序章
おそらく、E.-M. ファルコネットによるピョートル大帝の有名な記念碑について聞いたことのない人はロシアにはいないでしょうし、多くの人にとってサンクトペテルブルクとの知り合いはこの記念碑から始まります。 サンクトペテルブルクの人々にとって、それは街のシンボルとなっています。 人々は長い間モニュメントに立ち、その極度のシンプルさと厳格さ、並外れた表現力とダイナミズムに驚かされることはありません。 多くの詩や本が彼に捧げられており、彼は絵画や彫刻で繰り返し繰り返されています。 彼の名前である「青銅の騎士」も、ロシアの詩に由来しています。
しかし、青銅の騎士はピーターに捧げられた最初の記念碑ではありません。 エンジニアリング城の前には、1800 年に建てられたピョートル大帝の記念碑があります。 このモニュメントは、彫刻家 K.-B の作品です。 ラストレッリ、1745 年から 1747 年に鋳造され、王の存命中に作られたモデルに基づいています。
エンジニアリング城の前にあるピーターの記念碑はロシアで最初の騎馬像であり、青銅の騎士はロシアで最初に建てられた記念碑です。 私の仕事の目標の 1 つは、ラストレッリ モニュメントが、作成のアイデアから都市への設置までの長い道のりを克服するのに 100 年近くかかった理由を明らかにすることでした。
作品を書く前に、解決しようとしたいくつかのタスクがありました。これらは次のとおりです。
ピーターへの2つの最大のモニュメントの歴史を知っています。
モニュメントの建築装飾の説明。
ピョートル大帝の記念碑については、多くの本や記事が書かれています。 たくさんの素材を扱ってきました。 基本的に、私はM. And Pylyaev「Old Petersburg」、A. L. Kaganovich「The Bronze Horseman：記念碑の作成の歴史」、A. P. Kryukovsky「Sculpture of St. Petersburg」などの本を使用しました。
1. K.-B によるピョートル 1 世のモニュメント ラストレッリ
1 創造の歴史
エンジニアリング城の正面玄関前の広い路地には、ピョートル 1 世の騎馬像があります。
このモニュメントの運命は、1800 年にパウロ 1 世の命令によりその前に建てられた宮殿の運命と同じくらい複雑で混乱を招きます。
生まれながらのイタリア人である彫刻家ラストレッリは、1716 年にパリからロシアに到着し、そこでしばらく働いていました。 サンクトペテルブルクでは、彼はすぐに有名になり、同じ年の終わりに、彼はすでに騎馬像を作成する王室の命令を受けました。 ピョートル 1 世は、七年戦争でのスウェーデンに対する勝利を記念して、ラストレッリに注文しました。
ラストレッリは、1719 年から 1724 年までの約 5 年間、ピョートル 1 世の騎馬像の制作に取り組みました。肖像画の類似性を可能な限り正確に伝えるために、ラストレッリはピョートル 1 世の顔から石膏マスクを取り外し、作業中にそれを使用しました。騎馬記念碑の像。
1719 年の初めに、ピーターは彫刻家のワーク ショップを訪れました。モニュメントのリード モデルは彼の承認を得ましたが、王は明らかに大きな粘土馬が好きではありませんでした。
春 来年ラストレッリは、記念碑の元のデザインを変更し、より壮大で厳粛な新しいモデルを作成するように指示されました. 北方戦争はすでに終わりに近づき、ピーター司令官の栄光はますます増していた。 1721 年 8 月 30 日、ニシュタット条約が調印されました。 平和の終結とピョートル皇帝とロシア帝国の宣言には、盛大な祝賀会が伴いました。
この環境で、ラストレッリはモデルに取り組んでいる間、モデルにさらに多くの変更を加えました。 1724 年、高さ 76 センチのモニュメントの模型が完成し、鋳造されました。
皇帝はモデルを承認しましたが、作業を続けて記念碑を鋳造する命令はありませんでした. 1725年1月、ピーターが亡くなり、誰も記念碑を気にしませんでした。そして、彼らは単にそれを忘れていました。 ラストレッリは、彼の仕事に対する報酬さえ受け取りませんでした。
何年も経ちました。 1741年、ピョートル大帝の娘エリザベスが即位。 彼女は父親の記憶を尊重し、彼の価値ある後継者であることを示したいと考え、ピーターの記念碑の建設を命じました。
そして、鋳造所の納屋から、ピョートル大帝自身によって承認された、忘れられていたラストレッリ モデルが取り除かれました。 しかし、この間に芸術的な好みが変化し、モデルは時代遅れであると認識されました。
1743年以来、仕事は沸騰し始めました。 その年の間に、記念碑をブロンズで鋳造することを目的としたワックスモデルが設置されました。 B. K. Rastrelli の昔からの夢が叶ったように見えましたが、それでも彼は自分の最高の作品をメタルで見る機会がありませんでした。 芸術家は 1744 年 11 月 18 日に亡くなりました。
彫刻家フランチェスコ・バルトロメオ・ラストレッリの息子は、父親の死後、彼が始めた仕事を完了する許可を求めました-ピョートル大帝の騎馬記念碑を鋳造し、皇后の同意を得ました。
最後に、1747 年に国王の騎馬像がブロンズで鋳造され、その記念碑がファウンドリー ヤードの納屋に置かれました。
エカテリーナ 2 世の下で、ラストレッリは宮廷建築家の職を解かれ、1764 年にサンクトペテルブルクを去りました。
エリザベスによって承認されたラストレッリのモニュメントを調べた新しい皇后は、「偉大な君主を表し、サンクトペテルブルクの首都を飾るのに役立つような芸術で作られていなかった」と考えました。 さらに、当時、E. M. ファルコーネは、彼女の命令で有名な「 青銅の騎士».
ミハイロフスキー城の建設作業の最盛期である1799年になって初めて、彼らはピョートル大帝の騎馬像を突然思い出しました。 コネタブル広場にある建物の南側ファサードの前に置くことにしました。 ポール1世の命令により、記念碑の台座の緊急建設が始まり、そのプロジェクトは建築家F. I. ボルコフによって準備されました。 この作品は、建築家 V. ブレンナによって監修されました。
1年足らずで、台座は基本的に準備が整いました。
1800 年 11 月、記念碑は奉献され、発足しました。 その台座には、ささやかな献身的な碑文が見られました。 1800」。 記念碑の除幕式 整数部新しい皇居であるミハイロフスキー城へのパウロ1世の厳粛な入場の儀式。
この記念碑は、ロシアで最初の騎馬像です。
1.2 マジェスティック・ビクター
城から誇らしげに歩いて
銅のサラブレッド馬。
恐ろしい君主が座っている、
目に火が灯る…
ピョートル 1 世は厳粛に馬に乗っています。 まるで皇帝が曾孫の城の門を出て立ち止まり、美しい街を熟考したかのようです。
服から判断すると、このライダーが誰であるかをすぐに推測することはできません-ローマ皇帝またはロシア皇帝。 顔だけに疑いの余地はありません-これはピョートル皇帝です。高い丸い額、眉毛の広い広がり、わずかに膨らんだ目、小さな圧縮された口、そして意志の強いあごです。 豊かな髪に囲まれた、ややふっくらと丸みを帯びているが勇敢な顔の特徴には、偉大な精神、並外れたエネルギー、意志力が反映されています。
月桂樹の冠をかぶった皇帝は、右手に元帥の警棒を持ち、左手に手綱を握り、力強い馬にまたがり、穏やかで誇り高く、威厳に満ちたポーズをとっています。
ライダーの英雄的な胸にはシェルがあります。 双頭のワシのレリーフが描かれた豪華なオコジョのマントが広い肩にかけられています。 側面、腰には、ライオンの頭の形をしたハンドルが付いた重い剣、ライオンの半分のマスクの膝パッド-それらは力を象徴しています。 足元には交差したストラップが付いたオープン ローマン サンダルを履いています。
ライダーと、急にカーブした首と長くて青々とした波状の尾を持つ強力な馬に合わせるために。 パレードのようにゆっくりと厳粛に、彼は王室のライダーを誇りに思っているかのように歩きます。 馬の装飾も同様に豊かです。サドルの下には、下端に沿って大きなタッセルが付いた美しいカーペットカバーがあり、ハーネスには多くのペンダントがあり、ハーネスとブライドルは装飾されています 貴重な石.
高い四面の台座には、ピンク、白、緑の色合いのオロネッツの大理石が並んでいます。 台座は灰色のセルドボル花崗岩でできています。
台座の側面には浅浮き彫りがあります - ピョートル1世が率いるロシア軍の2つの戦い、「ポルタヴァの戦い」と「ガングットの戦い」の彫刻画。 M. I. コズロフスキーと若い彫刻家 - V. I. Demutoi-Malinovsky、I. I. Terebenev、I. Moiseev の指導の下で処刑されました。 右側のレリーフ「ポルタヴァの戦い」には、ロシア軍のピョートル1世が、騎兵隊のリーダーであるメンシコフの隣で、逃げるスウェーデン軍の方向に剣を向けています。 彼の上には勝利の天才たちの姿が浮かんでいて、栄光をラッパで吹き鳴らし、勝利者の頭に月桂樹を冠しています。 雲の中のロシア人の頭の上には、この重大な戦いが行われた6月を象徴する黄道帯の兆候であるガンがあります。 1709 年 6 月 27 日のポルタヴァの戦いで、無敵と見なされていたスウェーデン軍は完全に敗北しました。 足を負傷したシャルル12世は戦場から運び去られたが、このエピソードは浅浮き彫りの左側に描かれている。
2番目の浅浮き彫り「ガングットの戦い」の内容は、それほど重要ではありません。 旗艦の左側には、「前衛」を指揮するピョートル 1 世がいます。 勝利の天才が月桂樹の花輪とヤシの枝を手に持って、雲から彼に降りてきます。 右側には、ロシア人がすでに侵入し、自国の旗を掲げている、捕獲されたスウェーデンの船があります。 雲の中の同じレリーフには、ガングートの戦いが行われた7月に対応するライオンのイメージがあります。
両方のレリーフは、明確な構図、巧みな図案の配置、自信に満ちた細部の精巧さで注目に値します。 ロシアのキャスター、V.P. エキモフによって見事に鋳造され、ブロンズで鋳造されました。
ラストレッリによって作成されたピョートル 1 世の記念碑が最初のページを開きます 最も豊かな歴史ロシアの記念碑的な彫刻。
2. E. FALCONET によるピョートル 1 世の記念碑
2.1 創造の歴史
なんて考えた！
そこに秘められた力とは！
そして、この馬のなんと火事でしょう！
記念碑的な彫刻の傑出した作品は、ピョートル 1 世の記念碑です。 元老院広場.
ロシアの王位にほとんど就かなかったキャサリン2世は、彼女が最も尊敬していたピョートル1世の記念碑を首都に建てることに決めました。 記念碑は最初のロシア皇帝を優れた人物として紹介することになっていた 政治家. 彼女は、ラストレッリのモデルの後にブロンズで鋳造された騎馬像が好きではありませんでした。 皇后は、この仕事を誰に任せるかをすぐには決めませんでした。
彫刻家が選ばれる前でさえ、詳細な提案が現れました - 将来の記念碑の説明。 壮大な台座の足元に、慎重さ、勤勉さ、正義、勝利の 4 つの美徳を配置することが提案されました。 寓話的な美徳は、無知と迷信、怠惰と貪欲、虚偽と欺瞞、羨望と意見の相違など、悪徳を踏みにじるはずでした。
当時の慣習によれば、英雄の個性が重要であるほど、厳選された寓話的な彫刻が像の足元に密集していたはずです。 そのような繊細で深い芸術の解釈者でさえ、エカチェリーナ 2 世の特派員であり、ファルコーネの友人であり顧問であったデニス・ディドロは、「人々の愛」と「ピョートルに打ち負かされた野蛮人」の寓意的なイメージを記念碑に含めることを提案しました。ピーター・I.
最後に、選択が行われました。 フランスのロシア大使であるゴリツィン王子は、ディドロの助言を受けて、エティエンヌ＝モーリス・ファルコネに記念碑の建設を依頼しました。 1766 年 8 月に契約が締結され、それによると、彫刻家は 6 か月で記念碑のプロジェクトを提出することを約束しました。
ファルコーネは、すべての提案とアドバイスを拒否することから始めました。 彼は勝利した君主の伝統的なイメージを放棄し、ローマのシーザーを装って馬に乗り、美徳、悪徳、出来事、勝利の寓意的な描写から. 彼が自分の計画についてディドロに書いた方法は次のとおりです。 野蛮も人々への愛もありません... 私はこの英雄の像だけに限定します。彼は偉大な指揮官でも征服者でもありませんが、もちろん彼は両方でした. 彼の国の作成者、立法者、後援者の個性ははるかに高く、これは人々が示す必要があるものです。
わが王は杖を持たず、旅する国の上に慈悲深い右手を差し伸べます。 彼は台座となる岩のてっぺんに登ります-これは彼が克服した困難の象徴です. だから、これは父方の手であり、これは険しい岩の上でのジャンプです-これはピョートル大帝によって私に与えられた計画です...」
1766 年 10 月、ファルコーネはサンクトペテルブルクに到着し、記念碑のスケッチを作成し始めました。 2年半後、彼はモニュメントの等身大のワックスモデルの彫刻をほぼ完了していました.
ファルコーネの才能ある学生である若い彫刻家マリー・アン・コロットは、記念碑の作成に多大な貢献をしました。 彼女はピーターの頭のモデルを見事に作り、皇帝の肖像画の特徴を正確に伝えることができ、彼の性格の傲慢さと複雑さを示しました。 すでにパリに戻り、記念碑のために受け取った銀メダルをナントの学生に送ったファルコーネは、「あなたはピョートル大帝の壮大で巨大な頭を作りました...」と書いています。
キャサリン 2 世の招待でサンクトペテルブルクを訪れたフランスの偉大な哲学者であり作家であるドゥニ ディドロは、鋳造を待つピョートル 1 世の騎馬像の完成品を見て、高く評価しました。 「この作品」ディドロは、1773 年 12 月 5 日にサンクトペテルブルクからの手紙の中で次のように書いています。 二度目、三度目、四度目と見ると、さらに美しく見えます。 あなたは後悔してそれを去り、いつでも喜んでそれに戻ります。
ファルコーネの計画に従って、サンクトペテルブルクの彫刻家 F. G. ゴルデーエフは、馬のひづめの下で身もだえするヘビのモデルを作りました。 彼女の体は、馬の体を支える追加の 3 番目のポイントとして機能し、乗り手が馬にまたがって立ち上がるはずでした。
彫像の金属鋳造の準備には約3年かかりました。 鋳造は 1774 年に始まり、すぐに大きな困難が生じました。彫刻のサイズは巨大で、構成は複雑でした。 像の正面にある青銅の壁の厚さは、背面の壁よりもはるかに薄いはずです。 したがって、前部は軽量になり、主な負荷を負担する後部はより大きくなりました。 これがなければ、3点しか支えられていない巨大な彫像は、必要な安定性を獲得できなかったでしょう.
彫像の個々の部分の間に継ぎ目が形成されるのを避けるために、ファルコーネはそれを一度に鋳造することにしました。 しかし、それはできませんでした。 1775 年 8 月 24 日、鋳造中に鋳型に亀裂が生じ、そこから液体金属が流れ始めました。 ワークショップで火災が発生し、鋳造マスターE. カイロフの献身と機知に富んでいるだけで、炎を消すことができました。 しかし、ライダーの膝と馬の胸から頭まで、鋳物の上部全体が取り返しのつかないほど損傷しており、切り落とさなければなりませんでした。
新しいキャスティングの準備にはさらに3年かかりましたが、2回目のキャスティングは問題なく完了しました。 ピーターのフィギュアを完成させるには、衣服の細部を彫刻するために多大な努力が必要でした. 前と同じように、カイロフは彫刻家の見習いを手伝いました。 この作品は1778年に完成しました。 記念碑の装飾の完成を記念して、ファルコーネはピョートル 1 世のマントのひだの 1 つにラテン語で碑文を刻みました。 しかし、彼はモニュメントのオープンを待ちませんでした。 1778 年 8 月、彼は I. I. ベッツキーによる彼の作品への不当な非難とささいな干渉に耐えることができず、ロシアを去りました。 Yu. M. Felten がモニュメントの建設を担当しました。 彼と一緒に、F. G. ゴルデーエフも彫像の設置に携わっていました。
ピョートル 1 世の記念碑のグランド オープンは 1782 年 8 月 7 日に行われました。 記念碑の厳粛な奉献の数日前に、木製のフェンスの代わりに、記念碑はリネンのフェンスに囲まれ、その上に山と岩が描かれていました。 記念碑の周りに並んだ連隊 - 15,000人。 元老院広場や家々の屋根には何千人もの人々がいます。 皇后は冬の宮殿からボートで到着しました。 彼女は正装で上院のバルコニーに現れました-王冠と紫色で。 彼女の合図で、野生の山々の旗が落ち、軍隊と人々の前にライダーが現れ、急な岩を疾走しました。 台座の両側には、ロシア語で書かれた碑文が輝いていました。 ラテン: 「ピョートル大帝キャサリン 2 世へ。 1782年夏」。 記念碑の前でのオーケストラの雷鳴と大砲の発砲の下で、警備隊は儀式的な行進で行進しました。
当時の詩人 V. ルバンは、この機会に次の 8 行を構成しました。
ロードス島の巨像よ、今日はあなたの誇り高き姿を謙虚に！
そして高いピラミッドのナイルの建物
あなたの人間は人間の手によって作られています。
ロスカヤ山、ここで奇跡的な、
キャサリンの唇から聞こえる神の声に耳を傾け、
ネヴァ海峡を抜けてペトロフ市に入る
そして偉大なピーターの足元に落ちた！
2.2 サンダーストーン
ピーターのイメージの表現力を最大限に引き出すために、ファルコーネは伝統的な正面の台座のアイデアを放棄して、花崗岩のブロックに彫像を置くことにしました。 「高さは 5 サジェン、1 アルシン」であると想定されていましたが、このサイズの花崗岩のモノリスはこれまで建設の現場では見られませんでした。 彫刻家のこの要件は、多くの異議を唱えました。 彼の手紙の 1 つで、彼は辛辣に次のように書いています。 . 明らかに、彼は長方形でプロファイルされた台座がそこにあると信じていました。 強力な I.I. は、ファルコーネの敵でもありました。 ベツカヤ。 そのような石の山を「絶望的に見つけて」サンクトペテルブルクに届けるのは「重力が大きいため」不可能だと信じて、彼はいくつかの大きな石から台座を準備することを提案しました。 しかし、ファルコーネは自分で主張しました。
芸術アカデミーは、適切な花崗岩のブロックを見つけるために、芸術的な石のマスターであるアンドレイ・ピリュギンをバルト海沿岸に派遣しました。 捜索は、サンクトペテルブルクからナルバまで海を渡って広い前線で行われ、ヴィボルグ州、セルドボル教会の墓地、ラドガ湖の湾、島々を横切って行われました。 選択は、農民のセミョン・ヴィシュニャコフによって、サンクトペテルブルクから 12 マイル離れたラクタで発見された最大の石、花崗岩のモノリスに落ち着きました。 地元の人々は、落雷によって形成されたかのように広い亀裂があったため、「サンダーストーン」と呼んでいました。 石は巨大でした。 重さ 1,600 トン、長さ 13.2 メートル、幅 6.6 メートル、高さ 8 メートルでした。 石は設置場所から 9 キロの土地と約 13 キロの水路で隔てられていました。
通常、丸太は大きな負荷の下に置かれ、負荷はそれに沿って引きずられますが、この石は非常に重く、石臼の穀物のように丸太をほつれさせるだけでした。 彼らはシャフトを金属で作ろうとしましたが、このアイデアは成功しませんでした。 シャフトは平行に動かず、倒され、ロープが壊れ、ウインチが引き裂かれました。 ロシアの職人がこの問題を解決しました。 ログ（シリンダー）は銅球に交換されました。 輸送は、銅がちりばめられたトラフの上を転がるボールの助けを借りて行われました。 一定の間隔で、ボールは2つの平行なシュートに発射され、次に2番目の上部シュートで覆われました-それらには石自体がありました。 移動中は空のトラフが前に置かれ、ロープ、門、400 人の作業員の助けを借りて、石は絶え間なく移動し続けました。
サンクトペテルブルクへの一枚岩の配達には丸一年半かかりました.18世紀には世界中を旅することができました. そして、石はまだ処理する必要がありました-切り刻まれました。 さらに、ファルコーネのスケッチによると、石の輪郭を大幅に変更する必要がありました。 これにはかなりの時間がかかり、予定された締め切りは明らかに守られませんでした。 しかし、解決策もありました。 石材の加工は輸送中に止まりませんでした。 石の上には常に、そのような異常な条件で作業するコツをつかんだ何人かの石工がいました - 作業する表面の絶え間ない動きで。
もうひとつの難題は解決したかに見えたが、「人の手で作られたのではない山」が再びベツキーとファルコーネの軋轢となった。 彫刻家は、ライダーが飛び上がった「巨大な石から波のような岩」を解放したいと考えていました。ベツキーは、地球からの抽出とそのようなものへの配達など、一種の自然の奇跡としてそれを無傷に保ちたいと考えていました。長距離は「大胆さのように」でした。 したがって、サンダーストーンを必要なサイズに「縮小」する処理は、国家の誇りをテーマにした外国人のほとんどの侵害として認識され始めました.
石を海上輸送するために特別な船が建造されました。 水路の特徴である石からの負荷に耐えられるように計算されました。 しかし、それでもそのようなものをロードする必要がありました 巨石この船に。 計算によると、桟橋に浮かんでいる船に積み込みを開始すると転覆します。 逆説的な解決策が提案されています。 石を積んだ船が沈むのを防ぐために、事前に浸水させる必要があり、そうしました。 石はすべて同じ溝を使用して浸漬されました。 それから彼らは水を汲み出し、船は浮上しました。
そのため、1770 年の秋、2 隻の船が聖イサアク橋の近くの桟橋に係留され、その間にサンダーストーンを備えた巨大な筏が固定されました。 元老院広場に設置され、驚きと喜びをもたらしました。 人々はそれをモニュメントそのものと同様に奇跡と見なすようになりました。 輸送中の作品の完成を記念して、「それは大胆さのようです」と書かれた記念メダルがノックアウトされました
2.3 青銅の騎士
頭を高く上げたまま、
傲慢に陣営を正し、
手でどこか遠くに見える
馬の巨大な巨人。
手綱を引いた馬は、
前足から上げて、
サンクトペテルブルクの素晴らしいモニュメントの中でも、青銅の騎士は特別な場所を占めています。 彼はピーターズバーグの天才です。
この記念碑では、すべてがシンプルで意味があり、余分なものは何もありません。
崖の急斜面を脱走し、全速力で馬を止めた騎手。 馬は立ち上がった - まだ動いている。 しかし、ライダーのシート、姿勢、身振り、頭の回転は威厳、自信、そして力強さに満ちています。 飼育中の馬がこの位置にとどまることができるのは、ほんの一瞬です。 この動きでは馬とライダーが凍りついたように見え、ライダーの永遠の命を象徴しています。 瞬間と永遠、動きと静けさ、自由と意志の組み合わせは、まったく意図的ではないように見えます。なぜなら、馬は深淵の端で後ろ足で男によって育てられているからです。 これが彼が視聴者に与える大きな印象の秘密です。 この印象は、モニュメントに近づき、ピーターの視線に会うにつれて強まります。
私たちの前には、深い思考と揺るぎない意志に照らされた、大きく開いた目をした美しい勇敢な顔があります。 私たちの前には、君主-啓蒙者、思想家、理性、高尚な考えの担い手がいます。 もちろん、ピーターの姿は理想化されていますが、理想化、象徴的な意味、記念碑的な彫刻がなければ、おそらくまったく不可能です。
ライダーは、動きの自由を制限しない幅広で軽い服装をしています。 ファルコーネは、ライダーの服が目立つべきではなく、視聴者を主要なものからそらすべきではないと正しく信じていました。 「ピーターの衣装」と彫刻家は言いました。 裾と袖に沿って刺繍が施された、ヴォルガのはしけ運搬船の長くてゆったりとしたシャツに似ています。 上からは短いマントを羽織り、足元にはルーシ北部で着用されていた柔らかい薄手の毛皮のブーツを履いている。 鞍の代わりに、ペトリン以前の「クマのラス」を彷彿とさせるクマの皮が馬の上に投げられます. ライダーのベルトには剣が取り付けられており、飾り気のないシンプルな鞘に収められています。 勝者の月桂樹の花輪とベルトの短い剣は、いわば、王の創造主が戦場で複数回勝利したことを証明しています。
岩は、ロシアが克服しなければならなかった困難、ピョートルの改革を阻む障害との闘いを象徴しています。 右手の肯定的なジェスチャーは、彼の事業の正当性と最終的な成功における、政治家であるピーターの意志と信念を強調しています。 「これは父方の手です」とファルコーネは書いています。
ピーターの記念碑は数え切れないほどの詩と熱狂的な記述に捧げられており、絵画や彫刻で何度も繰り返されています。 ロシアでは、少なくとも一度はサンクトペテルブルクを訪れる幸運に恵まれなかった人々にさえ、彼は知られています。 元老院広場にあるピョートル大帝のモニュメントは、200 年にわたり、街の歴史的建造物の一部であるだけでなく、芸術的なシンボルにもなっています。
ピーター ラストレッリ ファルコーネ ピーターズバーグの記念碑
結論
K.-B. によるピョートル大帝のモニュメント ラストレッリと E. ファルコーネは、ピョートル大帝の最も有名で荘厳なモニュメントです。
私の作品でこれらのモニュメントの作成の歴史を検討した結果、それらの間の不可分な関係にもかかわらず、私は結論に達しました。 異なる運命.
ラストレッリのモニュメントの歴史は、1800 年にパウロ 1 世の命令によりその前に建てられた宮殿の歴史と同様に複雑で紛らわしいものではありません。 皇帝と彼の王室の母親 - キャサリン 2 世との間の論争のもう 1 つのマイルストーンになり、アレクサンドル プーシキンの軽い手で「ブロンズ ホースマン」という名前を受けた有名なファルコーネ像への答え。 1716 年、ピョートル 1 世は、七年戦争でのスウェーデンに対する勝利を記念して、ラストレッリに注文しました。 彫刻家は 8 年間、モニュメントのプロジェクトに取り組み、最終的にピョートル 1 世の承認を得たモデルを作成しましたが、1 年後に続く国王の死により、彼は作品を完成させることができませんでした。
年月が経つにつれ、支配者が変わり、ついにエリザヴェータ・ペトロヴナが王位に就き、彼女の治世のスローガンを宣言して、最初のロシア皇帝である父の功績を復活させました。 女王は記念碑を作成するという考えに好意的に反応しましたが、皇后の死により、この計画の実施が妨げられました。 完成したモニュメントは倉庫に忘れられていました。
1763 年、すでにキャサリン 2 世の治世中に、改革派皇帝の記念碑を作るという意図が復活しました。 ラストレッリの作品を調べた後、皇后は彼女を拒否し、フランスの彫刻家ファルコーネに記念碑の作成を依頼しました。 その像は 1782 年に元老院広場に設置されました。
1800 年になって初めて、ラストレッリ記念碑の不運が終わりを告げました。 彼は、「青銅の騎手」への献身とは対照的に、台座に「曾祖父の曾孫」の碑文を作成するよう命じたポール1世の住居の壁の近くのサンクトペテルブルクの空間に自分の居場所を見つけました。 ": "ピョートル大帝キャサリン 2 世へ。"
青銅の騎士の台座には細心の注意を払いましたが、今ではこのモニュメントの別の台座を想像することは不可能であり、サンダーストーンを見つけて届けることは非常に困難でした.
ピョートル大帝ラストレッリの記念碑はバロック様式で作られています。 彼は壮大なローマの服を着ており、右手は指揮官の杖を握り、頭には月桂冠をかぶっています。 台座の側面には浅浮き彫りがあります - ピョートル大帝が率いるロシア軍の2つの戦い、「ポルタヴァの戦い」と「ガングットの戦い」の彫刻画です。
青銅の騎士の装飾は、ラストレッリのモニュメントとは大きく異なります。 ファルコーネは、美徳と栄光の寓話的な人物に囲まれた、勝利した皇帝、ローマのシーザーの正規化されたイメージを放棄しました。 彼は創造者、立法者、改革者のイメージを具現化しようとしました。 当時一般的に受け入れられていた規範から離れて、彫刻家は、儀式用の制服ではなく、注目を集めないシンプルでゆったりとした服を着て、豊かなサドルを動物の皮に置き換えて、主人公を動かして描きました。 頭を飾る月桂樹の花輪とベルトからぶら下がっている剣だけが、ピョートル 1 世の勝利した指揮官としての役割を示しています。 記念碑は簡潔であると同時に表現力豊かです。
サンクトペテルブルクの街のシンボルの 1 つであり、その最も印象的な光景の 1 つであるこの像は、ピョートル 1 世の記念碑、「青銅の騎士」になりました。
ラストレッリの像は、ファルコーネのモニュメントのような名声と人気を得ることはありませんでした。 ピョートル 1 世によって設立された都市のシンボルにはなりませんでした。都市の民間伝承や文学に関連する伝説はありません。 しかし、このモニュメントは、私たちの時代に生き残った王改革者の唯一の生涯モニュメントとしてだけでなく、優れた芸術作品としても興味深いものです。
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で
ピョートル 1 世のこの記念碑は、簡単な運命ではありません。
ピーターをブロンズで永続させるというアイデアは、アンナイオアンノフナに属していましたが、「ピーターの娘」であるエリザベスによって実行されました。
しかし、記念碑はピーターの生涯の間に現れた可能性があります. 1716 年、彫刻家のバルトロメオ カルロ ラストレッリがサンクトペテルブルクに到着し、それを作成しました。 2年後、彫刻家の「肖像納屋」に、将来の記念碑のための馬の粘土模型が登場しました。 ピーターの顔の特徴をより正確に転写するために、ラストレッリは彼から石膏マスクを取り外しました。これは、後にエルミタージュに保管されている王のワックス胸像の基礎となりました。
1719 年、ピョートルはラストレッリの工房を訪れ、彫刻家に貴重な指示を与えた後、イタリア人は当初の計画を断念しました。
モデルはピーターの最高の承認を得ましたが、ブロンズで鋳造されることはありませんでした. 1725 年に皇帝が亡くなり、その後 10 年間、彼の相続人はこの記念碑に近づきませんでした。 ラストレッリは、1734 年にすでに行われた作業に対して支払いさえ受け取りました。 ラストレッリは自分の子孫が台座の上にいるのを見たことがありませんでした。 マスターは1744年11月18日に亡くなりました。 記念碑の鋳造は、1747 年に息子のフランチェスコ バルトロメオ ラストレッリによって完成されました。
Elizaveta Petrovnaだけが記念碑を覚えていて、Rastrelliにそれを完成させるように指示しました. 記念碑はブロンズで鋳造されていましたが、何らかの理由で設置されていませんでした。 記念碑には多額の費用がかかったので、事件は驚くべきものです。
残念なことに、ピョートルの娘、皇后エリザベート ペトロヴナはこの像を気に入らず (ちなみに、不法に生まれた娘、つまり教会の婚姻外の娘でした)、数十年間、記念碑は鋳造所の納屋に置かれていました。 エリザベスは、新しい冬の宮殿の前の広場またはトゥエルブ コレジアの建物の近くにモニュメントを置きたいと考えていましたが、過去 20 年間で芸術的な趣向が大きく変化し、彫刻には別の修正が必要でした。 しかし、寓話の流行は過ぎ去り、これはロシアで最初の騎馬像です！ ピーターは、お気に入りの馬に乗った勝利を収めた指揮官として描かれています。 珍しい名前リセッタ。
キャサリン大王の治世中、彼は聖イサク橋の近くのネヴァ堤防に横たわっていました。 ピーターと馬は本当に目が膨らんでいて、ちょっとコミカルに見えます。 月桂樹のリースは、繰り返し落とした角や王冠のように見えます...
おそらくそれが、1782年のPeter Rastrelliの作品がG.A.に贈られた理由です。 最初に記念碑をウクライナに送ることを計画していたポチョムキンは、タウリデ宮殿の近くの天蓋の下に設置しました。
パベルが権力の座に就き、母親とすべての点で矛盾していたため、記念碑はポチョムキンの亡命者から返還され、ミハイロフスキー城の前の名誉ある場所に設置されました。 これは、記念碑の作成からちょうど 53 年後に起こりました。これは、ピョートル大帝が世界で生きた年数と同じです。 一致？！ 私は（S）キシレフとは思わない。
パベルは「曽祖父 - 曾孫」という碑文を作るように命じました。 この碑文は天皇自身が書いたものです。
記念碑の台座は、「ガングートの戦い」と「 ポルタヴァ戦「そして、マルタ十字の付いた珍しい双頭のワシ。マルタ騎士団のグランド マスターはそれなしではできませんでした。ポルタヴァの戦いの浅浮き彫りの 1 つのコーナーで、シャルル 12 世がストレッチャーで戦場を去るのを見ることができます。もう1つは、ポルタバの戦いの月である6月の星座を象徴する癌です。
馬のひづめとピーターの足をこする必要があります。 ピーターがどこにいるかを正確に疑う人は、すべてのひづめとすべての足をこすります））））
ガングットのあるレリーフでは、溺れないように救助された船員のかかとをこする必要があると考えられています。 特に多くの場合、学生はそれをこすります 配達の成功試験（チケットを勉強する代わりに）。 すぐに彼らは一掃されます。
残念なことに、曾孫は曾祖父の像をわずか40日間鑑賞することができました。
この記念碑は奇妙で神秘的です。 馬のひづめは常にピカピカで、馬の左前脚はかかとの高いブーツをはいた女性の脚のように見えます (下の馬の脚を見てください)。 ... これは横から見たときの光学効果ですが、モニュメントに登ると、普通のひづめがあります))) ちょうど平らです。
彼らは、白い夜にピーターの記念碑を注意深く見ると、朝の3時にそれがどのように動くかを見ることができ、ピーターが厳粛に城の門を離れているように見えると言います...
1941 年、像は台座から取り外され、広場に埋められました。 そのため、後世のために保存されました。 1945 年 7 月になって初めて、彼女は正当な場所に戻りました。
1989年～1990年 記念碑が復元されました。 今日、観光客の間では無駄に有名ではありません...）））
記念碑はミハイロフスキー城に立っています。 セント。 サドヴァヤ、d. 2. 写真の列 (C) Artem Kirpichenok. インファ (C) インターネット
皇帝ピョートル大帝の死後まもなく、ピョートル大帝の内閣がクンストカメラに組織され、そこで彼の私物、文書、道具が集められました。 将来、「キャビネット」には、ペトリン時代のロシア社会の生活のさまざまな側面、国の経済と文化の大幅な台頭、科学の発展についての考えを与える資料が補充されました。 、テクノロジーとアート。 特に、ピョートル 1 世自身が作成したもの、または彼が参加して作成したもの、ツァーリとその仲間の画像が「内閣」に入りました。
その後、このコレクションのほとんどはエルミタージュ美術館のロシア文化部門に移されました。 XVII後期- 18 世紀初頭、ピョートル 1 世の活動と彼の功績に特化した常設展が開催されました。 この博覧会の一部は、皇帝の 2 つの彫刻的な肖像画でした。これは、後の世代の芸術家や彫刻家によって彼の作品でピョートルがどのように表現されたかに大きな影響を与えました。
「ワックスの人」
ピョートル大帝の絵画的で彫刻的な肖像画の中で、いわゆる「蝋人形」は重要な位置を占めています。 その作成者は、カルロ・バルトロメオ・ラストレッリ (16771744) でした。彼は才能のある彫刻家で、ピョートルに 3 年間ロシアに招待され、亡くなるまで 28 年間ここで働きました。 ピョートル大帝の生前でさえ、ラストレッリは皇帝の顔からワックス マスクを取り外し、それを使用して、1719 年にピョートル 1 世の頭部のワックス キャストを作成しました。
1725年
これが展覧会での姿であり、どうやらこれは単なるコピーにすぎません。
1725年
そして、「蝋人形」は古い参考書を見ます。
その後、ラストレッリは王を何度も描写し、彼の死後、ピーターのイメージを永続させるために、ワックスパーソンを作成しました。 顔、手、足はワックスでできていましたが、フィギュア自体は木製でした（同時に、腕と脚はヒンジで曲げることができます）. ワックス ヘッドの髪の毛は、ピーター自身の頭から本物でした。 服は本物で、胸に幅広の青いリボンが付いた聖アンドリューの注文です。
ピョートル1世の胸像 カルロ・ラストレッリ
1723 年に K. B. ラストレッリによって作成されたロシアの彫刻の肖像画の最も良い例の 1 つは、ピョートル 1 世のブロンズの胸像です。粘土とワックスで作られたモデルに基づいて、ラストレッリはブロンズと鋳鉄から 2 つの胸像を鋳造しました。 ブロンズの胸像が完成したのは 1729 年になってからで、ラストレッリの助手である彫刻家のセマンジュが追跡仕上げを完成させたときです。 特にレースの模様は細かく型押しされており、儀式用の衣装のディテールも数多くあります。 甲羅の 2 つの胸当てには、強大なロシアの創造者であり卓越した指揮官であるピョートルを賛美するレリーフが描かれています。 一方では、ピョートルはノミとハンマーを手にした彫刻家として表され、もう一方では、ポルタヴァの戦いに参加する騎手として表されます。
1723年。 ブロンズ
これらの画像を考慮しなくても、視聴者はピーター1世の外観、洞察力、一見、怒った表情、柔軟性のなさ、心、強さ、意志、気質を想像します-ピーター1世の性格に組み合わされたすべてがこの肖像画で完全に伝えられます。 肩の後ろで発達するオコジョのマント、彫刻のシルエットの鋭い曲線と鋭い角度、神経質で動きやすい顔の光のまぶしさは、ピーターに固有のエネルギーと衝動をさらに明らかにします。 バストのブロンズ像は現在エルミタージュにあり、鋳鉄版はロシア美術館に行き、両方の主要な美術館がラストレッリの傑作を受け取りました。
凱旋の柱
カルロ・バルトロメオ・ラストレッリの名前は、ピョートル大帝の記念碑の興味深いアイデアにも関連付けられていますが、これは実装されていませんが、作成されたモデルから判断できます。 「凱旋門」は、エルミタージュの円堂またはロタンダに展示されています。 このホールは 1830 年に建築家モンフェランによって建設され、1837 年の火災の後、A.P. ブリュロフによっていくつかの変更を加えて修復されました。 1880 年、ホールの下で爆弾が爆発しましたが、アレクサンドル 2 世皇帝は暗殺の試みを逃れ、宮殿のスタッフと警備員のうち 11 人が死亡しました。
柱の模型に加えて、1723年に象牙で作られた大きなシャンデリアもあります。 王室の「Turnery」のマスターに加えて、Peter I自身がその作成に参加し、シャンデリアの多くの詳細を個人的に彫刻しました.
凱旋柱は、C. B. ラストレッリによって皇帝の記念碑として考案されました。 N. Pino と A. K. Nartova もプロジェクトの開発に参加しました。 様々な事情により、プロジェクトは実施されませんでした。 しかし、現存するスケッチと凱旋門のモデル用に作成されたオリジナルの詳細 (特に、A.K. ナルトフによって作成されたレリーフ画像のあるブロンズ シリンダー) により、これを再構築することが可能になりました。 興味深い記念碑ピョートル 1 世率いるロシアが北方戦争で勝利したことを記念して。
台座のレリーフ画は、サンクトペテルブルクの礎となったノートブルクとナルヴァの占領、カリシュの戦いを描いています。 コラムを構成し、A.K. ナルトフのワークショップで作られた 8 つのブロンズ シリンダーは、レズナヤとポルタヴァの近くの戦い、リガとレヴァル (現在のタリン) の都市の捕獲を示しています。 プルトキャンペーン、フリードリヒ・シュタットの占領、ガングートの戦い、デルベントの占領。
ピョートル 1 世の有名なモニュメントは、ロシアで最初の騎馬像です。
「1800年の曽祖父、曾孫」と刻まれた記念碑には、数と彫刻の作成の歴史の両方で、いくつかの驚くべき謎が含まれています。
記念碑のモデルは、1716 年から 1724 年にかけてピーターの生涯の間に彫刻家 K. B. ラストレッリによって作られましたが、その後作業は中止されました。 Elizaveta Petrovnaは、ピョートル大帝の胸像や彫像に多くの仕事をしたラストレッリの命令で、父親の記念碑を建てたいと考え、新しい乗馬記念碑を作成しました。 彼は記念碑の鋳造の準備作業をすべて実行しましたが、作業を完了する前に亡くなりました。 父の仕事は息子のフランチェスコ・ラストレッリが引き継いだ。 彫刻の鋳造は 1745 年から 1747 年にのみ行われました。 彼は、冬宮殿の建設が完了した後、宮殿広場にピョートル 1 世の記念碑を建てる計画を立てました。 しかしエリザベスが亡くなり、彼らはラストレッリの作品への興味を失ったため、記念碑はヴァシリエフスキー島の鋳造所の納屋に移され、そこで数十年間立っていました。
その後、キャサリン 2 世はフランスの彫刻家 E.M. ファルコーネに新しいモニュメントの制作を依頼しました。 エカテリーナ 2 世はこの記念碑を気に入らず、お気に入りの G. ポチョムキンに贈りました。
忘れられていたピーターの像を思い出したのはポール1世だけで、彼はミハイロフスキー（エンジニアリング）城の前に記念碑を建てるように命じました。 青銅の騎馬像のグランド オープンは 1800 年に行われました。 ピョートル 1 世はローマ皇帝の服を着て描かれています。頭には月桂冠、右手には元帥の警棒、肩には双頭の鷲が描かれた豪華なマントがあります。 勝利した司令官のベルトには、柄がライオンの頭の形をした重い剣があり、足にはローマのサンダルがあります。 力強い馬は、まるで王の騎手を誇りに思っているかのように、厳粛に見えます。 馬の見事な尻尾が地面まで伸びています。 軽量大理石で作られた巨大な四面体の台座には、「ポルタヴァの戦い」と「ガングットの戦い」という 2 つのブロンズのレリーフが飾られています。
確かに、パベルは長い間彼を賞賛しませんでした-40日後に彼は殺されました。 そして、彼がモニュメントの特徴の 1 つを知っていたかどうかは不明です。
しかし、このモニュメントには、すべての人に愛されている特徴が 1 つあります。 それでは、詳しく見てみましょう。
ピーターの下の馬は美しく、高貴で、急に曲がった首、壮大な尾、力強い脚を備えています。 ほっそりした種馬 ペルシャの品種通称リゼット。 そして彼は大きなタッセルの付いたサドルクロス、ペンダントのついた馬具、宝石のくつわを持っています。 堂々とした姿勢の彼自身。 皇帝に合わせて、月桂冠と元帥の警棒を戴冠。 それらは、一体的で荘厳な 1 つの芸術的なイメージに統合されています。
この奇妙な現象には、さまざまな説が提唱されています。 何年もの間、ピョートル1世は馬を運ぶ馬に忠実に仕えられていたことが知られています。 女性の名前 Lisette (彼らは彼女の娘に敬意を表して言います)。 ピーター1世は、小さな商人がいるリガ近くの軍事キャンプで、ペルシャ種のこの細い種馬を初めて見ました。 一目見ただけで、その馬は王様を魅了しました。 ピーター私はすぐに彼を彼の馬と交換しました。
それ以来、ピョートル 1 世はこの馬を手放すことはめったにありませんでしたが、この馬は非常に丈夫であることが判明しました。 ピーターがテントに座っているか、屋外のテーブルで将校たちと一緒に座っていたとき、リゼットは騒々しい会社に近づき、王室のテーブルから彼女が扱われたものを喜んで飲んだり食べたりしました。 リセッタでは、皇帝はペルシャのキャンペーンを行い、有名なポルタヴァの戦いでプルト川で戦いました。 そして勝利の後、リゼットに乗ったピーター1世は、モスクワで元帥B.P.シェレメテフとA.D.メンシコフの勝利を収めました。
馬が倒れたとき、1741 年 8 月 19 日に、その彫像はピョートル 1 世の時代と同じ装飾で、サンクトペテルブルクの最初の博物館である好奇心のキャビネットに入りました。そしてゴールドフリンジ。 サドルの下（およびスウェットシャツの上）には、同じグリーンのベルベットの布サドルがあり、縁に沿って金の刺繍とフリンジが付いています. 鉄のあぶみが低く垂れ下がっており、所有者の背の高い身長を連想させます。 現在、ぬいぐるみのリセッタは、科学アカデミーの動物博物館で見ることができます。
それでも、バージョンは完全に正しいわけではありません。 Lisetteという名前の馬と女性の足の関係をたどることができます。 しかし、これが馬であると考えると、状況は奇妙になります。
作者は何も支払われていないので、これは彫刻家の冗談かささいな復讐だと誰かが考えています。 しかし、これが彫刻家の最愛の脚であるというロマンチックなバージョンもあります。 現実主義者は、これは目の錯覚であり、本物のひづめと馬の足があると主張しています。
どのバージョンを信じるかはあなた次第です。 しかし、みんなのお気に入りにはもう1つの謎がありました.
そして、神秘主義の愛好家のための小さな追加であり、受け入れます：
台座の側面に配置された大きなブロンズのレリーフは、重要なエピソードを表しています 北方戦争- ガングットとポルタヴァの近くで戦闘。
ガングートの戦いを描いた浅浮き彫りをよく見ると、船員の 1 人のかかとがピカピカに磨かれているのがわかります。 これは、何千人もの観光客が夢の実現を願って触っているからです。
サンクトペテルブルクの都市伝説の神秘的な世界で、このモニュメントは重要な位置を占めています。 都市伝説があり、白夜のちょうど3時に彼をよく見ると、彼がどのように動いているかを見ることができます.
コネタブル広場のミハイロフスキー城（エンジニアリング）にあるピョートル1世の記念碑の歴史は、18世紀のほぼ全体に及ぶため、それ自体が興味深いものです。 それは 1716 年に、招待されたイタリア人彫刻家カルロ バルトロメオ ラストレッリが皇帝の騎馬像の制作を依頼されたときに始まりました。 彫刻家の最初のスケッチでは、構成全体の主なアイデアがすぐに特定されました-ローマ皇帝の形をしたピーターは、頭に月桂冠をかぶって、馬に座っています。 ローマにあるマルクス・アウレリウスの騎馬像が原型となった。
マーカス・アウレリウス。 ローマの記念碑。
記念碑のモデルは、ピョートル自身のメモによると、ラストレッリが使用したマスクが彼の顔から成形されたことを含め、繰り返し洗練、補足、修正されましたが、1725年の王の死により、完成の作業が中止されました久々のモニュメント設置。
1743年、エリザヴェータ・ペトロヴナのモデルを検討して承認した後、ラストレッリは大きな彫刻を作り始めました。 その作業は1744年に完了しました。これは運命でした-ピーターの生涯でも、記念碑の作成者の生涯でも、設置されませんでした。 同じ 1744 年、カルロ バルトロメオ ラストレッリがサンクトペテルブルクで亡くなり、3 年後に息子のフランチェスコが、父の蝋人形に基づいてピーターの像をブロンズで鋳造しました。 女帝キャサリン 2 世はこの記念碑を高く評価し、偉大な君主にふさわしくないと考えました。その後、ラストレッリ Jr. は事業から外され、キャサリンはラストレッリの「失敗した」作品の代わりにピョートルに新しい記念碑を注文しました。
フランスの彫刻家エティエンヌ・モーリス・ファルコーネが偉大なツァーリのモニュメントの仕事を引き受け、世界的に有名な「青銅の騎士」が誕生し、完成したイタリアの彫刻家のモニュメントはグリゴリー・ポチョムキン王子によって長年保管されていましたが、再び、インストールされませんでした。 権力を握った皇帝ポール1世だけが、祖先の辛抱強い像を思い出し、クロンシュタットに建てるように命じました。 しばらくして、パベルは考えを変え、モニュメントのサンクトペテルブルクへの輸送と設置を命じ、1800年から今日まで、コネタブル広場のミハイロフスキー城の正面に立っています。 パベルはまた、台座に「1800年の曾祖父の曾孫」という碑文を作成するように命じました。これは、「青銅の騎手」の雷石にある「1782年の第2夏の偉大なキャサリンのピーターへ」という碑文をはっきりと反映しています。
台座について一言。 王の彫刻は高い大理石の台座の上に置かれ、その両側には北方戦争の 2 つの戦いの物語を伝える青銅のレリーフの形の装飾があります。 一方（東） - ポルタヴァの戦いの断片、もう一方（西） - ガングットの戦い。 最初の浅浮き彫りはピーターを描いています。彼は後退するスウェーデンの敵に彼の戦友であるメンシコフ王子を剣で指しています。 2 番目の浅浮き彫りは、ピーターがガングット岬で勝利した最初の主要な海戦を描いています。 浅浮き彫りの左側にはピョートル皇帝と彼自身の船が描かれ、右側には捕獲されたスウェーデンの船が描かれており、その上にロシアの旗が掲げられています。 構図の真ん中には、溺れている船員の救助シーンがあります。
両方の浅浮き彫りは、彫刻家のグループ全体によって作られました。 Demut-Malinovsky、I.I. TerebenevとI.E。 モイセフ。 決定的な戦闘シーンは、最高の芸術レベル、構成全体の細部を正確に描写することによって区別されます。
浅浮き彫りは、時代の良い兆候として町の人々に愛され、崇拝されています。 馬のひづめ、ピーターの足、溺れている船乗り、特にかかとなど、レリーフの突き出た部分がどれほど磨かれているかに注意してください。 これらは都市の伝説であり、時間の経過とともに、私たちの街のほとんどすべてのモニュメントに成長します. 船乗りのかかとをつかめば溺れることはなく、王様のジャックブーツや馬のひづめに触れると幸運が訪れると信じられています。
しかし、ミハイロフスキー城の近くにあるピョートル大帝の記念碑は、別の素晴らしい点で興味深いものです。 不思議な現象. 馬の左足の代わりに女性の足、ひづめの代わりに靴、これについてのトピックがあります