وتختلف القصيدة عن النثر في تكوين صورة معينة من الكلمات، ليس فقط الدلالية، بل الصوت أيضًا. ومن خلال تجميعها معًا في فسيفساء معينة، يتمكن الشاعر من نقل أعمق التجارب والمشاهد الحية. لإنشاء إيقاع وانسجام العمل، يتم استخدام قواعد معينة من الشعر: الالتزام بالتناوب بترتيب معين من المقاطع القوية والضعيفة (المؤكدة وغير المجهدة)، تسمى القدم؛ وقفة احتجاجية حول الوزن الشعري أو عدد ثابت من تكرارات القدم في كل سطر.
قدم ثنائية المقطع
من أجل فهم ما هو التفاعيل، عليك أن تفهم بعناية القدمين بشكل عام. إذا كنا نتحدث عن قدم مكونة من مقطعين، ينتمي إليهما التفاعيل والتروشي، ففي هذه الحالة تتناوب المقاطع غير المجهدة مع المقاطع المشددة، واحدة تلو الأخرى. ويشير التشديد الواقع على المقطع الأول من المقطعين إلى أن القدم عبارة عن نقرة:
بركة هادئة هنا وهناك،
بالصدفة أمشي على طول الأمواج..
حيث أن التشديد الواقع على المقطع الثاني يدل على أن الأمثلة:
عندما تشتد العاصفة الثلجية في الشتاء،
والقلب يصلي من أجل الصديق
قادر على حماية الروح...
ثم سأأخذ السهم أيضًا
وليس نفس الغضب المشتعل،
سوف تترك الأصابع الوتر..
سلاحية
هذا اثنان أمثلة ساطعة، والتي يمكن أن تخلق فكرة عما هو التفاعيل. عند مواجهة الأعمال الشعرية الكلاسيكية الجادة، قد يكون من الصعب تحديد حجم القدم. ويرجع ذلك إلى توزيع الضغط فيها، والذي لا يتزامن دائما مع المخطط الموصوف أعلاه. ماذا تفعل في هذه الحالة:
احمر خجلا الفجر في الطلب ،
كان النهر يثرثر على طول الرمال،
وهناك، في أعلى التلال، يوجد مهر
لقد استمعت للنسيم.
يصعب تحديد القدم بسبب التوزيع غير المتساوي للضغط في الكلمات. ما هذا؟ هل هو التفاعيل؟ تروتشي؟
لمثل هذه الحالات هناك الطريقة الشعبيةتحديد حجم القدم، وهو عبارة عن “وضع علامة” على آية مثل طالب الصف الأول على المسطرة، دون الاهتمام بمعنى الكلمات أو موضع التشديد الصحيح فيها. عند قراءة آية كهذه، يمكنك ملاحظة النمط التالي:
زا-ريا-رو-مي-اسأل-سونوك،
زور تشا لا ريش كا بو بيس كو،
A-tAm-on-the-vzO-rye-zE-re-be-nok
عندما-الاستماع-شي-فال-سيا-كفي-تير-كو.
عند قراءة الآية بهذه الطريقة، يتم الكشف عن عدد من الضغوط الإضافية غير المتأصلة في الكلمات. وينبغي الانتباه إلى المقطع السادس في السطر الأول والثالث، والمقطع الرابع والسادس في الأخير، مما يدل بوضوح على هذه الظاهرة الشعرية. في النقد الأدبي يطلق عليه باهظ الثمن وينطبق على جميع أحجام المقاطع.
بهذه الطريقة البسيطة، في الآية أعلاه، يتم التأكيد على كل مقطع لفظي ثانٍ، مما يكشف عن التفاعيل النموذجي. جنبا إلى جنب مع trochee، كان المقطع الأكثر شعبية بين أعمال الشعراء في القرن التاسع عشر. تم تفضيل القصائد التيامبية من قبل: A. S. Pushkin، M. Yu. Lermontov، A. S. Griboedov والعديد من الكلاسيكيات الأخرى.
قدم ثلاثية المقاطع
تشمل الأقدام ثلاثية المقاطع الداكتيل والأمفيبراتشيوم والأنابيست. تتميز أحجام القدم هذه بمقطع لفظي واحد مشدد ومقطعين مصاحبين غير مشددين. يكمن الاختلاف في المقطع الذي يقع عليه التشديد: في الداكتيل يتم التشديد على المقطع الأول، وفي الأمفيبراتشيوم على الثاني، وعلى أنابيست على المقطع الثالث. ويمكن ملاحظة ذلك باستخدام الأمثلة:
فروعها،
سقط في الماء،
إنها تشرب السماء
مبكر...
البرمائيات:
متى سيرحل العالم، ما في داخلي،
يسقط بلا هوادة، في الربيع...
أحبها! فلا تبخل على جنون المشاعر
ليست هناك حاجة لإنقاذ قلب النار!
أسكب فيّ كما في إناء جاف وفارغ..
الحجم الشعري
إن عدد الأقدام المتكررة في سطر واحد من القصيدة يخلق وزناً شعرياً معيناً. يتضمن المثال الأخير تكرار أربعة أقدام مكونة من ثلاثة مقاطع. حرفيا هذا ما يسمى tetrameter anapest.
العدادات الشعرية الأكثر شيوعًا التي تميز الكلاسيكيات الروسية هي مقياس رباعي وقياس ثلاثي وطول قدمين.
على سبيل المثال:
الإلهة التي زينت السماء بنفسها،
يرمي نظراته في أحلامي..
يوضح هذا المثال الاستخدام الرباعي للبرمائيات في سطر واحد وله اسم مقابل: مقياس رباعي البرمائيات.
والمقطع أعلاه، الذي يميز القدم الدكتيلية، ذو قدمين.
من السهل أن نفهم ما هو مقياس التفاعيل التفاعيل أو مقياس رباعي في ما يلي
أمثلة:
أحيانًا أصاب بالهذيان، ودون أن أعرف ذلك بنفسي،
إلى أين أنا ذاهب. و هل من المهم أن نعرف...
تمت كتابة هذه الآية ويمكن التعرف عليها أيضًا في قصيدة "يوجين أونيجين" الخالدة التي كتبها أ.س.
تشير الآية التالية إلى مقياس التفاعيل التفاعيل، ويلجأ إليها أ.س. غريبويدوف في كتابه "ويل من الذكاء":
لا أستطيع الصلوات
الصلاة صامتة...
الآن بعد أن أصبح من الواضح ما هو trochee وما هو dactyl أو iambic أو amphibrach، يمكنك البدء في كتابة أعمالك الخاصة. ما هو التفاعيل بالنسبة للشاعر؟ ولعل الحجم الأكثر ملاءمة. يجب أن تبدأ به.
الحجم هو وسيلة للتنظيم السليم للآية. يمكننا القول أن حجم الآية هو ترتيب تناوب المقاطع المشددة (الطويلة) وغير المشددة (القصيرة) في السطر. وبناء على عدد المقاطع في القدم، ينقسم الوزن الشعري إلى مقطعين وثلاثة مقاطع. في الشعر المقطعي، يتم تحديد العداد بعدد المقاطع؛ في منشط - حسب عدد الضغوط؛ بالمترية والمقطعية – منشط – بالمتر وعدد الأقدام. يتم تحديد طول الحجم من خلال عدد الأقدام: قدمين، ثلاثة أقدام، أربعة أقدام، الخماسي، إلخ.
تروتشي. أول وأبسط متر مكون من مقطعين. يقع الضغط فيه على المقاطع الفردية (1، 3، 7، إلخ).
التروشي الكلاسيكي:
تتساقط أوراق الشجر في الحديقة..
في هذا حديقة قديمة، لقد حدث
سأغادر في الصباح الباكر
وأنا أتجول في أي مكان. (آي بونين)
ومع ذلك، من الصعب جدًا الحصول على التروشي النقي. في التروشي النقي، لا يمكن أن تتكون الكلمات من أكثر من ثلاثة مقاطع لفظية. إذا وضعنا التشديد في رباعية بونين المذكورة أعلاه، فيمكننا أن نلاحظ أن التشديد "الإضافي" يقع على مقطع لفظي "yut" في كلمة "fall". لم تعد هناك اضطرابات في إيقاع الصدمة، ولكن ماذا تفعل بهذا؟ حتى هنا هو عليه. الشيء الرئيسي هو أن الضغط "الصحيح" موجود، ويقع في الكلمة حيث ينبغي أن يكون. إذا كانت هناك كلمة أخرى "إضافية" لكلمة معينة، من حيث الحجم، فإنها ببساطة تُتلى "بدون ضغط" بهدوء وحذر. ويسمى هذا الإغفال من الإجهاد باهظ الثمن.
إليكم تروشي آخر (أيضًا من بونين):
أشجار التفاح والمسارات الزرقاء،
العشب الزمردي الساطع،
على البتولا - الأقراط الرمادية
وأغصان الدانتيل الباكي.
في هذا المقطع، يمكن العثور على pyrrhichi في المقطع "ni" في كلمة "apple Trees"، وعلى الحرف "e" في كلمة "gray"، وما إلى ذلك.
وهذا يعني أنه ليس من الضروري استخدام 4 ضغوط لكل سطر في قرص رباعي القياس. ولكن من المهم أن يكون هناك ما يكفي من التشديد لسماع إيقاع الآية، أي تكرار موضع التشديد المحدد.
بشكل عام، trochee سهل الاستخدام، مقطع لفظي بسيط، في أغلب الأحيان يتم استخدام trochee رباعي أو خماسي، على الرغم من أنه يمكن العثور على trochee بطول قدمين (نادرًا جدًا).
التفاعيل. مقياس شائع بنفس القدر في الشعر الروسي هو مقطعين، مع سقوط الضغط على المقاطع الزوجية (2، 4، 6). الأكثر شيوعًا هي التفاعيل التفاعيل 4 و 5 و 6 أقدام. على سبيل المثال، "يوجين أونجين" مكتوب في رباعي التفاعيل. إن Iambic أسهل في الاستخدام (أغفر لي اللغة الروسية!) من trochee.
لذا اضرب، لا أعرف الراحة،
وليكن شريان الحياة عميقا:
يحترق الماس من بعيد -
الكسور يا بلدي الغاضب التفاعيل الحجارة!
(أ. بلوك)
كان هذا مثالاً على مقياس التفاعيل التفاعيل. لا يعد البيروشيا أقل شيوعًا في التفاعيل منه في trochee. مرة أخرى، يرجع ذلك إلى حقيقة أن العداد "قصير"، مكون من مقطعين.
باستخدام Blok كمثال، سأقدم مفهوم anacrusis.
وهنا مثال على التفاعيل المختلط (الأسطر 1-3 - الخماسي التفاعيل، الأسطر 2-4 - البيمتر):
ما هي المرتفعات الموجودة فوق هذه الجزيرة،
يا له من ضباب!
ونهاية العالم كتبت هنا،
ومات بان. (ن. جوميلوف)
Dactyl هو متر مكون من ثلاثة مقاطع لفظية، حيث تقع اللكنات بشكل رئيسي على 1،4،7، إلخ. المقاطع، أي قدم ثلاثية الفصوص (حوالي ثلاثة مقاطع لفظية مع الضغط اللفظي على المقطع الأول)، والأكثر شيوعًا هي المقاطع ذات القدمين والأربعة أقدام. لكن الأكثر شيوعًا وفعالية هو الداكتيل المختلط، على سبيل المثال، السطر الأول هو رباعي، والخط الثاني هو ثلاثي.
من مرآة إلى مرآة، مع ثرثرة ترتعش،
أحضرته على ضوء الشموع.
في صفين من الضوء - والتشويق الغامض
المرايا تتوهج بشكل رائع. (أ. فيت)
في الواقع، كل العدادات المكونة من ثلاثة مقاطع تبدو جميلة عند دمج سطور بأعداد مختلفة من الأقدام.
مخطط القلب ينفجر ويرقص ويغضب،
في ذلك، تحدث أشياء مجنونة وغير منتظمة.
وهي تندفع يميناً، ثم يساراً، ثم مستقيماً،
إنه ينبض ويرتجف مثل أسبن يهوذا.
(مثال على خماسي الداكتيل).
وهنا مثال على داكتيل غريب جدًا يبلغ طوله ستة أقدام مع قيصرتين:
في غرفة معيشة صفراء، مصنوعة من خشب القيقب الرمادي، مع تنجيد من الحرير،
سيادتك تحب الزورفي الضعيف في أيام الثلاثاء
في ينجي أصفر ذو لون كوميدي، بني-أبيض،
أنت تقدم كعكة القزحية للمجتمع الرقيق،
استنشاق سيجار Erzge "Rzog abris fia" lkovy بلطف.
(آي سيفريانين)
Amphibracium هو متر مكون من ثلاثة مقاطع لفظية، حيث يقع الضغط بشكل رئيسي على 2، 5، 8، 11، إلخ. المقاطع. بمعنى آخر، هذا مقطع من ثلاثة أجزاء به خلل أحادي الجزء: | | | . مقياس رباعي البرمائيات الأكثر شيوعًا هو:
لم أستطع الاستماع إلى الرجل المجنون لفترة أطول،
لقد رفعت السيف اللامع
أعطيت المغنية زهرة دموية،
كمكافأة على خطاب جريء.
(ن. جوميليف)
فيما يلي مثال على ظاهرة نادرة: مقياس سداسي برمائي يتناوب مع مقياس خماسي:
اه سماء رائعة والله فوق روما الكلاسيكية هذه
تحت هذه السماء سوف تصبح فنانًا قسريًا.
تبدو الطبيعة والناس هنا مختلفين، مثل اللوحات
من القصائد المشرقة لمختارات هيلاس القديمة. (أ. مايكوف)
Anapest هو متر مكون من ثلاثة مقاطع لفظية يقع فيه الضغط في الغالب على 3، 6، 9، 12، إلخ. المقاطع. وبعبارة أخرى، فهو ثلاثي الفلقة مع تحلل ثنائي الفلقة | | | . الأكثر شيوعا هو مقياس الثالوث anapaest.
حبيبي، أميري، عريسي،
أنت حزين في مرج منمق.
الحامول بين الحقول الذهبية
لقد تجعدت على الجانب الآخر. (أ. بلوك)
يوجد أنابيست بطول 2,4,5 قدم. على سبيل المثال، ذو القدمين:
لا وطن ولا مقبرة
لا أريد أن أختار.
إلى جزيرة فاسيليفسكي
أنا قادم للموت.
(آي برودسكي)
تحتوي هذه القصيدة الكلاسيكية "Stanzas" على جملة مميزة أحادية المقطع في السطور 1-3، مما يمنحها سحرًا وبعض الأصالة في المقطع اللفظي.
لذلك، نظرنا إلى الأوزان الشعرية الخمسة الرئيسية. تأكد من استخدامها! بالطبع، من المستحيل التعلق بها، لكن التاريخ يظهر أن هذه العدادات هي الأكثر ملاءمة للتفسير باللغة الروسية، ولا يمكن تجاهلها بشكل قاطع في البحث عن أشكال جديدة. فقط بعد تعلم استخدام الأوزان الشعرية الكلاسيكية بشكل مثالي، يمكنك الانتقال إلى التجريب الشعري. على الرغم من... بوشكين وليرمونتوف قبل 200 عام، عندما كان تكوين الشعر قد بدأ للتو ولم يكن هناك حديث عن استخدام مزيج غريب من الأمتار في الشعر، فقد كانا يبحثان بالفعل عن أشكال جديدة، ويحاولان تنويع الشعر الروسي الكلاسيكي الذي وضعه ديرزافين. لهذا السبب هم رائعون.
هناك تسعة أحجام رئيسية باللغة الروسية. في حالة عدم وجود حرف متحرك واحد أو أكثر في سطر أي من الأحجام التسعة، يتم تشكيل الحجم العاشر، وهو ما يسمى dolnik (تم تقديم المصطلح بواسطة V. Bryusov من كلمة "مشاركة"، "جزء").
صورة بيانيةأحجام الآيات العشرة:
1. Trochee - التركيز على المقطع الأول
2. التفاعيل - من الثانية
3. لهجة داكتيل من الأول
4. لهجة البرمائيات من الثانية
5. أنابيست - التركيز على الثالث
6. الفاوانيا أولا - التركيز على الأول
7. بيون لهجة ثانية من الثانية
8. بيون لهجة ثالثة من الثالثة
9. بيون الرابع. لهجة على الرابع
10. دولنيك - trochee، تم حذف حرف علة واحد
أمثلة على عشرة أحجام الآيات:
1. الغيوم تتسارع، والسحب تدور...
2. لقد حان الوقت، لقد حان الوقت، تنفخ الأبواق...
3. السحب السماوية، الهائمون الأبديون...
4. السحابة الأخيرة من العاصفة المتفرقة...
5. هنا المدخل الأمامي. في أيام خاصة...
6. لا تقترب من حر السماء في الظهيرة...
7. المصابيح الكهربائية، المصابيح الكهربائية، أخبرني...
8. في محيط من الهواء بلا دفة ولا ريح...
9. تحت السماء الزرقاء...
10. لقد حدث شيء ما في ذاكرتي...
يتم تحديد حجم الآية الشعبية ليس بطول كل مقاطعها (كما هو الحال في الشعر القديم)، ولكن بعدد الضغوط في السطر.
كانت هناك شجرة بتولا في الحقل،
كانت هناك فتاة ذات شعر مجعد واقفة في الحقل...
اعتمادا على المهمة التي حددها المؤلف، قد يختلف حجم الآية.
بيت شعر إسكندري (من القصيدة الفرنسية القديمة عن الإسكندر الأكبر)، مقطع فرنسي مكون من 12 مقطعًا أو التفاعيل الروسي بطول 6 أقدام مع قيصرة بعد المقطع السادس والقافية المزدوجة.
عامل مؤقت متعجرف، وخسيس وماكر،
الملك تملق ماكر وصديق ناكر للجميل،
الطاغية الغاضب على وطنه،
شرير تم رفعه إلى رتبة مهمة بالمكر!
ك.ف. رايليف
AMFIBRACHIUS هو بيت شعري مكون من ثلاثة مقاطع مع التركيز على المقطع الثاني.
إنه وحيدا في الشمال البري
هناك شجرة صنوبر على القمة العارية،
ويغفو ويهتز ويتساقط الثلج
إنها ترتدي مثل رداء.
إم يو ليرمونتوف
ANACRUSE - المقاطع الضعيفة (غير المضغوطة) التي تسبق الضغط المتري الأول. في الآيات المقطعية - التنغيمية، يكون التمزق ثابتًا: في trochee وdactylus - صفر، في iambic وamphibrach - أحادي المقطع، في anapest - ثنائي المقاطع.
السداسي (من الكلمة اليونانية "ستة أبعاد"). حجم الآية من الشعر الملحمي القديم. تم تقديم ف.ك. في الشعر الروسي. تريدياكوفسكي.
أيتها الإلهة الغضب، غني لأخيل، ابن بيليوس،
الرهيب الذي تسبب في آلاف الكوارث للآخيين:
لقد أسقط العديد من أرواح الأبطال المجيدين..
هوميروس "الإلياذة"
تكنولوجيا المعلومات والاتصالات هي مقطع لفظي مشدد في الآية (arsis). الفاصل الزمني بين النشبات (الأطروحة) هو مقطع لفظي غير مضغوط في الآية.
لوجاد - عداد شعري مكون من مجموعة من الأقدام غير المتساوية، يتكرر تسلسلها بشكل صحيح من مقطع إلى مقطع. الشكل الرئيسي لكلمات الأغنية القديمة.
شفتي تقترب
إلى شفتيك،
يتم تنفيذ الأسرار مرة أخرى
والعالم مثل المعبد.
V.Ya. بريوسوف
MONOSYLLABLE - مقياس غريب أحادي المقطع. يتم التأكيد على جميع المقاطع.
يتم استخدامه نادرا للغاية.
دول
سيد
شيل
جد.
فيل -
بريول
التالي
فجأة
بصلة
أعلى:
اللعنة!
حيوان الوشق
إلى الغبار.
انا. سيلفينسكي.
بنتون - (خمسة مقاطع) - عداد شعري من خمسة مقاطع مع الضغط على المقطع الثالث. تم تطويره بواسطة A.V Koltsov ويستخدم في الأغاني الشعبية. القافية، كقاعدة عامة، غائبة.
لا تصدر ضوضاء ، الجاودار ،
الأذن الناضجة!
لا تغني يا جزازة
عن السهوب الواسعة!
البيريشيوم هو أحد أنواع أقدام الشعر القديم. Pyrrhichs عبارة عن أقدام مقطعية لا تحتوي على مقاطع لفظية مشددة. فهي تساعد في الحفاظ على حجم الآية عندما تتخطى التشديد اللازم. تساهم إمكانية استخدام البيرشيش في الاستخدام الأكثر اكتمالًا لجميع وسائل اللغة نظرًا للتنوع الكبير في الاختلافات الإيقاعية لكل متر.
ثلاث عذارى بجوار النافذة
تدور في وقت متأخر من المساء..
أ.س. بوشكين
الإجهاد الفائق - التركيز على نقطة الضعف في الميزان الشعري.
روح الإنكار، روح الشك..
إم يو ليرمونتوف
سبونديوس - قدم التفاعيل أو القدم ذات الضغط الفائق. ونتيجة لذلك، قد يكون هناك ضربتين متتاليتين في القدم.
سويدي، روسي - طعنات، قطع، جروح
الطبول ، النقرات ، الطحن ،
رعد البنادق، الدوس، الصهيل، الأنين
والموت والجحيم من كل جانب.
أ.س. بوشكين
تريبراتشيوس - حذف الضغط في مقطع من ثلاثة مقاطع في المقطع الأول.
"أيام النعمة الفريدة..."
البتر - قدم غير مكتملة في نهاية الآية أو الشطر.
قمم الجبال
وينامون في ظلمة الليل
الوديان الهادئة
مليئة بالظلام الطازج.
إم يو ليرمونتوف
PENTAMETER هو مقياس مساعد للنص القديم. وهو في الواقع سداسي مع اقتطاع في وسط الآية وفي نهايتها. لا يستخدم الخماسي في شكله النقي.
الدرس 22
مقطع. أنواعها
غالبًا ما يتم دمج القصائد في مجموعات تتكرر عدة مرات في القصيدة. يُطلق على مجموعة الآيات التي تمثل كلاً إيقاعيًا نحويًا ومتحدة بقافية مشتركة اسم STROPHES ، أي المقطع عبارة عن مجموعة من القصائد ذات ترتيب معين من القوافي. السمة الرئيسية للمقطع هي تكرار عناصره: الوقفات، الأحجام، القوافي، عدد الآيات، إلخ.
من الصعب جدًا ترك الماضي،
كم كنا قريبين ذات يوم
واليوم رأينا بعضنا البعض مرة أخرى -
وفي العيون لا حب ولا شوق.
جي أوزجيجوف
الأزواج - ابسط شكلمقاطع من بيتين: في الشعر القديم - DISTH، في الشعر المقطعي - VERSHI.
بكى الصبي ليفا بمرارة
لأنه لا يوجد بارد
ما حدث لك؟ - سأل في المنزل،
خائفة أكثر من الرعد،
أجاب دون أن يبتسم:
السمك لا يعض اليوم.
ن.روبتسوف
Tercet (terzetto) - مقطع بسيط من ثلاث آيات.
في أفراح خالية من الهموم، في سحر العيش،
يا أيام ربيعي، لقد رحلت قريباً.
تتدفق ببطء أكثر في ذاكرتي.
إيه إس بوشكين
أكثر أنواع المقاطع شيوعًا في الشعر الكلاسيكي كانت
الرباعيات (الرباعيات)، الأوكتافات، terzas. العديد من الشعراء العظماء
استخدموها عند إنشاء أعمالهم.
هل مازلت على قيد الحياة يا سيدتي العجوز؟
أنا على قيد الحياة أيضا. أهلا أهلا!
دعها تتدفق فوق كوخك
في ذلك المساء ضوء لا يوصف.
إس يسينين
الخماسيات - الخماسية.
والعالم يحكمه الكذب والغضب،
البكاء لا يتوقف لحظة واحدة.
واختلط كل شيء في قلبي:
لديه أيضًا شفقة مقدسة على الناس،
والغضب عليهم، والعار لهم.
ن. زينوفييف
هواة الجنس - سيكستين. مقطع من ستة أبيات.
الصقيع والشمس. يوم رائع!
مازلت تغفو يا صديقي العزيز -
حان الوقت يا جمال، استيقظي:
افتح عينيك المغلقة
باتجاه شمال أورورا،
كن نجم الشمال.
أ.س. بوشكين
سيفينتيماس - سنتيما. مقطع معقد من سبع آيات.
نعم! كان هناك أشخاص في عصرنا
ليس مثل القبيلة الحالية:
الأبطال ليسوا أنت!
لقد حصلوا على الكثير من السوء:
لم يعد الكثير من الميدان..
ولو لم تكن إرادة الرب
لن يتخلوا عن موسكو!
م.يو. ليرمونتوف
أوكتاف (أوكتاف) - سطر من ثمانية أسطر تتناغم فيه الآية الأولى مع الآية الثالثة والخامسة، والثانية مع الرابع والسادس، والسابعة مع الثامنة. يعتمد الأوكتاف على التكرار الثلاثي (الامتناع).
إنه وقت حزين! اوه سحر!
يعجبني جمالك الحزين..
أنا أحب الاضمحلال الخصب للطبيعة ،
الغابات ترتدي اللون القرمزي والذهبي،
في مظلتهم هناك ضجيج وأنفاس منعشة،
والسماء ملبدة بظلام دامس،
وشعاع نادر من أشعة الشمس، والصقيع الأول،
وتهديدات الشتاء الرمادية البعيدة.
أ.س. بوشكين
مخطط أوكتاف: ABABABBBV.
نينتيس - نونا. قافية معقدة تتكون من تسع أبيات.
أعطني قصراً عالياً
وهناك حديقة خضراء في كل مكان،
وذلك في ظلها الواسع
كان العنب العنبر ناضجًا.
بحيث لا تتوقف النافورة أبدًا
كان هناك نفخة في القاعة الرخامية
وسأكون في أحلام الجنة ،
يرشها الغبار البارد،
لقد جعلني أنام وأيقظني..
إم يو ليرمونتوف
عشرة - العشري. غالبا ما توجد في أعمال M. Lomonosov، Derzhavin. حاليا لم تستخدم تقريبا. مخطط ABABVVGDDG. أحد الأنواع المكونة من عشرة أسطر هو ODIC STROPHE، حيث تُكتب القصائد الغنائية والتهاني.
ONEGIN RHYME هو شكل المقطع الذي كتبت فيه رواية "Eugene Onegin" للكاتب A. S. Pushkin. المقطع يتكون من 14 سطر
أربعة بقافية متقاطعة، وزوجين بقوافي متجاورة، وأربعة بقافية حلقية، والسطرين الأخيرين هما قافية متجاورة مرة أخرى. يبدأ المقطع دائمًا بسطر بنهاية مؤنث، وينتهي بنهاية مذكر.
واستقر في ذلك السلام،
حيث حارس القرية
لمدة أربعين عامًا تقريبًا كان يتشاجر مع مدبرة المنزل،
نظرت من النافذة وسحقت الذباب.
كان كل شيء بسيطًا: كانت الأرضية من خشب البلوط،
خزانتين، طاولة، أريكة أسفل،
لا يوجد ذرة من الحبر في أي مكان.
فتح Onegin الخزانات:
وجدت في أحدها دفترًا للنفقات،
وفي مكان آخر يوجد خط كامل من المشروبات الكحولية،
أباريق ماء التفاح,
وتقويم السنة الثامنة؛
رجل عجوز لديه الكثير ليفعله
ولم أطلع على كتب أخرى.
مخطط ABABVVGGDEEJJ.
مقطع القصة - مقطع تتكون فيه الآيات ذات الأرقام الزوجية من أقدام أكثر من الآيات ذات الأرقام الفردية.
مرة واحدة في مساء عيد الغطاس
تساءلت الفتيات:
حذاء خلف البوابة،
بعد أن خلعوا ساقه وألقوه.
تمت إزالة الثلج. تحت النافذة
استمع؛ تغذيها
عد حبوب الدجاج.
لقد أحرقوا الشمع الساخن...
في جوكوفسكي
السوناتة. إن عددًا معينًا من الآيات وترتيب القوافي ليس من سمات المقاطع فحسب، بل أيضًا لأنواع معينة من الآيات. الأكثر شيوعا هو SONNET. اكتسبت سوناتات شكسبير ودانتي وبترارك شهرة عالمية. السوناتة هي قصيدة تتكون من أربعة عشر بيتًا، مقسمة عادةً إلى أربعة مقاطع: رباعيتان واثنان ثلاثيتان. في الرباعيات، يتم استخدام حلقة أو قافية متقاطعة، وهو نفسه بالنسبة لكلا الرباعيتين. يختلف تناوب القافية في الثلاثيات.
شاعر! لا تقدر حب الناس
سوف يمر الثناء الحماسي ضجيجًا للحظة.
سوف تسمع حكم الأحمق وضحكة جمهور بارد،
لكنك تظل فخوراً وهادئاً وكئيباً.
أنت الملك: عش وحدك. على طريق الحرية
اذهب حيث يأخذك عقلك الحر.
متحمس لثمار الأفكار الحرة،
دون المطالبة بمكافأة على العمل النبيل،
هم فيك. أنت ملكك المحكمة العليا;
أنت تعرف كيفية تقييم عملك بدقة أكبر من أي شخص آخر.
هل أنت راضٍ عنها أيها الفنان المميز؟
راضي؟ لذلك دع الجمهور يوبخه،
ويبصق على المذبح حيث تتقد نارك،
ويهتز حامل ثلاثي القوائم الخاص بك في مرح طفولي.
أ.س. بوشكين
مخطط السوناتة هو ABABABABVVGDDG، ولكن من الممكن وجود بعض الاختلافات في ترتيب القوافي.
TERZINS - مقطع من ثلاثة أسطر مع بطريقة أصليةالقوافي. فيها، الآية الأولى من المقطع الأول مع القوافي الثالثة، والآية الثانية من المقطع الأول مع الأول والثالث من المقطع الثاني، والآية الثانية من المقطع الثاني مع الأول والثالث من المقطع الثالث، وما إلى ذلك .
أحببت المياه المشرقة وضجيج الأوراق،
والأصنام البيضاء في ظل الأشجار،
وفي وجوههم طابع الأفكار الساكنة.
كل شيء هو البوصلات الرخامية والقيثارات،
سيوف ومخطوطات في أيدي رخامية،
على رؤوس الغار، على أكتاف الرخام السماقي -
كل شيء ألهم بعض الخوف الجميل
في قلبي؛ ودموع الإلهام
على مرأى منهم ولدوا أمام أعيننا.
أ.س. بوشكين
تمت كتابة "الكوميديا الإلهية" لدانتي باللغة الترزا. لكن نادراً ما يتم استخدامها في الشعر الروسي.
مخطط Terza: ABA، BVB، VGV، GDG، DED...KLKL.
تريوليت - وجدت في عصرنا. في هذا النوع من القافية، يتم تكرار الآيات (أ) و (ب) كلازمات.
حتى في الربيع تفوح رائحة الحديقة العطرة،
وما زالت الروح مبتهجة وتؤمن،
يمكن تصحيح تلك الخسائر الفادحة ، -
وما زالت رائحة الحديقة تفوح في فصل الربيع..
أيتها الأخت الرقيقة والأخ العزيز!
بيتي لا ينام، أبوابه مفتوحة لكم..
حتى في الربيع تفوح رائحة الحديقة عطرة،
الروح لا تزال مبتهجة وتؤمن.
آي سيفريانين (لوباريف)
مخطط ثلاثي: ABAAAABAB.
روندو - قصيدة تحتوي على 15 سطرًا مع القافية AABBA، AVVS، AABBAS (C - لازمة غير مقافية، تكرار السطر).
كان الروندو، كأسلوب في الشعر، شائعًا في الشعر الفرنسي في القرنين الثامن عشر والتاسع عشر.
من بين أنواع المقاطع الأخرى (التي لم يتم استخدامها تقريبًا) تجدر الإشارة إلى ما يلي:
صقلية - آية من ثمانية أسطر مع قافية أباباب.
سافير ستروف . تم اختراعه في اليونان القديمةفي القرنين السادس والسابع. قبل عهد جديد.
رويال ستروف - بيت شعر من سبعة أسطر بنظام القافية ABBAABV.
الفيزياء الفلكية - قصيدة لا يوجد فيها تقسيم إلى مقاطع، مما يمنح الشاعر حرية تركيبية أكبر. ولا يزال يستخدم حتى اليوم في قصائد الأطفال والخرافات وفي القصائد الغنية بالكلام العامي.
دكتور جيد ايبوليت
إنه يجلس تحت شجرة.
تعال إليه لتلقي العلاج
والبقرة والذئب،
كل من الحشرة والعنكبوت
والدب!
سوف يشفي الجميع، سوف يشفي الجميع
دكتور جيد ايبوليت.
ك. تشوكوفسكي
في أي عمل شعري، ليس المحتوى هو المهم فحسب، بل الشكل أيضًا، والحجم في المقام الأول. يحدد حجم القصيدة إيقاعها وموسيقاها ومزاجها. الأوزان الشعرية الرئيسية هي المقطعين التفاعيل أو trochee وdactyl وamphibrach وanapest المكون من ثلاثة مقاطع. ولكل من هذه الأوزان إيقاعه الخاص، مما يضفي على القصيدة خصائص معينة.
كيفية تحديد المتر في القصيدة
تعليمات
بادئ ذي بدء، لتحديد العداد، تحتاج إلى قراءة القصيدة بشكل إيقاعي، مع التركيز بقوة، دون الاهتمام بمعنى الكلمات، كما لو كنت تدق الطبل.
اكتب بيتًا من الشعر وضع خطًا تحت كل المقاطع (أو حروف العلة) التي تم التأكيد عليها. على سبيل المثال:
عمي لديه القواعد الأكثر صدقا
عندما لا تكون مزحة فأنا أعمل...
الآن قم بإحصاء عدد المقاطع غير المجهدة الموجودة بين المقاطع المشددة. في مثالنا، يوجد مقطع لفظي واحد غير مشدد لكل مقطع لفظي مشدد، مما يعني أنه متر مكون من مقطعين - التفاعيل التفاعيل أو التوشيه. تذكر: في trochee، يقع الضغط على أول مقطعين، في التفاعيل - في الثانية. هذا يعني أن المثال الذي أخذناه من "Eugene Onegin" هو التفاعيل التفاعيل.
مثال على التروشي:
كرتي الرنانة المبهجة
أين سارعت للقفز
مع القليل من الممارسة، سوف تتعلم كيفية تحديد وزن الآية في رأسك دون وضع علامات على المقاطع المشددة وغير المشددة على الورق.
وتتميز الأوزان الشعرية ثلاثية المقاطع بنفس الطريقة. والفرق الوحيد هو أنه في قدم واحدة في هذه الحالة سيكون هناك مقطع واحد مشدد ومقطعان غير مشددين. إذا وقع الضغط على المقطع الأول، فإن هذا الإجراء يسمى dactyl، إذا كان في الثانية - amphibrach، في الثالثة - anapest.
مثال الداكتيل:
الغيوم السماوية، التجوال الأبدي
مثال البرمائيات:
سوف يوقف حصاناً راكضاً،
سوف يدخل الكوخ المحترق
مثال على أنابيست:
أحبك الحياة،
وهو في حد ذاته ليس جديدا
لتحديد عدد الأقدام (القدم عبارة عن مجموعة من المقاطع، يتم التأكيد على أحدها)، أي لمعرفة ما إذا كان هذا مقياسًا ثلاثيًا أو، على سبيل المثال، خماسي التفاعيل التفاعيل، تحتاج إلى حساب عدد مقطع لفظي مشدد. في المثال من "Eugene Onegin" نرى أن هذا هو مقياس رباعي التفاعيل. قصيدة S. Marshak عن الكرة هي عبارة عن مقياس رباعي تروشايك.
تذكر أن المقاطع المشددة أثناء القراءة الإيقاعية قد لا تتوافق مع الضغط المعتاد في الكلمات! على سبيل المثال، في كلمة "zaNemOg" من مثالنا الأول، يوجد فقط نبرة فعلية واحدة (على "O")، ولكن عند القراءة إيقاعيًا نسمع أيضًا نبرة ثانية، على "A".
إذا كان الأمر صعبًا، تلميح!
التفاعيل، التروشي، الداكتيل، البرمائيات، الأنابيست
التفاعيل
Iambic نشيط وعملي.
باعتباره ديمقراطيًا أبديًا،
إنه دائما في عجلة من أمره قليلا
وأنا سعيد لجميع الشعراء.
ولكن هناك سر العظمة
وفي أبيات بسيطة المظهر:
بعد كل شيء، يتم كتابة السوناتة في التفاعيل، -
يقول التقليد.
تروتشي
الرقص له إيقاع مكون من مقطعين
غير مضغوط - في الثانية.
أغنية طريق مبهجة
في بعض الأحيان يتساءل فجأة
تلك القطرة تستيقظ في الصباح،
عندها سيبكي الوقواق..
مثل الطبيعة التي أعطتها للناس،
غالبا ما يبدو حولها.
داكتيل
Dactyl مدروس ومليء بالسلام،
حساب الحجم بموجات الأصابع.
هذا هو خط السداسي الخاص به
جعل هوميروس المقياس السداسي مشهورًا في جميع أنحاء العالم.
وفيه عظمة قوة غريبة,
صدى السؤال، جرأة القديسين،
وعزيزتي، على الطريقة القديمة،
التألق الحقيقي للجمال المعقد.
البرمائيات
Amphibracium مفيد للآذان الروسية،
ولها اتساع ومساحة،
تتم إزالة اليأس في نطاق ثلجي،
محادثة السهوب غير المستعجلة ،
الغابة الخفية للغابات التي لا نهاية لها،
في اتساع الأنهار هناك الغيوم،
وفجأة يقرأ لهم الجد التعويذات
انظر إلى عينيك عبر القرون.
الأنبسط وزن من أوزان الشعر
أنابيست لديه مزاج معقد:
وأحياناً نسمعها من العنيدين،
تسليط الضوء على خط غير مرئي
الأصوات في تناوب منظم.
أنه يحتوي على أمر، تأكيد، الضغط...
مع صدى الكلام اليومي.
هل يستطيع قافية الهراء الحلو؟
ونزين سهرتنا بالرومانسية .
مساعد الشاعر
إبداعي برنامج الحاسبسيساعدك مطورو خادم Stikhi.ru على اختيار قافية لأي كلمة. يقدم البرنامج قاموسًا للقوافي التي استخدمها مؤلفو خادمنا، وكذلك في القصائد الكلاسيكية. نحن لا نضمن التطابق التام لجميع القوافي، حيث أن قاعدة البيانات تحتوي أيضًا على أبيات فارغة بدون قافية.
قبل وصف تعريفات معينة (يقولون، أمفيبراخيوم هو ... الخ)، يجب أن تفهم ما هو نظم الشعر. يُفهم عادةً على أنه مبادئ تنظيم الكلام الشعري في كل إيقاعي واحد. يميز علماء الأدب بين أنظمة الوزن واللكنة، حيث يكون الأول، الذي تمثله الأعمال القديمة والشعر الشعبي الروسي، أقدم. ينقسم نظم اللكنة بدوره إلى أنظمة منشط ومقطعي ومقطعي.
إن جاذبية الشاعر لأحدهم تمليها خصوصيات لغته. بالنسبة للتنوع المقطعي، فإن عدد المقاطع مهم، بالنسبة للتنوع المنشط - الإجهاد. وهذا هو السبب في أن نظم الشعر المقطعي شائع في الآداب الوطنية التي تستخدم لغة ذات نبرة ثابتة. وتشمل هذه البولندية والفرنسية. يعرف الأدب الروسي والأوكراني أيضًا أمثلة على المقطع المقطعي، ولكن لأسباب واضحة لم يتجذر هنا. بالنسبة إلى الشعر المقطعي (أي أنه الأكثر سمة من سمات الشعر الروسي)، فإن عدد المقاطع المجهدة وغير المجهدة مهم؛ ويسمى نمط تناوبهم بالمتر الشعري. يمكن أن يكون مقطعين أو ثلاثة مقاطع. تتضمن المجموعة الأولى التفاعيل والتروشي، والثانية - الداكتيل، الأمفيبراخيوم، أنابيست.
التفاعيل
كما شهد M. Gasparov، يمثل هذا العداد الشعري ما يقرب من نصف جميع النصوص الشعرية للثانية نصف القرن التاسع عشرقرن. في التفاعيل، يتكون القدم (مزيج من المكونات المجهدة وغير المجهدة) من مقطعين. الأول غير مضغوط، والثاني مشدد (على سبيل المثال: "مرة أخرى أقف فوق نهر نيفا ..."). كان نظام التفاعيل ذو الـ 6 أقدام شائعًا بشكل خاص. تم استخدامه بشكل أساسي في ما يسمى بالأنواع العالية - القصائد الغنائية أو الرسائل. بعد ذلك، سيتم استبدالها بالكامل بـ 6 أقدام، بالإضافة إلى برمائيات التفاعيل الحرة وغيرها من العدادات ثلاثية المقاطع.
تروتشي
في هذه الحالة، يتم التركيز على المقطع الأول من القدم المكونة من مقطعين (على سبيل المثال، الخطوط المألوفة من شعر الأطفال "كرتي الرنانة المبهجة"). تم العثور على التروشي الذي يبلغ طوله 5 أقدام بشكل خاص في شعر الماضي والقرون التي سبقت الماضي.
داكتيل
دعنا ننتقل إلى أحجام ثلاثة مقاطع. وتشمل هذه، كما سبق ذكره، داكتيل، أمفيبراتشيوم، أنابيست. يبدأ المتر الأول من هذه القائمة بمقطع لفظي مشدد، في حين يظل المتران الآخران غير مشددين. مثال على الداكتيل هو بيت من شعر ليرمونتوف: "السحب السماوية، الهائمون الأبديون..."
البرمائيات هي...
قد لا يكون المقطع المشدد في البداية، ولكن في منتصف قدم مكونة من ثلاثة مقاطع. يشير هذا التنظيم الإيقاعي للخط بوضوح إلى أن هذا برمائي. هو الذي كتب النشيد الشهير "سوف يوقف الحصان الراكض..."، والذي يكاد يكون النشيد الرسمي لجميع النساء الروسيات.
الأنبسط وزن من أوزان الشعر
أخيرًا، قد يقع الضغط على المقطع الأخير والثالث، ثم نتعامل مع anapest. ويتجلى ذلك بوضوح، على سبيل المثال، في السطور: "بدا فوق نهر صافٍ..." أصبحت أنابيست والأمفيبراتشيوم والداكتيل منتشرة بشكل خاص في النصوص الشعرية في القرن قبل الماضي. وكما يشير السيد جاسباروف، كان طولها في البداية 4 أقدام، ولكن بعد ذلك تم استبدالها بنسخة بثلاثة أقدام.
إذا كنت بحاجة، وفقًا لمهمة ما، إلى الإشارة إلى مقياس شعري، فلا تقرر بشكل عشوائي ما إذا كان أمفيبراتش أو ربما تروتشي. أو الشعر الشعبي الروسي بشكل عام. في البداية، ننصحك بقراءة النص بصوت عالٍ، دون إيلاء الكثير من الاهتمام لمعنى ما هو مكتوب، ولكن ببساطة التأكيد على كل عبارة. انها مثل ضرب جزء. بعد ذلك، اكتب السطر، وحدد المناطق المجهدة، وارسم مخططًا لنظام الشعر - واكتملت المهمة.
ومع ذلك، ليس كل شيء بهذه البساطة. قد تحتوي القصيدة على أقدام تتكون بالكامل من مقاطع مشددة (sponde) أو غير مشددة (باهظة الثمن). في البداية، تم تطبيق هذه المصطلحات على الشعر القديم. فيما يتعلق بالنظام المقطعي، فإنها تشير ببساطة إلى إغفال (أو وجود) الضغط حيث لا ينبغي أن يكون. بالإضافة إلى ذلك، يمكن كتابة النص بواسطة dolnik. وهذا يعني أن هناك تنظيم إيقاعي، ولكن الفترات الفاصلة بين المقاطع المختلفة ليست ثابتة. وخير مثال على ذلك هو سطور بلوك: "غنت الفتاة في جوقة الكنيسة ..."
في شعر القرن العشرين، تم استخدام شكل الآية المحركة (من قبل الكتلة المذكورة بالفعل، ماياكوفسكي). يتميز بعدد متساو من المقاطع المشددة وله كميات مختلفةمكونات غير مضغوطة وهذا هو، في جوهره، الآية المعلمة هي تجسيد لنظام منشط الشعر في الأدب الحديث. هناك أيضًا حالات أكثر غرابة - مزيج من مقطع واحد مضغوط وثلاثة مقاطع غير مضغوطة (ما يسمى بالفاوانيا). لقد كتب السطور الشهيرة: "لا تفكر في ثواني..." ومن الضروري أيضًا أن نتذكر التجارب الشعرية للمستقبليين، والتي كانت تتعارض مع أي أفكار نظرية.
وأخيرا، يمكن للقصيدة أن تكون بيضاء تماما. وهذا يعني أنه ليس لها قافية، ولكن لا يزال هناك تنظيم إيقاعي. لذا فإن الأنابيست الأبيض أو التفاعيل الأبيض موجودان في الطبيعة.
فيما يلي محاولة لوصف الأوزان الشعرية، وما هي الأوزان الرئيسية، بكل بساطة قدر الإمكان. لقد كتبت الكثير من هذا في وقت سابق في التعليقات، ولكن بعد ذلك (لسبب ما) اعتقدت أنه قد يكون مثيرًا للاهتمام لشخص آخر.
على الأرجح، أولئك الذين كانوا مهتمين بهذا، يعرفون كل شيء جيدًا بالفعل. ومع ذلك، كما قال إنريكو فيرمي وستيفن واينبرغ، لا ينبغي لنا أبدًا أن نقلل من المتعة التي نحصل عليها من سماع شيء نعرفه بالفعل.
تنويه: أنا لست عالم فقه اللغة أو حتى شاعر، لذلك هذا المنشور من أحد الهواة للهواة. إذا قام أحد المحترفين أو الهواة الأكثر تقدمًا بالتصحيح أو الإضافة، سأكون ممتنًا.
أولاً، بعض الأشياء الأساسية، أذكرها فقط لمزيد من السياق.
تحتوي كل كلمة على عدد معين من المقاطع يساوي عدد حروف العلة. كل كلمة لها لهجة. يأكل كلمات بسيطةذات نبرة واحدة (oborON)، وهناك كلمات معقدة ذات نبرة متعددة (oboronosposobnost). كلمات صعبةذات التأكيدات المتعددة فهي قليلة، وهي نادرة في الشعر.
ماذا يفعل الكتاب بكل هذا؟
لا شئ. إنهم يشكلون الكلمات في جمل، ونادرًا ما يقلقون بشأن عدد المقاطع الموجودة في كل كلمة أو مكان الضغط في الكلمات. لذلك، النثر ليس له إيقاع واضح. مجرد تدحرج الأمواج الرتيب على الشاطئ، والضوضاء الموسيقية. قيمة النثر ليست في الإيقاع، بل في المضمون. هناك استثناءات، لكنها ليست مهمة في نظرنا الآن.
ماذا يفعل الشعراء بهذا؟
1) بالنسبة لهم، بالإضافة إلى المعنى، فإن ما يسمى بـ "الإيقاع" أو "المقياس" مهم أيضًا. يمكن اعتبار هذه الكلمات مرادفات. الإيقاع/المقياس هو ببساطة تكرار الضغط في النص. وهي عدد المقاطع بين الضغوط. (بالمعنى الدقيق للكلمة، هناك أنظمة مختلفةنظم الشعر. نحن هنا نتحدث فقط عن النظام المقطعي المقوي الأكثر شيوعًا في اللغة الروسية والعديد من اللغات الأخرى، من الكلمات اليونانية"مقطع لفظي" و"نبرة"، والتي تعتمد على هذه الدورية.)
يمكنك أن تتخيل أن الدورة هي تذبذب البندول أو المسرع في اتجاه واحد (في الفيزياء يسمى هذا نصف الدورة، ولكن لا يهم، سوف نسميها فترة). كل اهتزاز هو إجهاد واحد أو ضربة واحدة. والفترة هي الفترة الزمنية بين التشديدات، أو "وحدة الشعر"، أي. مقطع مشدد + مقاطع غير مشددة تتبعه حتى المقطع المشدد التالي.
عندما يجمع الشعراء الكلمات في سطور، فإنهم يتتبعون عدد المقاطع التي تحتوي عليها الكلمات والمقاطع التي تم التركيز عليها. إنهم يجمعون الكلمات في سلاسل، كما هو الحال في مجموعات البناء للأطفال، بحيث يكون للضغوط في الكلمات دورية، مثل تذبذبات البندول. بمعنى آخر، بحيث يكون هناك عدد ثابت من المقاطع غير المشددة بين النغمات في السطر.
لماذا يتم القيام بذلك واضح تماما. مثل الفترات/الإيقاعات في الموسيقى، يؤثر الإيقاع في القصيدة على الشخص على المستوى العاطفي (في الواقع، ولد الشعر من الأغاني). يضيف بعدا آخر لفكرة القصيدة ومحتواها وألوانا ومشاعر إضافية. ولسوء الحظ، يعتقد العديد من الشعراء الطموحين أن الإيقاع والقافية هما المتطلبان الوحيدان للشعر، لكن تلك قصة أخرى.
2) الفترات في الشعر، كقاعدة عامة، تتكون من مقطعين وثلاثة وأربعة مقاطع. تعني الفترة المكونة من مقطعين أن هناك مقطعًا مشددًا، ثم مقطعًا غير مشدد، ثم مقطعًا مشددًا مرة أخرى، وما إلى ذلك. أولئك. نكرر مقطعين، حيث سيتم التأكيد على مقطع واحد. تعني الفترة المكونة من ثلاثة مقاطع أن هناك مقطعًا مشددًا، ثم مقطعين غير مشددين، ثم مقطعًا مشددًا مرة أخرى، وما إلى ذلك. أولئك. لدينا ثلاثة مقاطع متكررة، حيث سيتم التأكيد على مقطع واحد. سيحدث الشيء نفسه مع فترة من أربعة مقاطع. ونادرا ما تستخدم فترات من خمسة مقاطع أو أكثر.
هناك ضغط واحد فقط في فترة واحدة. قد يقع على مقاطع مختلفة في فترة ما، ولكن في قصيدة واحدة سيكون التركيز دائمًا على مقطع معين في فترة ما: فقط على المقطع الأول، أو فقط على المقطع الثاني، وما إلى ذلك. يتم ذلك بحيث تكون هناك مسافة متساوية بين اللهجات. أدناه في الفقرة 4 يتم وصف هذه الفترات بمزيد من التفصيل.
في الشعر، بدلا من فترة الكلمة "المادية"، يتم استخدام كلمة "القدم". وهذا ببساطة مرادف لكلمة فترة، لا أكثر. أدناه سأستخدم "الفترة" و"التوقف" كمرادفات. من الغريب أن أحد مبدعي نظرية القدمين، وكذلك النشيد المقطعي بشكل عام في اللغة الروسية، هو لومونوسوف، الذي كان فيزيائيًا وعالمًا في اللغة وأكثر من ذلك بكثير.
3) الآن يجدر الانتباه إلى اختلاف واحد بين الضغط في الشعر والضغط في النثر. على الرغم من أن كل كلمة لها نبرة خاصة بها، إلا أننا أحيانًا نتخطى هذه التشديدات في الشعر. على سبيل المثال،
شاجان أنت لي يا شاجان...
عمي لديه القواعد الأكثر صدقاً...
الكلمات "أنت" و"لي"، إذا نطقناها نثرًا، سيكون لها لهجاتها الخاصة. لكن في السطور أعلاه نتخطى هذه اللهجات. إذا جاز التعبير، فإننا نغمض أعيننا (أو آذاننا) عنهم ونتجاهلهم. لماذا نفعل ذلك؟ بحيث تحافظ الضغوط في هذه الخطوط على فترة. في السطر الأول، تتكون الفترة من ثلاثة مقاطع، في الثانية - من مقطعين.
هذا كل الأفكار الرئيسية. الباقي سهل أنواع مختلفةمثل هذه الدورية، أي. عدد مختلف من المقاطع في القدم وضغوط مختلفة داخل القدمين.
4) ما هي أنواع الدورية التي يمكنك التفكير فيها؟ انه بسيط جدا. سنشير إلى مقطع لفظي مشدد بالرقم "1"، ومقطع غير مشدد بالرمز "0" (يُشار إليهم عادةً بالعصي والشرطات، مثل "_، أو / -، وما إلى ذلك، ولكن مثل هذه التسميات أقل ملاءمة ووضوحًا على الإطلاق" ):
10 10 10 10 ...
01 01 01 01 ...
100 100 100 ...
010 010 010 ...
001 001 001 ...
1000 1000 1000 ...
وما إلى ذلك وهلم جرا. يمكنك النقر على هذه الزخارف على الطاولة، وتسليط الضوء على المقطع المشدد بنقرة أقوى. جميع الأسماء مثل "iamb" و"trochee" وما إلى ذلك. تم اختراعه ببساطة حتى لا يتم رسم الإيقاعات في كل مرة، كما تم رسمها أعلاه، ولكن للاتصال بها بأسماء قياسية.
1 1 1 1 1 1 ... هذا القولون العضلي(هذا وأسماء الأحجام الأخرى تأتي من الكلمات اليونانية المقابلة). وهذا مقياس نادر تحتوي فيه القصيدة على كلمات من مقطع واحد فقط. سيكون لكل كلمة التركيز الخاص بها، أي. سيتم التأكيد على جميع المقاطع في القصيدة. على سبيل المثال، يوم - ليل، بعد عام. لحظة - قرن، كان - لا. من الصعب أن أكتب شعرًا بهذا الحجم، ويبدو رتيبًا للغاية؛ أريد المزيد من التنوع.
10 10 10 10 .... هذا تروتشي. وقع التشديد على المقطع الأول في السطر، ثم على الثالث، على الخامس... أي. لجميع المقاطع الفردية. على سبيل المثال، "العاصفة تغطي السماء بالظلام."
01 01 01 01 .... هذا التفاعيل. وقع التشديد على المقطع الثاني، ثم على الرابع، على السادس... أي. لجميع المقاطع حتى. على سبيل المثال، "عمي لديه القواعد الأكثر صدقًا". تمت كتابة Eugene Onegin بالكامل باللغة التفاعيل (على نحو أكثر دقة، مقياس رباعي التفاعيل؛ ما هو "مقياس رباعي"، انظر أدناه في الفقرة 5).
Trochee و iambic لهما نفس الفترة - مقطعين (ولهذا السبب تسمى هذه العدادات ثنائية المقطع أو ثنائية الأجزاء) ، فقط يقع الضغط على مقاطع مختلفة في هذه الفترة. Iambic هو المقياس الأبسط والأكثر شعبية في الشعر الروسي.
الفترة مهمة فقط ضمن سطر واحد. نحن لا ننتبه إلى الدورية عند الانتقال من سطر إلى آخر. ما نما قد نما. على سبيل المثال، في "عمي لديه القواعد الأكثر صدقًا"، ينتهي السطر بمقطع لفظي غير مضغوط، ويبدأ السطر التالي أيضًا بمقطع لفظي غير مضغوط، على الرغم من أنه في سطر واحد، يجب التأكيد على مقطع التفاعيل التفاعيل بعد المقطع غير المضغوط. ليست مشكلة.
100 100 100 .... هذا داكتيل. على سبيل المثال، "الكرة الزرقاء تدور وتدور."
010010010... هذا البرمائيات. على سبيل المثال، "أنا جالس خلف القضبان في زنزانة رطبة".
001 001 001 ... هذا الأنبسط وزن من أوزان الشعر. على سبيل المثال، "ShaganE، أنت ShaganE الخاص بي."
Dactyl و amphibrachy و anapest لها أيضًا نفس الفترات - ثلاثة مقاطع لفظية (وبالتالي تسمى هذه الأحجام ثلاثية المقاطع أو ثلاثية الفصوص).
1000 1000 1000....
0100 0100 0100....
0010 0010 0010....
0001 0001 0001....
هناك أربع حالات مختلفة هنا، ولكن يتم استدعاؤها جميعا في كلمة واحدة الكادحوتختلف في الأسماء: "الفارون مع الضغط على المقطع الأول" (أو "الفارون الأول")، "الفارون مع الضغط على المقطع الثاني" (أو "الفارون الثاني")، إلخ. على سبيل المثال، "لا تفكر كثيرًا في الثواني، سيأتي الوقت، ربما ستفهم ذلك بنفسك." هذا هو الفاوانيا الثانية.
وليس من الضروري أن نتذكر كل هذه الأسماء، فبالرغم من بساطتها إلا أن عددها قليل جدًا. ولكن على أي حال، الشيء الرئيسي هو أن نفهم هذا المبدأ العامولكن الأمر بسيط جدًا.
يختار الشعراء الحجم لسبب ما. إن الوزن المعين ليس مجرد إيقاع معين، بل هو أيضًا مزاج معين يجب دمجه مع فكرة القصيدة ومحتواها. Iambic هو صوت قوي وحيوي. Trochee أكثر ليونة وسلاسة. أحجام ثلاثة مقاطع (dactyl، amphibrachium، anapest) - مرنة، قريبة من الكلام العامي. غالبًا ما يكون بيون فلسفيًا ومدروسًا. بالطبع، هناك استثناءات.
كل هذا، بالمناسبة، لا علاقة له بالقافية. يجب أن تحتوي القصائد على عداد بغض النظر عما إذا كانت بيضاء أو مقفاة. سيكون للأخيرة الخصوصية الوحيدة التي يجب أن تكون قافية المقاطع المشددة.
5) الآن يبقى أن نضيف أن القصائد تتميز أيضًا بعدد الفترات (التوقفات) في السطر. قدمين تعني قدمين في الخط. مقياس ثلاثي - ثلاثة أسطر. رباعي - أربعة، الخ. عدد الأقدام هو تحديد للحجم بالإضافة إلى الاسم المعتاد للحجم، مثل التفاعيل أو التوشيه. لا يتحدثون عن قصائد معينة فقط "مكتوبة بالتفاعيل التفاعيل" ، ولكن على سبيل المثال ، "مكتوبة برباعي التفاعيل التفاعيل".
فيما يلي بعض الأمثلة التي تفضل الراعي العادي لدينا بتقديمها:
كان لدى الكاهن كلب.
كلاهما مات بالسرطان.
- مقطعين في القدم مع التشديد على المقطع الأول. لذلك فهي تروشي.
- أربعة الضغوط في كل سطر، أي. أربعة أقدام لكل سطر. إذن هذا هو مقياس رباعي.
مساء بارد يطوف في عيني
رقاقات الثلج ترتعش على العربة ،
الرياح الفاترة والرياح الشاحبة
سوف تغطي أشجار النخيل الحمراء،
- مقطعين في القدم والتشديد على المقطع الثاني. لذلك فهو التفاعيل.
- أربعة ضغوط في الخط، مما يعني أنه رباعي التفاعيل.
لا وطن ولا مقبرة
لا أريد أن أختار.
إلى جزيرة فاسيليفسكي
أنا قادم للموت
- ثلاثة مقاطع في القدم والتشديد على المقطع الثالث. لذلك هذا هو أنابيست.
- ضغطان في الخط مما يعني أنه أنابيست بطول قدمين.
يؤثر عدد الأقدام في السطر، مثل طول الأقدام، أيضًا على أسلوب القصيدة. تعد أجهزة قياس الرباعيات (وخاصة أجهزة قياس رباعيات التفاعيل التفاعيل) هي الأكثر شيوعًا والأغنى من حيث الإمكانيات ويمكن استخدامها في جميع الحالات تقريبًا. يعد الخماسي والمقياس السداسي من السمات الرسمية والملحمية إلى حد ما في القصائد والدراما والسوناتات. في الوقت نفسه، بالنسبة للخطوط الطويلة - الخماسي والمقياس السداسي - غالبًا ما يكون هناك توقف قصير في المنتصف، ما يسمى "قيصرة". عادة ما يكون مناسبًا من حيث المعنى والإيقاع - فمن الصعب قراءة سطر طويل دون توقف. ونتيجة لذلك، يتم تقسيم الخط الطويل إلى خطين نصفيين، وعلى سبيل المثال، سيبدو مقياس سداسي التفاعيل التفاعيل وكأنه مقياس ثلاثي.
تلخيصًا، يمكننا أن نصل إلى التسلسل الهرمي التالي لـ "الوحدات الهيكلية" في القصيدة: مقطع لفظي - قدم - سطر - مقطع. من وجهة نظر الإيقاع والمحتوى الدلالي، فإن الوحدة الهيكلية الأكثر أهمية هي الخط. يتكون المقطع عادةً من 4 أسطر، ولكن قد يحتوي على أقل أو أكثر. على سبيل المثال، يتكون مقطع السوناتة من 14 سطرًا، مثل "مقطع Onegin" الشهير (يقال أحيانًا أن مقطع السوناتة يتكون من عدة مقاطع "عادية" في الأغاني، تسمى المقاطع المقطعية مقاطع.
6) كما هو الحال مع جميع القواعد، هناك حالات خاصة عند تحديد الحجم. على سبيل المثال، ما هو وزن القصيدة التالية؟
أمضت السحابة الذهبية الليل
على صدر صخرة عملاقة
إذا وضعت لهجات بالطريقة التي يتم نطقها بها في الحياة، فسوف تحصل عليها
قضت سحابة ذهبية الليل
على صدر الهاوية العملاقة
ما هو حجمه؟ شيء غير مفهوم... في مثل هذه الحالات يضيف علماء اللغة لهجات "خيالية" على النحو التالي:
قضت السحابة الذهبية الليل
على صدر منحدر عملاق
وبناءً على ذلك، يطلقون عليها اسم "التروتشية ذات اللهجات المفقودة". حتى أنهم توصلوا إلى كلمة خاصة لهذا الغرض سلاحية. يحدث هذا طوال الوقت، وخاصة في القدمين ذات المقطعين، أي. التفاعيل والتروشيا. والسبب واضح: عدد قليل من الكلمات تحتوي على مقطع واحد أو مقطعين فقط، مما يعني أنه في معظم الكلمات لن يكون من الممكن الحفاظ على إيقاع "التأكيد على كل الآخر" المكون من مقطعين. وأحيانا يحدث الوضع المعاكس: لا يتم تخطي لهجات، ويتم إضافة إضافية. تسمى السبوندية تفعيلة ذات مقطعين.
كيفية تحديد الحجم في مثل هذه الحالات؟ أضف لهجات خيالية أو قم بإزالة تلك الإضافية لإنشاء فترة ثابتة في كل سطر، كما هو الحال مع السحابة الذهبية أعلاه. واحسب ماذا سيحدث بعد ذلك.
7) وأخيرا، في بعض الأحيان يمكن أن يتغير الوزن في القصيدة، أي. قد يكون مختلفا في خطوط مختلفة. عادة، يتم الحفاظ على "نوع" الحجم، أي. طول القدم (مثل التفاعيل أو التوشيه)، لكن الخطوط المختلفة سيكون لها عدد مختلف من الأقدام. إنه أمر طبيعي، إنها مجرد طريقة للقيام بالأشياء. يظهر، على سبيل المثال، في الخرافات:
تسلق اللص شجرة التنوب،
أنا فقط على استعداد لتناول وجبة الإفطار
- السطر الأول به رباعيات التفاعيل، والسطر الثاني به رباعيات التفاعيل.
وأيضًا من الراعي المنتظم لدينا (الذي لديه كل ما يخطر ببالك):
بدلًا من حيوان بري، دخلت قفصًا،
لقد أحرقت جملتي ولقبي بمسمار في الثكنة،
- السطر الأول به رباعي أنابيست، والسطر الثاني به خماسي.
في الوقت نفسه، يوضح السطران الأخيران حالة خاصة أخرى: توقيع زمني "قذر" قليلاً، عندما لا يتم الحفاظ على الإيقاع/الفترة بشكل صارم. ليس فقط الضغط المفقود أو الإضافي (كما هو الحال في باهظ الثمن والسبوندي)، ولكن عدد مختلف من المقاطع في القدمين. ولكن مسموح لراعينا أن يفعل هذا. يحدث التناوب وخلط الأحجام بشكل متكرر في عمله، ولكن بشكل متناغم للغاية، لقد جرب كثيرًا وبنجاح. يجب أن تكون قادرًا على كسر القواعد.
8) وباختصار شديد، عن الأوزان الشعرية (المقطعية أيضًا) باللغة الإنجليزية:
- "الحجم" هو متر (أو متر في اللغة الإنجليزية الأمريكية)، والقدم هو قدم متري، وهو أمر منطقي.
- أسماء الأحجام تبدو متشابهة: iambis، trochee، إلخ. يتم تشكيلها من نفس الكلمات اليونانية كما في اللغة الروسية، ولكن في اللغة الإنجليزية يتم نطقها وفقا لخصائص اللغة الإنجليزية.
- أسماء "قدمين"، "ثلاثة أقدام"، وما إلى ذلك، على عكس مبدأ هذه الأسماء باللغة الروسية، تُستخدم أيضًا في اليونانية، أي. ليس قدمين أو ثلاثة أقدام، بل ديميتر، وتريمتر، وما إلى ذلك. علاوة على ذلك، فإن كلمة "hexameter" في اللغة الإنجليزية تعني مقياس سداسي. ربما تتذكر أن القصائد القديمة عبارة عن سداسيات. والسبب واضح: في العصور القديمة، كان الشعر يُكتب في الغالب بالنظام السداسي.
- قلة الصرامة في حفظ الإيقاع، أي: في كثير من الأحيان يحدث العداد "القذر" أكثر من اللغة الروسية عندما يكون عدد المقاطع في القدم غير ثابت. في كثير من الأحيان، ولكن ليس دائما، يتم تسوية هذه الأماكن عند القراءة بصوت عال عن طريق تغيير نطق بعض الكلمات، أي ابتلاع أو تمديد بعض المقاطع. قد يبدو الأمر غريبًا بعض الشيء في البداية، لكن الأمر يتطلب بعض الوقت للتعود عليه. وليس ذلك نتيجة إهمال الشعراء، بل هذه هي سمات اللغة وإدراكها ونطقها.
- الآية الفارغة أكثر شيوعًا من الآية الروسية. على سبيل المثال، تتم كتابة معظم مآسي شكسبير والكوميدية في الخماسي التفاعيل غير المقفى (كتب السوناتات في القافية).
هذا كل شيء، في الواقع. الآن يمكنك التعامل مع أي شعر. ربح!
وحتى عالية:
ملاحظة. الرسومات مقدمة من أحد الرعاة الآخرين، وهو رسام كاريكاتير دنماركي عظيم