الرؤية هي إدراك الضوء. فسيولوجيا إدراك اللون. النظرية النفسية لتناغم الألوان

الرجل لديه القدرة على الرؤية العالمبجميع الألوان والظلال. يمكنه الاستمتاع بغروب الشمس والمساحات الخضراء الزمردية والسماء الزرقاء التي لا نهاية لها وغيرها من جمال الطبيعة. على تصور اللون وتأثيره على النفس و الحالة الفيزيائيةشخص ستتم مناقشته في هذه المقالة.

ما هو اللون

اللون هو الإدراك الذاتي للدماغ البشري ضوء مرئي، الاختلافات في هيكلها الطيفي التي تشعر بها العين. في البشر ، يتم تطوير القدرة على تمييز الألوان بشكل أفضل من الثدييات الأخرى.

يؤثر الضوء على المستقبلات الحساسة للضوء في شبكية العين ، ومن ثم تنتج إشارة تنتقل إلى الدماغ. اتضح أن إدراك اللون يتشكل بطريقة معقدة في السلسلة: العين ( الشبكات العصبيةشبكية العين والمستقبلات الخارجية) - الصور المرئية للدماغ.

وبالتالي ، فإن اللون هو تفسير للعالم المحيط في العقل البشري ، ناتج عن معالجة الإشارات من الخلايا الحساسة للضوء في العين - المخاريط والقضبان. في هذه الحالة ، يكون الأول مسؤولاً عن إدراك اللون ، والأخير مسؤول عن حدة رؤية الشفق.

"اضطرابات اللون"

تستجيب العين لثلاث نغمات أساسية: الأزرق والأخضر والأحمر. ويتصور الدماغ الألوان على أنها مزيج من هذه الألوان الأساسية الثلاثة. إذا فقدت الشبكية القدرة على تمييز أي لون يفقده الشخص. على سبيل المثال ، هناك أشخاص غير قادرين على التمييز بين اللون الأحمر. يمتلك 7٪ من الرجال و 0.5٪ من النساء مثل هذه السمات. من النادر جدًا ألا يرى الناس الألوان الموجودة حولهم على الإطلاق ، مما يعني أن الخلايا المستقبلة في شبكية العين لا تعمل. يعاني البعض من ضعف الرؤية عند الشفق - وهذا يعني أن لديهم عصيًا ضعيفة الحساسية. تنشأ مثل هذه المشاكل من أسباب مختلفة: بسبب نقص فيتامين أ أو عوامل وراثية. ومع ذلك ، يمكن لأي شخص أن يتكيف مع "اضطرابات اللون" ، وبالتالي ، بدون فحص خاص ، يكاد يكون من المستحيل اكتشافها. الناس مع رؤية طبيعيةقادر على تمييز ما يصل إلى ألف درجة. يختلف تصور الشخص للون تبعًا لظروف العالم المحيط. تبدو النغمة نفسها مختلفة في ضوء الشموع أو ضوء الشمس. لكن الرؤية البشرية تتكيف بسرعة مع هذه التغييرات وتحدد لونًا مألوفًا.

تصور النموذج

مع إدراك الطبيعة ، اكتشف الشخص طوال الوقت لنفسه مبادئ جديدة لهيكل العالم - التناظر ، والإيقاع ، والتباين ، والنسب. قادته هذه الانطباعات ، وحولت البيئة ، وخلق عالمه الفريد. في المستقبل ، أدت موضوعات الواقع إلى ظهور صور ثابتة في العقل البشري ، مصحوبة بمشاعر واضحة. يرتبط تصور الشكل والحجم واللون بالفرد بالمعاني الترابطية الرمزية. الأشكال الهندسيةوالخطوط. على سبيل المثال ، في حالة عدم وجود أقسام ، ينظر الشخص إلى الوضع الرأسي على أنه شيء لا نهائي ، غير قابل للقياس ، موجه إلى الأعلى ، خفيف. إن سماكة الجزء السفلي أو القاعدة الأفقية تجعلها أكثر ثباتًا في عيون الفرد. لكن القطر يرمز إلى الحركة والديناميكيات. اتضح أن التركيبة القائمة على الرأسيات والأفقية الواضحة تميل إلى الجدية والثبات والاستقرار والصورة القائمة على الأقطار - إلى التباين وعدم الاستقرار والحركة.

تأثير مزدوج

من المعترف به عمومًا أن تصور اللون مصحوبًا بتأثير عاطفي قوي. تمت دراسة هذه المشكلة بالتفصيل من قبل الرسامين. لاحظ V.V.Kandinsky أن اللون يؤثر على الشخص بطريقتين. أولاً ، يتأثر الفرد جسديًا عندما تكون العين مفتونة باللون أو تتهيج به. هذا الانطباع عابر عندما يتعلق الأمر بالأشياء المألوفة. ومع ذلك ، في سياق غير عادي (لوحة الفنان ، على سبيل المثال) ، يمكن أن يتسبب اللون في تجربة عاطفية قوية. في هذه الحالة يمكننا التحدث عن النوع الثاني من تأثير اللون على الفرد.

التأثير المادي للون

تؤكد التجارب العديدة التي أجراها علماء النفس وعلماء وظائف الأعضاء قدرة اللون على التأثير على الحالة الجسدية للشخص. وصف الدكتور بودولسكي الإدراك البصري للون من قبل الشخص على النحو التالي.

• اللون الأزرق - له تأثير مطهر. من المفيد أن ننظر إليه بالتقرح والالتهاب. الفرد الحساس يساعد بشكل أفضل من الأخضر. لكن "الجرعة الزائدة" من هذا اللون تسبب بعض الاكتئاب والإرهاق.
• اللون الاخضر- منوم ومسكن. لها تأثير إيجابي على الجهاز العصبيويخفف من حدة التهيج والتعب والأرق ويزيد التوتر والدم.
• اللون الأصفر - ينشط الدماغ لذلك فهو يساعد في حالات القصور العقلي.
• اللون البرتقالي - له تأثير محفز ويسرع النبض دون رفع ضغط الدم. إنه يحسن الحيوية ، ولكن بمرور الوقت يمكن أن يتعب.
• اللون البنفسجي - يؤثر على الرئتين والقلب ويزيد من قدرة أنسجة الجسم على التحمل.
• اللون الأحمر - له تأثير الاحترار. إنه يحفز نشاط الدماغ ، ويزيل الكآبة ، ولكنه يسبب التهيج بجرعات كبيرة.

أنواع الألوان

يمكن تصنيف تأثير اللون على الإدراك بطرق مختلفة. هناك نظرية تنص على أنه يمكن تقسيم جميع النغمات إلى محفزة (دافئة) ومتفككة (باردة) وباستيل وثابت وصم ودافئ مظلم وبارد داكن.

تحفز الألوان (الدافئة) على الإثارة وتعمل كمهيجات:

• أحمر - يؤكد الحياة ، قوي الإرادة ؛
• برتقالي - دافئ ودافئ.
• أصفر - مشع ، ملامس.

النغمات المتحللة (الباردة) تدثر الإثارة:

• أرجواني - ثقيل ، متعمق ؛
• أزرق - التأكيد على المسافة ؛
• أزرق فاتح - توجيه يقود إلى الفضاء ؛
• الأزرق والأخضر - متغير ، مع التركيز على الحركة.

تقليل تأثير الألوان النقية:

• وردي - غامض ولطيف.
• أرجواني - معزول ومغلق ؛
• الباستيل الأخضر - ناعم ، حنون ؛
• الرمادي والأزرق - مقيدة.

يمكن أن توازن الألوان الثابتة وتشتيت الانتباه عن الألوان المثيرة:

• أخضر نقي - منعش ، متطلب ؛
• تليين الزيتون ، مهدئا.
• الأصفر والأخضر - تحرير وتجديد ؛
• الأرجواني - الطنانة ، المكرر.

النغمات الصامتة تعزز التركيز (أسود) ؛ لا تسبب إثارة (رمادي) ؛ يطفئ تهيج (أبيض).

دافيء ألوان داكنة(البني) يسبب الخمول والقصور الذاتي:

• مغرة - يخفف من نمو الإثارة.
• بني ترابي - يستقر.
• بني غامق - يقلل من استثارة.

نغمات البرد الداكن تكبح وتعزل التهيج.

اللون والشخصية

يعتمد تصور اللون إلى حد كبير على الخصائص الشخصيةشخص. تم إثبات هذه الحقيقة في أعماله حول الإدراك الفردي للتركيبات اللونية بواسطة عالم النفس الألماني M. Luscher. وفقًا لنظريته ، يمكن للفرد في حالة عاطفية وعقلية مختلفة أن يتفاعل بشكل مختلف مع نفس اللون. في الوقت نفسه ، تعتمد ميزات إدراك اللون على درجة تطور الشخصية. ولكن حتى مع وجود حساسية روحية ضعيفة ، فإن ألوان الواقع المحيط تُدرك بشكل غامض. تجذب النغمات الدافئة والخفيفة العين أكثر من الألوان الداكنة. وفي الوقت نفسه ، تسبب الألوان الواضحة ولكنها سامة القلق ، وتبحث رؤية الشخص بشكل لا إرادي عن اللون الأخضر البارد أو لون أزرق، للراحة.

لون في الإعلان

في نداء إعلاني ، لا يمكن أن يعتمد اختيار اللون على ذوق المصمم فقط. بعد كل شيء ، يمكن للألوان الزاهية جذب انتباه العميل المحتمل وتجعل من الصعب الحصول على المعلومات اللازمة. لذلك ، يجب بالضرورة أن يؤخذ تصور شكل ولون الفرد في الاعتبار عند إنشاء الإعلان. يمكن أن تكون القرارات غير متوقعة: على سبيل المثال ، على خلفية ملونة من الصور الساطعة ، من المرجح أن يجذب انتباه الشخص اللاإرادي إعلانًا صارمًا بالأبيض والأسود بدلاً من نقش ملون.

الأطفال والألوان

يتطور إدراك الأطفال للون تدريجياً. في البداية ، يميزون فقط النغمات الدافئة: الأحمر والبرتقالي والأصفر. ثم يؤدي تطور ردود الفعل العقلية إلى حقيقة أن الطفل يبدأ في إدراك الألوان الزرقاء والبنفسجية والأزرق والأخضر. وفقط مع تقدم العمر ، تصبح المجموعة الكاملة من درجات الألوان والظلال متاحة للطفل. في سن الثالثة ، يسمي الأطفال ، كقاعدة عامة ، لونين أو ثلاثة ألوان ، ويتعرفون على خمسة ألوان تقريبًا. علاوة على ذلك ، يجد بعض الأطفال صعوبة في تمييز النغمات الرئيسية حتى في سن الرابعة. إنهم يميزون الألوان بشكل سيئ ، وبالكاد يتذكرون أسمائهم ، ويستبدلون الظلال المتوسطة من الطيف بالظلال الرئيسية ، وما إلى ذلك. لكي يتعلم الطفل كيف يدرك العالم من حوله بشكل مناسب ، عليك أن تعلمه أن يميز الألوان بشكل صحيح.

تطوير إدراك اللون

يجب تعليم إدراك اللون منذ سن مبكرة. الطفل فضولي للغاية بشكل طبيعي ويحتاج إلى مجموعة متنوعة من المعلومات ، ولكن يجب تقديمه بشكل تدريجي حتى لا يزعج نفسية الطفل الحساسة. في عمر مبكرعادةً ما يربط الأطفال اللون بصورة كائن ما. على سبيل المثال ، الأخضر هو شجرة عيد الميلاد ، والأصفر دجاجة ، والأزرق هو السماء ، وهكذا. يحتاج المعلم إلى الاستفادة من هذه اللحظة وتطوير إدراك اللون باستخدام الأشكال الطبيعية.

اللون ، على عكس الحجم والشكل ، يمكن رؤيته فقط. لذلك ، عند تحديد النغمة دور كبيرالمخصصة للمقارنة عن طريق التراكب. إذا تم وضع لونين جنبًا إلى جنب ، فسوف يفهم كل طفل ما إذا كانا متماثلين أو مختلفين. في الوقت نفسه ، لا يزال لا يحتاج إلى معرفة اسم اللون ، يكفي أن يكون قادرًا على إكمال مهام مثل "زرع كل فراشة على زهرة من نفس اللون". بعد أن يتعلم الطفل تمييز الألوان ومقارنتها بصريًا ، من المنطقي البدء في الاختيار وفقًا للنموذج ، أي التطور الفعلي لإدراك الألوان. للقيام بذلك ، يمكنك استخدام كتاب جي إس شفايكو بعنوان "الألعاب وتمارين الألعاب لتطوير الكلام". إن التعرف على ألوان العالم المحيط يساعد الأطفال على الشعور بالواقع بمهارة أكبر وبشكل كامل ، ويطور التفكير ، والملاحظة ، ويثري الكلام.

اللون المرئي

تم إجراء تجربة مثيرة للاهتمام على نفسه من قبل أحد المقيمين في بريطانيا - نيل هاربيسون. منذ الطفولة ، لم يستطع تمييز الألوان. وجد الأطباء فيه عيبًا بصريًا نادرًا - عمى الألوان. رأى الرجل الواقع المحيط كما لو كان في فيلم أبيض وأسود واعتبر نفسه شخصًا معزولًا اجتماعيًا. في أحد الأيام ، وافق نيل على تجربة وسمح لنفسه بزرع أداة إلكترونية خاصة في رأسه تسمح له برؤية العالم بكل تنوعه الملون. اتضح أن إدراك اللون بالعين ليس ضروريًا على الإطلاق. تم زرع شريحة وهوائي بجهاز استشعار في الجزء الخلفي من رأس نيل ، والتي تلتقط الاهتزاز وتحويله إلى صوت. بالإضافة إلى ذلك ، تتوافق كل ملاحظة مع لون معين: fa - red ، و la - green ، و do - blue ، وما إلى ذلك. الآن ، بالنسبة إلى Harbisson ، فإن زيارة أحد المتاجر الكبرى تشبه زيارة ملهى ليلي ، ويذكره معرض فني بالذهاب إلى Philharmonic. أعطت التكنولوجيا نيل إحساسًا لم يسبق له مثيل في الطبيعة: الصوت المرئي. رجل يضع تجارب مثيرة للاهتمام مع إحساسه الجديد ، على سبيل المثال ، يقترب منه أناس مختلفون، يدرس وجوههم ويؤلف الموسيقى للصور.

خاتمة

يمكنك التحدث إلى ما لا نهاية عن إدراك اللون. تجربة مع نيل هاربيسون ، على سبيل المثال ، تشير إلى أن نفسية الإنسان شديدة المرونة ويمكن أن تتكيف مع أكثر الظروف غرابة. بالإضافة إلى ذلك ، من الواضح أن لدى الناس رغبة في الجمال ، والتي يتم التعبير عنها في حاجة داخلية لرؤية العالم بالألوان ، وليس في أحادي اللون. الرؤية هي أداة فريدة وهشة ستستغرق وقتًا طويلاً لتعلمها. سيكون من المفيد للجميع التعرف عليها قدر الإمكان.

اللون هو إحدى خصائص كائنات العالم المادي ، يُنظر إليه على أنه إحساس بصري. تنشأ الأحاسيس البصرية تحت تأثير الضوء على أجهزة الرؤية الاشعاع الكهرومغناطيسيالنطاق المرئي من الطيف. يتراوح نطاق الطول الموجي للأحاسيس المرئية (الألوان) بين 380-760 ميكرون. ترتبط الخصائص الفيزيائية للضوء ارتباطًا وثيقًا بخصائص الإحساس الذي تسببه: مع تغيير في قوة الضوء ، أو سطوع لون الباعث أو خفة لون الأسطح المطلية وتغيرات الوسائط. مع التغيير في الطول الموجي ، تتغير اللونية ، والتي تتطابق مع مفهوم اللون ، نعرّفها بالكلمات "أزرق" ، "أصفر" ، "أحمر" ، "برتقالي" ، إلخ.

تعتمد طبيعة الإحساس باللون على التفاعل الكلي للمستقبلات الحساسة للألوان في العين البشرية ، وعلى نسبة تفاعلات كل نوع من أنواع المستقبلات الثلاثة. يحدد رد الفعل الكلي لمستقبلات العين الحساسة للألوان السطوع ، وتحدد نسبة أسهمها اللون (تدرج اللون والتشبع). خصائص اللون هي الصبغة والتشبع والسطوع أو الإضاءة.

عرّف أ.س.بوشكين اللون بأنه "سحر العيون" ، والعالم شرودنغر "فاصل إشعاع في نطاق الضوء ، والذي تدركه العين بنفس الطريقة وتعرفه على أنه لون مع عبارة" أحمر "،" أخضر "،" أزرق "، إلخ.".

وبالتالي ، فإن العين تدمج (تلخص) فاصلًا معينًا من انبعاثات الضوء وتدركها ككل. يعتمد عرض هذه الفترة الزمنية على العديد من العوامل ، في المقام الأول على مستوى تكيف العين.

اللون كظاهرة للرؤية وكائن للدراسة

اللون هو فعل من الضوء ،
العمل والمعاناة الدول.

جيه دبليو جوته

يعطي اللون الأشياء والظواهر شكلاً وحجمًا وعاطفية عندما يتم إدراكها. في معظم الأنواع البيولوجية ، يتم تحديد مستقبلات الضوء في شبكية العين. حدثت مضاعفات محلل الضوء مع تطور الخط البيولوجي. أعظم إنجاز للطبيعة هو الرؤية البشرية.

مع ظهور الحضارة ، ازداد دور اللون. يمكن اعتبار مصادر الضوء الاصطناعي (بواعث ذات طيف محدود من إشعاع الطاقة الكهرومغناطيسية) والدهانات (لون نقي لانهائي) وسائل اصطناعية لتخليق الألوان.

لقد حاول الإنسان دائمًا إتقان القدرة على التأثير على حالته الذهنية من خلال اللون واستخدام الألوان لخلق بيئة معيشية مريحة ، وكذلك في صور مختلفة. ترتبط الاستخدامات الأولى للون في ممارسة الطقوس بوظيفتها الرمزية. في وقت لاحق ، بمساعدة الألوان ، بدأوا في عرض الواقع المدرك وتصور المفاهيم المجردة.

أعلى إنجاز في إتقان اللون هو فنباستخدام ألوان معبرة ومثيرة للإعجاب ورمزية.

تتصور العين والأذن البشرية الإشعاع بشكل مختلف.

وفقًا لفرضية Jung-Helmholtz ، تمتلك أعيننا ثلاثة مستقبلات مستقلة حساسة للضوء تتفاعل على التوالي مع الألوان الأحمر والأخضر والأزرق. عندما يدخل الضوء الملون إلى العين ، يتم تنشيط هذه المستقبلات وفقًا لشدة اللون الموجود في الضوء المرصود الذي يعمل عليها. أي مجموعة من المستقبلات المثارة تسبب إحساسًا معينًا باللون. تتداخل مناطق حساسية هذه المستقبلات الثلاثة جزئيًا. لذلك ، يمكن إنتاج نفس الإحساس بالألوان من خلال مجموعات مختلفة من انبعاثات الضوء الملون. تلخص العين البشرية باستمرار المنبهات ، والنتيجة النهائية للإدراك هي عمل كلي. وتجدر الإشارة أيضًا إلى أنه من الصعب جدًا وأحيانًا المستحيل على الشخص تحديد ما إذا كان يرى مصدرًا للضوء أو كائنًا يعكس الضوء.

إذا كان من الممكن اعتبار العين أليفًا مثاليًا ، فإن الأذن هي محلل مثالي ولديها قدرة رائعة على تحليل وتحليل الاهتزازات التي تشكل الصوت. يمكن لأذن الموسيقي أن تميز دون أدنى صعوبة عن الآلة التي يتم أخذ نغمة معينة عليها ، على سبيل المثال ، على الفلوت أو على الباسون. كل من هذه الآلات لها جرسها المميز. ومع ذلك ، إذا تم تحليل أصوات هذه الأجهزة باستخدام جهاز صوتي مناسب ، فسيتم العثور على أن مجموعات النغمات المنبعثة من هذه الأجهزة تختلف قليلاً عن بعضها البعض. على أساس التحليل الآلي وحده ، من الصعب تحديد الأداة التي نتعامل معها بدقة. عن طريق الأذن ، تختلف الأدوات بشكل لا لبس فيه.

حساسية العين والأذن تفوق بكثير حساسية أحدث الأجهزة الإلكترونية. في الوقت نفسه ، تقوم العين بتنعيم بنية الضوء الفسيفسائية ، وتميز الأذن الحفيف (اختلافات النغمات).

إذا كانت العين هي نفس محلل الأذن ، فعلى سبيل المثال ، أقحوان أبيضستبدو لنا فوضى من الألوان ، مسرحية رائعة لكل ألوان قوس قزح. ستظهر الأشياء أمامنا بظلال مختلفة (درجات ألوان). الأخضر بير ه t والورقة الخضراء ، التي تظهر لنا عادة من نفس اللون الأخضر ، ستكون ملونة بألوان مختلفة. الحقيقة هي أن العين البشرية تعطي نفس الإحساس باللون الأخضر من مجموعات مختلفة من أشعة الضوء الملونة الأصلية. يمكن للعين الافتراضية ذات القوة التحليلية أن تكتشف هذه الاختلافات على الفور. لكن العين البشرية الحقيقية تلخصهم ، ويمكن أن يكون للمبلغ نفسه العديد من المصطلحات المختلفة.

من المعروف أن الضوء الأبيض يتكون من سلسلة كاملة من أطياف انبعاث الألوان. نسميها بيضاء لأن العين البشرية غير قادرة على فصلها إلى ألوان فردية.

لذلك ، في التقريب الأول ، يمكننا أن نفترض أن كائنًا ما ، مثل الوردة الحمراء ، له مثل هذا اللون لأنه يعكس اللون الأحمر فقط. يظهر كائن آخر ، مثل الورقة الخضراء ، باللون الأخضر لأنه يفصل الضوء الأخضر عن الأبيض ويعكسه فقط. ومع ذلك ، من الناحية العملية ، لا يرتبط الإحساس بالألوان فقط بالانعكاس الانتقائي (الانتقائي) (انتقال) للضوء الساقط أو المنبعث من جسم ما. يعتمد اللون المدرك بشدة على بيئة لون الكائن ، وكذلك على جوهر وحالة المدرك.

يمكن رؤية اللون فقط

عندما لا يكون لدى الشخص أي علاقة بالرؤية ، تبدو الأشياء بشكل أساسي كما هي في الوقت الذي ينظر فيه إلى العالم. من ناحية أخرى ، عندما يتعلم أن يرى ، لن يبدو أي شيء كما هو طوال الوقت الذي يرى فيه هذا الشيء ، على الرغم من أنه يظل كما هو.

كارلوس كاستانيدا

عادة ما يتم رؤية الألوان الناتجة عن منبهات الضوء الفيزيائية بشكل مختلف تكوين مختلفالتحفيز. ومع ذلك ، يعتمد اللون أيضًا على عدد من الشروط الأخرى ، مثل مستوى تكيف العين ، وهيكل ودرجة تعقيد المجال البصري ، والحالة و الخصائص الفرديةالناظر. عدد التوليفات الممكنة لمحفزات فسيفساء انبعاث الضوء الفردية أكبر بكثير من عدد الألوان المختلفة ، والتي تقدر بنحو 10 ملايين.

ويترتب على ذلك أنه يمكن إنشاء أي لون محسوس عدد كبيرمحفزات ذات تكوين طيفي مختلف. هذه الظاهرة تسمى metamerism اللون. وبالتالي ، يمكن الحصول على الإحساس باللون الأصفر تحت تأثير إشعاع أحادي اللون بطول موجة يبلغ حوالي 576 نانومتر ، أو منبه معقد. قد يتكون المنبه المعقد من مزيج من الإشعاع بطول موجة يزيد عن 500 نانومتر (التصوير الفوتوغرافي الملون ، الطباعة) أو مزيج من الإشعاع بطول موجة يتوافق مع اللون الأخضر أو ​​الأحمر ، بينما يكون الجزء الأصفر من الطيف غائبًا تمامًا (التلفزيون ، شاشة الكمبيوتر).

كيف يرى الشخص اللون ، أو الفرضية C (B + G) + Y (G + R)

لقد ابتكر الجنس البشري العديد من الفرضيات والنظريات حول كيفية رؤية الشخص للضوء واللون ، والتي نوقش بعضها أعلاه.

تحاول هذه المقالة تقديم شرح لرؤية الألوان البشرية بناءً على تقنيات فصل الألوان والطباعة المذكورة أعلاه المستخدمة في الطباعة. تعتمد الفرضية على الموقف القائل بأن العين البشرية ليست مصدرًا للإشعاع ، ولكنها تعمل كسطح ملون مضاء بالضوء ، وينقسم طيف الضوء إلى ثلاث مناطق - أزرق وأخضر وأحمر. من المفترض أن تحتوي العين البشرية على العديد من مستقبلات الضوء من نفس النوع ، والتي تشكل السطح الفسيفسائي للعين التي تستقبل الضوء. يظهر الهيكل الرئيسي لأحد أجهزة الاستقبال في الشكل.

يتكون جهاز الاستقبال من جزأين يعملان ككل. يحتوي كل جزء على زوج من المستقبلات: الأزرق والأخضر ؛ أخضر وأحمر. يتم لف الزوج الأول من المستقبلات (الأزرق والأخضر) بغشاء أزرق ، والثاني (أخضر وأحمر) ملفوف بغشاء أصفر. تعمل هذه الأفلام كمرشحات ضوئية.

ترتبط المستقبلات ببعضها البعض بواسطة موصلات الطاقة الضوئية. في المستوى الأول ، يرتبط المستقبل الأزرق باللون الأحمر والأزرق والأخضر والأخضر والأحمر. في المستوى الثاني ، ترتبط هذه الأزواج الثلاثة من المستقبلات عند نقطة واحدة ("اتصال نجم" ، كما هو الحال في تيار ثلاثي الطور).

يعمل المخطط وفقًا للمبادئ التالية:

ينقل مرشح الضوء الأزرق أشعة الضوء الأزرق والأخضر ويمتص الأشعة الحمراء ؛

ينقل مرشح الضوء الأصفر أشعة خضراء وحمراء ويمتص اللون الأزرق ؛

تستجيب المستقبلات فقط لواحدة من ثلاث مناطق من طيف الضوء للأشعة الزرقاء أو الخضراء أو الحمراء ؛

يتفاعل اثنان من المستقبلات الموجودة خلف مرشحات الضوء الأزرق والأصفر مع الأشعة الخضراء ، وبالتالي فإن حساسية العين في المنطقة الخضراء من الطيف تكون أعلى منها في المنطقة الزرقاء والحمراء (وهذا يتوافق مع البيانات التجريبية حول حساسية العين ؛

اعتمادًا على شدة الضوء الساقط ، ستنشأ طاقة محتملة في كل من الأزواج الثلاثة المترابطة من المستقبلات ، والتي يمكن أن تكون موجبة أو سالبة أو صفرية. مع وجود جهد إيجابي أو سلبي ، ينقل زوج من المستقبلات معلومات حول ظل اللون ، حيث يسود إشعاع إحدى المنطقتين. عندما يتم إنشاء إمكانات الطاقة فقط بسبب الطاقة الضوئية لأحد المستقبلات ، فيجب إعادة إنتاج أحد ألوان المنطقة الواحدة - الأزرق أو الأخضر أو ​​الأحمر. يتوافق الجهد الصفري مع حصص متساوية من الإشعاع من كل منطقة من المنطقتين ، مما يعطي ناتجًا واحدًا من ألوان المنطقتين: الأصفر أو الأرجواني أو السماوي. إذا كانت جميع الأزواج الثلاثة من المستقبلات ذات إمكانات صفرية ، فيجب إعادة إنتاج أحد المستويات الرمادية (من الأبيض إلى الأسود) ، اعتمادًا على مستوى التكيف ؛

عندما تختلف إمكانات الطاقة في الأزواج الثلاثة من المستقبلات ، عند النقطة الرمادية ، يجب إعادة إنتاج اللون مع غلبة أحد الألوان الستة - الأزرق أو الأخضر أو ​​الأحمر أو السماوي أو الأرجواني أو الأصفر. لكن هذا الظل إما أن يكون مبيضًا أو أسودًا ، اعتمادًا على المستوى العام للطاقة الضوئية لجميع المستقبلات الثلاثة. وبالتالي ، فإن اللون المعاد إنتاجه سيحتوي دائمًا على مكون لوني (المستوى الرمادي). هذا المستوى الرمادي ، المتوسط ​​لجميع أجهزة استقبال العين ، سيحدد تكيف (حساسية) العين مع ظروف الإدراك ؛

إذا كانت إمكانات الطاقة الصغيرة (المقابلة للظلال الباهتة للون أو الألوان اللونية الضعيفة القريبة من اللونية) تحدث في معظم مستقبلات العين لفترة طويلة ، فستستوي وتنجرف نحو اللون الرمادي أو لون الذاكرة السائد. الاستثناءات هي عند استخدام معيار ألوان مقارن أو تتوافق هذه الإمكانات مع لون الذاكرة ؛

ستؤدي الانتهاكات في لون المرشحات أو في حساسية المستقبلات أو في توصيل الدوائر إلى تشويه في إدراك الطاقة الضوئية ، وبالتالي إلى تشويه اللون المدرك ؛

يمكن أن تتسبب إمكانات الطاقة القوية الناتجة عن التعرض الطويل للطاقة الضوئية عالية الطاقة في إدراك لون إضافي عند النظر إلى سطح رمادي. الألوان التكميلية: إلى الأصفر والأزرق ، إلى الأخضر الأرجواني ، إلى الأحمر السماوي والعكس. تنشأ هذه التأثيرات بسبب حقيقة أنه يجب أن يكون هناك معادلة سريعة لإمكانات الطاقة عند إحدى النقاط الثلاث في الدائرة.

وبالتالي ، باستخدام مخطط طاقة بسيط ، بما في ذلك ثلاثة مستقبلات مختلفة ، أحدها مكرر ، واثنين من مرشحات الفيلم ، من الممكن محاكاة تصور أي ظل من الطيف الملون للضوء الذي يراه الشخص.

يأخذ هذا النموذج من إدراك اللون البشري في الاعتبار فقط عنصر الطاقة في طيف الضوء ولا يأخذ في الاعتبار الخصائص الفردية للشخص أو عمره أو مهنته أو حالة عاطفيةوالعديد من العوامل الأخرى التي تؤثر على إدراك الضوء.

لون بدون ضوء

فتحت روحي عليّ وعلمتني أن ألمس ما لم يلبس لحمًا ولم يتبلور. وقد سمحت لي أن أفهم أن الحسية هي نصف العقلية وأن ما نحمله في أيدينا هو جزء مما نرغب فيه.

ج. هـ. جبران

ينشأ اللون نتيجة إدراك العين للإشعاع الكهرومغناطيسي الضوئي وتحويل المعلومات حول هذا الإشعاع بواسطة الدماغ البشري. على الرغم من الاعتقاد بأن إشعاع الضوء الكهرومغناطيسي هو المحفز الوحيد للإحساس بالألوان ، إلا أنه يمكن رؤية اللون دون التعرض المباشر لأحاسيس اللون الفاتح التي يمكن أن تحدث بحرية في دماغ الإنسان. مثال على أحلام الألوان أو الهلوسة الناتجة عن التعرض للجسم مواد كيميائية. في غرفة مظلمة تمامًا ، نرى وميضًا متعدد الألوان أمام أعيننا ، كما لو أن رؤيتنا تنتج بعض الإشارات العشوائية في غياب المحفزات الخارجية.

لذلك ، كما لوحظ سابقًا ، يُعرَّف منبه اللون بأنه حافز كافٍ لإدراك اللون أو الضوء ، لكنه ليس الوحيد الممكن.

ميزانية البلدية مؤسسة تعليميةصالة للألعاب الرياضية

امتحان

عرض تقديمي حول موضوع: "إدراك اللون"

خاريتونوف ليف

مقدمة

ما هو اللون

إدراك اللون

يتراوح. الأنواع الأساسية للون

الاستنتاجات والاستنتاجات

الأدب

مقدمة

يمنحنا الضوء الفرصة لرؤية ودراسة كل شيء من حولنا على الأرض ، بالإضافة إلى الكثير مما هو خارج الأرض في الفضاء الخارجي اللامحدود. نحن ندرك الضوء بمساعدة جهاز الرؤية - العين. في الوقت نفسه ، لا نشعر بالضوء فحسب ، بل نشعر أيضًا بالألوان. لا نرى الأشياء المضيئة أو المضيئة من حولنا فحسب ، بل يمكننا أيضًا الحكم على لونها. تمنحنا خاصية العين - ليس فقط لرؤية الأشياء والظواهر من حولنا ، ولكن أيضًا الشعور بألوانها - الفرصة لملاحظة الثراء الذي لا ينضب لألوان الطبيعة وإعادة إنتاج الألوان التي نحتاجها في مناطق مختلفة من الحياة و نشاط.

الغرض من عملنا هو دراسة ماهية اللون وكيفية تكوينه وأين يتم تطبيقه.

لتحقيق هذا الهدف حددنا المهام التالية:

وفقًا للمصادر والمواد الأدبية على الإنترنت ، تعرف على تعريف مفهوم اللون وأنواعه وخصائص إدراك اللون بالعين وآليات الحصول على صورة ملونة.

اجراء تجارب أساليب مختلفةتكوين الزهور.

ضع في اعتبارك استخدام اللون في مجالات مختلفة من حياتنا

تم استخدام طرق البحث التالية في العمل:

تحليل المصادر الأدبية.

تجربة؛

التصوير الفوتوغرافي وتسجيل الفيديو.

1. ما هو اللون

اللون - خاصية الضوء المرئي والمدى موجات كهرومغناطيسية.

يمكن أن يرتبط اللون بالخصائص الطيفية لأشعة الضوء التي لها طول موجي معين. يحدد تأثير الضوء على المستقبلات الضوئية للعين طبيعة الإحساس بالألوان. الضوء هو أحد أشكال الطاقة. مصادر الضوء - مختلف الهيئاتينبعث منها أشعة ضوئية. الأجسام الأخرى تعكس الضوء فقط. وبفضل هذا نراهم (في الظلام المطلق ، لا تعكس الأجساد الضوء ، ولا نرى شيئًا).

يتكون الضوء من أشعة بألوان مختلفة. يمكنك التحقق من ذلك عن طريق تمرير ضوء الشمس عبر منشور. أجرى إسحاق نيوتن تجربة على تحلل ضوء الشمس (الشكل 1). اعتاد أن يحلل الضوء قطعة صغيرةزجاج على شكل منشور ثلاثي السطوح. عندما تمر أشعة الشمس عبر قطرات المطر ، تعمل كل قطرة مثل المنشور ويظهر قوس قزح. يعتمد لون الأشياء على الأشعة اللونية التي تمتصها وتعكسها. ترتبط خصائص وميزات اللون بالخصائص الفيزيائية للكائن أو المادة أو مصادر الضوء وما إلى ذلك ، مثل ، على سبيل المثال: أطياف الامتصاص أو الانعكاس أو الانبعاث.

ضوء طيفي اللون

أرز. 1. مخطط تحلل شعاع الضوء الأبيض إلى طيف باستخدام المنشور الزجاجي.

الزجاج ينقل جميع الأشعة المرئية. تعكس المادة البيضاء كل الأشعة المرئية. تمتص المادة السوداء كل الأشعة. تمتص الورقة الخضراء الأشعة الحمراء وتعكس الأشعة الخضراء. مادة حمراء تعكس أشعة حمراء ، يمتص البعض الآخر.

إدراك اللون

اللون هو إحدى خصائص كائنات العالم المادي ، يُنظر إليه على أنه إحساس بصري واعي. يتم "تخصيص" هذا اللون أو ذاك من قبل شخص للأشياء في عملية إدراكهم البصري.

في الغالبية العظمى من الحالات ، ينشأ الإحساس بالألوان نتيجة تعرض العين للإشعاع الكهرومغناطيسي المتدفق من نطاق الطول الموجي الذي تدرك فيه العين هذا الإشعاع (المدى المرئي - أطوال موجية من 380 إلى 760 نانومتر). يحدث إحساس باللون في بعض الأحيان دون التعرض لتدفق الإشعاع على العين - مع الضغط مقلة العين، والصدمة ، والتحفيز الكهربائي ، وما إلى ذلك ، وكذلك عن طريق الارتباط العقلي بأحاسيس أخرى - الصوت ، والحرارة ، وما إلى ذلك ، ونتيجة لعمل الخيال. تنجم أحاسيس الألوان المختلفة عن كائنات ذات ألوان مختلفة ، ومناطقها المضيئة بشكل مختلف ، بالإضافة إلى مصادر الضوء والإضاءة التي تخلقها. في هذه الحالة ، قد يختلف إدراك الألوان (حتى مع نفس التركيب الطيفي النسبي لتدفقات الإشعاع) اعتمادًا على ما إذا كان الإشعاع يدخل العين من مصادر الضوء أو من الأجسام غير المضيئة. ومع ذلك ، في لغة البشر ، يتم استخدام نفس المصطلحات للون هذين أنواع مختلفةأشياء. النسبة الرئيسية من الكائنات التي تسبب الإحساس بالألوان هي أجسام غير مضيئة تعكس أو تنقل الضوء المنبعث من المصادر فقط. في الحالة العامة ، يرجع لون الكائن إلى العوامل التالية: لونه وخصائص سطحه ؛ الخصائص البصرية لمصادر الضوء والوسط الذي ينتشر من خلاله الضوء ؛ خصائص المحلل البصري وخصائص العملية النفسية الفيزيولوجية التي لا تزال غير مدروسة بشكل كاف لمعالجة الانطباعات البصرية في مراكز الدماغ.

حاليًا ، يرتبط إدراك اللون بفرضية الرؤية المكونة من ثلاثة مكونات. يعتمد على افتراض أن شبكية العين (الكائن الحي ، العين) يجب أن تحتوي على ثلاثة أنواع من المستقبلات الضوئية (تسمى الخلايا المخروطية) مع أطياف امتصاص مختلفة ، على سبيل المثال ، امتصاص أشعة الضوء "الحمراء" ، حيث تكون المخاريط ، على سبيل المثال ، أكثر حساسة لأشعة الضوء الأحمر. الاستجابة بشكل أكثر فعالية. وبالمثل ، يحدث ذلك مع تفاعلات الأقماع الأخرى الأكثر حساسية للألوان الأساسية الأخرى (على سبيل المثال ، الأزرق والأخضر). هناك اقتراحات بأن عدد هذه الأنواع من المستقبلات الضوئية قد يكون أكثر من ثلاثة. ومع ذلك ، حتى الآن ، لا يوجد تأكيد لهذه الفرضيات.

يتراوح. الأنواع الأساسية للون

تذكر واحدة من أجمل الظواهر الطبيعية - قوس قزح. لم يمر المطر تمامًا ، واختراق أشعة الشمس الغيوم ، ويظهر في السماء قوس قزح ضخم متعدد الألوان ، تتحول ألوانه بسلاسة إلى بعضها البعض.

بالنظر إلى قوس قزح ، من المستحيل الإشارة إلى حدود الألوان الفردية ؛ تم تسمية عدد قليل فقط من المناطق المميزة ، وتقع بالترتيب التالي من الأعلى إلى الأسفل: الأحمر والبرتقالي والأصفر والأصفر والأخضر والأخضر والأزرق والنيلي و أرجواني. في الواقع ، تتكون كل منطقة من مناطق الألوان المحددة في قوس قزح ، بدورها ، من العديد من ظلال الألوان ، مما يؤدي إلى تحويل واحدة إلى أخرى بسلاسة. خصائص أعيننا هي أنه في كل منطقة لونية لا نميز إلا عددًا محدودًا من الألوان عن بعضها البعض. قدم نيوتن شرحًا لظهور قوس قزح. تنكسر أشعة الشمس في قطرات المطر ، كما هو الحال في المناشير ، ويتحلل الضوء الأبيض إلى مكوناته. نتيجة لذلك ، نرى قوس قزح ، يتكون من العديد من الألوان الطيفية ، ويمرر أحدها إلى الآخر.

قوس قزح هو طيف ضوء الشمس. إذا مررنا ضوء المصباح المتوهج الكهربائي العادي عبر منشور ثلاثي السطوح ، فسنكون مقتنعين بأن طيف المصباح المتوهج مشابه لطيف ضوء الشمس. جميع الأجسام المتوهجة تعطي طيفًا من نفس النوع. يحدث الانتقال من لون إلى آخر بشكل مستمر ، لذلك يسمى هذا الطيف المستمر. يمكن تقسيم الطيف بأكمله إلى جزأين وفقًا لظلال الألوان. يتضمن أحد الأجزاء ألوانًا حمراء وبرتقالية وصفراء وصفراء وخضراء ، بينما يشتمل الجزء الآخر على ألوان أرجوانية وزرقاء وزرقاء وخضراء. ترتبط ألوان الجزء الأول من الطيف بفكرة لون الأجسام المتوهجة - النار ، لذلك يطلق عليها الألوان الدافئة. وترتبط ألوان الجزء الثاني من الطيف بلون الماء والجليد والمعدن وتسمى الألوان الباردة.

الألوان الأساسية والثانوية.

تم تقديم مفهوم "اللون الإضافي" عن طريق القياس مع "اللون الأساسي". لقد وجد أن المزج البصري لبعض أزواج الألوان يمكن أن يعطي الانطباع لون أبيض. لذلك ، بالنسبة لثالوث الألوان الأساسية الأحمر - الأخضر - الأزرق ، فإن الألوان الإضافية هي ألوان سماوي - أرجواني - أصفر - ألوان. على عجلة الألوان ، توضع هذه الألوان في معارضة ، بحيث تتبدل ألوان كلا الثلاثي. في ممارسة الطباعة ، يتم استخدام مجموعات مختلفة من "الألوان الأساسية" كألوان أساسية.

الألوان الأساسية والثانوية.

يعتمد هذا التقسيم على تجميع أفكار العديد من العلماء (لومونوسوف ، يونغ ، هيلمهولتز ، غورينغ). تشمل الألوان الأساسية "الألوان الأساسية" ، بينما تشير الألوان الثانوية إلى جميع الألوان الأخرى التي يمكن الحصول عليها عن طريق مزج الألوان الأساسية.

الألوان اللونية واللونية.

جميع الألوان الموجودة في الطبيعة مقسمة إلى لوني ولوني. تشمل الألوان اللونية الأبيض والأسود ، وكذلك الرمادي ، وهو متوسط ​​بين الأبيض والأسود. يمكن الحصول على جميع الألوان الرمادية عن طريق مزج الأسود و ورود بيضاءمأخوذة بنسب مختلفة. على سبيل المثال ، إذا قمت بخلط السخام مع الطباشير بنسب مختلفة ، فستحصل على ألوان سوداء رمادية ذات إضاءة مختلفة. الألوان اللونية غائبة في الطيف - فهي عديمة اللون. هناك ألوان لا حصر لها في الطبيعة. ومع ذلك ، فإن العين البشرية قادرة على تمييز عدد محدود منها فقط - حوالي 300 لون لوني من الأبيض إلى الأسود.

الألوان اللونية هي كل الألوان التي لها ظل لوني معين. وتشمل هذه ، على سبيل المثال ، جميع الألوان الطيفية (أخضر ، أصفر ، أحمر ، إلخ.)

ما الذي يحدد لون الأشياء

ما الذي يحدد لون الأشياء من حولنا؟ ما المعنى المادي الذي يتوافق مع فكرتنا أن العشب أخضر ، والسماء زرقاء ، والطلاء أحمر ، وما إلى ذلك؟

دع التدفق الضوئي لمصدر الضوء مع طيف مستمر أو خط يقع على جسم نصف شفاف. سينعكس جزء من هذا التدفق الضوئي من سطح الجسم ، وسيمر جزء منه عبر الجسم ، وسيمتص جزء منه. تسمى نسبة تدفقات الضوء المنعكسة والمرسلة من الجسم إلى تدفق الضوء الساقط إجمالي ، أو إجمالي ، معاملات الانعكاس والانتقال ويتم التعبير عنها كنسبة مئوية. لذلك ، على سبيل المثال ، الثلج المتساقط حديثًا له معامل انعكاس 85 ، ورق أبيض ، 75 ، جلد أسود - 1 - 2٪. هذا يعني أن الثلج يعكس 85 ، والورقة البيضاء 75 ، والجلد الأسود يعكس 1 - 2٪ من تدفق الضوء الساقط عليها.

الأسطح التي لا تغير التركيب الطيفي للضوء الساقط عليها ولها معامل انعكاس لا يقل عن 85٪ تسمى بيضاء (ثلج). الأجسام أو الوسائط التي يمر من خلالها تدفق الضوء دون تغيير تركيبته الطيفية تسمى عديمة اللون. على سبيل المثال ، شفافة زجاج النافذة.

يبدو لنا السطح المغطى بطلاء أحمر مضاء بأشعة الشمس البيضاء باللون الأحمر. إذا نظرنا من خلال مرشح الضوء الأزرق (الزجاج الأزرق) إلى الفتيل المضيء للمصباح المتوهج ، فإن الأخير يظهر لنا باللون الأزرق. هذا يعني أن السطح مغطى بالطلاء ، لذلك نرى اللون الأحمر ، لأنه يعكس الأشعة الحمراء والبرتقالية والأصفر جيدًا وسيئًا كل البقية. بالنظر من خلال مرشح الضوء الأزرق إلى الفتيل المضيء للمصباح المتوهج ، فإننا نرى الأخير باللون الأزرق لأن مرشح الضوء الأزرق لمجمل أشعة المصباح المتوهج ينقل فقط الأشعة الزرقاء والبنفسجية والأزرق ، مما ينتج عنه لنا الإحساس باللون الأزرق.

الأجسام والوسائط التي تعكس أو تنقل بشكل غير متساوٍ الضوء بأطوال موجية مختلفة ، عند إضاءتها بالضوء الأبيض ، يكون لها لون أو آخر يتوافق معها. الخصائص الفيزيائية، وتسمى بالألوان.

وبالتالي ، فإن لون الأشياء المحيطة بنا يعتمد ، أولاً ، على قدرتها على عكس أو نقل تدفق الضوء الساقط عليها ، وثانيًا ، على توزيع تدفق الضوء في طيف مصدر الضوء الذي ينيرها.

عندما نقول أن سطحًا ما له لون أخضر (عند إضاءته بضوء أبيض) ، فهذا يعني أن مجموعة الأشعة بأكملها التي تشكل الضوء الأبيض ، يعكس هذا السطح في الغالب أشعة خضراء. تؤثر الأشعة المنعكسة على السطح على أعيننا ، ونحصل على الإحساس باللون الأخضر. الوسط (الزجاج ، السائل) ، الذي يظهر لنا ملونًا باللون الأخضر (عند إضاءته بالضوء الأبيض) ، ينقل في الغالب الأشعة الخضراء من مجموعة الأشعة الكاملة التي تشكل الضوء الأبيض.

يعتمد لون الأشياء التي نراها أيضًا على سطوع اللون.

لنقم بتجربة. دع ورقة ، مطلية بأي لون ، تضيء بأشعة الشمس المباشرة. قم بتغطيتها ببعض الأشياء البيضاء غير الشفافة نصف ورقة من أشعة الشمس المباشرة. سيكون جزء من الورقة مظللًا ، وسيكون سطوعه أقل من الجزء الثاني منه. وعلى الرغم من أن نصفي الورقة ، المظللين وغير المظللين ، يعكسان الضوء بشكل متساوٍ ، أي من الناحية النوعية نفسها ، لكن لونها مختلف. الفرق هو أن سطوع كلا الجزأين من الورق ليس متماثلًا.

لذا، اللون الورديعند السطوع المنخفض ، سيظهر لنا بلون خمري ، أصفر - بني ، وأزرق - أزرق. سطوع اللون هو معاملته الكمية.

خلط الألوان والصورة الملونة

الألوان الطيفية هي أنقى الألوان التي يجب أن نلاحظها لأنها لا تحتوي على شوائب بيضاء. ومع ذلك ، فهي لا تستنفد مجموعة الألوان الموجودة في الطبيعة. يمكن الحصول على مجموعة كاملة من الألوان الطبيعية عن طريق مزج الألوان الطيفية مع بعضها بنسب مختلفة ، وكذلك عن طريق مزج الألوان الطيفية مع الألوان اللونية - الأبيض والأسود.

يُفهم خلط الألوان على أنه ظاهرة تكوين ألوان جديدة من خلال تكوينها من لونين أو أكثر.

أثبتت تجارب عديدة أن بعض أزواج الألوان اللونية ، المختلطة بنسب معينة ، تشكل لونًا لونيًا. يسمى اللونان اللذان يشكلان لونًا متألقًا عند مزجهما مكملان. في الطبيعة ، هناك أزواج لا حصر لها من الألوان التكميلية ، بما في ذلك الألوان الطيفية. هذه الألوان ، على سبيل المثال ، الأحمر والسماوي والأزرق والأصفر والأخضر والأرجواني. إذا كان أحد اللونين المتكاملين دافئًا ، يكون الآخر باردًا. هذا مفهوم تمامًا ، لأنه في تكوين الألوان الدافئة لا توجد تقريبًا إشعاعات زرقاء وزرقاء ، وفي الألوان الباردة لا توجد إشعاعات حمراء وبرتقالية تقريبًا. باللون الأبيض ، توجد ألوان دافئة وباردة.

إضافة لون مضاف.

مزج الألوان الإضافي هو طريقة لتركيب الألوان تعتمد على إضافة الألوان المضافة ، أي ألوان الكائنات المنبعثة مباشرة. تعتمد الطريقة على السمات الهيكلية للمحلل البصري البشري ، ولا سيما على ظاهرة مثل metamerism.

من خلال مزج الألوان الأساسية الثلاثة - الأحمر والأخضر والأزرق - بنسبة معينة ، يمكن إعادة إنتاج معظم الألوان التي يراها البشر.

أحد الأمثلة على استخدام التوليف الإضافي هو شاشة كمبيوتر تعتمد صورتها الملونة على مساحة ألوان RGB وتتكون من نقاط حمراء وخضراء وزرقاء.

أرز. 2. مادة مضافة (أ) وطرح (ب) إضافة لون

على النقيض من خلط الألوان الإضافي ، هناك مخططات تركيب مطروحة. في هذه الحالة ، يتم تشكيل اللون عن طريق طرح ألوان معينة من الضوء المنعكس من الورقة (أو المرور عبر الوسط الشفاف). نموذج التوليف الطرحي الأكثر شيوعًا هو CMYK ، والذي يستخدم على نطاق واسع في الطباعة.

تُستخدم طريقة الطرح لتشكيل الألوان على نطاق واسع في السينما الملونة والتصوير الفوتوغرافي الملون. يحدث تكوين اللون الطرح عندما يتم تطبيق الدهانات على سطح الورق أو القماش أو غيرها من المواد. الطلاء عبارة عن حبيبات من صبغة مختلفة أو أكثر ممزوجة معًا ومتماسكة ببعضها البعض بواسطة نوع من المواد الرابطة. قد يكون الموثق عديم اللون وشفافًا ، أو يكون له انتقال انتقائي وبعض التشتت.

الخبرة في المزج الإضافي للألوان عند عكس الضوء على النحو التالي. يتم إدخال قرصين من ألوان مختلفة ، مقطوعين على طول نصف القطر ، أحدهما في الآخر بحيث يتم الحصول على قرص يتكون من قطاعين. ألوان مختلفة(تين. 3). من خلال دفع قرص على آخر ، يمكنك تغيير نسبة مناطق قطاعات الألوان المأخوذة.

أرز. 3. أقراص منزلقة لخلط الألوان أثناء الدوران

عندما يتم تدوير الأقراص بسرعة حول مراكزها بمساعدة محرك كهربائي صغير ، فإننا لا نفرق بين القطاعات الملونة التي تتكون منها هذه الدائرة بشكل منفصل. تتبع قطاعات الألوان واحدة تلو الأخرى بسرعة ، وتخلق في العين إحساسًا بلون واحد مختلط. عن طريق تغيير نسبة القطاعات متعددة الألوان ، يمكنك الحصول على جميع أنواع المخاليط ، الوسيطة بين الألوان المأخوذة.

وبالتالي ، من خلال مزج الألوان الأساسية بمحرك كهربائي صغير ، يمكن الحصول على العديد من الظلال الوسيطة المختلفة.

وبالمثل ، من خلال إضافة الألوان الأساسية (الأحمر والأخضر والأزرق) بشكل إضافي ، يتم الحصول على صورة أيضًا على شاشة شاشة الكمبيوتر ، تليفون محمولوما إلى ذلك وهلم جرا. تأكدنا من ذلك من خلال فحص الصورة على شاشة الهاتف المحمول تحت المجهر (الشكل 4). كما ترى في الشكل ، فهي مبنية من أصغر المستطيلات - وحدات البكسل التي تتوهج باللون الأحمر والأزرق والأخضر.

أرز. 4. جزء من الصورة على شاشة الهاتف المحمول تحت المجهر

عند تطبيق الطلاء على ورقة بيضاء ، تختلف الألوان ، لأنه في هذه الحالة يوجد خلط مطروح للألوان.

الاستنتاجات والاستنتاجات

بناءً على نتائج العمل ، يمكننا استخلاص الاستنتاجات التالية:

اللون هو إحدى خصائص كائنات العالم المادي ، يُنظر إليه على أنه إحساس بصري واعي. يتم "تخصيص" هذا اللون أو ذاك من قبل شخص للأشياء في عملية إدراكهم البصري. يعتمد إدراك اللون على العديد من العوامل.

يرجع لون الأشياء إلى تأثير أشعة طيف معين على عيننا (أخضر ، أحمر ، إلخ) ينعكس على الجسم.

نتيجة لتجاربنا ، اكتشفنا كيف تتم إضافة الألوان المضافة والطرح وكيف يتم الحصول على صورة ملونة على شاشة مضيئة.

في العمل المقدم ، لا يتم النظر في جميع جوانب هذه الظاهرة المثيرة للاهتمام ومتعددة الأوجه في حياتنا مثل اللون. ينخرط مجال علمي خاص - علم الألوان - في دراسة مفصلة لجميع خصائص اللون وأهميته في الطبيعة والتطبيق العملي في حياة الإنسان. تكمن أهمية هذا العمل في فهم الجوهر العام للون وإجراء بعض التجارب على تكوين الألوان وخلطها وتحللها. يمكن أن يكون احتمال العمل هو دراسة تأثير اللون على الحالة النفسية والوظيفية لجسم الإنسان والتطور على هذا الأساس لمشروع المدرسة الخاص به ، والذي لم يتم الكشف عن تفاصيله بعد.

الأدب

1. أشكنازي ج. اللون في الطبيعة والتكنولوجيا - الطبعة الرابعة ، منقحة. وإضافية - م: Energoatomizdat ، 1985. - 96 ص.

2. Bukvareva E.N. ، Chudinova E.V. علم الطبيعة. الصف الثالث 2000.

دروس خصوصية

بحاجة الى مساعدة في تعلم موضوع؟

سيقوم خبراؤنا بتقديم المشورة أو تقديم خدمات التدريس حول الموضوعات التي تهمك.
قم بتقديم طلبمع الإشارة إلى الموضوع الآن لمعرفة إمكانية الحصول على استشارة.

يعتبر إدراك اللون عملية معقدة بسبب المحفزات الجسدية والنفسية. من ناحية ، فإن الإحساس بالألوان ناتج عن موجات ذات طول معين ، والتي توجد بشكل موضوعي ومستقل عنا ، ومن ناحية أخرى ، فإن إدراك اللون مستحيل دون وساطة العينين. هذا يعطي الانطباع بأن اللون موجود فقط في الإدراك.

يميز علم النفس الحديث بين مستويين نوعيين في رؤية الألوان: إدراك الألوان وإدراك الألوان ، ويتطلب الموضوع الإبداعي للدورة مستوى ثالثًا: إحساس اللون. إذا كان الإحساس يُفهم على أنه أبسط فعل نفسي ، يتم تحديده بشكل مباشر من خلال فسيولوجيا الرؤية ، والإدراك كعملية أكثر تعقيدًا ، يحددها عدد من الأنماط النفسية ، فإن إحساس اللون يكون أكثر ارتباطًا بالمجال العاطفي والجمالي.

إن الإحساس بالألوان كأبسط عمل بصري هو أيضًا سمة لبعض أنواع الحيوانات التي لديها رؤية الألوان. لكن بالنسبة للإنسان ، لا يوجد إحساس نقي بالألوان. نرى دائمًا اللون في بيئة معينة ، مقابل هذه الخلفية أو تلك ، فيما يتعلق بالشكل الموضوعي. الوعي يشارك أيضًا في الإحساس. تتأثر جودة إدراك اللون بحالة العين ، وموقف المراقب ، وعمره ، وتربيته ، وحالته العاطفية العامة.

ومع ذلك ، كل هذا يغير فقط جودة الإدراك إلى حد معين ، ولا يغيرونه إلا في اتجاه واحد أو آخر. الأحمر ، على سبيل المثال ، سوف يُنظر إليه على أنه أحمر في جميع الظروف ، باستثناء حالات علم الأمراض البصري. ضع في اعتبارك بعض ميزات إدراك اللون.

حساسية العين.نظرًا لأن الاختلافات الرئيسية بين الألوان المتصورة ترجع إلى الاختلاف في الإضاءة ودرجة اللون والتشبع ، فمن المهم تحديد قدرة العين على تمييز تغيرات اللون في كل من هذه المعلمات.

عند فحص حساسية العين للتغير في درجة اللون ، وجد أن العين تتفاعل بشكل مختلف مع التغير في الطول الموجي في أجزاء مختلفة من الطيف. يكون التغيير في اللونية أكثر وضوحًا في الأجزاء الأربعة من الطيف ، وهي الأخضر والأزرق والبرتقالي والأصفر والبرتقالي والأحمر والأزرق البنفسجي. بالنسبة للجزء الأخضر الأوسط من الطيف وحتى نهايته ، الأحمر والبنفسجي ، فإن العين هي الأقل حساسية. في ظل ظروف إضاءة معينة ، تميز العين البشرية ما يصل إلى 150 لونًا. عدد الاختلافات في التشبع التي لاحظتها العين ليس هو نفسه بالنسبة للأسطح الحمراء والأصفر والأزرق ويتراوح من 7 إلى 12 تدرجًا.

تعتبر العين أكثر حساسية للتغيرات في السطوع - فهي تميز ما يصل إلى 600 تدرج. القدرة على التمييز بين درجات اللون ليست ثابتة وتعتمد على التغييرات في كائنات اللون في التشبع والسطوع. من خلال تقليل التشبع وزيادة السطوع أو تقليله ، فإننا نميز درجات الألوان بشكل أسوأ. عند الحد الأدنى من التشبع ، يتم تقليل الألوان اللونية إلى درجتين مختلفتين من الأصفر (الدافئ) والمزرق (البارد). وبالمثل ، فإن التدرج اللوني ينضب أيضًا عندما تصبح الألوان اللونية قريبة جدًا من الأبيض أو الأسود. لذلك ، لا يمكن تحديد الرقم الإجماليالألوان التي تدركها العين عن طريق ضرب كميات درجات الألوان المختلفة ودرجات التشبع والإضاءة.

تختلف حساسية العين للألوان الفردية ليس فقط من الناحية الكمية ، ولكن أيضًا من الناحية النوعية ، اعتمادًا على الإضاءة. في الإضاءة المنخفضة ، لا تنخفض حساسية العين للاختلاف في درجات اللون بشكل عام فحسب ، بل تتحول هذه القدرة أيضًا نحو جزء الطول الموجي القصير من الطيف (الأزرق والبنفسجي)

ألوان مختلطة.يعتبر خلط الألوان من أهم المشاكل في نظرية الألوان ، لأن الرؤية البشرية تتعامل مع اختلاط الألوان في كل وقت. لا ينتج الإحساس بلون السطح فينا بسبب تيار من موجات الضوء من أي طول واحد ، ولكن بسبب مزيج من موجات الضوء ذات الأطوال المختلفة. يعتمد اللون الذي ندركه في هذه الحالة على الطول الموجي وشدة الموجة السائدة في تيار الضوء المنبعث.

إذا وُجدت بقعتان ملونتان جنبًا إلى جنب ، فإنهما يعطيان انطباعًا بلون واحد على مسافة معينة. هذا المزيج يسمى ADDITIVE (شرطي). من ناحية أخرى ، إذا تم تركيب لوحة شفافة ملونة أخرى على السطح المطلي ، فإن الخلط يحدث نتيجة لطرح أو غربلة بعض الموجات. يسمى هذا الخلط مطروح أو سوبستراكتيف. تم الكشف عن القوانين الأساسية الثلاثة التالية للخلط البصري.

1. لكل لون لون آخر مكمل له. عند مزج هذين اللونين ، يُضاف إلى اللون اللوني (أبيض أو رمادي).

2. الألوان المختلطة (غير التكميلية) التي تقع بالقرب من عجلة الألوان أكثر من الألوان التكميلية تسبب الإحساس بلون جديد بين الألوان المختلطة. الأحمر والأصفر يجعل البرتقالي. القانون الثاني له أهمية عملية كبيرة. ويترتب على هذه الحقيقة أنه من خلال مزج الألوان الأساسية الثلاثة بنسب مختلفة ، يمكن الحصول على أي درجة لونية تقريبًا.

3. ينص القانون الثالث على أن نفس الألوان تعطي نفس ظلال الخليط. يشير هذا إلى حالات الخلط المتماثلة في اللون ، ولكنها تختلف في التشبع أو الخفة ، وكذلك الخلط اللوني مع اللوني.

الألوان المكملة.يحظى مصطلح الألوان التكميلية بشعبية كبيرة في تاريخ الفن. يُلاحظ دائمًا الدور الاستثنائي لهذه الألوان في خلق تناغم الألوان.

عادة ما يطلق عليهم ثلاثة أزواج: الأحمر - الأخضر ، والأزرق - البرتقالي ، والأصفر - البنفسجي ، مع عدم مراعاة أن كل من هذه الأسماء العامة تتضمن مجموعة كبيرة من درجات الألوان وليس كل أخضر مكمل بشكل متبادل مع كل أحمر.

في علم الألوان ، تُعرَّف تكامل الألوان على أنها قدرة لون على استكمال لون آخر حتى يتم الحصول على درجة لونية ، أي أبيض أو رمادي نتيجة الاختلاط البصري. يُحسب أن كل زوج من الألوان سيكون إضافيًا ، وترتبط أطوال موجاتهما ببعضها البعض على أنها 1: 1.25.

عند المقارنة ، تمثل هذه الأزواج أكثر التركيبات تناغمًا وتزيد بشكل متبادل من التشبع والإضاءة لبعضهما البعض دون تغيير درجة اللون.

مقابلة.يمكن تعريف التباين على أنه معارضة الأشياء أو الظواهر التي تختلف بشكل حاد عن بعضها البعض من حيث الصفات أو الخصائص. وجوهر التباين هو أن كونهم معًا ، فإن هذه الأضداد تسبب انطباعات وأحاسيس ومشاعر جديدة لا تنشأ عند النظر إليها بشكل منفصل.

يمكن أن تسبب الألوان المتباينة سلسلة كاملة من الأحاسيس الجديدة. على سبيل المثال ، يتسبب اللون الأبيض والأسود في حدوث بعض الصدمة من الانتقال المفاجئ من الأبيض إلى الأسود ، والتغيرات الواضحة في الحجم والإضاءة ، وظهور تأثير مكاني ، وما إلى ذلك.

التباين هو أداة تشكيل مهمة تخلق إحساسًا بالمساحة. يتضمن تناغم الألوان واللون والضوء الأبيض بالتأكيد عناصر التباين.

كان ليوناردو دافنشي أول من وصف التباين: "من أزهار متساوية البياض وبعيدة عن العين ، سيكون مظهرها نقيًا ، محاطًا بأكبر ظلمة ، وعلى العكس من ذلك ، سيبدو هذا الظلام أكثر قتامة ، الذي سيكون مرئيًا على بياض أنقى ، من الأفضل التعرف على كل لون في نقيضه. تنقسم التناقضات إلى نوعين: لوني (فاتح) ولوني (لون). في كل منها ، يتم تمييز التناقضات: متزامنة ، متسلسلة ، حدية (هامشية).

تباين الضوء المتزامن."الليل أغمق ، النجوم أكثر إشراقا". جوهر هذه الظاهرة هو أن بقعة الضوء على خلفية مظلمة تبدو أفتح - تباين إيجابي ، وبقعة مظلمة على ضوء - أغمق (تباين سلبي) مما هي عليه بالفعل. إذا كانت البقعة محاطة بمجال ذي نغمة مختلفة (أفتح أو أغمق) ، فيطلق عليها اسم الحقل التفاعلي ، وتسمى الخلفية الحقل الاستقرائي. يغير المجال التفاعلي خفته بقوة أكبر من المجال الاستقرائي.

إذا كانت خفة هذه الحقول كبيرة ، فسيتم تقليل تأثير التباين بشكل ملحوظ. يمكن ملاحظة ظاهرة تباين الضوء أيضًا عندما تكون الحقول من نفس اللون ، ولكن بإضاءة مختلفة. يسمى هذا التباين أحادي اللون. في هذه الحالة ، لا يتغير الخفة فحسب ، بل يتغير التشبع أيضًا. في الأساس ، نحن نتعامل مع التباين المتزامن عند الجمع بين الألوان اللونية واللونية.

أظهرت التجارب التي أجراها B. Teplov أن تأثير التباين المتزامن يعتمد على السطوع المطلق للحقول الاستقرائية والمتفاعلة وعلى الاختلاف في سطوع هذه الحقول. في الاختلافات المنخفضة جدًا والعالية جدًا ، لا يوجد تباين أو تباين ضئيل جدًا.

يعتمد أيضًا على حجم الحقول المتفاعلة. كلما كانت بقعة الضوء أصغر ، زاد تعرضها للإضاءة. لقد ثبت أيضًا أنه مع السطوع المتساوي ، يظهر الحقل التفاعلي الأكبر دائمًا أغمق من الحقل الاستقرائي الصغير. يعتمد التباين أيضًا على المسافة بين الحقول. تقل قوة التباين مع زيادة المسافة بين الحقول.

يعتمد تأثير التباين على شكل حقل التفاعل: دائرة أو حلقة أو مربع أو حرف في نفس المجال في ظل نفس الظروف سيصاحبها تباين متفاوت القوة.

إذا كان لدينا نقطتان متجاورتان لا ترتبط ببعضهما البعض مثل الشكل والخلفية ، فإن التباين الذي تسببه يتشكل وفقًا لمبدأ التفاعل المتساوي. ومع ذلك ، في هذه الحالة ، يميل التباين إلى الاختفاء. طالما أن هذه النقاط كبيرة بما يكفي ونعتبرها في وقت واحد ، يظل تفاعلها ملحوظًا ، بينما نلاحظ أيضًا تباين الحدود. ولكن إذا كانت هذه البقع صغيرة بما يكفي أو تم إدراكها من مسافة بعيدة ، فإن مزيجها البصري يحدث ، ونرى نغمة رمادية عامة.

إن ظاهرة تباين الضوء المتزامن لا يصاحبها فقط تعتيم أو تفتيح مجال التفاعل ، ولكن أيضًا بتغيير واضح في الحجم. تبدو بقعة الضوء على خلفية مظلمة أفتح وأكبر ، ويبدو أن بقعة داكنة على ضوء ما تنخفض في الحجم وتغمق.

تباين الألوان المتزامن.يحدث تأثير تباين الألوان المتزامن عندما يتفاعل لونان لونيان أو لوني مع لوني. هذه ظاهرة أكثر تعقيدًا من تباين الضوء ، لأن التغييرات في الصبغة مصحوبة بتغيير متزامن في الإضاءة والتشبع ، ويكون الأخير أكثر وضوحًا من التباين نفسه.

إذا كان مطلوبًا تحديد تأثير تباين الألوان حسب تدرج اللون ، فمن الضروري أن تكون النغمات المتناقضة قريبة من السطوع والتشبع. ثم من السهل ملاحظة أنه عند مقارنة الألوان المختلفة ، تظهر صفات جديدة وظلال إضافية فيها.

هناك ميل للألوان على النقيض من الابتعاد عن بعضها البعض. على سبيل المثال ، يكون اللون الأصفر على البرتقالي أفتح وأخضر وأبرد. البرتقالي على الأصفر يتحول إلى اللون الأحمر ، يغمق ، يسخن. يحدث نوع آخر من الظواهر مع تباين الألوان التكميلية. عند المقارنة ، لا تظهر ظلال جديدة ، لكن الألوان نفسها تزيد من تشبعها وسطوعها. عند النظر إليه من بعيد ، يتم تشغيل قانون الخلط الإضافي ، وتتلاشى الألوان المتطابقة وتتحول في النهاية إلى اللون الرمادي.

تباين الحدود.يحدث عند حدود سطحين مطليين متجاورين. يتجلى بشكل أكثر وضوحًا عندما يكون هناك نطاقان قريبان ، يختلفان في الإضاءة أو اللون. مع تباين الضوء ، سيكون جزء منطقة الضوء الأقرب إلى الظلام أفتح من الجزء البعيد. يتم إنشاء تأثير التفاوت (الخطوات) والحجم.

مع التباين اللوني ، تتغير النغمات المتجاورة بنفس طريقة التباين المتزامن ، أي تتحول البقعة الصفراء بالقرب من النقطة الحمراء إلى اللون الأخضر ، ولكن كلما كان هذا التأثير بعيدًا عن الحافة ، أصبح هذا التأثير أضعف. يمكن القول أن التناقضات المتزامنة والحدودية تأتي معًا دائمًا.

يختفي التأثير المتباين للألوان إذا تم وضع شريط ضيق للغاية أو شريط داكن بينهما على الأقل (يُسمى الفاصل) ، أي شرط أساسي للتباين هو ترتيب الزهور جنبًا إلى جنب.

لذلك ، مع الحافة والتباين المتزامن ، يُنظر إلى اللون على أنه أغمق إذا كان محاطًا بأكثر من ذلك الوان فاتحةويضيء في وسط الظلام.

لون مكمل للون المحيط هو ، كما كان ، مختلطًا مع بقعة لونية على خلفية ملونة. إذا كان اللون على خلفية لونه التكميلي ، فإنه يُنظر إليه على أنه أكثر تشبعًا.

إذا تم وضع بقعة من نفس اللون ، ولكن أقل تشبعًا ، على خلفية ملونة ، فإن تشبعها سينخفض ​​أكثر. كلما كانت الخلفية الملونة أكثر تشبعًا ، زاد تأثيرها على "الجيران". هذا ملحوظ بشكل خاص في نفس الخفة أو قريبة.

لا تسبب الألوان الموجودة في نهايات قطر الدائرة الطيفية تغيرًا في درجة اللون عند المقارنة ، ولكنها تصبح أكثر إشراقًا من هذا الحي. تتناقض الألوان الموجودة بالقرب من الدائرة الطيفية بشكل ضعيف ، ولكنها تكتسب ظلالًا جديدة. تعطي كل الألوان الرائعة تباينًا أكثر من الألوان الدافئة. يعتمد التباين على حجم الهوامش ؛ حتى حد معين ، تزداد قيمة التباين بما يتناسب مع المسافة ، وبعد ذلك تبدأ قوانين المزج البصري في العمل.

يرتبط أداء التباين عكسياً بالسطوع. تعمل الإضاءة القوية على تدمير تأثير التباين ، بينما تعمل الإضاءة المنخفضة على تحسينها. ومع ذلك ، فإن التأثير على إدراك الزوج يظل دون تغيير في أي ضوء. على خلفية سوداء أو رمادية داكنة ، يتم تقليل تشبع الألوان ، ويتم زيادتها على خلفية بيضاء أو رمادية فاتحة.

ظاهرة الحواف والتباينات المتزامنة تلزم بإيجاد تناغم بين الألوان المتجاورة ، وزيادة أو تقليل تفاعل التباين. على سبيل المثال ، عن طريق تغيير حجم مناطق التفاعل ؛ إزالة أو تقارب الأسطح الملونة ؛ إنشاء أو تدمير مسافة بينهما ، إلخ.

التباين التسلسلي.إذا نظرت إلى الشمس ، ثم نظرت إلى جدار أبيض ، فحينئذٍ تُرى بقعة مظلمة لفترة - هذه صورة ضبابية للشمس على شبكية العين. يكمن التباين الثابت أيضًا في حقيقة أنه عندما ننظر من بقعة ملونة إلى أخرى ، نلاحظ ظلًا غير عادي على الأخير. يفسر العلماء ذلك من خلال التهيج المتبقي لشبكية العين أثناء إدراك اللون السابق ، لأن الإحساس اللوني له مدة ويستمر لبعض الوقت ، عندما يكون الجسم قد اختفى بالفعل. نتيجة لذلك ، عندما ننظر من سطح أحمر لامع إلى سطح رمادي أو أبيض ، نرى صبغة خضراء على سطح فاتح ، أي. إنه ليس أحمر ، بل لون أخضر إضافي. يمكننا القول بثقة تامة أن التباين الثابت هو نتيجة إجهاد لون العين من التعرض للون. هذه الظاهرة تسمى التكيف.

إذا كان تأثير منبه اللون على أعيننا لفترة معينة ، فإن الحساسية تجاه هذا اللون تبدأ في الانخفاض. علاوة على ذلك ، يكون إجهاد اللون أكبر ، وكان اللون أكثر إشراقًا وثراءً. لا تنشئ الألوان منخفضة التشبع تباينًا ثابتًا. يجب مراعاة ظاهرة تباين الألوان من قبل فنانين الماكياج ، خاصة عند العمل في المساء أو مكياج المنصة ، وكذلك من قبل مصففي الشعر ومصففي الشعر عند اختيار ألوان الشعر والملابس. يتم التعبير عن التباين المتسق أيضًا في حقيقة أنه يتم أيضًا إعادة إنتاج شكل بقعة اللون السابقة.

لون السطح.للوهلة الأولى ، يبدو أن لون الكائن هو خاصية متأصلة فيه ، مثل الحجم والوزن والشكل. ومع ذلك ، في ظل ظروف إضاءة معينة ، قد يظهر الكائن الأصفر برتقالي أو أخضر ، بينما قد يظهر الكائن الأزرق باللون الأسود أو الأرجواني. في حالة عدم وجود إضاءة بشكل عام ، ستظهر جميع الكائنات باللون الأسود. ولكن على الرغم من التغييرات الطفيفة في اللون ، فإننا نفهم أن الطماطم حمراء والعشب أخضر.

الأساس المادي الذي يحدد لون الشيء هو قدرة السطح على فرز أشعة الضوء الساقط عليه بطريقة معينة ، أي تمتص بعض الأشعة ، وبعضها ينعكس ، مما يعطي لون السطح. لكن الانعكاس والامتصاص لا يزالان يعتمدان على العديد من المحفزات الأخرى ، مما يجعل من المستحيل تقريبًا رؤية اللون في أنقى صوره.

يعتمد السطوع الظاهر أيضًا على التركيب الطيفي للضوء المنعكس على السطح. جميع درجات اللون الأزرق والأخضر والأرجواني تجعل السطح أغمق ، بينما يمنحه اللون الأصفر والأحمر سطوعًا. تضيف الإضاءة الكهربائية الصفراء التشبع إلى اللون الأحمر ، والبرتقالي يتحول إلى اللون الأحمر ، ويفقد اللون الأصفر تشبعه ، ويتحول إلى اللون الرمادي ، ويصبح اللون الأصفر والأزرق أسودًا تقريبًا.

لاحظ رسامو المناظر الطبيعية منذ فترة طويلة أن الأوراق الخضراء تتحول إلى اللون الأحمر قليلاً في ضوء المساء. اتضح أن الأوراق لا تمتص كل الأشعة الحمراء من الطيف ، بل تمتص جزءًا منها فقط ، مما يعكس الآخر. وبينما تصبح جميع الأشياء الخضراء داكنة في المساء ، فإن أوراق الأشجار تكتسب صبغة حمراء.

لون السطح هو لون يُنظر إليه في وحدة مع نسيج الكائن. اللون المكاني هو لون الأشياء التي أزيلت منا ، لون البيئات المختلفة: السماء ، الغيوم ، الضباب ، الماء.

المستوي هو اللون الذي ينتمي إلى مستوى يقع على مسافة من العين بحيث لا تشعر العين بملامح هيكلها ، ولكن نظرًا للجمع بين شكلها وتأثير التباين ، فإنها تبرز في بعض الخلفية. ويُنظر إليه على أنه طائرة. على سبيل المثال ، يمكننا أن نرى أسطحًا مختلفة من نفس اللون الأخضر - العشب والخشب الرقائقي ملقاة عليها ، ومن المستحيل التمييز بينها من مسافة بعيدة. على عدم قدرة العين على تمييز الصفات التركيبية عن بعد ، يرتكز التمويه.

عندما تبتعد عن المراقب ، يتغير لون السطح اعتمادًا على لون الوسيط الشفاف الذي يوجد فيه. تنخفض الإضاءة للأبيض والأصفر ويزداد اللون الداكن. بالإضافة إلى ذلك ، سوف يُنظر إلى مجموعة الألوان الناتجة عن المزج البصري على أنها لون ناتج واحد.

التعبير عن اللون.يمكن العثور على أكثر وصف حي للألوان الأساسية في جوته العظيم ، في أعماله على الألوان. هذا ليس فقط رأي وانطباع شخص واحد ، هذه كلمات شاعر عرف كيف يعبر عما تراه عيناه. ادعى جوته أن جميع الألوان موجودة بين القطبين: الأصفر (الأقرب إلى ضوء النهار) والأزرق (أكبر ظل للظلام).

الألوان الإيجابية أو النشطة - الأصفر والبرتقالي والأحمر - تخلق مزاجًا مفعمًا بالحيوية. الأزرق والأحمر والأزرق والأرجواني - الألوان السلبية السلبية - المزاج كئيب وهادئ وناعم وهادئ.

الأحمر ، حسب جوته ، لون عاطفي ومثير ومحفز. هذا هو لون الملوك ، فهو يوحد كل الألوان. باللون الأحمر الخالص - النبلاء ، فإنه يخلق انطباعًا بالجدية والكرامة ، فضلاً عن السحر والنعمة.

أصفر - هادئ وهادئ ومبهج وساحر. بحسب جوته أصفرله خفة ، بالتأكيد يعطي انطباعًا دافئًا ويثير مزاجًا جيدًا. يعتقد جوته أنه يمكن استخدام اللون الأصفر للتعبير عن الخزي والاحتقار. ووفقًا للرسام الروسي الرائع كاندينسكي ، فإن اللون الأصفر لا يحمل أبدًا معنى عميق. الأصفر قادر على التعبير عن العنف فيه ، وهذيان الشخص المجنون ، والأصفر اللامع مرتبط بصوت البوق.

البرتقالي في Goethe - يمنح العيون شعورًا بالدفء والسرور. يندفع اللون البرتقالي اللامع إلى أعضاء الرؤية ، مما ينتج عنه صدمة. وبالنسبة لكاندينسكي ، فهو يجسد القوة والطاقة والطموح والانتصار.

أزرق - بارد ، فارغ ، لكنه يعبر عن الهدوء. دائمًا ما يجلب اللون الأزرق لجيث شيئًا مظلمًا ، ويبدو السطح الأزرق وكأنه يطفو بعيدًا عنا. الأزرق الداكن - الانغماس في التفكير العميق في كل الأشياء التي لا نهاية لها. يخلق اللون الأزرق الهدوء ، بينما يسبب اللون الأرجواني القلق ونفاد الصبر وحتى العجز الجنسي.

يُظهر اللون الأخضر - المتوازن - الاستقرار المتأصل في الألوان النقية ، ويمنح الإشباع الحقيقي ، والصمت التام والسكون.

تناغم اللون.لقد خلق الله كل شيء بالقياس والعدد - يجب أن يكون كل شيء في العالم متناغمًا. نشأ مصطلح "الانسجام" كفئة جمالية في اليونان القديمة. اهتمت مشاكل الانسجام بالناس من زمن أفلاطون وأرسطو وثيوفراستوس إلى يومنا هذا. ترتبط هذه الفئة ارتباطًا وثيقًا بمفاهيم مثل الترابط ووحدة الأضداد والقياس والتناسب والتوازن والاتساق والقياس مع الشخص. بالإضافة إلى ذلك ، فإن التوافقي هو بالضرورة سامي وجميل.

في المفهوم العام للانسجام ، من الممكن تمييز هذه التقسيمات الفرعية الخاصة به مثل انسجام الأصوات والأشكال والألوان. غالبًا ما يتم تعريف مصطلح تناغم الألوان على أنه إرضاء للعين ، مزيج جميل من الألوان ، مما يشير إلى تناسق معين بينهما ، وترتيب معين فيها ، وتناسب وتناسب معين.

البقع الملونة على السطح مترابطة. يوازن كل لون فردي أو يبرز الآخر ، ويؤثر اثنان معًا على اللون الثالث. في بعض الأحيان ، يؤدي تغيير لون واحد في التكوين إلى تدميره.

لا يمكن اختزال نظرية تناغم الألوان إلى اللون الذي يتوافق مع ما ، فهي تتطلب التنظيم الإيقاعي لبقع الألوان. يؤدي التراكم غير المنتظم للون إلى التباين.

بذلت محاولات لبناء نظرية معيارية للتناغم اللوني طوال القرن التاسع عشر وما بعده.

لإنشاء تناغم ألوان كلاسيكي ، يجب اتباع بعض القواعد لاختيار الألوان.

في وئام ، يجب أن تكون العناصر الأصلية للتنوع ملحوظة ، أي تقديم ألوان الأحمر والأصفر والأزرق

يجب تحقيق مجموعة متنوعة من النغمات من خلال مجموعة متنوعة من الضوء والظلام

يجب أن تكون النغمات متوازنة ، ولا يجب أن يبرز أي منها - هذا هو إيقاع اللون

في تركيبات الألوان الكبيرة ، يجب أن تتبع الألوان بعضها البعض بالترتيب ، كما هو الحال في الطيف أو قوس قزح (لحن الوحدة)

يجب استخدام الألوان النقية باعتدال بسبب سطوعها وفقط في الأماكن التي تريد إبرازها.

هذا بالطبع نهج رسمي للغاية للوئام ، ولكن له أيضًا الحق في الوجود.

القواعد العامة لإنشاء تناغم الألوان هي كما يلي:

إبراز أجمل الألوان المعزولة وتحديد الظروف التي تبدو فيها هذه الألوان أكثر فائدة

اختيار تسلسل معين من الألوان الدافئة والباردة

مطابقة الألوان على النقيض ، مما يخلق ظروفًا يبدو فيها كل لون أكثر جمالًا من تلقاء نفسه.

العامل الأساسي الذي يحدد جودة تناغم الألوان هو نسبة البقع اللونية على المنطقة المشغولة. هناك نسب تناسبية معينة لمناطق البقع التي تعتبر ضرورية لتحقيق التكامل ووحدة الانطباعات بنفس التشبع والخفة. في حالة التباين في الخفة ، يصبح هذا القانون أكثر صحة. لذلك ، على سبيل المثال ، لموازنة بقعة ضوء كبيرة ، يكفي وجود بقعة ساطعة أصغر عدة مرات ، ولكنها مشبعة ، والتباين في اللون والإضاءة.

النقطة المثيرة للاهتمام هي الخلفية الملونة التي يمكنك إنشاءها

التركيب ، على سبيل المثال ، قد يُفقد نمط متناغم صغير في مجال غير مناسب. وإذا تم تكبير هذه الصورة ، فيمكنها الصعود إلى الأمام.

إنه ليس غير مبال وفي أي تسلسل سيتم تحديد بقع اللون. يمكن أن يؤدي عدم التوازن أو الرتابة في الإيقاع أيضًا إلى تأثير سلبي (أزرار أو مجوهرات على الملابس).

لا تنس أن هناك تفاعل بين الخطوط العريضة للبقعة ، لها

الشكل واللون. غالبًا ما يخضع الشكل للون والعكس صحيح: الألوان "الحادة" أقوى في العمل في المثلثات (اللون الأصفر يبدو رائعًا في الأشكال الهندسية). ولأنها عرضة للتأثيرات القوية للأحمر والأزرق ، فإن الألوان مناسبة جدًا للأشكال المستديرة. إذا أخذت سلسلة من المربعات والدوائر والمثلثات ولونتها بألوان مختلفة ، يمكنك أن ترى كيف يتفاعل الشكل واللون مع بعضهما البعض. يمكن للدائرة أن تكتسب الزوايا والوجوه ، والمربع ، على العكس من ذلك ، يمكن أن يفقد الزوايا ويكتسب جوانب مقعرة.

النظرية النفسية للانسجام اللوني

حاول جوته وصف التأثير العاطفي الحسي ليس فقط للألوان الفردية ، ولكن أيضًا لمجموعاتها المختلفة. لقد أدرك سلامة انطباع اللون باعتباره العلامة الرئيسية والمحددة لجودة تناغم الألوان. وفقًا لغوته ، لا تتحمل العين بسهولة الإحساس بأي لون وتتطلب لونًا آخر ، مما يشكل معه سلامة عجلة الألوان.

دائمًا ما يُنظر إلى الألوان التي تقف في نهايات قطر الدائرة الطيفية على أنها متناغمة

"السمة" هي مجموعات من الألوان الموجودة على الأوتار مع زلة من لون واحد (كل ما هو مميز ينشأ فقط بسبب انفصاله عن الكل)

مطابقة الألوان على وتر قصير - بدون خصائص ، لا يمكن أن تترك انطباعًا كبيرًا

لاحظ جوته أن الانطباع عن مزيج من الألوان يمكن أن يكون مختلفًا اعتمادًا على الاختلاف أو التشابه في خفتها وعلى تشبعها. ولاحظ جوته أيضًا أن الألوان الدافئة تفوز عند مقارنتها باللون الأسود ، والألوان الباردة - مع الأبيض.

تناغم الألوان التكميلية

هذه هي المجموعات الأكثر انسجاما. يمكن تفسير تناغم مزيج الألوان التكميلية من خلال القوانين النفسية الفيزيائية للرؤية ، والتي لفت لومونوسوف الانتباه إليها وعلى أساسها نشأت النظرية المكونة من ثلاثة مكونات لرؤية الألوان.

خلاصة القول: إن عيننا ، التي تحتوي على ثلاثة أجهزة استقبال لتشكيل الألوان ، تتطلب دائمًا نشاطًا مشتركًا - يبدو أنها بحاجة إلى توازن اللون. ونظرًا لأن أحد زوج من الألوان التكميلية هو مجموع لونين أساسيين ، فيوجد في كل زوج وجود الألوان الثلاثة التي تشكل توازنًا. في حالة الجمع بين الألوان الأخرى ، يكون هذا التوازن غائبًا ، وتختبر العين اللون "جوعًا".

ربما ، على هذا الأساس الفسيولوجي ، ينشأ نوع من عدم الرضا ، رد فعل عاطفي سلبي ، يعتمد حجمه على مدى ملاحظة هذا الاختلال في التوازن.

من المعتاد أن تدرك العين البشرية مجموعة كاملة من الألوان ، وفي الحياة اليومية ، تنظم حركة العين الإدراك البصري بطريقة تتيح رؤية أكبر عدد ممكن من الألوان ، لأن التأثير على عيون لون واحد هو ببساطة غير سارة. في البداية ، ثم يبدأ في التهيج ، وبعد ذلك ، اعتمادًا على السطوع ومدة الإدراك ، يمكن أن يؤدي إلى رد فعل سلبي حاد وحتى ضائقة نفسية.

تكوين اللون.سيكون تكوين بقع الألوان ، المصمم مع مراعاة جميع الأنماط المدروسة لتناغم الألوان ، محدودًا إذا لم يخدم الشيء الرئيسي - إنشاء صورة.

تكمن الوظيفة التركيبية للون في قدرته على تركيز انتباه المشاهد على التفاصيل الأكثر أهمية. إنه ضروري جدًا لإنشاء تكوين لوني ، وقدرته على إنشاء نمط خاص به بسبب الإضاءة ودرجة اللون والتشبع.

يتطلب تكوين اللون تنظيمًا إيقاعيًا مناسبًا لبقع اللون. إن التراكم غير المنتظم لعدد كبير من الألوان ، حتى مع مراعاة توافقها ، يؤدي إلى التلون ، والإثارة ، ويجعل من الصعب إدراكها.

تركيبة اللون هي نوع من الكل يكون فيه كل شيء متسقًا ومتسقًا مع بعضه البعض ، مما يخلق انطباعًا لطيفًا للعيون.

يتضمن مفهوم الانسجام بالضرورة التنافر كنقيض له.

إذا كان التناغم في العصور القديمة ، والعصور الوسطى ، وعصر النهضة ، هو النموذج المثالي ، ففي عصر الباروك ، بدأ الانسجام في تفضيل التنافر في كثير من الأحيان. في عصرنا ، ترفض التعبيرية بحزم مبادئ التناغم الكلاسيكي ، وبحثًا عن قدر أكبر من التعبيرية ، غالبًا ما تلجأ إلى مجموعات غير منسجمة عمداً أو حتى متعمدة. ومع ذلك ، هذا لا ينتقص من أهمية دراسة المبادئ الكلاسيكية ، منذ ذلك الحين هذا هو مفتاح فهم تراكيب اللون واللون بشكل عام.

لون.تلعب مجموعة الألوان دورًا أساسيًا في إنشاء أي تكوين. عادةً ما يتم دمج الألوان المتساوية في السطوع والقريبة من بعضها البعض في درجات الألوان مع بعضها البعض. عندما يتم توحيد الألوان مع بعضها البعض ، يتم ملاحظة التغييرات النوعية ، والتي تتجلى في صوتها الخاص. اللون الذي يخرج من الدرجة اللونية العامة ، لا يتوافق معها ، يبدو غريبًا ، يتداخل مع إدراك الصورة.

يُطلق على التركيبة التوافقية والترابط والجمع اللوني للألوان المختلفة اللون. يكشف اللون لنا عن ثراء العالم الملون.

دخل مصطلح "اللون" إلى المعجم الفني في بداية القرن الثامن عشر وظهر على الفور تقريبًا ورسخ نفسه في القاموس الفني الروسي. تأتي من الكلمة اللاتينية "اللون" - اللون ، الطلاء.

يميز اللون مجموعة بصرية معينة من جميع الألوان التي يتم عرضها من مسافة معينة. بهذا المعنى ، من المعتاد التحدث عن الدفء ، والبارد ، والفضي ، والقاتم ، والممل ، والمبهج ، والشفاف ، والذهبي ، إلخ. التلوين - ميزات نظام الألوان ، تفضيل لون أو لون آخر يعبر عن الصورة.

ومع ذلك ، ينبغي للمرء أيضًا أن يشيد بحقيقة أن درجة اللون العامة ، التي نسميها اللون ، يمكن أن تحدث عن طريق الصدفة تمامًا ، على عكس إرادة المنشئ ، ويمكن أن تكون متأصلة في أي مجموعة ألوان.

أدى تطور علم اللون ، وكذلك تاريخ ونظرية الفن في القرنين التاسع عشر والعشرين ، إلى تحليل أعمق وأشمل لمفهوم "اللون". يتضح أنه ليس كل من يعمل بالألوان ، حتى لو كان جميلًا وأنيقًا للغاية ، هو ملون. التلوين هو قدرة خاصة للفنان ، بالمعنى الواسع للكلمة ، على إدارة اللون ، وهو أمر غامض وغير مفهوم لدرجة أنه كانت هناك عبارات حول "لغز" اللون ، و "سحر" اللون ، حول عدم فهمه. وبين الفنانين ، أصبح القول المأثور مفضلاً: "الرسم يمكن تعلمه ، لكن يجب أن تكون مولودًا ملونًا."

يرتبط اللون ارتباطًا وثيقًا باللون ، لكن مجموع الألوان لم يحدد اللون بعد. اللون هو نظام من الألوان ، لكن النظام والجمع ليسا نفس الشيء. النظام طبيعي وله وحدة ونزاهة ويُنظر إليه ككل.

لا معنى للحديث عن الدور العاطفي للون بشكل عام. نفس اللون ، كونه لون أشياء أو أشياء مختلفة ، يُنظر إليه بطرق مختلفة تمامًا. لا يُدرك اللون في الحياة من خلال خصائصه اللونية ، ولكن اعتمادًا على الألوان والإضاءة المحيطة ، وهو دائمًا خاضع للنغمة العامة.

يعطي دينيس ديدرو مثالاً: "قارن مشهدًا من الطبيعة أثناء النهار مع الشمس الساطعة والسماء الملبدة بالغيوم. هناك ، يكون الضوء واللون والظلال أقوى ، وهنا يكون كل شيء شاحبًا ورماديًا. مع تغير الإضاءة والبيئة ، تتغير خصائص اللون حتمًا. يمكننا القول أن الضوء هو اللون العام لهذا المنظر الطبيعي.

ضع في اعتبارك التغيير في اللون تحت ظروف الإضاءة المختلفة:

عند الغسق أو في يوم غائم ، عندما تكون شدة الضوء منخفضة نسبيًا ، تصبح الألوان داكنة بشكل ملحوظ ، وتفقد التشبع

لا يمكن صنع الفكرة الأكثر دقة للون إلا في ضوء النهار بدون الشمس ؛ في الغرفة أثناء النهار ، عندما تبتعد عن النافذة ، تضعف الألوان ، وتتحول إلى اللون الرمادي ، وتفقد التشبع

في الليل يصعب تحديد اللون بشكل عام ، وفي الصباح يصبح اللون الأزرق والأزرق والأخضر ملحوظًا أولاً ، ثم الأصفر ، والألوان الحمراء هي آخر الألوان التي تكتسب التشبع

في ضوء الشمس ، تظهر جميع الألوان بوضوح ؛ في ضوء ساطع عند الظهيرة ، يتم تسليط الضوء على جميع الألوان. الألوان الباردة هي الأكثر تأثراً بأشعة الشمس: الأزرق والأزرق والأخضر - تتلاشى قليلاً ، ويتحول اللون الأرجواني إلى اللون الأحمر. الألوان الدافئة - الأصفر والبرتقالي والأحمر - تتغير بدرجة أقل

بحلول المساء ، تصبح الألوان أكثر كثافة وأكثر قتامة مرة أخرى ، وتتلاشى الأصفر والبرتقالي والأخضر والأزرق على التوالي ، ويظل اللون الأحمر البنفسجي البارد مرئيًا لأطول فترة.

تعمل الإضاءة الكهربائية الصفراء على تغميق جميع الألوان وتعطيها لونًا مائلًا إلى الحمرة قليلاً ، مما يخلق لونًا دافئًا

يغير ضوء النهار الكهربائي أيضًا جميع الألوان ، مما يجعلها أكثر برودة وأكثر قتامة

يوحد لون أشعة مصدر ضوء واحد أو آخر الألوان ، مما يجعلها مرتبطة وتابعة. بغض النظر عن مدى تنوع الألوان في الحياة ، فإن لون الإضاءة ، الموجود على جميع الكائنات والتفاصيل ، يوحدها بشكل ملون. لا تغير الإضاءة خصائص سطوع اللون فحسب ، بل تغير أيضًا الصفات الأخرى ، بما في ذلك خصائص النسيج. من المستحيل التفكير في اللون بشكل مستقل عن علاقات الموضوع والإضاءة. يحدد التبعية اللونية طابع كل لون من نظام الألوان ، والذي لا يقتصر على ثلاث خصائص رئيسية: الإضاءة والتشبع ودرجة اللون. من الضروري هنا إضافة كثافة اللون وخصائص وزنه وخصائصه المكانية وغيرها. في بعض الحالات ، يصل اللون إلى قيمة الرمز.

يكتسب اللون تعبيرًا معينًا فقط عندما يتعلق الأمر بالكومنولث بألوان أخرى ، أي في نظام الألوان ، وهذا هو اللون. تشكل مجموعة الألوان الموجودة في علاقات معينة مع بعضها البعض ، والتي تم منحها معنى معينًا ، نظامًا محددًا مدركًا حسيًا يمكنه التعبير عن الغرض من هذا التكوين ومعناه.

لإنشاء صورة بشكل صحيح ، عليك أن تتعلم كيف ترى بشكل كلي. لذا يقول دليل الرسم أن القدرة على الرؤية وضبط العين للفنان (وسنضيف صانع الصورة) ضروريان من أجل ملاحظة الصفات البلاستيكية ، والشكل ثلاثي الأبعاد ، والهيكل ، واللون ، والسمنة ، والصفات التركيبية ، وكذلك لإيجاد قيمة وجميلة وتكون قادرة على إظهار كل شيء.

في الرؤية العادية ، نرى فقط ما ننظر إليه. كتب ب. إيوجانسون: "مع النطاق الواسع من المرئي ، لا يحدق الشخص" ، "لكنه يرى بطريقة عامة ... ويغطي كل شيء في نفس الوقت ، يلاحظ فجأة ما هو مشرق بشكل خاص وما هو بالكاد. يجب على المرء أن يذهب من الكل حتى يتمكن من مقارنة التفاصيل ، التي يخسرها الشخص الذي ينتقل من التفاصيل.

كونستانتين كوروفين: - "ثقف العين قليلاً في البداية ، ثم افتح العين على نطاق أوسع ، وفي النهاية يجب رؤية كل شيء معًا. وبعد ذلك فإن ما لم يؤخذ بدقة سيكون غير متناغم ، مثل نغمة خاطئة في أوركسترا.

من الضروري أن تتعلم كيف يتم صرف الانتباه عن ما هو معروف سابقًا من أجل رؤية العلاقات التي تكون فيها التفاصيل في لحظة المراقبة.

التأثير النفسي للون ورموزه

"الألوان مزعجة ومهدئة ، صراخ ، تتجادل مع بعضها البعض.

صديق يعيش بمودة واحدة بالقرب من الآخر. في معركتهم أو اتفاقهم

وهناك تأثير اللون على الإنسان من خلال حاسة البصر.

ك. بيتروف فودكين

كان العديد من الممارسين والمنظرين للفن مهتمين بقضايا التأثير العاطفي للون على الشخص - ليوناردو دافنشي ، جوته ، إي ديلاكروا ، إم ديريبير ، كاي يوون ، آي.

لطالما عرف علماء الفسيولوجيا التأثير الفسيولوجي للون ، بغض النظر عن الحالة المزاجية للموضوع. لاحظ أن تأثير كل لون وخصوصية معناه الداخلي لا تعتمد على موقف الشخص تجاهه. قد يعجبك اللون أو لا يعجبك ، لكن طبيعة تأثيره وخصائص تأثيره على النفس تظل دون تغيير ، بغض النظر عن حالة الجسم في وقت التعرض. وبالتالي ، فإن المعنى الرمزي للون ، "رمزه النفسي" هو حقًا موضوعي ولا يعتمد على موضع لون معين في سلسلة من التفضيلات الفردية.

ينتج كل ظل لوني نفس التأثير على أي كائن حي ، ويسبب تحولًا واضحًا للغاية في حالة أي نظام حيوي ، سواء كان فأرًا أو شخصًا.

كتب جوته: "في مظاهره الأولية الأكثر عمومية ، وبغض النظر عن بنية وأشكال المادة التي ندركها على السطح ، فإن للون تأثير معين على حاسة الرؤية ، ومن خلالها على الروح". تعمل الألوان على الروح: يمكنها إثارة المشاعر ، وإثارة المشاعر والأفكار التي تهدئنا أو تثيرنا ، إنها حزينة أو مبهجة ". حتى الآن ، لم يتم حل لغز اللون - لماذا وكيف يؤثر ذلك بالضبط على مزاج وسلوك الشخص. ما الذي سمح لواسيلي كاندينسكي أن يسمي الرسم "أداة ملونة للحالة الذهنية"؟ لماذا يستجيب الشخص بحساسية شديدة لجميع أنواع رموز الألوان الخاصة بالبيئة؟

صرح الطبيب النفسي الشهير في إم بختيريف: "مجموعة الألوان المختارة بمهارة يمكن أن يكون لها تأثير مفيد على الجهاز العصبي أكثر من الخلائط الأخرى". كتب أرسطو: "كل الكائنات الحية تسعى جاهدة للون ... الألوان ، من خلال بهجة تطابقها ، يمكن أن ترتبط ببعضها البعض مثل التناغم الموسيقي وتكون متناسبة بشكل متبادل." لاحظ إفيلي جرانت: "كلما نظرت إلى هذا العالم ، زادت قناعتك بأن اللون قد تم إنشاؤه من أجل الجمال ، وهذا الجمال ليس إرضاءًا لنزوة الرجل ، ولكنه ضرورة بالنسبة له."

في الواقع ، اللون قادر على الإثارة والقمع والارتقاء والإطاحة بالشفاء والشفاء. فيما يلي بعض المقتطفات من كتاب موريس ديريبير الرائع "اللون في العمل البشري":

"إن التأثيرات الفيزيولوجية والنفسية الفيزيائية للون على الكائنات الحية جعلت من الممكن تطوير تقنية غنية للعلاج بالألوان ... تم لفت الانتباه بشكل خاص إلى اللون الأحمر ، الذي استخدمه أطباء العصور الوسطى لعلاج جدري الماء والحمى القرمزية والحصبة و بعض الأمراض الجلدية الأخرى. كما تمت دراسة أشعة لونية أخرى. بدأ علاج الظواهر العصبية بالضوء منذ زمن بعيد. في البداية كانت تجريبية ، ولكن بعد ملاحظات بليسانتون على الخاصية المسكنة للضوء التي مرت عبر مرشح أزرق ، وملاحظات بويغ على نفس خاصية البنفسج ، أصبحت أكثر دقة. في بداية هذا القرن ، أكد العديد من المعالجين الروس والألمان ملاحظات التأثيرات المفيدة للأشعة الزرقاء والبنفسجية في علاج الأمراض العصبية ... "

تم استخدام Green بواسطة Poto في علاج الأمراض العصبية والاضطرابات النفسية. ورأى أن اللون الأخضر يعمل في تلك الحالات عندما يكون من الضروري ضبط العقل والجسد وإجبار المريض على التحكم في أفعاله.

إمكانيات الألوان رائعة بكل بساطة. تشعيع الضوء المباشر ، واستخدام أجهزة الليزر ، وإنشاء مساحات داخلية أحادية اللون ، واستخدام التيارات الضوئية المنقولة عبر الأحجار الكريمة ، والتأثير الموجه على نقاط الوخز بالإبر ، والتأثير المستهدف على المناطق النشطة لقزحية العين - يوجد اليوم العديد من طرق لإدخال طاقات الألوان في استقلاب المعلومات والطاقة للشخص. علاوة على ذلك ، كل هذه التقنيات فعالة بغض النظر عن درجة إدراك الشخص لطبيعة واتجاه تأثير الطاقة اللونية. اللون ، مثل الصوت ، مكمل طبيعي للعمليات الفسيولوجية والعقلية.

يكتب M.Deribere عن تأثير اللون على نفسية الإنسان واستخدامه في الطب بناءً على نتائج دراسة أجراها الدكتور Podolsky: "اللون الأخضر يؤثر على الجهاز العصبي. إنه لون مسكن ساحر. إنه فعال للتهيج العصبي والأرق والإرهاق ، ويخفض ضغط الدم ، ويزيد من حدة التوتر ، ويخلق الشعور بالدفء ، ويوسع الأوعية الدموية. يخفف الألم العصبي والصداع النصفي المرتبط بزيادة ضغط الدم. اللون الأخضر مهدئ ، ولا يسبب استخدامه أي آثار ضارة.

الأزرق مطهر. يقلل من التقوية ، وقد يكون مفيدًا في بعض الآلام الروماتيزمية والالتهابات وحتى في علاج السرطان. بالنسبة لشخص حساس ، فإن اللون الأزرق يجعل الأمر أسهل من اللون الأخضر. ومع ذلك ، من التعرض الطويل جدًا للأزرق ، يحدث بعض التعب أو الاكتئاب.

يحفز اللون البرتقالي الحواس ويسرع قليلاً من نبض الدم. لا يؤثر على ضغط الدم ، ويخلق الشعور بالراحة والمتعة ، وله تأثير محفز قوي ، ولكنه قد يكون متعبًا.

الأصفر يحفز الدماغ. قد تكون فعالة في حالة القصور العقلي. يمنع التعرض طويل الأمد التقلبات في مسار المرض.

الأحمر دافئ ومزعج. إنه يحفز الدماغ ، فعال للحزن.

يعمل البنفسج على القلب والرئتين والأوعية الدموية ، ويزيد من قدرة الأنسجة على التحمل. لون الجمشت له تأثير محفز للأحمر وله تأثير منشط للأزرق.

لفترة طويلة من التطور التاريخي ، تم إصلاح روابط ارتباطية معينة بألوان مختلفة أو مجموعات ألوان مع مواقف وظواهر الحياة المختلفة في أذهان الناس. في فترات معينة من تاريخ الفنون الجميلة ، تنتمي رمزية اللون دور مهم، على سبيل المثال ، في العصور الوسطى.

يجسد اللون الأبيض النقاء والنقاء ، والأحمر - دم القديس ، والأخضر - الأمل في خلود الروح ، واللون الأزرق يرمز إلى الحزن.

يُعرف المعنى الرمزي لكل لون في رسم الأيقونات الروسية ، وذلك بسبب الحركات الفنية المختلفة ، المحلية منها والتي تم جلبها من بيزنطة ومن السلاف الجنوبيين.

في رسم الأيقونات الروسية ، كان لون الذهب يرمز إلى أفكار الجنة التوراتية ، وكان رمزًا للحقيقة والمجد والنقاء وعدم الفساد ، وجسد فكرة تطهير الروح. يرمز اللون الأحمر في لوحة الأيقونة ، أولاً وقبل كل شيء ، إلى دم يسوع المسيح ، وكان رمزًا للحماس والنار والحياة. جسد اللون الأرجواني في فن بيزنطة فكرة القوة الإمبراطورية. الأزرق - أفكار للتأمل ولون السماء وعالم الجبال. الأخضر - أفكار الأمل والتجديد والشباب. كثيرا ما تستخدم وتستخدم للإشارة إلى جنة عدن. يرمز اللون الأبيض في لوحة الأيقونات الروسية إلى المشاركة في النور الإلهي.

يُعرف المعنى الرمزي للون أيضًا في الفن الشعبي الذي تشكل تحت تأثير الطبيعة المحيطة. بالنسبة للعديد من الدول ، الأحمر هو رمز للشمس والحب ، والأخضر هو الأمل ، والأبيض هو النقاء والبراءة.

الاستنتاج يقترح نفسه: من الممكن التحكم في النظام الحي والعمليات العقلية بالطريقة الأكثر طبيعية ، والتأثير بالطريقة الأكثر شيوعًا ، وتحقيق نتائج مهمة عن طريق اختيار الألوان والزي الرسمي المناسب ، وتسريحات الشعر ، والماكياج ، والداخلية ، وخلق تناغم مواتٍ بيئة ملونة من حولك ، دون استخدام العقاقير الاصطناعية والعلاج الطبيعي المعقد.

اللون هو الإدراك البصري الذاتي من قبل الشخص للضوء المرئي ، والاختلافات في تكوينه الطيفي ، التي تشعر بها العين. يتمتع البشر برؤية ألوان أفضل بكثير من الثدييات الأخرى.

يعمل الضوء على المستقبلات الحساسة للضوء في شبكية العين ، وهذه بدورها تنتج إشارة تنتقل إلى الدماغ. يتشكل الإحساس بالألوان ، مثل كل الإدراك البصري متعدد المراحل ، بطريقة معقدة في سلسلة: العين (المستقبلات الخارجية والشبكات العصبية للشبكية) - المناطق البصرية للدماغ.

في الوقت نفسه ، تكون المخاريط مسؤولة عن إدراك اللون ، وقضبان رؤية الشفق.

تستجيب العين لثلاثة ألوان أساسية: الأحمر والأخضر والأزرق. في المقابل ، يدرك الدماغ البشري اللون على أنه مزيج من هذه الإشارات الثلاث. إذا ضعف أو اختفى تصور أحد الألوان الأساسية الثلاثة في شبكية العين ، فإن الشخص لا يرى أي لون. هناك أشخاص ، على سبيل المثال ، لا يستطيعون التمييز بين اللون الأحمر والأخضر. لذلك ، يعاني حوالي سبعة في المائة من الرجال وحوالي نصف في المائة من النساء من مثل هذه المشاكل. إن "عمى الألوان" الكامل ، الذي لا تعمل فيه الخلايا المستقبلة على الإطلاق ، نادر للغاية. يعاني بعض الأشخاص من صعوبة في الرؤية الليلية ، وهو ما يفسره ضعف حساسية العصي - أكثر المستقبلات حساسية لرؤية الشفق. قد يكون هذا عاملاً وراثيًا أو بسبب نقص فيتامين أ. ومع ذلك ، يتكيف الشخص مع "اضطرابات اللون" ، ويكاد يكون من المستحيل اكتشافها دون فحص خاص. يمكن لأي شخص يتمتع برؤية طبيعية أن يميز ما يصل إلى ألف لون مختلف.