Bir kamera seçme kriterinin geniş açılı bir merceğin varlığı olduğunu sık sık duyuyorum. Kapsama açısı ne kadar büyük olursa o kadar iyidir. Sonra - diyorlar ki - dar sokaklarda dolaştım ve çok lüks bir mimari var ama üzerimden hiçbir şey çıkaramadım. Genel olarak klasik durum: Çar Topunu istiyorum. Ve hatta bir pire - buzun üzerinde kaymaması için ayakkabısını giyin, ancak pençelerini hareket ettirmeyi bıraktığı gerçeği - nallar ağırdır - unutulur. Ultra geniş açılı lenslerde durum çok benzer, ancak bu kesinlikle çok ilginç bir şey. Ancak büyük bir açı, genellikle bilinçaltında ondan beklenen tamamen farklı sonuçlara yol açar. Her şeyi bir anda yakalamak istedik ama fotoğrafta tanınması zor bir yapı var. Sorun, doğal algının sınırlarının ötesine geçtiğimizde, olağan doğrusal izdüşümün doğal olmaktan çıkması gerçeğiyle daha da kötüleşiyor.
İlk olarak, bazı temel gerçekleri tekrar edelim. Resim alındı geleneksel lens, deliği plakadan bir odak uzaklığında olan delikli bir kamera ile elde edilen bir görüntüye eşdeğerdir. İnsan gözü, 24x36 mm'lik bir çerçeveyle çalışan 50 mm'lik bir merceğin odak uzaklığına karşılık gelen sabit bir gözbebeğiyle yaklaşık 40 dereceyi kapsar. Daha uzun lenslerde hem görüntülemede hem de algılamada sorun yoktur. Ne de olsa durum oldukça doğal: dürbün, dürbün, anahtar deliği, sonuçta. Daha geniş açılı lenslerle, işler o kadar açık değildir. Gözlerinizi hızlı bir şekilde döndürebilirsiniz, çarpık bir aynaya bakabilirsiniz, ancak doğrusal bir projeksiyon söz konusu olduğunda, aşırı ışınlar pratik olarak fotoğraf plakasının üzerinden kayacak ve çizgiler düz kalmasına rağmen görüntü büyük ölçüde bozulacaktır. Matrisin otlayan ışınları kaydetmesi çok zorken, burada dijital fotoğrafçılığın özellikleri üzerinde durmuyorum. Bu sorun uzun zamandır sözde tasarımında çözülmüştür ve içlerindeki görüntü plakaya çok yakın yerleştirilmiş bir deliğe karşılık gelse de gerçekte mercekten çıkan ışınlar artık gelen ışınlara paralel değildir ve düşer. matris üzerinde çok keskin olmayan bir açıyla. Ultra geniş açılı lenslerle çalışırken çerçevenin kenarlarında feci bir kalite bozulması sorunu, lens tasarımının kusurlu olmasıyla değil, sorunun formülasyonuyla da ilişkilidir: kaydetmeye çalışıyoruz otlatma ışınları Bana öyle geliyor ki, normal (doğrusal ve bazı makalelerde buna dikdörtgen denir) projeksiyonda çalışan ultra geniş açılı lensler yapma arzusu, olağan projeksiyonu olağandışı koşullarda sürdürme arzusuyla bağlantılı. Bir alternatif, tamamen farklı bir projeksiyon sağlayan balık gözü lenslerdir, ancak bilgisayar işleme ile bir projeksiyon kolayca diğerine dönüştürülebilir ve istenen görüntüyü hemen elde etme ihtiyacı, bir dijital kamera lensi seçerken belirleyici bir argüman olmaktan çıkar. Onlar. dijital işlemede, doğrusal bir projeksiyonda görüntü oluşturan ultra geniş açılı lensler yerine balık gözü lensler başarıyla kullanılabilir. Yakın odak uzunluklarına sahip, ancak farklı görüntü oluşturma ilkelerine sahip iki merceği karşılaştıralım. Mir 47 merceğin ve Zenitar merceğin odak uzaklığı yalnızca 4 mm farklıdır. Dışarıdan, optik şemalar benzer görünüyor, ancak sonuçlar çarpıcı biçimde farklı.
Her iki lensin filtreleri arka lensin arkasına yerleştirilmiş olmasına rağmen, Zenitar için düzlem-paralel bir plaka yerine yerleştirildiğine dikkatinizi çekerim. Plaka ve filtre kalınlıkları aynı olduğu için ışınların yollarında bir değişiklik olmaz. Filtre veya plaka olmadan bu lens sonsuza odaklanamaz. Mir-47 lens, ek bir öğe olarak filtrelere sahiptir, kalınlıkları odaklamada önemli değişiklikler yapmayacak kadar küçüktür.
Zenitar bir " Balıkgözü"dür ve şu ilkeye göre bir görüntü oluşturur: eşit bir açı, görüntünün odak düzleminde eşit bir bölümüne karşılık gelir. Sonuç olarak, çerçevenin kenarları daha ayrıntılı çizilmiş gibi görünür. Balıkgözü lenslerde, çerçevenin kenarlarında kalitedeki bozulma sorunları, tasarımın karmaşıklığı ve ideal bir optik tasarım yaratmanın zorluğu ile gerçekten ilgilidir.
Canon'un kataloğundaki en geniş "normal" lens, 14 mm odak uzaklığına ve 104° uzun kenar görüş açısına sahiptir. Canon TF Lens Work II, lens EF 14 mm f / 2,8L USM kitabında verilen MTF'ye bakarsanız, merkezden yalnızca 20 mm mesafede değil, ince çizgilerin kontrastının neredeyse sıfırdır ve irisi bile kurtarmaz ama aynı zamanda kontrast değişim eğrisi çerçevenin merkezi ile kenarı arasındaki aralıkta birkaç yerel minimuma sahiptir. Canon'un kataloğundaki bir sonraki lens, 20 mm odak uzaklığına ve 1:2,8 diyafram oranına sahip. MTF'si aynı zamanda sarhoş tırtılların dansını andırıyor ve kenarlardaki kalite konusunda iyimserlik uyandırmıyor. Resmi özelliklere göre, kahramanımız Mir-47 tamamen aynı özelliklere sahiptir: 20 mm odak uzaklığı, diyagonal olarak 94 °, yatay olarak 84 ° ve dikey olarak 62 ° görüş açısı, göreceli açıklık daha da iyi, 1: 2.5. Soyağacı hakkında bilinen tek şey, 1982'de Krasnogorsk fabrikası tarafından küçük bir partinin üretilmiş olmasıdır. Krasnogorsk fabrikasının web sitesine göre, hesaplama GOI tarafından yapıldı. Ve LOMO lens üretildi ve ardından üretimi, bugün ürünlerini test ettiğim Vologda Optik ve Mekanik Fabrikasına () devredildi. Tasarım gereği, Vologda lensi Krasnogorsk lensinden farklıdır.
Merceği için merkez / kenar özelliklerine göre çözünürlüğü belirtir: 60:17 satır / mm. Ne yazık ki, bu TU'ya sahip değilim ve GOST 25502-82, bir bağımlılık grafiği çizmeyi ve görüntünün kenarına doğru çözünürlüğün hızlı bir şekilde bozulması göz önüne alındığında, bu kenarın nerede olduğu bilinmediğinde merkez / kenar gibi bilgileri içerir. az bilgilendirici olur, çünkü çerçevenin merkezinden 19 mm mesafede 17 çizgi /mm varsa, lens Canon ürünleriyle karşılaştırılabilir; ve 21 mm mesafede ise - o zaman çok daha iyi. Çerçevenin köşegeninin 43 mm olduğunu, yani en köşenin çerçevenin merkezinden 21,5 mm uzaklıkta olduğunu hatırlatmama izin verin.
Tasarımın açıklamasını bitirirken, mekanik üzerinde biraz duracağım. M42 dişli bağlantılı lensler için, diyafram seçme halkası döndürüldüğünde çapı değişmez, yalnızca sınırlayıcı dayanağı hareket eder. Tasarım, açıklık kanatlarını hareket ettiren halkanın dönüşü değil, açıklığı çalışma konumuna kapatmak için deklanşör serbest bırakıldığı anda cihazın bastığı çubuk olacak şekilde tasarlanmıştır. EOS-M42 adaptör halkası kullanıldığında, gövdeye her zaman bastırılır ve diyafram her zaman çalışma konumuna kapatılır. Bu durumda, açıklık halkası döndürüldüğünde, yaprakları genellikle yapışır, delik kaybeder doğru form ve diyafram değerleri her zaman aynı ayarlanmaz. Çünkü birlikte kullanıldığında dijital kameralar otomatik diyafram kapatma kullanılmaz, kopyamda itme mekanizmasını çıkardım ve daha güçlü bir yay taktım. Sonuç olarak, açıklık halkası döndürüldüğünde delik çapı daha tahmin edilebilir şekilde değişecektir :-)
Geniş açılı optiğin olanaklarını göstermek için, Sergei Shcherbakov ve ben tam boyutlu 24x36mm sensörlü bir Canon 5D ve 14,8x22,2mm sensörlü bir Canon 350D ve geniş açılı lens koleksiyonumuzu aldık. Bir noktadan bir bina çıkarıldı. Daha sonra elde edilen görüntüler karşılaştırıldı.Kullanılan lensler farklı projeksiyonlarda görüntü verdiğinden ve perspektifi farklı şekillerde bozduğundan, bu durumda “deneyin saflığı için” fotoğrafları sadece doğrusal bir projeksiyonda karşılaştırmaya karar verdik, bozulmaların mümkün olan maksimum bilgisayar düzeltmesi ile. Kural olarak, 1998 yılında bir fizik profesörü (Helmut Dersch) tarafından geliştirilen pakete dayalı programlar kullandık.
Canon 5D
İşte Canon 5D fotoğraf makinesinin balıkgözü merceğin bakış açısından gördükleri.
Ve böyle bir kapsama açısı, doğrusal bir projeksiyonda bu mercekten çekilebilir.
Orijinal fotoğraf.
Minyatür ölçek orijinalin %13'üdür.
Mercek Düzeltme eklentisini şu adresten uygulayın: Adobe yazılımı photoshop
Ve perspektif distorsiyonunu ve distorsiyonunu düzenledikten sonra şunu elde ederiz:
Küçük resim, orijinal boyutunun %13'üne karşılık gelir.
Balıkgözü lensle çekilmiş bir görüntüyü dönüştürmenin birçok yolu vardır.
Örneğin, eklentiyi kullanın.
Hem projeksiyon hem de perspektif bozulmalarını aynı anda düzeltmek mümkündür, ancak dikey duvar çizgileri elde etmek için dikey perspektif düzeltme aralığı biraz eksiktir.
Yukarıdaki Mir-47 tarafından çekilmiş bir resmi düzeltme örneğinde olduğu gibi Mercek Düzeltmesini kullanabilirsiniz:
Ancak bu durumda namlu distorsiyonunu tek adımda düzeltmek mümkün değildir. Ve önceki durumda olduğu gibi, eklentiyi önceden dönüştürülmüş görüntüye yeniden uygulama ihtiyacı vardır.
Bence daha umut verici olan, Remap eklentisinin doğrusal (Normal) bir projeksiyona dönüştürmek için kullanılmasıdır:
HFOV - yatay görüş alanı
Sonuç aşağıdaki görüntüdür:
Küçük resim, orijinal boyutunun %13'üne karşılık gelir.
Şimdi Lens Düzeltme veya PTPerspective ile dikey perspektifi düzeltin
ve sonuç olarak şunu elde ederiz:
Küçük resim, orijinal boyutunun %13'üne karşılık gelir.
Doğal olarak, her şeyin bedelini ödemeniz gerekiyor ve Balıkgözü lens ile elde edilen görüntüyü doğrusal bir projeksiyona dönüştürürseniz, sensör alanının kullanımı geleneksel bir lensle çekim yaparken olduğu kadar verimli olmuyor.
Ama lens ne veriyor Sigma 24-70 24 mm odak uzunluğunda.
Küçük resim, orijinal boyutunun %13'üne karşılık gelir.
Canon 350D
Şimdi daha küçük Canon 350D sensöründe benzer görüş açıları elde edip edemeyeceğimize bakalım. Doğal olarak bunun için dairesel Balıkgözü lensler yok, ancak artık sadece normal projeksiyonları düşünüyoruz ve dilerseniz daha küçük bir matris üzerinde 24 × 36 matris üzerinde 8 mm Yön ile verilen tipte bir görüntü elde edebilirsiniz. daha uzun odak uzaklığına sahip bir lens için eklenti.
Küçük resim, orijinal boyutunun %13'üne karşılık gelir.
PTLens eklentisi kullanılarak doğrusal projeksiyonda maksimum kapsama alanı elde edilebilir, ancak kenarların kalitesi tatmin edici olmayacaktır.
Bu seçeneği başkalarıyla karşılaştırmayı önermediğim için, küçük resim boyutu dönüştürmeden sonra görüntünün %19'u kadardır.
Bu eklentide şevki kontrol edebilir ve maksimum kapsama alanı elde etmeye çalışmayabilir veya Remap ve Lens Correction eklentilerini kullanamazsınız.
Küçük resim, dönüştürmeden sonra elde edilen görüntünün %13'üne karşılık gelir.
Küçük resim, orijinal boyutunun %13'üne karşılık gelir.
Küçük resim, PTLens ve Lens Correction eklentileri tarafından dönüştürüldükten sonra elde edilen görüntünün %13'üne karşılık gelir.
Bu görüntüyü örnek olarak kullanarak, PanoTools ile çalışmanıza izin veren tek eklentinin Adobe Photoshop olmadığını göstereceğim. Panoramik "" oluşturmak için araçların grafik arayüzünü kullanabilirsiniz. Optimizasyon için içine tek bir çerçeve yükleyin ve yatay ve dikey çizgiler üzerinde bulunan kontrol noktalarını seçin. Örneğin soldaki resimde drenaj borusunun üst kısmını, sağdaki resimde ise aynı borunun alt kısmını seçiyoruz ve bu noktaların aynı dikey çizgi üzerinde olduğuna dikkat ediyoruz.
Optimizasyona başlıyoruz ve ortaya çıkan sonucu doğrusal bir izdüşümde kaydediyoruz:
Küçük resim, dönüştürmeden sonra elde edilen görüntünün %13'üne karşılık gelir Hugin programını kullanarak.
K=18 mm.
Küçük resim, orijinal boyutunun %13'üne karşılık gelir.
Lens Düzeltme eklentisi ile perspektif düzeltmesinden sonra.
Mercek Düzeltme eklentisiyle perspektif düzeltmesinden sonra:
Bu makalenin ana karakteri bu lens olduğu için, renk sapmalarının programlı olarak ne kadar etkili bir şekilde ortadan kaldırılabileceğini görmek için bu görüntüyü örnek olarak kullanalım. RAW dosyalarını dönüştürme aşamasında bunları ortadan kaldırmayı tercih ediyorum. Adobe Camera RAW'ı kullanırsanız şunlar olur:
Resmin boyutu iki katına çıkarıldı.
Yukarıdaki resimlerden de görülebileceği gibi, küçük bir matrisin kendisi, büyük olanla aynı görüş açılarına sahip görüntülerin elde edilmesini engellemez. Açıkçası, merkezdeki görüntüler sensörün boyutuna değil, yalnızca merceğin çözünürlüğüne ve piksel boyutuna bağlıdır. Kenarlarda durum çok daha az net çünkü büyük bir matrisle kenar / merkez farkı daha önemli. Farklı lensler ve kameralarla çekim yaparken çerçevenin merkezinde ve çevresinde bulunan aynı nesnelerin görüntü kalitesini karşılaştıralım. Çekim bir lens ve farklı kameralarla yapılıyorsa, nesnelerin merkezden aynı uzaklıkta olduğu açıktır, yani. 5D için bu kesinlikle uç nokta değildir. Karşılaştırma kolaylığı için, nesnelerin ölçeği her yerde aynı olacak şekilde daha küçük resimler büyütülür. Doğal olarak, yakınlaştırma kaliteyi artırmaz, ancak bazen daha küçük bir yakınlaştırmalı çekim, "yumuşak" bir lensle çekilen daha büyük bir çekimden daha keskin bir görüntü üretir. Bununla birlikte, geniş formatlı bir fotoğrafı basmak için sabit bir noktadan çekim yapmak için bir lens seçmeniz gerekiyorsa, küçük ve keskin bir görüntünün büyütüldüğünde neye dönüşeceğini tahmin etmek zor olduğundan, bu yaklaşımın var olma hakkı vardır. .
Ortaya çıkan tablonun öznel izlenimleri.
Yaklaşık olarak eşit açı, Sigma 24 mm lensi büyük bir matriste ve Zenitar'ı küçük bir matriste verir. Zenitar, çok iyi çözünürlüğe sahip keskin bir lenstir. Canon 350D'nin küçük pikseli, potansiyelini daha iyi gerçekleştirmesini sağlar. 50 derecelik bir kapsama açısına ihtiyacımız varsa, fotoğrafları şu sırayla düzenlerim: 5D kameralı Mir-47, 350D kameralı Zenitar, 350D kameralı Canon 18-55 (F=18 mm), Sigma 24 -70 (F=24 mm ) 5D ile, Zenitar 5D ile. 350D ile Zenitar ve 350D ile Canon 18-55 (F = 18 mm) çiftinde Zenitar'a avantajı verdim çünkü en iyi kalite merkezde ve daha geniş bir görüş açısı, diğer şeyler eşit. Bir kez daha, her şeyin çok öznel olduğunu, çünkü bunlar dünyalar olmadığını ve değişen bulutluluğun, bireysel görüntü detaylarının kontrastını büyük ölçüde etkilediğini not ediyorum. 350D ile bir Canon 18-55 (F = 18 mm) ve 5D ile Sigma 24-70 (F = 24 mm) çiftinde, ikincisi daha büyük çerçeve alanı nedeniyle kayboldu; kenara doğru performans düşüşü daha anlamlı olmak Bu çekimlerde, pencere gerçekten çerçevenin en ucunda ve Sigma'nın biraz daha büyük görüş açısı, belirli bir binayı çekme yarışmasını kazanmasına izin vermedi :-) Her durumda, geniş bir açıyla çekim yaparken -açılı lens, görüntü alanında eşit olmayan kaliteye katlanmak zorunda kalacaksınız. Ne yazık ki, manzara çekerken sahne önemli kısım genellikle çerçevenin tüm alanını kaplar. Yukarıdakilerin ışığında, Mir-47 lens ve 5D kamera ile çekilen resme biraz farklı bir açıdan bakarsanız, pencere resmin en kenarına düştüğünde bence sonuçlar daha iyi beklenenden :-)
Mir-47 - çerçevenin en kenarı
Sonuç olarak, Mir 47 merceğin verdiği devasa alan derinliğinin etkili kullanımını gösteren birkaç çekim.
Fotoğrafçılıkta, geniş açılı lensler son noktalarından kesin olarak uzaklaştılar. Telefoto ve portre lenslerinin yanı sıra, Geniş açı inceleme, hem profesyonel fotoğrafçılar hem de sıradan kullanıcılar arasında en yaygın üç tanesi arasındadır. Vazgeçilmezdirler ve çoğu yerde kullanılabilirler. farklı şekiller fotoğrafçılık belirli hedeflere ulaşmak için. Şehir manzaralarını, iç mekanları, mimariyi çekmek için geniş açılı fotoğraf lensleri kullanılır. Bu tür lenslerin geniş açısı, geniş bir alanı tek bir kareye sığdırmayı mümkün kılar. Geniş açılı bir mercek, bir fotoğrafın çerçevesini genişleterek perspektifi bozarak yakın nesnelerin daha yakın ve uzaktaki nesnelerin daha uzak görünmesini sağlar. Bu lensle fotoğraf çekerken özne daha uzakta gibi görünüyor, bu da fotoğrafı daha özgürce kırpmayı mümkün kılıyor. Perspektif bozulması, bir fotoğrafta ilginç sanatsal efektler üreterek kendi yararınıza kullanılabilir. Örneğin, mimarinin arka planına karşı bir kişi daha yakın görünecek ve mimari daha uzak görünecek, geniş açı sayesinde bir kişi ve mimari kadraja girecek ve geniş bir alan derinliği onları odak haline getirecektir. Geniş açılı lensler, hem yakın hem de uzaktaki nesnelere odaklanmanıza izin veren geniş bir alan derinliğine sahiptir ve dilerseniz tüm çerçeveyi odakta yapabilirsiniz, bu, panoramalar, manzaralar ve arka plana karşı çekimler oluştururken uygundur. cazibe merkezleri. İç mekanlarda çekim yaparken, geniş açılı bir lens kullanırsanız küçük bir oda bile geniş görünecektir. Bu, küçük bir odanın alanını göstermenin iyi bir yoludur. Lensinizin odak uzaklığı, film karesinin veya matrisin köşegeninden daha azsa, bu lens geniş açı olarak adlandırılabilir, bir film karesine eşdeğer olarak 44 mm'den fazla değildir. Geniş açılı bir mercekle (düğün fotoğrafı, plein havası, röportaj fotoğrafı) insanların yakın çekimlerini fotoğraflıyorsanız, fotoğrafçının bir tür etki elde etmek için kendi amaçları doğrultusunda kullandığı çeşitli bozulmalar elde edebilirsiniz. Geometrik nesnelerin, çizimlerin, notların bozulmaları, onları yakından fotoğrafladığınızda çok net bir şekilde görülebilir. Düz, dikey, yatay çizgiler kavisli olup, fotoğrafçının sanatsal amacı buysa kullanılabilir, aksi takdirde yakın çekim önerilmez.
Geniş açılı lens türleri ve özellikleri
Geniş açılı lensler iki türe ayrılır: değişken odak uzaklığına sahip ( yakınlaştır) ve sabit ( düzeltmek). değişken lensler odak uzaklığı oldukça uygun, görüntüyü çekim yerinde kırpmanıza izin veriyorlar, ancak f / 2.8, f / 4 gibi daha küçük bir diyafram açıklığına sahipler ve bu bir eksi, çünkü düzeltmeler f / 1.4, f / gibi geniş bir diyafram açıklığına sahip. 1.8, ISO hassasiyetini artırmadan düşük ışık koşullarında fotoğraf çekmenizi sağlar. Ayrıca, yakınlaştırma lensleri yeterince keskin değildir (farklı lenslerden oluşan karmaşık bir tasarıma sahiptirler, bu da gereksiz dalgalanmalara yol açar), küçük bir alan derinliği elde etmeleri zordur. Buna karşılık, sabit odak uzaklığına sahip lensler teknik olarak daha basittir, daha keskin fotoğraflar çekmeyi mümkün kılan odaklama halkası dışında gereksiz hareketli parçalara yer yoktur. Yüksek kaliteli geniş açılı zum ve sabit lensler ucuz değildir. Kural olarak, bir zum lensin (Canon EF 16-35mm f/2.8L USM, ortalama fiyat 55.000 ruble) fiyatı, bir sabit lensten (Canon EF 14mm f/2.8L USM, ortalama 75.000 ruble) çok daha düşük olacaktır. ruble). Ancak istisnalar da vardır, örneğin, bir Canon EF 24mm f / 1.4L USM düzeltmesi yaklaşık 54.000 rubleye mal olur. İstenirse, sabit odak uzaklığına sahip daha ucuz geniş açılı lensler bulabilirsiniz, ancak bir evliliğe veya ucuz bir sahtekarlığa rastlama riski yüksektir.
Yakınlaştırma Lensleri
Elli yıl önce, geniş açılı bir yakınlaştırma lensi yalnızca hayal edilebilirdi, çünkü karmaşık tasarım teknik yenilikler gerektiriyordu. Ve şimdi çeşitli üreticilerin kompakt lenslerine sahibiz ve her üretici birden fazla yüksek kaliteli zoom lensi piyasaya sürmeyi başardı. Örneğin, Canon bir dizi farklı geniş açılı yakınlaştırma lensi üretti. Her şeyi tarif etmek mantıklı değil, parlak örneklere odaklanacağım. EF 16-35mm f / 2.8L - USM mükemmel, hızlı, geniş açılı bir zum, kelimelere ve incelemelere göre evrenseldir, çünkü hem düğünleri hem de manzaraları fotoğraflayabilirsiniz ve f / 2,8 diyafram açıklığı sayesinde izin verir az aydınlatılmış odalarda fotoğraf çekmeniz (gece kulüpleri, iç mekan fotoğrafçılığı). Hızlı otomatik odaklama, sağlam gövde, iyi kontrast ve renk üretimi ortalama fiyat 55.000 ruble. Aynı seriden - EF 17-40mm f/4L USM. Bu lensin kalitesi de en iyisidir, kardeşinden daha küçük bir açı ve f / 4 diyafram açıklığı, iyi renk üretimi ve kontrastı ile farklıdır, bozulma vardır, ancak aynı zamanda 27.000 ruble gibi tolere edilebilir, düşük bir fiyat . Buna karşılık, Nikon'un daha da geniş açılı zum lensleri vardır, örneğin: 16-35mm f/4G ED AF-S VR Nikkor, 14-24mm f 2.8G ED AF-S Nikkor, 17-35mm f/2.8D ED IF AF - S Zoom-Nikkor, 18-35mm f/3.5-4.5D ED Zoom-Nikkor ve 10-24mm f/3.5-4.5G ED AF-S DX Nikkor. Fiyatları 800$ ile 1600$ arasında değişmektedir. Bu arka plana karşı, Canon lensleri biraz daha ucuz, ancak her iki üreticinin de fotoğraf kalitesi ve lens montajı zirvede. Ancak, üçüncü taraf üreticilerden her zaman eşit derecede iyi lensler bulabileceğinizi unutmayın. Örneğin, geniş açılı zumlar Tamron SP AF 10-24mm F/3.5-4.5 Di II LD Asferik (IF) Nikon F, Sigma AF 10-20mm f/4-5.6 EX DC veya Tokina AT-X 12-24mm F4 DX görüntü kalitesi Canon ve Nikon lenslerden biraz daha kötü, ancak fiyatı çok daha düşük - 600 dolardan az.
Sabit odak uzunluklu lensler
Geniş açılı yakınlaştırma lensleri geliştirilirken, özellikle sabit bir lensin kalitesi, keskinlik ve diyafram açıklığı açısından yakınlaştırmayı geride bıraktığından, hiç kimse prime'ları iptal etmedi. Düzeltmeler, yakınlaştırmalardan daha pahalıdır, bu anlaşılabilir bir durumdur, daha keskin bir fotoğrafa bakmak çok daha keyiflidir. Herhangi bir üreticiden yüksek kaliteli düzeltmeler bulunabilir, her şey mali duruma bağlıdır. Canon EF 14mm f/2.8L II USM'yi ortalama 75 bin rubleye veya size ortalama 15 bin rubleye mal olacak Canon EF 20mm f/2.8 USM'yi satın alabilirsiniz, aradaki fark göze çarpar. teknik terimler, hem de fiyat olarak. Üretici, toz veya nemin geçmesine izin vermeyen dayanıklı bir gövdenin altına gizlenmiş yüksek kaliteli malzemelerden monte edildiğini garanti ettiğinden, Canon L serisi lensler alıcıya her zaman daha pahalıya mal olacaktır. Nikon sabit lensler daha ucuzdur, örneğin Nikon AF-S 24mm F1.4G NIKKOR'u alıp aynı Canon EF 14mm f / 2.8L II USM ile karşılaştırırsanız, f / 1.4 diyafram açıklığına sahip Nikon'un bir biraz daha ucuz, ama ve açı daha küçük. Sigma AF 20mm f/1.8 EX DG ASFERICAL RF'li Sigma, Sigma AF 28mm F1.8 EX DG ASFERİK MAKRO lensli Sigma gibi diğer üreticiler, düşük fiyat ve yüksek diyafram nedeniyle rekabetçidir! Dolayısıyla, mali durumunuz izin veriyorsa, pahalı bir Canon veya Nikon alabilirsiniz ve değilse, o zaman ucuz Sigma lensler gayet iyi iş görecektir. Fototv sitesi hakkında.
Bloga gömmek için html kodunu göster
Geniş açılı lensler (görüş açısını artırma)
Fotoğrafçılıkta, geniş açılı lensler son noktalarından kesin olarak uzaklaştılar. Telefoto ve portre lenslerinin yanı sıra geniş açılı lensler, profesyonel fotoğrafçılar arasında en yaygın kullanılan ilk üç lens arasındadır.
06/02/2017
Makale metni güncellendi: 10/18/2018
Bloguma gelen tüm ziyaretçilerin kesinlikle geniş açılı çekim deneyimine sahip olduğunu söylersem yanılmayacağım: akıllı telefonların eşdeğer odak uzaklığı (EFF) 25-28 mm olan bir lensi vardır. Sadece burada, herkes şaheser almıyor. Bugün, UG'nin çıkmaması için geniş açılı optiklerle nasıl fotoğraf çekileceğini analiz etmeyi öneriyorum.
İlk olarak, "UG" - "donuk g..but" kısaltmasıyla ilgilenelim. Acemi bir amatör fotoğrafçı ilk genişliğini elde ettiğinde, sosyal ağlarda ve özel fotoğrafçı forumlarında tonlarca çekim yapar.
Bu resmin nesi iyi? Muhtemelen, yalnızca izleyicinin gözünü SVKT'lere yönlendiren çit hattı (henüz Lidia Dyko'nun "Fotoğraf Ustalığı Hakkında Konuşmalar" ders kitabını okumamışsa, olay örgüsü önemli kompozisyon merkezi). Neden bu fotoğrafın UG olduğunu düşünüyorum? Birisi şöyle diyecek: "Çünkü bina yakından çekildi ve bozulma var" (bu durumda, gerçekte paralel olmalarına rağmen çizgiler bir noktada birleşme eğilimindedir). Lens eksenini eğerseniz, geniş çekim yaparken neden bozulma ortaya çıkıyor, ayrıntılı olarak ve "Neden tam bir çerçeveye ihtiyacım var" fotoğraf eğitimindeki diyagramlarla tartışılıyor (bu makaleye ve ders sırasında bahsedilecek diğerlerine bir bağlantı) konuşma en altta görülebilir).
Ancak buradaki ana kötülüğün çarpıtma olduğuna katılmıyorum. "Düzenle - Dönüştür - Perspektif - Ölçekle" menüsünde görüntüyü Photoshop'a yüklüyorum, bir kopya katman yapıyorum, kılavuzları ayarlıyorum. Binanın duvarlarını aşağı yukarı düzlüyorum. Daha iyi hale geldi (tam yüzle çekim yapsaydım sonuç biraz daha iyi olurdu). Hala üff...
Yani sebep farklı. Bu fotoğrafın kalitesiz olduğuna inanıyorum, çünkü orta plan(binanın yakın köşesi), arka (uzak köşe ve çan kulesi), ancak önü yok. Yakın düzlemde ilginç bir nesne olsaydı, izleyici bozulmaya dikkat bile etmezdi.
Bir deney ister misin? Orijinal fotoğrafı kavisli duvarlarla çekip basit bir fotoğraf kolajı yapıyorum.
Bahse girerim editörde binanın duvarlarını ek olarak kıvırdığımı hemen fark etmediniz bile ...
Geniş Açı Lensin Özellikleri
Geniş açılı lensler, onları diğer lens türlerinden ayıran iki özelliğe sahiptir. Birincisi, genişlik perspektifi uzatır (güçlendirir): ön plandaki nesneler çok büyüktür ve arka plandaki nesnelerin boyutları hızla küçülür.
Fotoğraf 5. Vagonların önü ve arkası da inanın aynı yükseklikte olmasına rağmen geniş açılı mercekle geliştirilmiş perspektiften dolayı pek gerçekçi görünmüyor. Ama muhteşem… 1/160, -1.67, 8.0, 450, 14.
İkincisi, geniş açılı bir mercek, İngilizce konuşan fotoğrafçıların "kapsayıcı", yani "kapsayıcı, iç içe geçen" olarak nitelendirdiği bir resim üretir. Rusça'da "izleyiciyi içeriye çekmek" veya "etkileşimli" derdim.
Katılıyorum, bu çiçeklere baktığınızda sanki camın arkasında duruyorlar, onlara ulaşabiliyorsunuz. Olağanüstü bir duygu. Ne portre merceği ne de telefoto merceği size böyle bir his vermez - bu, geniş açılı optiğin "sihri" dir.
Yeni başlayanların geniş açılı lensle çekim yaparken yaptığı hatalar
Deneyimli fotoğrafçılar, amatörler tarafından geniş açılı lenslerle çekilen fotoğraflarda dört tür kusur tespit eder:
- Objektife yakın bir konu yok.
- Açıkça tanımlanmış SVKT'ler yoktur.
- Çerçevelere çok fazla nesne sığdırmaya çalışmak.
- Portrelerdeki bozuk yüzler.
Bu noktaların her birini analiz etmeye çalışalım.
1. Özne kamera merceğinden uzakta
Bana göre ilk hata, zayıf şutların %90'ının sebebidir ve sonraki iki hatayla yakından iç içedir.
Geniş açılı bir mercekle çekilen en iyi çekimlerin çoğu bir metreden daha kısa mesafeden (büyük nesneler için) ve hatta birkaç santimetreden (küçük nesneler için) yapılır. Örneğin 6 numaralı resimdeki çiçekleri yaklaşık 10 cm uzaktan fotoğrafladım.
İlginç çekimler elde etmek için daha büyük bir görüntü derinliğine sahip olmalıyız (yani perspektifi geliştirmeliyiz), yani konuya mümkün olan en kısa mesafeden yaklaşmalıyız.
Bir deney yapalım. FR = 24 mm'nin geniş ucunda Nikon 24-70 mm f / 2.8 röportaj yakınlaştırmalı tam çerçeve Nikon D610 üzerinde bir sokak heykeli ile fotoğraf çekelim. İlk başta çok kısa bir mesafeye yaklaşıyorum: kelimenin tam anlamıyla yarım metre.
Bana öyle geliyor ki araba şimdi ekrandan bilgisayara atlayacak! Biraz daha ilerliyorum, kelimenin tam anlamıyla 50-70 santimetre ve ... sihir kayboldu.
Pekala, birkaç metre uzaklaşırsak, nesnemiz resimde tamamen kaybolur. Cazibe tamamen kaybolur.
Yukarıdaki örnekte, kaldırım taşlarından oluşan çember az çok ön plan görevi görüyor diye düşünüyorum. Orada olmasaydı, görüntünün algısı daha da zayıflardı.
Ancak genişliklerden nefret edenler için, aynı olay örgüsünün bir örneğini vereceğim, ancak uzun bir odak uzaklığında çekilmiş.
Geniş açı ve telefoto çekimlerinde arka plandaki pencerelerin boyutlarına dikkat edin. Şimdi, bir dağın veya bir anıtın arka planında fotoğraf çekerken, modelden ondan uzaklaşmasını ve çekim için geniş odak uzaklığına sahip bir lens kullanmasını istemenin neden daha iyi olduğu açık.
Neden geniş ve neden telefotoya ihtiyacım olduğuna dair bir hikaye içeren bir makalede dikkat ettim: FR = 200 mm ve FR = 180 mm'de Canon 70-200 mm f / 2.8 ile bir çerçeve çekerseniz, değişiklik odak uzaklıklarında yalnızca %10 olacak ve büyük olasılıkla izleyici tarafından görülmeyecek. Canon 16-35 mm f/2.8 ile 35 mm FR'de ve ardından 16 mm FR'de çekilen bir fotoğrafta, odak uzaklığının yalnızca 19 mm değişmesine rağmen, göreli değişim %219'du.
Konuya olan mesafeyi değiştirmekle aynı hikaye: bir telefoto lensle çekim yapıyoruz - bir adım geri adım atıyoruz, perspektif aktarımında neredeyse hiçbir değişiklik olmuyor, geniş - önemli bir sıçrama var ...
Geniş açılı lensler (full frame için FR = 24-35 mm ve CROPS için FR = 15-22 mm) olduğunu ve ultra geniş açılı lensler (FX için FR = 14-24 mm, ve FR = DX için 10-14 mm) - bir çerçeve oluştururken fotoğrafçının yaptığı hatalara karşı birçok kez daha hassastırlar.
12 ve 13 numaralı fotoğraflardaki durum, profesyoneller tarafından “kompozisyon öğelerinin lensten aynı mesafede düzenlenmesi ve bunun sonucunda CVCC kaybı” olarak tanımlanıyor.
Arka plandaki araba 30 metre uzakta olduğu için belki burada pek iyi olmayan bir örnek yakaladım. Ayıdan 5 metre uzakta durursa, her iki konu birleşir ve neredeyse aynı düzlemdeymiş gibi görünür ...
Nasıl çalışır? Kırpma ve tam çerçeve arasındaki farklarla ilgili fotoğraf eğitimini okuyun - diyagramlar ve formüller vardır (bağlantı bu makalenin sonundadır).
Burada kısaca değineceğim. 11 numaralı fotoğrafta ayıya olan mesafe 1 m ve arka planda tam olarak aynı ayıya - 5 m ise, görüntüdeki görüntünün doğrusal boyutlarındaki değişimdeki fark Δ=((5 /1) * %100 - %100 )=%400. Fotoğrafçı ilk ayıdan 2,5 m uzaklaştığında Δ=((5+2,5/(1+2,5)*100%-100%)=%114...
Uygulamada bu, ilk durumda perspektifin çok belirgin olduğu anlamına gelir: ön plandaki ayı, resimde ondan 5 m uzakta, aynı boyuttaki bir heykelden 4 kat daha büyük görünecektir. ayılar resimde birbirlerinden sadece 1,14 kat farklı görünecekler.
Bu, geri adım atmak, geniş bir çekim yapmak ve ardından konuyu kırpmak gibi bir hilenin, geniş çerçevenin büyüsünü kaybetmeden işe yaramayacağı anlamına gelir. Nitekim, bu durumda, beklenti daha zayıf ifade edilecektir.
Algıyı karşılaştırmak için: Diyelim ki aynı sahneleri önce 20, sonra 22,5 metre mesafeden telefoto lensle çekeceğiz. O zaman birinci durumdaki ayıların büyüklüğündeki değişiklik Δ=((25/20)*100%-100%))=%25 ve ikinci durumda ((27.5/22.5)*100%-100) olacaktır. %)= %22.2. İlk olarak, telefoto görüntülerdeki her iki heykelin boyutları, genişlik kullanıldığında olduğundan çok daha az farklılık gösterir (%25 ve %400'ü karşılaştırın), yani. perspektif daha az belirgindir. İkincisi, konuya olan mesafeyi değiştirmek de dramatik farklılıklara yol açmaz: %25 / %22,2 \u003d 1,13'e karşı %400 / %114 \u003d 3,51 ...
Bir kez daha: geniş açılı bir lensle güzel çekimler yapmak istiyorsanız, perspektifi, yani ön plan ile arka plan arasındaki boyut farkını geliştirmek için yaklaşın. İşte başka bir pratik örnek. Heykele 30 cm'den yaklaştım.
Görünüşe göre her şey yolunda, resim bağımlılık yapıyor. Mesafe 15 cm azaltılırsa ne olur?
Buradaki örneklerin kompozisyon açısından ideal olmadığını not ediyorum. Ben de bir öğrenciyim ve şaheserimi nadiren geniş açıyla çekebiliyorum. Özellikle bu örnekte ve ayıların olduğu çerçevede alt kısım çirkin bir şekilde kesilmiştir. Fotoğraf raporunda yerdeki plaka tamamen kadraja girsin diye muhtemelen bir önceki görüntüyü bırakmış olurdum. Pekala, varsayımı göstermek için daha fazla eşleştirilmiş çerçeve: kısa mesafeden geniş açılı optiklerle fotoğraf çekmek daha iyidir.
2. Geniş açılı lensle çekim yaparken çerçevede net olarak tanımlanmış bir nesne yok
İzleyicinin dikkatini çeken çerçevede bir SVKTS'ye sahip olma gerekliliği, bir önceki nokta ile bağlantılıdır: biraz daha uzakta - izleyici "kaybolur".
Sevgili okuyucu, üslubum biraz öğretici olduysa kusura bakmayın. Bir kez daha tekrar ediyorum, ben de geniş açı çekmeyi bilmiyorum, yeni öğreniyorum. Ders notlarımı bloğumda yayınlıyorum. Çoğu zaman bu SVKT'leri bulmanın ve belirlemenin zor olduğunu, bazen yaklaşmanın bir yolu olmadığını vb. biliyorum.
Böyle bir çekimi canlandırmak için izleyicinin dikkatini çekecek bir şey bulmak çok önemlidir: bir taş, bir yazı, ön plandaki bir çatlak.
Karımla neden uzak diyarlara seyahat ettiğimi düşünüyor musunuz? Kompozisyona "insan unsuru" katmak için ona ihtiyacım var.
Buradaki teorim şudur: Bu çekimlerde asıl konu kişi değil çevredir ve olması gerektiği gibi fotoğrafçıya yakın konumlanmıştır.
3. Resme çok fazla şey katmaya çalışmak
Shirik'in çok geniş bir görüş açısı var. Bu, örneğin nesnemizin yaşam alanını göstermek istediğimizde yardımcı olur. Ancak bu, bir kompozisyon oluşturmayı zorlaştırır, çünkü resim, dikkati asıl olandan uzaklaştıran çok fazla ikincil ayrıntı içerebilir. Tek bir tavsiye var: ne zaman duracağınızı bilin ve çerçevenin kenarlığını seçerken dikkatli olun.
4. Geniş açılı lensle portre çekimi
Elbette, birçok kez katı tavsiyelerle karşılaştınız: Yüz ve vücut oranları büyük ölçüde bozulduğu için insan portreleri geniş çekilmez.
İlk kare 15 cm, ikincisi 30 cm mesafeden fotoğraflandı.
Buraya bir açıklama ekleyeceğim. Bir kız, bir manken size "Sevgili fotoğrafçı, lütfen portföyümü çıkarın" yazdığında, Canon 50mm f / 1.4 veya Canon 85mm f / 1.4 portre lensi almak muhtemelen daha iyidir. Ve sokakta yürüyorsanız ve sokak fotoğrafları çekiyorsanız, geniş açılı bir lensle izleyiciyi kendine çekme etkisi ile çok ilginç çekimler yapabilirsiniz.
Çözüm
Özetleyelim. Geniş açılı bir lens olmadan bir düğünden, doğum gününden, partiden ve seyahatten profesyonel bir rapor çekmek çok zor ve bazen imkansızdır. Yalnızca, izleyiciye olayın nerede geçtiğine dair bir fikir veren genel bir çekimle birlikte bir sahne çekimine ihtiyacınız olduğu için (“Bir fotoğraflı öykü nasıl fotoğraflanır” dersine bakın).
Eninden gelen resimlerin UG olmaması için takip etmeniz gerekiyor Basit kurallar: 1) yaklaşın; 2) izleyiciye ana nesnenin kim olduğunu açıkça gösterin; 3) binlerce konuyu "darmadağınık" etmemek, daha basit olmak; 4) İnsan vücudunun doğal oranlarını istiyorsanız, geniş odak uzunlukları kullanılır, ancak sokak fotoğrafçılığı ve mizah için geniş çekim yapmaktan çekinmeyin.
Fotoğrafçılıkta bir otorite olmadığımı anlıyorum ama burada özetlediğim tezleri dikkatlice değerlendirmeye çalışın. Ardından Mywed web sitesine gidin ve analiz edin en iyi çekimler- Düğün fotoğraflarının %30'u geniş olarak çekilir. Ardından Google'a "Kommersant, en iyi fotoğraflar Yılın". Orada da arazilerin üçte biri geniş bir açıyla alındı. Her fotoğrafı analiz edin, portföyünüzdekilerle karşılaştırın ve ardından geniş açılı bir lensle şaheserler çekmeye başlayacaksınız. iyi şanslar arkadaşlar!
Ayrıca, yukarıdakilerin hepsinin her zaman shirik kullanmamız gerektiği anlamına gelmediğini ve makalede açıklanan kurallara uymadığımız istisnalar olduğunu da eklemek isterim. Ayrıca, bir fotoğraf denemesinde çekilen kareleri değiştirmenin istendiğine de dikkatinizi çekiyorum. farklı şekiller lensler: tüm çekimler geniş açılı bir lensle yapılırsa, izleyici sıkılır.
Bu tür optiklerle çekim yaparken son derece önemçerçevedeki çizgiler elde edilsin mi? Neredeyse her yerde çok inatla "gözleri yakalarlar" ve izleyiciyi fotoğrafçının ihtiyaç duyduğu yere götürürler. Bir kompozisyon oluştururken çok dikkatli olmalısınız.
Bu yazımızda Samyang 14mm f/2.8 ultra geniş açılı lens ile çekilmiş fotoğrafları gördük. Bu lensin bir akrabası var:
Bir fotoğrafçının görünüşü doğuştan verilir, sarı saç veya Mavi gözlü. Ancak gerçek bir sanatçı olmak için yaşam deneyimine, kültüre de ihtiyacınız var.
Willy Ronis
lens seçimi
Fotoğrafçı farklı lenslerle çalışma deneyimine sahipse, avantajlarını biliyorsa ve bunları çekim sırasında ustaca kullanıyorsa, röportaj çekiminde yaratıcı görevleri çözmek büyük ölçüde kolaylaştırılır.
Profesyonel ve amatör fotoğrafçılığın cephaneliği şu anda büyük seçim sabit (sabit) odak uzaklığına ve yakınlaştırma merceklerine (yakınlaştırma mercekleri) sahip çıkarılabilir mercekler.
İkinci derste, bir röportaj fotoğrafçısı için en uygun optik "centilmenlik seti" hakkında yazdım. 24 ila 200 mm arasında küçük bir lens aralığı ve/veya aynı aralıkta odaklanan, tercihen hızlı olan zoom lensleri içerebilir. Çekimin amaçlarına ve koşullarına bağlı olarak, fotoğraf görevini net bir şekilde tamamlamanıza yardımcı olacak lensi seçmeniz ve onunla çalışmanız önerilir. Doğru lens nasıl seçilir? Zum veya sabit odaklı bir lens üzerinde durmalı mıyım?
Sabit odak uzunluğuna sahip lenslerin normal (standart, normal), uzun odak (telefoto) ve kısa odak (geniş açı) olarak ayrıldığını hatırlatmama izin verin. Bu lensler, kural olarak oldukça kompakttır, iyi veya yüksek bir diyafram oranına sahiptir ve zorlu ışık koşullarında çalışabilir. Öncelikle odak uzaklığı ve merceğin görüş açısı bakımından farklılık gösterirler.
Cetvelin ortasında normal lensler bulunur. Koşullu olarak normal lenslerin odak aralığı, bence, 24 × 36 mm çerçeve formatına sahip kameralar için yaklaşık 40 ila 60 mm arasında değişiyor. Lensler normal lensler olarak adlandırılır çünkü insan gözü gibi "görürler", yani çerçevede yaklaşık olarak vurgulu görüşe sahip bir kişinin görebileceği kadar yer kaplarlar. Standart klasik 50 mm lens (“elli dolar”) dünya algımızı en doğru şekilde yansıtır. "Elli doların" çekim açısı yaklaşık olarak gözlerimizinkiyle aynı - yaklaşık 30 derece. Sözde vurgulu görüş veya net görüş bölgesini oluşturur. Normal optikle çekilen fotoğraflarda doğrusal perspektif doğal ve doğru görünecektir. Doğrusal perspektif, bir fotoğrafın düzleminde paralel çizgilerin yakınsaması ve nesnelerin mercekten uzaklaştıkça boyutlarının küçülmesiyle oluşturulan uzayda derinlik izlenimini ifade eder.
Normal lensler, raporlama dahil her yerde kullanılabilir. Onlar farklı yüksek kalite görüntüler ve geniş diyafram açıklığı. Pek çok tanınmış fotoğrafçı, telefoto kameralara, ardından geniş açılı lenslere olan tutkusuyla fotoğraf yolculuğuna başladı, ancak daha sonra efsanevi “elli dolar” ı tercih ettiler. Hemen hemen tüm Henri Cartier-Bresson fotoğrafları 50 mm ve 35 mm lenslerle çekilir.
Muscovites (1954) ve About Russia (1974) albümlerinden Henri Cartier-Bresson'un fotoğrafları
Muscovites (1954) ve About Russia (1974) albümlerinden Henri Cartier-Bresson'un fotoğrafları
Uzun lensler, normal lenslere kıyasla daha dar bir alan kaplamasına sahiptir. Telefoto lenslerin (telefoto lensler) odak uzaklığı 80 ila 300 mm aralığında veya daha fazladır. Odak noktasına bağlı olarak, televizyonlar zayıf (portre), güçlü ve süper güçlüdür. Nispeten uzak çekim noktalarından nesneleri yakın çekimde tasvir etmenize olanak tanırlar. Dar bir çekim açısı, aralarındaki mesafenin olduğu sıkıştırılmış bir alan yanılsaması yaratır. uzak nesneler kısaltılmış, az keçe. Yani, bir yandan telefoto alanı "düzleştirir", derinlikten mahrum bırakır, ancak diğer yandan, yakınlaştırma için erişilemeyen nesnelerin yakın çekimlerini yapmanıza olanak tanır. Güçlü (300 mm'ye kadar) ve süper güçlü (300 mm ve üzeri) lensler bu amaçlar için uygundur.
Telefoto aralığının en başında bulunan zayıf telefoto lensler portredir (70-105 mm). İletişimimiz için geleneksel olan 1,5-2,5 metrelik bir mesafeyi koruyarak bir resmi iyi bir şekilde oluşturmayı, bir portre "toplamayı" mümkün kılıyorlar. Bu arada, sanatçılar klasik portreleri bu mesafeden yapıyorlar.
Kameraman Boris Obednikov. Fotoğraf: Mikhail Rogozin
Radyo muhabiri Sergei Synorov. Fotoğraf: Mikhail Rogozin
Kısa mesafeli veya geniş açılı lensler, normal lenslerden daha geniş bir açıya sahiptir. 35 mm kameralar için geniş açılı lensler, 35 mm veya daha az odaklı olanlardır. Merceğin görüş açısı arttıkça geniş açılar zayıf (35-28 mm), güçlü (24-20 mm) ve süper güçlü (20 mm'den az) olarak ayrılır.
Limanda ticaret. Endülüs, İspanya. Fotoğraf: Mikhail Rogozin
Uçak fabrikasının montaj atölyesi. Fotoğraf: Mikhail Rogozin
Zil çalıyor. Fotoğraf: Gennady Mikheev
Açıyı aşan geniş açılı çekim normal görüş, geniş bir alanı kaplamanıza, içinde insanların etkileşimini göstermenize ve çevre. Vizyonumuzla, önümüzde geniş bir alanı ancak dönüşümlü olarak hareket ettirerek ve bakışlarımızı tek tek nesnelere odaklayarak gözlemleyebiliriz. Ve geniş açı, tek bir karede aynı alanı anında kaplar. Ve düz bir fotoğrafta, hayatta görmediğimiz alışılmadık bir resim görüyoruz.
Limanda. Endülüs, İspanya. Fotoğraf: Mikhail Rogozin
Mayıs. Fotoğraf: Mikhail Rogozin
Geniş açılı bir merceğin ana avantajı, konuya mümkün olduğu kadar yakın, onu ön planda büyük bir şekilde vurgulamaya, aynı zamanda sanki arkasındaki boşluğu itmeye, tümünü göstermeye izin vermesidir. ortamı olabildiğince Sonuç, etkinliğin merkezinde olduğunuza dair harika bir duygudur. Lens bence en etkili şekilde iki durumda çalışıyor. İlk olarak, ön planı büyütüp vurgulamak istediğimizde, ana eylemi arka plandan koparın. İkincisi, bir kişinin etrafındaki dünyaya yansıdığı bir portre oluştururken.
Yazar Danny Borjois. Fotoğraf: Mikhail Rogozin
Yazar Sergei Mikhalkov. Pavel Krivtsov'un fotoğrafı
Kameraman Alexander Kiselev. Pavel Krivtsov'un fotoğrafı
geniş açılı mercek herhangi bir çekim için uygundur. Hem portre hem de orta menzilli aksiyon çekimi ve bilgi çekebilirler. genel planlar ve peyzaj ve mimari. Tüm kare türleri dahil olmak üzere raporun tamamı tek bir geniş açılı lensle çekilebilir.
Pencere. Fotoğraf: Mikhail Rogozin
Fotoğraf: Gennady Mikheev
Solovetsky Adaları. Seldyanaya Burnu'nun görünümü. Mikhail Rogozin'in fotoğrafı. (Örneklerde tam seri)
Modern yakınlaştırma lensleri, birkaç sabit odaklı lensi aynı anda değiştirmenize olanak tanır. Örneğin, 24-85 mm odak uzaklığı aralığına sahip bir zum lens, geniş açılı (24-28 mm), standart (50 mm) ve portre (85 mm) lenslerin yerini alabilir.
Operasyonel ve protokol çekiminde, fotoğrafçının zamanla sınırlı olduğu ve çoğu zaman hareket özgürlüğünden mahrum kaldığı durumlarda yakınlaştırmanın avantajı yadsınamaz. Bu durumlarda, odak uzaklığını yalnızca kontrol halkasını çevirerek ve lensleri değiştirmekle zaman kaybetmeden değiştirebileceğiniz için yakınlaştırmalar daha uygundur.
Diğer tüm durumlarda, sabit odaklı lensler kullanmanızı öneririm. Bir atış noktası bulmak için sürekli hareket etmemizi istiyorlar. Ne de olsa, canlı bir fotoğraf görüntüsü yaratmanın anahtarı, her zaman tek olan bu bakış açısını bulmaktır. Yakınlaştırmaya yönelik aşırı tutku, kişinin kendisine çerçeveyi doldurma, odağı yerinde yakınlaştırma gibi zararlı bir alışkanlık aşılama tehlikesiyle doludur. Ve tabii ki, sabit odaklı lensler daha küçük, daha hafif ve daha büyük bir diyaframa sahip.
Geniş açılı lensle çekim özellikleri
Geniş açının görsel olanakları, profesyoneller ve fotoğraf ustaları tarafından oldukça değerlidir. Röportaj fotoğrafçılığında oldukça sık kullanılır. Ancak kısa odaklı bir lens oldukça kaprislidir, nasıl kontrol edeceğinizi ve mümkünse etkisiz hale getireceğinizi öğrenmeniz gereken istenmeyen optik efektleri kolayca verir.
Demek istedigim? Her şeyden önce, çarpıklıklar. Geniş açıyla çekim yaparken her zaman mevcutturlar ve güçlü lenslerle daha belirgindirler. Bozulmalar geometrik perspektifi etkileyebilir - çizgileri belirgin şekilde bükebilir, uzatabilir, çerçevenin çevresi boyunca tanıdık şekilleri deforme edebilir. Manzaraları, iç mekanları, mimariyi çekerken bu efektleri fark edebiliyorsak, ancak bunlar bizi rahatsız etmiyor veya rahatsız etmiyorsa, o zaman insanları çekerken hoş olmayan vücut oranları oluşturabilir ve görünümü bozabilirler. İnsanlarla ilgili bu sorun yakın mesafeden çekim yaparken ortaya çıkar. Bu koşullarda geniş açıyla çekim yapmak, Pavel Krivtsov'un yerinde ifadesiyle "bıçak sırtındaymış gibi..."dir.
Neden? Geniş açı, kişiye mümkün olduğunca yaklaşmayı “sorar”. Yaklaştıkça, bir insanı ne kadar hacimli görürsek, arkasındaki görüş o kadar genişler, perspektif genişler. Ancak yaklaştıkça, merceğe en yakın vücut parçaları daha fazla bozulur. Doğal oranları ihlal ederek artar, gerilirler. Santimetre bile, ötesinde kaba, şekil bozucu insan çarpıklıklarının başladığı çizgiyi etkiler. Bu hoş değil, estetik değil! Kim kendini Cüce Burun ya da balkabağı kafalı bir uzaylı olarak görmek ister?
Yanlış beyanı önlemek için neler yapılabilir? Tabii ki asıl püf noktası bir atış noktası bulmak! Kahramanınızdan bir adım geri atın - bozulma olmayacak. Ancak tasvir edilen kişiye mümkün olduğunca yaklaşmak istiyorsanız, merceğin optik ekseninin insan figürünün zihinsel olarak sığdığı koşullu düzleme dik ve her zaman zorunlu olarak merkeze yönlendirildiğinden emin olun. bu figür. Optimum atış noktası, aynı düzlemi oluşturan vücudun farklı bölümlerinden eşit uzaklıkta bulunan nokta olacaktır. Daha sonra kenarlarda yaklaşık olarak aynı küçük bozulmalar oluşacak, yani görünmez olacaklar. Aktif olarak bu noktayı arayın!
Geniş açı ile çekim yaparken her zaman distorsiyonlar olduğunu ancak fotoğrafın ustaları görünmeyecek şekilde çekim yaptığını bir kez daha vurguluyorum. Çarpıtmalardan kaçınmanın diğer sırlarını düşünün. Bunlar kompozisyonel dikkat dağıtmalardır. Pavel Krivtsov'un eserlerine geri dönelim. Modern fotoğrafçılık araştırmacıları, bunun emsalsiz olduğunu düşünüyor
geniş açılı lensle portre çekme ustası. Ana yöntemlerini inceleyelim.
1. Şeklin en yakın bozuk kısmının yanına çizim açısından önemli bir nesne yerleştiriyoruz. Şeklini, boyutunu değiştirmek muhteşem olabilir ve dikkati vücut dengesizliklerinden uzaklaştırabilir.
Lena Kochetkova, Zhostovo'dan bir dekoratif resim sanatçısıdır. Pavel Krivtsov'un fotoğrafı
Yazar Oleg Volkov. Pavel Krivtsov'un fotoğrafı
hatırası Kursk Çıkıntısı. Kıdemli Çavuş Danila Ilyich Eremchenko. Pavel Krivtsov'un fotoğrafı
1. Siyah beyaz kompozisyon çözümleri. Vücudun çarpık olan kısmını gölgeye alıyoruz.
Maria. Pavel Krivtsov'un fotoğrafı
Abartılı büyük bir el, gölgeye çekildiği için boyutuyla göze çarpmaz.
1. Güçlü geometrik kompozisyonlar, çizgiler gözümüzü bozulmadan uzaklaştırabilir.
Kahraman Sovyetler Birliği Fedor Fedorovich Arkhipenko, savaş pilotu, katılımcı Kursk Savaşı. Pavel Krivtsov'un fotoğrafı
büyüğünü fark etmiyoruz sol el, çünkü bakışımız "hava muharebe koridoruna" giriyor.
Geniş açıyı deneyelim, güzel, uyumlu fotoğraflar yaratmanın başka yöntemlerini arayalım. Fotoğraf teorisinde bu bölüm çok az çalışılmıştır. Belki burada yeni bir şey keşfedeceksiniz.
Dersin konusuyla ilgili ek literatür
1. Vartanov Henri. Fotoğraf estetiği. Foreshortening”, “Sovyet fotoğrafı”, 1985, No9
2. E. Hawkins, D. Avon. "Fotoğraf. Teknik ve Sanat”, M., “Mir”, 1986
7 numaralı ders için ödevler “Lens seçimi. Geniş açıyla çekim »
Bozulma olmadan geniş açılı portre çekmeyi öğrenme
Derste listelenen bozulmalardan kaçınma yöntemlerinin tümünü kullanarak (dört yöntem), tek başına veya grup halinde geniş açılı röportaj portreleri çekin. Mümkünse bu teknikleri temanıza uygulayın.
Tamamlanan görevlerin, içinde çektiğiniz fotoğrafların bulunduğu bir ZIP arşivi olarak kabul edildiğini hatırlatırım. Orijinal fotoğraf için alana arşiv, görevin ana fotoğrafını yüklemek için alana ise seçeceğiniz bir adet fotoğraf yüklenmelidir.
Altında ultra geniş açı Bu makale çerçevesinde, odak uzaklığı 20 mm'den (film eşdeğeri) daha az olan herhangi bir lensi kastedeceğiz. Bu kategoriye iki tür mercek girer - sıradan bir ultra geniş açı ve balık gözü. Makale, bu lenslerin teknik yeteneklerine değil, yaratıcı olasılıklara odaklanacak - "süper geniş", şüphesiz çeşitli yaratıcı deneyler için verimli bir zemin olan, dünyayı tamamen alışılmadık bir perspektifte görme olasılığımızı açıyor.
"Gözleri açık"
İki ultra geniş açılı lens deneyimim var - balık gözü Zenitar 16/2.8(kesilmiş ve tam karede) ve bir lensle Samyang 14mm f/2.8. Bu lenslerin her ikisinin de tam çerçeve bir kamerada en iyi performansı gösterdiğini hemen söylemeliyim, ancak satışta özellikle kırpma için "süper geniş" lensler var - odak uzunlukları kısa uçta 8-10 mm'dir; tam çerçeve açısından 12-16 mm verir, bu nedenle deneyimim bu lensler için oldukça geçerli olacaktır. Yine de, bundan sonra "tam çerçeve" odak uzunluklarıyla çalışacağım konusunda hemen anlaşalım.
Ultra geniş açının sinsiliği nedir?
İlk bakışta, mimari ve diğer büyük nesneleri yakın mesafeden çekerken geniş açı çok büyük bir avantaj sağlıyor gibi görünebilir. Turlar sırasında fotoğraf çekmek çok uygun olacaktır! Standart lens sahipleri, tüm nesneyi çerçeveye sığdırmak için duvarlara bastırırken, siz oldukça sakin bir şekilde mimari toplulukları ve katedrallerin ve müzelerin iç mekanlarını fotoğraflıyorsunuz. Ancak kolaylık için ödeme yapmanız gerekiyor... Başlangıç olarak, belirli bir nesnenin 14 mm ve 50 mm lensler yardımıyla ölçek yaklaşık olarak aynı olacak şekilde çekilmiş iki örneğini vereceğim.
Aynı nesnenin fotoğrafları ne kadar farklı! Şimdiye kadar tahmin etmiş olabileceğiniz gibi, soldaki fotoğraf 14 mm'lik bir lensle neredeyse sıfırdan çekilmiş. Belki de bu tür "yaratıcı" nesneler için bu çekim tarzı kabul edilebilir, ancak klasik mimari kompozisyonların fotoğrafını çekerken, bu kadar agresif bir bakış açısı hızla can sıkıcı hale geliyor.
Soldaki fotoğraf 14 mm lensle, sağdaki fotoğraf 16 mm balıkgözü lensle çekildi.
Elbette Adobe Photoshop Lightroom'un yardımıyla perspektif etkisini kısmen telafi edebilirsiniz...
Ancak aynı zamanda, nesneler korkunç derecede çarpık oranlarda elde edilir - inanılmaz derecede yukarı doğru gerilir ve yanlarda düzleştirilir! Ek olarak, çerçevenin oranlarını korumak için önemli ölçüde kırpılması gerekiyordu. Böylece fotoğrafın çözünürlüğü zarar gördü.
Ayrıca Lightroom'daki Zenitar16'daki bir fotoğrafı ona bir lens profili uygulayarak "düzeltebilirsiniz" Canon 15mm f/2.8 balıkgözü. Yaklaşık olarak aynı olacak, ancak köşelerde gözle görülür bir bulanıklık olacak (aslında, bu nedenle balık gözünü, başlangıçta "pürüzsüz" bir resim veren sıradan bir ultra geniş açıyla değiştirdim).
Mimari için ultra geniş açı - bunun iyi bir fikir olduğundan emin misiniz?
Genellikle lens incelemeleri olan sitelerde, özellikle photozone.de'de, ultra geniş açılar, çekim mimarisi için neredeyse özel lensler olarak konumlandırılır. Şahsen bu fikir bana pek iyi gelmiyor.
Daha önce de belirtildiği gibi, binaları geniş açılı bir mercekle yakın mesafeden ve alçak bir noktadan fotoğrafladığınızda, binaların geriye doğru "düştüğü" ortaya çıkacaktır. Bir örnek daha:
Perspektif Photoshop'ta düzeltilebilir, ancak bu her zaman iyi sonuç vermez - efekt için güçlü bir telafi ile, çerçevenin üst kısmındaki nesnelerin şekli ve oranları büyük ölçüde zarar görür.
Gerçekten yüksek kaliteli mimari fotoğraflar elde etmek istiyorsanız, mümkünse ultra geniş açıyı kullanmayın. "Normal" bir lens (40-50 mm) veya hatta bir telefoto lens kullanırken konunun çerçeveye sığacağı bir bakış açısı arayın. Ufuk çizgisi - çerçevenin ortasına ne kadar yakınsa, perspektif bozulması o kadar az olur.
Burada, uzun bir mesafeden 105 milimetre odak uzaklığında çekilmiş bir mimari nesnenin fotoğrafına bir örnek verilmiştir.
Düşen duvarlar, eğri çizgiler ve orantı bozulmaları yok! Katılıyorum, mimari nesnelerin bu tür fotoğraflarına bakmak, bunlardan çok daha keyifli:
Veya bunun gibi:
Elbette, çekim mimarisi için bir telefoto lens kullanmak her zaman mümkün değildir. Genellikle mimari nesnelerin çok başarısız bir şekilde yerleştirildiği olur - ağaçlar, reklam panoları ve diğer binalarla kaplıdır. Burada yapacak bir şey yok - kurtuluş sadece geniş açıdan. Ancak yine de, verilen koşullar altında mümkün olan maksimum odak uzaklığında çekim yapmaya çalışın.
not; ilgili değil sanatsal fotoğraflar perspektif bozulmalarının sanatsal bir araç rolü oynadığı.
doğa çekimi
Manzara çekimi, ultra geniş açılı optiğin gerçek güçlü noktasıdır! 14 mm'lik bir merceğin tam çerçevedeki görüş açısı yatay olarak yaklaşık 120 derecedir ve kabaca bir kişinin her iki gözle gördüğüne eşittir.
Doğayı çekerken, şehir manzarasının aksine, güçlü bir perspektif bozulması, binaları çekerken olduğu kadar kritik değildir. Aksine, agresif bir bakış açısı, görüntüye ek dinamikler ve derinlik verir.
"Üst ufuk" ile bir çerçeve oluştururken, çerçeve çok sayıdaön plan nesneleri (hatta bazen fotoğrafçının ayakları). Bu, bir çekim noktası seçerken daha sorumlu bir yaklaşım benimsemenizi sağlar. Ancak fotoğrafçı, manzaranın tüm ihtişamını tüm detaylarıyla - ayakların altındaki çimen veya sudan ufuk çizgisine kadar - tek bir karede aktarma fırsatına sahip.
Ultra geniş açılı bir manzara çekerken, arka plan nesnelerinin çok küçük olduğu ortaya çıkıyor - bu kadar küçük bir odak uzaklığının özgüllüğü bu kadar, ancak bu genellikle büyük bir avantaja dönüşüyor. Bulutlu manzaralar özellikle ultra geniş açıyla iyidir. Geleneksel bir mercekle bulutlar yalnızca kompozisyonu tamamlayan bir arka plansa, o zaman ultra geniş açıyla genellikle tam teşekküllü anahtar nesneler haline gelirler.
Ancak 24 mm'lik bir lenste böyle bir fotoğraf çıktı:
Katılıyorum, 14 mm'lik bir lensle daha ilginç çıktı!
Böyle bir ön plan olmasa bile Photoshop'ta biraz geliştirilmiş "bulut deseni" manzarada ana motif haline getirilebilir.
Tabii ki bu açı ile perspektifin etkisinden dolayı dikey nesnelerin blokajı ile karşılaşacağız. Bu fotoğrafın orijinal hali şuna benziyordu:
Görüntünün alt kısmındaki perspektif bozulması feci görünüyor! Ne bekliyordun? Kimse optik yasalarını iptal etmedi. Böyle bir felaketin resmin kenarlarını kırpmadan nasıl düzeltileceği hakkında (çan kuleli fotoğrafta olduğu gibi), bana Fotoğraf Kurslarında bir soru sorabilirsiniz, size memnuniyetle her şeyi anlatacağım ve size göstereceğim. Belki yakın gelecekte video eğitimleri olacak.
Ortadaki ufuk - genel kabul görmüş kompozisyon kurallarından bir sapma mı yoksa faydalı bir sanatsal teknik mi?
Çerçevenin ortasındaki ufuktan kesinlikle kaçınmanız gerektiğini okumuş veya duymuş olabilirsiniz. En azından birçok ders kitabında orta ufuk, kompozisyon eksikliği olarak nitelendirilir. Ama fotoğrafçılık fizik ya da matematik değildir! Kurallar çiğnenebilir ve çiğnenmelidir. Ancak yine de bu, artıları ve eksileri dikkatlice tartarak dikkatle yapılmalıdır.
Uzun bir süre manzarada orta ufkun rakibiydim, ancak nispeten yakın zamanda bu konudaki fikrimi değiştirdim. Bunun ana nedeni, cephaneliğimin odak uzaklığı 14 mm olan ultra geniş açılı bir lensle doldurulmasıydı. Ufkun tüm kural ve kanonlarla alay edercesine tam çerçevenin ortasına yerleştirildiği bu lensle kısa sürede birçok başarılı fotoğraf çekildi. İşte bazı örnekler:
Gorokhovets, Bald Dağı'ndan görünüm:
Vorsma'da Akşam (1):
Vorsma'da Akşam (2):
Bu fotoğraflarda orta ufkun neden göze hiç zarar vermediğini, aksine bir tür mevcudiyet etkisi sağladığını anlamaya çalıştım. Ve bunu çözmüş gibi görünüyor...
Tam çerçeve üzerinde 14 mm'lik bir lens, bir kişinin görüş açısıyla karşılaştırılabilir bir görüş açısına sahiptir (periferik görüş dikkate alınarak 2 gözle) - 115-120 derece. Normal durumda başımızı dik tutuyoruz ve ortadaki ufuk çizgisini görmeye alıştığımız çok açık! Bütün ipucu bu. Bu nedenle, bu kadar geniş bir kapsama açısıyla çekilen fotoğraflarda, çerçeveyi ikiye bölen ufuk çizgisi tamamen makul bir kompozisyon hareketidir.
Bundan, ultra geniş açılı lenslerdeki klasik kompozisyon kurallarının (fotoğrafa resimden gelen) o kadar sarsılmaz olmadığı sonucuna varabiliriz! Öklid'in geometrisi ve Lobaçevski'nin geometrisi veya klasik mekanik ve kuantum ile aynı :)
Çözüm
Sonuç olarak, ultra geniş açılı bir lensle fotoğraf çekmenin ilk bakışta göründüğü kadar kolay olmadığını söylemek istiyorum. Neredeyse her zaman bu tür zorluklarla karşılaşacaksınız. Birçoğu, bir dizi özelliği nedeniyle bu tür optiklerde hayal kırıklığına uğradı:
- Şiddetli perspektif bozulması(düzenleyicide bunları nasıl düzelteceğinizi veya yaratıcı bir teknik olarak kullanmayı öğrenmeniz gerekir)
- çarpıtma(Adobe Lightroom'da düzenlemesi nispeten kolaydır)
- Dinamik aralık eksikliği(Geniş görüş alanının açısı nedeniyle, iyi aydınlatılmış nesneler ve ayrıca derin gölgedeki nesneler çerçeveye düşecektir - ana HDR)
- Manuel lens kullanırken alışmanız gerekir. manuel mod
Ultra geniş açıda başarılı bir şekilde ustalaşır ve ona "sızarsanız", önünüze çok büyük yaratıcı olanaklar açılacaktır!