التنغيم كأساس للتعبير الفني لخطاب المسرح: الإبداع المسرحي للأطفال. تقنيات القراءة الفنية ورواية القصص

التنغيم (من اللاتينية Shopaio - النطق بصوت عالٍ) هو الوسيلة التعبيرية الرئيسية لسبر الكلام ، مما يجعل من الممكن نقل موقف المتحدث إلى موضوع الكلام وإلى المحاور 182. التنغيم -: مجموعة من التغييرات التعبيرية والمهمة في صوت صوت الإنسان. يجسد التنغيم معنى البيان ويعبر عن طبيعته العاطفية. يتضمن الكلام الفني عدة طبقات موجهة إلى الأذن الداخلية للقارئ - لفظي ، وإيقاعي ، ونغمي - نحوي.

يتم "نقش" التنغيم المحدد للكلام الشعري في النص الشعري. الشعر هو شكل من أشكال الكلام قادر على تثبيت التجويد في الكتابة.

تؤدي الملاحظات على وقفة الآية إلى استنتاج أن الآية ظاهرة نغمية. التنغيم هو عامل الكلام الذي يميز الشعر عن النثر. م. دعا غاسباروف تنغيم الآية "التجويد ذو الأهمية المتزايدة".

في فن الكلمة لا يوجد مثل هذا التعارض: الشعر - النثر. فقط: شعر - نثر. لا يمكن تصنيف العديد من الأبيات التي لها تنظيم متري وقافية على أنها شعر ، ويمكن معادلة النثر الجيد بأعلى شعر.

التنغيم ظاهرة معقدة. مكوناته (النغمة ، قوة الصوت ، توقف الكلام ، وتيرة وجرس الكلام ، اندماج أو تشريح جملة ، وما إلى ذلك) تتفاعل باستمرار مع بعضها البعض.

يعطي التنغيم ، إلى جانب النحو ، المادة المعجمية اكتمالًا دلاليًا.

"السمات الهيكلية للخطاب الشعري المنظم إيقاعيًا لها مغزى عميق لأن أصالة التنغيم الشعري ثابتة فيها" 183.

في الأدب القاموس الموسوعيالتمييز بين وظائف التنغيم ، وهو الأساسي وسائل التعبيرالكلام السبر. الوسائل الصوتية للغة في مجموعها: أ) تنظيم الكلام صوتيًا ، وتقسيمه حسب المعنى إلى عبارات وأجزاءها المهمة - التركيبات ؛ ب) إقامة علاقات دلالية بين أجزاء العبارة ؛ ج) إعطاء العبارة سردية ، واستفهام ، وحافز ، وتعجب ، وغيرها من درجات المعنى ؛ د) التعبير عن المشاعر المختلفة (التنغيم الجليل ، الحميم ، السخرية ، الغضب ، الحزن) 184.

لحن الشعر هو نظام لرفع وخفض الصوت المستخدم في تنظيم الكلام الشعري.

عند إنشاء نص شعري ، يمكن توزيع الجمل الاستفهام والتعجب (مع التنغيم التصاعدي) والسرد (مع التنغيم التنازلي) بشكل مختلف فيه. يتم التأكيد على بنيتها اللغوية (أو كتمها) من خلال وجود التوازي ، والتناقضات ، والتكرار ، وما إلى ذلك.

تضيف هذه التقنيات ما يصل إلى ثلاثة أنواع رئيسية من تنغيم الشعر: الخطابي (في الشعر الروسي الذي طوره إم في لومونوسوف ، إم يو ليرمونتوف ، إف آي تيوتشيف ، فييا بريوسوف ، في في ماياكوفسكي ؛ الأكثر شيوعًا في المجال المدني ، الفلسفي ، مثير للشفقة- كلمات تأملية ، في مونولوجات المآسي) ، منطوقة (في الشعر الكلاسيكي المكتوب - آية أقرب إلى التجويد العامية، مع عبارات بسيطة، عدم تجنب عمليات النقل النحوية الإيقاعية ، مع تركيبة موضوعية مجانية ؛ شائعة في أسطورة ، كوميديا ​​، جزئيًا في رسالة وقصيدة من القرن التاسع عشر) ، لحنية (في الشعر الروسي الذي طوره في. المقاطع والأغنية والرومانسية ؛ لا يقوم التكوين الموضوعي لشعر رخيم على أساس منطقي ، بل على نشر عاطفي ، مع تكثيف متناوب وضعف التوتر العاطفي ، بينما يكون تناوب الصعود والسقوط سلسًا ومنظمًا ؛ بشكل عام ، العبارات متناظرة ، والإيقاع والنحو متماثلان ، وما إلى ذلك).

وفقًا لـ M.L. جاسباروف ، هناك تصنيف آخر ، يتم فيه تمييز نوعين فقط من تنغيم الشعر - رخيم (أغنية ورومانسية) ومنطوق (خطابي وعامي) 185.

علامات التنغيم الصوتية ، أو وسائل التنغيم ، هي كما يلي: صعود وهبوط النغمة الأساسية (لحن الكلام) ، وقفات ، وترتيب ضغوط الكلام (ديناميات الكلام) ، وتيرة الكلام ، ومستوى الصوت ، وظلال النغمة الرئيسية ( طابع الصوت).

في الكتابة ، يتم التعبير عن التنغيم إلى حد ما عن طريق البنية النحوية للعبارات وعلامات الترقيم وأيضًا بالوسائل الرسومية (تقسيم النص إلى فقرات ، وتسطير الكلمات ، وخطوط مختلفة) ، ولكن لا يمكن إعادة التنغيم بالكامل إلا في الواقع الحقيقي. صوت.

في الشعر ، يتم ضبط التنغيم من خلال سلسلة من الآيات ، في النثر - من خلال مجموعة من مقاييس الكلام (أو النحو) و (|) الضغط الفردي.

كل من الشعر والنثر لهما نغمات أسلوبية محدودة.في الشعر ، ترتبط الخصائص النغمية ارتباطًا مباشرًا بالبنية الإيقاعية للنص ؛ في النثر يقلدون النغمات العامية والملحمية والشاعرية ، ويتجلى ذلك في المقام الأول في ميزات استخدام الكلمات.

إي. نيفزجليادوف في مقالته "الموج والحجر. عرضت رسالة حول الخطاب الشعري "لإجراء التجربة التالية: خذ المجلد الثالث من الأعمال المجمعة لدوفلاتوف ، وافتح القصة" أجنبي "في مكان ما في المنتصف واكتب أي فقرة في سطور بيتية. اتضح أن هذه القصة مكتوبة بالكامل تقريبًا في مقطعين ، يتم قياسها. عادة لا يلاحظ القارئ ذلك ؛ فقط بعد عمل وقفة آية ، كنتيجة لتغيير نغمي معين ، يصبح المقياس المضمن في هذا النص ملموسًا.

من هذا ، استنتج الباحث أن "ليس التنظيم المتري هو سبب توقف الآية ، بل بالعكس ... ليست كل الآيات لها تنظيم متري ، لكن كل آية تنتهي بوقفة آية ، بغض النظر عما إذا كانت يتزامن مع النحوي أم لا. منذ أن تم الإشارة إلى التوقف بيانيا في النص ويتغير<...>تنغيم الكلام ، يمكن القول أن التنغيم المحدد للكلام الشعري منقوش<...>في نص شعري.

في مقالته E.V. تقدم نيفزجليادوفا ملاحظات مثيرة للاهتمام حول لحن الشعر: "في بداية القرن ، نوقشت مشكلة لحن الشعر على نطاق واسع بين علماء اللغة. يعتقد العلماء الألمان - سيفير ومدرسته ، ولدينا أيشنباوم - أن اللحن (رفع وخفض نبرة الصوت) هو العامل الأساسي في تركيب الشعر ، وحاولوا إثبات أنه محفور في النص. كانت هناك أسباب وجيهة لهذه الافتراضات. على المرء فقط أن يتذكر الاستعارات العديدة للشعر والإبداع الشعري المرتبط بصوت الصوت: بوشكين "لا تدخر أصوات الحياة" ، "أنت - ولكن صوت الملهم المظلم / هل يلمس قلبك .. . "، Baratynsky -" وانفصلت ، ممتلئًا بالدقيق ، / من الملهمة ، حنونًا لي. / وأقول: أراك غدًا ، أصوات ، / دع اليوم يتلاشى في صمت. هناك الكثير من هذه العبارات في الشعر بحيث يمكن لقائمة منها أن تشكل مجلدًا كاملاً. هكذا يشعر الشعراء. لكن العلماء أيضًا "يعرفون كيف يشعروا" ، على الأقل بعضهم. أكون. كتب بيشكوفسكي: "نشعر جميعًا بشكل مباشر أن اللحن هو المحور الذي يتقاطع فيه الإيقاع والنحو والمفردات وكل ما يسمى بالمحتوى ..." إذا استبدلنا كلمة "نغمة" تحت كلمة "لحن" ، يصبح كل شيء في مكانه يمكن أن يكون لحن الكلام مختلفًا جدًا عند قراءة الشعر.لقد قرأ بلوك شعره الشجاع ، وفقًا لتصنيف إيخنباوم ، الآيات مقتصدًا ، جافًا ، مع فترات توقف طويلة ، بينما قرأت أخماتوفا أبياتها المنطوقة تغنيًا وجذابًا. تتفق التوجهات الفنية والأيديولوجية المختلفة تمامًا على شيء واحد: الشعراء يقرؤون ، ويؤكدون على الإيقاع ، أي إزاحة التنغيم الجمالي لشعر معين. واستذكر قراءة الشعراء (على وجه الخصوص ، ميخائيل كوزمين) ، تكتب ن. إلزامي للشعراء. أخبرني ميريزكوفسكي ذات مرة عن هذا الغناء (ليس فقط لغناء كوزمين) (في باريس عام 1928) أنه "يأتي من بوشكين" - هكذا أوضح له بولونسكي ذات مرة ، والذي كان يعرفه في شبابه كرجل كبير في السن. لاحظ بولونسكي ، نيديمو ، التقليد وهتفوا دائمًا أيضًا ... سانغ وتيوتشيف ، وفقًا لبولونسكي ، وبشكل عام كان الممثلون الوحيدون في ذلك الوقت يلقون القصائد المقطوعة عاطفياً ، مؤكدين ، كما في النثر ، علامات الترقيم والتنغيم ، بحيث تكون القوافي لم تكن تسمع ... "ليس فقط الشعراء ، ولكن العلماء يعتقدون أيضًا أن ترديد الشعر هو أسلوب خطابي أنشأه التقليد. ومع ذلك ، فإن سبب القراءة الخاصة ليس في التقليد. ينهي السطر ، يستلزم الحاجة إلى ضغوط إيقاعية بحتة ، غالبًا ما تحل تمامًا محل نغمة الجمل الفعلية. وبالتالي ، فإن القراءة الرتيبة هي نتيجة الانقسام إلى مقاطع شعرية.

تؤدي الملاحظات على شبكة الآية "التي لا معنى لها" إلى استنتاج غير متوقع: الآية هي ظاهرة ترنيمية.

يصبح أي نص يُقرأ مع التنغيم شعرًا. التنغيم هو عامل الكلام الذي يميز الشعر عن النثر.

تُعد القدرة على التقاط التنغيم الحي للصوت أمرًا مهمًا لكتاب المذكرات والمعلمين والنقاد ، ولكن التعبير النغمي للكلام مهم بشكل خاص في خيالي. بيلي 188: "فنان النثر أو الشعر سيء لا يسمع نغمة الصوت الذي يجمع جملة له".

بي ام. كتب إيخنباوم أن بداية التجويد في الشعر الغنائي هو نوع من السمة المهيمنة للعمل 189.

تعد دراسة التجويد-التصنيف للنصوص الأدبية الفردية والصيغ الاصطلاحية المتكاملة مهمة مهمة في فقه اللغة ، وقد تم تكريس الكثير من البحث العلمي لها 190.

التنغيم هو أهم عنصر في الخطاب الشعري. في الشعر ، لا يمكن الاستغناء عن النطق العقلي. لاحظ شيلينج: "كل الشعر ، في أصله ، خلق للإدراك بالأذن" (191).

بي ام. كتب Eichenbaum في عمله "ميلودي من الروسية الشعرية" عنه أنواع مختلفةالتجويد الموجود في الأعمال الشعرية ، وإبراز الأساليب الشنيعة والعامية والخطابية 192.

م. اقترح غاسباروف في عمله "المقياس والمعنى" طريقته الخاصة في وصف التنغيم ، والتي تتوافق مع التوفيق الدلالي الأصلي لظاهرة الكلام هذه ، وفي الواقع ، التي يقوم عليها فن الشعر.

يجب ألا ننسى ظاهرة مثل الأذن الشعرية المحددة - القدرة الفطرية على سماع نغمة الكلام والاستجابة لها عاطفياً. "لا يدرك القارئ العمل من خلال قوة الخيال فحسب ، بل أيضًا الأذن الداخلية"، - يقول V.E. خاليزيف 194.

من الضروري الانتباه إلى العلاقة بين نغمة الآية وحجمها. على سبيل المثال ، في سطور A. Blok

والمعركة الأبدية! لا نحلم إلا بالسلام بالدم والتراب ...

الفرس السهوب يطير ويطير ويسحق ريش الحشائش ...

تغير الآية المختصرة إيقاع ونغمة المقطع الموسيقي: تتناوب النغمات الرسمية والعامية.

في الآيات المقطعية والمترية (القديمة) ، يتم تحديد حجم الآية بعدد الأقدام ، في المقطع المقطعي - بعدد المقاطع ، في منشط - بعدد الضغوط.

للقبض على نغمة القصيدة ، من الضروري تحليل سمات التنظيم الإيقاعي للشعر ونمط صوته (الألحان).

كلمات لا تتوافق مع حيادية النغمة. العمل الغنائي مليء بالتعبيرات ، والتي تتجلى في التراكيب النحوية ، وفي البناء الصوتي الإيقاعي للنص ، وفي الكلمات المختارة. وفقًا لـ G.N. Pospelov ، تأتي "التأثيرات الدلالية الصوتية" في المقدمة في عمل غنائي 195.

لذلك ، في نغمة الكلام من الضروري التمييز بين: لحن الكلام "المرتبط بالمعنى المنطقي للكلام ؛ ترتيب وقفة وضع اللكنات: منطقي ، وإعطاء الجمل وأجزائها معنى معينًا ويرافقه زيادة أو نقصان في نبرة الكلام ، والعاطفية ، والتأكيدية (اليونانية الأخرى em؟ az15 - التعبيرية) والإيقاعية ؛ وكذلك معدل الكلام - درجة السرعة أو البطء في نطق العبارات.

الإيقاع (gyushtos اليوناني - الانسجام ، التناسب - أنا

Yust) هو تكرار دوري لأي عناصر من النص في فترات زمنية معينة. الإيقاع فئة متأصلة ليس فقط في الأدب والفن ، إنها خاصية حية ومادة جامدة: ضربات قلب الإنسان ، حركة الكواكب في الكون ، الشهيق والزفير ، مد وجزر الأمواج ، التغيير من النهار والليل ، إلخ. بمعنى آخر ، يُطلق على الإيقاع عادةً تناوب أي عناصر تحدث بتسلسل معين ، تردد.

الإيقاع متأصل في العديد من أشكال الفن. التنظيم الإيقاعي هو سمة من سمات الأعمال الموسيقية وفن الرقص والعمارة. يمكن تمييز أحد المبادئ التنظيمية الشائعة فيها - الإيقاع ، أي تسلسل معين من العناصر المتجانسة المتناوبة: ضربات ضعيفة وقوية في الموسيقى ، وأرقام في الرقص ، وأجزاء مماثلة من مبنى في الهندسة المعمارية.

يحتل الإيقاع أيضًا مكانًا مهمًا في الأدب. يميز بين إيقاع الكلام الشعري وإيقاع النثر. الفرق بينهما ينبع من الاختلاف بين تلك العناصر المتجانسة (أو التي تسعى إلى التجانس) وهي وحدات الإيقاع في النثر والشعر.

الإيقاع هو أحد الخصائص الأساسية للخطاب الفني. يعمل الانتظام الإيقاعي في الشعر كمبدأ أولي واحد لتطور الكلام ، والذي يتم تحديده في البداية والذي يعود مرارًا وتكرارًا في كل تغيير لاحق. في النثر ، تكون الوحدة الإيقاعية هي النتيجة ، نتيجة نشر الكلام. إليكم كيف يميز Osip Mandelstam النثر من وجهة نظر شعرية: "شكل النثر هو توليفة. جسيمات المفردات الدلالية متناثرة في أماكن ... حرية الأبراج ”197.

حتى النثر الإيقاعي يُنظر إليه على أنه نوع خاص من النثر. في ذلك ، لا يتم تعيين التوحيد والتكرار كقانون عام جهاز الكلام. الوحدات الإيقاعية الأساسية - الأعمدة - هي في نفس الوقت وحدة نحوية - تركيبات.

لكن الشعر الحر عبارة عن آية لأنه ، مع الحد الأدنى من التشابه بين وحدات الكلام المقارنة ، يتجلى مبدأ تشكيل البنية المتمثل في معادلتها بالتجزئة المزدوجة إلى أقصى حد: التقسيم الإيقاعي إلى سطور الآيات والتقسيم النحوي إلى جمل ونحو.

إن مفتاح خاصية التنوع الإيقاعي للآية المقطعية هو مقبولية المقاطع الضعيفة المجهدة ، وعلى العكس من ذلك ، المقاطع القوية غير المضغوطة. بهذا المعنى ، فإن الإيقاع المرن يتعارض مع العداد الصلب. المتر هو مزيج من المقاطع القوية والضعيفة ، وهو ثابت ، بينما الإيقاع هو مزيج من المقاطع المجهدة وغير المجهدة ، وهذا المزيج لا يمكن التنبؤ به ، لأنه لا تزال هناك مقاطع لفظية غير مكتملة (توجد في المقطع الأول من رواية بوشكين) "يوجين أونيجين").

إن إيقاع الشعر ليس موسيقيًا ، بل كلامًا. القصائد كلام. ب. لاحظ توماشيفسكي: "إن إيقاع الآية مبني على طبيعة المادة اللغوية نفسها وتعبئ خصائصها التعبيرية بدقة" 198.

يُعرَّف الكلام الشعري (أو الشعر) بأنه كلام مقسم إلى مقاطع قصيرة نسبيًا. كل جزء من هذه المقاطع يسمى سطرًا أو أيضًا بيتًا. لكلمة الآية معنيان: بيت شعر - كلام شعري - خط شعر. هذه المقاطع (السطور) المتطابقة تقريبًا هي وحدات الإيقاع في الشعر. إن تجانسها ، وقابليتها للتناسب ، وتشابهها مع بعضها البعض واضح.

يرتبط إيقاع الشعر ارتباطًا وثيقًا بخصائص اللغة التي تُبتدع بها الأعمال الشعرية. تسمى هذه الميزات بروزوديك.

Prosody (اليونانية rgozbsIa - الإجهاد ، الجوقة) - "قسم من الشعر يحتوي على تصنيف لعناصر الصوت ذات الأهمية المترية للغة" 199.

يعتمد على عرض كل لغة ما إذا كان الإيقاع الشعري سيتم تنظيمه وفقًا لمبدأ تناوب المقاطع المجهدة وغير المضغوطة (كما هو الحال في الشعر الروسي) ، أو ما إذا كان سيعتمد على صعود وهبوط النغمة عند نطق الكلمات (مثل ، على سبيل المثال ، في الشعر الصيني) ، أو على خط الطول وقصر نطق الحروف المتحركة (كما في كلمات الأغاني القديمة).

في الشعر الروسي ، عامل تشكيل الإيقاع هو الضغط اللفظي ، لذلك ، تمت الموافقة على أنظمة التأويل التي تتوافق مع السمات الصوتية للخطاب الروسي والتي تستخدم تسلسلًا معينًا من المقاطع المجهدة وغير المضغوطة. في الشعر القديم ، تم تحديد الإيقاع من خلال تناوب المقاطع الطويلة والقصيرة: كانت السمة النثرية للغة اليونانية القديمة هي وجود علامة على طول المقاطع وقصرها. تؤثر السمات النثرية للغات على النظم الشعرية للآداب الوطنية.

وتجدر الإشارة إلى أن النظام الوطني للتأليف لا يتشكل فقط تحت تأثير العوامل اللغوية (العرضية) ، ولكن أيضًا تحت تأثير العوامل التاريخية والثقافية والتاريخية. في الوقت نفسه ، تكون العوامل الأخيرة في بعض الأحيان أقوى من العوامل اللغوية. على سبيل المثال ، اعتمدت اللغات التركية من اللغة العربية النظام المتري لتفسير aruz (arudg). تم تطوير نظرية عروز في أعمال خليل بن أحمد (القرن الثامن) ، فاتفات (القرن الثاني عشر) ، عبد الرحمن جامي (القرن الخامس عشر). عنصر تشكيل الإيقاع في الآية هو تناوب المقاطع الطويلة والقصيرة ، التي تحددها قواعد واضحة ، وفقًا لخصوصيات الصوتيات العربية. بعد ذلك ، بدأ استخدام هذا النظام في الشعر الفارسي ، ثم في الشعر التركي. حتى القرن العشرين ، عندما جرت محاولات لإدخال عدادات جديدة لأول مرة ، كان أروز هو نظام النسخ الوحيد للعربية والفارسية والطاجيكية وعدد من الآداب التركية.

قال ذات مرة شيئًا رائعًا: "هناك 50 طريقة لقول نعم ، والعديد من الطرق لقول لا. لكن هناك طريقة واحدة فقط لتدوينها ". هذا عن التجويد. بعد كل شيء ، بمساعدتها ، لا يمكنك فقط التعبير عن فكرة ، ولكن أيضًا نقل موقفك مما قيل. ما هو التنغيم؟ لماذا هو ضروري جدا؟

تعريف

التنغيم هو تغيير في قوة وسرعة ونبرة الكلام. بمعنى آخر ، إنه اختلاف في صوت الصوت. الأنواع الرئيسية للتنغيم هي كما يلي: السرد والتعجب والاستفهام. يتميز البديل الأول بنطق متساوٍ وهادئ ، ولكن يتم نطق المقطع الأخير أقل قليلاً من البقية. على سبيل المثال ، العبارة "لقد أخذت تذكرة إلى هاواي" هي ببساطة

لون عاطفي ساطع وإبراز أهم كلمة بنبرة أعلى - وهذا ينطبق على النوع التعجب للتنظيم الصوتي للكلام ("لقد أخذت تذكرة إلى هاواي!"). في الجمل من النوع الأخير ، يبرز التنغيم المرتفع كلمة السؤال. يتم ذلك بغض النظر عما إذا كان في بداية العبارة أو في نهايتها ("هل أخذت تذكرة إلى هاواي؟").

لماذا تغير التنغيم؟

صوت الإنسان آلة رائعة. إذا كنت تستخدمه بشكل صحيح ، فبمساعدته يمكنك إضفاء الحيوية على الأداء ، وتحريك الجمهور ، وحتى التسبب في تمزق. والأهم من ذلك ، إلهام العمل. في حوار كل يومهذه ليست مشكلة عادة. ولكن فيما يتعلق بذلك ، قد تنشأ بعض الصعوبات.

الكلام ، حتى لو كان ذا مغزى كبير ، ولكن بدون أي تغييرات في التنغيم ، يشبه عمل الآلة الكاتبة ، التي تسك الحروف بنفس الوتيرة. من المثالي أن يشبه صوت الصوت عزف لحن لآلة موسيقية. بعض المتحدثين ، بسبب الإثارة أو حقيقة أنهم يحاولون قراءة نص مكتوب بالفعل ، ينسون ما هو التنغيم. لذلك ، يبدو كلامهم رتيبًا حقًا. مثل هذه العروض تهدأ. بالإضافة إلى ذلك ، إذا لم يغير المتحدث قوة أو نبرة أو إيقاع صوته ، فلا يمكن فهم موقفه الشخصي من كلماته.

كيف افعلها؟

لكن هذا لا يمكن تحقيقه بمساعدة بعض الأساليب الفنية. على سبيل المثال ، ضع علامة في ملخص الخطاب حيث يلزم إضافة قوة الصوت ، وأين تزيد الإيقاع. مثل هذا التقرير سيقود الجمهور إلى الحيرة. يقول المتحدثون ذوو الخبرة أن سر نجاحهم هو أنهم يحاولون إشباع أنفسهم بالأفكار التي يريدون نقلها إلى الجمهور. ومن ثم فإن التنغيم في الكلام لا يبدو مصطنعًا ، ولكن بصدق.

تغيير قوة الصوت

لا يتم تقليل هذه التقنية إلى زيادة أو نقصان دوري بسيط في الحجم ، والذي يحدث مع رتابة مملة. بادئ ذي بدء ، سيشوه معنى ما قيل. من ناحية أخرى ، سيؤدي تضخيم الصوت المتكرر وغير المبرر إلى قطع الأذن. يبدو أن شخصًا ما يرفع مستوى الصوت وينخفض ​​على الراديو من وقت لآخر.

يتم تحديد قوة الصوت بشكل أساسي من خلال المادة نفسها. على سبيل المثال ، إذا كنت بحاجة إلى التعبير عن أمر أو إدانة أو اقتناع عميق ، فإن زيادة حجم الكلام سيكون مناسبًا للغاية. وبهذه الطريقة أيضًا ، يمكنك إبراز النقاط الرئيسية للبيان. يجب التعبير عن الأفكار الثانوية من خلال إضعاف الصوت وتسريع وتيرة الكلام. ينقل الصوت المتوتر والمكتوم الإثارة والقلق. لكن إذا كنت تتحدث دائمًا بهدوء شديد ، فقد ينظر الجمهور إلى هذا على أنه عدم ثقة أو لا مبالاة بكلماتهم. في بعض الأحيان ، من خلال الاستخدام غير المبرر لشدة صوت الكلام ، من الممكن عدم الوصول إلى الصوت الأخير ، وهذا يحدث في الحالات التي لا تحتاج فيها الكلمات إلى القوة فحسب ، بل إلى الود.

ما هو التجويد: تغيير الإيقاع

في المحادثات اليومية ، تتدفق الكلمات بسهولة وعفوية. إذا كان الشخص متحمسًا لشيء ما ، فإنه يتحدث بسرعة. عندما يريد أن يتذكر الجمهور كلماته جيدًا ، فإنه يبطئ من وتيرتها. لكن في الخطابة العامة ، هذا ليس بالأمر السهل دائمًا. خاصة إذا كان المتحدث يحفظ النص عن ظهر قلب. في هذه الحالة ، يكون نغمة صوته باردة. إنه يركز فقط على عدم نسيان شيء ما. وبناءً على ذلك ، من المرجح أن تكون وتيرة خطابه هي نفسها خلال الخطاب بأكمله.

لكي لا ترتكب مثل هذه الأخطاء ، عليك أن تتعلم الأساليب الأساسية لتقنية المحادثة المختصة. يجب تسريع الكلام على التفاصيل غير المهمة أو التفاصيل الصغيرة. لكن يجب التعبير عن الأفكار الرئيسية أو الحجج المهمة أو نقاط الذروة ببطء ، وبوضوح ، بترتيب. آخر نقطة مهمة: يجب ألا تتحدث أبدًا بهذه السرعة بحيث يعاني الإملاء منها.

ما هو التجويد: الملعب

بدون (تعديل) ، سيكون الكلام خاليًا من النشوة والعاطفة. يمكن التعبير عن الإثارة والحماسة البهيجة عن طريق رفع النغمة والقلق والحزن عن طريق خفضها. تساعد العواطف المتحدث على الوصول إلى قلب مستمعيه. وهذا يعني تشجيعهم بشكل أسرع على اتخاذ إجراءات معينة.

صحيح ، هناك لغات نغمية (على سبيل المثال ، الصينية) ، حيث يؤثر التغيير في درجة الصوت على معنى الكلمة نفسها. لذلك ، هناك مفهوم مختلف لما هو التنغيم. اللغة الروسية ليست واحدة منهم. ولكن حتى في ذلك ، بمساعدة التعديل ، يمكنك التعبير عن أفكار مختلفة. على سبيل المثال ، لتحويله إلى استفهام ، يتم نطق الجزء الأخير منه مع ارتفاع التنغيم. نتيجة لذلك ، فإننا ننظر إلى العبارة المنطوقة بشكل مختلف.

التنغيم لأي عبارة ، سواء كانت محادثة يومية أو خطابة ، مثل التوابل في طبق. بدونهم ، لا طعم له. صحيح أنك تحتاج إلى استخدامه بحكمة حتى لا تبالغ فيه. في هذه الحالة ، سيبدو الخطاب محاكى وغير صادق.

تتم ترجمة كلمة التنغيم من اللاتينية إلى "النطق بصوت عالٍ". يلعب دورًا مهمًا في الكلام ، فهو يساعد على تغيير معنى الجملة اعتمادًا على جرس الصوت المختار. تنغيم الكلام هو جزء إيقاعي لحني من الجملة يؤدي وظائف نحوية وعاطفية أثناء النطق.

التجويد هو شرط ضروري الكلام الشفوي، في الكتابة يتم نقلها بعلامات الترقيم. في اللغويات ، يستخدم التنغيم بمعنى تغيير نبرة الصوت في مقطع لفظي وكلمة وجمل. تعد مكونات التنغيم جزءًا لا يتجزأ من كلام الإنسان.

تنقسم مكونات التجويد إلى:

• Timbre الكلام. يساعد جرس الكلام على التعبير عن مشاعر ومشاعر الشخص. يتغير الكلام الذي يتم إلقاؤه في انفجار عاطفي اعتمادًا على المشاعر أو التجارب المتمرسة.
• شدة. شدة الكلام هي لفظي وتعتمد على درجة الجهد في النطق. تعتمد شدة الكلام على عمل واتجاه العضلات.
• يوقف. يساعد التوقف المؤقت على إبراز العبارات والنصوص في الكلام. هذا توقف في الصوت.
• ميلوديكا. هذه هي حركة النغمة الرئيسية ، زيادتها أو نقصانها.

يتم استخدام العناصر الرئيسية للتنغيم في شكل مشترك ويتم النظر فيها بشكل منفصل لأغراض الدراسة فقط. يتجلى التعبير والتنوع في الكلام من خلال التعبير اللفظي الماهر ، وقدرته على التغيير اعتمادًا على التنغيم. يلعب التنغيم دورًا مهمًا في هيكلة اللغة. توجد وظائف التنغيم التالية:

• تقسيم الكلام إلى أجزاء لغوية ودلالية من الجمل.
• إنشاء بنية نحوية في الجملة ، وتشارك الإنشاءات intonational في تصميم أنواع الجملة.
• يساعد التنغيم الشخص على التعبير عن المشاعر والمشاعر والخبرات.
• تعمل الوظيفة الدلالية على تمييز العناصر المعجمية بين الجمل.
• هناك وظائف للتنغيم في العبارة - هذه هي طريقة الجملة ، وسردها ، واختلافها التعجب والاستفهام.

التنغيم هو المكون الرئيسي ليس فقط باللغة الروسية ، ولكن أيضًا في أي خطاب شفهي. في الكتابة ، يتم تمييز التنغيم بعلامات الترقيم: الحذف ، الفاصلة ، علامة الاستفهام وعلامة التعجب. كيف بدا الخطاب الروسي منذ عدة قرون لم يعد معروفًا على وجه اليقين. أنواع التجويد في اللغة الروسية متنوعة للغاية. هناك 16 منهم في المجموع ، ولكن هناك نغمات مستخدمة بالتساوي في جميع دول العالم.

ما هي الاقتراحات لغرض البيان:

• رواية.

يتم نطق المقطع الأخير من الكلام بنبرة مرتفعة. تحتوي الأقوال في السرد على مستوى عالٍ من النغمة ومنخفض غير منطقي. ذروة النغمة هي نغمة عالية ، وانخفاض التنغيم هو نغمة منخفضة. إذا تم الجمع بين كلمة أو عبارة في شكل سردي ، فسيتم نطق جزء من العبارة بتنغيم مرتفع أو منخفض. الاستخدام الأكثر شيوعًا لخفض الرتبة هو أثناء العد.

• استفهام.

تُستخدم أنواع التجويد الاستفهام في حالتين:

1. عندما تطرق السؤال البيان كله. في هذه الحالة ، يتم رفع الصوت إلى أقصى مقطع لفظي من نطق الاستفهام.
2. عند رفع الصوت يتم تطبيقه فقط على الكلمات التي يتم توجيه السؤال إليها. يعتمد نمط التنغيم الخاص بها على موقع الكلمة في الجملة.

• علامة تعجب.

ينقسم هذا النوع من الكلام البشري إلى نوع التعجب نفسه ، حيث يكون التنغيم أعلى في النغمة منه في السرد ، ولكنه أقل منه في السؤال. وكذلك التنغيم التحفيزي ، حيث يوجد طلب أو أمر.

يتم الجمع بين جميع أنواع التنغيم في مفهوم واحد - التنغيم المنطقي. إن التنغيم هو الذي يحدد خصائص التعبير ، بينما يظل عكس النطق العاطفي.

اعتمادًا على مواقف الحياة ، يتحدث الناس مع بعضهم البعض بطرق مختلفة ، من أعاصير اللسان والقصائد إلى خطابات الأعمال. التنغيم له طابع فردي ، من المستحيل العثور على نفس جرس الصوت وطريقة نطق الكلمة.

هناك أيضًا جمل غير مكتملة للتنغيم:

• المعارضات. المعارضة في جمل معقدة. في الرسالة ، تقوم علامات الترقيم أو الشرطة بتمييزها.
• تحذير. التنغيم التحذيري يقسم الجملة إلى جزأين مع توقف طويل. يتم نطق الجزء المنقسم من الجملة بنبرة مرتفعة.
• استهلالي. في التنغيم التمهيدي لا توجد فترات توقف بين الكلمات والتوتر. لديها سرعة في الكلام.
• التعداد. يتميز التعداد بوقفة بين أعضاء متجانسينعروض. عند سرد الكلمات في جملة ، يتم وضع إجهاد منطقي. إذا كانت هناك كلمة معممة قبل العد ، فيتم تمييزها أثناء النطق.
• عزل. يتم فصل العزلة في الجملة عن طريق وقفة والتأكيد عليها. الوقفة الأولى طويلة ، والثانية أقصر.

التنغيم الموسيقي

يحتوي التنغيم الموسيقي على معاني نظرية وجمالية مترابطة بشكل وثيق. يمثل تنظيم الصوت في الموسيقى وترتيبها المتسلسل. التنغيم الموسيقي والكلامي غير مترابطين ويختلفان في الصوت في درجة الصوت والموقع في نظام الأصوات. يُطلق على التنغيم في الموسيقى أيضًا اسم موسيقى الكلمة. لكنها تختلف عن الكلمة في أن التنغيم الموسيقي أو الغنائي لا يحتوي على أي معنى.

ينبع التعبير عن التنغيم في الموسيقى من تنغيم الكلام. الاستماع للمحادثة لغة اجنبيةيمكن للمرء أن يفهم ليس فقط جنس المتحدث وعمره ، ولكن أيضًا موقفهم تجاه بعضهم البعض ، وطبيعة المحادثة بينهم ، حالة عاطفية- الفرح والكراهية والتعاطف.

هذا الارتباط بالكلام يستخدمه الموسيقيون بوعي وأحيانًا بغير وعي. ينقل نغمة الكلام البشري الشخصية والمشاعر والخواص النفسية للتواصل ، والتي يتم التعبير عنها بعد ذلك في قطعة موسيقية.

الموسيقى بمساعدة التجويد قادرة على نقل وإعادة إنتاج:

• إيماءات؛
• حركة الجسد؛
• انسجام الكلام
• حالة عاطفية
• شخصية الشخص.

للتعبيرات الموسيقية الترنيمية تاريخ غني يمتد لقرون. تطور التنغيم البسيط بمرور الوقت إلى العديد من الأنواع والأنماط الموسيقية. مثال ، ألحان حزن ، رثاء ، مكتوبة في عصر الباروك. يتم التعرف بسهولة على القصائد القصصية المتوترة أو المزعجة والمسرحيات الغنائية والنشيد الرسمي. كل ملحن له أسلوب وخط موسيقي فريد من نوعه.

التأكيد على التجويد

يلعب الضغط في التجويد دورًا مهمًا ، حيث يعتمد المعنى الكامل للبيان على وضعه. يتضمن الضغط إبراز كلمة ما بمساعدة العناصر الصوتية الأساسية. التأكيد على الكلمات ليس هو النوع الوحيد باللغة الروسية. بالإضافة إلى الضغط اللفظي ، هناك أنواع أخرى:

• نسقي. يُبرز الإجهاد التركيبي أو على مدار الساعة في الجملة الكلمات الدلالية الرئيسية في براعة الكلام في التركيب اللغوي. سينتاجما يفرد مقطعًا واحدًا أو أجزاء من النص أو الكلمات من تدفق الكلام بأكمله. يتم الحصول على المجموعات الدلالية التي لها معنى نحوي.
• قيمة منطقية. يساعد الضغط المنطقي على إبراز الكلمات المهمة من البيان ، في موقف معين ، باستخدام الوسائل الرئيسية للتنغيم. في الضغط المنطقي ، يتم تمييز أي كلمات من الجملة.

مثال ، "من كان هناك؟ "كنت هنا"

يحدث عند استخدام التنغيم ، دور قياديفي الوقت نفسه ، يؤدي اللحن إلى جانب زيادة الضغط اللفظي.

• مؤكد. تم تقديم ظاهرة الإجهاد المؤكد واكتشافها من قبل اللغوي الروسي L.V.Schcherba. يتم استخدامه للتعبير عن التلوين العاطفي للكلمات والتعبيرات ، وإبراز حالة المتحدث أثناء الاتصال. يختلف الإجهاد التأكيدي عن الإجهاد التأكيدي المنطقي في تلوينه العاطفي للكلمة. في الروسية ، تطيل هذه اللهجة حرف العلة المجهد: شخص رائع ، أجمل يوم.

العمل مع التجويد

التدفق السريع للكلام ، والنص الرتيب ، والتحدث بصوت عالٍ جدًا أو بهدوء ، ليس من المثير للاهتمام الاستماع ، غرباءحتى أنه يصد. مثل هذا الحوار الممل لا يمكن ملاحظته إلا بين المقربين. لكي يتم سماعك وفهمك ، ليس من الضروري التحدث بصوت عالٍ ، يكفي أن تتعلم التحدث بشكل صريح ، مع مراعاة قواعد التجويد.

يجب على الأشخاص الذين يعملون مع عدد كبير من المستمعين التحدث بشكل تعبيري ، لذلك يجب أن يكون الخطاب صحيحًا وممتعًا. يجب بناء التواصل في المنزل بين الأقارب أو الأصدقاء بشكل صحيح باستخدام التنغيم المناسب. إن تطوير التجويد له أهمية كبيرة في الكلام البشري. تؤدي الكلمات التي تحتوي على نغمة خاطئة إلى حالات الصراعوالخلافات.

تم تطوير تمارين وتقنيات لإعداد التجويد:

• القراءة بصوت عالي.

اقرأ القصيدة بصوت عالٍ مع التعبير وسجل الصوت على المسجل واستمع لما حدث. من المهم جدًا سماع الصوت من الخارج ، لذلك من السهل العثور على أخطاء في الكلام والترنيم ، وكذلك معرفة ما هو اللحن. تم تصميم تمارين القراءة لتطوير جرس الكلام واللحن ، وتقرأ القصيدة بصوت عالٍ ، وتغيير نغمة الكلام ووتيرته. عند قراءة قصيدة ، انتبه إلى العبارات والكلمات الرئيسية المستخدمة هناك. قم بتمييزها من النص باستخدام التنغيم اللازم.

• تمارين الاسترخاء.

نقرأ النص بقلم في أفواهنا نحرك أفواهنا. نختار أي نص ، عند إجراء التمرين ، سيتم تذكره أيضًا. تهدف الجمباز إلى تطوير نطق الكلام والإلقاء.

• أثناء المحادثة أو قراءة كتاب ، ركز على التنغمات الإيجابية والمبهجة.

استخدم في الغالب التعبيرات المرحة والإيجابية في الكلام ، لأنها أصعب من غيرها. من الضروري التحدث ببساطة قدر الإمكان ، وبطبيعة الحال ، والاستمتاع بالصوت والنغمة.

• عند القيام بتمارين أو التحدث مع محاور ، استخدم الإيماءات.

إنها تساعد على تزيين الكلام وإضافة تلوين عاطفي. لكن الإيماءات تستخدم باعتدال ، مع معرفة المعنى. ستعطي الإيماءات المفرطة التنغيم مظهرًا غير مؤكد أو غير مناسب.

بعد وضع القواعد في الاتصال ، يجدر ممارسة تمارين التجويد في الحياة ، وليس الإحراج من إظهار المهارة. إن الخطاب الذي يتم إلقاؤه مع التنغيم الصحيح سيثير اهتمام المحاور ، والشيء الرئيسي هو مراقبة النطق عند التواصل مع الزملاء والأقارب ، وتحسين الكلام كل يوم.

دور التجويد في التمثيل واضح ، وكذلك في خطابة. لا يمكن إنكار صحة اختيار الكلمات في الكلام وصوتها وتأثيرها على الجمهور. دعنا نحاول أن نفهم بمزيد من التفصيل ما هو التنغيم ، وماذا يحدث ، وأين يتم استخدامه ، وما إلى ذلك.

ما هو التجويد باللغة الروسية. أنواع التجويد.

تنقسم وسائل التنظيم الصوتي للكلام (التجويد) إلى ثلاثة أنواع:

1. رواية؛
2. إستفهام
3. علامة تعجب.

النوع الأول يتميز بنطق الكلام الهادئ ، وبالتالي الهدوء. تستمر القصة بسلاسة ، وترفع الصوت بشكل طفيف بشكل دوري (ذروة التنغيم) وتخفضه (تنخفض النغمة). عادة لا يتم استخدام هذه الطريقة في كل وقت. يجب على المتحدث أو الممثل في أي حال استخدام النوع الثاني والثالث من التنظيم الصوتي. يتميز التنغيم الاستفهام بزيادة في نبرة الصوت في البداية ، وانخفاضها في نهاية الجملة. بشكل عام ، يعكس الاسم بوضوح جوهر هذا النوع.

بالنسبة إلى التنغيم التعجبي ، فإن الحالة المعاكسة للأمور أكثر تميزًا: ترتفع النغمة في نهاية البيان. يجذب التلوين العاطفي الواضح انتباه الجمهور بسهولة. من الواضح أنه لا يتم استخدام أي من الطرق بمفردها.

الممثلين ، مثل المتحدثين ، يتميزون بالانتقال أو التناوب التدريجي من نوع إلى آخر. يجب تطوير التنغيم الصحيح أثناء الفصول الدراسية مع المعلمين. يمكنك أيضًا تحقيق التنمية في المنزل. للقيام بذلك ، يمكنك استخدام طريقة مثل القراءة بصوت عالٍ. في هذه الحالة ، يجب الانتباه إلى علامات الترقيم الموضوعة في نهاية الجملة. الفهم مستحيل بدون تطوير التنغيم الصحيح.

التنغيم الصحيح: ما هو؟

وتيرة القصة مهمة أيضًا. أو بالأحرى سرعة تشغيل المونولوج. تعتبر الوتيرة السريعة من سمات الخطاب المتحمس. لكن بطيء - للوقار. غالبًا ما يستخدم الانتقال السلس من سرعة إلى أخرى في مختلف المجالات. بالطبع ، التجويد باللغة الروسية مستحيل بدون كثافة (قوة الصوت). هذه فرصة لإعطاء القصة لونًا عاطفيًا ، أو العكس - للإبطاء. يتم ملاحظة الحالة الأولى عند التعبير عن مشاعر مثل الخوف أو الفرح. لكن انخفاض قوة الصوت أمر نموذجي للتعبير عن مشاعر الحزن وفقدان الأحباء وما إلى ذلك. لا يمكن التنغيم الصحيح بدون توقفات منطقية ، والتي هي ببساطة ضرورية للجمهور لفهم ما قاله المتحدث أو الممثل. وأخيرًا ، للتعبير عن مشاعرك نوعيًا وسائل مختلفةوأنواع التجويد - الإملاء الجيد مهم. بدونها ، لا يوجد أداء ممكن. بشكل عام ، يتضمن العديد من المكونات ، سواء التدريب النظري أو الممارسة. بالطبع ، يجب تمييز الكلام بالتعبير المنطقي ، لكن التعبير العاطفي لا يقل أهمية. إن الفكرة التي لم يشعر بها المتحدث لن تمس المشاهد ، بغض النظر عن كيفية عمل التنغيم الفني للصوت.

فقط بشرط التقييم العقلي السليم ، والتعبير عن موقف شخصي من النص المنطوق ، يمكن أن يكون المستمع مهتمًا. في الواقع ، في هذه الحالة ، تتجلى بوضوح مكونات التجويد مثل الضغوط العاطفية والتوقفات المدروسة ، بسبب كل من مزاج ومشاعر المتحدث.

لا شك أن علامات الترقيم والتنغيم مترابطان بشدة. يجدر بنا أن ننسى علامات الترقيم ، حيث يصبح الكلام على الفور رتيبًا ، ويتحول إلى كتلة رمادية بلا حياة ، والتي لا يمكن إلا أن تجعل المستمع يتثاءب. لكن الوظائف الرئيسية للتنغيم تهدف إلى زيادة الاهتمام بالقصة ، وتجزئةها إلى أجزاء دلالية (ما يسمى سينتاجما). يقارن بعض الخبراء التنغيم بالعروض. يكفي أن يعرف الشخص العادي العادي أنه ، على عكس التنغيم الذي يعمل بالعبارات ، يعتمد العرض على المقاطع. إلى العناصر الأساسية للتنغيمعادة ما تشمل: 1. لهجات. 2. وقفات. 3. تيمبر. 4. ميلوديكا. 5. درجة الحرارة.ومع ذلك ، في الواقع ، توجد جميع عناصر التجويد في الوحدة. يمكن للعلم فقط النظر في المكونات الفردية لأغراضه الخاصة. يجدر الإشارة إلى أمثلة سلبية للتنغيم. لذلك الأخطاء الشائعةعادةً ما تشتمل على رتابة الكلام ونبرة عالية جدًا (منخفضة) لنص الخطاب بالكامل ، وزيادة التنغيم في نهاية الجمل التقريرية وعدم كفاية التعبير عن الكلام. من الضروري العمل الجاد على مثل هذه النواقص كل يوم ، خاصة إذا كان من المتوقع الأداء المستمر.

تميز الكتب المدرسية هذه الأنواع من الجمل من خلال التنغيم: غير تعجب وتعجب. النوع الثاني يتميز بالتعبير عن شعور قوي.

يعتقد الكثيرون خطأً أن الجمل استفهام وتعجب وسرد في التنغيم. ومع ذلك ، لا يتم هذا التقسيم على أساس التنغيم ، ولكن على أساس الغرض من بيان المتحدث. المستكشف الشهير العظيم و لغة جبارةيميز Vsevolodsky-Gerngross ، في أعماله ، فيما يتعلق بمسألة التجويد ، ما لا يقل عن 16 نوعًا من التجويد. من بينها: الدعوة والمقارنة ، الحتمية والمغنية ، المقنعة والتعدادية ، الترافع والإيجابي ، إلخ. عند وصف تعريف التنغيم ، يلاحظ هذا العالم أنه المكون الأكثر سرعة في الكلام الشفوي الملون. في نفس الوقت ، الأهم الخصائص الصوتيةالتجويد هو اللحن والمدة والشدة.