ویژگی های معماری یونان باستان. معماری یونان باستان

ماده اصلی که یونانیان در ساخت و ساز استفاده می کردند سنگ بود. در طلوع اوج معماری معبد یونان باستان، از سنگ نرم یا سنگ آهک استفاده می شد.

آکروپولیس در آتن در قرن ششم قبل از میلاد از آن ساخته شد. ه. و سایر ساختمانهای عمومی نسخه بعدی آکروپولیس که توسط پریکلس بازسازی شد، شامل استفاده از سنگ مرمر بود.

آجرهای خام و سوخته منبع اصلی ساخت ساختمان های مسکونی بودند. بیرون خانه با تخته سنگ پوشانده شده بود.

برای ساخت کف از تیرهای چوبی استفاده شده است. اغلب روشن است مراحل اولیهدر طول ساخت و ساز، ستون های ساختمان های مذهبی نیز از چوب ساخته شده بودند (معبد هرا در المپیا).

پس از آن آنها با سنگ جایگزین شدند. آنها سنگ تراشی را با روکش ها، تنون ها و منگنه های فلزی تقویت کردند.

ساختمان های یونان باستان انسان محور بودند. استادان یونانی با حفظ هماهنگی در تناسبات، سیستم هنری تزئین و ساخت ساختمان ها را ایجاد کردند که از ترکیبی از عناصر باربر (حمایت کننده) و غیر باربر (همپوشانی) (قرن 7 قبل از میلاد) تشکیل شده است. آنها آن را ساختار پست و تیر یا سیستم نظم نامیدند.

سیستم سفارش

سه نوع سفارش وجود دارد:

دوریک؛

همچنین بخوانید: معماری و ساخت خانه ها در لهستان

یونی؛

کورینتی.

دوریک زودتر از بقیه ظاهر شد. هر سه راسته بر اساس یک سیستم ترکیبی ساخته شدند. او ساختمان را به سه قسمت تقسیم کرد:

استریوبیت (پایه)؛

تنه ستون (ساختار قفسه-mount);

سربند (ساختار پرتو).

ستون نیز به سه سطح (از پایین به بالا) تقسیم شد:

بشکه (فست)؛

سرمایه، پایتخت.

پایگاه بود حد واسطبین استریوبات و تنه ستون. پایتخت توسط گلدسته ای که روی چرتکه قرار داشت حمایت می شد.

دوریک ساده ترین سفارش است. او بدون پایه و جزئیات تزئینی این کار را انجام داد. Ionic به سمت بالا کاهش یافت و با سرمایه ارزی به پایان رسید. راسته کورنتی با شکاف های عمودی در تنه ستون (فلوت) تزئین شده بود و دارای سرستونی مجلل تزئین شده بود.

گلدسته نیز به سه قسمت (از پایین به بالا) تقسیم شد:

آرشیترو;

سیستم سفارش در سراسر جهان گسترده شده است. معماران هنوز از اصول آن استفاده می کنند.

این طرح بود که اساس معابد یونان باستان را تشکیل داد که محل سکونت خدایان بودند. در ابتدا، یونانیان خدایان خود را در محاصره طبیعت ساکن کردند.

همچنین بخوانید: معماری و ساخت خانه ها در اسپانیا

محراب ها در غارها و نخلستان های طبیعی نصب می شدند. با ظهور معبد، آداب مقدس به زیر سقف آن منتقل شد.

معماران باستان مرتفع ترین مکان ها را برای ساخت و ساز انتخاب می کردند. ایده آنها این بود که ساختمان را با طبیعت اطراف پیوند دهند.

معبد بر روی شالوده ای سنگی بنا شده بود که با تعدادی ستون زوج احاطه شده بود و دارای رواق و سقف شیروانی بود. مجسمه یک خدا در داخل آن قرار داده شده بود.

اولین ساختمان ها در پلان به چند قسمت تقسیم شدند:

ناوس (سالن اصلی)؛

پروناوس (رواق ورودی)؛

Opisthodom (خزانه).

نمای بیرونی بر داخل ارجحیت داشت، جایی که فقط کشیش مجاز بود. عبادت اصلی در خارج از دیوارهای معبد - بیرون انجام می شد. فضای داخلی هیچ نقشی نداشت.

معابد با توجه به تعداد و توزیع ستون ها به انواع زیر تقسیم می شدند:

معبد در آنتا (یک یا دو ستون بین دیوارها)؛

پروستیل (ستون در نمای ورودی)؛

Amphiprostyle (کلناد در هر دو نما)؛

Peripterus (یک ستون اطراف معبد را احاطه کرده است).

دیپتر (کلناد دوتایی در امتداد محیط)؛

مونوپتروس (معبد با پلان گرد).

دیوارهای سنگی معابد باستانی به طور فعال با رنگ های مخلوط با موم نقاشی می شد.

در هزاره دوم ق.م. ه. قبایل یونانی به تدریج از شمال به منطقه دریای اژه نقل مکان کردند. دوریان ها به قلمرو میکنی ها حمله می کنند و شیوه زندگی متفاوت و ظاهراً دانش آهن را با خود می آورند.

یونانیان دوری که قبایلشان شهرهای آخایی را فتح کردند، عقاید مذهبی و اسطوره‌ای آخایی‌ها، مهارت‌ها و سنت‌های بسیاری را پذیرفتند، اما به طور کلی در سطح پایین‌تری از توسعه اجتماعی قرار داشتند تا یک جامعه طبقاتی به آن دست یابند در سرزمین هلاس باستان بالغ شد و دولت-شهرهای برده دار به وجود آمدند.

تحت فشار دوریان ها جمعیت محلیعقب نشینی می کند و جزایر دریای اژه و سواحل آسیای صغیر را آباد می کند. در قلمرو یونان، بسیاری از دولت‌شهرها مانند آتن یا اسپارت در حال رقابت با یکدیگر هستند.

تاریخ فرهنگی جهان باستان به طور سنتی به دوره هایی تقسیم می شود.

دوره هومر (قرن XI - IX قبل از میلاد) از ساختارهای معماری این دوره، تنها ویرانه هایی باقی مانده است که به وسیله آنها می توان در مورد تداوم فرهنگ اژه در یونان هومر قضاوت کرد: به نام خدایان که معابد به آنها وقف شده است. در پلان معابدی که شبیه خطوط کلی یک مگارون دوران میکنی با ورودی در ضلع باریک یک ساختمان مستطیل شکل بود.

دوره باستانی(از XII قبل از میلاد تا 590 قبل از میلاد) گذرانده در رابطه با معماری در توسعه اصول و اشکال اساسی. در این دوره، یک طرح برنامه ریزی شکل گرفت که اساس معماری بعدی معابد یونانی را تشکیل داد و مشخصه آن احاطه کردن حجم اصلی معبد با یک ستون است. اما هیچ اثر مادی از این دوره باقی نمانده است.

دوره کلاسیک اولیه (590 قبل از میلاد - 470 قبل از میلاد)
ویرانه‌های ساختمان‌های دوره دوم که به دست ما رسیده است مؤید این است که ویژگی اصلی آن رهایی تدریجی معماری یونانی از نفوذ بیگانگان، تبدیل عناصر آورده شده از آسیا و مصر به شکل‌هایی منطبق با روحیه مردم و شرایط مردم بوده است. دیدگاه ها و مناسک مذهبی آنها.

تقریباً تمام ساختمان‌های این دوره به سبک دوریک هستند، در ابتدا سنگین و کمی برازنده، اما سپس سبک‌تر، جسورتر و زیباتر می‌شوند.

از معابد این عصر واقع در خود یونان می توان به معبد هرا در المپیا، معبد زئوس در آتن، معبد آپولون در دلفی (یکی از معروف ترین و مجلل ترین مقدسات یونان باستان) و معبد Pallas Athena در جزیره Aegina که دریافت کرد دوران مدرنبا صدای بلند برای گروه‌های مجسمه‌سازی که پایه‌های آن را تزئین می‌کردند، شناخته شده است.

معبد آپولو در دلفی.

یونانیان باستان به معبد آپولو و اوراکل دلفی واقع در دلفی اهمیت زیادی می دادند. استرابون جغرافی دان باستانی می نویسد: «بزرگترین افتخار به خاطر پیشنمایش بر این محراب افتاد، زیرا در بین همه اوادیان جهان صادق ترین به نظر می رسید، اما با این حال مکان خود محراب چیزی بر شکوه آن افزود. از این گذشته، تقریباً در مرکز تمام یونان، هم در این طرف و هم در آن طرف تنگه قرار دارد. آنها همچنین معتقد بودند که در مرکز جهان مسکونی قرار دارد و آن را ناف زمین می نامیدند. علاوه بر این، افسانه ای اختراع شد که توسط پیندار نقل شده بود، مبنی بر اینکه دو عقاب آزاد شده توسط زئوس در اینجا ملاقات کردند: یکی از غرب و دیگری از شرق.

معبد آپولو در دلفی.

این معبد در سال های 366-339 قبل از میلاد در محل چندین ساختمان متوالی ساخته شد که قدمت قدیمی ترین آنها به 548-547 قبل از میلاد باز می گردد. اما حتی قبل از او، حداقل سه ساختمان معبد قبلی دیگر در این سایت وجود داشت.

اکنون از معبد باشکوهچندین ستون و پایه از آپولو باقی مانده است. طول معبد 60 متر و عرض آن 23 متر است. این یک معبد کلاسیک یونان باستان به نام periptera بود.

المپیون، معبد المپیون زئوس - بزرگترین معبد در تمام یونان، ساخته شده از قرن 6 قبل از میلاد. ه. تا قرن دوم میلادی ه.
طول پایه معبد زئوس تقریباً 96 متر و عرض آن 40 متر بود. پانزده ستون از یکصد و چهار ستون 17 متری معبد هنوز پابرجا هستند و ستون دیگری برچیده شده است.

المپیون، معبد المپیون زئوس

معبد آرتمیس در افسوس - یکی از عجایب هفتگانه جهان باستان، در شهر یونانی افسوس در ساحل آسیای صغیر (سلجوک فعلی، ترکیه) واقع شده است. اولین معبد بزرگ در اواسط قرن ششم قبل از میلاد ساخته شد. e.، توسط هروستراتوس در 356 قبل از میلاد سوزانده شد. e.، به زودی به شکل بازسازی شده بازسازی شد، در قرن 3 توسط گوت ها ویران شد.

معبد آرتمیس در افسوس

دوره کلاسیک (470 قبل از میلاد - 338 قبل از میلاد)

در دوره سوم، یعنی در درخشان‌ترین دوره هنر یونان، سبک دوریک، در عین اینکه غالب است، از نظر اشکال سبک‌تر و در ترکیب آنها جسورتر می‌شود، در حالی که سبک یونی بیشتر و بیشتر مورد استفاده قرار می‌گیرد. سرانجام به تدریج شهروندی مناسب و سبک کورینتی را به دست می آورد. در واقع در یونان، معابد هم از نظر خصوصیات کلی و هم از نظر تناسب قسمت های جداگانه اصیل تر و هماهنگ تر می شوند.

در قرون V-IV قبل از میلاد. آتن به شهر اصلی یونان باستان تبدیل شد. ساخت و ساز شلوغ در زمان سلطنت پریکلس آغاز شد. تحت رهبری مجسمه ساز برجسته فیدیاس ، مجموعه ای از چندین ساختار - آکروپولیس آتن - ساخته شد.

معبد نایک آپتروس

آکروپولیس آتن.

معابد، مجسمه ها و کل ترکیب آکروپولیس به بیشترین میزان تبدیل شده اند یک نمونه درخشاندوران شکوفایی هنر کلاسیک یونان

در پای تپه رواق Propylaea - دروازه تشریفاتی - و معبد کوچک نایک بدون بال (Niki Apteros) وجود دارد.

معبد اصلی آکروپولیس - پارتنون

معبد اصلی آکروپولیس پارتنون است (447 قبل از میلاد). فاصله بین ستون های بیرونی کمتر از بین ستون های وسط است. این احساس را ایجاد می کند که ستون ها در حال حرکت هستند.

پارتنون با فریز مجسمه ای تزئین شده بود که فیدیاس بیشتر مجسمه های آن را با دستان خود کنده کاری کرد. خط دیواری 365 شکل انسان و 226 حیوان را به تصویر می کشد و حتی یک شکل هم تکرار نشده است. در داخل ساختمان به دو قسمت تقسیم شده بود. در سالن بزرگ مجسمه 12 متری الهه آتنا قرار داشت که توسط فیدیاس ساخته شده بود. نیمی دیگر از معبد را سالنی اشغال کرده بود که خزانه داری و آرشیو دولتی در آن نگهداری می شد.

معبد کوچک ارکتیون در محلی قرار دارد که طبق افسانه ها، اختلاف بین آتنا و پوزیدون در آن رخ داده است. خدایان می خواستند صاحب یونان شوند، اما مجبور بودند هدایای خود را به آنجا بیاورند. پوزئیدون با سه گانه خود چشمه ای شور از صخره کنده بود.

آتنا نیزه خود را در زمین فرو کرد و درخت زیتون رشد کرد. مردم هدیه آتنا را بیشتر دوست داشتند. و او حامی آتیکا و شهری شد که به او داده شد.

این معبد به نام یکی از اولین پادشاهان آتن، ارکتئوس، نامگذاری شده است که دختر خود را به خاطر آتن برای خدایان قربانی کرد. قبر او در همان معبد قرار داشت. پادشاه اسطوره ای ککروپ که بنیانگذار شهر آتن بود نیز در ارکتیون به خاک سپرده شد.

موفقیت های درخشان معماری در آتن تأثیر زیادی بر فعالیت های معماری در سایر نقاط آتیکا و پلوپونز داشت.

معبد آپولو در باسه (در نوع خود بی نظیر است، زیرا همه چیز را ترکیب می کند سه دستور معماری یونان باستان. اساساً یک معبد دوریک، یک پریپتروس، با یک پرونائوس (امتدادی در مقابل ورودی معبد)، سلا، پناهگاه و خزانه است. دارای 6 ستون در اضلاع باریک و 15 ستون در اضلاع بلند (بر خلاف نسبت 6 در 13 ستون که در آن دوران پذیرفته شده بود). این معبد به آپولو اپیکوری اختصاص داده شده است. آپولو اپیکوریوس به معنای آپولون ناجی است، احتمالاً به این دلیل که او به فیگالی ها در برابر اسپارت کمک کرد، یا به این دلیل که شهر را از طاعون که در طول جنگ پلوپونز شیوع یافته بود، نجات داد. قدمت ساخت معبد به سال های 420-400 برمی گردد. قبل از میلاد، و eمعمار آن ایکتینوس (یکی از سازندگان پارتنون آتن) در نظر گرفته می شود که در این آفرینش توانسته است بسیاری از عناصر باستانی را که مشخصه سنت مذهبی باستانی آرکادیا است با آخرین دستاوردهای دوران کلاسیک به دلیل دور بودن از آن ترکیب کند مراکز اصلی یونان، معبد برای مدت طولانی فراموش شده بود، اما به لطف این است که تا به امروز به خوبی حفظ شده است. این بنا به طور تصادفی توسط یک معمار فرانسوی در سال 1765 کشف شد. اولین حفاری های جدی در سال 1836 در اینجا انجام شد (کارل بریولوف در آنها شرکت کرد).

مجسمه فرقه آپولو که یک بار دیگر بر طراحی نامتقارن و زیبای معبد تاکید دارد، قابل توجه است. طبق یکی از نسخه ها، او در مقابل ورودی یک محفظه کوچک سلا، در قسمت جنوبی معبد ایستاده بود - بنابراین، او توسط اولین پرتوهای طلوع خورشید روشن شد. مجسمه آپولو هنوز در قرن چهارم قبل از میلاد برداشته شده است. ه. به شهر تازه تاسیس پلوپونز مگالوپولیس و مکان جدیدی در آنجا دریافت کرد.

معبد زئوس در المپیا

معبد زئوس در المپیا (468-456 قبل از میلاد) یکی از محترم ترین معابد یونان باستان، اولین نمونه واقعی از نظم دوریک است. به عنوان مرکز مجموعه معماری المپیای باستانی این معبد به خاطر تزیینات مجسمه سازی خود، به ویژه مجسمه عظیم پدر خدایان، که توسط فیدیاس بازسازی شده است، معروف است Verlag.

چندین قرن طول کشید تا قبایل دوریان که در قرن 12 قبل از میلاد از شمال در قرن 6 قبل از میلاد وارد شدند. هنری بسیار توسعه یافته ایجاد کرد. این سه دوره در تاریخ هنر یونان دنبال شد:

1) دوره باستانی یا باستانی - تقریباً از 600 تا 480 قبل از میلاد ، زمانی که یونانی ها تهاجم ایرانیان را دفع کردند و با آزاد کردن سرزمین خود از خطر فتح ، دوباره توانستند آزادانه و با آرامش خلق کنند.

2) کلاسیک یا دوران اوج، از 480 تا 323 قبل از میلاد. - سال مرگ اسکندر مقدونی، که مناطق وسیعی را فتح کرد که در فرهنگ آنها بسیار متفاوت بود. این تنوع فرهنگ یکی از دلایل افول هنر کلاسیک یونان بود.

3) هلنیسم یا دوره متأخر. در سال 30 قبل از میلاد، زمانی که رومیان مصر تحت تأثیر یونان را فتح کردند، پایان یافت.

فرهنگ یونانی بسیار فراتر از مرزهای سرزمین خود گسترش یافت - به آسیای صغیر و ایتالیا، به سیسیل و سایر جزایر مدیترانه، به شمال آفریقا و سایر مکان هایی که یونانی ها سکونتگاه های خود را در آنجا تأسیس کردند. شهرهای یونان حتی در سواحل شمالی دریای سیاه قرار داشتند.

بزرگترین دستاورد هنر ساختمان یونانی معابد بود. قدیمی‌ترین ویرانه‌های معابد به دوران باستانی بازمی‌گردد، زمانی که به جای چوب به عنوان مواد و مصالح ساختمانیشروع به استفاده از سنگ آهک مایل به زرد و سنگ مرمر سفید شد. اعتقاد بر این است که نمونه اولیه معبد مسکن باستانی یونانیان است - یک ساختار مستطیل شکل با دو ستون در جلوی ورودی. از این بنای ساده، انواع معابد که در چیدمان پیچیده‌تر بودند، در طول زمان رشد کردند. معبد معمولاً روی یک پایه پلکانی قرار داشت. این شامل یک اتاق بدون پنجره بود که مجسمه ای از خدا در آن قرار داشت، ساختمان توسط یک یا دو ردیف ستون احاطه شده بود. آنها از تیرهای کف و سقف شیروانی حمایت می کردند. در فضای داخلی کم نور، فقط کشیشان می توانستند از مجسمه خدا دیدن کنند، اما مردم معبد را فقط از بیرون می دیدند. بدیهی است، بنابراین، یونانیان باستان توجه اصلی را به زیبایی و هماهنگی ظاهر بیرونی معبد داشتند.

ساخت معبد تابع قوانین خاصی بود. ابعاد، تناسب قطعات و تعداد ستون‌ها دقیقا مشخص شد.

سه سبک در معماری یونانی غالب بود: دوریک، یونی، کورنت. قدیمی ترین آنها سبک دوریک بود که قبلاً در دوران باستانی توسعه یافته بود. او شجاع، ساده و قدرتمند بود. نام خود را از قبایل دوریک که آن را ایجاد کردند گرفته شده است. امروزه قسمت های باقی مانده از معابد سفید: رنگ هایی که آنها را پوشانده بود به مرور زمان خرد شد. روزی روزگاری دیوارها و قرنیزهای آنها را قرمز و آبی می کردند.

سبک یونی در منطقه ایونی آسیای صغیر سرچشمه گرفته است. از اینجا او قبلاً به مناطق یونانی نفوذ کرد. در مقایسه با دوریک، ستون‌های سبک یونی ظریف‌تر و باریک‌تر هستند. هر ستون دارای پایه خاص خود است - پایه. قسمت میانی پایتخت شبیه یک بالش است که گوشه های آن به شکل مارپیچی پیچ خورده است، به اصطلاح. در گردو.

در دوران هلنیستی، زمانی که معماری شروع به تلاش برای شکوه و جلال بیشتر کرد، سرستون های کورنتی بیشتر مورد استفاده قرار گرفتند. آنها با نقوش گیاهی بسیار تزئین شده اند که در میان آنها تصاویر برگهای آکانتوس غالب است.

این اتفاق افتاد که زمان با قدیمی ترین معابد دوریک، عمدتاً خارج از یونان، مهربان بود. چندین معبد از این دست در جزیره سیسیل و در جنوب ایتالیا باقی مانده است. معروف ترین آنها معبد خدای دریا پوزئیدون در Paestum در نزدیکی ناپل است که تا حدودی پر از دردسر و چمباتمه به نظر می رسد. از معابد دوریک اولیه در خود یونان، جالب‌ترین معبد معبدی است که اکنون در ویرانه ایستاده است خدای برترزئوس در المپیا - شهر مقدس یونانی ها، جایی که بازی های المپیک آغاز شد.

اوج شکوفایی معماری یونان از قرن پنجم قبل از میلاد آغاز شد. این دوره کلاسیک به طور جدایی ناپذیری با نام دولتمرد مشهور پریکلس پیوند خورده است. در طول سلطنت او، کار ساخت و ساز باشکوهی در آتن، بزرگترین مرکز فرهنگی و هنری یونان آغاز شد. ساخت و ساز اصلی در تپه باستانی مستحکم آکروپولیس انجام شد.

الف – قطعه پارتنون، ب – لباس، ج – قطعه سرستون ارکتیون، د – شانه طلایی، e – گلدان، f – صندلی، g – میز.

حتی از روی خرابه ها می توانید تصور کنید که آکروپلیس در زمان خود چقدر زیبا بوده است. یک پلکان مرمری عریض از تپه بالا می رفت. در سمت راست او، روی یک سکوی برافراشته، مانند یک تابوت گرانبها، یک معبد کوچک زیبا برای الهه پیروزی نایک وجود دارد. بازدیدکننده از طریق دروازه‌هایی با ستون‌ها وارد میدان شد که در مرکز آن مجسمه حامی شهر، الهه خرد آتنا قرار داشت. در جلوتر می توان ارکتیون را دید، معبدی منحصر به فرد و پیچیده در پلان. ویژگی بارز آن رواق بیرون زده از طرف است که سقف ها را نه ستون ها، بلکه توسط مجسمه های مرمری به شکل یک چهره زن، به اصطلاح، پشتیبانی می کردند. کاریاتیدها

ساختمان اصلی آکروپولیس معبد پارتنون است که به آتنا اختصاص یافته است. این معبد - کاملترین سازه در سبک دوریک - تقریباً دو و نیم هزار سال پیش تکمیل شد، اما ما نام سازندگان آن را می دانیم: نام آنها ایکتین و کالیکراتس بود.

Propylaea دروازه ای به یاد ماندنی با ستون های سبک دوریک و یک راه پله عریض است. آنها توسط معمار Mnesicles در 437-432 قبل از میلاد ساخته شدند. اما قبل از ورود به این دروازه های مرمری باشکوه، همه بی اختیار به سمت راست چرخیدند. در آنجا، بر روی پایه بلند سنگر که زمانی از ورودی آکروپولیس محافظت می کرد، معبد الهه پیروزی نایک آپتروس قرار دارد که با ستون های یونی تزئین شده است. این اثر معمار Callicrates (نیمه دوم قرن پنجم قبل از میلاد) است. معبد - سبک، مطبوع، فوق العاده زیبا - با سفیدی خود در برابر پس زمینه آبی آسمان برجسته بود.

الهه پیروزی نایک به عنوان یک زن زیبا با بالهای بزرگ به تصویر کشیده شد: پیروزی بی ثبات است و از حریفی به حریف دیگر پرواز می کند. آتنیان او را بدون بال ترسیم کردند تا شهری را که اخیراً پیروزی بزرگی بر ایرانیان کسب کرده بود، ترک نکند. الهه که از بال محروم بود، دیگر نمی توانست پرواز کند و مجبور شد برای همیشه در آتن بماند.

معبد نیکا روی یک طاقچه صخره ای قرار دارد. کمی به سمت Propylaea چرخیده است و نقش چراغی را برای موکب هایی که در اطراف صخره می روند بازی می کند.
بلافاصله آن سوی Propylaea، آتنا جنگجو با افتخار ایستاده بود که نیزه اش از دور به مسافر سلام می کرد و به عنوان چراغی برای ملوانان عمل می کرد. کتیبه روی پایه سنگی چنین بود: "آتنی ها از پیروزی بر ایرانیان فداکاری کردند." این بدان معنی بود که مجسمه از سلاح های برنزی که در نتیجه پیروزی های ایرانی ها از ایرانی ها گرفته شده بود ریخته می شد.

در معبد مجسمه آتنا وجود داشت که توسط مجسمه ساز بزرگ فیدیاس مجسمه سازی شده بود. یکی از دو فریز مرمری، یک نوار 160 متری که معبد را احاطه کرده بود، نشان دهنده راهپیمایی جشن آتنیان بود. فیدیاس نیز در خلق این نقش برجسته که حدود سیصد پیکر انسان و دویست اسب را به تصویر می‌کشید، شرکت داشت. پارتنون حدود 300 سال است که ویران شده است - از آن زمان در قرن هفدهم، در زمان محاصره آتن توسط ونیزی ها، ترکان حاکم بر آنجا یک انبار باروت در معبد ساختند. بسیاری از نقش برجسته هایی که از انفجار جان سالم به در بردند توسط لرد الگین انگلیسی در آغاز قرن نوزدهم به لندن، به موزه بریتانیا برده شد.

در آغاز هزاره ما، زمانی که یونان در جریان تقسیم امپراتوری روم به بیزانس منتقل شد، ارکتیون به یک معبد مسیحی تبدیل شد. بعدها، صلیبیون که آتن را تصرف کردند، معبد را به کاخ دوک تبدیل کردند و در جریان فتح آتن توسط ترکیه در سال 1458، حرمسرای فرمانده قلعه در ارکتیون نصب شد. در طول جنگ آزادی 1821-1827، یونانی ها و ترک ها به نوبت آکروپولیس را محاصره کردند و سازه های آن از جمله ارکتیون را بمباران کردند.

در سال 1830 (پس از اعلام استقلال یونان)، تنها پایه‌هایی در محل Erechtheion و همچنین تزئینات معماری بر روی زمین یافت شد. بودجه برای بازسازی این مجموعه معبد (و همچنین برای بازسازی بسیاری از سازه های دیگر آکروپولیس) توسط هاینریش شلیمان داده شد. نزدیکترین همکار او V. Derpfeld قطعات باستانی را در پایان دهه 70 قرن گذشته به دقت اندازه گیری و مقایسه کرد. اما این بازسازی مورد انتقاد شدید قرار گرفت و معبد برچیده شد. این بنا به رهبری دانشمند مشهور یونانی پی. کاوادیاس در سال 1906 بازسازی شد و سرانجام در سال 1922 مرمت شد.

در نتیجه فتوحات اسکندر مقدونی در نیمه دوم قرن چهارم قبل از میلاد. نفوذ فرهنگ و هنر یونانی در سرزمین های وسیعی گسترش یافت. شهرهای جدید پدید آمدند. با این حال، بزرگترین مراکز در خارج از یونان توسعه یافتند. به عنوان مثال، اینها اسکندریه در مصر و پرگاموم در آسیای صغیر هستند، جایی که فعالیت های ساخت و ساز در آنها بیشترین میزان را داشت. در این مناطق سبک یونی ترجیح داده شد. نمونه جالب آن سنگ قبر عظیم ماوسول پادشاه آسیای صغیر بود که در بین عجایب هفتگانه جهان قرار دارد.

این یک اتاق تدفین بر روی یک پایه مستطیل شکل بلند بود که توسط یک ستون احاطه شده بود و بالای آن یک هرم پلکانی سنگی برافراشته بود که در بالای آن تصویر مجسمه‌ای از چهارگوشه قرار داشت که توسط خود ماوسولوس اداره می شد. پس از این سازه، سایر سازه های تشریفاتی بزرگ متعاقباً مقبره نامیده شدند.

, سازندگان ناشناخته، 421-407 ق.م آتن
, معماران ایکتینوس، کالیکراتس، 447-432 ق.م. آتن

در دوره هلنیستی معابد داده می شد توجه کمتر، اما میدان های ستون دار برای پیاده روی، آمفی تئاترهای روباز، کتابخانه ها، انواع ساختمان های عمومی، کاخ ها و امکانات ورزشی ساختند. ساختمان های مسکونی بهبود یافتند: آنها دو و سه طبقه و با باغ های بزرگ شدند. تجمل به هدف تبدیل شد و سبک های مختلف در معماری با هم آمیخته شدند.

مجسمه سازان یونانی آثاری را به جهانیان هدیه دادند که تحسین بسیاری از نسل ها را برانگیخت. قدیمی ترین مجسمه های شناخته شده برای ما در دوران باستانی پدید آمدند. آنها تا حدودی ابتدایی هستند: حالت بی حرکت آنها، دست های محکم آنها به بدن فشار داده شده، و نگاه به سمت جلو توسط بلوک سنگی باریکی که مجسمه از آن حک شده است، دیکته می شود. او معمولاً برای حفظ تعادل یک پایش را به جلو هل داده است. باستان شناسان بسیاری از این مجسمه ها را پیدا کرده اند که مردان و دختران جوان برهنه را با لباس های گشاد به تصویر می کشند. چهره آنها اغلب با یک لبخند مرموز "باستانی" جان می بخشد.

که در دوران کلاسیکوظیفه اصلی مجسمه سازان ایجاد مجسمه های خدایان و قهرمانان و تزئین معابد با نقش برجسته بود. تصاویر سکولار به این اضافه شد، به عنوان مثال، مجسمه ها دولتمردانیا برندگان بازی های المپیک.

در باور یونانیان، خدایان هم از نظر ظاهر و هم از نظر شیوه زندگی شبیه به مردم عادی هستند. آنها به عنوان مردم، اما قوی، از نظر جسمی توسعه یافته و با چهره ای زیبا به تصویر کشیده شدند. مردم اغلب برهنه به تصویر کشیده می شدند تا زیبایی بدنی هماهنگ را نشان دهند.

در قرن پنجم قبل از میلاد. مجسمه سازان بزرگ مایرون، فیدیاس و پولیکلیتوس، هر کدام به شیوه خود، هنر مجسمه سازی را به روز کردند و آن را به واقعیت نزدیک کردند. ورزشکاران برهنه جوان Polykleitos، به عنوان مثال "Doriphoros" او، تنها روی یک پا استراحت می کنند، پای دیگر آزادانه باقی می ماند. به این ترتیب امکان چرخش فیگور و ایجاد حس حرکت وجود داشت. اما نمی‌توان به چهره‌های مرمری ایستاده ژست‌های رسا یا ژست‌های پیچیده‌تری داد: مجسمه می‌تواند تعادل خود را از دست بدهد و سنگ مرمر شکننده می‌تواند بشکند. در صورت ریخته‌گری برنز، می‌توان از این خطرات جلوگیری کرد. اولین استاد ریخته گری پیچیده برنز مایرون، خالق معروف "Discobolus" بود.

	Agessandr(?)، 120 قبل از میلاد لوور، پاریس	Agesander, Polydorus, Athenodorus, c.40 BC. یونان، المپیا
قرن چهارم قبل از میلاد مسیح ه.، موزه ملی، ناپل	پلیکلیتوس، 440 قبل از میلاد ملی موزه رم	خوب. 200 سال قبل از میلاد ه.، ملی موزه ناپل

بسیاری از دستاوردهای هنری با نام باشکوه فیدیاس مرتبط است: او بر کار تزئین پارتنون با فریزها و گروه های پدینت نظارت داشت. مجسمه برنزی او از آتنا در آکروپولیس و مجسمه طلا و عاج 12 متری آتنا در پارتنون که بعدها بدون هیچ اثری ناپدید شد، بسیار باشکوه است. سرنوشت مشابهی برای مجسمه عظیم زئوس که بر تختی که از همان مواد ساخته شده بود برای معبد المپیا - یکی دیگر از عجایب هفتگانه جهان باستان - رخ داد.

به همان اندازه که مجسمه‌هایی را که یونانی‌ها در دوران اوج خود خلق کرده‌اند تحسین می‌کنیم، این روزها می‌توانند کمی سرد به نظر برسند. درست است، رنگ آمیزی که در یک زمان به آنها روح می بخشید، از بین رفته است. اما چهره های بی تفاوت و مشابه آنها برای ما بیگانه تر است. در واقع، مجسمه سازان یونانی آن زمان سعی در بیان هیچ احساس یا تجربه ای در چهره مجسمه ها نداشتند. هدف آنها نشان دادن زیبایی کامل بدن بود. بنابراین، ما حتی آن مجسمه‌ها را تحسین می‌کنیم - و بسیاری از آنها وجود دارد - که در طول قرن‌ها به شدت آسیب دیده‌اند: برخی حتی سر خود را از دست داده‌اند.

اگر در قرن 5 ق.م. تصاویر عالی و جدی ایجاد شد، سپس در قرن 4 قبل از میلاد. هنرمندان تمایل به ابراز لطافت و نرمی داشتند. پراکسیتلس در مجسمه های خدایان و الهه های برهنه خود، گرما و هیجان زندگی را به سطح صاف مرمری بخشید. او همچنین این فرصت را یافت که با ایجاد تعادل با کمک تکیه گاه های مناسب، ژست های مجسمه ها را تغییر دهد. هرمس او، قاصد جوان خدایان، به تنه درخت تکیه داده است.

تاکنون مجسمه ها به گونه ای طراحی می شدند که از جلو قابل مشاهده باشند. لیسیپوس مجسمه های خود را طوری ساخت که از هر طرف بتوان آنها را دید - این یک نوآوری دیگر بود.

در عصر هلنیستی میل به شکوه و اغراق در مجسمه سازی شدت گرفت. برخی آثار نشان دهنده شور و شوق بیش از حد است، در حالی که برخی دیگر نشان دهنده نزدیکی بیش از حد به طبیعت است. در این زمان او با پشتکار شروع به کپی کردن مجسمه های دوران گذشته کرد. به لطف کپی ها، امروزه بناهای تاریخی بسیاری را می شناسیم - یا به طور غیرقابل برگشتی گم شده اند یا هنوز پیدا نشده اند. انتقال مجسمه های مرمر احساسات قوی، ایجاد شده در قرن 4 قبل از میلاد. ه. اسکوپاس.

بزرگترین اثر او که برای ما شناخته شده است مشارکت او در تزئین مقبره در هالیکارناسوس با نقش برجسته های مجسمه است. از مشهورترین آثار دوران هلنیستی، نقش برجسته‌های محراب بزرگ پرگاموم است که نبرد افسانه‌ای را به تصویر می‌کشد. مجسمه ای از الهه آفرودیت که در ابتدای قرن گذشته در جزیره ملوس یافت شد و همچنین گروه مجسمه سازی "Laocoon". این یک کشیش تروا و پسرانش را نشان می دهد که توسط مارها خفه شده اند. عذاب بدنی و ترس توسط نویسنده با حقیقت بی رحمانه بیان شده است.

در آثار نویسندگان باستانی می توان خواند که نقاشی نیز در زمان آنها شکوفا شده است، اما تقریباً چیزی از نقاشی معابد و ساختمان های مسکونی باقی نمانده است. همچنین می دانیم که در نقاشی، هنرمندان برای زیبایی والا تلاش می کردند.

جایگاه ویژه ای در نقاشی یونانی به نقاشی روی گلدان تعلق دارد. در کهن‌ترین گلدان‌ها، تصاویری از افراد و حیوانات را با لاک سیاه روی سطح قرمز لخت نقاشی می‌کردند. خطوط کلی جزئیات با یک سوزن روی آنها خراشیده شد - آنها به شکل یک خط قرمز نازک ظاهر شدند. اما این تکنیک ناخوشایند بود و بعداً آنها شروع به قرمز گذاشتن فیگورها و رنگ آمیزی فضای بین آنها به رنگ سیاه کردند. به این ترتیب ترسیم جزئیات راحت تر بود - آنها در پس زمینه قرمز با خطوط سیاه انجام می شدند.

شبه جزیره بالکان مرکز فرهنگ یونان باستان شد. در اینجا، در نتیجه تهاجمات و تحرکات قبایل آخایی، دوریان، ایونی و سایر قبایل (که دریافت کردند. نام متداولهلنی ها) شکلی از اقتصاد برده دار شکل گرفت و زمینه های مختلف اقتصاد را تقویت کرد: صنایع دستی، تجارت، کشاورزی.

توسعه روابط اقتصادی جهان یونان به وحدت سیاسی آن کمک کرد. فعالیت دریانوردانی که سرزمین‌های جدیدی را سکنی گزیدند، به گسترش فرهنگ یونانی، تجدید و بهبود آن و ایجاد مدارس محلی مختلف در همان مسیر معماری پان هلنیک کمک کرد.

در نتیجه مبارزه دموها (جمعیت آزاد شهرها) علیه اشراف قبیله ای، دولت ها - سیاست هایی شکل می گیرند که در مدیریت آن همه شهروندان مشارکت دارند.

شکل دموکراتیک حکومت به توسعه کمک کرد زندگی عمومیشهرها، تشکیل مؤسسات عمومی مختلف که برای آنها سالن اجتماعات و جشن ها، ساختمان های شورای ریش سفیدان و غیره ساختند. . مرکز مذهبی و سیاسی شهر آکروپلیس بود که بر روی تپه ای مرتفع و مستحکم قرار داشت. معابد مورد احترام ترین خدایان - حامیان شهر - در اینجا ساخته شد.

مذهب جایگاه بزرگی در ایدئولوژی اجتماعی یونانیان باستان داشت. خدایان به مردم نزدیک بودند. در اسطوره هایی که زندگی خدایان و ماجراهای آنها را توصیف می کنند، صحنه های روزمره از زندگی خود یونانیان حدس زده می شود. اما در همان زمان، مردم به قدرت خود ایمان آوردند، برای آنها قربانی کردند و معابدی به شکل خانه های خود ساختند. مهمترین دستاوردهای معماری یونان در معماری مذهبی متمرکز است.

آب و هوای نیمه گرمسیری خشک یونان، زمین های کوهستانی، لرزه خیزی بالا، وجود چوب با کیفیت بالا، سنگ آهک، سنگ مرمر، که به راحتی قابل پردازش و مدل سازی در سازه های سنگی است، پیش نیازهای "فنی" معماری یونان را تعیین می کند.

در دوره هلنیستی، این میدان تکمیل شهرسازی خود را با رواق هایی دریافت کرد که از آفتاب و باران پناه می بردند. طراحی پس و تیر این عناصر ساختمانی موضوع اصلی تحولات سازنده و هنری در معماری یونان باستان بود.

مراحل توسعه معماری یونان باستان:

• قرن XIII - XII قبل از میلاد مسیح ه. - دوره هومر که با اشعار هومر به وضوح و رنگارنگ توصیف شده است
• قرن VII - VI قبل از میلاد مسیح ه. - دوره باستانی (مبارزه دموکراسی برده دار علیه اشراف قبیله ای، تشکیل شهرها - سیاست ها)
• قرن پنجم - چهارم. قبل از میلاد مسیح ه. دوره کلاسیک (جنگ های یونان و ایران، دوران شکوفایی فرهنگ، تجزیه اتحاد سیاست ها)
• قرن چهارم قبل از میلاد مسیح. - l c. آگهی دوره هلنیستی (ایجاد امپراتوری اسکندر مقدونی، گسترش فرهنگ یونانی و شکوفایی آن در مستعمرات آسیای صغیر)

1 – معبد در آنتا، 2 – پروستیل، 3 – آمفی پرواستیل، 4 – پریپتروس، 5 – دیپتروس، 6 – شبه دیپتروس، 7 – تولوس.

معماری دوره هومر. معماری این دوره ادامه دهنده سنت های کرتی-میسنی است. قدیمی ترین ساختمان های مسکونی که از آجر خشتی یا سنگ قلوه سنگ مگارون ساخته شده بودند، دیواری گرد در مقابل ورودی داشتند. با معرفی قاب‌ها، آجرهای قالب‌گیری شده و بلوک‌های سنگی تراش خورده در اندازه‌های استاندارد، ساختمان‌ها از نظر پلان مستطیلی شدند.

معماری دوره باستانی. با رشد شهرها و تشکیل پلیس، استبداد برده داری بر اساس حمایت از جمعیت آزاد پدید آمد. بوجود امدن اشکال مختلفموسسات عمومی: سمپوزیوم ها، بلوارها، تئاترها، استادیوم ها.

همراه با معابد شهر و مکان های مقدس، پناهگاه های پان هلنیک ساخته می شود. ترکیب برنامه ریزی پناهگاه ها شرایط سخت زمین و ماهیت مراسم مذهبی را در نظر می گرفت، که در درجه اول تعطیلات شاد همراه با راهپیمایی های باشکوه بود. بنابراین، معابد با در نظر گرفتن ادراک بصری آنها توسط شرکت کنندگان در صفوف، قرار داده شد.

نوع پریستایل ساختمان مسکونی سرانجام در نواحی هلنیستی تأسیس شد. انزوای خانه از محیط خارجی. خانه های ثروتمند دارای استخرهای شنا، دکوراسیون داخلی مجلل با نقاشی، موزاییک و مجسمه بودند. در حیاط محوطه سازی شده مکان های دنج برای استراحت و فواره وجود داشت.

یونانی ها بنادر و فانوس های دریایی مجهز ساختند. تاریخ توصیفات فانوس های دریایی غول پیکر در جزیره را حفظ کرده است. رودز و در. فاروس در اسکندریه

فانوس دریایی رودز مجسمه بزرگ مسی بود که هلیوس - خدای خورشید و حامی جزیره - را با مشعل روشن نشان می داد و ورودی بندر را مسح می کرد. این مجسمه توسط رودیان ساخته شده است. 235 قبل از میلاد ه. به افتخار پیروزی های نظامی آنها. هیچ چیز از او باقی نمانده است. حتی معلوم نیست قدش چقدر بوده فیلو مورخ یونانی این رقم را "هفتاد ذراع" می نامد، یعنی حدود 40 متر.

نظام جمهوری رودز به شکوفایی خارق العاده هنر کمک کرد. برای قضاوت در مورد رودیان مدرسه مجسمه سازیکافی است به اثر معروف دنیا «لائوکون» اشاره کنیم.

اسکندریه پایتخت مصر هلنیستی است، بخشی از امپراتوری که توسط اسکندر مقدونی تأسیس شد. در پایان قرن چهارم. قبل از میلاد مسیح ه. بزرگترین مرکز علمی در اینجا سازماندهی می شود - موزه، که در آن دانشمندان برجسته یونانی کار می کردند: ریاضیدان اقلیدس (قرن III قبل از میلاد)، ستاره شناس کلودیوس بطلمیوس (قرن دوم)، پزشکان، نویسندگان، فیلسوفان، هنرمندان. تحت موزه، کتابخانه معروف اسکندریه ایجاد شد. این شهر در مسیرهای تجاری یونانیان با کشورهای شرقی: دارای امکانات بندری بزرگ و خلیج های مناسب بود.

در نوک شمالی جزیره. فاروس، تشکیل یک بندر محافظت شده در مقابل شهر، در پایان قرن سوم. قبل از میلاد مسیح. یک فانوس دریایی به شکل یک برج چند طبقه مرتفع با یک غرفه ساخته شد که در آن آتش روشن دائماً حفظ می شد. به گفته مورخان ارتفاع آن 150 تا 180 متر بوده است.

در دوران هلنیستی، فرهنگ یونانی به دورافتاده ترین نقاط جهان متمدن نفوذ کرد. تبادل فرهنگی با فتوحات گسترده اسکندر مقدونی تسهیل شد.

معماری یونان باستان مسیر توسعه معماری جهان را برای مدت طولانی تعیین کرد. در معماری یک کشور نادر، اصول کلی زمین ساختی سیستم های نظم توسعه یافته توسط یونانیان، جزئیات و تزئینات معابد یونانی مورد استفاده قرار نگرفت.

قابليت اجراي اصول معماري يونان باستان عمدتاً با انسان گرايي، تفكر عميق در كليات و جزئيات، و وضوح بيش از حد فرم ها و تركيب ها توضيح داده مي شود.

یونانی ها مشکل انتقال مسائل ساختاری صرفاً فنی معماری را به مسائل هنری حل کردند. وحدت محتوای هنری و سازنده در نظام های مختلف نظم به اوج کمال رسید.

آثار معماری یونان با ترکیب شگفت انگیز هماهنگ با محیط طبیعی متمایز می شوند. سهم بزرگی در تئوری و عمل ساخت و ساز، شکل گیری محیط یک ساختمان مسکونی و سیستم خدمات مهندسی شهرسازی شده است. پایه های استانداردسازی و مدولار بودن در ساخت و ساز، که توسط معماری دوره های بعدی توسعه یافته است، توسعه یافته است.

ادبیات

• سوکولوف G.I. آکروپولیس در آتن. M., 1968 برونوف N.I. بناهای یادبود آکروپولیس آتن. پارتنون و ارکتیون.م.، 1973 آکروپلیس.ورشو، 1983
• تاریخ هنر خارجی- م.، " هنر"، 1984
• جورجیوس دونتاس. آکروپلیس و موزه آن– آتن، «کلیو»، 1996
• بودو هارنبرگ. تواریخ بشریت.- م.، " دایره المعارف بزرگ"، 1996
• تاریخ هنر جهان.- BMM JSC، M.، 1998
• هنر دنیای باستان. دایره المعارف.- M.، "OLMA-PRESS"، 2001
• پاوسانیاس . شرح هلاس، I-II، M.، 1938-1940.
• "پلینی در هنر"، ترجمه. B.V. Warneke، اودسا، 1900.
• پلوتارک . شرح حال تطبیقی، ج I-III، م.، 1961 -1964.
• Blavatsky V.D. مجسمه سازی یونانی، M.-L.، 1939.
• Brunov N. I. مقالاتی در مورد تاریخ معماری، جلد دوم، یونان، M.، 1935.
• مجسمه عتیقه Waldgauer O. F. Ig.، 1923.
• مجسمه سازی Kobylina M. M. Attic, M., 1953.
• Kolobova K. M. شهر باستانی آتن و بناهای تاریخی آن، لنینگراد، 1961.
• Kolpinsky Yu. D. مجسمه سازی هلاس باستان (آلبوم)، M.، 1963
• Sokolov G.I. مجسمه عتیقه، بخش اول، یونان (آلبوم)، M.، 1961.
• فارماکوفسکی بی.وی. آرمان هنری آتن دموکراتیک، صفحه، 1918.

بدون شک هنر و معماری یونانیان باستان تأثیر جدی بر نسل های بعدی داشته است. زیبایی باشکوه و هماهنگی آنها الگویی برای دوره های تاریخی بعدی شد. باستان ها یادگارهای فرهنگ و هنر یونانی هستند.

دوره های شکل گیری معماری یونانی

انواع معابد در یونان باستان ارتباط تنگاتنگی با زمان ساخت آنها دارد. در تاریخ معماری و هنر یونان سه دوره وجود دارد.

• باستانی (600-480 قبل از میلاد). زمان تهاجمات پارسیان.
• کلاسیک (480-323 قبل از میلاد). دوران اوج هلاس مبارزات اسکندر مقدونی. این دوره با مرگ او به پایان می رسد. کارشناسان بر این باورند که تنوع فرهنگ‌های بسیاری بود که در نتیجه فتوحات اسکندر به هلاس نفوذ کرد که منجر به افول معماری و هنر کلاسیک یونانی شد. معابد باستانی یونان نیز از این سرنوشت در امان نبودند.
• هلنیسم (قبل از 30 قبل از میلاد). اواخر دوره، که با فتح مصر توسط رومیان به پایان رسید.

گسترش فرهنگ و نمونه اولیه معبد

فرهنگ هلنی به سیسیل، ایتالیا، مصر، شمال آفریقا و بسیاری از نقاط دیگر نفوذ کرد. قدمت قدیمی ترین معابد یونان به دوران باستانی باز می گردد. در این زمان، یونانیان شروع به استفاده از مصالح ساختمانی مانند سنگ آهک و مرمر به جای چوب کردند. اعتقاد بر این است که نمونه های اولیه برای معابد خانه های باستانی یونانیان بوده است. آنها سازه های مستطیلی با دو ستون در ورودی بودند. ساختمان هایی از این نوع در طول زمان به اشکال پیچیده تری تکامل یافتند.

طراحی معمولی

معابد یونان باستان، به عنوان یک قاعده، بر روی یک پایه پلکانی ساخته می شدند. آنها ساختمان های بدون پنجره ای بودند که با ستون هایی احاطه شده بودند. مجسمه ای از خدایی داخلش بود. ستون ها به عنوان تکیه گاه برای تیرهای کف عمل می کردند. معابد یونان باستان سقف شیروانی داشتند. در داخل کشور، به عنوان یک قاعده، گرگ و میش وجود داشت. فقط کشیشان به آنجا دسترسی داشتند. بسیاری از معابد یونان باستان مردم عادیفقط از بیرون دیده می شد اعتقاد بر این است که به همین دلیل بود که یونانیان به ظاهر بناهای مذهبی توجه زیادی داشتند.

معابد یونان باستان بر اساس قوانین خاصی ساخته می شدند. تمام اندازه ها، نسبت ها، نسبت قطعات، تعداد ستون ها و سایر تفاوت های ظریف به وضوح تنظیم می شد. معابد باستانی یونان به سبک های دوریک، یونی و کورنتی ساخته شده اند. قدیمی ترین آنها اولین است.

سبک دوریک

این سبک معماری در دوره باستانی توسعه یافت. او با سادگی، قدرت و مردانگی خاصی مشخص می شود. نام خود را مدیون قبایل دوریک است که بنیانگذاران آن هستند. امروزه تنها بخش هایی از چنین معابدی باقی مانده است. رنگ آنها سفید است، اما قبلاً عناصر ساختاری با رنگ پوشانده شده بود که تحت تأثیر زمان فرو ریخت. اما قرنیزها و فریزها زمانی آبی و قرمز بودند. یکی از معروف ترین بناهای این سبک معبد المپیان زئوس است. تنها ویرانه هایی از این بنای باشکوه تا به امروز باقی مانده است.

سبک یونی

این سبک در مناطق همنام آسیای صغیر پایه گذاری شد. از آنجا در سراسر هلاس پخش شد. معابد یونان باستان در این سبک در مقایسه با معابد دوریک ظریف‌تر و ظریف‌تر هستند. هر ستون پایه مخصوص به خود را داشت. سرستون در قسمت میانی آن شبیه یک بالش است که گوشه های آن به صورت مارپیچ پیچیده شده است. در این سبک هیچ تناسب سختی بین پایین و بالای ساختمان ها مانند دوریک وجود ندارد. و ارتباط بین بخش‌هایی از ساختمان‌ها کمتر مشخص و متزلزل‌تر شد.

با یک طنز عجیب از سرنوشت، زمان عملا از بناهای معماری سبک یونی در قلمرو خود یونان دریغ نکرده است. اما در خارج از آن به خوبی حفظ شده اند. تعدادی از آنها در ایتالیا و سیسیل واقع شده اند. یکی از معروف ترین آنها معبد پوزیدون در نزدیکی ناپل است. او چمباتمه زده و سنگین به نظر می رسد.

سبک کورنتی

در طول دوره هلنیستی، معماران شروع به توجه بیشتر به شکوه و عظمت ساختمان کردند. در این زمان، معابد یونان باستان شروع به تجهیز به سرستون های کورنتی کرد که با تزئینات و نقوش گیاهی با غلبه برگ های آکانتوس تزئین شده بود.

حق الهی

شکل هنری که معابد یونان باستان داشتند یک امتیاز انحصاری بود - یک حق الهی. قبل از دوره هلنیستی، انسان های فانی نمی توانستند خانه های خود را به این سبک بسازند. اگر مردی خانه‌اش را با ردیف پله‌ها احاطه کند و آن را با سنگ‌فرش‌ها تزئین کند، این بزرگترین وقاحت محسوب می‌شود.

در دوریان نهادهای دولتیاحکام کشیشان کپی کردن سبک های فرقه را ممنوع می کرد. سقف و دیوارهای خانه های معمولی معمولاً از چوب ساخته می شد. به عبارت دیگر، سازه های سنگی امتیاز خدایان بود. فقط محل سکونت آنها باید به اندازه کافی قوی باشد که در مقابل زمان مقاومت کند.

معنای مقدس

معابد سنگی یونان باستان منحصراً از سنگ ساخته می شدند زیرا بر اساس ایده جداسازی اصول - مقدس و بی حرمتی - بنا شده بودند. خانه خدایان باید از هر چیز فانی محافظت می شد. سنگ های ضخیم به عنوان محافظت قابل اعتماد در برابر سرقت، هتک حرمت، لمس های تصادفی و حتی نگاه های کنجکاو عمل می کردند.

آکروپلیس

اوج شکوفایی معماری یونان باستان از قرن پنجم قبل از میلاد آغاز شد. ه. این عصر و ابداعات آن به شدت با سلطنت پریکلس معروف مرتبط است. در این زمان بود که آکروپولیس ساخته شد - مکانی بر روی تپه ای که بزرگترین معابد یونان باستان در آن متمرکز بود. عکس هایی از آنها در این مطلب قابل مشاهده است.

آکروپولیس در آتن واقع شده است. حتی از روی خرابه های این مکان می توان قضاوت کرد که زمانی چقدر بزرگ و زیبا بوده است. یک جاده بسیار عریض به سمت تپه منتهی می شود، در سمت راست آن، یک معبد کوچک اما بسیار زیبا وجود دارد که مردم از طریق دروازه هایی وارد آکروپولیس شده اند. بازدیدکنندگان پس از عبور از آنها، خود را در میدانی دیدند که مجسمه آتنا، که حامی شهر بود، تاج گذاری شده بود. در ادامه می توان معبد ارکتیون را دید که از نظر طراحی بسیار پیچیده بود. ویژگی متمایز آن رواقی است که از کناره بیرون می زند و سقف ها نه توسط یک ستون استاندارد، بلکه توسط مجسمه های زن مرمرین (caritaides) پشتیبانی می شود.

پارتنون

ساختمان اصلی آکروپولیس پارتنون است، معبدی که به پالاس آتنا اختصاص یافته است. این کامل ترین سازه ایجاد شده در سبک دوریک در نظر گرفته می شود. پارتنون حدود 2.5 هزار سال پیش ساخته شده است، اما نام سازندگان آن تا به امروز باقی مانده است. سازندگان این معبد کالیکراتس و ایکتین هستند. داخل آن مجسمه ای از آتنا بود که توسط فیدیاس بزرگ مجسمه سازی شده بود. اطراف معبد را یک فریز 160 متری احاطه کرده بود که یک راهپیمایی جشن از ساکنان آتن را به تصویر می کشید. خالق آن نیز فیدیاس بود. نقاشی دیواری تقریباً سیصد مجسمه انسان و حدود دویست اسب را نشان می دهد.

تخریب پارتنون

در حال حاضر معبد ویران شده است. چنین ساختار باشکوهی مانند پارتنون ممکن است تا به امروز باقی بماند. با این حال، در قرن هفدهم، زمانی که آتن توسط ونیزی ها محاصره شد، ترک های حاکم بر شهر انبار باروت در این ساختمان ساختند که انفجار آن این بنای معماری را ویران کرد. در آغاز قرن نوزدهم، الگین بریتانیایی بیشتر آثار برجسته باقی مانده را به لندن برد.

گسترش فرهنگ یونانی در نتیجه فتوحات اسکندر مقدونی

فتوحات اسکندر باعث گسترش هنر و سبک های معماری یونانی شد قلمرو بزرگ. مراکز بزرگی در خارج از یونان ایجاد شد، مانند پرگامون در آسیای صغیر یا اسکندریه در مصر. در این شهرها فعالیت ساختمانی به سطح بی سابقه ای رسیده است. طبیعتاً معماری یونان باستان تأثیر زیادی بر ساختمان ها داشته است.

معابد و مقبره ها در این مناطق معمولاً به سبک یونی ساخته می شدند. یک نمونه جالب از معماری هلنی، مقبره (سنگ قبر) شاه ماوسول است. در میان هفت عجایب بزرگ جهان قرار گرفت. حقیقت جالباین است که ساخت و ساز توسط خود پادشاه نظارت شده است. مقبره یک اتاق تدفین بر پایه مستطیل شکل بلندی است که با ستون هایی احاطه شده است. بالای آن از سنگ بلند می شود. با تصویر یک چهارگوشه تاج گذاری شده است. نام این سازه (مقبره) اکنون برای نامگذاری دیگر سازه های بزرگ تشییع جنازه در جهان به کار می رود.