشکا از "براتسکایا HPP" و

درباره بسیاری از قهرمانان شعرها و شعرهای من: "نیوشکا من هستم." تابعیت نه است-

قرن بیستم نمی تواند به اندازه اکنون انترناسیونالیستی باشد، زمانی که سرنوشت همه اتفاق افتاده است

کشورها بسیار نزدیک به یکدیگر هستند. بنابراین سعی کردم نزدیکانم را پیدا کنم

روحیه مردم نه تنها در بین سازندگان براتسک یا ماهیگیران شمال، بلکه در همه جا

مبارزه برای آینده بشریت وجود دارد - در ایالات متحده آمریکا، در آمریکای لاتین و در داخل

بسیاری از کشورهای دیگر بدون عشق به وطن شاعری نیست. اما امروز شاعر رفته و بی وجود است

مشارکت در مبارزه ای که در سراسر جهان در جریان است.

شاعر اولین کشور سوسیالیستی جهان، در کشور خودت

تجربه تاریخی که قابلیت اطمینان آرمان هایی را که بشریت از آن رنج می برد، آزمایش می کند،

- این مسئولیت خاصی را تحمیل می کند. تجربه تاریخی کشور ما در حال بررسی است

و از ادبیات ما، از شعر ما، بدون هیچ سندی مطالعه خواهد شد

به خودی خود بینش روانشناختی به اصل واقعیت ندارد. بنابراین

بنابراین، بهترین در ادبیات شوروی به دست می آورد ارزش بالااخلاقی

سندی که نه تنها ویژگی های بیرونی، بلکه درونی شکل گیری را نیز در بر می گیرد

جامعه جدید سوسیالیستی شعر ما اگر به بیراهه نرود

آراستگی نیروبخش، نه در جهت تحریف شکاکانه، بلکه دارد

هماهنگی انعکاس واقع بینانه واقعیت در توسعه آن ممکن است باشد

کتاب درسی تاریخ زنده، نفس‌کش و خوش صدا. و اگر این کتاب درسی درست باشد،

آنگاه به حق ادای احترام ما به مردمی خواهد بود که ما را تغذیه کردند.

نقطه عطف زندگی یک شاعر زمانی اتفاق می افتد که او با شعر پرورش یابد

دیگران، او در حال حاضر شروع به آموزش خوانندگان با شعر خود کرده است. "پژواک قدرتمند"

پس از بازگشت، اگر به اندازه کافی نباشد، می تواند با نیروی موج بازگشت، شاعر را از پا در آورد.

مقاوم، یا چنان شوکه شده که شنوایی خود را هم برای شعر و هم برای زمان از دست می دهد. اما چنین پژواک

همچنین می تواند آموزش دهد. بدین ترتیب شاعر با موج بازگشت تربیت خواهد شد

شعر خود

من به شدت خوانندگان را از تحسین کنندگان جدا می کنم. خواننده با تمام عشقی که به شاعر دارد مهربان است

اما خواستار من چنین خوانندگانی را هم در محیط حرفه ای خود و هم در میانشان پیدا کردم

افرادی با مشاغل مختلف در نقاط مختلف کشور. این دقیقاً همان چیزی است که آنها بودند

شعر و اکنون اغلب سطرهای تیوتچف را که در سالهای اخیر عاشق او شده بودم تکرار می کنم:

این به ما داده نشده است که پیش بینی کنیم که کلام ما چگونه پاسخ می دهد - و ما همدردی می کنیم،

چقدر لطف به ما داده شده...

من احساس خوشبختی می کنم که از این همدردی محروم نشدم، اما

گاهی اوقات غمگین می شوم زیرا نمی دانم می توانم به طور کامل از او تشکر کنم یا خیر

شاعران مشتاق اغلب برای من نامه می نویسند و می پرسند: «چه ویژگی هایی

آیا برای تبدیل شدن به یک شاعر واقعی باید آن را داشته باشید؟ این یکی رو هیچ وقت جواب ندادم

همانطور که فکر می کردم، یک سوال ساده لوحانه است، اما اکنون سعی خواهم کرد، اگرچه ممکن است این نیز باشد

شاید پنج ویژگی از این دست وجود داشته باشد.

اول: شما باید وجدان داشته باشید، اما این برای شاعر شدن کافی نیست.

دوم: باید شعور داشته باشی، اما این برای شاعر شدن کافی نیست.

سوم: باید شجاعت داشته باشی، اما این برای شاعر شدن کافی نیست.

چهارم: نه تنها باید شعرهای خود را دوست داشته باشید، بلکه شعرهای دیگران را نیز دوست داشته باشید، اما این کافی نیست.

شاعر شدن

پنجم: شما باید خوب شعر بنویسید، اما اگر تمام شعرهای قبلی را ندارید

ویژگی ها، این نیز برای شاعر شدن کافی نیست، زیرا

شاعری بیرون از مردم نیست

مثل پسری که سایه پدرش را نداشته باشد.

شعر به قول معروف خودآگاهی مردم است. "فهمیدن

خود، مردم و شاعران خود را می آفرینند.»

درس های کلاسیک روسی

لوکونین جوان که به تازگی از جنگ بزرگ میهنی بازگشته بود، یک بار نوشت

چه چیزی باعث رشد شعر خوب می شود؟

بزرگسالان هیچ پاسخی برای این سوال عمدی کودکانه ندارند و متاسفانه نه، اما

خوشبختانه هیچ دستور العملی برای هنر وجود ندارد و نمی تواند باشد، همانطور که نمی تواند دستور العملی برای معجزه وجود داشته باشد.

شما نمی توانید آموزش دهید که با استعداد باشید. اگر نمی توانید دو بار وارد یک رودخانه شوید، پس

شما نمی توانید یک جرعه از یک هوای تاریخ را دو بار بنوشید، زیرا دائماً

تغییر می کند - او به روشی دیگر مسموم می شود و به روشی تازه. ریه های امروزی

مرد بیست ساله کشورمان نه از دود جنگ دست نخورده است و نه شوم

اگزوزهای خودروهای ناخوانده ترسناک، اما همچنان حاوی زنگ زدگی باقی مانده هستند

هنوز یک پرده آهنی تخریب ناپذیر، اما در این ریه ها با

ذرات استرانسیوم در دوران نوزادی پراکنده می شوند، اما اکسیژن کمتری در این ریه ها وجود دارد، زیرا

همانطور که زنگ خطر غم انگیز به ما اعلام می کند، سبزی کمتر و کمتری در این سیاره وجود دارد

بوم شناسی. در هوایی که بیست ساله های امروزی نفس می کشند، دامنه کوه نیست

طعم توهم جوانی مان را بچشیم که بعداً به خاطر آن مجازات شدیم، اما

گاهی اوقات byva-I. طعم خشک و خام شک و تردید، که برای آنها خواهد بود

* گوش. G.vtusheiko

آنها مجازات می شوند. مزیت این نسل تحقیر اکتسابی است

تابعیت کاذب عیب این است که تحقیر منفعل است و ترس

افتادن به تابعیت کاذب منجر به ترس از شهروندی به طور کلی می شود.

جایگزینی عاشقانه کاذب با بیگانگی اجتماعی یک جایگزین است

تقلبی توسط تقلبی دیگر. هر نسلی ناهمگن است و شامل هر دو سالم و

شروع ناسالم اما غم انگیز است وقتی سالم از نظر روحی ناتوان است و ناسالم

پر از قدرت وقتی یک جوان بیست ساله را می بینم مرد جوان- باهوش، مهربان،

توانا، اما آلوده به اینرسی اجتماعی، و در کنار او - او

همتا، غبطه ورانه کمبود استعداد خود را با کارآیی کامل جبران می کند

با قدرت نفوذ و انرژی مشکوک، می خواهم فریاد بزنم:

با استعداد مردم خوب، تابعیت را به دست بی استعدادها ندهید

مردم نامهربان، بی استعدادها را به حدی برسانید که آنها و نه شما مجبور شوند

منفعل اجتماعی شوید!

نویسندگان جوان، یادتان باشد، شما هوای تازه ای از تاریخ را در خود دمیده اید. اما در داخل

ریه های شما این هوا را پردازش می کند. هوای فردا اینگونه خواهد بود

بازدم شما خواهد بود اگر احساس می کنید نمی توانید چیزی را در هوا تغییر دهید

داستان با بازدم، نوشتن بیهوده است و باید جرات انجام آن را پیدا کنید

مسئله دیگر. جوانی بدون امید به تغییر هوای دنیا غیر طبیعی است.

البته، مشکلات زیادی وجود دارد که به راحتی می توان به آنها برای توجیه مشکلات اشاره کرد

عدم قدرت مطلق انتشارات ما از نظر جنایی کند هستند و زمانی که جوان هستند

نویسندگان با جلو قفل های شاداب دست نوشته های خود را به تحریریه می آورند و دریافت می کنند

با این حال، در لحظات ناامیدی، به یاد داشته باشید که ناامیدی غیرقابل قبول است. یاد آوردن

خطوط مایاکوفسکی:

این بار -

برای قلم کمی سخت است، اما بگو،

فلج و فلج،

چه عالی انتخاب کرد

تا آن را آسان تر و زیر پا گذاشت؟

وقتی روح نیست کارهای خوب، چیزی برای اشاره به خارجی وجود ندارد

مشکلات شما می توانید به طور موقت از چاپ شدن چیزی جلوگیری کنید، اما جلوگیری از آن غیرممکن است

نوشتن. پشت سر ما - داستان عالیکشور بزرگ، پر از پیروزی و

تراژدی ها، و ادبیات حق ندارد بزرگتر از واقعیت باشد.

نویسنده روسی بودن همیشه سخت بوده است و اکنون هم بودن آسان نیست. ولی

نویسنده روسی یک خوشبختی بزرگ دارد - هیچ کجا مانند کشور ما،

عاشق ادبیات کلمه "نویسنده" در هیچ کجا آنقدر مطرح نشده بود

درک مردم ما احساس خوشبختی ما باید بیش از همه باشد

بهای سنگین و گاه خونینی که باید برای عنوان نجیب یک نویسنده روسی پرداخت.

من بهترین شما را می‌خواهم، بدون اینکه به تجارت تجاری یا تجارت بیفتم

اینرسی اجتماعی خود ویرانگر، سخنان پوشکین در مورد

شاعر: «هیچ وقت بزدلانه تلاش نکرد تا ذائقه غالب را راضی کند و

خواسته های مد فوری، هرگز به حیله گری و اغراق متوسل نشد

برای ایجاد تأثیر بیشتر، او هرگز از کار ناسپاس غافل نشد،

به ندرت مورد توجه قرار گرفته است

یک قرن نبوغ فریبنده، چیدن خوشه های ریخته شده ذرت. راهش را به تنهایی طی کرد

و مستقل...» گفت: در تمام قرون، تا زمانی که زبان روسی و روسی

ادبیات. از زمانی که این گفته شد، تاریخ چیزهای جدیدی آموخته است.

درس هایی که نه تنها رد نکردند، بلکه درس های جاودانه روسی را تأیید کردند

کلاسیک ها

"مردی که با احساسات لطیف متولد شده است، دارای تخیل قوی،

به تحریک کنجکاوی-|M، از میان مردم بیرون کشیده می شود. به سمت جلو صعود می کند

محل. همه نگاه ها به سمت او است، همه مشتاقانه منتظر گفته او هستند.

صدای پاشیدن دست یا خنده ای بدتر از خود مرگ در انتظار اوست. چگونه بودن |

متوسط؟ - اینگونه بود که Radi-IIH زمانی ناممکن اخلاقی را تعریف کرد

معنوی متوسط! من و برای هر کسی که می خواهد او را روسی خطاب کنند

اگر آخرین آب را از جهان بینی خود بیرون کشیده اید، توجه می کنم: مس وجود دارد

میلیون ها نفر در جهان هستند که نیستند

آنها یک خط در زندگی خود ننوشتند و با این حال زندگی می کنند ... چرا نباید آنها را دنبال کنید؟

مثال؟

بنابراین، به قول کلاسیک های ما، میانه روی عدم جواز است، غیبت

جهان بینی باید استفاده از جوهر را وتو کند. یکی ممکن است اعتراض کند: «نه

همه باید نابغه باشند کارگران صادق و متواضع قلم هم هستند.» توسط انسان،

کسی که خود را نویسنده می‌خواند، اگرچه آشکارا نمی‌تواند بنویسد، از قبل بی‌حیا است. آنها

چنین شخصی اگر برای این کار توقع ستایش و پاداش داشته باشد، بی صداقت تر است

بدحجابی، که گاهی تقدس‌آمیزانه تظاهر به حیا می‌کند. نمی توان تقاضا کرد

از هر نویسنده ای برای نابغه بودن اما همچنان باید از همه مطالبه کنیم

نویسنده به طوری که او متوسط ​​نیست، اگرچه در برخی موارد این غیر قابل برگشت است

دیر متوسط ​​بودن اغلب از نادانی ناشی می شود. بگذار کنار

جهل خجالتی، ساده دل، ملایم است که اغلب به صورت نامناسب رخ می دهد

تقصیر خود. اما ما نادانی راضی و پیروز را نخواهیم بخشید

تبدیل شدن به لیلیپوتیسم اخلاقی که از هرکسی که بالاتر است تلخ می شود

ارتفاع جهل پیروزمندانه گاهی اوقات با بازی کردن به خوبی تقلید می شود

آموزش - او همیشه حداقل چند نقل قول آماده دارد - اما حفاری کنید

عمیق تر به یک نادان متکبر نگاه کنید و خواهید دید که او هرگز واقعاً چیزی نمی داند

خواندن. زیرگروه خطرناک تری از جهل وجود دارد - این عمیقاً آموزش دیده است

خوب خوانده شده است، اما در پس این علم و دانش هیچ جهان بینی وجود ندارد. و وقتی که

در غیاب جهان بینی، حتی دایره المعارفی ترین دانش دوباره به

همان جهل، بدبینانه مسلح به فرهنگ بیرونی. غیبت یا

جهان بینی تار نیز یکی از نشانه های اجتناب ناپذیر است

متوسط ​​بودن فقدان جهان بینی آمادگی خطرناکی برای هرگونه سازش است.

میسام این همان چیزی است که لسکوف در این باره گفت: "من سازش را می شناسم که در آن

مورد: اگر به من بگویند فلانی را بخواه و کسی که از او می خواهم احمق است

شخص، پس برایش می نویسم - جناب عالی... اما در حوزه فکر - نه و

هیچ سازشی نمی تواند وجود داشته باشد." یک نویسنده جوان با بسیاری از افراد مواجه است

سازش می کند و یکی از اولین آنها سازش با کلمه است. بی اهمیت بودن کلمات

حتی با اهمیت انگیزه ها سروکار دارد. «چرا زبان خوب است؟

زیرا این یک آفرینش است، نه یک مقاله...» گفت: A. Ostrovsky که خلق کرده است

یک جهان کامل روی صحنه در درجه اول به لطف موقعیت ها نیست، بلکه دقیقاً به لطف تمام خونین است

زبان قهرمانانشان متوسط ​​بودن زبان ناگزیر به متوسط ​​بودن احساسات می انجامد،

زیرا فقط کلمات قوی می توانند بیان کنند احساسات قوی. در حال حاضر

یک زبان زنده دو دشمن دارد: سادگی، که بدتر از دزدی است، و خودنمایی،

پوشاندن پوچی «سادگی زبان نمی تواند استثنایی باشد

نشانه فوق العاده ای از شعر، اما پیچیدگی بیان همیشه می تواند

نشانه مطمئنی از غیبت شعر است.» ندای چخوف: «لب هایت را لیس نده، نکن

لهستانی، اما دست و پا چلفتی و گستاخ باشید، - البته، آماتورها می توانند قبول کنند

سستي، آماده تبديل ادبيات به هرزگي و هرزگي. ولی اینجا هست

دست و پا چلفتی ناشی از بی مسئولیتی، دست و پا چلفتی طبیعی است - از

بیش از حد احساسات و افکار، به عنوان مثال، در مورد داستایوفسکی.

داستایوفسکی نه در عبارات، بلکه با نقشه می نوشت. گاهی اوقات عبارات او از متن خارج می شود

ممکن است ناخوشایند به نظر برسند، اما در داخل طرح با هم هماهنگ می شوند. اگر نکراسوف

فقط بی دست و پا بودن لهجه های نادرست او را بیاموزید و چگونگی را حذف کنید

ثانویه استعداد او برای جسارت طرح است، سپس حتی نکراسوف را می توان ساخت

معلم غفلت یادگیری از کلاسیک ها فقط کاستی های آنها یک درس است

کمی قابل احترام لرمانتوف عالی شد نه به این دلیل که نوشت: "و ترک، پریدن،

مثل یک شیر، با یال پشمالو روی ستون فقراتش...» با استفاده از دستور زبان یا

خطاهای جانورشناسی در ادبیات گنجانده نشده است. با این حال، در حال حاضر در میان برخی

نویسندگان جوان به دلیل غفلت خود مورد توجه هستند. تلاش برای مطالعه

ریاضیات عالی بدون دانش حساب مضحک است. زبان، فرم بدون مهار،

تجدید سنت ها تنها با تسلط کامل بر آنچه از قبل وجود دارد امکان پذیر است

میراث کول گورنی در عبارت "پزا-ژل فرهنگی" مستقیم وجود دارد

یک توتولوژی، اما در بسیاری از نویسندگان جوان فرهنگ بسیار مبهم است -

اما، به طرز مناسبی به جای یک جشن ذهن - تکه تکه گری در فرار. اشتغال نیست

توجیه. کدام شغل نویسنده می تواند بالاتر از نویسندگی باشد؟ اینطور نیست

پوشکین کمی مشغول سرمقاله و سایر امور بود، اما آنها دخالتی نداشتند

دانستن آن برای او عالی است

زبان مادری و چندین زبان خارجی، فولکلور، تاریخ، فلسفه،

داخلی و ادبیات خارجی. من پاسخ را پیش بینی می کنم: "او یک اشراف بود،

شرایط متفاوت بود...» آیا گورکی هم اشرافی بود؟ با سینی مسی او

سکه های بدبخت «اگر کسب دانش برای خود را غیر ضروری می‌دانید، چرا

آن وقت به دیگران هم یاد می دهی؟» - کورولنکو به درستی افراد تنبل ذهنی را سرزنش کرد.

هنگامی که برخی از نویسندگان جوان به طرز فخرفروشی به "دانش زندگی" خود می بالند، که،

آنها می گویند، بالاتر از "دانش کتاب"، آنها بی پروا فراموش می کنند که هر

یک کتاب عالی دانش زندگی است که در صفحات فشرده شده است. در مقابل

متکبرانه، تنها بر اساس «دانش کتاب» و متکبرانه

همچنین ناشی از یک واقعیت زنده و دائماً در حال تغییر

به درستی توسط کلاسیک ها محکوم شده است. آنها همیشه می گویند که واقعیت خسته کننده است، اما...

غیر معمول است: برای سرگرم کردن خود به هنر، فانتزی و خواندن رمان متوسل می شوند.

برای من، برعکس: چه چیزی خارق‌العاده‌تر و غیرمنتظره‌تر از واقعیت است!»

(داستایفسکی). واقعیت هر روز نویسندگان را به طرز غم انگیزی فرا می خواند

اشتیاق بی اهمیت بودنش - بالاخره نانوشته ماندن از آن ناپدید می شود

خاطره انسانیت در ورطه نیستی فرو می ریزد. ادبیات تاریخی است

رستگاری چیزی که توسط معاصران دستگیر نشده است. اما همچنین نه تنها بر اساس

حدس می زند، نه تنها بر اساس پیشگویی های گذشته نگر، بلکه بر اساس تعمیم

خرده شواهد به دست آمده توسط شانس. اگر حتی این خرده ها ناپدید شوند،

آنگاه شکست‌های تاریخ اجتناب‌ناپذیر هستند، و آن‌هایی که یک بار رخ داده‌اند، اما نه

تراژدی های تحلیل شده به طرز نگران کننده ای به یک جنایت پوچ تبدیل می شوند

امکان تکرار قدرت ادبیات در هشدار دادن است

گذشته و آینده.

ارتباط این دو دانش - علم گذشته و علم حال - تنها یکی است

امکان پیش آگاهی از آینده اما ادبیات عالی بالاتر از دانش است. دانش

ادبیات - هرگز. حتی حقیقت محض نوشته شده است

حدود واقعیت تراژدی انسانی که سرد به تصویر کشیده می شود و خواننده

سرد را ترک کن در غیاب اشتیاق، حتی ظریف ترین افکار هم کمکی نمی کند. که در

اگر احساسات واقعی از آنها نشات نگیرد چه زیبایی دارد؟ از میان اشک

تاری چشم، شما می توانید خیلی بیشتر از با بینا ترین، اما

چشم های بی تفاوت فقط بی تفاوتی بینش واقعی است و هر چیز دیگری

- کوری شما می توانید با دقت حقایق را جمع آوری کنید، اما روش زندگی خود را گم کنید

بطور کلی. «چه کسی می‌تواند کاملاً از ذره‌های میکروسکوپی اندیشه راضی باشد؟

یا احساسات، چه کسی می داند چگونه با جمع آوری اینها خود را بسیار مشهور کند