نحوه تشخیص لنز واید از لنز معمولی #3. از تحریف ها به نفع خود استفاده کنید. زاویه فوق عریض برای معماری - مطمئنید این ایده خوبی است؟

زیر زاویه فوق العاده گستردهبرای اهداف این مقاله، منظور ما هر لنزی با فاصله کانونی کمتر از 20 میلی متر (معادل فیلم) است. دو نوع لنز در این دسته قرار می گیرند - یک زاویه معمولی فوق عریض و یک چشم ماهی"مقاله در مورد قابلیت های فنی این لنزها صحبت نمی کند، بلکه در مورد قابلیت های خلاقانه صحبت می کند - "فوق عریض" این فرصت را برای ما باز می کند تا جهان را از منظری کاملاً غیرمعمول ببینیم، که بدون شک زمینه مناسبی برای آزمایش های خلاقانه مختلف است. .

"چشمان کاملا باز"

من با دو لنز فوق عریض - fisheye - تجربه دارم زنیتار 16/2.8(بر روی محصول و در فول فریم) و با لنز سامیانگ 14 میلی متر f/2.8. فوراً می گویم که هر دوی این لنزها در یک دوربین فول فریم بهترین عملکرد را دارند، با این حال، "لنزهای فوق عریض" به طور خاص برای لنزهای برش خورده به فروش می رسد - فاصله کانونی آنها در انتهای کوتاه 8-10 میلی متر است. که از نظر یک فریم کامل 12-16 میلی متر می دهد، بنابراین تجربه من برای این لنزها کاملاً قابل اجرا خواهد بود. با این حال، بیایید فوراً توافق کنیم که در موارد زیر با فواصل کانونی "فول فریم" کار خواهم کرد.

موذی بودن زاویه فوق عریض چیست؟

در نگاه اول، ممکن است به نظر برسد که زاویه باز یک مزیت بزرگ برای عکاسی از معماری و سایر اشیاء بزرگ در فاصله نزدیک است. گرفتن عکس در طول گشت و گذار بسیار راحت خواهد بود! در حالی که صاحبان لنزهای استاندارد به دیوارها فشار می آورند تا کل شی را در کادر قرار دهند، شما می توانید با آرامش کامل از مجموعه های معماری و فضای داخلی کلیساها و موزه ها عکس بگیرید. اما برای راحتی باید هزینه کنید... برای شروع، من دو نمونه از عکس های یک شی خاص را می آورم که با استفاده از لنزهای 14 میلی متری و 50 میلی متری گرفته شده اند تا مقیاس تقریباً یکسان باشد.

عکس های یک شی چقدر متفاوت است! همانطور که احتمالاً قبلاً حدس زده اید، عکس سمت چپ تقریباً خالی با یک لنز 14 میلی متری گرفته شده است. شاید، برای چنین اشیاء "خلاقانه"، این سبک عکسبرداری قابل قبول باشد، اما هنگام عکاسی از ترکیب بندی های معماری کلاسیک، چنین دیدگاه تهاجمی به سرعت شروع به تحریک می کند.

عکس سمت چپ با لنز 14 میلی متری گرفته شده است، سمت راست - با چشم ماهی 16 میلی متری.

البته با استفاده از نرم افزار Adobe Photoshop Lightroom می توانید تا حدی جلوه پرسپکتیو را جبران کنید...

اما در همان زمان، اشیاء با نسبت های بسیار مخدوش ظاهر می شوند - به طور غیرقابل قبولی به سمت بالا کشیده و در طرفین صاف شده اند! علاوه بر این، برای حفظ نسبت های قاب، باید به طور قابل توجهی برش داده می شد. بنابراین وضوح عکس دچار مشکل شد.

همچنین می‌توانید با اعمال نمایه لنز روی آن، عکسی از Zenithar16 را در لایت روم «صاف کنید». Canon 15mm f/2.8 fisheye. نتیجه تقریباً یکسان خواهد بود، اما با محو شدن قابل توجه گوشه ها (در واقع به همین دلیل، چشم ماهی را به یک زاویه فوق عریض معمولی تغییر دادم، که در ابتدا یک تصویر "صاف" ارائه می دهد).

زاویه فوق عریض برای معماری - مطمئنید این ایده خوبی است؟

اغلب در سایت‌های بررسی لنز، به‌ویژه در photozone.de، لنزهای فوق‌واید به عنوان لنزهای تقریباً ویژه برای عکاسی از معماری قرار می‌گیرند. شخصاً فکر نمی کنم این ایده خیلی خوب باشد.

همانطور که قبلا ذکر شد، اگر از ساختمان‌ها از فاصله نزدیک و از نقطه پایین با استفاده از لنز واید عکاسی کنید، به نظر می‌رسد که در حال سقوط به سمت عقب هستند. یک مثال دیگر:

پرسپکتیو را می توان در فتوشاپ یکسان کرد، اما این همیشه خوب کار نمی کند - با جبران قوی برای جلوه، شکل و نسبت اشیاء در قسمت بالای قاب به شدت آسیب می بیند.

اگر واقعاً نیاز به دریافت دارید عکس های با کیفیت بالااشیاء معماری، در صورت امکان از زاویه فوق عریض استفاده نکنید. هنگام استفاده از یک لنز "معمولی" (40-50 میلی متر) یا حتی یک لنز تله فوتو، به دنبال موقعیت عکاسی باشید که سوژه شما را در کادر قرار دهد. خط افق - هر چه به وسط کادر نزدیکتر باشد، اعوجاج پرسپکتیو کمتر است.

در اینجا نمونه ای از عکس یک شی معماری است که در فاصله کانونی 105 میلی متر از فاصله گرفته شده است.

بدون افتادن دیوارها، خطوط کج یا تناسب تحریف شده! موافقم، دیدن چنین عکس هایی از اشیاء معماری بسیار دلپذیرتر از اینهاست:

یا اینها:

البته استفاده از لنز بلند برای عکاسی از معماری همیشه امکان پذیر نیست. اغلب اتفاق می افتد که اشیاء معماری بسیار ضعیف قرار گرفته اند - آنها توسط درختان، بیلبوردها و سایر ساختمان ها پنهان می شوند. در اینجا کاری برای انجام دادن وجود ندارد - رستگاری فقط در زاویه باز است. اما با این وجود، سعی کنید در شرایط داده شده در حداکثر فاصله کانونی ممکن عکس بگیرید.

p.s. در مورد ... نیست عکس های هنری، که در آن تحریف های پرسپکتیو نقش یک وسیله هنری را ایفا می کند.

عکاسی از طبیعت

عکاسی منظره نقطه قوت واقعی اپتیک های با زاویه دید فوق العاده است! میدان دید یک لنز 14 میلی متری در فول فریم حدود 120 درجه افقی است - این تقریباً همان چیزی است که شخص با هر دو چشم می بیند.

هنگام عکاسی از طبیعت، برخلاف مناظر شهری، اعوجاج شدید پرسپکتیو به اندازه عکاسی از ساختمان ها مهم نیست. در مقابل، یک پرسپکتیو تهاجمی به عکس پویایی و عمق بیشتری می بخشد.

هنگام نوشتن یک عکس با "افق بالایی"، تعداد زیادی از اشیاء پیش زمینه (حتی گاهی اوقات حتی پای عکاس) در کادر می افتد. این شما را مجبور می کند که رویکرد مسئولانه تری در انتخاب نقطه تیراندازی داشته باشید. اما عکاس این فرصت را دارد که در یک فریم تمام شکوه و جلال منظره را با تمام جزئیات - از چمن یا آب زیر پای شما تا خط افق منتقل کند.

هنگام عکاسی از منظره با زاویه فوق عریض، اشیاء پس زمینه بسیار کوچک به نظر می رسند - این ویژگی چنین کوچک است. فاصله کانونیبا این حال، این اغلب به یک مزیت بزرگ تبدیل می شود. مناظر با ابرها به خصوص با زاویه فوق عریض خوب هستند. اگر با یک لنز معمولی ابرها فقط پس‌زمینه‌ای بودند که ترکیب را تکمیل می‌کردند، در این صورت با یک زاویه فوق عریض اغلب به اشیاء کلیدی تمام عیار تبدیل می‌شوند.

اما این عکس با لنز 24 میلی متری گرفته شده است:

موافقم، با لنز 14 میلی متری جالب تر شد!

حتی اگر هیچ پیش زمینه ای وجود نداشته باشد، "الگوی ابری" را که کمی در فتوشاپ تقویت شده است، به عنوان موتیف اصلی در چشم انداز ایجاد کنید.

البته با این زاویه با مسدود شدن اجسام عمودی به دلیل اثر پرسپکتیو مواجه خواهیم شد. نسخه اصلی این عکس به این صورت بود:

اعوجاج پرسپکتیو در پایین تصویر فاجعه آمیز به نظر می رسد! چه انتظاری داشتی؟ هیچ کس قوانین اپتیک را لغو نکرده است. در مورد چگونگی رفع چنین مشکلی بدون برش لبه های تصویر (مانند عکس با برج ناقوس)، می توانید در دوره های عکاسی از من سوالی بپرسید، من با کمال میل همه چیز را به شما می گویم و به شما نشان می دهم. شاید در آینده ای قابل پیش بینی آموزش های ویدیویی ظاهر شود.

آیا افق در میانه انحراف از قواعد پذیرفته شده ترکیب بندی است یا یک تکنیک هنری مفید؟

شاید خوانده باشید یا شنیده باشید که باید به هر قیمتی از افق وسط کادر خود دوری کنید. حداقل در بسیاری از کتاب های درسی، افق میانی به عنوان نقص در ترکیب مشخص می شود. اما عکاسی فیزیک یا ریاضی نیست! شما می توانید و باید از قوانین عدول کنید. اما با این وجود، این باید با احتیاط انجام شود و جوانب مثبت و منفی آن را با دقت وزن کنید.

برای مدت طولانی من مخالف افق میانی در چشم انداز بودم، با این حال، نسبتاً اخیراً نظرم را در مورد این موضوع تغییر دادم. دلیل اصلی این کار اضافه کردن یک لنز فوق عریض با فاصله کانونی 14 میلی متر به زرادخانه من بود. در مدت زمان کوتاهی، عکس های موفق بسیاری با این لنز گرفته شد، افقی که در آن قرار داشت، گویی در تمسخر همه قوانین و قوانین، دقیقا در وسط کادر قرار داشت. در اینجا چند نمونه آورده شده است:

گوروخووتس، نمایی از کوه لیزا:

عصر در ورسما (1):

عصر در ورسما (2):

سعی کردم بفهمم چرا افق میانی در این عکس ها اصلا به چشم آسیب نمی زند، بلکه برعکس جلوه خاصی از حضور را فراهم می کند؟ و به نظر می رسد که او متوجه شده است ...

یک لنز 14 میلی متری در فریم کامل دارای زاویه دید قابل مقایسه با یک فرد (با دو چشم، با در نظر گرفتن دید محیطی) - 115-120 درجه است. در حالت عادی، سرمان را صاف نگه می داریم و کاملاً مشخص است که به دیدن خط افق در وسط عادت کرده ایم! این تمام راه حل است. به همین دلیل است که در عکس های گرفته شده با چنین زاویه گستردهخط افق که کادر را به نصف تقسیم می کند یک حرکت ترکیبی کاملا منطقی است.

از این می توان نتیجه گیری جسورانه ای داشت که قوانین کلاسیک ترکیب بندی (که از نقاشی به عکاسی رسیدند) روی لنزهای با زاویه دید فوق عریض چندان تزلزل ناپذیر نیستند! این همان هندسه اقلیدس و هندسه لوباچفسکی یا مکانیک کلاسیک و مکانیک کوانتومی است :)

نتیجه

در خاتمه، می خواهم بگویم که عکاسی با یک لنز فوق عریض آنقدرها هم که در نگاه اول به نظر می رسد آسان نیست. تقریباً همیشه با چنین مشکلاتی روبرو خواهید شد. بسیاری از مردم در چنین اپتیکی به دلیل تعدادی از ویژگی های آن ناامید هستند:

انحراف چشم انداز شدید(شما باید یاد بگیرید که آنها را در ویرایشگر تصحیح کنید، یا از آنها به عنوان یک تکنیک خلاقانه استفاده کنید)
اعوجاج(ویرایش نسبتا آسان در Adobe Lightroom)
عدم وجود محدوده دینامیکی(به دلیل زاویه میدان دید بزرگ، اشیاء با نور خوب و همچنین اشیاء در سایه عمیق در کادر قرار می گیرند - master HDR)
هنگام استفاده از لنزهای دستی باید به آن عادت کنید حالت دستی

اگر با موفقیت بر زاویه فوق عریض تسلط پیدا کنید و به آن وارد شوید، امکانات خلاقانه عظیمی برای شما باز خواهد شد!

لنز واید یکی از محبوب ترین ابزارها برای عکاسان منظره است. با این حال، استفاده صحیح از آن چندان آسان نیست. میدان دید لنزهای واید به قدری با آنچه برای چشم انسان آشناست متفاوت است که یک عکاس بی تجربه به راحتی می تواند هنگام عکاسی با چنین لنزی مرتکب اشتباهات آزاردهنده ای شود. از سوی دیگر، استفاده صحیح از لنز واید می تواند به شما کمک کند تا عکسی خیره کننده داشته باشید. پس چگونه با لنز واید عکس بگیرید؟ این مقاله حاوی تمام نکات کلیدی است که برای عکاسی موفق با لنز واید باید بدانید.

اگر برای اولین بار لنز واید را بردارید، بلافاصله متوجه خواهید شد که به طرز محسوسی پرسپکتیو خطی را اغراق می کند.

ما به این واقعیت عادت کرده ایم که هر چه به یک شی نزدیکتر می شویم، تصویر آن در عکس بزرگتر می شود، تا جایی که فقط قسمت خاصی از جسم عکاسی شده در عکس قرار می گیرد. زاویه دید لنزهای واید به قدری گسترده است که به شما این امکان را می دهد که به طور باورنکردنی به سوژه خود نزدیک شوید و همچنان آن را کاملاً در کادر قرار دهید.

البته پرسپکتیو واقعی عکس ها واقعاً به لنز استفاده شده بستگی ندارد، بلکه به فاصله بین عکاس و سوژه مورد عکاسی بستگی دارد. با این حال، لنزهای زاویه باز بیشتر از سایر لنزها زاویه دید را تغییر می دهند و به شما این امکان را می دهند که سوژه ها را از فواصل نزدیک تر از معمولی عکس بگیرید.

اما به یاد داشته باشید که دیدگاه اغراق آمیز یک شمشیر دو لبه است. از یک طرف، به شما امکان می دهد تصویر گسترده و دقیقی از پیش زمینه به دست آورید. از سوی دیگر، هر چیزی که بیشتر از پیش زمینه باشد، به طرز باورنکردنی فشرده شده است. به عنوان مثال، اگر از کوه‌ها با لنز واید عکاسی کنید، در نهایت تصاویر بزرگ و دقیقی از اجسام در پیش‌زمینه خواهید داشت، در حالی که خود کوه‌ها کوچک و کاملاً خالی از عظمت به نظر می‌رسند.

این ویژگی مشکل اصلی عکاسانی است که از لنز واید برای عکاسی منظره استفاده می کنند. بنابراین، قبل از گرفتن عکس از یک منظره، صحنه ای را که در حال عکاسی هستید ارزیابی کنید - اگر در پس زمینه اشیاء بزرگی در قاب وجود داشته باشد که می خواهید مقیاس آنها را منتقل کنید، لنز با زاویه باز نمی تواند بهترین انتخاببرای این اهداف

برای وضوح، دو عکس زیر را با هم مقایسه کنید. اولین مورد با یک لنز 20 میلی متری گرفته شده است. همانطور که می بینید، رشته کوه در پس زمینه نامحسوس و به نوعی کوچک به نظر می رسد:

عکس در 20 میلی متر. NIKON D800E + 20mm f/1.8 @ 20mm، ISO 100، 3/1، f/16.0 © Spencer Cox

عکس دوم با لنز 70 میلی متری گرفته شده است. ارزیابی کنید که همان کوه ها روی آن چگونه به نظر می رسند. همانطور که می گویند، هیچ نظری وجود ندارد:

عکس در 70 میلی متر. NIKON D800E + 70-200mm f/4 @ 70mm، ISO 100، 1/25، f/11.0 © Spencer Cox

این ما را به نکته کلیدی دیگری می رساند که باید هنگام عکاسی با لنز واید به خاطر بسپاریم: همیشه به پیش زمینه توجه کنید. اگر اشیاء در پیش زمینه بزرگتر و با جزئیات بیشتر باشند، طبیعتاً باید جالب باشند و چشم بیننده را به خود جلب کنند.

نگاهی دیگر به پیش زمینه اولین عکس بالا بیندازید. او کاملاً خسته کننده است. تنها چیزی که می بینیم بوته های معمولی چمن و تکه های سنگ است که بدون شک آنقدر مهم نیستند که نیمی از عکس را بگیرند.

با وجود این ویژگی ها، لنزهای زاویه باز برای بسیاری از انواع عکاسی منظره ایده آل هستند. اگر پیش زمینه خوبی دارید، راحت از یک لنز با زاویه دید استفاده کنید - این باعث می شود بیننده احساس کند که می تواند وارد عکس شود. دستیابی به یک اثر مشابه با استفاده از لنزهای تله فوتو - مناسب تر برای عکاسی از اشیاء دور - تقریبا غیرممکن است.

ویژگی های عکاسی با لنز واید: نمای عریض

بسیاری از عکاسان معتقدند که نباید از یک لنز واید به عنوان وسیله ای برای قرار دادن تمام سوژه های مورد نظر در کادر استفاده کنند. اما ممکن است کسی با این نظر موافق نباشد.

گاهی اوقات ممکن است یک عکس در جلوی چشمان شما ظاهر شود که فقط با یک لنز زاویه باز می توان آن را گرفت (یا چندین عکس با یک لنز تله فوتو بگیرید و آنها را به یک پانوراما در ویرایشگر "دوخت" کنید). بدیهی است که باید به پیش زمینه و پس زمینه توجه زیادی داشته باشید، اما نتایج ارزشش را خواهند داشت. نمونه ای از چنین وضعیتی زمانی است که متوجه می شوید. اگر می خواهید این مناظر خیره کننده را در پس زمینه ثبت کنید، پس انتخاب بهینهتبدیل به یک لنز زاویه باز خواهد شد.

زوایای دید باز گاهی اوقات عکاسانی را که شروع به عکاسی از مناظر با لنزهای واید می کنند، گیج می کند. دیدن نمای زیبا، آنها آن را با گسترده ترین زاویه موجود روی لنز خود می گیرند. سپس، وقتی عکس‌های به‌دست‌آمده را روی رایانه باز می‌کنند، مناطق خالی بزرگی را در فریم‌های گرفته شده می‌بینند و سعی می‌کنند بفهمند چه چیزی اشتباه بوده است.

هنگام عکاسی با لنز زاویه باز، همیشه مراقب ترکیب بندی عکس خود باشید و مطمئن شوید که در هر قسمت از عکس عناصر جالبی وجود دارد. در بیشتر موارد، لنز زاویه باز شما مناطق بزرگی از عکس را با چمن و آسمان پر می کند. موافق باشید که چنین تصاویری به احتمال زیاد چندان موثر نخواهد بود.

یک قانون ساده را به خاطر بسپارید: استفاده از لنز واید زمانی توجیه می‌شود که نیاز به قرار دادن بسیاری از اشیاء جالب در کادر وجود داشته باشد و هر قسمت از تصویر حاوی چیزی است که می‌تواند توجه بیننده را به خود جلب کند. صادقانه بگویم، این موقعیت‌ها کمتر از آنچه فکر می‌کنید اتفاق می‌افتند.

نحوه عکاسی با لنز زاویه باز: فضای منفی

راه دیگر استفاده از لنزهای واید، ایجاد عکس هایی با فضای نگاتیو زیاد است.

فضای منفی چیست؟ در عکاسی فضای نگاتیو ناحیه ای از تصویر است که اشغال نشده و توجه بیننده را به خود جلب نمی کند. اگر عکس شما یک درخت کوتاه و منفرد را نشان دهد که اطراف آن را یک زمین پوشیده از برف احاطه کرده است، فضای منفی زیادی در تصویر وجود خواهد داشت.

لنزهای واید در پر کردن یک عکس با فضای نگاتیو بسیار عالی عمل می‌کنند، اما اغلب این اتفاق برخلاف میل عکاس می‌افتد. اگر می خواهید زیبایی یک کوه دوردست را به تصویر بکشید، احتمالاً نمی خواهید 3/4 کادر پر از آسمان خالی باشد که کمتر کسی به آن نگاه می کند.

با این حال، برای برخی از تصاویر، فضای نگاتیو ابزار فوق العاده قدرتمندی است. این به شما امکان می دهد سوژه خود را با اطراف آن با یک منطقه خالی برجسته کنید.

فضای منفی به عکس فضایی از تنهایی و پوچی می دهد. اگر می خواهید بی اهمیت بودن سوژه خود را در دنیای اطراف خود نشان دهید، فضای منفی دقیقا همان چیزی است که به آن نیاز دارید.

البته در عکاسی منظره به ندرت از این تکنیک استفاده می شود. و تصمیم به استفاده از آن صرفاً به قصد خلاقانه عکاس بستگی دارد.

نتیجه

لنزهای واید یکی از محبوب ترین ابزارها در عکاسی منظره به دلایلی هستند. فقط آنها به عکاس اجازه می دهند که از نزدیک به سوژه عکاسی کند بدون اینکه نگران نباشد که در کادر قرار نگیرد. بعلاوه، اگر از صحنه ای پر از عناصر جالب و زیبایی شناختی عکس می گیرید، لنز واید می تواند بهترین راهبرای گرفتن او

استفاده از لنزهای واید آسان نیست. آنها تمایل دارند فضای منفی زیادی به کادر اضافه کنند که همیشه مطلوب نیست. در عین حال، سطح پس زمینه عکس را نسبت به بقیه عکس کاهش می دهند. از آنجایی که لنزهای زاویه باز تصاویری بسیار متفاوت با آنچه چشم انسان به آن عادت کرده است تولید می کنند، بسیاری از عکاسان از آنها به اشتباه استفاده می کنند.

اگر یاد بگیرید که با چالش‌ها و ویژگی‌های استفاده از لنزهای واید کنار بیایید، آن‌ها جایگاه طولانی در زرادخانه شما خواهند داشت. به علاوه، هرچه مدت زمان بیشتری با لنز واید عکاسی کنید، با آن راحت تر خواهید بود و به طور موثرتری از آن استفاده خواهید کرد.

چگونه از لنزهای زاویه باز استفاده می کنید؟ تجربه خود را در نظرات زیر به اشتراک بگذارید.

به عنوان یک جایزه سنتی، ما یک ویدیوی جالب در مورد عکاسی با لنز زاویه باز به شما پیشنهاد می کنیم:

بر اساس مطالب Photographylife.com. نویسنده و عکس: اسپنسر کاکس.

بیشتر اطلاعات مفیدو اخبار در کانال تلگرام ما"درس ها و رازهای عکاسی". اشتراک در!

نگاه عکاس از بدو تولد مانند موهای بور یا چشم آبی. اما برای تبدیل شدن به یک هنرمند واقعی، به تجربه و فرهنگ زندگی نیز نیاز دارید.
ویلی رونیس

انتخاب یک لنز

اگر عکاس تجربه کار با لنزهای مختلف را داشته باشد، مزایای آنها را بداند و در هنگام عکاسی به طرز ماهرانه ای از آنها استفاده کند، حل مشکلات خلاقانه در عکاسی رپورتاژ بسیار تسهیل می شود.

زرادخانه عکاسی حرفه ای و آماتور در حال حاضر شامل انتخاب بزرگلنزهای متحرک با فاصله کانونی ثابت (ثابت) و لنزهای زوم (لنزهایی با فاصله کانونی متغیر).

در درس دوم، من در مورد بهینه "مجموعه آقایان" اپتیک برای یک عکاس رپورتاژ نوشتم. ممکن است دارای خط کوچکی از لنزهای 24 تا 200 میلی متری و/یا لنزهای زوم با فوکوس در همان محدوده، ترجیحاً سریع باشد. بسته به اهداف و شرایط عکاسی، توصیه می شود لنزی را انتخاب کرده و استفاده کنید که به شما کمک می کند تا کار عکاسی را با دقت انجام دهید. نحوه انتخاب لنز سمت راست? آیا باید یک لنز زوم انتخاب کنید یا یک لنز فوکوس ثابت؟

بگذارید یادآوری کنم که لنزهایی با فاصله کانونی ثابت به دو دسته معمولی (استاندارد، معمولی)، فوکوس بلند (لنزهای تله فوتو) و فوکوس کوتاه (واید) تقسیم می شوند. این لنزها کاملاً جمع و جور هستند، معمولاً دارای دیافراگم خوب یا بالا هستند و در شرایط نوری سخت نیز قادر به کار هستند. آنها عمدتاً در فاصله کانونی و زاویه دید لنز متفاوت هستند.

در مرکز خط، لنزهای معمولی قرار دارند. محدوده کانونی لنزهای معمولی معمولی، به نظر من، از حدود 40 تا 60 میلی متر برای دوربین هایی با فرمت فریم 24x36 میلی متر متغیر است. لنزها به این دلیل نرمال نامیده می شوند که مانند چشم انسان «می بینند»، یعنی تقریباً همان مقدار فضایی را در کادر جذب می کنند که یک فرد با دید برجسته می تواند ببیند. لنز استاندارد کلاسیک 50 میلی متری ("پنجاه کوپک") به بهترین شکل درک ما از جهان را منعکس می کند. زاویه تیراندازی "پنجاه کوپک" تقریباً مشابه چشمان ما است - حدود 30 درجه. این به اصطلاح دید برجسته یا منطقه دید واضح را تشکیل می دهد. در عکس های گرفته شده با اپتیک معمولی، پرسپکتیو خطی طبیعی و درست به نظر می رسد. پرسپکتیو خطی به برداشت عمق فضای ایجاد شده در صفحه عکاسی توسط همگرایی خطوط موازی و کاهش اندازه اشیاء در حین دور شدن از لنز اشاره دارد.

لنزهای معمولی در همه جا قابل استفاده هستند، از جمله در گزارش. تفاوت دارند کیفیت بالاتصاویر و نسبت دیافراگم بالا بسیاری از عکاسان مشهور سفر خود را به سمت عکاسی با علاقه به تله فوتو و سپس زاویه دید آغاز کردند، اما بعداً آنها را به "پنجاه کوپک" افسانه ای ترجیح دادند. تقریبا تمام عکس های هنری کارتیه برسون با لنزهای 50 و 35 میلی متری گرفته شده است.

عکس های هانری کارتیه برسون از آلبوم های "Muscovites" (1954) و "About Russia" (1974)

لنزهای با فاصله کانونی بلند در مقایسه با لنزهای معمولی پوشش فضایی باریک تری دارند. فاصله کانونی لنزهای تله فوتو (تله فوتو) بین 80 تا 300 میلی متر یا بیشتر است. بسته به فوکوس، دوربین های تله فوتو ضعیف (پرتره)، قوی و فوق العاده قوی هستند. آنها به شما امکان می دهند اشیاء را از نزدیک، از نقاط تیراندازی نسبتا دور به تصویر بکشید. یک زاویه عکسبرداری باریک، توهم فضای فشرده ای را ایجاد می کند که در آن فاصله بین اشیاء دورکوتاه می شود و به سختی احساس می شود. یعنی از یک طرف تله فوتو فضا را "مسطح" می کند و عمق را از آن سلب می کند، اما از طرف دیگر به شما امکان می دهد از اشیایی که برای نزدیک شدن غیرقابل دسترس هستند عکس بگیرید. لنزهای قوی (تا 300 میلی متر) و بسیار قوی (300 میلی متر و بیشتر) برای این اهداف مناسب هستند.

لنزهای تله فوتو ضعیف که در همان ابتدای محدوده فوکوس طولانی قرار دارند، لنزهای پرتره (70-105 میلی متر) هستند. آنها این امکان را فراهم می کنند که یک عکس را به خوبی بسازید، یک پرتره را "مجموعه" کنید و فاصله معمولی برای ارتباط ما 1.5-2.5 متر را حفظ کنید. به هر حال، از همین فاصله است که هنرمندان پرتره های کلاسیک را نقاشی می کنند.

فیلمبردار بوریس اوبدنیکوف. عکس از میخائیل روگوزین

سرگئی سینوروف روزنامه نگار رادیو. عکس از میخائیل روگوزین

لنزهای پرتاب کوتاه یا واید زاویه عکاسی بیشتری نسبت به لنزهای معمولی دارند. برای دوربین‌های 35 میلی‌متری، لنزهای واید لنزهایی با فاصله کانونی 35 میلی‌متر یا کمتر هستند. با افزایش میدان دید لنز، زوایای باز به ضعیف (35-28 میلی متر)، قوی (24-20 میلی متر) و فوق قوی (کمتر از 20 میلی متر) تقسیم می شوند.

تجارت در بندر. اندلس، اسپانیا عکس از میخائیل روگوزین

فروشگاه مونتاژ یک کارخانه هواپیماسازی. عکس از میخائیل روگوزین

صدای زنگ. عکس گنادی میخیف

زاویه عکسبرداری گسترده، بیش از زاویه دید طبیعی، به شما امکان می دهد فضای بزرگی را پوشش دهید، تعامل افراد را نشان دهید و محیط. با دید خود تنها با حرکت متناوب و تمرکز نگاه خود بر روی اشیاء می توانیم فضای وسیعی را در مقابل خود مشاهده کنیم. و یک زاویه باز همان فضا را فوراً در یک قاب پوشش می دهد. و در یک عکس مسطح، تصویری غیرعادی می بینیم که در زندگی نمی بینیم.

در بندر. اندلس، اسپانیا عکس از میخائیل روگوزین

ممکن است. عکس از میخائیل روگوزین

مزیت اصلی زاویه باز این است که به شما امکان می دهد تا حد امکان به سوژه عکاسی نزدیک شوید، آن را در پیش زمینه بزرگ برجسته کنید و در عین حال فضای پشت آن را گسترش دهید و نشان دهید کل محیط اطراف تا حد امکان نتیجه یک احساس شگفت انگیز از حضور در قلب رویداد است. لنز به نظر من در دو مورد مؤثرترین کار را دارد. ابتدا وقتی می خواهیم پیش زمینه را بزرگ و برجسته کنیم، عمل اصلی را از پس زمینه جدا کنیم. و ثانیاً هنگام ایجاد پرتره ای که در آن شخص در دنیای اطراف خود منعکس می شود.

نویسنده دنی بورخوا. عکس از میخائیل روگوزین

نویسنده سرگئی میخالکوف. عکس پاول کریوتسف

فیلمبردار الکساندر کیسلف. عکس پاول کریوتسف

یک لنز زاویه باز برای هر عکسبرداری مناسب است. آنها می توانند پرتره، عکس های اکشن وسط زمین و اطلاعاتی بگیرند طرح های کلیو منظر و معماری. کل گزارش، از جمله انواع فریم ها را می توان با یک لنز با زاویه دید عریض عکسبرداری کرد.

پنجره عکس از میخائیل روگوزین

عکس گنادی میخیف

جزایر سولووتسکی نمایی از دماغه Seldyanoy. عکس از میخائیل روگوزین. (کل سریال به صورت مثال است)

لنزهای زوم مدرن به شما این امکان را می دهند که چندین لنز با فوکوس ثابت را به طور همزمان جایگزین کنید. به عنوان مثال، یک لنز زوم با محدوده فاصله کانونی 24-85 میلی متر می تواند جایگزین لنزهای عریض (24-28 میلی متر)، استاندارد (50 میلی متر) و پرتره (85 میلی متر) شود.

مزیت زوم در هنگام عکاسی عملیاتی و پروتکلی غیرقابل انکار است، زمانی که عکاس در زمان محدود است و اغلب از آزادی حرکت محروم می شود. در این شرایط، زوم راحت تر است، زیرا برای تغییر فاصله کانونی فقط باید حلقه کنترل را بچرخانید و زمان را برای تغییر لنز تلف نکنید.

در تمام موارد دیگر، استفاده از لنزهای فوکوس ثابت را توصیه می کنم. آنها از ما می خواهند که دائماً در جستجوی یک نقطه تیراندازی حرکت کنیم. به هر حال، کلید ایجاد یک تصویر عکاسی زنده در یافتن این، همیشه تنها نقطه عکاسی نهفته است. اشتیاق بیش از حد برای زوم خطر ایجاد عادت بد پر کردن کادر را در خود ایجاد می کند، بدون اینکه نقطه را ترک کنید، روی فوکوس زوم کنید. و البته، لنزهای فوکوس ثابت فشرده تر، سبک تر و دیافراگم بیشتری دارند.

ویژگی های عکاسی با لنز واید

قابلیت های بصری لنزهای واید بسیار مورد توجه متخصصان و استادان عکاسی است. اغلب در عکاسی رپورتاژ استفاده می شود. اما یک لنز با فوکوس کوتاه کاملاً دمدمی مزاج است و به راحتی جلوه های نوری ناخواسته ای را ایجاد می کند که باید کنترل کنید و در صورت امکان خنثی کنید.

منظورم چیست؟ اول از همه، تحریفات. هنگام عکاسی با زاویه باز، همیشه حضور دارند و با لنزهای قوی بیشتر مشخص می شوند. اعوجاج ها می توانند بر پرسپکتیو هندسی تأثیر بگذارند - خطوط به طور قابل توجهی خم می شوند، کشیده می شوند و شکل های آشنا را در امتداد حاشیه قاب تغییر شکل می دهند. اگر هنگام عکاسی از مناظر، فضاهای داخلی، معماری بتوانیم متوجه این جلوه ها شویم، اما مزاحم یا آزارمان ندهند، در هنگام عکاسی از افراد می توانند تناسبات بدنی ناخوشایند ایجاد کنند و ظاهر را مخدوش کنند. این مشکل در افراد هنگام عکاسی از فاصله نزدیک رخ می دهد. در این شرایط، عکسبرداری با زاویه باز، همانطور که پاول کریوتسف به درستی بیان کرد، "مثل تیغه چاقو است...".

چرا؟ زاویه باز "می خواهد" تا حد امکان به فرد نزدیک شود. هر چه نزدیکتر می شویم، فرد را حجیم تر می بینیم، منظره پشت سر او بازتر می شود، چشم انداز گسترش می یابد. اما هر چه نزدیک‌تر می‌شویم، نزدیک‌ترین قسمت‌های بدن به لنز دچار اعوجاج می‌شوند. آنها بزرگ و کشیده می شوند و نسبت های طبیعی را نقض می کنند. حتی سانتی‌مترها روی خطی تأثیر می‌گذارند که فراتر از آن تحریف‌های فاحشی که فرد را بد شکل می‌کند، شروع می‌شود. این ناخوشایند و غیر زیبایی است! چه کسی می خواهد خود را به عنوان یک بینی کوتوله یا یک بیگانه با سر کدو تنبل ببیند؟

برای جلوگیری از انحرافات چه باید کرد؟ البته ترفند اصلی پیدا کردن نقطه تیراندازی است! از قهرمان خود یک قدم به عقب بردارید - هیچ تحریفی وجود نخواهد داشت. اما اگر می‌خواهید تا حد امکان به شخصی که به تصویر کشیده می‌شود نزدیک شوید، مطمئن شوید که محور نوری لنز عمود بر صفحه معمولی است که شکل انسان از نظر ذهنی در آن قرار می‌گیرد و همیشه، بدون نقص، به مرکز هدایت شود. از این رقم نقطه تیراندازی بهینه نقطه ای خواهد بود که در فاصله مساوی از قسمت های مختلف بدن که همین صفحه را تشکیل می دهند قرار دارد. سپس تقریباً همان اعوجاج های جزئی در امتداد لبه ها ایجاد می شود ، یعنی نامرئی خواهند بود. به طور فعال به دنبال این نقطه باشید!

اجازه دهید یک بار دیگر تاکید کنم که هنگام عکاسی با زاویه باز همیشه اعوجاج اتفاق می افتد، اما استادان عکاسی به گونه ای عکس می گیرند که نامرئی هستند. بیایید به رازهای دیگر جلوگیری از تحریف نگاه کنیم. اینها تکنیک های منحرف کننده ترکیبی هستند. اجازه دهید دوباره به آثار پاول کریوتسف بازگردیم. محققان عکاسی مدرن آن را بی نظیر می دانند
استاد عکاسی پرتره با لنز واید. بیایید به تکنیک های اساسی آن نگاه کنیم.

1. در کنار نزدیکترین قسمت تحریف شده شکل، یک شیء مهم را قرار دهید. تغییر شکل و اندازه آن حتی می تواند تماشایی باشد و توجه را از عدم تعادل بدن منحرف کند.

لنا کوچتکووا یک هنرمند نقاشی تزئینی از ژوستوو است. عکس پاول کریوتسف

نویسنده اولگ ولکوف. عکس پاول کریوتسف

خاطرات برآمدگی کورسک. گروهبان ارشد دانیلا ایلیچ ارمچنکو. عکس پاول کریوتسف

1. محلول های ترکیبی سیاه و سفید. قسمت تحریف شده بدن را داخل سایه می بریم.

ماریا عکس پاول کریوتسف

یک دست بزرگ و اغراق‌آمیز با اندازه‌اش چشم‌ها را جلب نمی‌کند، زیرا به سایه‌ها فرو می‌رود.

1. ترکیب بندی ها و خطوط هندسی قدرتمند می تواند چشم ما را از اعوجاج دور کند.

قهرمان اتحاد جماهیر شورویفدور فدوروویچ آرچیپنکو، خلبان جنگنده، شرکت کننده نبرد کورسک. عکس پاول کریوتسف

ما متوجه بزرگی نیستیم دست چپ، زیرا نگاه ما به "راهروی نبرد هوایی" می رود.

اجازه دهید لنزهای زاویه باز خود را آزمایش کنیم و به دنبال تکنیک های دیگری برای ایجاد عکس های زیبا و هماهنگ باشیم. در تئوری عکاسی، این بخش کمی مورد مطالعه قرار گرفته است. شاید در اینجا چیز جدیدی کشف کنید.

ادبیات اضافی در مورد موضوع درس

1. وارتانوف آنری. "زیبایی شناسی عکاسی. Foreshortening، "عکس شوروی"، 1985، شماره 9
2. ای. هاوکینز، دی. آوون. "عکس. فناوری و هنر، م.، «میر»، 1365

تکالیف درس شماره 7 «انتخاب لنز. تیراندازی با زاویه باز"

آموزش عکاسی از پرتره های زاویه باز بدون اعوجاج

پرتره های رپورتاژ، تک یا گروهی، با زاویه باز، با استفاده از تمام تکنیک های برای جلوگیری از تحریف ذکر شده در درس (چهار تکنیک) بگیرید. در صورت امکان، این تکنیک ها را در موضوع خود اعمال کنید.

یادآوری می کنم که کارهای انجام شده در قالب یک آرشیو ZIP پذیرفته می شود که در داخل آن عکس هایی که گرفته اید وجود دارد. آرشیو باید در فیلد عکس اصلی آپلود شود و در قسمت آپلود عکس اصلی کار باید یک عکس به انتخاب خود آپلود کنید.

مقالات و لایف هک ها

هنگام خواندن ویژگی های دوربین نصب شده در تلفن هوشمند، اغلب می توانیم به این اشاره کنیم که دارای لنز زاویه باز است.

این تقریباً همیشه در موردی صدق می‌کند که طی چند سال گذشته حتی در مدل‌های بودجه نیز به یک روند ثابت تبدیل شده است.

از سوی دیگر، ما همیشه در مورد اپتیک "بومی" دستگاه صحبت نمی کنیم: ممکن است به معنای یک لوازم جانبی خاص باشد. ما سعی خواهیم کرد تمام انبوه اطلاعات مربوط به این موضوع را درک کنیم.

چرا به لنز واید نیاز دارید؟

در غیر این صورت، می توان چندین حوزه را نام برد که در آنها چنین اپتیکی وجود دارد به سادگی غیر قابل تعویض:

عکاسی از فضای داخلی محل: موزه ها، مغازه ها، نمایشگاه ها.
تهیه عکس با کیفیت از سازه های معماری.
عکاسی از مناظر و مناظر.
عکس هایی از رویدادهای بزرگ: کنسرت ها، مسابقات ورزشی، جشنواره های مردمی.

لنزهای فوق عریض شامل لنزهای تخصصی به نام چشم ماهی یا چشم ماهی هستند. به لطف اعوجاج اصلاح نشده، می توان از آنها برای دستیابی به اثر یک تصویر "گرد" از فضا استفاده کرد.

تنظیمات اصلی

بنابراین، اگر برای یک دوربین، لنزی با زاویه دید از 52 درجه تا 82 درجه، زاویه دید در نظر گرفته شود، آنگاه دستگاه های تلفن همراهاوه، این مقدار بسیار بالاتر است: 100 - 120 درجه.

برای عکاسی پانوراما، به خصوص در داخل خانه، دیافراگم خوب بسیار مهم است. به همین دلیل است که معمولاً در زوایای عریض به طور قابل توجهی بالاتر از تلسکوپ ها است: f/1.7-1.8 در مقابل f/2.0-2.4.

در دوربین های دو ماژول

ویژگی های مختلف

رایج ترین در گجت های مدرن با کیفیت بالا ترکیبی از دو ماژول است: یک ماژول با زاویه باز با دیافراگم بالا و دیگری تلسکوپی با دیافراگم کوچکتر.

علاوه بر این، اصلی ترین مورد در بیشتر موارد زاویه باز است که زاویه دید آن می تواند به 125 درجه برسد. در نتیجه، وضوح یک سنسور تله فوتو در دستگاه های ارزان قیمت می تواند به طور قابل توجهی کمتر از وضوح یک دوربین عریض باشد.

برای دوستداران سلفی

از یک طرف، لنزهای زاویه باز به شما این امکان را می دهند که تا حد امکان جزئیات جالب پس زمینه ای را که در آن عکس می گیرید ثبت کنید: جزئیات ساختاری، منظره طبیعی و غیره.

از طرف دیگر، چندین نفر می توانند به طور همزمان در قاب قرار بگیرند، که در شرکت های بزرگ بسیار مهم است.

در این مورد، لازم است عمق میدان را به خاطر بسپارید، زیرا در غیر این صورت می توانید برنامه ریزی نشده باشید. معمولاً این مشکل با استفاده از فوکوس خودکار حل می‌شود، اما گاهی اوقات باید در تنظیمات عمیق‌تر شوید.

لنزهای قابل جابجایی

مجموعه چنین "گیره لباس" شامل چندین لنز مختلف است که می توانند به سرعت در رابطه با یک موقعیت خاص جایگزین شوند. در میان آنها معمولاً یک زاویه باز وجود دارد.

باید گفت که کیفیت تصاویر به دست آمده با استفاده از چنین پیوست ها به طور قابل توجهی آسیب می بیند: اعوجاج رخ می دهد و وضوح در لبه ها از بین می رود.

اما در بسیاری از موارد، می‌توانید افکت‌هایی دریافت کنید که اساساً برای اپتیک استاندارد دستگاه‌های تلفن همراه غیرقابل دسترس هستند، مانند عکاسی چشم ماهی یا ماکرو.

سرانجام

این امکان به دست آوردن تصاویر پانوراما با کیفیت بالا را تقریباً در هر شرایطی ممکن می کند.

پیشرفت خاصی در این زمینه با استفاده گسترده از دوربین های دوگانه حاصل شده است که نیاز نهایی برای اپتیک لنز جهانی را حذف کرده است.

پس از همه، همانطور که می دانید، یک ابزار جهانی کارهای زیادی انجام می دهد، اما به همان اندازه ضعیف است. در نتیجه، کاربران گجت دیگر مجبور نیستند بین زاویه دید و مقیاس تصویر یکی را انتخاب کنند.

ابتدا اجازه دهید نگاهی به برخی از شگفتی ها و کاستی های این لنز بیندازیم.

در صورت استفاده صحیح، این لنز می تواند به بیننده احساس کند که در وسط صحنه است.
شما به‌عنوان یک عکاس، می‌توانید برای گرفتن عکس‌های خارق‌العاده بسیار نزدیک‌تر شوید. اگر نمی توانید به اندازه کافی نزدیک شوید، زاویه باز را فراموش کنید.
این عدسی تمایل به اغراق در چیزها، از جمله اشیا، پدیده ها و احساسات دارد. افراد، چهره‌ها یا زمین - به نظر می‌رسد همه آن‌ها فریم را تحت الشعاع قرار می‌دهند، اگر به درستی قاب‌بندی و پردازش شود.
ترکیب بندی در مورد این لنز بسیار مهم است، حداقل حرکت با دوربین و قرار گرفتن خود در صحنه می تواند تفاوت چشمگیری در عکس ایجاد کند. از گرفتن پاهای خود هنگام عکاسی در حین کادربندی خودداری کنید.
البته عکاسی پرتره با لنزهای زاویه باز نیاز دارد مقدار زیادتمرین و مهارت خاص باور کنید، حتی حرفه ای ها نیز گاهی اوقات گرفتن یک عکس پرتره مناسب را دشوار می دانند. باید در نظر داشت که یک فرد ممکن است تناسب را از دست بدهد و اقداماتی برای جلوگیری از چنین پدیده ای انجام دهد. به یاد داشته باشید که این یک لنز پرتره نیست.

در این مقاله با شما در مورد مزایا صحبت خواهیم کرد عکاسی با زاویه باز، و همچنین برخی از روش های جالببرای عکسبرداری و جنبه های منفی عکس های با زاویه باز.

اعوجاج

اعوجاج در لنز باعث ایجاد نقص در تصویر می شود. عملا هیچ اپتیکی وجود ندارد که مقداری اعوجاج در تصویر ایجاد نکند. اما در مورد لنزهای واید، باید به این نکته توجه ویژه ای داشته باشید. به طور معمول، کشش در گوشه های یک عکس اتفاق می افتد و باعث می شود که جسم یا سوژه شکل واقعی خود را از دست داده و در عکس تغییر شکل داده شود. اجتناب از این امر بسیار دشوار است، اما همچنان می توانید از چنین مضراتی به نفع تصویر استفاده کنید. علاوه بر این، اگر به تجهیزات بهتری متوسل شویم، این موضوع به راحتی قابل حل است. روش های زیادی برای اصلاح اعوجاج در پردازش فریم وجود دارد.

عکس: تاد و سارا سیسون

کادر بندی

به وضوح تصور کنید که جسم شما در داخل چیست، یعنی چه قاب هایی آن را دارد. محل ایده آل سوژه مرکز کادر است. به این ترتیب، می توانید از مقدار زیادی اعوجاج که برای زوایای تصویر معمول است جلوگیری کنید. علاوه بر این، درک واضح تری از ماهیت تصویر ایجاد می شود و یک عکس با زاویه باز عالی به دست می آید.

عکس: کوین مک نیل

موقعیت عکاس و ترکیب کادر

می‌توانید دوربین را کمی جابه‌جا کنید یا کمی کج کنید و همچنان تغییرات قابل توجهی در قاب داشته باشید. این فرصت خوبی برای بهبود ظاهر صحنه است. برای انجام این کار، به آزمایش ادامه دهید و عکس های آزمایشی بیشتری بگیرید تا نتایج عالی بگیرید. توانایی درون نگری و صبور بودن نیز مفید خواهد بود.

عکس: جرد روپیلاتو