بینایی ادراک نور است. فیزیولوژی ادراک رنگ نظریه روانشناسی هارمونی رنگ

انسان توانایی دیدن دارد جهاندر انواع رنگ ها و سایه ها او می تواند غروب خورشید، سبزه زمردی، آسمان آبی بی انتها و دیگر زیبایی های طبیعت را تحسین کند. درباره درک رنگ و تأثیر آن بر روان و حالت فیزیکیشخص در این مقاله مورد بحث قرار خواهد گرفت.

رنگ چیست

رنگ ادراک ذهنی مغز انسان است نور مرئی، تفاوت در ساختار طیفی آن توسط چشم احساس می شود. انسان ها نسبت به سایر پستانداران توانایی بهتری در تشخیص رنگ ها دارند.

نور بر گیرنده های حساس به نور در شبکیه تأثیر می گذارد، که سپس سیگنالی را تولید می کند که به مغز منتقل می شود. به نظر می رسد که درک رنگ به روشی پیچیده در زنجیره شکل می گیرد: چشم ( شبکه های عصبیشبکیه و گیرنده های خارجی) - تصاویر بصری از مغز.

بنابراین، رنگ تفسیری از دنیای اطراف در ذهن انسان است که در نتیجه پردازش سیگنال هایی که از سلول های حساس به نور چشم - مخروط ها و میله ها - می آید. در این حالت، اولی مسئول درک رنگ و دومی مسئول دقت دید گرگ و میش است.

"اختلالات رنگ"

چشم به سه تن اصلی واکنش نشان می دهد: آبی، سبز و قرمز. و مغز رنگ ها را به عنوان ترکیبی از این سه رنگ اصلی درک می کند. اگر شبکیه چشم توانایی تشخیص هر رنگی را از دست بدهد، فرد آن را نیز از دست می دهد. به عنوان مثال، افرادی هستند که قادر به تشخیص قرمز نیستند. 7 درصد از مردان و 0.5 درصد از زنان دارای چنین ویژگی هایی هستند. بسیار نادر است که افراد اصلاً رنگ های اطراف خود را نبینند، به این معنی که سلول های گیرنده در شبکیه چشم آنها کار نمی کنند. برخی از دید ضعیف گرگ و میش رنج می برند - این بدان معنی است که آنها میله های ضعیفی دارند. چنین مشکلاتی ناشی می شود دلایل مختلف: به دلیل کمبود ویتامین A یا عوامل ارثی. با این حال، یک فرد می تواند با "اختلالات رنگ" سازگار شود، بنابراین بدون معاینه خاص تشخیص آنها تقریبا غیرممکن است. افراد با دید طبیعیقادر به تشخیص تا هزار سایه. درک فرد از رنگ بسته به شرایط دنیای اطراف تغییر می کند. لحن یکسان در زیر نور شمع یا نور خورشید متفاوت به نظر می رسد. اما بینایی انسان به سرعت با این تغییرات سازگار می شود و رنگ آشنا را شناسایی می کند.

ادراک شکل

انسان با کاوش در طبیعت، به طور مداوم اصول جدیدی از ساختار جهان - تقارن، ریتم، کنتراست، تناسب را کشف کرد. او با این برداشت ها هدایت شد، محیط را متحول کرد، دنیای منحصر به فرد خود را ایجاد کرد. متعاقباً اشیاء واقعیت تصاویری پایدار در ذهن انسان پدید آوردند که با احساسات روشن همراه بود. درک فرد از شکل، اندازه، رنگ با معانی تداعی نمادین همراه است شکل های هندسیو خطوط به عنوان مثال، در غیاب تقسیمات، عمودی توسط شخص به عنوان چیزی نامتناهی، غیرقابل مقایسه، رو به بالا، نور درک می شود. ضخیم شدن در پایین یا یک پایه افقی باعث پایداری بیشتر آن در چشم فرد می شود. اما مورب نماد حرکت و پویایی است. به نظر می رسد که یک ترکیب بندی مبتنی بر عمودها و افقی های واضح به سمت وقار، ایستایی و پایداری گرایش دارد، در حالی که یک تصویر مبتنی بر مورب به سمت تغییرپذیری، بی ثباتی و حرکت گرایش دارد.

تاثیر مضاعف

این یک واقعیت پذیرفته شده است که درک رنگ با تأثیر احساسی قوی همراه است. این مشکل توسط نقاشان به تفصیل بررسی شد. V. V. کاندینسکی خاطرنشان کرد که رنگ از دو طریق بر شخص تأثیر می گذارد. اولاً، زمانی که چشم مجذوب رنگ یا تحریک آن می شود، فرد یک اثر فیزیکی را تجربه می کند. وقتی صحبت از اشیاء آشنا به میان می آید، این تصور زودگذر است. با این حال، در یک زمینه غیرمعمول (مثلاً نقاشی یک هنرمند)، رنگ می تواند یک تجربه احساسی قوی را برانگیزد. در این مورد، می توان در مورد نوع دوم تأثیر رنگ بر روی یک فرد صحبت کرد.

اثرات فیزیکی رنگ

آزمایش‌های متعدد روان‌شناسان و فیزیولوژیست‌ها توانایی رنگ را در تأثیرگذاری بر وضعیت جسمانی فرد تأیید می‌کنند. دکتر پودولسکی درک بصری انسان از رنگ را به شرح زیر توصیف کرد.

• رنگ آبی - دارای اثر ضد عفونی کننده است. نگریستن به آن در هنگام چروک و التهاب مفید است. بهتر از رنگ سبز به یک فرد حساس کمک می کند. اما مصرف بیش از حد این رنگ باعث افسردگی و خستگی می شود.
• رنگ سبز- خواب آور و ضد درد تاثیر مثبتی بر روی دارد سیستم عصبی، تحریک پذیری، خستگی و بی خوابی را برطرف می کند و تون و خون را نیز بهبود می بخشد.
• رنگ زرد - مغز را تحریک می کند، بنابراین به کمبود ذهنی کمک می کند.
• رنگ نارنجی - اثر محرک دارد و بدون افزایش فشار خون، نبض را تسریع می کند. نشاط را بهبود می بخشد، اما به مرور زمان می تواند خسته کننده شود.
• رنگ بنفش - روی ریه ها، قلب تاثیر می گذارد و استقامت بافت های بدن را افزایش می دهد.
• رنگ قرمز اثر گرم کننده دارد. فعالیت مغز را تحریک می کند، مالیخولیا را از بین می برد، اما در مقادیر زیاد تحریک کننده است.

انواع رنگ ها

تأثیر رنگ بر ادراک را می توان به روش های مختلفی طبقه بندی کرد. تئوری وجود دارد که بر اساس آن تمام تن ها را می توان به محرک (گرم)، متلاشی کننده (سرد)، پاستلی، ایستا، کسل کننده، تاریک گرم و تیره سرد تقسیم کرد.

رنگ های محرک (گرم) برانگیختگی را افزایش می دهند و به عنوان محرک عمل می کنند:

• قرمز - تأیید کننده زندگی، با اراده؛
• نارنجی - دنج، گرم؛
• زرد - درخشنده، تماسی.

زنگ های متلاشی کننده (سرد) هیجان را کم می کند:

• بنفش - سنگین، عمیق؛
• آبی - تأکید بر فاصله؛
• آبی روشن - راهنمای منتهی به فضا؛
• آبی مایل به سبز - قابل تغییر، با تاکید بر حرکت.

تاثیر رنگ های خالص را بی صدا کنید:

• صورتی - مرموز و ظریف؛
• بنفش - جدا شده و بسته؛
• سبز پاستلی - نرم، محبت آمیز؛
• خاکستری-آبی - محتاطانه.

رنگ‌های استاتیک می‌توانند تعادل رنگ‌های هیجان‌انگیز را ایجاد کنند و حواسشان را پرت کنند:

• سبز خالص - طراوت، خواستار؛
• زیتون - نرم کننده، تسکین دهنده؛
• زرد-سبز - آزاد کننده، تجدید کننده؛
• بنفش - پرمدعا، پیچیده.

تن های عمیق تمرکز را افزایش می دهند (سیاه). هیجان ایجاد نکنید (خاکستری)؛ خاموش کردن تحریک (سفید).

گرم رنگهای تیره(قهوه ای) باعث بی حالی، اینرسی می شود:

• اخر - رشد هیجان را نرم می کند.
• قهوه ای خاکی - تثبیت می کند.
• قهوه ای تیره - تحریک پذیری را کاهش می دهد.

رنگ های تیره و سرد تحریک را سرکوب و جدا می کنند.

رنگ و شخصیت

درک رنگ تا حد زیادی به این بستگی دارد خصوصیات شخصیشخص این واقعیت در آثار او در مورد درک فردی ترکیبات رنگی توسط روانشناس آلمانی M. Luscher ثابت شد. بر اساس نظریه او، یک فرد در یک حالت عاطفی و روانی متفاوت می تواند واکنش های متفاوتی نسبت به یک رنگ نشان دهد. علاوه بر این، ویژگی های ادراک رنگ به درجه رشد شخصیت بستگی دارد. اما حتی با حساسیت ذهنی ضعیف، رنگ های واقعیت اطراف به طور مبهم درک می شوند. رنگ های گرم و روشن بیشتر از رنگ های تیره چشم را جذب می کنند. و در عین حال، رنگ های شفاف اما سمی باعث اضطراب می شود و بینایی فرد به طور غیرارادی به دنبال سبز سرد یا سبز است. رنگ آبی، برای استراحت

رنگ در تبلیغات

در یک پیام تبلیغاتی، انتخاب رنگ نمی تواند تنها به سلیقه طراح بستگی داشته باشد. از این گذشته، رنگ های روشن هم می توانند توجه مشتری بالقوه را به خود جلب کنند و هم کسب اطلاعات لازم را دشوار کنند. بنابراین، درک شکل و رنگ یک فرد باید در هنگام ایجاد تبلیغات در نظر گرفته شود. راه‌حل‌ها می‌توانند غیرمنتظره‌ترین باشند: برای مثال، در برابر پس‌زمینه‌ای رنگارنگ از تصاویر روشن، توجه غیرارادی یک فرد بیشتر به جای یک کتیبه رنگارنگ توسط یک آگهی سیاه و سفید سخت جلب می‌شود.

کودکان و رنگ ها

درک کودکان از رنگ به تدریج رشد می کند. در ابتدا فقط رنگ های گرم را تشخیص می دهند: قرمز، نارنجی و زرد. سپس رشد واکنش های ذهنی منجر به این واقعیت می شود که کودک شروع به درک آبی، بنفش، نیلی و سبز می کند. و تنها با افزایش سن کودک در دسترس همه رنگ ها و سایه های مختلف قرار می گیرد. در سه سالگی، کودکان، به طور معمول، دو یا سه رنگ را نام می برند و حدود پنج رنگ را تشخیص می دهند. علاوه بر این، برخی از کودکان حتی در سن چهار سالگی در تشخیص صداهای پایه مشکل دارند. آنها رنگ ها را ضعیف متمایز می کنند، در به خاطر سپردن نام خود مشکل دارند، سایه های میانی طیف را با رنگ های اصلی جایگزین می کنند و غیره. برای اینکه کودک یاد بگیرد که دنیای اطراف خود را به اندازه کافی درک کند، باید به او آموزش داد که رنگ ها را به درستی تشخیص دهد.

توسعه درک رنگ

درک رنگ باید از سنین پایین آموزش داده شود. نوزاد به طور طبیعی بسیار کنجکاو است و به اطلاعات مختلفی نیاز دارد، اما باید به تدریج معرفی شود تا روان حساس کودک را تحریک نکند. که در سن پایینکودکان معمولا رنگ را با تصویر یک شی مرتبط می دانند. برای مثال سبز درخت کریسمس، زرد مرغ، آبی آسمان و غیره است. معلم باید از این لحظه استفاده کند و درک رنگ را با استفاده از اشکال طبیعی توسعه دهد.

رنگ، بر خلاف اندازه و شکل، فقط قابل مشاهده است. بنابراین، هنگام تعیین لحن نقش بزرگبا برهم نهی به مقایسه داده می شود. اگر دو رنگ در کنار هم قرار گیرند، هر کودکی متوجه می شود که یکسان یا متفاوت هستند. در عین حال، او هنوز نیازی به دانستن نام رنگ ندارد؛ کافی است که بتواند کارهایی مانند "هر پروانه را روی یک گل همرنگ بکارید" انجام دهد. پس از اینکه کودک یاد گرفت که رنگ ها را به صورت بصری تشخیص دهد و مقایسه کند، منطقی است که انتخاب را مطابق الگو آغاز کند، یعنی در واقع درک رنگ را توسعه دهد. برای این کار می توانید از کتاب G. S. Shvaiko با عنوان "بازی ها و تمرین های بازی برای توسعه گفتار" استفاده کنید. آشنایی با رنگ‌های دنیای اطراف به کودکان کمک می‌کند تا واقعیت را دقیق‌تر و کامل‌تر احساس کنند، مهارت‌های تفکر و مشاهده را توسعه می‌دهند و گفتار را غنی‌تر می‌کنند.

رنگ بصری

نیل هاربیسون، یکی از ساکنان بریتانیا، آزمایش جالبی را روی خود انجام داد. از کودکی نمی توانست رنگ ها را تشخیص دهد. پزشکان دریافتند که او دارای یک نقص بینایی نادر است - آکروماتوپسی. آن مرد واقعیت اطراف را مانند یک فیلم سیاه و سفید می دید و خود را فردی جدا شده از نظر اجتماعی می دانست. یک روز، نیل با آزمایشی موافقت کرد و اجازه داد یک ابزار سایبرنتیک ویژه در سرش کاشته شود، که به او اجازه می‌دهد دنیا را با همه تنوع رنگارنگش ببیند. معلوم می شود که درک چشم از رنگ اصلاً ضروری نیست. یک تراشه و آنتن با یک حسگر در پشت سر نیل کار گذاشته شد که لرزش را دریافت کرده و آن را به صدا تبدیل می کند. در این مورد، هر نت مربوط به یک رنگ خاص است: F - قرمز، A - سبز، C - آبی، و غیره. اکنون برای هاربیسون، بازدید از سوپرمارکت شبیه به بازدید از یک کلوپ شبانه است و یک گالری هنری او را به یاد سفر به فیلارمونیک می اندازد. فناوری به نیل حسی داد که قبلاً در طبیعت دیده نشده بود: صدای بصری. یک مرد با احساس جدید خود آزمایش های جالبی انجام می دهد، مثلاً به او نزدیک می شود مردم مختلف، چهره آنها را مطالعه می کند و برای پرتره های آنها موسیقی می سازد.

نتیجه

ما می توانیم بی پایان در مورد درک رنگ صحبت کنیم. به عنوان مثال، آزمایشی با نیل هاربیسون نشان می دهد که روان انسان بسیار پلاستیکی است و می تواند خود را با غیرعادی ترین شرایط سازگار کند. علاوه بر این، بدیهی است که مردم میل به زیبایی دارند که در نیاز درونی به دیدن جهان به صورت رنگی و نه تک رنگ بیان می شود. ویژن ابزاری منحصر به فرد و شکننده است که مطالعه آن زمان زیادی را می طلبد. یادگیری هرچه بیشتر در مورد آن برای همه مفید خواهد بود.

رنگ یکی از ویژگی های اشیاء در دنیای مادی است که به عنوان یک حس بصری درک می شود. احساسات بینایی تحت تأثیر نور بر روی اندام های بینایی ایجاد می شود تابش الکترومغناطیسیمحدوده قابل مشاهده طیف محدوده طول موج حس های بینایی (رنگی) در محدوده 380-760 میکرون است. خواص فیزیکی نور با ویژگی های حسی که ایجاد می کند مرتبط است: با تغییر در قدرت نور، روشنایی رنگ ساطع کننده یا روشنی رنگ سطوح و محیط های رنگ شده تغییر می کند. با تغییر در طول موج، رنگ تغییر می کند که مشابه مفهوم رنگ است؛ آن را با کلمات "آبی"، "زرد"، "قرمز"، "نارنجی" و غیره تعریف می کنیم.

ماهیت احساس رنگ هم به واکنش کلی گیرنده های حساس به رنگ چشم انسان و هم به نسبت واکنش های هر یک از سه نوع گیرنده بستگی دارد. واکنش کلی گیرنده های حساس به رنگ چشم روشنی را تعیین می کند و نسبت سهم آن رنگ (رنگ و اشباع) را تعیین می کند. ویژگی های رنگ عبارتند از رنگ، اشباع و روشنایی یا روشنایی.

پوشکین رنگ را به عنوان "جذابیت چشم" و دانشمند شرودینگر به عنوان "فاصله ای از تابش در محدوده نوری که چشم به طور مساوی درک می کند و با کلمات "قرمز، سبز"، "آبی" به عنوان رنگ تعریف می کند، تعریف کرده است. " و غیره. "

بنابراین، چشم فاصله معینی از انتشار نور را یکپارچه می کند (خلاصه می کند) و آنها را به عنوان یک کل واحد درک می کند. عرض این فاصله به عوامل زیادی بستگی دارد، در درجه اول به سطح سازگاری چشم.

رنگ به عنوان یک پدیده بینایی و موضوع مطالعه

عمل رنگی نور،
حالت های کنشی و منفعل.

جی دبلیو گوته

رنگ هنگام درک اشیا و پدیده ها شکل، حجم و احساسی را به آنها می بخشد. در بیشتر گونه های بیولوژیکی، گیرنده های نور در شبکیه چشم قرار دارند. پیچیدگی تحلیلگر نور با توسعه خط بیولوژیکی رخ داد. بالاترین دستاورد طبیعت، بینش انسان است.

با ظهور تمدن، نقش رنگ افزایش یافت. منابع نور مصنوعی (ساطع کننده های با طیف محدود تابش انرژی الکترومغناطیسی) و رنگ ها (رنگ بی نهایت خالص) را می توان به عنوان ابزار مصنوعی سنتز رنگ در نظر گرفت.

انسان همیشه سعی کرده است تا بر توانایی تأثیرگذاری بر وضعیت ذهنی خود از طریق رنگ و استفاده از رنگ برای ایجاد یک محیط زندگی راحت و همچنین استفاده از رنگ ها مسلط شود. تصاویر مختلف. اولین راه های استفاده از رنگ ها در مراسم آیینی به کارکرد نمادین آنها مربوط می شود. بعداً از رنگ ها برای انعکاس واقعیت درک شده و تجسم مفاهیم انتزاعی استفاده شد.

بالاترین دستاورد در تسلط بر رنگ است هنر، با استفاده از رنگ های رسا، چشمگیر و نمادین.

چشم و گوش انسان تشعشعات را متفاوت درک می کنند

طبق فرضیه یانگ هلمهولتز، چشمان ما دارای سه گیرنده حساس به نور مستقل هستند که به ترتیب به رنگ های قرمز، سبز و آبی پاسخ می دهند. هنگامی که نور رنگی وارد چشم می شود، این گیرنده ها با توجه به شدت رنگی که در نور مشاهده شده تحت تأثیر قرار می گیرند، برانگیخته می شوند. هر ترکیبی از گیرنده های برانگیخته باعث ایجاد حس رنگ خاصی می شود. نواحی حساسیت این سه گیرنده تا حدی همپوشانی دارند. بنابراین، احساس رنگ یکسان می تواند به دلیل ترکیبات مختلف انتشار نور رنگی ایجاد شود. چشم انسان مدام محرک ها را خلاصه می کند و نتیجه نهایی ادراک، عمل کلی است. همچنین باید توجه داشت که تشخیص اینکه آیا منبع نوری را می بیند یا جسمی را که نور را منعکس می کند، بسیار دشوار و گاهی غیرممکن است.

اگر بتوان چشم را یک جمع کننده کامل در نظر گرفت، پس گوش آنالیزور کاملی است و توانایی فوق العاده ای در تجزیه و تجزیه و تحلیل ارتعاشات تشکیل دهنده صدا دارد. گوش نوازنده بدون کوچکترین مشکلی تشخیص می دهد که نت خاصی روی کدام ساز نواخته می شود، مثلاً روی فلوت یا باسون. هر یک از این سازها دارای یک تن صدای مشخص است. با این حال، اگر صداهای این سازها با استفاده از دستگاه آکوستیک مناسب مورد تجزیه و تحلیل قرار گیرد، مشخص می شود که ترکیبات تون های منتشر شده از این سازها کمی با یکدیگر متفاوت است. تنها بر اساس تحلیل ابزاری، نمی توان به طور دقیق گفت که با کدام ابزار سروکار داریم. از طریق گوش، سازها را می توان بدون تردید تشخیص داد.

حساسیت چشم و گوش به طور قابل توجهی نسبت به مدرن ترین دستگاه های الکترونیکی برتر است. در عین حال، چشم ساختار موزاییکی نور را صاف می کند و گوش خش خش (تغییرات تن) را تشخیص می دهد.

اگر چشم همان آنالیزور گوش بود، مثلاً گل داودی سفیدبرای ما به عنوان یک آشفتگی از رنگ ها ظاهر می شود، یک بازی خارق العاده از تمام رنگ های رنگین کمان. اشیاء در سایه های مختلف (تیمبرهای رنگی) برای ما ظاهر می شوند. بره سبز ه t و یک برگ سبز که معمولاً به نظر ما همان رنگ سبز است، رنگ متفاوتی دارند. واقعیت این است که چشم انسان همان حس رنگ سبز را از ترکیب های مختلف پرتوهای نور رنگی اصلی می دهد. یک چشم فرضی با قدرت تحلیل بلافاصله این تفاوت ها را تشخیص می دهد. اما چشم انسان واقعی آنها را خلاصه می کند و همین مجموع می تواند اجزای بسیار متفاوتی داشته باشد.

مشخص است که نور سفید از طیف کاملی از رنگ ها و طیف های نشر تشکیل شده است. ما آن را سفید می نامیم زیرا چشم انسان قادر به تفکیک آن به رنگ های جداگانه نیست.

بنابراین، به عنوان اولین تقریب، می توانیم فرض کنیم که یک شی، برای مثال یک رز قرمز، این رنگ را دارد زیرا فقط رنگ قرمز را منعکس می کند. برخی از اشیاء دیگر، برای مثال یک برگ سبز، سبز به نظر می رسد زیرا رنگ سبز را از نور سفید تشخیص می دهد و فقط آن را منعکس می کند. با این حال، در عمل، احساس رنگ نه تنها با انعکاس انتخابی (انتقال) نور فرود یا ساطع شده توسط یک جسم همراه است. رنگ درک شده تا حد زیادی به محیط رنگی جسم و همچنین به ماهیت و حالت درک کننده بستگی دارد.

شما فقط می توانید رنگ را ببینید

وقتی فردی بینایی ندارد، در زمانی که به دنیا نگاه می کند، همه چیز اساساً یکسان به نظر می رسد. از سوی دیگر، وقتی او یاد می‌گیرد که ببیند، هیچ چیز در تمام مدت زمانی که آن چیز را می‌بیند، یکسان نخواهد بود، اگرچه همان چیز باقی می‌ماند.

کارلوس کاستاندا

رنگ‌هایی که از محرک‌های نور فیزیکی ناشی می‌شوند معمولاً زمانی متفاوت دیده می‌شوند ترکیب متفاوتمحرک با این حال، رنگ به تعدادی از شرایط دیگر نیز بستگی دارد، مانند سطح سازگاری چشم، ساختار و درجه پیچیدگی میدان بینایی، شرایط و ویژگیهای فردیبیننده تعداد ترکیبات ممکن از محرک های انتشار نور موزاییک به طور قابل توجهی بیشتر از تعداد رنگ های مختلف است که تقریباً 10 میلیون تخمین زده می شود.

نتیجه این است که هر رنگ درک شده ای را می توان تولید کرد تعداد زیادیمحرک هایی با ترکیب طیفی متفاوت این پدیده متامریسم رنگ نامیده می شود. بنابراین، احساس رنگ زرد را می توان تحت تأثیر تابش تک رنگ با طول موج حدود 576 نانومتر یا یک محرک پیچیده به دست آورد. یک محرک پیچیده ممکن است از مخلوطی از تابش با طول موج بیش از 500 نانومتر (عکاسی رنگی، چاپ) یا ترکیبی از تابش با طول موج مربوط به سبز یا قرمز تشکیل شود، در حالی که قسمت زرد طیف کاملاً وجود ندارد (تلویزیون ، صفحه نمایش رایانه).

چگونه یک فرد رنگ را می بیند، یا فرضیه C (B+G) + Y (G+R)

بشریت فرضیه ها و نظریه های زیادی در مورد چگونگی دیدن نور و رنگ توسط انسان ایجاد کرده است که برخی از آنها در بالا مورد بحث قرار گرفت.

در این مقاله تلاش شده است تا بر اساس فناوری‌های جداسازی رنگ و چاپ مورد استفاده در چاپ، دید رنگی انسان توضیح داده شود. این فرضیه بر اساس این گزاره است که چشم انسان منبع تابش نیست، بلکه به عنوان یک سطح رنگی که توسط نور روشن می شود، عمل می کند و طیف نور به سه منطقه تقسیم می شود: آبی، سبز و قرمز. فرض بر این است که در چشم انسان گیرنده های نور زیادی از یک نوع وجود دارد که سطح موزاییکی چشم را که نور را درک می کند تشکیل می دهند. ساختار اصلی یکی از گیرنده ها در شکل نشان داده شده است.

گیرنده از دو قسمت تشکیل شده است که به صورت یک واحد کار می کنند. هر قسمت شامل یک جفت گیرنده است: آبی و سبز. سبز و قرمز اولین جفت گیرنده (آبی و سبز) در یک فیلم آبی و دومی (سبز و قرمز) در یک فیلم زرد پیچیده شده است. این فیلم ها به عنوان فیلتر نور عمل می کنند.

گیرنده ها توسط هادی های انرژی نور به هم متصل می شوند. در سطح اول، گیرنده آبی به قرمز، آبی به سبز و سبز به قرمز متصل است. در سطح دوم، این سه جفت گیرنده در یک نقطه ("اتصال ستاره"، مانند یک جریان سه فاز) متصل می شوند.

این طرح بر اساس اصول زیر کار می کند:

فیلتر آبی پرتوهای نور آبی و سبز را منتقل می کند و قرمز را جذب می کند.

فیلتر زرد پرتوهای سبز و قرمز را منتقل می کند و پرتوهای آبی را جذب می کند.

گیرنده ها فقط به یکی از سه ناحیه طیف نور پاسخ می دهند: پرتوهای آبی، سبز یا قرمز.

دو گیرنده که در پشت فیلترهای نور آبی و زرد قرار دارند، به پرتوهای سبز واکنش نشان می دهند، بنابراین حساسیت چشم در ناحیه سبز طیف بیشتر از رنگ آبی و قرمز است (این مربوط به داده های تجربی در مورد حساسیت است. چشم؛

بسته به شدت نور فرودی، یک پتانسیل انرژی در هر یک از سه جفت گیرنده به هم پیوسته ایجاد می شود که می تواند مثبت، منفی یا صفر باشد. در یک پتانسیل مثبت یا منفی، یک جفت گیرنده اطلاعاتی در مورد سایه رنگی که در آن تابش یکی از دو ناحیه غالب است، منتقل می کند. هنگامی که پتانسیل انرژی فقط به دلیل انرژی نور یکی از گیرنده ها ایجاد می شود، باید یکی از رنگ های تک منطقه ای - آبی، سبز یا قرمز - تولید شود. پتانسیل صفر مربوط به سهم مساوی از تابش از هر یک از دو منطقه است که به خروجی یکی از رنگ های دو منطقه ای می دهد: زرد، سرخابی یا فیروزه ای. اگر هر سه جفت گیرنده پتانسیل صفر داشته باشند، بسته به سطح سازگاری، یکی از سطوح خاکستری (از سفید تا سیاه) باید بازتولید شود.

هنگامی که پتانسیل های انرژی در سه جفت گیرنده متفاوت است، در نقطه خاکستری باید یک رنگ با غلبه یکی از شش رنگ بازتولید شود: آبی، سبز، قرمز، فیروزه ای، بنفش یا زرد. اما این سایه بسته به سطح کلی انرژی نور برای هر سه گیرنده یا سفید یا سیاه می شود. بنابراین، رنگ بازتولید شده همیشه حاوی یک جزء بی رنگ (سطح خاکستری) خواهد بود. این سطح خاکستری، به طور متوسط ​​برای همه گیرندگان چشم، انطباق (حساسیت) چشم را با شرایط ادراک تعیین می کند.

اگر پتانسیل‌های انرژی کوچک (مرتبط با سایه‌های ضعیف رنگ یا رنگ‌های رنگی ضعیف نزدیک به آکروماتیک) در اکثر گیرنده‌های چشم در مدت زمان طولانی ایجاد شود، آنها به سمت خاکستری یا رنگ غالب حافظه حرکت می‌کنند. استثنا زمانی است که از یک استاندارد رنگ مقایسه ای استفاده می شود یا این پتانسیل ها با رنگ حافظه مطابقت دارند.

اختلال در رنگ فیلترها، در حساسیت گیرنده ها یا در هدایت مدارها منجر به اعوجاج در درک انرژی نور و در نتیجه به اعوجاج رنگ درک شده می شود.

پتانسیل های انرژی قوی ناشی از قرار گرفتن طولانی مدت در معرض انرژی نور با قدرت بالا می تواند باعث درک رنگ اضافی در هنگام نگاه کردن به یک سطح خاکستری شود. رنگ های مکمل: به آبی زرد، به سبز سرخابی، به قرمز فیروزه ای و بالعکس. این اثرات به دلیل این واقعیت است که یک برابری سریع پتانسیل انرژی باید در یکی از سه نقطه مدار رخ دهد.

بنابراین، با استفاده از یک مدار انرژی ساده، شامل سه گیرنده مختلف، که یکی از آنها تکراری است، و دو فیلتر فیلم، می توان درک هر سایه ای از طیف رنگی نور را که شخص می بیند، شبیه سازی کرد.

در این مدل از ادراک رنگ انسان، تنها مولفه انرژی طیف نور و ویژگی های فردی یک فرد، سن، حرفه، وضعیت عاطفیو بسیاری از عوامل دیگر که بر ادراک نور تأثیر می گذارد.

رنگ بدون نور

روح من آن را به روی من گشود و به من آموخت که آنچه را که گوشت نشده و متبلور نشده است لمس کنم. و او به ما این امکان را داد که بفهمیم حسی نیمی از ذهنیت است و آنچه در دست داریم بخشی از خواسته ماست.

جی. اچ جبران

رنگ در نتیجه درک چشم از تابش الکترومغناطیسی نور و تغییر اطلاعات مربوط به این تابش توسط مغز انسان به وجود می آید. اگرچه اعتقاد بر این است که تابش نور الکترومغناطیسی تنها عامل ایجاد کننده احساس رنگ است، رنگ را می توان بدون قرار گرفتن در معرض مستقیم نور مشاهده کرد؛ احساسات رنگ می تواند آزادانه در مغز انسان ایجاد شود. به عنوان مثال رویاهای رنگی یا توهمات ناشی از قرار گرفتن در معرض بدن مواد شیمیایی. در یک اتاق کاملا تاریک، ما شاهد سوسو زدن چند رنگی در مقابل چشمان خود هستیم، گویی که بینایی ما در غیاب محرک های خارجی سیگنال های تصادفی تولید می کند.

در نتیجه، همانطور که قبلا ذکر شد، محرک رنگ به عنوان یک محرک کافی برای درک رنگ یا نور تعریف می شود، اما این تنها محرک ممکن نیست.

بودجه شهرداری موسسه تحصیلیورزشگاه

تست

با موضوع: "درک رنگ"

خاریتونوف لو

معرفی

رنگ چیست

درک رنگ

دامنه. انواع اصلی رنگ

نتیجه گیری و نتیجه گیری

ادبیات

معرفی

نور به ما این فرصت را می دهد که همه چیز اطراف خود را روی زمین ببینیم و مطالعه کنیم، و همچنین چیزهایی که خارج از زمین در فضای بی کران بیرونی وجود دارد. ما نور را از طریق اندام بینایی - چشم - حس می کنیم. در عین حال، ما نه تنها نور، بلکه رنگ را نیز درک می کنیم. ما نه تنها اجسام نورانی یا نورانی را در اطراف خود می بینیم، بلکه می توانیم رنگ آنها را نیز قضاوت کنیم. خاصیت چشم - نه تنها دیدن اشیاء و پدیده های اطراف، بلکه احساس رنگ آنها - به ما این فرصت را می دهد تا غنای پایان ناپذیر رنگ های طبیعت را مشاهده کنیم و رنگ هایی را که در عرصه های مختلف زندگی و فعالیت به آن نیاز داریم، بازتولید کنیم. .

هدف از کار ما این است که مطالعه کنیم رنگ چیست، چگونه شکل می گیرد و کجا استفاده می شود.

برای رسیدن به این هدف، وظایف زیر را تعیین کرده ایم:

با استفاده از منابع ادبی و مطالب موجود در اینترنت، با تعریف مفهوم رنگ، انواع رنگ، ویژگی های درک رنگ توسط چشم و مکانیسم های به دست آوردن تصویر رنگی آشنا شوید.

آزمایش ها را انجام دهید روش های مختلفاضافه کردن گل

استفاده از رنگ را در زمینه های مختلف زندگی خود در نظر بگیرید

در کار از روش های تحقیق زیر استفاده شده است:

تحلیل منابع ادبی؛

آزمایش؛

عکاسی و فیلمبرداری

1. رنگ چیست

رنگ - مشخصه نور مرئی، محدوده امواج الکترومغناطیسی.

رنگ را می توان با ویژگی های طیفی پرتوهای نوری با طول موج مشخص مرتبط دانست. تأثیر نور بر گیرنده های نوری چشم ماهیت احساس رنگ را تعیین می کند. نور نوعی انرژی است. منابع نور - بدن های مختلفتابش پرتوهای نور اجسام دیگر فقط نور را منعکس می کنند. به لطف این است که ما آنها را می بینیم (در تاریکی مطلق، اجسام نور را منعکس نمی کنند و ما چیزی نمی بینیم).

نور از پرتوهایی با رنگ های مختلف تشکیل شده است. شما می توانید این موضوع را با عبور نور خورشید از یک منشور تأیید کنید. آیزاک نیوتن آزمایشی در مورد تجزیه نور خورشید انجام داد (شکل 1). او نور را تجزیه می کرد قطعه کوچکشیشه ای به شکل یک منشور مثلثی. هنگامی که پرتوهای خورشید از میان قطرات باران عبور می کنند، هر قطره مانند یک منشور عمل می کند و رنگین کمان ظاهر می شود. رنگ اجسام بستگی به این دارد که چه پرتوهای رنگی را جذب و منعکس می کنند. ویژگی‌های رنگ و ویژگی‌های آن با ویژگی‌های فیزیکی یک جسم، مواد، منابع نور و غیره، مانند طیف‌های جذب، انعکاس یا انتشار مرتبط است.

نور طیفی رنگی

برنج. 1. طرح تجزیه یک پرتو نور سفید به یک طیف با استفاده از یک منشور شیشه ای.

شیشه تمام پرتوهای مرئی را منتقل می کند. مواد سفید تمام پرتوهای مرئی را منعکس می کنند. ماده سیاه تمام اشعه ها را جذب می کند. یک برگ سبز پرتوهای قرمز را جذب می کند و پرتوهای سبز را منعکس می کند. مواد قرمز اشعه های قرمز را منعکس می کند و دیگران را جذب می کند.

درک رنگ

رنگ یکی از ویژگی های اشیاء در دنیای مادی است که به عنوان یک احساس بصری آگاهانه درک می شود. این یا آن رنگ توسط شخص در فرآیند ادراک بصری خود به اشیاء "تخصیص" می شود.

در اکثریت قریب به اتفاق موارد، احساس رنگ در نتیجه قرار گرفتن چشم در معرض جریان های تابش الکترومغناطیسی از محدوده طول موجی است که در آن این تابش توسط چشم درک می شود (محدوده قابل مشاهده - طول موج های 380 تا 760 نانومتر). گاهی اوقات یک احساس رنگ بدون تأثیر شار تابشی روی چشم - با فشار روی چشم - رخ می دهد مردمک چشم، شوک، تحریک الکتریکی و غیره، و همچنین با همراهی ذهنی با سایر احساسات - صدا، گرما و غیره، و در نتیجه کار تخیل. احساسات مختلف رنگ توسط اجسام با رنگ های متفاوت، نواحی با نور متفاوت آنها و همچنین منابع نور و نوری که ایجاد می کنند ایجاد می شود. در این حالت، درک رنگها ممکن است متفاوت باشد (حتی با ترکیب طیفی نسبی یکسان شارهای تابشی) بسته به اینکه تابش از منابع نور وارد چشم شود یا از اجسام غیر خود روشن. اما در زبان انسان از همین اصطلاحات برای اشاره به رنگ این دو استفاده می شود انواع متفاوتاشیاء. بخش اعظم اشیایی که باعث ایجاد حس های رنگی می شوند، اجسام غیر خودنور هستند که فقط نور ساطع شده از منابع را منعکس یا منتقل می کنند. به طور کلی، رنگ یک جسم با عوامل زیر تعیین می شود: رنگ آن و ویژگی های سطح آن. خواص نوری منابع نور و محیطی که نور از طریق آن منتشر می شود. ویژگی های تحلیلگر بصری و ویژگی های فرآیند روانی فیزیولوژیکی پردازش برداشت های بصری در مراکز مغز هنوز مطالعه نشده است.

در حال حاضر، درک رنگ با فرضیه بینایی سه جزئی مرتبط است. این بر این فرض استوار است که شبکیه (ارگانیسم، چشم) باید شامل سه نوع گیرنده نوری (به نام سلول های مخروطی) با طیف های جذب متفاوت باشد، به عنوان مثال، جذب پرتوهای "قرمز" نور، جایی که، برای مثال، مخروط ها هستند. حساس تر به پرتوهای قرمز نور واکنش فعال تری به آنها نشان می دهند. همین امر در مورد فعل و انفعالات مخروط‌های دیگر نیز اتفاق می‌افتد که به رنگ‌های اصلی دیگر (مثلاً آبی، سبز) حساس‌تر هستند. همچنین پیشنهاداتی وجود دارد که تعداد این نوع گیرنده های نوری ممکن است بیش از سه باشد. با این حال، تا به امروز هیچ تاییدی برای این فرضیه ها وجود ندارد.

دامنه. انواع اصلی رنگ

یکی از زیباترین پدیده های طبیعی را به خاطر بسپارید - رنگین کمان. باران به طور کامل از بین نرفته است، پرتوهای خورشید از میان ابرها می شکند و رنگین کمان بزرگ چند رنگی در آسمان ظاهر می شود که رنگ های آن به آرامی به یکدیگر تبدیل می شوند.

با نگاه کردن به رنگین کمان، نمی توان مرزهای رنگ های فردی را مشخص کرد؛ فقط می توان چند ناحیه مشخص را نام برد که به ترتیب زیر از بالا به پایین قرار دارند: قرمز، نارنجی، زرد، زرد-سبز، سبز، آبی، نیلی. و بنفش در حقیقت، هر یک از بخش های رنگی مشخص شده رنگین کمان، به نوبه خود از سایه های رنگی زیادی تشکیل شده است که به آرامی به یکدیگر تبدیل می شوند. خواص چشم ما به گونه ای است که در هر ناحیه رنگی فقط تعداد محدودی از رنگ ها را از یکدیگر تشخیص می دهیم. نیوتن توضیحی برای ظاهر رنگین کمان داد. پرتوهای خورشید در قطرات باران مانند منشورها شکسته می شوند و نور سفید به اجزای تشکیل دهنده آن تجزیه می شود. در نتیجه، ما رنگین کمانی متشکل از رنگ های طیفی زیادی را می بینیم که به یکدیگر تبدیل می شوند.

رنگین کمان طیفی از نور خورشید است. اگر نور یک لامپ رشته ای معمولی را از یک منشور مثلثی عبور دهیم، متقاعد می شویم که طیف لامپ رشته ای مشابه طیف نور خورشید است. تمام اجسام رشته ای طیفی از یک نوع تولید می کنند. انتقال از یک رنگ به رنگ دیگر به طور مداوم اتفاق می افتد، به همین دلیل است که چنین طیفی پیوسته نامیده می شود. کل طیف را می توان با توجه به سایه های رنگ به دو قسمت تقسیم کرد. یک قسمت شامل رنگ های قرمز، نارنجی، زرد و زرد-سبز و قسمت دیگر شامل رنگ های بنفش، آبی، فیروزه ای و سبز است. رنگ های قسمت اول طیف با ایده رنگ اجسام رشته ای - آتش مرتبط است، به همین دلیل است که آنها را رنگ های گرم می نامند. و رنگ های قسمت دوم طیف با رنگ آب، یخ، فلز همراه است و رنگ های سرد نامیده می شود.

رنگ های اولیه و ثانویه.

مفهوم "رنگ اضافی" با قیاس با "رنگ اصلی" معرفی شد. مشخص شد که اختلاط نوری برخی از جفت‌های رنگ می‌تواند حس ایجاد کند سفید. بنابراین، به سه رنگ اصلی قرمز - سبز - آبی، رنگ های اضافی فیروزه ای - بنفش - زرد هستند. در چرخه رنگ، این رنگ ها در تقابل قرار می گیرند، به طوری که رنگ های هر دو سه گانه متناوب می شوند. در عمل چاپ، مجموعه های مختلفی از "رنگ های اصلی" به عنوان رنگ های اصلی استفاده می شود.

رنگ های اولیه و ثانویه.

این تقسیم بندی بر اساس ترکیب ایده های بسیاری از دانشمندان (لومونوسوف، یونگ، هلمهولتز، گورینگ) است. رنگ‌های اصلی شامل «رنگ‌های اصلی» می‌شوند؛ رنگ‌های ثانویه به همه رنگ‌های دیگری اطلاق می‌شوند که می‌توان با مخلوط کردن رنگ‌های اولیه به دست آورد.

رنگ های کروماتیک و آکروماتیک.

تمام رنگ های موجود در طبیعت به دو دسته رنگی و رنگی تقسیم می شوند. رنگ های آکروماتیک شامل سفید و مشکی و همچنین خاکستری است که حد واسط بین سفید و سیاه است. تمام رنگ های خاکستری را می توان با مخلوط کردن مشکی و گل های سفید، به نسبت های مختلف گرفته شده است. به عنوان مثال، اگر دوده را با گچ به نسبت های مختلف مخلوط کنید، رنگ های خاکستری مشکی با سبکی متفاوت به دست می آورید. رنگ های آکروماتیک در طیف وجود ندارند - آنها بی رنگ هستند. در طبیعت رنگ های بی شماری وجود دارد. با این حال، چشم انسان قادر است تنها تعداد محدودی از آنها را تشخیص دهد - حدود 300 رنگ آکروماتیک از سفید تا سیاه.

رنگ های کروماتیک همه رنگ هایی هستند که دارای یک یا آن رنگ هستند. اینها به عنوان مثال، همه رنگهای طیفی (سبز، زرد، قرمز و غیره) را شامل می شود.

چه چیزی رنگ اجسام را تعیین می کند

چه چیزی رنگ اجسام اطراف ما را تعیین می کند؟ چه معنای فیزیکی با تصور ما مطابقت دارد که چمن سبز است، آسمان آبی است، رنگ قرمز است و غیره؟

اجازه دهید یک شار نوری از یک منبع نور با طیف پیوسته یا خطی بر روی یک جسم نیمه شفاف بیفتد. بخشی از این شار نور از سطح بدن منعکس می شود، بخشی از آن از بدن عبور می کند و بخشی جذب آن می شود. نسبت شار نور منعکس شده و ارسال شده توسط بدن به شار نور فرودی را کل یا کل ضرایب بازتاب و عبور می نامند و به صورت درصد بیان می شود. بنابراین، به عنوان مثال، برف تازه افتاده دارای ضریب بازتاب 85، کاغذ سفید - 75، چرم سیاه - 1 - 2٪ است. این بدان معنی است که برف 85، کاغذ سفید 75، و پوست سیاه - 1 - 2٪ از شار نوری را که بر روی آنها فرود می آید منعکس می کند.

سطوحی که ترکیب طیفی تابش نور بر روی آنها تغییر نمی کند و دارای ضریب بازتاب حداقل 85 درصد هستند، سفید (برفی) نامیده می شوند. اجسام یا محیط هایی که شار نور بدون تغییر ترکیب طیفی از آن عبور می کند بی رنگ نامیده می شوند. مثلا شفاف شیشه پنجره.

سطحی که با رنگ قرمز پوشیده شده و با نور سفید خورشید روشن شده است برای ما قرمز به نظر می رسد. اگر از طریق یک فیلتر آبی (شیشه آبی) به رشته درخشان یک لامپ رشته ای نگاه کنیم، دومی برای ما آبی به نظر می رسد. این بدان معنی است که ما سطحی را که با رنگ پوشانده شده است قرمز می بینیم، زیرا اشعه های قرمز، نارنجی و زرد را به خوبی منعکس می کند و تمام اشعه های دیگر را ضعیف منعکس می کند. با نگاه کردن از طریق یک فیلتر آبی به رشته درخشان یک لامپ رشته‌ای، دومی را به رنگ آبی می‌بینیم زیرا فیلتر آبی، از مجموعه پرتوهای یک لامپ رشته‌ای، تنها پرتوهای آبی، بنفش و فیروزه‌ای را منتقل می‌کند که در نتیجه باعث می‌شود. ما احساس آبی.

اجسام و محیط هایی که به طور نابرابر نوری با طول موج های مختلف را منعکس می کنند یا از خود عبور می دهند، هنگامی که با نور سفید روشن می شوند، دارای یک یا آن رنگ مطابق با آنها هستند. مشخصات فیزیکی، و رنگی نامیده می شوند.

بنابراین، رنگ اجسام اطراف ما اولاً به توانایی آنها در انعکاس یا انتقال شار نوری وارد شده به آنها و ثانیاً به توزیع شار نور در طیف منبع نوری که آنها را روشن می کند بستگی دارد.

هنگامی که می گوییم یک سطح دارای رنگ سبز است (زمانی که با نور سفید روشن می شود)، به این معنی است که از کل مجموعه پرتوهایی که نور سفید را تشکیل می دهند، این سطح عمدتاً پرتوهای سبز را منعکس می کند. اشعه های منعکس شده توسط سطح روی چشمان ما تأثیر می گذارد و به ما احساس سبزی می دهد. یک محیط (شیشه، مایع)، که برای ما سبز رنگ به نظر می رسد (هنگامی که با نور سفید روشن می شود)، پرتوهای عمدتا سبز را از کل مجموعه پرتوهایی که نور سفید را تشکیل می دهند، منتقل می کند.

رنگ اجسامی که می بینیم به روشنایی رنگ نیز بستگی دارد.

بیایید یک آزمایش انجام دهیم. اجازه دهید یک ورق کاغذ، رنگ آمیزی شده در هر رنگ، با نور مستقیم خورشید روشن شود. بیایید نصف ورق کاغذ را با مقداری شی مات سفید در برابر نور مستقیم خورشید محافظت کنیم. یک قسمت از ورق سایه دار می شود و روشنایی آن کمتر از قسمت دوم آن خواهد بود. و اگرچه هر دو نیمه یک ورق کاغذ، سایه دار و بدون سایه، نور را به یک اندازه منعکس می کنند، یعنی. از نظر کیفی یکسان است، اما رنگ آنها متفاوت است. تفاوت این است که روشنایی هر دو تکه کاغذ یکسان نیست.

بنابراین، رنگ صورتیدر روشنایی کم به رنگ شرابی، زرد به رنگ قهوه ای و فیروزه ای مانند آبی به نظر می رسد. روشنایی یک رنگ پارامتر کمی آن است.

ترکیب رنگ و تصویربرداری رنگ

رنگ‌های طیفی خالص‌ترین رنگ‌هایی هستند که مشاهده می‌کنیم، زیرا حاوی هیچ گونه ترکیبی از سفید نیستند. با این حال، آنها تنوع رنگ های موجود در طبیعت را خسته نمی کنند. مجموعه کامل رنگ های موجود در طبیعت را می توان با مخلوط کردن رنگ های طیفی با یکدیگر در نسبت های مختلف و همچنین با مخلوط کردن رنگ های طیفی با رنگ های رنگی - سفید و سیاه به دست آورد.

اختلاط رنگ به پدیده تشکیل رنگ های جدید با ترکیب آنها از دو یا چند رنگ دیگر اشاره دارد.

آزمایش‌های متعدد نشان داده‌اند که برخی از جفت‌های رنگ‌های رنگی، که به نسبت معینی مخلوط شده‌اند، یک رنگ بی رنگ را تشکیل می‌دهند. دو رنگی که در صورت مخلوط شدن یک رنگ آکروماتیک ایجاد می کنند مکمل نامیده می شوند. در طبیعت، جفت های بی شماری از رنگ های مکمل، از جمله رنگ های طیفی وجود دارد. چنین رنگ هایی برای مثال قرمز و فیروزه ای، آبی و زرد، سبز و بنفش هستند. اگر یکی از دو رنگ مکمل گرم باشد، دیگری سرد است. این کاملاً قابل درک است، زیرا رنگ های گرم تقریباً هیچ آبی و فیروزه ای ندارند، در حالی که رنگ های سرد تقریباً هیچ تشعشع قرمز و نارنجی ندارند. رنگ سفید شامل رنگ های گرم و سرد است.

افزودنی رنگ ها

اختلاط رنگ افزودنی یک روش سنتز رنگ است که بر اساس افزودن رنگ‌های افزودنی، یعنی رنگ‌های اجسامی که مستقیماً ساطع می‌کنند، می‌باشد. این روش بر اساس ویژگی های ساختاری تحلیلگر بصری انسان، به ویژه بر روی پدیده متامریسم است.

با مخلوط کردن سه رنگ اصلی: قرمز، سبز و آبی - در یک نسبت مشخص، می توان بیشتر رنگ های درک شده توسط انسان را بازتولید کرد.

یکی از نمونه های استفاده از سنتز افزودنی، مانیتور کامپیوتری است که تصویر رنگی آن بر اساس فضای رنگی RGB است و از نقاط قرمز، سبز و آبی به دست می آید.

برنج. 2. افزودنی (الف) و تفریق (ب) اضافه رنگ

برخلاف ترکیب رنگ افزودنی، طرح‌های سنتز تفریقی وجود دارد. در این حالت، رنگ با کم کردن رنگ های خاص از نور منعکس شده از کاغذ (یا عبور از یک محیط شفاف) تشکیل می شود. رایج ترین مدل سنتز تفریقی CMYK است که به طور گسترده در چاپ استفاده می شود.

روش کسر تشکیل رنگ در سینمای رنگی و عکاسی رنگی کاربرد زیادی دارد. تشکیل رنگ کاهشی زمانی اتفاق می افتد که رنگ روی سطح کاغذ، بوم یا مواد دیگر اعمال شود. رنگ دانه هایی از یک یا چند رنگدانه مختلف است که با هم مخلوط شده و توسط نوعی ماده چسبنده با هم نگه داشته می شوند. چسب ممکن است بی رنگ و شفاف باشد یا دارای انتقال انتخابی و مقداری پراکندگی باشد.

تجربه اختلاط رنگ افزودنی با بازتاب نور به شرح زیر است. دو دیسک با رنگ های مختلف که در امتداد شعاع بریده شده اند به یکدیگر وارد می شوند تا دیسکی متشکل از دو بخش به دست آید. رنگهای متفاوت(شکل 3). با کشیدن یک دیسک بر روی دیسک دیگر، می توانید نسبت قسمت های بخش های رنگ های انتخاب شده را تغییر دهید.

برنج. 3. دیسک هایی با بخش های کشویی برای مخلوط کردن رنگ ها در طول چرخش

هنگامی که دیسک ها با استفاده از یک موتور الکتریکی کوچک به سرعت در اطراف مرکز خود می چرخند، نمی توانیم بخش های رنگی تشکیل دهنده این دایره را به طور جداگانه تشخیص دهیم. بخش های رنگی به سرعت یکی را دنبال می کنند و احساس یک رنگ مخلوط را در چشم ایجاد می کنند. با تغییر نسبت بخش های چند رنگ، می توانید انواع مخلوط ها را بین رنگ های گرفته شده به دست آورید.

بنابراین، با مخلوط کردن رنگ های اصلی با استفاده از یک موتور الکتریکی کوچک، می توان بسیاری از سایه های میانی مختلف را به دست آورد.

به همین ترتیب، با افزودن رنگ های اصلی (قرمز، سبز و آبی)، تصویری بر روی صفحه مانیتور کامپیوتر به دست می آید. تلفن همراهو غیره ما این موضوع را با بررسی تصویر روی صفحه تلفن همراه زیر میکروسکوپ تأیید کردیم (شکل 4). همانطور که در تصویر می بینید، از کوچکترین مستطیل ها - پیکسل ها ساخته شده است که در رنگ های قرمز، آبی و سبز می درخشند.

برنج. 4. قطعه ای از تصویر روی صفحه گوشی موبایل زیر میکروسکوپ

هنگام استفاده از رنگ بر روی یک ورق کاغذ سفید، رنگ ها متفاوت می شوند، زیرا در این حالت مخلوط کردن رنگ ها کاهش می یابد.

نتیجه گیری و نتیجه گیری

بر اساس نتایج کار، می‌توان به نتایج زیر دست یافت:

رنگ یکی از ویژگی های اشیاء در دنیای مادی است که به عنوان یک احساس بصری آگاهانه درک می شود. این یا آن رنگ توسط شخص در فرآیند ادراک بصری خود به اشیاء "تخصیص" می شود. درک رنگ به عوامل زیادی بستگی دارد.

رنگ اجسام با برخورد پرتوهای طیف خاصی (سبز، قرمز و غیره) که توسط جسم منعکس می شود، به چشم ما تعیین می شود.

در نتیجه آزمایش‌هایمان، متوجه شدیم که چگونه افزودنی و تفریق رنگ‌ها اتفاق می‌افتد و چگونه یک تصویر رنگی روی یک صفحه نورانی به دست می‌آید.

اثر ارائه شده همه جنبه های چنین پدیده جالب و چند وجهی در زندگی ما را به عنوان رنگ بررسی نمی کند. مطالعه دقیق تمام ویژگی های رنگ، معنای آن در طبیعت و کاربرد عملی در زندگی انسان توسط یک رشته خاص از علم - علم رنگ انجام می شود. اهمیت این کار درک ماهیت کلی رنگ و انجام آزمایشاتی در مورد شکل گیری، اختلاط و تجزیه رنگ ها است. چشم انداز کار می تواند مطالعه تأثیر رنگ بر وضعیت روانی و عملکردی بدن انسان و توسعه بر این اساس پروژه خود مدرسه باشد که جزئیات آن هنوز فاش نشده است.

ادبیات

1. اشکنازی جی.آی. رنگ در طبیعت و فناوری - ویرایش چهارم، بازبینی شده. و اضافی - M.: Energoatomizdat, 1985. - 96 p., ill.

2. Bukvareva E.N.، Chudinova E.V. علوم طبیعی. کلاس سوم، 2000.

تدریس خصوصی

برای مطالعه یک موضوع به کمک نیاز دارید؟

متخصصان ما در مورد موضوعات مورد علاقه شما مشاوره یا خدمات آموزشی ارائه خواهند کرد.
درخواست خود را ارسال کنیدبا نشان دادن موضوع در حال حاضر برای اطلاع از امکان اخذ مشاوره.

درک رنگ فرآیند پیچیده ای است که توسط محرک های فیزیکی و روانی تعیین می شود. از یک سو، احساس رنگ ناشی از امواجی با طول معین است که به طور عینی و مستقل از ما وجود دارند، از سوی دیگر، درک رنگ بدون وساطت چشم غیر ممکن است. این تصور را ایجاد می کند که رنگ فقط در ادراک وجود دارد.

روانشناسی مدرن دو سطح کیفی را در بینایی رنگ متمایز می کند: احساس رنگ و درک رنگ، و موضوعات خلاقانه دوره نیاز به سطح سوم دارد: حس رنگ. اگر احساس به عنوان ساده‌ترین عمل روان‌شناختی که مستقیماً توسط فیزیولوژی بینایی تعیین می‌شود، درک شود، و ادراک به‌عنوان فرآیند پیچیده‌تری که توسط تعدادی از قوانین روان‌شناختی تعیین می‌شود، درک شود، پس حس رنگ تا حد زیادی به حوزه احساسی و زیبایی‌شناختی مربوط می‌شود. .

احساس رنگ به عنوان ساده ترین عمل بصری نیز مشخصه برخی از گونه های جانوری است دید رنگی. اما برای انسان، احساس خالص رنگ وجود ندارد. ما همیشه رنگ را در یک محیط خاص، در یک زمینه یا پس زمینه، در ارتباط با یک فرم عینی می بینیم. هشیاری نیز در این احساس نقش دارد. کیفیت درک رنگ تحت تأثیر وضعیت چشم، نگرش ناظر، سن، تربیت و وضعیت عاطفی عمومی او قرار دارد.

با این حال، همه اینها فقط کیفیت ادراک را تا حدی تغییر می دهد، آنها فقط آن را به یک جهت یا جهت دیگر تغییر می دهند. به عنوان مثال، رنگ قرمز در هر شرایطی قرمز تلقی می شود، مگر در موارد آسیب شناسی بینایی. بیایید به برخی از ویژگی های درک رنگ نگاه کنیم.

حساسیت چشم.از آنجایی که تفاوت های اصلی بین رنگ های درک شده به تفاوت در روشنایی، رنگ و اشباع برمی گردد، مهم است که توانایی چشم برای تشخیص تغییرات رنگ در هر یک از این پارامترها ایجاد شود.

هنگام مطالعه حساسیت چشم به تغییرات تن رنگ، مشخص شد که چشم نسبت به تغییرات طول موج در بخش‌های مختلف طیف واکنش متفاوتی نشان می‌دهد. تغییر رنگ در چهار قسمت از طیف، یعنی سبز-آبی، نارنجی-زرد، نارنجی-قرمز و آبی-بنفش بیشتر محسوس است. چشم کمترین حساسیت را به قسمت سبز وسط طیف و انتهای آن قرمز و بنفش دارد. در شرایط نوری خاص، چشم انسان می تواند تا 150 سایه رنگ را تشخیص دهد. تعداد تفاوت های اشباع قابل مشاهده توسط چشم برای سطوح قرمز، زرد و آبی یکسان نیست و از 7 تا 12 درجه بندی متغیر است.

چشم بیشترین حساسیت را نسبت به تغییرات روشنایی دارد - می تواند تا 600 درجه بندی را تشخیص دهد. توانایی تشخیص تن رنگ ثابت نیست و به تغییرات اشباع رنگی و روشنایی بستگی دارد. با کاهش اشباع و افزایش یا کاهش روشنایی، ما کمتر قادر به تشخیص تن رنگ ها هستیم. با حداقل اشباع، رنگ های رنگی به دو تن مختلف کاهش می یابد: زرد (گرم) و مایل به آبی (سرد). زمانی که رنگ‌های رنگی بسیار نزدیک به سفید یا سیاه می‌شوند، وسعت رنگ به طور مشابه کاهش می‌یابد. بنابراین، تعیین ممکن نیست تعداد کلرنگ هایی که توسط چشم به سادگی با ضرب کردن مقادیر رنگ های مختلف، درجه اشباع و روشنایی درک می شوند.

حساسیت چشم به رنگ های فردی نه تنها از نظر کمی، بلکه از نظر کیفی نیز بسته به روشنایی تغییر می کند. در شرایط نور کم، نه تنها حساسیت چشم به تفاوت در تن رنگ به طور کلی کاهش می یابد، بلکه این توانایی به سمت قسمت طول موج کوتاه طیف (آبی و بنفش) نیز تغییر می کند.

مخلوط کردن رنگ.اختلاط رنگ یکی از مهم ترین مشکلات تئوری رنگ است، زیرا بینایی انسان همیشه با ترکیب رنگ سر و کار دارد. احساس رنگ سطح در ما نه توسط جریان امواج نور با یک طول خاص، بلکه توسط ترکیبی از امواج نور با طول های مختلف ایجاد می شود. اینکه چه رنگی را درک می کنیم بستگی به این دارد که چه طول موجی و چه شدتی در جریان نور ساطع شده غالب است.

اگر دو لکه رنگی در کنار یکدیگر قرار گیرند، در یک فاصله مشخص احساس یک رنگ را ایجاد می کنند. این مخلوط را ADDITIVE (افزودنی) می نامند. اگر صفحه شفاف رنگی دیگری بر روی سطح رنگ شده قرار گیرد، در نتیجه اختلاط در نتیجه تفریق یا غربال شدن برخی از امواج رخ می دهد. به این اختلاط تفریق یا SUBTRACTIVE می گویند. سه قانون اساسی اختلاط نوری زیر مشخص شده است.

1. برای هر رنگ دیگری، مکمل آن وجود دارد. هنگامی که این دو رنگ مخلوط می شوند، یک رنگ بی رنگ (سفید یا خاکستری) ایجاد می شود.

2. رنگ‌های ترکیبی (نه مکمل) که در چرخه رنگ‌ها به هم نزدیک‌تر از رنگ‌های مکمل قرار می‌گیرند، باعث ایجاد احساس یک رنگ جدید بین رنگ‌های مخلوط می‌شوند. قرمز و زرد نارنجی را می سازد. قانون دوم بیشترین اهمیت عملی را دارد. این نشان دهنده این واقعیت است که با مخلوط کردن سه رنگ اصلی در نسبت های مختلف، می توانید تقریباً هر تن رنگی را بدست آورید.

3. قانون سوم می گوید که همان رنگ ها سایه های یکسانی از مخلوط می دهند. این به مواردی از اختلاط رنگهای یکسان، اما از نظر اشباع یا سبکی متفاوت، و همچنین مخلوط کردن رنگهای رنگی با اکروماتیک اشاره دارد.

رنگ های مکملاصطلاح رنگ های مکمل در نقد هنری بسیار رایج است. نقش استثنایی این رنگ ها در ایجاد هارمونی رنگی همواره مورد توجه است.

معمولاً سه جفت را قرمز - سبز، آبی - نارنجی، زرد - بنفش می‌نامند، بدون اینکه در نظر بگیرند که هر یک از این نام‌های عمومی طیف وسیعی از رنگ‌ها را شامل می‌شود و هر سبزی مکمل هر قرمز نیست.

در علم رنگ، مکمل رنگ به عنوان توانایی یک رنگ برای تکمیل رنگ دیگر تا زمانی که یک تن رنگی به دست آید، تعریف می شود. سفید یا خاکستری در نتیجه اختلاط نوری. محاسبه می شود که هر جفت رنگی که طول موج آنها به صورت 1:1.25 به یکدیگر مرتبط باشد مکمل یکدیگر خواهند بود.

در مقایسه، این جفت ها هماهنگ ترین ترکیب ها را نشان می دهند و به طور متقابل اشباع و سبکی یکدیگر را بدون تغییر تن رنگ افزایش می دهند.

تضاد.کنتراست را می توان به عنوان تقابل اشیاء یا پدیده هایی تعریف کرد که از نظر کیفیت یا ویژگی ها به شدت با یکدیگر تفاوت دارند. و جوهر تضاد این است که این تضادها در کنار هم بودن، تأثیرات، احساسات و احساسات جدیدی ایجاد می کنند که با در نظر گرفتن جداگانه آنها ایجاد نمی شود.

رنگ های متضاد می توانند زنجیره ای از احساسات جدید را برانگیزند. به عنوان مثال، رنگ سفید و سیاه باعث ایجاد یک شوک ناشی از انتقال ناگهانی از سفید به سیاه، تغییرات ظاهری در اندازه و سبکی، ظهور یک اثر فضایی و غیره می شود.

کنتراست یک ابزار شکل دهنده مهم است که حس فضا را ایجاد می کند. هارمونی رنگ، رنگ آمیزی و کیاروسکورو مطمئناً شامل عناصر کنتراست است.

لئوناردو داوینچی اولین کسی بود که این تضاد را توصیف کرد: "از گلهایی با سفیدی مساوی و به همان اندازه دور از چشم، گلی که با بزرگترین تاریکی احاطه شده است خالص به نظر می رسد و برعکس، آن تاریکی تیره تر به نظر می رسد. در برابر سفیدی خالص‌تر قابل مشاهده است، هر رنگی با مخالف خود بهتر تشخیص داده می‌شود. کنتراست ها به دو نوع رنگی (نور) و رنگی (رنگی) تقسیم می شوند. در هر یک از آنها تضادهای مختلفی وجود دارد: همزمان، متوالی، مرز (لبه).

کنتراست نور همزمان."هر چه شب تاریک تر باشد، ستاره ها روشن تر هستند." ماهیت پدیده این است که یک نقطه روشن در یک پس زمینه تاریک حتی روشن تر به نظر می رسد - کنتراست مثبت، و یک نقطه تاریک در یک روشن - تیره تر (کنتراست منفی) از آنچه در واقع است. اگر یک نقطه با میدانی با صدای متفاوت (روشن تر یا تیره تر) احاطه شود، آن را میدان واکنشی و زمینه را میدان القایی می نامند. میدان راکتیو روشنایی خود را بیشتر از میدان القایی تغییر می دهد.

اگر روشنایی این زمینه ها زیاد باشد، اثر کنتراست به طور محسوسی کاهش می یابد. پدیده کنتراست نور نیز زمانی قابل توجه است که زمینه ها یک رنگ، اما با نور متفاوت باشند. به این کنتراست تک رنگ می گویند. در این مورد، نه تنها سبکی، بلکه اشباع نیز تغییر می کند. در اصل، هنگام ترکیب رنگ های کروماتیک و آکروماتیک با کنتراست همزمان سروکار داریم.

آزمایش های انجام شده توسط B. Teplov نشان داد که اثر کنتراست همزمان به روشنایی مطلق میدان های القایی و واکنش دهنده و به تفاوت در روشنایی این میدان ها بستگی دارد. در تفاوت های بسیار کم و بسیار زیاد، کنتراست وجود ندارد یا بسیار کم است.

همچنین به بزرگی میدان های متقابل بستگی دارد. هر چه لکه نوری کوچکتر باشد، بیشتر در معرض روشن شدن قرار می گیرد. همچنین مشخص شده است که با روشنایی یکسان، یک میدان واکنشی بزرگتر همیشه تیره تر از یک میدان القایی کوچک به نظر می رسد. کنتراست به فاصله بین فیلدها نیز بستگی دارد. با افزایش فاصله بین فیلدها، قدرت کنتراست کاهش می یابد.

تأثیر کنتراست به شکل میدان واکنش بستگی دارد: یک دایره یا یک حلقه، یک مربع یا یک حرف در یک میدان در شرایط یکسان با درجات مختلفی از کنتراست همراه خواهد بود.

اگر دو لکه مجاور داشته باشیم که به عنوان شکل و پس زمینه به یکدیگر مرتبط نیستند، کنتراست آنها بر اساس اصل برهمکنش مساوی شکل می گیرد. با این حال، در این مورد، کنتراست تمایل به ناپدید شدن دارد. تا زمانی که این لکه ها به اندازه کافی بزرگ باشند و آنها را به طور همزمان بررسی کنیم، تعامل آنها قابل توجه است و همچنین متوجه یک تضاد مرزی می شویم. اما اگر این نقاط به اندازه کافی کوچک باشند یا از فاصله دور درک شوند، مخلوط نوری آنها رخ می دهد و ما یک تون خاکستری کلی را می بینیم.

پدیده کنتراست نوری همزمان نه تنها با تاریک شدن یا روشن شدن میدان واکنش همراه است، بلکه با تغییر ظاهری در اندازه نیز همراه است. یک نقطه روشن در یک پس زمینه تیره حتی روشن تر و بزرگتر به نظر می رسد، و یک نقطه تاریک در یک پس زمینه روشن از نظر اندازه کاهش یافته و تیره می شود.

تضاد رنگ همزمان.اثر کنتراست رنگ همزمان زمانی رخ می دهد که دو رنگ کروماتیک یا رنگی و آکروماتیک با هم تعامل داشته باشند. این پدیده پیچیده تر از کنتراست نور است، زیرا تغییرات در تن رنگ با تغییرات همزمان در روشنایی و اشباع همراه است و مورد دوم ممکن است بیشتر از خود کنتراست قابل توجه باشد.

اگر می خواهید تأثیر تضاد رنگ را با تن رنگ تعیین کنید، لازم است که تن های متضاد از نظر سبکی و اشباع نزدیک باشند. پس از آن دشوار نیست که متوجه شوید که هنگام مقایسه رنگ های مختلف، کیفیت های جدید و سایه های اضافی در آنها ظاهر می شود.

تمایل به دور شدن رنگ ها در تضاد از یکدیگر وجود دارد. به عنوان مثال، رنگ زرد روی نارنجی روشن تر، سبزتر و سردتر است. نارنجی روی زرد قرمز می شود، تیره می شود، گرم می شود. نوع دیگری از پدیده زمانی رخ می دهد که تضاد رنگ های مکمل وجود داشته باشد. هنگامی که آنها مقایسه می شوند، سایه های جدید ظاهر نمی شوند، اما خود رنگ ها اشباع و روشنایی آنها را افزایش می دهند. هنگام مشاهده آنها از دور، قانون اختلاط افزودنی فعال می شود و رنگ های مقایسه شده محو می شوند و در نهایت خاکستری می شوند.

تضاد مرزی.در مرزهای دو سطح رنگ شده مجاور رخ می دهد. هنگامی که دو نوار در نزدیکی آن وجود داشته باشد، به وضوح آشکار می شود که از نظر سبکی یا رنگ متفاوت هستند. با کنتراست نور، بخشی از ناحیه روشن که به تاریکی نزدیکتر است، روشن تر از قسمت دورتر خواهد بود. اثر ناهمواری (گام ها) و حجم ایجاد می شود.

با کنتراست رنگی، تن های مجاور به همان شیوه ای که با کنتراست همزمان تغییر می کنند، یعنی. نقطه زرد نزدیک به قرمز سبز می شود، اما هر چه از لبه دورتر باشد، این اثر ضعیف تر می شود. می توان گفت که تضادهای همزمان و مرزی همیشه با هم ظاهر می شوند.

اثر متضاد رنگ ها از بین می رود اگر حداقل یک نوار بسیار باریک روشن یا تیره بین آنها گذاشته شود (به آن prosnovka می گویند). پیش نیاز تضاد، قرار گرفتن رنگ ها در کنار یکدیگر است.

بنابراین، با لبه و کنتراست همزمان، یک رنگ در صورتی که با رنگ های بیشتری احاطه شود تیره تر می شود. رنگ های روشنو در محاصره تاریکی ها روشن می شود.

رنگی مکمل رنگ محیط با یک لکه رنگی در زمینه رنگی مخلوط می شود. اگر رنگی در پس زمینه رنگ مکمل خود قرار گیرد، بیشتر اشباع شده است.

اگر لکه ای همرنگ اما با اشباع کمتر را روی پس زمینه رنگی قرار دهید، اشباع آن حتی بیشتر کاهش می یابد. هرچه پس‌زمینه رنگی اشباع‌تر باشد، بیشتر بر "همسایگان" تأثیر می‌گذارد. این به ویژه با سبکی مشابه یا مشابه قابل توجه است.

رنگ هایی که در انتهای قطر دایره طیفی قرار دارند در مقایسه با یکدیگر تغییری در رنگ ایجاد نمی کنند، اما از این نزدیکی روشن تر می شوند. رنگ هایی که نزدیک به یکدیگر در دایره طیفی قرار دارند کمی تضاد دارند، اما سایه های جدیدی به دست می آورند. همه رنگ های سرد کنتراست بیشتری نسبت به رنگ های گرم دارند. کنتراست به اندازه فیلدها بستگی دارد. تا حد معینی، کنتراست متناسب با فاصله افزایش می یابد، پس از آن قوانین اختلاط نوری شروع به کار می کنند.

اثربخشی کنتراست با روشنایی رابطه معکوس دارد. نور قوی اثر کنتراست را از بین می برد و نور ضعیف آن را تقویت می کند. با این حال، تأثیر هنگام درک یک زوج در هر نوری بدون تغییر باقی می ماند. در زمینه سیاه یا خاکستری تیره، رنگ ها اشباع خود را کاهش می دهند و در زمینه سفید یا خاکستری روشن افزایش می یابند.

پدیده تضادهای حاشیه ای و همزمان ما را ملزم می کند تا هماهنگی بین رنگ های همسایه پیدا کنیم و کنش متضاد آنها را افزایش یا کاهش دهیم. به عنوان مثال، با تغییر اندازه مناطق در حال تعامل؛ حذف یا کنار هم قرار دادن سطوح رنگی؛ ایجاد یا از بین بردن شکاف بین آنها و غیره.

تضاد سازگار.اگر به خورشید نگاه کنید و سپس به یک دیوار سفید نگاه کنید، برای مدتی یک نقطه تاریک خواهید دید - این یک تصویر تار از خورشید روی شبکیه است. تضاد ثابت همچنین در این واقعیت نهفته است که وقتی نگاه خود را از یک نقطه رنگارنگ به نقطه دیگر منتقل می کنیم، سایه ای را بر روی نقطه دوم مشاهده می کنیم که برای آن غیرعادی است. دانشمندان این را با تحریک باقیمانده شبکیه در هنگام درک رنگ قبلی توضیح می دهند، زیرا احساس رنگ مدت زمان دارد و زمانی که جسم قبلا ناپدید شده است، مدتی ادامه می یابد. در نتیجه، وقتی نگاه خود را از یک سطح قرمز روشن به یک سطح خاکستری یا سفید می‌بریم، یک رنگ مایل به سبز روی سطح روشن می‌بینیم، یعنی. آنچه مشاهده می شود قرمز نیست، بلکه یک رنگ سبز اضافی است. می توان با اطمینان کامل گفت که کنتراست ثابت نتیجه خستگی رنگ چشم از قرار گرفتن در معرض رنگ است. این پدیده سازگاری نامیده می شود.

اگر یک محرک رنگی برای مدت معینی روی چشمان ما اثر کند، حساسیت به این رنگ شروع به کاهش می کند. علاوه بر این، هر چه رنگ روشن تر و اشباع تر باشد، خستگی رنگ بیشتر می شود. رنگ های کم اشباع کنتراست ثابتی ایجاد نمی کنند. پدیده تضاد رنگ باید مورد توجه هنرمندان آرایشگر قرار گیرد، به خصوص هنگام کار بر روی آرایش شب یا کت واک و همچنین آرایشگران و آرایشگران هنگام انتخاب رنگ مو و لباس. کنتراست ثابت همچنین در این واقعیت بیان می شود که شکل لکه رنگ قبلی نیز بازتولید می شود.

رنگ سطح.در نگاه اول، به نظر می رسد که رنگ یک جسم، ویژگی جدایی ناپذیر آن است، همان اندازه، وزن، شکل. با این حال، در شرایط نوری خاص، یک جسم زرد ممکن است به رنگ نارنجی یا سبز و یک جسم آبی ممکن است سیاه یا بنفش به نظر برسد. در صورت عدم وجود نور، همه اشیا سیاه به نظر می رسند. اما با وجود تغییرات جزئی رنگ، متوجه می شویم که گوجه فرنگی قرمز و علف سبز است.

مبنای فیزیکی که رنگ یک جسم را تعیین می کند، توانایی سطح برای مرتب کردن پرتوهای نوری است که بر روی آن می افتند به روشی خاص، یعنی. برخی از اشعه ها را جذب می کند و برخی را منعکس می کند که به سطح رنگ می دهد. اما انعکاس و جذب به بسیاری از محرک‌های دیگر نیز بستگی دارد و دیدن رنگ به شکل خالص آن تقریبا غیرممکن است.

روشنایی ظاهری همچنین به ترکیب طیفی نور منعکس شده توسط سطح بستگی دارد. تمام رنگ‌های آبی، سبز و بنفش سطح را تیره‌تر می‌کنند، در حالی که زرد و قرمز، برعکس، به آن روشنایی می‌دهند. نور الکتریکی زرد اشباع را به قرمز اضافه می کند، نارنجی قرمز می شود، زرد اشباع خود را از دست می دهد، خاکستری می شود و زرد-آبی تقریبا سیاه می شود.

هنرمندان منظره مدت ها متوجه شده اند که برگ های سبز در نور عصر کمی قرمز می شوند. معلوم می شود که برگ ها تمام پرتوهای قرمز طیف را جذب نمی کنند، بلکه فقط بخشی از آنها را جذب می کنند و دیگری را منعکس می کنند. و در حالی که همه اشیاء سبز در عصر تیره می شوند، برگ های درختان رنگ قرمزی پیدا می کنند.

رنگ سطحی رنگی است که در وحدت با بافت یک جسم درک می شود. رنگ فضایی رنگ اجسام دور از ما، رنگ محیط های مختلف است: آسمان، ابرها، مه، آب.

مسطح رنگی است که متعلق به صفحه‌ای است که در فاصله‌ای از چشم قرار دارد که ویژگی‌های ساختار آن توسط چشم احساس نمی‌شود، اما به دلیل ترکیب شکل آن و تأثیر کنتراست، در برابر پس‌زمینه‌ای خودنمایی می‌کند. و به عنوان یک هواپیما درک می شود. به عنوان مثال، ما می توانیم سطوح مختلف یک رنگ سبز را ببینیم - چمن و تخته سه لا روی آن خوابیده اند، تشخیص آنها از فاصله غیرممکن است. ماسک بر اساس این ناتوانی چشم در تشخیص کیفیت های بافتی در فاصله است.

با دور شدن از ناظر، رنگ سطح بسته به رنگ محیط شفافی که در آن قرار دارد تغییر می کند. روشنایی برای سفید و زرد کاهش و برای تیره افزایش می یابد. علاوه بر این، مجموعه رنگ های حاصل از اختلاط نوری به عنوان یک رنگ حاصل درک می شود.

بیان رنگ.واضح ترین توصیف زنده از رنگ های اصلی را می توان در گوته بزرگ، در آثار او در مورد رنگ یافت. این فقط نظر و برداشت یک نفر نیست، این سخنان شاعری است که می‌دانست چگونه آنچه را که چشمانش می‌بیند بیان کند. گوته استدلال کرد که همه رنگ ها بین قطب های زرد (نزدیک ترین به نور روز) و آبی (نزدیک ترین سایه تاریکی) قرار دارند.

رنگ های مثبت یا فعال - زرد، نارنجی، قرمز - خلق و خوی فعال و پر جنب و جوش ایجاد می کنند. آبی، قرمز-آبی، بنفش رنگ های منفعل منفی هستند - خلق و خوی غمگین، آرام، نرم، آرام است.

قرمز، به گفته گوته، رنگی احساسی، هیجان انگیز و محرک است. این رنگ سلطنتی است، همه رنگ ها را متحد می کند. در قرمز خالص اشراف وجود دارد؛ این احساس جدیت و وقار و همچنین جذابیت و لطف را ایجاد می کند.

زرد - آرام، آرام، شاد، جذاب. طبق تعریف گوته رنگ زردسبکی دارد، مطمئناً احساس گرمی ایجاد می کند و خلق و خوی راضی را برمی انگیزد. گوته معتقد است که رنگ زرد را می توان برای بیان شرم و تحقیر به کار برد. و به گفته کاندینسکی نقاش باشکوه روسی، رنگ زرد هرگز نمی تواند باشد معنی عمیق. رنگ زرد قادر به بیان خشونت است، هذیان دیوانه و زرد روشن با صدای بوق همراه است.

پرتقال گوته به چشم ها احساس گرما و لذت می دهد. نارنجی روشن به سمت اندام های بینایی می رود و شوک ایجاد می کند. و برای کاندینسکی نشان دهنده قدرت، انرژی، جاه طلبی، پیروزی است.

آبی سرد، خالی است، اما بیانگر آرامش است. آبی گث همیشه چیزی تیره به ارمغان می‌آورد، سطح آبی به نظر می‌رسد که از ما به دوردست شناور است. آبی تیره - غوطه ور شدن در تفکر عمیق درباره همه چیزهایی که پایانی ندارند. آبی آرامش ایجاد می کند، در حالی که بنفش اضطراب، بی حوصلگی و حتی ناتوانی را تداعی می کند.

رنگ سبز - به خوبی متعادل - ویژگی ثبات رنگ های خالص را نشان می دهد، رضایت واقعی، سکوت کامل و سکون را به ارمغان می آورد.

هارمونی رنگ.خدا همه چیز را به اندازه و تعداد آفرید - همه چیز در جهان باید هماهنگ باشد. اصطلاح "هماهنگی" به عنوان یک مقوله زیبایی شناختی در یونان باستان سرچشمه گرفته است. مشکلات هارمونی از زمان افلاطون، ارسطو، تئوفراستوس تا امروز مورد توجه مردم بوده است. این مقوله ارتباط تنگاتنگی با مفاهیمی چون پیوستگی، وحدت اضداد، میزان و تناسب، تعادل، همخوانی و مقیاس انسانی دارد. علاوه بر این، هماهنگ لزوما عالی و زیبا است.

در مفهوم کلی هارمونی، می توان زیربخش های خاصی مانند هارمونی صداها، اشکال و رنگ ها را تشخیص داد. اصطلاح هارمونی رنگ اغلب ترکیبی دلپذیر و زیبا از رنگ ها را برای چشم تعریف می کند که دلالت بر هماهنگی خاصی بین آنها، نظم خاصی در آنها و تناسب خاصی دارد.

لکه های رنگی روی سطح به هم پیوسته اند. هر رنگ فردی دیگری را متعادل یا برجسته می کند و دو با هم روی سوم تأثیر می گذارند. گاهی تغییر حتی یک رنگ در یک ترکیب منجر به از بین رفتن آن می شود.

تئوری هارمونی رنگ را نمی توان به اینکه کدام رنگ با کدام رنگ هماهنگ است تقلیل داد، بلکه به سازماندهی ریتمیک لکه های رنگی نیاز دارد. تجمع ناگهانی رنگ باعث ایجاد تنوع می شود.

در قرن نوزدهم و بعد از آن تلاش هایی برای ایجاد یک نظریه هنجاری هماهنگی رنگ صورت گرفت.

برای ایجاد هارمونی رنگی کلاسیک، باید قوانینی را برای انتخاب رنگ ها رعایت کنید.

در هماهنگی، عناصر اصلی تنوع باید قابل توجه باشند، یعنی. رنگ های قرمز، زرد و آبی وجود دارد

تنوع رنگ باید از طریق انواع نور و تاریکی به دست آید

تن ها باید در تعادل باشند، هیچ کدام نباید برجسته باشند - این ریتم رنگ است

در ترکیب های رنگی بزرگ، رنگ ها باید به ترتیب از یکدیگر پیروی کنند، مانند یک طیف یا رنگین کمان (ملودی وحدت)

رنگ‌های خالص به دلیل درخشندگی و فقط در مکان‌هایی که می‌خواهید برجسته کنید باید کم استفاده شوند.

البته این یک رویکرد بسیار رسمی برای هماهنگی است، اما حق وجود دارد.

قوانین کلی تر برای ایجاد هماهنگی رنگ به شرح زیر است:

برجسته کردن زیباترین رنگ های جدا شده و تعیین شرایطی که در آن این رنگ ها سودمندتر به نظر می رسند

انتخاب دنباله ای از رنگ های گرم و سرد

مقایسه رنگ ها بر اساس کنتراست، ایجاد شرایطی که در آن هر رنگ به تنهایی زیباتر به نظر می رسد.

یک عامل اساسی که کیفیت هماهنگی رنگ را تعیین می کند، نسبت لکه های رنگی به منطقه اشغال شده است. نسبت‌های متناسب خاصی از مناطق لکه‌ای وجود دارد که برای دستیابی به یکپارچگی و یکپارچگی تأثیرات با همان اشباع و سبکی لازم است. در مورد تضاد در سبکی، این قانون حتی قدرت بیشتری پیدا می کند. بنابراین، به عنوان مثال، برای متعادل کردن یک نقطه نوری بزرگ، یک نقطه چند برابر کوچکتر، اما اشباع، نقطه روشن، متضاد در رنگ و سبک، کافی است.

یک نکته جالب پس زمینه رنگی است که می توانید روی آن ایجاد کنید

ترکیب، به عنوان مثال، یک الگوی هماهنگ کوچک می تواند در یک زمینه نامناسب گم شود. و اگر این نقاشی بزرگ شود، می تواند به جلو بخزد.

بی تفاوت نیست که لکه های رنگی در چه ترتیبی قرار می گیرند. عدم تعادل یا یکنواختی در ریتم نیز می تواند منجر به تأثیر منفی (دکمه ها یا تزئینات روی لباس) شود.

فراموش نکنید که یک تعامل بین خطوط کلی نقطه، آن وجود دارد

شکل و رنگ غالباً فرم تابع رنگ است و بالعکس: رنگ‌های «تند» در مثلث‌ها قوی‌تر هستند (زرد در اشکال هندسی عالی به نظر می‌رسد). و قرمز و آبی تأثیر قوی دارند، رنگ ها برای اشکال گرد بسیار مناسب هستند. اگر یک سری مربع، دایره و مثلث بردارید و آنها را به رنگ های مختلف رنگ آمیزی کنید، می بینید که شکل و رنگ چگونه با یکدیگر تعامل دارند. یک دایره می تواند گوشه ها و لبه ها را به دست آورد، اما یک مربع، برعکس، می تواند گوشه ها را از دست بدهد و اضلاع مقعر به دست آورد.

تئوری روانشناختی هارمونی رنگ

گوته تلاش کرد تا تأثیر حسی و عاطفی را نه تنها رنگ‌های فردی، بلکه ترکیبات مختلف آنها را نیز مشخص کند. او یکپارچگی تأثیر رنگ را به عنوان ویژگی اصلی و تعیین کننده کیفیت هماهنگی رنگ تشخیص داد. به گفته گوته، چشم با اکراه احساس یک رنگ را تحمل می کند و رنگ دیگری را می طلبد که یکپارچگی چرخه رنگ را با آن تشکیل می دهد.

رنگ هایی که در انتهای قطر دایره طیفی قرار دارند همیشه هماهنگ تلقی می شوند

"ویژگی" به ترکیب رنگ هایی اشاره دارد که روی آکوردها قرار گرفته اند و یک رنگ از بین می رود (همه ویژگی فقط به دلیل جدا بودن از کل ایجاد می شود)

مقایسه رنگ ها در یک وتر کوتاه - بدون شخصیت، آنها نمی توانند تأثیر قابل توجهی ایجاد کنند

گوته خاطرنشان کرد که برداشت ترکیبی از رنگ ها بسته به تفاوت یا یکسانی سبکی و اشباع آنها می تواند متفاوت باشد. و گوته همچنین متوجه شد که رنگ‌های گرم در مقایسه با سیاه و رنگ‌های سرد با سفید مفید هستند.

هارمونی رنگ های مکمل

این ها هماهنگ ترین ترکیب ها هستند. هماهنگی ترکیب رنگ‌های مکمل را می‌توان با قوانین روان‌فیزیکی بینایی توضیح داد، که لومونوسوف به آن توجه کرد و بر اساس آن نظریه سه جزئی بینایی رنگ پدید آمد.

نتیجه نهایی: چشم ما که دارای سه گیرنده تشکیل دهنده رنگ است، همیشه به فعالیت مشترک آنها نیاز دارد - به نظر می رسد که به تعادل رنگ نیاز دارد. و از آنجایی که یکی از یک جفت رنگ مکمل نشان دهنده مجموع دو رنگ اصلی است، هر جفت شامل حضور هر سه رنگ است که تعادل را تشکیل می دهد. در صورت ترکیب رنگ های دیگر، این تعادل وجود ندارد و چشم دچار گرسنگی رنگ می شود.

شاید بر این اساس فیزیولوژیکی نارضایتی خاصی ایجاد شود، یک واکنش عاطفی منفی، که میزان آن بستگی به این دارد که این عدم تعادل چقدر قابل توجه است.

مرسوم است که چشم انسان مجموعه ای کامل از رنگ ها را درک می کند و در زندگی روزمره، حرکت چشم ادراک بصری را به گونه ای تنظیم می کند که تا حد امکان رنگ ها را ببیند، زیرا در ابتدا تأثیر یک رنگ روی چشم است. به سادگی ناخوشایند است، سپس شروع به تحریک می کند، و سپس، بسته به روشنایی و مدت زمان درک، می تواند منجر به یک واکنش شدید منفی و حتی اختلال روانی شود.

ترکیب رنگ.ترکیب لکه های رنگی، ساخته شده با در نظر گرفتن تمام الگوهای در نظر گرفته شده هماهنگی رنگ، در صورتی که به چیز اصلی - ایجاد یک تصویر - کمک نکند، محدود خواهد شد.

عملکرد ترکیبی رنگ در توانایی آن برای متمرکز کردن توجه بیننده بر مهمترین جزئیات نهفته است. بسیار مهم برای ایجاد یک ترکیب رنگ، توانایی آن در ایجاد طرح خود از طریق سبکی، رنگ و اشباع است.

ترکیب رنگ نیاز به سازماندهی ریتمیک مناسب لکه های رنگی دارد. تجمع ناگهانی تعداد زیادی رنگ، حتی با در نظر گرفتن سازگاری آنها، تنوع ایجاد می کند، تحریک می کند و درک را دشوار می کند.

ترکیب رنگی مجموعه‌ای است که در آن همه چیز با یکدیگر هماهنگ و منطبق است و تأثیری خوشایند در چشم ایجاد می‌کند.

مفهوم هارمونی لزوماً ناهماهنگی را به عنوان ضد خود در بر می گیرد.

اگر برای دوران باستان، قرون وسطی و رنسانس، هارمونی به عنوان ایده آل عمل می کرد، پس در دوران باروک ناهماهنگی اغلب به هارمونی ترجیح داده می شد. در قرن ما، اکسپرسیونیسم قاطعانه اصول هماهنگی کلاسیک را رد می کند و در جستجوی بیان بیشتر، اغلب به ترکیبات عمدی یا حتی عمداً ناهماهنگ روی می آورد. با این حال، این امر از اهمیت مطالعه اصول کلاسیک نمی کاهد، زیرا این کلید درک رنگ و ترکیب رنگ به طور کلی است.

رنگش کن.ترکیب رنگ ها نقش اساسی در ایجاد هر ترکیبی دارد. معمولاً رنگ هایی که از نظر روشنی برابر و از نظر تن رنگ نزدیک به یکدیگر هستند با هم ترکیب می شوند. هنگامی که رنگ ها به صورت تونایی با یکدیگر متحد می شوند، تغییرات کیفی آنها مشاهده می شود که در صدای خاص آنها ظاهر می شود. رنگی که از تونالیته عمومی خارج شده و با آن همخوانی ندارد، بیگانه به نظر می رسد و در ادراک تصویر اختلال ایجاد می کند.

ترکیب هارمونیک، رابطه متقابل، یکسان سازی تونال رنگ های مختلف را رنگ می گویند. رنگ غنای رنگارنگ جهان را برای ما آشکار می کند.

اصطلاح "رنگ" در آغاز قرن 18 وارد فرهنگ لغت هنری شد و تقریباً بلافاصله در فرهنگ لغت هنری روسیه ظاهر شد و خود را تثبیت کرد. این از کلمه لاتین "رنگ" می آید - رنگ، رنگ.

رنگ ترکیب نوری خاصی از همه رنگ‌ها را مشخص می‌کند که از فاصله معینی مشاهده می‌شوند. از این نظر مرسوم است که در مورد گرم، سرد، نقره ای، تاریک، خسته کننده، شاد، شفاف، طلایی و غیره صحبت کنیم. رنگ گرایی - ویژگی های سیستم رنگ، ترجیح رنگ های خاصی که تصویر را بیان می کنند.

با این حال، باید به این واقعیت نیز ادای احترام کنیم که تن رنگ عمومی، که ما آن را رنگ می نامیم، می تواند به طور کاملا تصادفی، برخلاف میل سازنده ایجاد شود و می تواند در هر ترکیب رنگی ذاتی باشد.

توسعه علم رنگ و همچنین تاریخ و تئوری هنر در قرن 19 و 20 منجر به تجزیه و تحلیل عمیق تر و جامع تر از مفهوم "رنگ" می شود. مشخص می شود که هرکسی که با رنگ کار می کند، حتی اگر بسیار زیبا و شیک باشد، رنگ شناس نیست. رنگ، توانایی ویژه هنرمند، به معنای وسیع کلمه، در مدیریت رنگ است، چنان مرموز و نامفهوم که حتی اظهاراتی در مورد «راز» رنگ، «جادوی» رنگ و نامفهوم بودن آن ظاهر شده است. و در میان هنرمندان، یک ضرب المثل مورد علاقه تبدیل شده است: "نقاشی را می توان آموخت، اما یک رنگارنگ باید متولد شود."

رنگ ارتباط نزدیکی با رنگ دارد، اما کلیت رنگ ها هنوز رنگ را تعیین نمی کند. رنگ سیستمی از رنگ هاست، اما سیستم و مقدار آن یکی نیست. این سیستم طبیعی است، دارای وحدت، یکپارچگی و به عنوان یک کل واحد تلقی می شود.

صحبت از نقش احساسی رنگ به طور کلی فایده ای ندارد. رنگ یکسان، که رنگ اشیا یا اشیاء مختلف است، به روش های کاملاً متفاوتی درک می شود. رنگ در زندگی نه در ویژگی های رنگ سنجی آن، بلکه بسته به رنگ های اطراف و روشنایی درک می شود و همیشه تابع تونالیته کلی است.

دنیس دیدرو مثالی می‌زند: «یک صحنه طبیعی در طول روز را با یک خورشید درخشان و یک آسمان ابری مقایسه کنید. آنجا نور، رنگ و سایه قوی تر است، اینجا همه چیز رنگ پریده و خاکستری است. با تغییر نور و محیط اطراف، ویژگی های رنگ به ناچار تغییر می کند. می‌توان گفت که نور رنگ‌آمیزی کلی یک منظره است.»

تغییر رنگ را در نورهای مختلف در نظر بگیرید:

هنگام غروب یا در یک روز ابری، زمانی که شدت نور نسبتاً کم است، رنگ ها به طور قابل توجهی تیره می شوند و اشباع خود را از دست می دهند.

دقیق ترین ایده رنگ را می توان فقط در نور روز بدون خورشید شکل داد. در یک اتاق در طول روز، با دور شدن از پنجره، رنگ ها ضعیف می شوند، خاکستری می شوند و اشباع خود را از دست می دهند.

در شب به طور کلی تعیین رنگ دشوار است و در صبح ابتدا آبی، آبی، سبز قابل توجه است، سپس زرد و آخرین رنگی که اشباع می شود، رنگ های قرمز هستند.

در نور خورشید، همه رنگ ها به وضوح قابل مشاهده هستند. در نور روشن در ظهر، تمام رنگ ها شسته می شوند. رنگ های سرد بیشترین آسیب را از نور خورشید می گیرند: آبی، نیلی، سبز - کمی محو می شوند، بنفش قرمز می شود. رنگ های گرم - زرد، نارنجی و قرمز - کمتر تغییر می کنند

در شب، رنگ ها دوباره متراکم تر و تیره تر می شوند، زرد، نارنجی، سبز، آبی به تدریج محو می شوند، رنگ سرد قرمز-بنفش طولانی ترین مدت قابل مشاهده است.

نور الکتریکی زرد همه رنگ ها را تیره می کند و رنگ کمی قرمز به آنها می دهد و رنگ آمیزی گرم ایجاد می کند

نور الکتریکی "روز" نیز همه رنگ ها را تغییر می دهد و آنها را سردتر و تیره تر می کند

رنگ پرتوهای یک منبع نور خاص رنگ ها را متحد می کند و آنها را مرتبط و تابع می کند. مهم نیست که رنگ های زندگی چقدر متنوع هستند، رنگ نور موجود بر روی همه اشیا و جزئیات آنها را به طور رنگی متحد می کند. نور نه تنها ویژگی های روشنایی رنگ، بلکه سایر کیفیت ها، از جمله ویژگی های بافت را نیز تغییر می دهد. در نظر گرفتن رنگ مستقل از اتصالات موضوع و نور غیرممکن است. تبعیت تونال شخصیت هر رنگ سیستم رنگی را تعیین می کند که به سه ویژگی اصلی محدود نمی شود: سبکی، اشباع و رنگ. در اینجا لازم است چگالی رنگ، خواص وزنی، فضایی و سایر خواص را اضافه کنیم. در برخی موارد رنگ به معنای نماد می رسد.

رنگ تنها زمانی بیانی خاص پیدا می کند که با رنگ های دیگر وارد جامعه شود، یعنی. به یک سیستم رنگ، و این رنگ است. مجموعه ای از رنگ ها که در روابط معینی با یکدیگر قرار دارند و دارای معنای خاصی هستند، ساختاری خاص و حسی را تشکیل می دهند که می تواند هدف و معنای یک ترکیب معین را بیان کند.

برای ایجاد صحیح یک تصویر، باید یاد بگیرید که به طور کل نگر ببینید. بنابراین، کتابچه راهنمای نقاشی می گوید که هنرمند (و ما سازنده تصویر را اضافه خواهیم کرد) به توانایی دیدن و قرار دادن چشم نیاز دارد تا متوجه کیفیت های پلاستیک، فرم حجمی، ساختار، رنگ، نور و سایه، کیفیت های بافتی شود. و همچنین مهم و زیبا را پیدا کنید و بتوانید همه آن را نشان دهید.

در دید معمولی، ما فقط به چیزی که نگاه معطوف است توجه می کنیم. بی. یوگانسون می نویسد: "با گستره وسیعی از امر مرئی، شخص همتا نمی بیند، بلکه به طور کلی می بیند... و همزمان با نگاه کردن به همه چیز، ناگهان متوجه چیزی می شود که به ویژه درخشان است. چیزی که به سختی قابل توجه است برای اینکه بتوانید جزئیات را با هم مقایسه کنید، باید از کل شروع کنید، کسی که از جزئیات شروع می کند، آن را از دست می دهد.»

کنستانتین کرووین: - "ابتداً چشم خود را کم کم آموزش دهید، سپس چشم خود را بازتر کنید و در پایان باید همه چیز را با هم ببینید. و پس از آن چیزی که به دقت گرفته نشده است، مانند یک نت اشتباه در یک ارکستر، از لحن خارج خواهد شد.»

برای مشاهده روابطی که جزئیات در لحظه مشاهده در آن قرار دارند، باید یاد بگیرید که از آنچه از قبل شناخته شده است منحرف شوید.

تاثیر روانی رنگ و نمادهای آن

«رنگ‌ها تحریک‌کننده و آرام‌بخش هستند، جیغ می‌زنند، با هم بحث می‌کنند

دوست و زندگی محبت آمیز در کنار یکدیگر. در مبارزه یا توافق آنها

و تأثیر رنگ بر روی انسان از طریق حس بینایی وجود دارد.»

K.Petrov-Vodkin

بسیاری از دست اندرکاران و نظریه پردازان هنر به مسائل مربوط به تأثیر عاطفی رنگ بر شخص علاقه مند بودند - لئوناردو داوینچی، آی. گوته، ای. دلاکروا، ام. دریبر، کی. یوون، ای. گرابار و دیگران.

فیزیولوژیست ها مدت هاست که از تأثیر فیزیولوژیکی رنگ، مستقل از خلق و خوی سوژه مطلع بوده اند. توجه داشته باشید که تأثیر هر رنگ و ویژگی معنای درونی آن به نگرش فرد نسبت به آن بستگی ندارد. شما ممکن است یک رنگ را دوست داشته باشید یا نه، اما ماهیت تأثیر آن، ویژگی های تأثیر آن بر روان، بدون توجه به وضعیت بدن در زمان تأثیر، بدون تغییر باقی می ماند. بنابراین، معنای نمادین رنگ، "رمز روانشناختی" آن واقعاً عینی است و به موقعیت یک رنگ خاص در محدوده ترجیحات فردی بستگی ندارد.

هر سایه رنگی تأثیر یکسانی را روی هر موجود زنده ای ایجاد می کند و باعث تغییر بسیار مشخصی در وضعیت هر سیستم بیولوژیکی، خواه موش یا انسان می شود.

گوته می‌نویسد: «رنگ در کلی‌ترین جلوه‌های ابتدایی‌اش، صرف‌نظر از ساختار و اشکال ماده‌ای که روی سطح آن را درک می‌کنیم، تأثیر خاصی بر حس بینایی و از طریق آن بر روح دارد». رنگ‌ها روی روح اثر می‌گذارند: آنها می‌توانند احساسات را برانگیزند، احساسات و افکاری را بیدار کنند که ما را آرام می‌کنند یا ما را هیجان زده می‌کنند، ما را غمگین می‌کنند یا ما را خوشحال می‌کنند.» معمای رنگ - چرا و چگونه دقیقاً بر خلق و خو و رفتار افراد تأثیر می گذارد - هنوز حل نشده است. چه چیزی به واسیلی کاندینسکی اجازه داد تا نقاشی را «ابزار رنگی حالت ذهن» بنامد؟ چرا یک فرد با حساسیت به انواع کدهای رنگی در محیط واکنش نشان می دهد؟

روانپزشک معروف V.M. Bekhterev اظهار داشت: "یک طیف رنگی انتخاب شده ماهرانه می تواند تأثیر مفیدتری بر سیستم عصبی نسبت به سایر مخلوط ها داشته باشد." ارسطو می‌نویسد: «هر موجود زنده‌ای برای رنگ تلاش می‌کند... رنگ‌ها، با توجه به دلپذیری متناظرشان، می‌توانند مانند هارمونی‌های موسیقی با یکدیگر ارتباط داشته باشند و متناسب با یکدیگر باشند». ایولی گرانت خاطرنشان کرد: هر چه بیشتر به این دنیا نگاه کنید، بیشتر متقاعد می شوید که رنگ برای زیبایی آفریده شده است و این زیبایی ارضای هوس یک فرد نیست، بلکه برای او یک ضرورت است.

در واقع، رنگ می تواند برانگیخته و سرکوب کند، بالا ببرد و سرنگون کند، التیام بخشد و شرافت بخشد. در اینجا چند گزیده از کتاب فوق العاده موریس دریبره "رنگ در فعالیت های انسانی" آمده است:

"اثرات فیزیولوژیکی و روانی رنگ بر موجودات زنده امکان توسعه یک تکنیک غنی از رنگ درمانی را فراهم کرد... توجه ویژه به رنگ قرمز جلب شد که توسط پزشکان قرون وسطی برای درمان آبله مرغان، مخملک، سرخک و سرخک استفاده می شد. برخی بیماری های پوستی دیگر پرتوهای رنگی دیگر نیز مورد مطالعه قرار گرفته است. درمان پدیده‌های عصبی با نور از مدت‌ها قبل آغاز شد. در ابتدا تجربی بود، اما پس از مشاهدات Pleasanton در مورد خواص ضد درد نور از فیلتر آبی عبور کرد، و مشاهدات Poeg از همان خاصیت رنگ بنفش، دقیق‌تر شد. در آغاز این قرن، چندین درمانگر روسی و آلمانی مشاهداتی را در مورد تأثیرات مفید پرتوهای آبی و بنفش در درمان بیماری‌های عصبی تأیید کردند.

رنگ سبز توسط پوتو در درمان بیماری های عصبی و اختلالات روانی استفاده می شد. او معتقد بود که رنگ سبز در مواردی عمل می کند که لازم است ذهن و بدن را انضباط کند و بیمار را مجبور به کنترل اعمال خود کند.

گزینه های رنگی به سادگی فوق العاده هستند. تابش مستقیم نور، استفاده از دستگاه های لیزر، ایجاد فضای داخلی تک رنگ، استفاده از جریان های نوری که از طریق سنگ های قیمتی منتقل می شود، تأثیر هدفمند بر نقاط طب سوزنی، تأثیرات هدفمند بر روی مناطق فعال عنبیه - امروزه روش های زیادی برای معرفی رنگ وجود دارد. انرژی به اطلاعات انسان و متابولیسم انرژی وارد می شود. علاوه بر این، تمام این تکنیک ها بدون توجه به میزان آگاهی فرد از ماهیت و جهت اثر انرژی-رنگ موثر هستند. رنگ، مانند صدا، یکپارچه کننده طبیعی فرآیندهای فیزیولوژیکی و ذهنی است

M. Deribere بر اساس نتایج تحقیقات دکتر Podolsky در مورد تأثیر رنگ بر روان انسان و استفاده از آن در پزشکی می نویسد: «رنگ سبز بر سیستم عصبی تأثیر می گذارد. این یک رنگ ضد درد و خواب آور است. موثر برای تحریک پذیری عصبی، بی خوابی و خستگی، کاهش فشار خون، افزایش تن، ایجاد احساس گرما، گشاد شدن عروق مویرگی. نورالژی و میگرن همراه با افزایش را تسکین می دهد فشار خون. سبز آرام بخش است و هیچ اثر مضری ندارد

رنگ آبی ضد عفونی کننده است. چروک را کاهش می دهد و می تواند در برخی از دردهای روماتیسمی، التهاب ها و حتی در درمان سرطان مفید باشد. برای یک فرد حساس، آبی بیشتر از سبز تسکین می دهد. با این حال، قرار گرفتن در معرض نور آبی برای مدت طولانی می تواند باعث خستگی یا افسردگی شود.

پرتقال حواس را تحریک می کند و ضربان خون را کمی تسریع می کند. فشار خون را تحت تأثیر قرار نمی دهد، احساس خوشبختی و سرگرمی ایجاد می کند، اثر تحریک کننده قوی دارد، اما ممکن است خسته شود.

رنگ زرد مغز را تحریک می کند. ممکن است در موارد اختلال روانی موثر باشد. تابش طولانی مدت از نوسانات در روند بیماری جلوگیری می کند.

قرمز گرم و تحریک کننده است. مغز را تحریک می کند و برای افراد سوداوی موثر است.

بنفشه بر قلب، ریه ها و عروق خونی تأثیر می گذارد و استقامت بافت را افزایش می دهد. رنگ آمیتیست دارای اثر محرک قرمز و اثر مقوی آبی است.

در طول یک دوره طولانی توسعه تاریخی، پیوندهای تداعی خاصی از رنگ ها یا ترکیب رنگ های مختلف با موقعیت ها و پدیده های مختلف زندگی در ذهن مردم تثبیت شده است. در دوره های خاصی از تاریخ هنرهای زیبا، نمادگرایی رنگ به آن تعلق داشت نقش مهممثلاً در قرون وسطی.

سفید نماد پاکی و بی گناهی، قرمز - خون یک قدیس، سبز - امید به جاودانگی روح، آبی نماد غم و اندوه.

معنای نمادین هر رنگ در نقاشی شمایل روسی به دلیل حرکات هنری مختلف، چه محلی و چه از بیزانس و اسلاوهای جنوبی، شناخته شده است.

در نقاشی شمایل روسی، رنگ طلا نماد ایده های بهشت ​​کتاب مقدس، نماد حقیقت و شکوه، خلوص و فساد ناپذیری و تجسم ایده پاکسازی روح بود. رنگ قرمز در نقاشی شمایل قبل از هر چیز نمادی از خون عیسی مسیح بود؛ این رنگ نمادی از شور، آتش و زندگی بود. رنگ بنفش در هنر بیزانس تجسم ایده قدرت امپراتوری است. آبی - ایده های تفکر، رنگ آسمان و جهان کوه. سبز - ایده های امید، تجدید، جوانی. این اغلب برای اشاره به باغ عدن استفاده می شود. رنگ سفید در نقاشی شمایل روسی نماد مشارکت در نور الهی بود.

معنای نمادین رنگ در هنر عامیانه نیز شناخته شده است که تحت تأثیر طبیعت اطراف شکل گرفته است. برای بسیاری از مردم، قرمز نماد خورشید و عشق، سبز امید، سفید پاکی و بی گناهی است.

نتیجه گیری خود را نشان می دهد: شما می توانید سیستم زندگی و فرآیندهای ذهنی را به طبیعی ترین روش کنترل کنید، به آشناترین روش تأثیر بگذارید، با انتخاب صحیح رنگ و شکل لباس، مدل مو، آرایش، دکوراسیون داخلی، به نتایج قابل توجهی دست یابید. محیط رنگی هماهنگ در اطراف خود، بدون استفاده از داروهای مصنوعی و اثرات پیچیده فیزیوتراپی.

رنگ یک درک بصری و ذهنی توسط شخص از نور مرئی است، تفاوت در ترکیب طیفی آن، که توسط چشم احساس می شود. بینایی رنگی انسان ها بسیار بهتر از سایر پستانداران است.

نور بر روی گیرنده های حساس به نور شبکیه تاثیر می گذارد و آنها نیز به نوبه خود سیگنالی را تولید می کنند که به مغز منتقل می شود. احساس رنگ، مانند تمام ادراک بصری چند مرحله ای، به روشی پیچیده در زنجیره شکل می گیرد: چشم (گیرنده های بیرونی و شبکه های عصبی شبکیه) - مناطق بینایی مغز.

در این مورد، مخروط ها مسئول درک رنگ هستند، میله ها برای دید گرگ و میش.

چشم به سه رنگ اصلی واکنش نشان می دهد: قرمز، سبز و آبی. مغز انسان به نوبه خود رنگ را به عنوان ترکیبی از این سه سیگنال درک می کند. اگر درک یکی از سه رنگ اصلی در شبکیه ضعیف شود یا ناپدید شود، فرد رنگ خاصی را درک نمی کند. افرادی هستند که مثلا نمی توانند قرمز را از سبز تشخیص دهند. بنابراین حدود هفت درصد از مردان و حدود نیم درصد از زنان از چنین مشکلاتی رنج می برند. کوررنگی کامل، که در آن سلول‌های گیرنده اصلاً کار نمی‌کنند، بسیار نادر است. برخی از افراد با دید در شب مشکل دارند، که با حساسیت ضعیف میله ها - حساس ترین گیرنده ها برای دید گرگ و میش - توضیح داده می شود. این ممکن است یک عامل ارثی یا به دلیل کمبود ویتامین A باشد. با این حال، فرد با "اختلالات رنگ" سازگار می شود و تشخیص آنها بدون معاینه خاص تقریبا غیرممکن است. فردی با دید طبیعی می تواند تا هزار رنگ مختلف را تشخیص دهد.