Görüntü sabitleyiciler tümünde kullanılır dijital kameralar. Bunlar gereklidir, çünkü resim anında kullanıcıların elindeki kameralar genellikle hareketli bir konumdadır: hafif el titremesi veya kameranın dengesiz konumunu etkileyen diğer olası faktörler. Sabitleme olmadan resimler her zaman bulanık çıkıyordu ve bu sorunu çözmek için görüntü sabitleyiciler icat edildi. Bazı şirketler bunlara titreşim sönümleyiciler diyor.
En basit ve en anlaşılır görüntü sabitleyici tripod, ancak kullanımı genellikle imkansızdır. Büyük ve rahatsız, her zaman ve her yerde yanınızda taşımanız düşünülemez. Sıklıkla kullanılır profesyonel fotoğrafçılar uzun pozlama çekimleri için.
Yazılım görüntü sabitleme teknikleri de vardır: deklanşör hızını düşürme ve ISO'yu (iso) artırma, ancak böyle bir çerçevede grenli görünebilir. Ama en çok değil en iyi numaralar, zayıf aydınlatma nedeniyle deklanşör hızını düşürmenin genellikle imkansız olduğu gerçeği göz önüne alındığında.
2 stabilizasyon sistemi vardır: dijital, optik. Sırayla başlayalım.
Optik görüntü sabitleme sistemi
Adından, lens ünitesinin (optik) çalışmasından bahsettiğimizi tahmin edebilirsiniz. Prensip basittir: lens bloğu, kamera hareketinin ters yönünde istenen mesafe kadar kaydırılır.
Kendi başına bu sistem iyidir, daha pahalıdır ve teknik olarak daha karmaşıktır. Ancak avantajları vardır: vizöre giren sabitlenmiş görüntü hem matrise hem de otomatik odaklama sistemine iletilir.
Kameranın matrisini hareket ettirmeye dayalı bir sabitleme sistemi de var. Onlar. ilke aynıdır, yalnızca merceğin mercek bloğu yerine, kamera kaydırıldığında matris belirli bir mesafe kayacaktır. Sistemin avantajları ve dezavantajları vardır. Bunun avantajı, böyle bir sabitleme sistemine sahip bir kameranın daha ucuz değiştirilebilir lenslerin (optik sabitleme sistemi olmadan) kullanılmasını içermesidir. Eksi - görüntü, vizöre ve odaklama sistemine dengesiz olarak iletilir, ancak matris stabilize olduğunu "görmesine" rağmen (bu önemlidir). Bununla birlikte, büyük odak uzaklıklarında, böyle bir sistem neredeyse işe yaramaz hale gelir çünkü. matrisin kenarlara çok hızlı hareket etmesi gerekiyor ve bunu yapacak zamanı yok.
Önemli: resmin kalitesi optik sabitleyici bir artışla bile etkilemez ve iyi çalışır. Ancak oldukça fazla enerji gerektirir ve teknik olarak karmaşıktır, bu nedenle odanın boyutları artar.
Kamerada dijital sabitleme
Dijital stabilizasyon, kasada ek cihazların kullanılmasını içermez. Bu durumda kameranın işlemcisi ve önceden kaydedilmiş programları kullanılır. Ancak, bilgilerin bir kısmı (matrisin kenarları boyunca) kaybolur.
Aslında, görüntü başlangıçta boyut olarak daha büyük (fotoğrafta gördüğümüzden daha büyük) alınır ve kamera kaydırıldığında, resmin görünen alanı matris üzerinde ters yönde kayabilir, ancak daha fazla hareket edemez. aslında yakalanan görüntü.
Kulağa karmaşık geliyor, ama aslında çok daha basit. Açıklamak zor. Çıkarılması gereken en önemli şey, dijital stabilizasyonun program ve işlemci kaynaklarının kullanımını içermesidir. Aslında, kameranın zaten algoritmaları vardır - bunlar görüntü kaymasını tanır ve bunu telafi eder. Aynı zamanda, algoritmalar akıllıdır ve resmin kaymasını ve çerçevedeki nesnelerin hareketini kolayca belirlerler. Yani, hareketli öğeler görüntü sabitlemeyi hiçbir şekilde etkilemez.
Böyle bir sistemin bir dezavantajı var - bu, dijital yakınlaştırma. Kamerayı yakınlaştırırsanız, görüntüde gürültü çıkacaktır. Bununla birlikte, bir avantaj da var. İlk olarak, bu kamera maliyetinde bir azalmadır. İkincisi, kameranın içinde ek cihazların olmaması, onu daha kompakt hale getirmeyi mümkün kılar.
Stabilizasyon hakkında başka bir şey
Stabilizatörün çalışması sensörler olmadan mümkün değildir. Bu sensörler hassastır ve kameranın en ufak hareketini ve hatta hareket hızını bile yakalar. Ofseti sabitlerken, stabilizasyon elemanını hareket ettirmek için işlemciye veya sürücülere sinyaller verirler.
İlk sabitleyici (optik) 1994 yılında Canon tarafından kullanıldı. Buna Görüntü Sabitleme (IS) adı verildi.
Biraz sonra diğer şirketler de bu teknolojiyi kullanmaya başladılar, sadece farklı bir şekilde adlandırdılar:
- Optik Sabit Çekim (Sony);
- Titreşim Azaltma (Nikon);
- MEGA O.I.S (Panasonic).
2003 yılında Konica Minolta tarafından Anti-Shake teknolojisi adı verilen hareketli bir matris dengeleyici kullanıldı.
Rakipler teknolojiyi aldı ve farklı bir şekilde adlandırarak uygulamaya başladı:
- Süper Sabit Çekim (Sony);
- Görüntü Sabitleyici (Olympus);
- Sarsıntı Azaltma (Pentax).
Optik veya dijital sabitleyici - hangisi daha iyi?
iki tane olamaz farklı seçenekler. Kesinlikle, optik görüntü sabitleyici her zaman daha iyidir. Testlere göre (hangilerini bilmiyoruz, sadece öyle söylüyoruz) gösteriyor En iyi skorlar. Ve genel olarak, bunu kendi başınıza doğrulamak kolaydır. Sadece 2 kameraya ihtiyacınız var farklı sistemler istikrar. Her birinin fotoğrafını çekin, ancak aynı zamanda kamerayı da elinizde biraz sallayın. Sonuç belli olacak.
Optik sabitleme sistemine sahip kameralar daha pahalıdır ve fiyat farkı tamamen haklıdır. Dijital veya optik stabilizasyonlu bir kamera arasında bir seçim yapılması gerekiyorsa, ikinci seçeneği tercih etmek her zaman daha iyidir.
İşaretiniz:Söylüyorum sade dil akıllı telefonlarda optik stabilizasyon hakkında.
Modern akıllı telefonlarda görüntü sabitleme neden bu kadar önemli? Bütün bunlar ne hakkında? Bu ne için? Optik stabilizasyon nasıl çalışır? Hadi çözelim.
Görüntü sabitleme (OIS), fotoğraf ve video çekimi sırasında aktif olarak kullanılan özel bir teknolojidir. Görüntünün bulanıklaşmasını önler, daha net ve pürüzsüz hale getirir. Bir anlamda tripodun yerini alıyor. Optik sabitleme, çalkantılı koşullarda çekim yaparken yardımcı olur. Fotoğraf çekerken gadget'ınız sallanırsa, sabitleme bu sorunla başa çıkmanıza yardımcı olacaktır.
Optik stabilizasyon nasıl çalışır?
Kamera, özel bir sabitleyici sensör yardımıyla akıllı telefonun hareketini algılar ve lenslerini ters yöne yönlendirir. Lensler bir yandan diğer yana veya yukarı ve aşağı hareket edebilir. Konu çok hızlı hareket ediyorsa, hiçbir sabitleme miktarı görüntüyü daha net hale getirmeye yardımcı olmaz. Genellikle, el sıkışma gibi yalnızca küçük dalgalanmaları kaldırabilir. Hareket halindeyken video çekimi sırasında sabitleme özellikle fark edilir. - kaydedilen video pratik olarak seğirmeyecek, her şey düzgün olacak, örneklerden birine bakın.
Her şirketin farklı bir Optik Sabitleyici (OIS) teknolojisi vardır, ancak genel olarak hepsi benzerdir. Optik sabitleyici, kamerayı sık kullananlar için oldukça kullanışlı bir seçenek.
Görüntü sabitleme sistemleri, ellerimizin titremesini telafi etmek ve buna bağlı olarak daha keskin bir resim elde etmemize yardımcı olmak için tasarlanmıştır. İki ana stabilizasyon türü vardır: lensin içinde optik stabilizasyon Ve matris görüntü sabitleme. İlk tip üzerinde daha ayrıntılı olarak duralım ve tüm ayrıntılarını ele alalım.
Lenslerin içindeki stabilizasyon sistemlerinin ortaya çıkışının kökleri, geçen yüzyılın 90'ları olan geç film dönemine dayanmaktadır. İnsanlarımız için o atılgan zamanlarda, tahtalarında sabitleyici bulunan ilk lensler ortaya çıktı. Bu yolda bir öncü, IS ile ilk sabitlenmiş lensini 1995 yılında piyasaya süren Canon'du (IS sabitleyicinin resmi duyurusu bir yıl önce gerçekleşti). Nikon, yalnızca 5 yıl sonra kendini toparladı ve yalnızca 2000 yılında tescilli bir VR titreşim azaltma sistemi duyurdu.
Sabitleyiciyi mercek çerçevesine yerleştirmeye neden karar verdiniz? Bunun için birkaç mantıklı açıklama var. İlk ve en önemli şey, 1990'larda insanlar hala film ekipmanıyla çekim yapıyorlardı ve teknolojik olarak lenste bile ışık akısını stabilize edecek bir teknolojiyi, yani bir teknolojiyi tanıtmak çok daha kolaydı. ondan önce doğrudan kamera matrisine düşüyordu. Katılıyorum, sistemin işini lensin içinde yapması ve 35 mm'lik bir film rulosunu hareket ettirmeye çalışmaması daha kolay.
Merceğin içindeki sabitleyici lehine ikinci argüman, yüksek maliyetti. dijital kameralar ve düşük popülerlikleri. Evet, bir süre sonra, onu yaşamak son yıllar, Konica-Minolta, türünün ilk örneği matris görüntü sabitleme sistemini tanıttı. Ancak sadece şimdi - aynasız kameraların tamamen genişletilmesi sırasında popüler hale geldi. Ancak bundan ikinci bölümde bahsedeceğiz.
Farklı üreticiler, yerleşik bir görüntü sabitleyiciye sahip olan lenslerini farklı şekilde etiketler. Ancak eylem ilkesine göre hepsi birbirine benzer:
- Nikon - VR (Titreşim Azaltma)
- Canon - IS (Görüntü Sabitleme)
- Sony - OSS (Optik Sabit Çekim)
- Panasonic - MEGA O.I.S. veya Power O.I.S. (Optik Görüntü Sabitleyici)
- Fujifilm - OIS (Optik Görüntü Sabitleyici)
- Sigma - OS (Optik Stabilizasyon)
- Tamron - VC (Titreşim Dengeleme)
- Tokina - VCM (Titreşim Dengeleme Modülü)
Örnek olarak Canon'un IS sistemini kullanarak yerleşik bir dengeleyicinin nasıl çalıştığına bir göz atalım. Başlamak için şu animasyonu izleyin:
Gördüğünüz gibi, görüntü sabitleme sürecindeki ana rol, elektromıknatısların yardımıyla merceğin yörüngesine göre ters yönde kaydırılan çift içbükey bir mercek tarafından oynanır. Yer değiştirme seviyesi, jiroskoplarla donatılmış açısal hız sensörleri tarafından belirlenir ve yüksek hızlı bir mikro denetleyici tarafından kontrol edilir (saniyede 1000 veri okumasına kadar). Neden 5 veya 10 değil de tam olarak 2 sensör? Çok basit - birincisi yatay yer değiştirmeden, ikincisi - dikey olarak sorumludur.
İşlem videoda şöyle görünüyor:
Sonuç olarak, görüntünün projeksiyonu kamera matrisine göre hareketsiz kalır ve çıktıda bulanıklık olmadan yüksek kaliteli bir görüntü elde ederiz.
Optik sabitleyici, en iyi şekilde yaklaşık enstantane hızlarında çalışacaktır. 1 / odak uzaklığı. Deklanşör hızının doğrudan odak uzaklığına bağlı olduğu kuralı hatırlıyor musunuz? Örneğin, 1/100 s ve daha kısa enstantane hızlarında 100 mm'de rahat elde çekim yapmak mümkün ve gereklidir. Bu bir dengeleyici olmadan. Doğrudan katılımı ile 4-5 durağa kadar kazanabilir ve 1/100 sn'de değil, 1/20-1/25 sn'de çekim yapabilirsiniz.
Kısa (1/500 s'den az) ve uzun (1/4 s'den fazla) deklanşör hızlarında, dengeleyiciyi kapatmak daha iyidir - bu yalnızca doğru çekimi yapmanızı engelleyebilir. İlk durumda bunun nedeni, görüntü sabitleyici sensörünün sınırlarında çalışacak olmasıdır. Ta ve bunun üzerine yağ al kısa değerler maruz kalma neredeyse gerçekçi değildir.
Yavaş deklanşör hızlarında, sabitleyici de işe yaramaz. Bir tripod kullanmak veya kamerayı sabit bir nesneye ayarlamak daha iyidir. Fotoğraf makinesi bir tripod üzerine monte edildiğinde, birlikte verilen dengeleyici bir sarsıntı kaynağı olabilir. Bunun nedeni, hayali yer değiştirmeleri algılamaya çalışabilmesi ve kendisinin küçük bir titreşim oluşturabilmesidir. Tabii ki, bunun olması pek olası değil, özellikle de modern sistemler istikrar, ama her şey olabilir.
Lens içi sabitlemenin faydaları:
- Objektif içindeki optik stabilizasyonun, özellikle telefoto objektifler kullanılırken daha etkili olduğu kabul edilir. Bunun nedeni, bir görüntüyü uzun bir odak uzaklığında sabitlemenin çok daha zor olmasıdır - görüntü sensörü, tasarımının ve konumunun izin verdiğinden daha fazla hareket yapmalıdır.
- Düşük ışık koşullarında çekim yaparken (nesle bağlı olarak) 1 ila 5 durak arasında kazanma fırsatı.
- Objektifin içinde optik sabitleme kullanıldığında, görüntü vizöre ve halihazırda sabitlenmiş olan otomatik odaklama sensörlerine iletilir, bu da konuyu daha iyi kontrol etmenizi sağlar ve otomatik odaklama daha verimli çalışır.
Lens içindeki stabilizasyonun eksileri:
- Stabilize lensler daha pahalıdır ve daha büyük boyutlara sahiptir.
- Bazı durumlarda, sabitleyici, çalışma sırasında video çekerken kritik olan yabancı sesler üretebilir.
- Saplama kullanmak bokeh'i bozabilir.
- Yeni nesil sabitleyici piyasaya sürülürse, yeni bir lens satın almanız gerekecek - görüntü sabitleme sistemi modülü değiştirilemez.
Günümüzde lenslerin içinde birçok çeşit stabilizasyon sistemi bulunmaktadır. Bu ve Canon Hibrit IS, makro fotoğrafçılık için tasarlanmıştır ve Nikon VR Spor, profesyonel telefoto lenslerde ve diğer dar hedefli varyasyonlarda bulunabilir. Tüm bu sistemler, düşük ışık koşullarında daha yavaş deklanşör hızlarında çekim yapabilmemiz ve aynı zamanda keskin ve bulanık olmayan bir resim elde edebilmemiz için tasarlanmıştır.
3 dakikalık bir videoda yapıldı kısa inceleme kamera için atalet dengeleyici ve hareket halindeyken çekim yaparken çalışmasının sonucunu sunar.
önsöz
Zaten bir kez kamera için bir Sabit Kamera yapmıştım, ancak beklentilerimi karşılamadığını itiraf etmeliyim.
Aynı anda konunun hareketini takip ederken hareket halinde çekim yapmak için kullanabileceğimi hayal ettim, ancak başarılı olamadım.
Sahada gerçekleştirilen ilk hareketli atış girişimi sefil bir şekilde başarısız oldu. Ama açıkladı ana dezavantaj sarkaç tipi steadicam'lar - kameranın dengesizliği, sabit hızlanma ile veya kavisli bir yol boyunca, örneğin bir yay boyunca hareket ederken.
Tüm sarkaç dengeleyiciler, dayanak noktasının hemen altında bir ağırlık merkezine sahiptir; bu, sürekli hızlanma veya eğrisel hareket sırasında kameranın kaymasına neden olur. Ayrıca hareketli parçanın kütlesi ne kadar küçükse, sistemin ataletinin sağladığı stabilite o kadar düşük olur.
Geleneksel bir sabit kameranın daha az önemli olmayan bir başka dezavantajı, uygun kamera konumu kontrolünün olmamasıdır. Basitçe söylemek gerekirse, operatörün kamerayı konuya hızlı bir şekilde yöneltebileceği sıradan bir kolu yoktur. İlk tasarımımda da bu sorunu çözmeye çalıştım, ancak hareket halindeyken çekim yaparken kontrollerin pek uygun olmadığı ve tamamen işe yaramaz olduğu ortaya çıktı.
Muhtemelen, virtüöz operatörler aynı anda şunları yapabilir:
1. Yolu takip edin.
2. Özneyi çerçevede tutun.
3. Hızlanma ve yavaşlama sırasında kamerayı steadicam'a bağlı olarak yavaşça tutun.
Ancak ilk iki noktayı gerçekleştirmeyi pek beceremiyorum. Konu hemen çerçevenin dışına düştüğü için (düz asfalt olmadığında) yolun rahatlamasına odaklanmak yeterlidir. Bu nedenle, bir röportaj videosu çekme girişimlerinden çoktan vazgeçmiştim, ancak üç eksenli elektronik sabit kameralar için modadaki artış nedeniyle yeniden hayalime geri döndüm ve bütçe fonlarıyla bunu gerçekleştirmeye çalıştım.
Tabii ki, özellikle elektronik-yazılım kısmı nispeten ucuz olduğu için, mikroişlemcili, servo kontrollü bir stabilizatör oluşturmak ilginç olurdu. Ancak sensörler, servolar ve güç dahil olmak üzere toplam maliyetler, zaten bütçeye uygun bir video kameranın maliyetiyle karşılaştırılabilir durumda. Amatör videolar çekmek için böyle bir sistem kurmaya kesinlikle değmez. O zaman biraz para yatırmak ve yerleşik bir elektronik stabilizasyon sistemine sahip az çok iyi bir video kamera satın almak daha iyi olacaktır.
Genel olarak, amatör bir kamera yardımıyla hareket halindeyken düzgün çekim yapmanın mümkün olup olmadığını merak ettim ... Sonuçta, ilk bakışta, modern bir kameranın bir video kameradan yalnızca birkaç önemli farkı var.
Hareket halinde çekim açısından kamera ve video kamera arasındaki farkların analizi
İlk fark– elektronik dengeleyici eksikliği. Ancak, hiç kimse zaten bitmiş bir videoya yazılım görüntü sabitleme uygulamayı yasaklamaz. Ayrıca bir kaynak video olduğunda, çekimin özellikleri dikkate alınarak bu işlem yapılabilir. Örneğin, video görüntüsünün sanki bir tripoddan çekilmiş gibi hiç hareket etmemesi için videonun bir kısmı sabitlenebilir ve bir kısmı sabitlenebilir.
Modern kameralarda bulunan optik sabitleyiciye güvenmeyin. Yalnızca hareket halinde video çekiminin sonuçlarını kötüleştirebilir ve kapatmak daha iyidir. Her halükarda, optik sabitleyiciler açık olan iki kameram da hareket halindeyken video çekimlerine seğirme ekliyor, ancak yavaş çekim yaparken oldukça iyi iş çıkarıyorlar.
İkinci fark– yazılım stabilizasyonu kullanarak son işleme için gerekli olan görüntü boyutu için marj eksikliği. Gerçek şu ki, yazılım sabitleme ile orijinal görüntünün bir kısmı kayboluyor.
Sabitleme ihtiyaçları için video kameralarda, görüntü bir kenar boşluğu ile oluşturulur, böylece sonuçta zaten sabitlenmiş olan resim belirtilen çözünürlüğü korur.
Fotoğraf makinesinde, çekim yaparken kasıtlı olarak daha küçük bir lens odak uzaklığı ve son kare için gerekenden daha yüksek bir görüntü çözünürlüğü seçerseniz, bu dezavantaj kısmen telafi edilebilir. Aslında, amatör video için, maksimum çözünürlükteki bir miktar azalma, ekrandaki görüntünün istikrarsızlığı kadar kritik değildir.
Çekim, son filmin çözünürlüğünü aşan bir çözünürlükte yapılırsa, kayıplar tamamen önemsiz olacaktır. Sonuçta, bir video görüntüsünün sonraki her çözünürlüğü bir öncekini 1,5 kat aşar.
Ancak yukarıdakileri hesaba katsak bile, hareket halindeyken düzgün çekim sonuçları elde etmek mümkün değil. Bunun nedeni, yazılım sabitlemesi için gerekli olan önemli bir görüntü alanının kaybı ve kamera sarsıntısının çok büyük genliği nedeniyledir. Ek olarak, kamera pozisyonundaki ani değişiklikler, görüntü sabitleme yazılımının üstesinden gelemeyeceği, gözle görülür görüntü kusurları oluşturur.
Hiç profesyonel kalitede bir video kameram olmadı, ancak profesyonel kameramanların çekim açısını değiştirerek kamerayı uzayda nasıl uçurduğunu her zaman ilgiyle izledim. Uyuyan bir bebeği tutuyormuş gibi kameranın konumunu hareket ettirirler. Video kamerada yerleşik olan dengeleyici sayesinde hareketin akıcılığı, en gelişmiş elektromekanik steadicam'lar kullanıldığında olduğundan daha kötü değildir. Ve operatörler genellikle hızlı hareket koşullarında bu tür dengeleme mucizelerini gerçekleştirmeseler de, profesyonel bir video kamera ile amatör bir sabun kutusu arasında başka farklar olduğu yine de netleşiyor.
Halihazırda profesyonel video kameraların özelliklerini dikkate alarak amatör kameralar ve video kameralar arasındaki daha az belirgin farkları ele alalım.
Üçüncü fark- bir amatör kameranın hafifliği. Üst düzey bir video kamera bir buçuk kilogram veya daha fazla ağırlığa sahipken, amatör bir sabun kutusu nadiren 300-400 grama ulaşır.
Ek olarak, bir kameradan farklı olarak, bir video kameranın ağırlığı merceğin optik ekseni boyunca dağıtılır ve bu da eylemsiz görüntü sabitlemeyi hiçbir ek ücret ödemeden büyük ölçüde geliştirir.
dördüncü fark- kulp yok. Profesyonel video kameralarda, kamerayı tek elle sorunsuz bir şekilde hareket ettirmenizi sağlayan üstten monte edilmiş bir kol bulunur.
Aynı kolun video kameranın hareket sabitleme sisteminin önemli bileşenlerinden biri olduğundan şüphelenerek, bundan emin olmak için birkaç basit deney kurdum. Bir dosya ve demir testeresi almadan veya hazır görüntü sabitleme araçları satın almadan önce bunları kolayca tekrarlayabilirsiniz.
Bir tabak ile deneyler
Su dolu bir tabakla evin içinde hızla dolaşarak, kullanarak suyu dökmemeye çalıştım. farklı numaralar ve el aletleri.
Kısa olması için sadece üç noktayla sınırladığım bu deneyden çıkan sonuçlar:
1. Bir tabağı büyük bir ağır tepsi üzerinde taşımak elinizde taşımaktan daha uygundur.
2. Tabağı tek elle taşımak iki elle taşımaktan daha uygundur.
3. 1. ve 2. paragraflarda açıklanan durumlardansa, bir tabağı plastik bir poşetin dibinde yatan bir tepsi üzerinde tek elle taşımak daha uygundur.
Deneyler iki bariz sonuca yol açtı.
1. Kameranın kütlesi ne kadar büyükse, hareket ettirirken ani hareketleri yumuşatmak o kadar kolay olur.
2. Kamera hareketinin sönümlenmesi tek elle daha kolaydır.
Spekülatif deneylere dayanarak benzer sonuçların çıkarılabileceğini söyleyebilirsiniz. tartışmam Aletleri almadan önce tahminlerimin doğru olduğundan emin olmak istedim çünkü piyasada herhangi bir görüntü sabitleyici bulamadım. basit çözümler hareket halindeyken çekim yapmak için. Her şey bu kadar basitse, neden kimse onları üretmiyor ...
Kameralar ve Video Kameralar için Fabrika Aygıtları
Demir ile deneyler yapmadan önce, hazır çözümler aramak için internete baktım.
Fahiş fiyatlar nedeniyle dikkatinizi fotoğraf ve video kameralar için çok işlevli teçhizatlara odaklamazsanız, internette daha az işlevsel cihazlar bulabilirsiniz:
Kamera iki elle nasıl tutulur?
Tek elle tutmak için aynı.
Doğru, 50 ... 300 $ aralığındaki fiyat etiketleri, bu basit cihazların bağımsız üretimini, benim durumumda gerçekte olan satın almalarından daha çok teşvik edebilir. Ek olarak, donanımla ilgili ilk deneyler bile, fabrika cihazlarının önemli değişiklikler olmaksızın hareket halindeyken video kaydına izin vermeyeceğini gösterdi.
Kamera için Eylemsiz Görüntü Sabitleme Teçhizatı
Dikkat! Pürüzsüz bir resim elde etmek için, kamerayla çekilen bir video ve bu ev yapımı gadget, bir video düzenleyicide ek işlem gerektirir. Bunun için Warp Stabilizer aracını kullanıyorum. Adobe yazılımı Prömiyer.
Yukarıdakilerin tümü göz önünde bulundurularak, daha sonra onaylanan geleneksel sarkaç tipi görüntü sabitleyicilerin doğasında bulunan eksikliklerden yoksun olacağı varsayıldığından, "Antistedicam" çalışma adını alan basit bir görüntü sabitleyici tasarlandı.
Toplamda iki atalet stabilizatörü üretildi.
Biri eve yakın kullanım için tam boydur.
Diğeri ise evden uzakta kullanım için kompakttır.
Ek olarak, kompakt dengeleyici bir "sahil" uzantısı aldı.
Prototipe "Tam boyutlu" adı verildi çünkü düzen üzerinde yapılan deneyler sırasında, tümseklerin üzerinden geçerken görüntünün gerekli pürüzsüzlüğü elde edilene kadar ağırlığı ve boyutları kademeli olarak arttı.
Bu cihazı kullanırken, atalet nedeniyle görüntü sabitleme gerçekleştirilir ( düzenli hareket veya dinlenme), stabilizatör tasarımının boyutu ve sağlamlığı ile sınırlı, mümkün olan maksimum mesafe ile birbirinden ayrılmış iki ağırlıktan oluşur.
Merceğin optik ekseninden geçen eksenler ile ağırlıkların kütle merkezleri arasındaki mümkün olan minimum mesafe, merceğin minimum odak uzunluğunda, dengeleyicinin ön kısmının elemanlarının düşmemesi için seçilir. çerçeve.
Bu çizim, tam boyutlu bir atalet dengeleyiciyi göstermektedir. Onun yardımıyla çok şey elde etmek mümkün oldu. iyi sonuçlar tümseklerin üzerinden koşarken çekim yaparken. Ancak ağırlıkların yatay çubuğun altına gizlenebileceği dikkate alındığında bile cihazın boyutları taşıma sırasında rahatsızlık yaratıyordu.
Bu nedenle, prototipe kıyasla bir buçuk kat azaltılmış başka bir daha kompakt atalet stabilizatörü yapıldı. Doğal olarak, stabilizasyon kalitesi orantılı olarak azaldı, ancak bu özel seçeneğin benim durumumda kök salacağından şüpheleniyorum.
Kamerayı dengeleyicinin yatay çubuğuna monte etmek için bir
Sabitleyici düğmelerden biri hareket halinde çekim yapmak için, diğeri ise yüksek bir noktadan yavaş çekim yapmak için tasarlanmıştır.
Toplam ağırlığı 1,2 kg olan dört ağırlık, operatör hareket halindeyken kameranın atalet stabilizasyonunu sağlar. Yaklaşık 600 gr ağırlığında bir kamera ile donatılmış sabitleyicinin toplam ağırlığı 2 kg'a ulaşıyor.
Küçültülmüş kopyanın ağırlığı, "ağabey" in ağırlığından biraz farklıdır, ancak nakliye sırasında çok daha az yer kaplar.
Bunlar, atalet stabilizatörünün monte edildiği parçalardır.
Kulpların güvenilir bir şekilde sabitlenmesi için, içlerine metal dişli burçların epoksi yapıştırıcı ile yapıştırıldığı delikler açılmıştır.
Ve kamera takılıyken monte edilmiş atalet dengeleyici böyle görünüyor.
Yolculukta yanınızda ağırlık taşımamak için bunların içi kum dolu 250 gramlık sert PET şişelerle değiştirilmesine karar verildi. Referans kitabına göre kumun özgül ağırlığı yaklaşık 2,7 g/cm³'tür. Bu durumda, ağırlıkların her birinin kütlesi yaklaşık 700 g'a eşit olmalıdır. Böyle bir kütle ve dağılımının bir haritası, tam boyutlu bir stabilizatör kullanmaktan daha kötü olmayan bir stabilizasyon sağlamalıdır.
Nehir kumu kullanılarak yapılan testler sırasında doldurulmuş şişelerin ağırlığının sadece 1,2 kg'a ulaştığı söylenmelidir. Ancak şişelerin şekli sayesinde stabilizasyon kalitesi tam boyutlu bir cihaz seviyesindeydi.
Yapının gerekli sertliğini sağlamak için, en az 40 mm çapında kapaklı en yoğun kalın duvarlı şişelerin seçilmesi tavsiye edilir. Büzülme filmden yapılmış şişe etiketlerinin şişelere ek sağlamlık kazandırdığına dikkat edilmelidir. Bu etiketler çıkarılmamalıdır.
Her iki taraftaki kapakları kapatan pullar mümkün olan en büyük boyutta olmalıdır.
Stabilizatörün yatay çubuğuna gönyeyi sabitleyen vidanın lambayı sıkarken dingil kutusu içinde kaymaması için dingil kutusu ile vidanın temas yüzeyleri kalaylanmış ve dingil kutusundaki vida sıkılmıştır. ısıtılmış bir durum.
Bu düzeneğin parça sayısındaki artış, iç deliğin küçük çaplı büyük pullarının olmamasından kaynaklanmaktadır.
Ve bu, monte edilmiş dengeleyicinin "sahil versiyonu".
Stabilizatörün atışlar arasında yatay bir yüzeye monte edilebilmesi için şişelerden birinin yuvasına pencere dirseği eklenmiştir.
Bu dengeleyicinin dezavantajı, aşırı dikkati kendisine çekmesidir. Şişelere siyah çorap koyma girişimi pek bir etki yaratmadı. Görünüşe göre ürünün alışılmadık şekli dikkat çekiyor.
Dikkat! Basitlik için tüm çizimler, bağlantı elemanlarını monte ederken ve kilitlerken kullanılması arzu edilen normal ve yaylı rondelaları göstermez. Havşa başlı vidaları nitro boya veya oje ile sabitleyebilirsiniz.
Atalet dengeleyicinin boyutlarının oranı hakkında
Kamera yatay eksenden saptığında, operatör elindeki sabitleyici kolu sabitlemek zorunda kalır. Operatörün eline iletilen kuvvet momenti, dikey çubuğun uzunluğu ve kameranın ağırlığı ile doğru, sapın çapı ile ters orantılıdır. Bu nedenle, kamerayı kontrol etme kolaylığı, kolun çapına bağlıdır. Kalemin eldeki pozisyonunun dokunma hissini geliştirmek için üzerine küçük eşmerkezli girintiler yapmakta fayda var.
Stabilizatörün her bir parçasının boyutlarının, bir veya daha fazla cihaz parametresi arasında bir uzlaşma olduğu söylenmelidir.
Örneğin, kol ne kadar ince olursa, sabit kameranın hızlanırken dengelenmesi o kadar zor olur, ancak kol ne kadar kalınsa, ufkun dokunma hissi o kadar zayıf olur.
Diğer bir taviz, yapının boyutu ve ağırlığı ile stabilizasyon kalitesi arasındaki seçimdir. Yatay çubuk ne kadar uzunsa ve uçlarındaki ağırlıklar ne kadar ağırsa, stabilizasyon kalitesi o kadar yüksek olur. Ancak yatay çubuğun uzunluğu arttıkça ucu merceğin görüş alanına düşebilir ve ağırlığın artması ekipmanın taşınmasını rahatsız eder. Donanımlı dengeleyicinin ağırlığını 2,5 kg'dan fazla artırmanızı önermiyorum ve maksimum boyutu en sevdiğiniz gardırop gövdesine göre ayarlamak daha iyidir.
Kamera için Eylemsiz Görüntü Sabitleyiciyi Ayarlama
Ağırlık merkezinin konumu değiştirilemeyen (fotoğraftaki gibi) ağırlıklar kullanıyorsanız, dikey çubuğu bağlantı noktasında küçük bir açıyla çevirerek ufku ayarlayabilirsiniz. Ayarlamadan önce vidalardan biri gevşetilir ve ikincisi tam olarak sıkılmaz. Bundan sonra çubuk istenen konuma getirilir ve her iki vida da sıkılır.
Kameranın elektronik seviye göstergesi yoksa, kameranın yatay konumunu ayarlamak için harici bir su terazisi kullanılabilir.
Hızlı açılan bir platform kurmayı reddederseniz ve standart bir fotoğraf vidası kullanırsanız, böyle bir dengeleyici birkaç saat içinde yapılabilir.
Ve burada flaştan fotoğraf vidasını yatay çubuğun üzerine nasıl yükseltebileceğinize dair bir fikir var.
Atalet dengeleyici nasıl kullanılır?
Görüldüğü gibi, bir atalet dengeleyici kullanmak, geleneksel bir sabit kamera kullanmaktan çok daha kolaydır. Sarkaç tipi steadicam'lara özgü sönümlü salınımların olmaması nedeniyle rijit atalet stabilizatörü her zaman anında çalışmaya hazırdır.
Hızlanırken, operatörün cihazın tutacağını daha sıkı sıkması ve hareket hızı sabitlenip yörünge düz hale gelir gelmez kolu gevşetmesi yeterlidir.
Elde dengede duran yapının ağırlığı, kameranın ufka göre konumunu dokunma duyumlarıyla hissetmeyi kolaylaştırır. Tutamağın sistemin ağırlık merkezinden profesyonel video kameralardan daha uzak bir mesafede çıkarılması, dokunma hissini iyileştirmek içindir.
Sunulan tasarımın atalet stabilizatörünün dezavantajları
Bu ev yapımı ürünün ana dezavantajı, çekim sırasında bir yandan tutulması ve nakliye sırasında omzuna asılması gereken önemli ağırlığıdır. Doğru, diğer steadicam türleri aynı eksikliklere sahiptir.
Özel efektler için dengeleyici uygulama
Sabitleyici kollardan biri kamera hizasına ayarlanmışsa ve ağırlıklar kaldırılmışsa, elde çekim yaparken özel bir "sallanma" veya "gemi sallama" efekti oluşturabilirsiniz.
Kameranın dönüşü veya ani hareketi sırasında kemeri takmak için tasarlanan halkalar ses kaydını engellememesi için lastik bant ile sabitlenebilir.
Her acemi amatör fotoğrafçının başı, seçim zenginliğinden dönüyor, eğer kameralarda her şey az çok netse, o zaman lens seçmek için ne sabır ne de güç kalır. Ve ilk DSLR'nin çoğu mutlu alıcısı, lens seçimini mağaza müdürünün vicdanına bırakıyor (onda lens var mı?). Ve şimdi size, içinden ürkütücü bir siyah boru çıkardıkları bir kutu getiriyorlar, işitme duyunuzu büyülerle tatlandırıyorlar - "ultrason (ayrı bir araştırma konusu)" ve "stabilizatör" ve siz, tabii ki, saldırıdan önce pes ediyorsunuz. teknolojik ilerleme. Konuyu araştırmak için birkaç gün harcadınız, en çok ürüne sahip bir mağaza buldunuz. avantajlı teklif ilgilendiğiniz kameraya göre, ancak birkaç bin ruble için ısındınız ve nasıl olduğunu fark etmediniz bile.
Bunun olmasını önlemek için, sizi bu pazarlama büyülerinden biri olan Görüntü Sabitleyici ile tanıştırayım.
Yani hepimiz insanız ve tüm insanlar hareketle karakterize edilir, taş gibi donamayız, kalp atacak ve bu hareket edeceğimiz anlamına gelir. Kameranın farklı nitelikte sorunları var, her zaman ışıktan yoksun kalıyor ve ışık eklenemiyorsa eksikliği zamanla telafi edilebilir. İnsan hareketlerinin kamera görüntüsünün netliği üzerinde önemli bir etkisinin olmadığı son derece kısa süreler vardır. Ancak karanlık ne kadar fazlaysa, kameranın o kadar fazla zamana ihtiyacı vardır ve bir noktada artık kameranın yeterince ışık almasına yetecek kadar uzun süre hareket edemeyiz. Bu çelişki, optik görüntü sabitleyiciyi çözmek için tasarlanmıştır.
Her belirli odak uzaklığı için maksimum deklanşör hızının (görüntü bulanıklığı olmadan elde çekim için) tam da bu mesafeye eşit bir saniyenin kesri olduğu genel olarak kabul edilir. Yani, odak uzaklığı 50 mm olan bir lens için maksimum deklanşör hızı 1/50 sn ve odak uzaklığı 135 mm olan bir lens için maksimum sabit deklanşör hızı 1/135 sn olacaktır.
Sabitleyici, kendi dalgalanmalarınızı telafi edebilir ve standardı aşan deklanşör hızlarında oldukça güvenli bir şekilde çekim yapmanızı sağlar. izin verilen değerler, her odak uzaklığı için. Başka bir soru da tam olarak neyi çektiğimizdir ve çoğu zaman hareketle de karakterize edilen insanları çekeriz. Bir insanı taş gibi dondurmanın tek bir yolu var, hangisi demeyeceğiz. Bir kişinin sakin hareketlerinin 1/100 - 1/135 saniyelik deklanşör hızlarıyla telafi edildiği ampirik olarak bulunmuştur. Daha uzun deklanşör hızlarında, bir kişiyi "dondurmak" çok daha zordur ve karelerin çoğu çöp kutusuna uçar.
Şimdi farklı odak uzunlukları için gerekli deklanşör hızı ile bir kişiyi çekmeye yetecek deklanşör hızını karşılaştıralım. 100 mm'ye kadar olan odak uzaklıklarında herhangi bir dengeleyici olmadan kolayca çekim yapabileceğimiz ortaya çıktı.
Elbette sabitleyici bazı durumlarda, örneğin konunun hareketsizliğinden dolayı enstantane hızlarında sınırlanmadığımız manzara veya ürün fotoğrafçılığında kullanışlı olabilir. Ancak burada bile dengeleyici her derde deva değildir. 2 - 4 pozlama adımı genellikle bir akşam manzarası veya bir konu için yeterli değildir, bir tripod ve hatta bir monopod çok daha fazla fırsat sağlar.
Ama öyle görünüyor ki, neden saplamalı bir lens almıyorsunuz? Ancak burada başka bir sorun ortaya çıkıyor. Bazı nedenlerden dolayı, sabitleyicili lenslerin büyük çoğunluğunun keskinlikten veya daha doğrusu yokluğundan muzdarip olduğu ortaya çıktı. Büyük olasılıkla, bu, hareketi telafi eden aynı hareketli lens bloğundan kaynaklanmaktadır. Hareketli elemanın her seferinde orijinal konumuna kalıcı olarak sabitlenmiş camlarla aynı hassasiyetle ayarlanması fiziksel olarak imkansızdır. Ve lenslerin optik eksene göre minimum kayması, nihai resim üzerinde son derece olumsuz bir etkiye sahiptir.
Bu ikna edici görünmüyorsa, birçok profesyonel lens örneği vardır. En geniş ve en yaygın birinci sınıf lens serisini düşünün - Canon EF L:
Sabitleyicisiz lensler:
EF16-35mm f/2,8L
EF24-70mm f/2,8L
EF70-200mm f/2,8L
Aynı L serisinden sabitleyicili lensler
EF300mm f/2.8L IS
EF300mm f/4L IS
EF400mm f/2.8L IS
EF500mm f/4,5L IS
EF600mm f/4L IS
EF800mm f/5.6L IS
EF24-105mm f/4L IS
EF28-300mm f/3,5-5,6L IS
EF70-200mm f/2.8L IS
EF70-200mm f/4L IS
EF70-300mm f/4-5.6L IS
EF100-400mm f/4,5-5,6L IS
Ultra-TV aralığında bile sabitleyici olmayan epeyce lens olduğunu görebilirsiniz. Ve geniş açı ve portre aralığında, sabitleyici tamamen yoktur. Öyleyse neden bütçenin büyük çoğunluğu, sözde KIT lensleri tüm odak uzaklığı aralıklarında dengeleyicilerle donatılmıştır? Neden amatör fotoğrafçılar, yalnızca nadir durumlarda gerekli olan ve bunun için resmi düzenli olarak bozan pahalı bir özelliğe sahip oluyorlar? Cevap basit - pazarlama, cahil bir alıcıdan para kazanmanın başka bir nedenidir.
Tabii ki, dengeleyici mutlak bir kötülük değildir. Bazı modern lenslerde, bu işlev, EF70-200mm f/2.8L IS II'nin aynı ikinci versiyonunda, ana optik özelliklerin zararına olmayacak şekilde yeterince uygulanmaktadır. Ancak size tavsiyem, iki lens seçeneği ile karşı karşıya kalırsanız, aynı lense sahip olmanızdır. odak uzaklığı, bir fiyat segmentinde, tek farkla - birinde bir dengeleyici var ve ikincisi bir adım daha yüksek bir açıklığa sahip, açıklık lehine bir seçim yapın.
not; Makale, sabitleyicinin yalnızca dikey salınımları telafi ettiği kaydırma modunda sabitleme (sözde kaydırmalı çekim) gibi bir görüntü sabitleyici işlevini kapsamıyor, bu ayrı bir tartışma konusu. Bu sabitleyici modu yalnızca lenslerde mevcuttur. yüksek seviye, yetişkin erkekler ve kızlar tarafından satın alınır ve bu insanlar bizim uydurmalarımız olmadan ne alacaklarını çözeceklerdir. Tüm modern balina merceklerine ayrım gözetmeksizin yerleştirilen standart dengeleyiciden bahsediyoruz.