ما يجب تصويره باستخدام عدسة واسعة الزاوية. مميزات العدسات ذات التنسيق الواسع. زاوية واسعة جدًا للهندسة المعمارية - هل أنت متأكد من أن هذه فكرة جيدة؟

كثيرا ما أسمع أن معيار اختيار الكاميرا هو وجود عدسة واسعة الزاوية. كلما كانت زاوية التغطية أكبر، كلما كان ذلك أفضل. وبعد ذلك، أخبروني، تجولت في الشوارع الضيقة، وكان هناك مثل هذه الهندسة المعمارية الفاخرة، لكنني لم أتمكن من التقاط صور لأي شيء. بشكل عام الوضع الكلاسيكي: أريد مدفع القيصر. ويحتاجون إلى لبس البرغوث حتى لا ينزلق على الجليد، لكنهم ينسون أن البرغوث توقف عن تحريك كفوفه - فالحدوات ثقيلة. الوضع مع العدسات ذات الزاوية الواسعة جدًا مشابه جدًا، على الرغم من أن هذا بالتأكيد شيء مثير للاهتمام للغاية. لكن الزاوية الكبيرة غالبًا ما تؤدي إلى نتائج ليست على الإطلاق ما هو متوقع منها لا شعوريًا. أردنا التقاط كل شيء مرة واحدة، ولكن يوجد في الصورة مبنى يصعب التعرف عليه. تتفاقم المشكلة أكثر بسبب حقيقة أننا عندما نتجاوز حدود الإدراك الطبيعي، فإن الإسقاط المستقيم المعتاد يتوقف عن أن يكون طبيعيًا.

أولا، دعونا نكرر بعض الحقائق الأساسية. الصورة التي تم الحصول عليها عدسة عادية، يعادل الصورة التي تم الحصول عليها باستخدام الكاميرا ذات الثقب، والتي يكون ثقبها على مسافة بؤرية من اللوحة. تغطي العين البشرية حدقة ثابتة تبلغ حوالي 40 درجة، وهو ما يتوافق مع البعد البؤري لعدسة مقاس 50 مم تعمل بإطار مقاس 24 × 36 مم. لا توجد مشاكل مع العدسات ذات البعد البؤري الأطول، سواء في بناء الصورة أو في الإدراك. في النهاية، الوضع طبيعي تمامًا: منظار، ومنظار، وثقب مفتاح، في نهاية المطاف. مع العدسات ذات الزاوية الأوسع، الأمر ليس واضحًا جدًا. يمكنك تدوير عينيك بسرعة، ويمكنك النظر في مرآة ملتوية، ولكن في حالة الإسقاط المستقيم، ستنزلق الأشعة الخارجية عمليًا عبر لوحة التصوير الفوتوغرافي، وستكون الصورة مشوهة إلى حد كبير، على الرغم من أن الخطوط ستبقى مستقيمة. أنا لا أتوقف هنا عند ميزات التصوير الرقمي، عندما يكون من الصعب للغاية على المصفوفة تسجيل الأشعة المنزلقة. لقد تم حل هذه المشكلة منذ فترة طويلة في تصميم ما يسمى، وعلى الرغم من أن الصورة الموجودة فيها تتوافق مع ثقب يقع بالقرب من اللوحة، إلا أن الأشعة الخارجة من العدسة لم تعد موازية لتلك الداخلة، وتسقط في الواقع المصفوفة بزاوية أقل حدة. لا ترتبط مشكلة تدهور الجودة الكارثي عند حواف الإطار عند العمل باستخدام العدسات ذات الزاوية الواسعة جدًا بنقص تصميم العدسة بقدر ما ترتبط بصياغة المشكلة نفسها: نحن نسعى جاهدين لتسجيل الأشعة المنزلقة. يبدو لي أن الرغبة في صنع عدسات ذات زاوية واسعة جدًا تعمل في الإسقاط العادي (المستقيم، وفي بعض المقالات يطلق عليه المستطيل) ترتبط بالرغبة في الحفاظ على الإسقاط المعتاد في ظروف غير عادية. البديل هو عدسات عين السمكة، التي تعطي إسقاطًا مختلفًا تمامًا، ولكن مع معالجة الكمبيوتر، يمكن تحويل إسقاط واحد بسهولة إلى آخر، وتتوقف الحاجة إلى الحصول على الصورة المطلوبة على الفور عن أن تكون الحجة الحاسمة عند اختيار عدسة الكاميرا الرقمية. أولئك. عند معالجتها رقميًا، يمكن استخدام عدسات عين السمكة بنجاح بدلاً من العدسات ذات الزاوية الواسعة للغاية التي تقوم بإنشاء صور في إسقاط مستقيم. دعونا نقارن بين عدستين بأطوال بؤرية متقاربة، ولكنهما يختلفان في مبادئ بناء الصورة. ويختلف البعد البؤري لعدسة مير 47 وعدسة زينيتار بمقدار 4 ملم فقط. تبدو التصميمات الخارجية والبصرية متشابهة، لكن النتائج مختلفة بشكل لافت للنظر.

يرجى ملاحظة أنه على الرغم من أن مرشحات كلا العدستين يتم وضعها بعد العدسة الخلفية، إلا أنه بالنسبة لـ Zenitar يتم وضعها بدلاً من لوحة مستوية متوازية. وبما أن سمك اللوحة والمرشح متساويان، فلا يوجد أي تغيير في مسار الأشعة. بدون مرشح أو لوحة، لا يمكن تركيز هذه العدسة إلى ما لا نهاية. بالنسبة للعدسة Mir-47، يتم تثبيت المرشحات كعنصر إضافي، وسمكها صغير بما يكفي لعدم إجراء تغييرات كبيرة في التركيز.

زينيثار هي "عين السمكة"، وهي تبني الصورة وفقًا لمبدأ: الزاوية المتساوية تقابل جزءًا متساويًا من الصورة في المستوى البؤري. ونتيجة لذلك، تبدو حواف الإطار مرسومة بمزيد من التفاصيل. مع عدسات عين السمكة، تعود مشكلة تدهور الجودة عند حواف الإطار في الواقع إلى تعقيد التصميم وصعوبة إنشاء تصميم بصري مثالي.

في كتالوج Canon، تتميز العدسة "العادية" ذات الزاوية الأوسع بطول بؤري يبلغ 14 ملم وزاوية عرض على طول الجانب الطويل من الإطار تبلغ 104 درجات. إذا نظرنا إلى MTF الوارد في كتاب Canon TF Lens Work II لعدسة EF مقاس 14 مم f/2.8L USM، فسنرى أنه ليس فقط على مسافة 20 مم من المركز، ينخفض تباين الخطوط الرفيعة إلى تقريبًا صفر، ولا يحفظ حتى الفتحة، ولكن منحنى تغيير التباين له أيضًا عدة حدود دنيا محلية في الفترة الفاصلة بين المركز وحافة الإطار. العدسة التالية في كتالوج Canon يبلغ طولها البؤري 20 ملم ونسبة فتحة العدسة 1: 2.8. يشبه MTF الخاص به أيضًا رقص اليرقات المخمورة ولا يثير التفاؤل بشأن الجودة عند الحواف. وفقًا للخصائص الشكلية، يتمتع بطلنا Mir-47 بنفس الخصائص تمامًا: الطول البؤري 20 مم، وزاوية الرؤية 94 درجة قطريًا، و84 درجة أفقيًا و62 درجة عموديًا، والفتحة النسبية أفضل قليلاً، 1: 2.5. كل ما هو معروف عن النسب هو أن دفعة صغيرة تم إنتاجها في مصنع كراسنوجورسك في عام 1982. وفقا لموقع مصنع كراسنوجورسك، تم إجراء الحساب من قبل الحكومة الإسرائيلية. وتم إنتاج عدسة LOMO، ثم تم نقل إنتاجها إلى مصنع Vologda Optical-Mechanical Plant ()، الذي أقوم باختبار منتجاته اليوم. يختلف تصميم عدسة فولوغدا عن عدسة كراسنوجورسك.

بالنسبة لعدستك، قم بالإشارة إلى الدقة وفقًا لمواصفات المركز/الحافة: 60:17 خطًا/مم. لسوء الحظ، ليس لدي هذه المواصفات، ويتضمن GOST 25502-82 إنشاء رسم بياني للتبعية، ونظرًا للتدهور السريع في الدقة تجاه حافة الصورة، معلومات مثل المركز/الحافة، عندما لا يكون معروفًا مكان هذه الحافة ، يصبح قليل المعلومات، لأنه إذا كان هناك 17 خطًا / مم على مسافة 19 مم من مركز الإطار، فإن العدسة قابلة للمقارنة بمنتجات Canon؛ وإذا كان على مسافة 21 ملم، فهو أفضل بكثير. اسمحوا لي أن أذكرك أن قطر الإطار هو 43 ملم، أي أن الزاوية ذاتها تقع على مسافة 21.5 ملم من مركز الإطار.

لإكمال وصف التصميم، سأتحدث قليلاً عن الميكانيكا. بالنسبة للعدسات ذات التوصيل الملولب M42، عندما تقوم بتدوير حلقة اختيار الفتحة، لا يتغير قطرها، ولكن يتحرك توقف المحدد فقط. تم تصميم التصميم بحيث لا يكون دوران الحلقة هو الذي يحرك شفرات الحجاب الحاجز، بل القضيب الذي يضغط عليه الجهاز في لحظة تحرير الغالق لإغلاق الحجاب الحاجز في موضع العمل. عند استخدام حلقة محول EOS-M42، يتم الضغط على القضيب طوال الوقت ويتم إغلاق الحجاب الحاجز دائمًا في وضع التشغيل. في هذه الحالة، عندما يتم تدوير حلقة الفتحة، غالبًا ما تلتصق شفراتها، ويفقد الثقب الشكل الصحيحولا يتم ضبط قيم الفتحة دائمًا على حالها. منذ متى تستخدم مع الكاميرات الرقميةلا يتم استخدام إغلاق الحجاب الحاجز التلقائي، في نسختي، قمت بإزالة آلية انتهازي وقمت بتثبيت ربيع أكثر قوة. ونتيجة لذلك، عندما يتم تدوير حلقة ضبط الفتحة، يبدأ قطر الفتحة في التغير بشكل أكثر توقعًا :-)

لتوضيح إمكانيات البصريات ذات الزاوية الواسعة، اصطحبنا أنا وسيرجي شيرباكوف كاميرا Canon 5D مزودة بمستشعر كامل الحجم مقاس 24 × 36 مم وكاميرا Canon 350D مزودة بمستشعر مقاس 14.8 × 22.2 مم ومجموعتنا من العدسات ذات الزاوية الواسعة. تمت إزالة مبنى من نقطة واحدة. بعد ذلك، تمت مقارنة الصور الناتجة، وبما أن العدسات المستخدمة أنتجت صورًا بإسقاطات مختلفة وشوهت المنظور بطرق مختلفة، في هذه الحالة، “من أجل نقاء التجربة”، قررنا مقارنة الصور الفوتوغرافية فقط بإسقاط مستقيم الخطوط، مع أقصى قدر ممكن من تصحيح التشوهات بالكمبيوتر. عادة، كنا نستخدم برامج تعتمد على الحزمة، والتي تم تطويرها في عام 1998 من قبل أستاذ الفيزياء (هيلموت ديرش).

كانون 5D

إليكم ما تراه كاميرا Canon 5D من وجهة النظر من خلال عدسة عين السمكة.

ويمكن رسم زاوية التغطية هذه من هذه العدسة بإسقاط مستقيم

الصورة الأصلية.

المقياس المصغر هو 13% من المقياس الأصلي.

دعونا نستخدم البرنامج المساعد لتصحيح العدسة من برامج أدوبيمحل تصوير

وبعد تصحيح التشوهات والتشوهات المنظورية نحصل على:

حجم الصورة المصغرة هو 13% من الحجم الأصلي.

هناك طرق عديدة لتحويل الصورة الملتقطة بواسطة عدسة عين السمكة.

على سبيل المثال، استخدم البرنامج المساعد.

يمكنك تصحيح تشوهات الإسقاط والمنظور في نفس الوقت، ومع ذلك، فإن نطاق تصحيح المنظور الرأسي غير كافٍ قليلاً للحصول على خطوط عمودية للجدران.

يمكنك، كما في المثال أعلاه لتصحيح صورة تم التقاطها بواسطة Mir-47، استخدام تصحيح العدسة:

ومع ذلك، في هذه الحالة ليس من الممكن تصحيح تشويه البرميل في خطوة واحدة. وكما في الحالة السابقة، هناك حاجة إلى تطبيق البرنامج المساعد مرة أخرى على الصورة المحولة بالفعل.

الأمر الأكثر واعدة، في رأيي، هو استخدام البرنامج المساعد Remap للتحويل إلى إسقاط مستقيم (عادي):

HFOV - زاوية عرض أفقية

ونتيجة لذلك نحصل على اللقطة التالية:

حجم الصورة المصغرة هو 13% من الحجم الأصلي.

نقوم الآن بتصحيح المنظور الرأسي باستخدام Lens Correction أو PTPerspective

ونتيجة لذلك نحصل على:

حجم الصورة المصغرة هو 13% من الحجم الأصلي.

وبطبيعة الحال، عليك أن تدفع ثمن كل شيء، وإذا قمت بتحويل الصورة التي تم الحصول عليها باستخدام عدسة عين السمكة إلى إسقاط مستقيم، فإن استخدام منطقة المستشعر لن يكون فعالاً كما هو الحال عند التصوير باستخدام عدسة عادية.

ولكن ماذا تعطي العدسة؟ سيجما 24-70على البعد البؤري 24 ملم.

حجم الصورة المصغرة هو 13% من الحجم الأصلي.

كانون 350 د

الآن دعونا نرى ما إذا كان بإمكاننا الحصول على زوايا مشاهدة مماثلة على المستشعر الأصغر لكاميرا Canon 350D. وبطبيعة الحال، لا توجد عدسات عين السمكة الدائرية لها، ولكننا الآن نفكر فقط في الإسقاطات العادية، وإذا كنت ترغب في ذلك، يمكنك الحصول على صورة من النوع المعطى بواسطة 8 مم تحمل على مصفوفة 24 × 36 على مصفوفة أصغر، باستخدام مرفق إلى عدسة ذات طول بؤري أطول.

حجم الصورة المصغرة هو 13% من الحجم الأصلي.

يمكن الحصول على الحد الأقصى من التغطية في الإسقاط المستقيم باستخدام البرنامج المساعد PTLens، ومع ذلك، فإن جودة الحواف ستكون غير مرضية

وبما أنني لا أقترح مقارنة هذا الخيار مع الآخرين، فإن حجم الصورة المصغرة هو 19٪ من الصورة بعد التحويل.

يمكنك التخفيف من حماستك وعدم محاولة الحصول على أقصى قدر من التغطية في هذا البرنامج الإضافي أو استخدام المكونات الإضافية Remap وLens Correction.

تتوافق الصورة المصغرة مع 13% من الصورة التي تم الحصول عليها بعد التحويل.

حجم الصورة المصغرة هو 13% من الحجم الأصلي.

تتوافق الصورة المصغرة مع 13% من الصورة التي تم الحصول عليها بعد التحويل بواسطة المكونات الإضافية PTLens وLens Correction.

باستخدام هذه الصورة كمثال، سأوضح أن Adobe Photoshop ليس الوظيفة الإضافية الوحيدة التي تسمح لك بالعمل مع برنامج PanoTools. يمكنك استخدام الواجهة الرسومية لأدوات إنشاء البانوراما "". لتحسين الصورة، قم بتحميل إطار واحد فيه وحدد نقاط التحكم الموجودة على الخطوط الأفقية والعمودية. على سبيل المثال، في الصورة اليسرى نختار القسم العلوي من ماسورة الصرف، وفي الصورة اليمنى نختار القسم السفلي من نفس الماسورة، ونلاحظ أن هذه النقاط تقع على نفس الخط العمودي.

نبدأ التحسين ونحفظ النتيجة الناتجة في إسقاط مستقيم:

تتوافق الصورة المصغرة مع 13% من الصورة التي تم الحصول عليها بعد التحويل باستخدام برنامج هوجين .

الطول = 18 ملم.

حجم الصورة المصغرة هو 13% من الحجم الأصلي.

بعد تصحيح المنظور باستخدام البرنامج المساعد لتصحيح العدسة.

بعد تصحيح المنظور باستخدام البرنامج المساعد Lens Correction:

نظرًا لأن هذه العدسة تحديدًا هي الشخصية الرئيسية في هذه المقالة، فلنستخدم هذه الصورة كمثال لنرى مدى فعالية القضاء على الانحرافات اللونية باستخدام البرامج. أفضل إزالتها في مرحلة تحويل ملف RAW. هذا ما ستحصل عليه إذا كنت تستخدم Adobe Camera RAW:

أثناء التخطيط، يتم مضاعفة حجم الصورة.

كما يتبين من الصور أعلاه، فإن المصفوفة الصغيرة نفسها لا تتداخل مع الحصول على صور بنفس زوايا المشاهدة مثل المصفوفة الكبيرة. من الواضح أن الصور المركزية لا تعتمد على حجم المستشعر، ولكن فقط على دقة العدسة وحجم البكسل. عند الحواف يكون الوضع أقل وضوحًا، نظرًا لأنه مع المصفوفة الكبيرة، يكون فرق الحافة/المركز أكثر أهمية. دعونا نقارن جودة عرض نفس الكائنات الموجودة في المركز وعلى محيط الإطار عند التصوير بعدسات وكاميرات مختلفة. إذا تم التصوير باستخدام عدسة واحدة وكاميرات مختلفة، فمن الواضح أن الكائنات تقع على نفس المسافة من المركز، أي بالنسبة لـ 5D، فهذه ليست الحافة ذاتها بأي حال من الأحوال. ولتسهيل المقارنة، تم تكبير الصور الأصغر بحيث يكون حجم الكائنات هو نفسه في كل مكان. وبطبيعة الحال، لا يؤدي التكبير إلى تحسين الجودة، ولكن في بعض الأحيان تؤدي الصورة الأصغر الملتقطة باستخدام التكبير إلى إنتاج صورة أكثر وضوحًا من الصورة الأكبر حجمًا الملتقطة بعدسة ناعمة. ومع ذلك، إذا كنت بحاجة إلى اختيار عدسة لإطلاق النار من نقطة ثابتة للطباعة اللاحقة لصورة كبيرة الحجم، فإن هذا النهج له الحق في الوجود، لأنه من الصعب التنبؤ بما ستتحول إليه صورة صغيرة وحادة عندما الموسع.

الانطباعات الذاتية للجدول الناتج.

يتم توفير زاوية متساوية تقريبًا بواسطة عدسة Sigma مقاس 24 مم على مصفوفة كبيرة وعدسة Zenithar على عدسة صغيرة. Zenitar هي عدسة حادة ذات دقة جيدة جدًا. تسمح وحدات البكسل الدقيقة لكاميرا Canon 350D بإدراك إمكاناتها بشكل أفضل. إذا كنا بحاجة إلى زاوية تغطية 50 درجة، فسأرتب الصور بالترتيب التالي: Mir-47 بكاميرا 5D، Zenitar بكاميرا 350D، Canon 18-55 (F=18 مم) بـ 350D، Sigma 24- 70 (F=24 ملم) مع 5D، زينيثار مع 5D. في زوج من Zenithar مع 350D و Canon 18-55 (F=18mm) مع 350D، أعطيت الأفضلية لـ Zenitar بسبب أفضل جودةفي المركز وزاوية عرض أكبر، مع تساوي جميع الأشياء الأخرى. مرة أخرى، ألاحظ أن كل شيء شخصي للغاية، لأن هذه ليست عوالم، وتغيير الغطاء السحابي أثر بشكل كبير على تباين تفاصيل الصورة الفردية. في زوج من Canon 18-55 (F = 18 مم) مع 350D وSigma 24-70 (F = 24 مم) مع 5D، فقدت الأخيرة بسبب مساحة الإطار الأكبر؛ نحو الحافة تبين أن تدهور أدائها كان أكثر أهمية. في هذه اللقطات، تكون النافذة في الواقع على حافة الإطار، ولم تسمح لها زاوية الرؤية الأكبر قليلاً لـ Sigma بالفوز في مسابقة تصوير مبنى معين :-) على أي حال، عند التصوير بعدسة واسعة الزاوية ، سيتعين عليك تحمل الجودة غير المتساوية في مجال الصورة. لسوء الحظ، عند تصوير المناظر الطبيعية، هذا الموضوع جزء مهمغالبًا ما يشغل مساحة الإطار بأكملها. في ضوء ما سبق، إذا نظرت إلى الصورة الملتقطة بعدسة Mir-47 والكاميرا 5D من زاوية مختلفة قليلاً، عندما تكون النافذة على حافة الصورة تمامًا، فإن النتائج في رأيي أفضل من مُتوقع :-)

مير-47 - حافة الإطار

وأخيرًا، بعض اللقطات التي توضح الاستخدام الفعال لعمق المجال الهائل الذي توفره عدسة Mir 47.

لقد اتخذت العدسات ذات الزاوية الواسعة مكانها بقوة في التصوير الفوتوغرافي. جنبا إلى جنب مع العدسات المقربة والعدسات الشخصية، والعدسات ذات زاوية واسعةتعد المراجعات من بين الثلاثة الأكثر شيوعًا بين المصورين المحترفين والمستخدمين العاديين. لا يمكن الاستغناء عنها ويمكن استخدامها في أغلب الأحيان أنواع مختلفةالتصوير الفوتوغرافي لتحقيق أهداف معينة. تُستخدم العدسات الفوتوغرافية ذات الزاوية الواسعة لتصوير المناظر الطبيعية للمدينة والديكورات الداخلية والهندسة المعمارية. تتيح الزاوية الواسعة لهذه العدسات إمكانية احتواء مساحة كبيرة في إطار واحد. من خلال توسيع نطاق الصورة، تشوه العدسة ذات الزاوية الواسعة المنظور، مما يجعل الأشياء القريبة تبدو أقرب والأشياء البعيدة أبعد. عند التصوير بهذه العدسة، يبدو أن الموضوع موجود بعيدًا، مما يجعل من الممكن قص الصورة بحرية في المستقبل. يمكن استخدام تشويه المنظور لصالحك، مما يؤدي إلى إنشاء تأثيرات فنية مثيرة للاهتمام في الصور الفوتوغرافية. على سبيل المثال، سيظهر الشخص على خلفية الهندسة المعمارية أقرب، وستظهر الهندسة المعمارية بعيدًا، بفضل الزاوية الواسعة، سيقع الشخص والهندسة المعمارية في الإطار، وسيضعهما عمق المجال الكبير في التركيز. تتمتع العدسات ذات الزاوية الواسعة بعمق مجال كبير، مما يسمح لك بالتركيز على الأشياء القريبة والبعيدة، وإذا كنت ترغب في ذلك، يمكنك جعل الإطار بأكمله قيد التركيز، وهذا مناسب عند إنشاء صور بانورامية ومناظر طبيعية وصور على الخلفية من المعالم. عند تصوير المساحات الداخلية، حتى الغرفة الصغيرة ستبدو فسيحة إذا كنت تستخدم عدسة واسعة الزاوية. هذه طريقة جيدة لإظهار مساحة غرفة صغيرة. إذا كان البعد البؤري لعدستك أقل من قطري إطار الفيلم أو المصفوفة، فيمكن تسمية هذه العدسة بزاوية واسعة، أي ما يعادل إطار الفيلم، لا يزيد عن 44 مم. إذا قمت بتصوير لقطات مقربة لأشخاص باستخدام عدسة واسعة الزاوية (تصوير حفلات الزفاف، الهواء الطلق، تصوير التقارير الصحفية)، فيمكنك الحصول على تشوهات مختلفة، يستخدمها المصور لأغراضه الخاصة لتحقيق بعض التأثير. تكون تشوهات الكائنات الهندسية والرسومات والنوتات الموسيقية مرئية بوضوح شديد إذا قمت بتصويرها عن قرب. الخطوط المستقيمة والرأسية والأفقية منحنية، والتي يمكن استخدامها إذا كانت هذه هي النية الفنية للفنان، وإلا فلا ينصح بالتقاط صور قريبة.

أنواع العدسات واسعة الزاوية والخصائص التقنية

تنقسم العدسات ذات الزاوية الواسعة إلى نوعين: البعد البؤري المتغير ( تكبير) وثابت ( يصلح). العدسات ذات متغيرة البعد البؤريمريحة للغاية، فهي تسمح لك باقتصاص الصورة في موقع التصوير، ولكنها تحتوي على فتحة أقل f/2.8، f/4، وهي علامة ناقص، نظرًا لأن العدسات الأولية لها فتحة أكبر f/1.4، f/1.8، مما يسمح يمكنك التصوير في ظروف الإضاءة المنخفضة دون زيادة حساسية ISO. كما أن عدسات التكبير ليست حادة بما فيه الكفاية (لديها تصميم معقد للعدسات المختلفة، مما يؤدي إلى اهتزازات غير ضرورية)، ومن الصعب الحصول على عمق مجال صغير بها. وفي المقابل، تعد العدسات ذات البعد البؤري الثابت أبسط من الناحية الفنية، ولا تحتوي على مساحة للأجزاء المتحركة غير الضرورية باستثناء حلقة التركيز، مما يجعل من الممكن التقاط صور أكثر وضوحًا. إن التكبير/التصغير واسع الزاوية عالي الجودة والعدسات الأولية ليست رخيصة. كقاعدة عامة، سيكون سعر عدسة التكبير/التصغير (Canon EF 16-35mm f/2.8L USM، متوسط السعر 55000 روبل) أقل بكثير من العدسة الأساسية (Canon EF 14mm f/2.8L USM، متوسط السعر 75000 روبل) . ولكن هناك استثناءات، على سبيل المثال، تكلف عدسة Canon EF 24mm f/1.4L USM الأولية حوالي 54000 روبل. إذا كنت ترغب في ذلك، يمكنك أيضًا العثور على عدسات واسعة الزاوية أرخص ذات طول بؤري ثابت، ولكن هناك خطر كبير في حدوث عيوب أو تزييف رخيص الثمن.

العدسات المتغيرة البؤرة

منذ حوالي خمسين عامًا، كان من الممكن فقط أن نحلم بعدسة تكبير ذات زاوية واسعة، نظرًا لأن التصميم المعقد يتطلب ابتكارات تقنية. والآن لدينا عدسات مدمجة من مختلف الشركات المصنعة، وتمكن كل مصنع من إطلاق أكثر من عدسة تكبير عالية الجودة. على سبيل المثال، قامت شركة Canon بتصنيع سلسلة من عدسات التكبير/التصغير ذات الزاوية الواسعة المختلفة. لا فائدة من وصف كل شيء، سأركز على ألمع الأمثلة. EF 16-35mm f/2.8L - USM هي عدسة تكبير/تصغير ممتازة وسريعة وواسعة الزاوية، وفقًا للكلمات والمراجعات، فهي عالمية، حيث يمكنك تصوير حفلات الزفاف والمناظر الطبيعية على حد سواء، وبفضل فتحة f/2.8 تتيح لك ذلك لالتقاط الصور في غرف سيئة الإضاءة (النوادي الليلية، التصوير الداخلي). ضبط تلقائي للصورة سريع، جسم جيد البناء، تباين جيد واستنساخ الألوان متوسط السعربسعر 55000 روبل. من نفس السلسلة - EF 17-40mm f/4L USM. جودة هذه العدسة عالية أيضًا، فهي تختلف عن أخيها بزاوية أصغر وفتحة f/4، وتجسيد جيد للألوان والتباين، وهناك تشويه، لكنها في نفس الوقت مقبولة، وسعرها منخفض 27000 روبل. في المقابل، تمتلك نيكون عدسات تكبير ذات زاوية واسعة أكثر مثل: 16-35 مم f/4G ED AF-S VR Nikkor، 14-24 مم f 2.8G ED AF-S Nikkor، 17-35 مم f/2.8D ED IF AF - S Zoom-Nikkor، مقاس 18-35 مم f/3.5-4.5D ED Zoom-Nikkor و10-24 مم f/3.5-4.5G ED AF-S DX Nikkor. وتتراوح أسعارها من 800 دولار إلى 1600 دولار. على هذه الخلفية، تعد عدسات Canon أرخص قليلاً، على الرغم من أن جودة التصوير الفوتوغرافي وبناء العدسات من كلا المصنعين ممتازة. ومع ذلك، لا تنس أنه يمكنك دائمًا العثور على عدسات جيدة بنفس القدر من الشركات المصنعة التابعة لجهات خارجية. على سبيل المثال، التكبير/التصغير ذو الزاوية الواسعة Tamron SP AF 10-24mm F/3.5-4.5 Di II LD Aspherical (IF) Nikon F أو Sigma AF 10-20mm f/4-5.6 EX DC أو Tokina AT-X 12-24mm F4 DX جودة الصورة أسوأ قليلاً من عدسات Canon وNikon، لكن السعر أقل بكثير - أقل من 600 دولار.

العدسات ذات البعد البؤري الثابت

بينما يتم تطوير عدسات التكبير واسعة الزاوية، لم يتم إلغاء الأعداد الأولية، خاصة وأن جودة العدسة الثابتة تتفوق على التكبير في الحدة والفتحة. تعد العدسات الأولية أكثر تكلفة من عدسات التكبير/التصغير، وهو أمر مفهوم، فالصورة الأكثر وضوحًا تكون أكثر متعة عند النظر إليها. يمكن العثور على إصلاحات عالية الجودة من أي مصنع، ولكن الأمر كله يعود إلى الموارد المالية. يمكنك شراء Canon EF 14mm f/2.8L II USM بمتوسط سعر 75 ألف روبل أو Canon EF 20mm f/2.8 USM، والتي ستكلفك في المتوسط حوالي 15 ألف روبل، والفرق ملحوظ في كليهما. من الناحية الفنية، وفي السعر. ستكلف عدسات Canon L-series دائمًا المشتري أكثر، حيث تؤكد الشركة المصنعة أنها مصنوعة من مواد عالية الجودة، مخبأة تحت جسم متين لا يسمح بمرور الغبار أو الرطوبة. تعتبر عدسات نيكون الثابتة أرخص، على سبيل المثال، إذا أخذت عدسة Nikon AF-S 24mm F1.4G NIKKOR وقارنتها بنفس عدسة Canon EF 14mm f/2.8L II USM، يتبين أن نيكون بفتحة f/1.4 هي عدسة أرخص قليلا، ولكن وزاويته أصغر. الشركات المصنعة الأخرى، مثل Sigma، مع عدسات Sigma AF 20mm f/1.8 EX DG ASPHERICAL RF، وSigma AF 28mm F1.8 EX DG ASPHERICAL MACRO، قادرة على المنافسة نظرًا لسعرها المنخفض وفتحتها العالية! لذا، إذا سمحت الموارد المالية، يمكنك أن تأخذ كاميرا Canon أو Nikon باهظة الثمن، وإذا لم يكن الأمر كذلك، فإن عدسات Sigma الرخيصة ستكون مناسبة تمامًا. عن موقع fotomtv.

إظهار كود html لتضمينه في المدونة

عدسات واسعة الزاوية (زاوية رؤية متزايدة)

لقد اتخذت العدسات ذات الزاوية الواسعة مكانها بقوة في التصوير الفوتوغرافي. إلى جانب العدسات المقربة والعدسات الشخصية، تعد العدسات ذات الزاوية الواسعة من بين العدسات الثلاثة الأكثر شيوعًا بين المصورين المحترفين

اقرأ أكثر

· 06/02/2017

تم تحديث نص المقال: 18/10/2018

لن أكون مخطئًا إذا قلت إن جميع زوار مدونتي يتمتعون بخبرة في التصوير على نطاق واسع: تحتوي الهواتف الذكية على عدسة ذات طول بؤري مكافئ (EF) يبلغ 25-28 ملم. ولكن ليس الجميع ينتج روائع. أقترح اليوم تحليل كيفية التصوير باستخدام بصريات واسعة الزاوية حتى لا يتحول إلى UG.

أولاً، دعونا نتعامل مع الاختصار "UG" - "sad g..but". عندما يحصل مصور فوتوغرافي هاو مبتدئ على أول لقطة واسعة له، فإنه ينشر عددًا كبيرًا من اللقطات المشابهة لهذه على شبكات التواصل الاجتماعي ومنتديات التصوير الفوتوغرافي المتخصصة.

ما الجيد في هذه الصورة؟ ربما فقط خط السياج الذي يقود عين المشاهد إلى SVKTs (المركز التركيبي المهم في الحبكة، إذا لم يكن أي شخص قد قرأ بعد كتاب ليديا دايكو المدرسي "محادثات حول مهارة التصوير الفوتوغرافي"). لماذا أعتقد أن هذه الصورة هي UG؟ سيقول قائل: "لأن المبنى تم تصويره بالقرب وهناك تشويه" (في هذه الحالة تميل الخطوط إلى التقارب عند نقطة واحدة، رغم أنها في الواقع متوازية). لماذا يظهر التشوه عند التصوير على نطاق واسع إذا قمت بإمالة محور العدسة، تمت مناقشته بالتفصيل وبالرسوم البيانية في درس الصور "لماذا أحتاج إلى إطار كامل" (يمكن الاطلاع على رابط هذه المقالة وغيرها التي سيتم ذكرها أثناء المحادثة في الأسفل).

لكنني لا أوافق على أن التشويه هو الشر الرئيسي هنا. أقوم بتحميل الصورة في Photoshop، وأنشئ طبقة مكررة، وأضع الإرشادات في القائمة "تحرير - تحويل - منظور - مقياس". أنا أقوم بتسوية جدران المبنى بشكل أو بآخر. تحسنت الأمور (لو أنني أطلقت النار من الأمام لكانت النتيجة أفضل قليلاً). لا يزال يو جي...

لذا فإن السبب مختلف. أعتقد أن هذه الصورة ذات نوعية رديئة لأنها تحتوي على لقطة متوسطة(بالقرب من زاوية المبنى)، والخلفي (الزاوية البعيدة وبرج الجرس)، ولكن بدون واجهة. إذا كان هناك شيء مثير للاهتمام على المستوى القريب، فلن ينتبه المشاهد حتى إلى التشويه.

تريد التجربة؟ ألتقط الصورة الأصلية بجدران ملتوية وأقوم بعمل مجموعة صور بسيطة.

أراهن أنك لم تلاحظ على الفور أنني قمت أيضًا بتقويس جدران المبنى في المحرر...

ميزات عدسة واسعة الزاوية

تتميز العدسات ذات الزاوية الواسعة بخاصيتين تميزهما عن أنواع العدسات الأخرى. أولاً، يقوم Shirik بتوسيع المنظور (تشديده): يتبين أن الكائنات الموجودة في المقدمة كبيرة جدًا، وينخفض حجم الكائنات الموجودة في الخلفية بسرعة.

الصورة 5. صدقوني، تتمتع عربات القطار أيضًا بنفس الارتفاع في الأمام والخلف، على الرغم من أنها لا تبدو واقعية جدًا نظرًا للمنظور المعزز بالعدسة ذات الزاوية الواسعة. لكن مثير للإعجاب... 1/160، -1.67، 8.0، 450، 14.

ثانيًا، تنتج العدسة ذات الزاوية الواسعة صورة يصفها المصورون الناطقون باللغة الإنجليزية بأنها "شاملة"، أي "شاملة ومتداخلة". في اللغة الروسية، أود أن أقول "سحب المشاهد إلى الداخل" أو "تفاعلي".

أوافق، عندما تنظر إلى هذه الزهور، يبدو أنها خلف الزجاج، يمكنك الوصول إليها. شعور غير عادي. لن تمنحك العدسة الشخصية أو العدسة المقربة هذا الشعور - وهذا هو "سحر" البصريات ذات الزاوية الواسعة.

أخطاء يقع فيها المبتدئون عند التصوير بالعدسة ذات الزاوية الواسعة

يحدد المصورون ذوو الخبرة أربعة أنواع من العيوب في الصور الفوتوغرافية التي يلتقطها الهواة بعدسات واسعة الزاوية:

لا يوجد جسم قريب من العدسة.
لا توجد SVKTs محددة بوضوح.
محاولة احتواء عدد كبير جدًا من الكائنات في الإطارات.
وجوه مشوهة في الصور.

دعونا نحاول تحليل كل نقطة من هذه النقاط.

1. يقع الهدف بعيدًا عن عدسة الكاميرا

في رأيي الخطأ الأول هو سبب 90% من التسديدات الضعيفة وهو متشابك بشكل وثيق مع الخطأين التاليين.

يتم التقاط معظم أفضل اللقطات التي يتم التقاطها باستخدام عدسة واسعة الزاوية من مسافة أقل من متر (للأشياء الكبيرة) وحتى بضعة سنتيمترات (للأشياء الصغيرة). مثلا قمت بتصوير الزهور في الصورة رقم 6 من حوالي 10 سم.

للحصول على لقطات مثيرة للاهتمام، يجب أن يكون لدينا عمق أكبر للصورة (وبعبارة أخرى، تعزيز المنظور)، أي أنه يجب علينا الاقتراب من الموضوع على مسافة قصيرة على الأقل.

دعونا نقوم بالتجربة. دعونا نلتقط صورة مع منحوتة شارع على كاميرا Nikon D610 كاملة الإطار مع عدسة تكبير ريبورتاج مقاس 24-70 مم f/2.8 من نيكون عند الطرف العريض FR = 24 مم. في البداية أقتربت من مسافة قصيرة جدًا: حرفيًا نصف متر.

أعتقد أن السيارة على وشك القفز من الشاشة إلى الكمبيوتر! تحركت أبعد قليلا، حرفيا 50-70 سم و... ضاع السحر.

حسنًا، إذا ابتعدت بضعة أمتار، فسيتم فقد موضوعنا تمامًا في الصورة. سحر يختفي تماما.

أعتقد أنه في المثال أعلاه، تكون دائرة حجارة الرصف بمثابة المقدمة بشكل أو بآخر. إذا لم يكن هناك، فإن تصور الصورة سيكون أكثر إضعافا.

لكن بالنسبة لأولئك الذين يكرهون اللقطات الواسعة، سأعطي مثالاً على نفس الحبكة، ولكن تم تصويرها بطول بؤري طويل.

لاحظ حجم النوافذ في الخلفية في كل من اللقطات ذات الزاوية الواسعة والمقربة. الآن أصبح من الواضح لماذا، عند التصوير على خلفية جبل أو نصب تذكاري، من الأفضل أن نطلب من العارضة الابتعاد عنه واستخدام عدسة ذات بعد بؤري طويل لالتقاط الصور؟

في مقال يحتوي على قصة حول سبب حاجتي إلى عدسة واسعة وسبب حاجتي إلى عدسة مقربة، لفتت الانتباه إلى: إذا التقطت إطارًا باستخدام عدسة Canon مقاس 70-200 مم f/2.8 عند FR = 200 مم وFR = 180 مم، فإن التغيير في البعد البؤري سيكون 10٪ فقط، وعلى الأرجح لن يكون ملحوظًا للمشاهد. وفي الصورة الملتقطة بكاميرا كانون 16-35 ملم f/2.8 مع البعد البؤري 35 ملم، ثم بعد بؤري 16 ملم، على الرغم من أن البعد البؤري تغير بمقدار 19 ملم فقط، إلا أن التغيير النسبي كان 219%.

إنها نفس القصة مع تغيير المسافة إلى الهدف: نحن نصور باستخدام عدسة مقربة - عند الابتعاد خطوة واحدة، لا نحصل عمليًا على أي تغييرات في المنظور، ولكن إذا قمنا بالتصوير على نطاق أوسع، فستكون هناك قفزة كبيرة...

يجب ألا ننسى أن هناك عدسات ذات زاوية واسعة (FR = 24-35 مم للإطار الكامل، و FR = 15-22 مم لـ CROP)، وهناك عدسات ذات زاوية واسعة جدًا (FR = 14-24 مم لـ CROP) FX و FR = 10-14 مم لـ DX) - يكونان أكثر حساسية عدة مرات لأخطاء المصور التي يرتكبها عند إنشاء الإطار.

الوضع كما في الصورتين رقم 12 ورقم 13 يوصف من قبل المتخصصين بأنه "ترتيب عناصر التركيب على نفس المسافة من العدسة، ونتيجة لذلك، فقدان SVCC".

حسنًا، ربما لم أختر مثالًا جيدًا هنا، نظرًا لأن السيارة الموجودة في الخلفية تقع على بعد 30 مترًا. إذا وقفت على بعد 5 أمتار من الدب، فسوف يندمج كلا الموضوعين ويبدو أنهما يقعان في نفس المستوى تقريبًا...

كيف تعمل؟ اقرأ البرنامج التعليمي للصور حول الاختلافات بين الاقتصاص والإطار الكامل - توجد مخططات وصيغ هناك (يوجد الرابط في نهاية هذه المقالة).

سأخبرك باختصار هنا. إذا كانت المسافة إلى الدب في الصورة رقم 11 هي 1 م، وإلى نفس الدب تمامًا في الخلفية 5 م، فإن الفرق في التغير في أبعادهما الخطية للصورة في الصورة هو Δ=((5 /1)*100%-100% )=400%. عندما يتحرك المصور بعيدًا عن الدب الأول مسافة 2.5 متر، فإن Δ=((5+2.5/(1+2.5)*100%-100%)=114%...

من الناحية العملية، هذا يعني أنه في الحالة الأولى يكون المنظور واضحًا جدًا: سيبدو الدب في المقدمة في الصورة أكبر بأربع مرات من تمثال من نفس الحجم يقع على مسافة 5 أمتار منه. ، ستبدو هذه الدببة في الصورة مختلفة في الحجم عن بعضها البعض بمقدار 1.14 مرة فقط.

وهذا يعني أن خدعة الرجوع للخلف، والتصوير على نطاق واسع، ثم قص الهدف لن تنجح دون فقدان سحر الإطار العريض. في الواقع، في هذه الحالة سيكون المنظور أقل وضوحا.

لمقارنة التصورات: لنفترض أننا صورنا نفس المشاهد باستخدام عدسة مقربة من مسافة 20 مترًا ثم 22.5 مترًا. فيكون التغير في حجم الدببة في الحالة الأولى Δ=((25/20)*100%-100%))=25%، وفي الحالة الثانية ((27.5/22.5)*100%-100 %)= 22.2%. أولاً، تختلف أحجام كلا المنحوتات في الصور الفوتوغرافية الملتقطة بعدسة مقربة عن بعضها البعض بشكل أقل بكثير من استخدام عدسة واسعة (قارن 25% و400%)، أي. الاحتمال أقل وضوحا. ثانيًا، تغيير المسافة إلى الموضوع أيضًا لا يؤدي إلى اختلافات كبيرة: 25%/22.2%=1.13 مقابل 400%/114%=3.51...

لذلك، مرة أخرى: إذا كنت تريد صورًا جميلة بعدسة واسعة الزاوية، فاقترب لتعزيز المنظور، أي الفرق في الحجم بين المقدمة والخلفية. وهنا مثال عملي آخر. اقتربت من التمثال على ارتفاع 30 سم.

يبدو أن كل شيء على ما يرام، الصورة آسرة. ماذا يحدث إذا تم تقليل المسافة بمقدار 15 سم؟

وألاحظ أن الأمثلة المختارة هنا ليست مثالية من وجهة نظر التكوين. أنا أتعلم أيضًا، ولا أتمكن في كثير من الأحيان من تصوير تحفتي الفنية على نطاق واسع. على وجه الخصوص، في هذا المثال وفي الإطار مع الدببة، يتم قطع الجزء السفلي بشكل قبيح. في تقرير الصور، ربما سأترك الصورة السابقة حتى يتم تضمين اللوحة الموجودة على الأرض بالكامل في الإطار. حسنًا، بضع لقطات أخرى لتوضيح الافتراض: من الأفضل التصوير باستخدام بصريات واسعة الزاوية من مسافة قصيرة.

2. لا يوجد كائن محدد بوضوح في الإطار عند التصوير باستخدام عدسة واسعة الزاوية

إن شرط وجود SVKT في الإطار الذي يلفت انتباه المشاهد مرتبط بالنقطة السابقة: إذا ابتعدت قليلاً، "يضيع" المشاهد.

عزيزي القارئ، سامحني إذا كانت لهجتي تبدو تعليمية إلى حد ما. أكرر مرة أخرى، أنا أيضًا لا أعرف كيفية التسديد على نطاق واسع، أنا أتعلم فقط. وعلى المدونة أنشر "ملاحظات المحاضرات". أعلم أنه يحدث غالبًا أنه يصعب العثور على SVKTS وتعيينه، وأنه في بعض الأحيان لا توجد طريقة للاقتراب، وما إلى ذلك.

لإضفاء الحيوية على لقطة كهذه، من الضروري العثور على شيء يلفت انتباه المشاهد: صخرة، أو نقش، أو صدع في المقدمة.

لماذا تعتقد أنني أذهب في رحلات إلى بلدان بعيدة مع زوجتي؟ أحتاجه لإدخال "العنصر البشري" في التكوين.

نظريتي هنا هي: في هذه اللقطات، الموضوع الرئيسي ليس الشخص، بل البيئة المحيطة به، وكما ينبغي، فهو يقع بالقرب من المصور.

3. محاولة وضع الكثير في الصورة

تتمتع Shirik بزاوية مشاهدة واسعة جدًا. وهذا يساعدنا عندما نريد أن نظهر، على سبيل المثال، موطن الجسم الذي نريده. ولكن هذا يتعارض أيضًا مع بناء التركيبة، حيث قد تحتوي الصورة على الكثير من التفاصيل الصغيرة التي تشتت انتباهك عن الشيء الرئيسي. هناك نصيحة واحدة فقط: اعرف حدودك وكن حذرًا عند اختيار حدود الإطار.

4. تصوير البورتريه بعدسة واسعة الزاوية

ربما تكون قد صادفت توصيات صارمة عدة مرات: لا ينبغي تصوير صور الأشخاص على نطاق واسع، لأن نسب الوجه والجسم مشوهة إلى حد كبير.

تم تصوير الإطار الأول من مسافة 15 سم، والثاني من مسافة 30 سم.

وأود أن أقدم توضيحا هنا. عندما تكتب لك فتاة، عارضة أزياء، "عزيزي المصور، من فضلك خذ لي محفظة أعمال"، ربما يكون من الأفضل أن تأخذ عدسة صورة Canon مقاس 50 مم f/1.4 أو عدسة Canon مقاس 85 مم f/1.4. وإذا كنت تسير في الشارع وتلتقط صورًا فوتوغرافية للشارع، فيمكنك الحصول على صور مثيرة للاهتمام للغاية باستخدام عدسة واسعة الزاوية مع تأثير إشراك المشاهد.

خاتمة

دعونا نلخص. بدون عدسة واسعة الزاوية، يكون من الصعب جدًا، بل ومن المستحيل أحيانًا، تصوير تقرير احترافي عن حفل زفاف أو عيد ميلاد أو حفلة أو سفر. وذلك فقط لأنك تحتاج إلى لقطة تأسيسية ذات لقطة عامة تمنح المشاهد فهمًا لمكان وقوع الحدث (راجع الدرس "كيفية تصوير قصة مصورة").

للتأكد من أن الصور ذات الزاوية العريضة ليست UG، عليك المتابعة قواعد بسيطة: 1) اقترب. 2) أظهر للمشاهد بوضوح من هو الكائن الرئيسي؛ 3) لا تصنع "خليطًا" من آلاف الموضوعات، كن أبسط؛ 4) إذا كنت تريد أبعادًا طبيعية لجسم الإنسان، فاستخدم أبعادًا بؤرية طويلة، ولكن بالنسبة لتصوير الشوارع والفكاهة، لا ينبغي أن تخجل من التصوير على نطاق واسع.

أدرك أنني لست خبيرًا في التصوير الفوتوغرافي، ولكن حاول أن تفكر بعناية في النقاط التي عرضتها هنا. ثم انتقل إلى موقع Mywed وقم بالتحليل أفضل اللقطات- 30% من صور الزفاف يتم التقاطها على نطاق واسع. ثم اكتب في جوجل عبارة "رجل أعمال، أفضل الصورمن السنة". وهناك أيضًا تم التقاط ثلث المشاهد بزاوية واسعة. قم بتحليل كل صورة، وقارنها بما هو موجود في محفظتك، وبعد ذلك ستبدأ أنت أيضًا في تصوير التحف باستخدام عدسة واسعة الزاوية. حظا سعيدا يا أصدقاء!

أود أيضًا أن أضيف أن كل ما سبق لا يعني أنه يجب علينا استخدام الشريك دائمًا، وهناك استثناءات عندما لا نتبع القواعد الموضحة في المقالة. أود أيضًا أن أشير إلى أنه من المستحسن في التقرير المصور تبديل اللقطات الملتقطة أنواع مختلفةالعدسات: إذا تم التقاط جميع الصور بعدسة واسعة الزاوية، فسيصاب المشاهد بالملل.

لقد لاحظنا أنه عند التصوير باستخدام هذا النوع من البصريات يكون الأمر كذلك للغاية مهمالحصول على خطوط في الإطار؟ في كل مكان تقريبًا "يلتقطون العين" بإصرار شديد ويقودون المشاهد إلى المكان الذي يحتاجه المصور. عليك أن تكون حذرًا جدًا عند بناء التركيبة.

شاهدنا في هذه المقالة صورًا تم التقاطها باستخدام عدسة Samyang مقاس 14 مم f/2.8 ذات الزاوية فائقة الاتساع. هذه العدسة لديها قريب:

تعطى نظرة المصور منذ ولادته مثل الشعر الأشقر أو عيون زرقاء. ولكن لكي تصبح فنانًا حقيقيًا، فأنت بحاجة أيضًا إلى الخبرة الحياتية والثقافة.
ويلي رونيس

اختيار العدسة

يتم تسهيل حل المشكلات الإبداعية في التصوير الفوتوغرافي للتقارير بشكل كبير إذا كان لدى المصور خبرة في العمل باستخدام عدسات مختلفة ويعرف مزاياها ويستخدمها بمهارة عند التصوير.

تتضمن ترسانة التصوير الفوتوغرافي الاحترافي والهواة حاليًا خيار كبيرعدسات قابلة للإزالة ذات طول بؤري ثابت (ثابت) وعدسات تكبير (عدسات ذات طول بؤري متغير).

في الدرس الثاني، كتبت عن "مجموعة النبلاء" المثالية للبصريات لمصور التقارير الصحفية. قد تحتوي على خط صغير من العدسات من 24 إلى 200 ملم و/أو عدسات تكبير مع تركيز ضمن نفس النطاق، ويفضل أن تكون سريعة. اعتمادًا على الأهداف وظروف التصوير، يُنصح باختيار واستخدام العدسة التي ستساعدك على إكمال مهمة التصوير الفوتوغرافي بدقة. كيف تختار العدسة المناسبة؟ هل يجب عليك اختيار عدسة تكبير أم عدسة تركيز ثابتة؟

اسمحوا لي أن أذكرك أن العدسات ذات البعد البؤري الثابت تنقسم إلى عادية (قياسية، قياسية)، طويلة التركيز (العدسات المقربة) وقصيرة التركيز (الزاوية الواسعة). هذه العدسات مدمجة تمامًا، كقاعدة عامة، ذات فتحة عدسة جيدة أو عالية، وقادرة على العمل في ظروف الإضاءة الصعبة. وهي تختلف بشكل أساسي في البعد البؤري وزاوية رؤية العدسة.

في وسط الخط عدسات عادية. النطاق البؤري للعدسات العادية التقليدية، في رأيي، يتراوح من حوالي 40 إلى 60 ملم للكاميرات ذات تنسيق الإطار 24 × 36 ملم. تسمى العدسات عادية لأنها "ترى" مثل العين البشرية، أي أنها تلتقط تقريبًا نفس المساحة في الإطار التي يمكن للشخص رؤيتها برؤية واضحة. تعكس العدسة الكلاسيكية القياسية مقاس 50 مم ("خمسون كوبيل") بدقة تصورنا للعالم. زاوية إطلاق "الخمسين كوبيك" هي تقريبًا نفس زاوية أعيننا - حوالي 30 درجة. وهي تشكل ما يسمى بالرؤية الواضحة أو منطقة الرؤية الواضحة. في الصور الملتقطة بالبصريات العادية، سيبدو المنظور الخطي طبيعيًا وصحيحًا. يشير المنظور الخطي إلى الانطباع بعمق الفضاء الذي تم إنشاؤه على المستوى الفوتوغرافي من خلال تقارب الخطوط المتوازية وانخفاض حجم الكائنات أثناء ابتعادها عن العدسة.

العدسات العادية قابلة للتطبيق في كل مكان، بما في ذلك في التقارير. وهي تختلف جودة عاليةالصور ونسبة الفتحة العالية. بدأ العديد من المصورين المشهورين رحلتهم إلى التصوير الفوتوغرافي بشغف بالتصوير عن بعد، ثم بالزوايا الواسعة، لكنهم فيما بعد أعطوا الأفضلية لـ “الخمسين كوبيك” الأسطورية. تم التقاط جميع صور هنري كارتييه بريسون تقريبًا بعدسات مقاس 50 و35 ملم.

صور هنري كارتييه بريسون من ألبومات "سكان موسكو" (1954) و"حول روسيا" (1974)

تتميز العدسات ذات البعد البؤري الطويل بتغطية مساحة أضيق مقارنة بالعدسات العادية. يتراوح البعد البؤري للعدسات المقربة (المقربة) من 80 إلى 300 ملم أو أكثر. اعتمادًا على التركيز، تكون الكاميرات المقربة ضعيفة (عمودية) وقوية وفائقة القوة. إنها تسمح لك بتصوير الأشياء عن قرب، من نقاط التصوير البعيدة نسبيًا. تخلق زاوية التصوير الضيقة وهمًا بوجود مساحة مضغوطة تكون المسافة بينها كائنات بعيدةيقصر ويشعر بالكاد. وهذا يعني، من ناحية، أن المساحة المقربة "تتسطح"، مما يحرمها من العمق، ولكنها من ناحية أخرى، تسمح لك بالتقاط لقطات مقربة للأشياء التي لا يمكن الاقتراب منها. العدسات القوية (حتى 300 مم) والفائقة القوة (300 مم وأكثر) مناسبة لهذه الأغراض.

العدسات المقربة الضعيفة الموجودة في بداية نطاق التركيز البؤري الطويل هي عدسات عمودية (70-105 ملم). إنها تجعل من الممكن تكوين صورة بشكل جيد، "تجميع" صورة، مع الحفاظ على المسافة المعتادة لاتصالاتنا التي تبلغ 1.5-2.5 متر. بالمناسبة، من هذه المسافة يرسم الفنانون صورًا كلاسيكية.

المصور بوريس أوبيدنيكوف. تصوير ميخائيل روجوزين

الصحفي الإذاعي سيرجي سينوروف. تصوير ميخائيل روجوزين

تتمتع العدسات ذات الإسقاط القصير أو ذات الزاوية الواسعة بزاوية تصوير أوسع من العدسات العادية. بالنسبة للكاميرات مقاس 35 مم، العدسات ذات الزاوية الواسعة هي تلك التي يبلغ طولها البؤري 35 مم أو أقل. مع زيادة مجال رؤية العدسة، تنقسم الزوايا الواسعة إلى ضعيفة (35-28 مم)، وقوية (24-20 مم)، وفائقة القوة (أقل من 20 مم).

التجارة في الميناء. الأندلس، إسبانيا. تصوير ميخائيل روجوزين

ورشة تجميع لمصنع طائرات. تصوير ميخائيل روجوزين

رنين الجرس. تصوير جينادي ميخيف

زاوية تصوير واسعة تتجاوز الزاوية رؤية طبيعية، يسمح لك بتغطية مساحة كبيرة وإظهار تفاعل الأشخاص و بيئة. من خلال رؤيتنا، لا يمكننا ملاحظة مساحة واسعة أمامنا إلا من خلال تحريك نظرنا وتركيز نظرنا على الأشياء الفردية بالتناوب. وتغطي الزاوية الواسعة نفس المساحة على الفور في إطار واحد. وفي الصورة المسطحة نرى صورة غير عادية لا نراها في الحياة.

في الميناء. الأندلس، إسبانيا. تصوير ميخائيل روجوزين

يمكن. تصوير ميخائيل روجوزين

الميزة الرئيسية للزاوية الواسعة هي أنها تسمح لك بالاقتراب قدر الإمكان من موضوع التصوير الفوتوغرافي، وإبرازه بشكل كبير في المقدمة، وفي نفس الوقت، كما كانت، توسيع المساحة خلفه، وإظهار محيط كامل قدر الإمكان. والنتيجة هي شعور رائع بالتواجد في قلب الحدث. تعمل العدسة بشكل أكثر فعالية، في رأيي، في حالتين. أولاً، عندما نريد تكبير وإبراز المقدمة، لفصل الإجراء الرئيسي عن الخلفية. وثانيًا، عند إنشاء صورة ينعكس فيها الشخص في العالم من حوله.

الكاتب ديني بورجوا. تصوير ميخائيل روجوزين

الكاتب سيرجي ميخالكوف. تصوير بافيل كريفتسوف

المصور السينمائي الكسندر كيسيليف. تصوير بافيل كريفتسوف

عدسة واسعة الزاويةمناسبة لأي إطلاق نار. يمكنهم التقاط صور شخصية، ولقطات حركة متوسطة، ولقطات إعلامية الخطط العامةوالمناظر الطبيعية والهندسة المعمارية. يمكن تصوير التقرير بأكمله، بما في ذلك جميع أنواع الإطارات، باستخدام عدسة واحدة واسعة الزاوية.

نافذة او شباك. تصوير ميخائيل روجوزين

تصوير جينادي ميخيف

جزر سولوفيتسكي. منظر لSeldyanoy كيب. تصوير ميخائيل روجوزين. (السلسلة كاملة في الأمثلة)

تسمح لك عدسات التكبير الحديثة باستبدال العديد من العدسات ذات التركيز الثابت مرة واحدة. على سبيل المثال، يمكن لعدسة التكبير/التصغير ذات النطاق البؤري 24-85 مم أن تحل محل العدسات ذات الزاوية العريضة (24-28 مم) والعدسات القياسية (50 مم) والعدسات العمودية (85 مم).

لا يمكن إنكار ميزة التكبير/التصغير أثناء التصوير التشغيلي والبروتوكولي، عندما يكون المصور محدودًا بالوقت وغالبًا ما يُحرم من حرية الحركة. في هذه المواقف، يكون التكبير/التصغير أكثر ملاءمة، لأنه لتغيير البعد البؤري، ما عليك سوى تدوير حلقة التحكم وعدم إضاعة الوقت في تغيير العدسات.

وفي جميع الحالات الأخرى، أنصح باستخدام العدسات ذات التركيز الثابت. إنها تتطلب منا التحرك باستمرار بحثًا عن نقطة إطلاق النار. بعد كل شيء، فإن مفتاح إنشاء صورة فوتوغرافية حية يكمن في العثور على نقطة التصوير الوحيدة دائمًا. يشكل الحماس المفرط للتكبير/التصغير خطر غرس العادة السيئة في نفسك المتمثلة في ملء الإطار، وتكبير التركيز دون مغادرة المكان. وبالطبع، تعد العدسات ذات التركيز الثابت أكثر إحكاما وأخف وزنا ولها فتحة أكبر.

مميزات التصوير بعدسة واسعة الزاوية

تحظى القدرات البصرية للعدسة ذات الزاوية الواسعة بتقدير كبير من قبل محترفي التصوير الفوتوغرافي والمحترفين. يتم استخدامه في كثير من الأحيان في التصوير الصحفي. لكن العدسة ذات التركيز القصير متقلبة للغاية، وتنتج بسهولة تأثيرات بصرية غير مرغوب فيها تحتاج إلى تعلم كيفية التحكم فيها وتحييدها إن أمكن.

الذي أقصده؟ بادئ ذي بدء ، التشوهات. عند التصوير بزاوية واسعة فهي موجودة دائمًا، وتكون أكثر وضوحًا مع العدسات القوية. يمكن أن تؤثر التشوهات على المنظور الهندسي - مما يؤدي إلى ثني الخطوط بشكل ملحوظ وتمديد وتشويه الأشكال المألوفة على طول محيط الإطار. إذا تمكنا عند تصوير المناظر الطبيعية والديكورات الداخلية والهندسة المعمارية من ملاحظة هذه التأثيرات، لكنها لا تتداخل معنا أو تزعجنا، فعند تصوير الأشخاص يمكنهم إنشاء أبعاد غير سارة للجسم وتشويه المظهر. تحدث هذه المشكلة عند الأشخاص عند التصوير من مسافة قريبة. في هذه الظروف، يكون التصوير بزاوية واسعة، كما قال بافيل كريفتسوف بشكل مناسب، "مثل نصل السكين...".

لماذا؟ "تطلب" الزاوية الواسعة الاقتراب من الشخص قدر الإمكان. كلما اقتربنا، كلما رأينا الشخص أكثر ضخامة، كلما انفتح المنظر خلفه على نطاق أوسع، واتسع المنظور. لكن كلما اقتربنا أكثر، كلما أصبحت أجزاء الجسم الأقرب إلى العدسة أكثر تشوهًا. إنها تتضخم وتمتد، منتهكة النسب الطبيعية. وحتى السنتيمترات تؤثر على الخط الذي تبدأ بعده التشوهات الجسيمة التي تشوه الشخص. هذا غير سارة وغير جمالية! من يريد أن يرى نفسه على أنه ذو أنف قزم أو كائن فضائي برأس يقطين؟

ما الذي يمكن عمله لمنع التشوهات؟ وبطبيعة الحال، فإن الحيلة الرئيسية هي العثور على نقطة إطلاق النار! تراجع خطوة عن بطلك - لن يكون هناك أي تشويه. ولكن إذا كنت ترغب في الاقتراب قدر الإمكان من الشخص الذي يتم تصويره، فتأكد من أن المحور البصري للعدسة موجه بشكل عمودي على المستوى التقليدي الذي يتناسب معه الشكل البشري عقليًا، ودائمًا، دون فشل، إلى المركز من هذا الرقم. ستكون نقطة التصوير المثالية هي تلك التي تقع على مسافة متساوية من أجزاء الجسم المختلفة التي تشكل هذا المستوى بالذات. ثم سيتم إنشاء نفس التشوهات الطفيفة تقريبا على طول الحواف، أي أنها ستكون غير مرئية. ابحث بنشاط عن هذه النقطة!

اسمحوا لي أن أؤكد مرة أخرى أن التشوهات تحدث دائمًا عند التصوير بزاوية واسعة، لكن أساتذة التصوير الفوتوغرافي يطلقون النار بطريقة تجعلهم غير مرئيين. دعونا نلقي نظرة على الأسرار الأخرى لتجنب التشويه. هذه هي تقنيات التشتيت التركيبية. دعونا نعود مرة أخرى إلى أعمال بافيل كريفتسوف. يعتبره الباحثون في التصوير الفوتوغرافي الحديث غير مسبوق
سيد التقاط الصور بعدسة واسعة الزاوية. دعونا نلقي نظرة على تقنياتها الأساسية.

1. بجوار أقرب جزء مشوه من الشكل، ضع شيئًا مهمًا في الحبكة. يمكن أن يكون تغيير شكله وحجمه أمرًا مذهلاً ويصرف الانتباه عن اختلالات الجسم.

لينا كوتشيتكوفا هي فنانة رسم زخرفية من زوستوفو. تصوير بافيل كريفتسوف

الكاتب أوليغ فولكوف. تصوير بافيل كريفتسوف

ذكريات ال كورسك بولج. الرقيب الأول دانيلا إيليتش إريمشينكو. تصوير بافيل كريفتسوف

1. الحلول التركيبية بالأبيض والأسود. نأخذ الجزء المشوه من الجسم في الظل.

ماريا. تصوير بافيل كريفتسوف

اليد الكبيرة بشكل مبالغ فيه لا تلفت الأنظار بحجمها، لأنها تنزل إلى الظل.

1. التراكيب والخطوط الهندسية القوية يمكن أن تبعد أعيننا عن التشويه.

بطل الاتحاد السوفياتيفيدور فيدوروفيتش أرشيبينكو، طيار مقاتل، مشارك معركة كورسك. تصوير بافيل كريفتسوف

نحن لا نلاحظ الضخمة اليد اليسرىلأن أنظارنا تذهب إلى "ممر القتال الجوي".

دعونا نجرب عدساتنا ذات الزاوية الواسعة ونبحث عن تقنيات أخرى لإنشاء صور جميلة ومتناغمة. في نظرية التصوير الفوتوغرافي، لم تتم دراسة هذا القسم إلا قليلاً. ربما سوف تكتشف شيئا جديدا هنا.

أدب إضافي حول موضوع الدرس

1. فارتانوف أنري. "جماليات التصوير الفوتوغرافي. التقصير"، "الصورة السوفيتية"، 1985، العدد 9
2. إي. هوكينز، د. أفون. "صورة. التكنولوجيا والفن"، م، "مير"، 1986

واجبات الدرس رقم 7 "اختيار العدسة. التصوير بزاوية واسعة"

تعلم كيفية التقاط صور ذات زاوية واسعة دون تشويه

قم بالتقاط صور ريبورتاجية، فردية أو جماعية، بزاوية واسعة، باستخدام جميع التقنيات لتجنب التشويه المذكورة في الدرس (أربع تقنيات). إذا أمكن، قم بتطبيق هذه التقنيات على موضوعك.

أذكرك أن المهام المكتملة يتم قبولها في شكل أرشيف ZIP، بداخله الصور التي التقطتها. يجب رفع الأرشيف في الحقل الخاص بالصورة الأصلية، وفي الحقل الخاص بتحميل الصورة الرئيسية للمهمة يجب عليك تحميل صورة واحدة من اختيارك.

تحت زاوية واسعة جدًاولأغراض هذه المقالة، نعني أي عدسة ذات طول بؤري أقل من 20 مم (ما يعادل الفيلم). هناك نوعان من العدسات التي تندرج ضمن هذه الفئة - الزاوية العادية فائقة الاتساع وعين السمكة. لن يتحدث المقال عن القدرات التقنية لهذه العدسات، بل عن القدرات الإبداعية - "الواسعة للغاية" تفتح لنا الفرصة لرؤية العالم من منظور غير عادي تمامًا، وهو بلا شك أرض خصبة للتجارب الإبداعية المختلفة.

"عينان مفتوحتان جيدا عينان حذرتان"

لدي خبرة في استخدام عدستين بزاوية فائقة الاتساع - عين السمكة زينيثار 16/2.8(على الاقتصاص والإطار الكامل) ومع العدسة ساميانج 14 ملم f/2.8. سأقول على الفور أن هاتين العدستين تعملان بشكل أفضل على الكاميرا ذات الإطار الكامل، ومع ذلك، هناك "عدسات فائقة الاتساع" معروضة للبيع خصيصًا للعدسات المقصوصة - يبلغ طولها البؤري 8-10 ملم في النهاية القصيرة، والتي من حيث الإطار الكامل تعطي 12-16 ملم، لذا فإن تجربتي ستكون قابلة للتطبيق تمامًا على هذه العدسات. ومع ذلك، دعونا نتفق على الفور على أنني سأعمل في ما يلي بأطوال بؤرية "كاملة الإطار".

ما هو غدر الزاوية فائقة الاتساع؟

للوهلة الأولى، قد يبدو أن الزاوية الواسعة تمثل ميزة كبيرة عند تصوير الهندسة المعمارية والأشياء الكبيرة الأخرى من مسافة قريبة. سيكون من الملائم جدًا التقاط الصور أثناء الرحلات! بينما يضغط أصحاب العدسات القياسية على الجدران ليتناسبوا مع الجسم بأكمله في الإطار، يمكنك تصوير المجموعات المعمارية والديكورات الداخلية للكاتدرائيات والمتاحف براحة بال تامة. لكن عليك أن تدفع مقابل الراحة... في البداية، سأقدم مثالين لصور فوتوغرافية لكائن معين تم التقاطها باستخدام عدسات مقاس 14 مم و50 مم بحيث يكون المقياس متماثلًا تقريبًا.

ما مدى اختلاف الصور الفوتوغرافية لنفس الكائن! كما خمنت على الأرجح، تم التقاط الصورة اليسرى تقريبًا باستخدام عدسة مقاس 14 مم. ربما يكون أسلوب التصوير هذا مقبولاً بالنسبة لمثل هذه الأشياء "الإبداعية"، ولكن عند تصوير التراكيب المعمارية الكلاسيكية، فإن مثل هذا المنظور العدواني يبدأ بسرعة في التهيج.

تم التقاط الصورة على اليسار بعدسة مقاس 14 مم، وعلى اليمين باستخدام عدسة عين السمكة مقاس 16 مم.

بالطبع، باستخدام Adobe Photoshop Lightroom يمكنك التعويض جزئيًا عن تأثير المنظور...

ولكن في الوقت نفسه، تظهر الأشياء بنسب مشوهة بشكل رهيب - ممدودة بشكل غير معقول للأعلى ومسطحة على الجانبين! بالإضافة إلى ذلك، للحفاظ على نسب الإطار، كان لا بد من اقتصاصها بشكل كبير. وبالتالي، عانت دقة الصورة.

يمكنك أيضًا "تسوية" صورة من Zenithar16 في Lightroom من خلال تطبيق ملف تعريف العدسة عليها كانون 15 ملم f/2.8 عين السمكة. ستكون النتيجة هي نفسها تقريبًا، ولكن مع عدم وضوح ملحوظ في الزوايا (في الواقع، بسبب هذا، قمت بتغيير عين السمكة إلى زاوية عادية فائقة الاتساع، والتي تعطي في البداية صورة "سلسة").

زاوية واسعة جدًا للهندسة المعمارية - هل أنت متأكد من أن هذه فكرة جيدة؟

في كثير من الأحيان على مواقع مراجعة العدسات، ولا سيما موقع photozone.de، يتم وضع العدسات ذات الزاوية فائقة الاتساع كعدسات خاصة تقريبًا لتصوير الهندسة المعمارية. أنا شخصياً لا أعتقد أن هذه الفكرة جيدة جدًا.

كما ذكرنا سابقًا، إذا قمت بتصوير المباني من مسافة قريبة ومن نقطة منخفضة باستخدام عدسة واسعة الزاوية، فسوف تبدو وكأنها "تسقط" للخلف. مثال آخر:

يمكن تسوية المنظور في Photoshop، لكنه لا يعمل دائما بشكل جيد - مع تعويض قوي للتأثير، سيعاني شكل ونسب الكائنات في الجزء العلوي من الإطار بشكل كبير.

إذا كنت تريد الحصول على صور عالية الجودة للهندسة المعمارية، فتجنب استخدام زاوية واسعة للغاية إن أمكن. ابحث عن موضع التصوير الذي يناسب موضوعك في الإطار عند استخدام عدسة "عادية" (40-50 مم) أو حتى عدسة مقربة. خط الأفق - كلما اقتربنا من منتصف الإطار، قل تشويه المنظور.

فيما يلي مثال لصورة لجسم معماري تم التقاطها بطول بؤري يبلغ 105 ملم من مسافة بعيدة.

لا توجد جدران متساقطة أو خطوط ملتوية أو أبعاد مشوهة! أوافق على أن النظر إلى مثل هذه الصور الفوتوغرافية للأشياء المعمارية هو أكثر متعة من هذه:

أو هذه:

بالطبع، ليس من الممكن دائمًا استخدام عدسة طويلة لتصوير الهندسة المعمارية. غالبًا ما يحدث أن تكون الكائنات المعمارية في وضع سيء للغاية - فهي محجوبة بالأشجار واللوحات الإعلانية والمباني الأخرى. ليس هناك ما يمكن فعله هنا - الخلاص فقط في الزاوية الواسعة. لكن مع ذلك، حاول التصوير بأقصى طول بؤري ممكن في ظل الظروف المحددة.

ملاحظة. لا يتعلق الأمر صور فنيةحيث تلعب تشوهات المنظور دور الأداة الفنية.

تصوير الطبيعة

تصوير المناظر الطبيعية هو القوة الحقيقية للبصريات ذات الزاوية الواسعة جدًا! يبلغ مجال رؤية العدسة مقاس 14 مم في الإطار الكامل حوالي 120 درجة أفقيًا - وهذا تقريبًا ما يراه الشخص بكلتا عينيه.

عند تصوير الطبيعة، على عكس مناظر المدينة، لا يعد تشويه المنظور الشديد أمرًا بالغ الأهمية كما هو الحال عند تصوير المباني. على العكس من ذلك، يمنح المنظور العدواني الصورة ديناميكيات وعمقًا إضافيين.

عند إنشاء إطار ذو "أفق علوي" فإن عدد كبير منالكائنات الأمامية (أحيانًا حتى أقدام المصور). هذا يفرض عليك اتباع نهج أكثر مسؤولية في اختيار نقطة التصوير. لكن المصور لديه الفرصة لينقل في إطار واحد روعة المناظر الطبيعية بكل تفاصيلها - من العشب أو الماء تحت قدميك إلى خط الأفق.

عند تصوير المناظر الطبيعية بزاوية واسعة للغاية، تتحول كائنات الخلفية إلى أن تكون صغيرة جدًا - وهذه هي خصوصية هذا البعد البؤري الصغير، ولكنها غالبًا ما تتحول إلى ميزة كبيرة. تعتبر المناظر الطبيعية مع السحب جيدة بشكل خاص مع الزاوية الواسعة للغاية. إذا كانت السحب باستخدام عدسة عادية مجرد خلفية تكمل التركيب، فعندئذٍ بزاوية واسعة جدًا، غالبًا ما تصبح كائنات رئيسية كاملة.

لكن هذه الصورة تم التقاطها بعدسة 24 ملم:

أوافق، لقد أصبح الأمر أكثر إثارة للاهتمام مع عدسة مقاس 14 مم!

حتى لو لم تكن هناك مقدمة على هذا النحو، اجعل "نمط السحابة"، المحسّن قليلاً في Photoshop، هو الفكرة الرئيسية في المشهد الطبيعي.

وبطبيعة الحال، مع هذه الزاوية سوف نواجه كائنات رأسية محجوبة بسبب تأثير المنظور. تبدو النسخة الأصلية من هذه الصورة كما يلي:

يبدو تشويه المنظور في أسفل الصورة كارثيًا! ماذا توقعت؟ لم يقم أحد بإلغاء قوانين البصريات. حول كيفية إصلاح مثل هذه المشكلة دون قص حواف الصورة (كما في الصورة مع برج الجرس)، يمكنك أن تسألني سؤالاً في دورات التصوير الفوتوغرافي، وسأخبرك بكل سرور بكل شيء وأظهر لك. ربما ستظهر دروس الفيديو في المستقبل المنظور.

هل الأفق في المنتصف انحراف عن قواعد التكوين المقبولة عمومًا أم أنه أسلوب فني مفيد؟

ربما تكون قد قرأت أو سمعت أنه يجب عليك تجنب الأفق الموجود في منتصف الإطار بأي ثمن. على الأقل في العديد من الكتب المدرسية، يتميز الأفق الأوسط بأنه عيب في التكوين. لكن التصوير الفوتوغرافي ليس فيزياء أو رياضيات! يمكنك ويجب عليك الانحراف عن القواعد. ولكن لا يزال من الضروري القيام بذلك بحذر، ووزن بعناية إيجابيات وسلبيات.

لقد كنت لفترة طويلة معارضًا للأفق الأوسط في المناظر الطبيعية، ومع ذلك، فقد غيرت رأيي مؤخرًا نسبيًا بشأن هذه المسألة. وكان السبب الرئيسي لذلك هو إضافة عدسة ذات زاوية واسعة جدًا بطول بؤري يبلغ 14 ملم إلى ترسانتي. في فترة قصيرة من الزمن، تم التقاط العديد من الصور الناجحة بهذه العدسة، والأفق الذي كان يقع فيه، كما لو كان في استهزاء بجميع القواعد والشرائع، بالضبط في منتصف الإطار. وهنا بعض الأمثلة:

جوروخوفيتس، منظر من جبل ليسا:

المساء في فورسما (1):

المساء في فورسما (2):

حاولت أن أفهم لماذا لا يؤذي الأفق الأوسط في هذه الصور العيون على الإطلاق، بل على العكس من ذلك، يوفر تأثيرًا معينًا للحضور؟ و يبدو أنه قد اكتشف ذلك..

تتمتع العدسة مقاس 14 مم في الإطار الكامل بزاوية مجال رؤية مماثلة لتلك الخاصة بالشخص (بعينين، مع مراعاة الرؤية المحيطية) - 115-120 درجة. في حالتنا الطبيعية، نبقي رؤوسنا مستقيمة، ومن الواضح أننا اعتدنا على رؤية خط الأفق في المنتصف! هذا هو الحل كله. لهذا السبب، في الصور الملتقطة بهذه الزاوية الواسعة، يعد خط الأفق الذي يقسم الإطار إلى النصف خطوة تركيبية معقولة تمامًا.

من هذا يمكننا أن نتوصل إلى نتيجة جريئة مفادها أن القواعد الكلاسيكية للتكوين (التي جاءت للتصوير الفوتوغرافي من الرسم) على العدسات ذات الزاوية الواسعة جدًا ليست ثابتة جدًا! وهي نفس هندسة إقليدس وهندسة لوباتشيفسكي أو الميكانيكا الكلاسيكية وميكانيكا الكم :)

خاتمة

في الختام، أريد أن أقول إن التصوير باستخدام عدسة ذات زاوية واسعة جدًا ليس سهلاً كما قد يبدو للوهلة الأولى. سوف تواجه دائمًا مثل هذه الصعوبات. يشعر الكثير من الناس بخيبة أمل في مثل هذه البصريات بسبب عدد من ميزاتها:

تشوهات شديدة في المنظور(تحتاج إلى تعلم كيفية تصحيحها في المحرر، أو استخدامها كأسلوب إبداعي)
تشوه(من السهل نسبيًا التعديل في Adobe Lightroom)
عدم وجود النطاق الديناميكي(نظرًا لزاوية مجال الرؤية الكبير، ستقع الكائنات المضاءة جيدًا، وكذلك الكائنات الموجودة في الظل العميق، في الإطار - Master HDR)
عند استخدام العدسات اليدوية عليك أن تعتاد عليها الوضع اليدوي

إذا نجحت في إتقان الزاوية فائقة الاتساع و"الدخول إليها"، فستفتح أمامك إمكانيات إبداعية هائلة!