با لنز واید چه عکسی بگیریم ویژگی های لنزهای فرمت عریض زاویه فوق عریض برای معماری - مطمئنید این ایده خوبی است؟

اغلب شنیده ام که ملاک انتخاب دوربین وجود لنز واید است. هرچه زاویه پوشش بزرگتر باشد، بهتر است. و سپس، آنها به من می گویند، من در خیابان های باریک پرسه زدم، و چنین معماری مجللی وجود داشت، اما نمی توانستم از چیزی عکس بگیرم. به طور کلی، وضعیت کلاسیک: من توپ تزار را می خواهم. و آنها باید کک را نعل بزنند تا روی یخ نلغزند، اما فراموش می کنند که کک از حرکت دادن پنجه های خود دست کشیده است - نعل اسب ها سنگین هستند. وضعیت لنزهای فوق عریض بسیار شبیه به هم است، اگرچه این قطعاً چیز بسیار جالبی است. اما یک زاویه بزرگ اغلب منجر به نتایجی می شود که اصلاً آن چیزی نیست که ناخودآگاه از آن انتظار می رود. ما می خواستیم همه چیز را یکباره بگیریم، اما در عکس ساختمانی وجود دارد که تشخیص آن دشوار است. مشکل بیشتر با این واقعیت تشدید می‌شود که وقتی از مرزهای ادراک طبیعی فراتر می‌رویم، پیش‌بینی معمولی مستطیل دیگر طبیعی نیست.

ابتدا اجازه دهید چند حقیقت اساسی را تکرار کنیم. تصویر بدست آمده لنز معمولی، معادل تصویری است که با استفاده از دوربین پین هول به دست می آید که سوراخ آن در فاصله کانونی از صفحه قرار دارد. چشم انسان یک مردمک ثابت تقریباً 40 درجه را می پوشاند که مطابق با فاصله کانونی یک لنز 50 میلی متری است که با یک قاب 24x36 میلی متری کار می کند. هیچ مشکلی با لنزهای با فاصله کانونی بیشتر، چه در ساخت تصویر و چه از نظر ادراک، وجود ندارد. در نهایت، وضعیت کاملاً طبیعی است: هرچه باشد دوربین دوچشمی، جاسوسی، سوراخ کلید. با لنزهای با زاویه بازتر، این موضوع چندان واضح نیست. شما می توانید به سرعت چشمان خود را بچرخانید، می توانید به یک آینه کج نگاه کنید، اما در مورد یک برآمدگی مستطیل، پرتوهای بیرونی عملاً روی صفحه عکاسی می لغزند و تصویر تا حد زیادی منحرف می شود، اگرچه خطوط مستقیم باقی می مانند. من در اینجا به ویژگی های عکاسی دیجیتال نمی پردازم، زمانی که ثبت پرتوهای لغزنده برای ماتریس بسیار دشوار است. این مشکل مدت‌هاست که در طراحی به اصطلاح حل شده است، و اگرچه تصویر موجود در آنها مربوط به سوراخی است که بسیار نزدیک به صفحه قرار دارد، اما در حقیقت پرتوهایی که از لنز خارج می‌شوند دیگر موازی با ورودی نیستند و روی آن می‌افتند. ماتریس در زاویه کمتر حاد. مشکل بدتر شدن فاجعه بار کیفیت در لبه های قاب هنگام کار با لنزهای با زاویه فوق العاده نه چندان با نقص طراحی لنز، بلکه با فرمول بندی مشکل مرتبط است: ما در تلاش برای ثبت پرتوهای لغزنده هستیم. به نظر من میل به ساخت لنزهای فوق عریض که در پروژکشن معمولی (مستطیل خطی و در برخی مقالات به آن مستطیلی گفته می شود) با میل به حفظ برجستگی معمول در شرایط غیر معمول همراه است. یک جایگزین، لنزهای Fisheye هستند که تصویر کاملاً متفاوتی را ارائه می دهند، اما با پردازش کامپیوتری، می توان یک طرح را به راحتی به دیگری تبدیل کرد و نیاز به دریافت فوری تصویر مورد نظر، بحث تعیین کننده در انتخاب لنز دوربین دیجیتال نخواهد بود. آن ها هنگامی که به صورت دیجیتالی پردازش می شود، لنزهای Fisheye می توانند به جای لنزهای فوق عریض که تصاویر را در یک طرح مستطیل می سازند، با موفقیت استفاده شوند. بیایید دو لنز با فاصله کانونی نزدیک، اما اصول متفاوت ساخت تصویر را با هم مقایسه کنیم. فاصله کانونی لنز Mir 47 و لنز Zenitar تنها 4 میلی متر متفاوت است. طراحی های بیرونی و نوری مشابه به نظر می رسند، اما نتایج به طور قابل توجهی متفاوت هستند.

لطفاً توجه داشته باشید که اگرچه فیلترهای هر دو لنز بعد از لنز عقب قرار می گیرند، اما برای Zenitar به جای صفحه موازی صفحه قرار می گیرد. از آنجایی که ضخامت صفحه و فیلتر یکسان است، تغییری در مسیر پرتوها ایجاد نمی شود. بدون فیلتر یا صفحه، این لنز قادر نخواهد بود تا بی نهایت فوکوس کند. برای لنز Mir-47، فیلترها به عنوان یک عنصر اضافی نصب می شوند؛ ضخامت آنها به اندازه ای کوچک است که تغییرات قابل توجهی در فوکوس ایجاد نمی کند.

Zenithar یک "چشم ماهی" است و تصویری را مطابق با این اصل می سازد: یک زاویه مساوی مربوط به بخش مساوی از تصویر در صفحه کانونی است. در نتیجه به نظر می رسد که لبه های قاب با جزئیات بیشتری کشیده شده است. با لنزهای Fisheye، مشکل افت کیفیت در لبه‌های فریم واقعاً به دلیل پیچیدگی طراحی و دشواری ایجاد یک طرح اپتیکال ایده‌آل است.

در کاتالوگ کانن، لنز "معمولی" با زاویه بازترین فاصله کانونی 14 میلی متر و زاویه دید در امتداد ضلع بلند قاب 104 درجه دارد. اگر به MTF ارائه شده در کتاب Canon TF Lens Work II برای لنز EF 14 mm f/2.8L USM نگاه کنیم، خواهیم دید که نه تنها در فاصله 20 میلی متری از مرکز، کنتراست خطوط نازک تقریباً کاهش می یابد. صفر است و حتی دیافراگم را ذخیره نمی کند، اما منحنی تغییر کنتراست نیز چندین حداقل محلی در فاصله بین مرکز و لبه کادر دارد. لنز بعدی در کاتالوگ کانن دارای فاصله کانونی 20 میلی متر و نسبت دیافراگم 1: 2.8 است. MTF آن نیز شبیه رقص کاترپیلارهای مست است و خوشبینی را نسبت به کیفیت در لبه ها القا نمی کند. با توجه به مشخصات رسمی، قهرمان ما، Mir-47، دقیقاً همان ویژگی ها را دارد: فاصله کانونی 20 میلی متر، زاویه دید 94 درجه به صورت مورب، 84 درجه افقی و 62 درجه به صورت عمودی، دیافراگم نسبی حتی کمی بهتر است، 1: 2.5. تنها چیزی که در مورد شجره نامه شناخته شده است این است که یک دسته کوچک توسط کارخانه کراسنوگورسک در سال 1982 تولید شد. به گفته وب سایت کارخانه کراسنوگورسک، این محاسبه توسط GOI انجام شده است. و لنز LOMO تولید شد و سپس تولید آن به کارخانه نوری-مکانیکی Vologda () منتقل شد که امروز محصولات آن را آزمایش می کنم. طراحی لنز Vologda با لنز Krasnogorsk متفاوت است.

برای لنز خود، وضوح را با توجه به مشخصات مرکز/لبه نشان دهید: 60:17 خطوط/mm. متأسفانه، من این مشخصات را ندارم، و GOST 25502-82 شامل ساخت یک نمودار وابستگی و با توجه به کاهش سریع وضوح به سمت لبه تصویر، اطلاعاتی مانند مرکز/لبه است، زمانی که مشخص نیست این لبه کجاست. ، کمی آموزنده می شود، زیرا اگر 17 خط / میلی متر در فاصله 19 میلی متری از مرکز قاب وجود داشته باشد، لنز قابل مقایسه با محصولات Canon است. و اگر در فاصله 21 میلی متر باشد، بسیار بهتر است. به شما یادآوری می کنم که مورب قاب 43 میلی متر است، یعنی گوشه بسیار بسیار در فاصله 21.5 میلی متر از مرکز قاب است.

برای تکمیل توضیحات طرح، کمی به مکانیک می پردازم. برای لنزهایی با اتصال رشته‌ای M42، وقتی حلقه انتخاب دیافراگم را می‌چرخانید، قطر آن تغییر نمی‌کند، بلکه فقط توقف محدودکننده حرکت می‌کند. طراحی به گونه ای است که چرخش حلقه نیست که تیغه های دیافراگم را به حرکت در می آورد، بلکه میله ای است که دستگاه در لحظه رها شدن دریچه آن را فشار می دهد تا دیافراگم را به حالت کار ببندد. هنگام استفاده از حلقه آداپتور EOS-M42، میله همیشه فشار داده می شود و دیافراگم همیشه در موقعیت عملیاتی بسته است. در این حالت، هنگامی که حلقه دیافراگم می چرخد، تیغه های آن اغلب می چسبد و سوراخ از بین می رود. فرم صحیحو مقادیر دیافراگم همیشه یکسان تنظیم نمی شوند. از زمانی که با دوربین های دیجیتالاز بسته شدن خودکار دیافراگم استفاده نمی شود؛ در نسخه من، مکانیزم فشار دهنده را حذف کردم و یک فنر قوی تر نصب کردم. در نتیجه، هنگامی که حلقه تنظیم دیافراگم می چرخد، قطر سوراخ به طور قابل پیش بینی بیشتری شروع به تغییر می کند :-)

برای نشان دادن قابلیت‌های اپتیک زاویه باز، من و سرگئی شچرباکوف یک Canon 5D با سنسور 24x36mm کامل و یک Canon 350D با سنسور 14.8x22.2mm و مجموعه لنزهای زاویه بازمان را گرفتیم. یک ساختمان از یک نقطه برداشته شد. پس از این، تصاویر به‌دست‌آمده با هم مقایسه شدند.از آنجایی که لنزهای استفاده شده تصاویری را در برآمدگی‌های مختلف تولید می‌کردند و پرسپکتیو را به روش‌های مختلف تحریف می‌کردند، در این مورد، "برای خلوص آزمایش"، تصمیم گرفتیم عکس‌ها را فقط در یک طرح مستطیل مقایسه کنیم. با حداکثر تصحیح کامپیوتری ممکن از اعوجاج. به طور معمول، ما از برنامه های مبتنی بر بسته استفاده می کردیم که در سال 1998 توسط یک استاد فیزیک (Helmut Dersch) توسعه داده شد.

Canon 5D

در اینجا چیزی است که دوربین Canon 5D از نقطه نظر از طریق لنز چشم ماهی می بیند.

و چنین زاویه پوششی را می توان از این لنز در یک برآمدگی مستطیل ترسیم کرد

عکس اصلی.

مقیاس مینیاتوری 13٪ از اصلی است.

بیایید از پلاگین Lens Correction استفاده کنیم برنامه های ادوبیفتوشاپ

و پس از تصحیح اعوجاج و اعوجاج پرسپکتیو، دریافت می کنیم:

تصویر کوچک 13 درصد از اندازه اصلی است.

راه های زیادی برای تغییر شکل تصویر گرفته شده توسط لنز چشم ماهی وجود دارد.

برای مثال از افزونه استفاده کنید.

شما می توانید هر دو اعوجاج پرسپکتیو و پرسپکتیو را همزمان تصحیح کنید، با این حال، محدوده تصحیح پرسپکتیو عمودی برای به دست آوردن خطوط عمودی دیوارها کمی کافی نیست.

می‌توانید مانند مثال بالا برای تصحیح عکسی که توسط Mir-47 گرفته شده است، از Lens Correction استفاده کنید:

اما در این حالت امکان اصلاح اعوجاج بشکه در یک مرحله وجود ندارد. و مانند مورد قبلی، نیاز به اعمال مجدد افزونه بر روی تصویر تبدیل شده وجود دارد.

به نظر من امیدوارکننده تر، استفاده از پلاگین Remap برای تبدیل به یک طرح ریزی مستقیم (عادی) است:

HFOV - زاویه دید افقی

در نتیجه، عکس فوری زیر را دریافت می کنیم:

تصویر کوچک 13 درصد از اندازه اصلی است.

حالا پرسپکتیو عمودی را با استفاده از Lens Correction یا PTPperspective تصحیح می کنیم

و در نتیجه می گیریم:

تصویر کوچک 13 درصد از اندازه اصلی است.

به طور طبیعی، شما باید برای همه چیز هزینه کنید و اگر تصویر به دست آمده با لنز چشم ماهی را به یک طرح ریزی مستطیل تبدیل کنید، استفاده از ناحیه حسگر به اندازه زمانی که با یک لنز معمولی عکاسی می کنید کارآمد نیست.

اما لنز چه چیزی می دهد؟ سیگما 24-70در فاصله کانونی 24 میلی متر

تصویر کوچک 13 درصد از اندازه اصلی است.

Canon 350D

حالا بیایید ببینیم که آیا می توانیم زوایای دید مشابهی را در سنسور کوچکتر دوربین Canon 350D بدست آوریم یا خیر. طبیعتاً لنزهای دایره‌ای Fisheye برای آن وجود ندارد، اما اکنون فقط برجستگی‌های معمولی را در نظر می‌گیریم و در صورت تمایل می‌توانید با استفاده از یک پیوست تصویری از نوع یاتاقان 8 میلی‌متری بر روی یک ماتریس 24x36 روی ماتریس کوچک‌تر دریافت کنید. به لنز با فاصله کانونی بیشتر

تصویر کوچک 13 درصد از اندازه اصلی است.

با استفاده از پلاگین PTLens می توان حداکثر پوشش را در طرح ریزی مستقیم به دست آورد، اما کیفیت لبه ها رضایت بخش نخواهد بود.

از آنجایی که پیشنهاد نمی‌کنم این گزینه را با گزینه‌های دیگر مقایسه کنم، اندازه تصویر کوچک 19٪ تصویر پس از تبدیل است.

شما می توانید شور و شوق خود را تعدیل کنید و سعی نکنید در این افزونه حداکثر پوشش را داشته باشید یا از پلاگین های Remap و Lens Correction استفاده نکنید.

تصویر کوچک مربوط به 13٪ از تصویر به دست آمده پس از تبدیل است.

تصویر کوچک 13 درصد از اندازه اصلی است.

تصویر کوچک مربوط به 13٪ از تصویر به دست آمده پس از تبدیل توسط پلاگین های PTLens و Lens Correction است.

با استفاده از این عکس به عنوان مثال، نشان خواهم داد که Adobe Photoshop تنها افزونه ای نیست که به شما امکان می دهد با برنامه PanoTools کار کنید. می توانید از رابط گرافیکی برای ابزارهای ایجاد پانوراما استفاده کنید "". برای بهینه سازی، یک فریم را در آن بارگذاری کنید و نقاط کنترلی را که روی خطوط افقی و عمودی قرار دارند انتخاب کنید. به عنوان مثال در تصویر سمت چپ قسمت بالایی لوله تخلیه و در تصویر سمت راست قسمت پایینی همان لوله را انتخاب می کنیم و توجه داشته باشید که این نقاط روی همان خط عمودی قرار دارند.

ما بهینه سازی را شروع می کنیم و نتیجه حاصل را در یک طرح ریزی مستطیل ذخیره می کنیم:

تصویر کوچک مربوط به 13٪ از تصویر به دست آمده پس از تبدیل است با استفاده از برنامه Hugin

F=18 میلی متر.

تصویر کوچک 13 درصد از اندازه اصلی است.

پس از تصحیح پرسپکتیو با استفاده از افزونه Lens Correction.

پس از تصحیح پرسپکتیو با استفاده از افزونه Lens Correction:

از آنجایی که این لنز خاص شخصیت اصلی این مقاله است، بیایید از این تصویر به عنوان مثال استفاده کنیم تا ببینیم چگونه به طور موثر می توان انحرافات رنگی را با نرم افزار از بین برد. من ترجیح می دهم آنها را در مرحله تبدیل فایل RAW حذف کنم. اگر از Adobe Camera RAW استفاده کنید این چیزی است که به دست می آورید:

در طول طرح بندی، اندازه تصویر دو برابر می شود.

همانطور که از عکس های بالا مشاهده می شود، ماتریس کوچک به خودی خود مانعی در به دست آوردن تصاویر با زوایای دید مشابه عکس بزرگ نمی کند. بدیهی است که تصاویر در مرکز به اندازه سنسور بستگی ندارند، بلکه تنها به وضوح لنز و اندازه پیکسل بستگی دارند. در لبه ها وضعیت بسیار کمتر واضح است، زیرا با یک ماتریس بزرگ، تفاوت لبه/مرکز مهم تر است. بیایید کیفیت نمایش همان اشیاء واقع در مرکز و حاشیه قاب را هنگام عکاسی با لنزها و دوربین های مختلف مقایسه کنیم. اگر تصویربرداری با یک لنز و دوربین های مختلف انجام شود، واضح است که اشیاء در یک فاصله از مرکز قرار دارند، یعنی برای 5D این به هیچ وجه لبه نیست. برای سهولت مقایسه، تصاویر کوچکتر بزرگ شده اند تا مقیاس اشیا در همه جا یکسان باشد. به طور طبیعی، زوم کردن کیفیت را بهبود نمی بخشد، اما گاهی اوقات یک عکس کوچکتر که با زوم گرفته می شود، نسبت به عکس بزرگتر با لنز نرم، تصویر واضح تری تولید می کند. با این حال، اگر برای چاپ بعدی یک عکس با فرمت بزرگ نیاز به انتخاب لنز برای عکاسی از یک نقطه ثابت دارید، چنین رویکردی حق وجود دارد، زیرا پیش بینی اینکه یک تصویر کوچک و شارپ در چه زمانی به چه چیزی تبدیل می شود دشوار است. بزرگ شده است.

برداشت های ذهنی از جدول حاصل.

یک زاویه تقریباً برابر توسط یک لنز سیگما 24 میلی متری روی یک ماتریس بزرگ و یک لنز زنیتار روی یک لنز کوچک داده می شود. Zenitar یک لنز شارپ با وضوح بسیار خوب است. پیکسل های خوب Canon 350D به آن اجازه می دهد تا توانایی های خود را بهتر درک کند. اگر به زاویه پوشش 50 درجه نیاز داریم، عکس ها را به ترتیب زیر مرتب می کنم: Mir-47 با دوربین 5D، Zenitar با دوربین 350D، Canon 18-55 (F=18 میلی متر) با 350D، Sigma 24- 70 (F=24 میلی متر) با 5D، زنیتار با 5D. در یک جفت زنیتار با 350D و کانن 18-55 (F=18 میلی متر) با 350D مزیت را به زنیتار دادم. بهترین کیفیتدر مرکز و زاویه دید بزرگتر، همه چیزهای دیگر برابر هستند. یک بار دیگر خاطرنشان می‌کنم که همه چیز بسیار ذهنی است، زیرا اینها دنیا نیستند و تغییر پوشش ابری بر کنتراست جزئیات تصویر تأثیر زیادی گذاشته است. در یک جفت کانن 18-55 (F=18 میلی‌متر) با 350D و سیگما 24-70 (F=24 میلی‌متر) با 5D، دومی به دلیل مساحت فریم بزرگ‌تر از دست رفت؛ به سمت لبه بدتر شدن عملکرد آن مشخص شد. قابل توجه تر در این عکس ها، پنجره در واقع در لبه کادر قرار دارد و زاویه دید کمی بزرگتر سیگما اجازه نمی دهد در رقابت برای عکاسی از یک ساختمان خاص پیروز شود :-) در هر صورت، هنگام عکاسی با لنز واید ، باید کیفیت ناهموار را در سراسر میدان تصویر تحمل کنید. متأسفانه هنگام عکاسی از مناظر، سوژه یک بخش مهماغلب کل منطقه قاب را اشغال می کند. با توجه به موارد فوق، اگر به عکس گرفته شده با لنز Mir-47 و دوربین 5D از زاویه کمی متفاوت نگاه کنید، زمانی که پنجره در لبه تصویر قرار دارد، به نظر من نتایج بهتر از انتظار می رود :-)

Mir-47 - لبه قاب

در نهایت، چند عکس که استفاده موثر از عمق میدان عظیم ارائه شده توسط لنز Mir 47 را نشان می دهد.

لنزهای واید جایگاه خود را در عکاسی محکم کرده اند. همراه با لنزهای تله فوتو و لنزهای پرتره، لنزهایی با زاویه گستردهبررسی ها در میان سه مورد رایج ترین در بین عکاسان حرفه ای و کاربران عادی هستند. آنها غیر قابل تعویض هستند و می توان بیشتر از آنها استفاده کرد انواع متفاوتعکاسی برای رسیدن به اهداف مشخص لنزهای عکاسی زاویه باز برای عکاسی از مناظر شهری، فضای داخلی و معماری استفاده می شود. زاویه گسترده چنین لنزهایی باعث می شود که یک منطقه بزرگ را در یک قاب قرار دهید. با گسترش دامنه عکس، یک لنز زاویه باز پرسپکتیو را منحرف می‌کند و باعث می‌شود اشیاء نزدیک‌تر و اجسام دور دورتر به نظر برسند. هنگام عکاسی با این لنز، به نظر می رسد که سوژه دورتر قرار گرفته است، این امکان برش آزادانه عکس را در آینده فراهم می کند. می توان از اعوجاج پرسپکتیو به نفع خود استفاده کرد و جلوه های هنری جالبی را در عکس ها ایجاد کرد. به عنوان مثال، شخصی در پس زمینه معماری نزدیکتر ظاهر می شود و معماری دورتر ظاهر می شود؛ به لطف زاویه باز، فرد و معماری در کادر قرار می گیرند و عمق میدان زیاد آنها را در کانون توجه قرار می دهد. لنزهای زاویه باز دارای عمق میدان زیادی هستند که به شما امکان می دهد بر روی اشیاء نزدیک و دور فوکوس کنید و در صورت تمایل می توانید کل کادر را در فوکوس قرار دهید، این هنگام ایجاد پانوراما، مناظر و تصاویر در پس زمینه راحت است. از نشانه ها هنگام عکاسی از فضای داخلی، اگر از لنزهای زاویه باز استفاده کنید، حتی یک اتاق کوچک جادار به نظر می رسد. این یک راه خوب برای نشان دادن فضای یک اتاق کوچک است. اگر فاصله کانونی لنز شما کمتر از مورب قاب فیلم یا ماتریس باشد، این لنز را می‌توان زاویه دید نامید و در معادل یک فریم فیلم، بیش از 44 میلی‌متر نیست. اگر از کلوزآپ افراد با لنز واید عکاسی کنید (عکاسی عروسی، هوای معمولی، عکاسی رپورتاژ)، می توانید اعوجاج های مختلفی را دریافت کنید که عکاس برای اهداف خود برای رسیدن به جلوه ای از آنها استفاده می کند. اعوجاج اجسام هندسی، نقاشی‌ها و نت‌های موسیقی به وضوح قابل مشاهده است اگر از نزدیک از آنها عکس بگیرید. خطوط مستقیم، عمودی و افقی منحنی هستند که اگر قصد هنری هنرمند این باشد می توان از آنها استفاده کرد، در غیر این صورت گرفتن عکس از نزدیک توصیه نمی شود.

انواع لنزهای زاویه باز و مشخصات فنی

لنزهای زاویه باز به دو نوع تقسیم می شوند: فاصله کانونی متغیر بزرگنمایی) و ثابت ( ثابت). لنز با متغیر فاصله کانونیبسیار راحت است، آنها به شما امکان می دهند تصویر را در محل عکسبرداری برش دهید، اما دیافراگم کمتری f/2.8، f/4 دارند که یک منهای است، زیرا لنزهای پرایم دارای دیافراگم بزرگتر f/1.4، f/1.8 هستند که این امکان را به شما می دهد. شما می توانید در شرایط کم نور بدون افزایش حساسیت ISO عکس بگیرید. همچنین لنزهای زوم به اندازه کافی شارپ نیستند (طراحی پیچیده ای از لنزهای مختلف دارند که منجر به لرزش های غیر ضروری می شود) و به سختی می توان عمق میدان کمی را با آنها به دست آورد. به نوبه خود، لنزهایی با فاصله کانونی ثابت از نظر فنی ساده تر هستند؛ آنها جایی برای قطعات متحرک غیر ضروری ندارند به استثنای حلقه فوکوس که امکان گرفتن عکس های واضح تر را ممکن می کند. زوم زاویه باز و لنزهای پرایم با کیفیت بالا ارزان نیستند. به عنوان یک قاعده، قیمت یک لنز زوم (Canon EF 16-35mm f/2.8L USM، قیمت متوسط 55000 روبل) بسیار کمتر از یک لنز پرایم خواهد بود (Canon EF 14mm f/2.8L USM، قیمت متوسط 75000 روبل) . اما استثنائاتی وجود دارد، به عنوان مثال، Canon EF 24mm f/1.4L USM prime حدود 54000 روبل قیمت دارد. در صورت تمایل، می‌توانید لنزهای زاویه باز ارزان‌تر با فاصله کانونی ثابت را نیز پیدا کنید، اما احتمال بروز نقص یا تقلبی ارزان‌تر وجود دارد.

لنزهای واریفوکال

حدود پنجاه سال پیش، تنها می‌توان رویای یک لنز زوم با زاویه دید عریض را داشت، زیرا طراحی پیچیده آن نیازمند نوآوری‌های فنی بود. و اکنون ما لنزهای فشرده از تولید کنندگان مختلف داریم و هر سازنده توانسته بیش از یک لنز زوم با کیفیت بالا منتشر کند. به عنوان مثال، کانن یک سری لنزهای مختلف زوم با زاویه دید گسترده ساخته است. توضیح همه چیز فایده ای ندارد؛ من روی درخشان ترین نمونه ها تمرکز می کنم. EF 16-35mm f/2.8L - USM یک زوم عالی، سریع و با زاویه باز است، طبق کلمات و بررسی ها جهانی است، زیرا می توانید از عروسی ها و مناظر عکس بگیرید و به لطف دیافراگم f/2.8 به شما امکان می دهد. برای گرفتن عکس در اتاق های کم نور (کلوپ های شبانه، عکاسی داخلی). فوکوس خودکار سریع، بدنه خوش ساخت، کنتراست خوب و نمایش رنگ قیمت میانگیندر 55000 روبل. از همان سری - EF 17-40mm f/4L USM. کیفیت این لنز نیز بالاست، در زاویه کوچکتر و دیافراگم f/4 با برادرش تفاوت دارد، بازتاب رنگ و کنتراست خوب، اعوجاج دارد، اما در عین حال قابل تحمل است، قیمت پایین 27000 روبل. به نوبه خود، نیکون دارای لنزهای زوم با زاویه بازتر است مانند: 16-35mm f/4G ED AF-S VR Nikkor، 14-24mm f 2.8G ED AF-S Nikkor، 17-35mm f/2.8D ED IF AF - S Zoom-Nikkor، 18-35mm f/3.5-4.5D ED Zoom-Nikkor و 10-24mm f/3.5-4.5G ED AF-S DX Nikkor. قیمت آنها از 800 دلار تا 1600 دلار متغیر است. در این زمینه، لنزهای کانن کمی ارزان تر هستند، اگرچه کیفیت عکاسی و ساخت لنزهای هر دو سازنده عالی است. با این حال، فراموش نکنید که همیشه می توانید لنزهای به همان اندازه خوب را از تولید کنندگان شخص ثالث پیدا کنید. برای مثال، زوم‌های زاویه باز Tamron SP AF 10-24mm F/3.5-4.5 Di II LD Aspherical (IF) Nikon F، Sigma AF 10-20mm f/4-5.6 EX DC یا Tokina AT-X 12-24mm F4 DX کیفیت تصویر کمی بدتر از لنزهای کانن و نیکون است، اما قیمت آن بسیار کمتر است - کمتر از 600 دلار.

لنزهای با فاصله کانونی ثابت

در حالی که لنزهای زوم با زاویه دید گسترده در حال توسعه هستند، پرایم ها لغو نشده اند، به خصوص که کیفیت لنز ثابت نسبت به زوم در وضوح و دیافراگم برتر است. لنزهای پرایم گرانتر از زوم هستند، که قابل درک است؛ یک عکس واضح تر برای دیدن بسیار لذت بخش تر است. تعمیرات با کیفیت بالا را می توان از هر سازنده ای پیدا کرد، اما همه چیز به امور مالی بازمی گردد. می توانید Canon EF 14mm f/2.8L II USM را با قیمت متوسط 75 هزار روبل یا Canon EF 20mm f/2.8 USM بخرید که به طور متوسط حدود 15 هزار روبل برای شما هزینه دارد، تفاوت در هر دو قابل توجه است. از نظر فنی، و در قیمت. لنزهای سری L کانن همیشه برای خریدار هزینه بیشتری خواهند داشت، زیرا سازنده اطمینان می دهد که از مواد باکیفیت ساخته شده اند و در زیر بدنه ای بادوام پنهان شده اند که اجازه عبور گرد و غبار یا رطوبت را نمی دهد. لنزهای ثابت نیکون ارزان تر هستند، به عنوان مثال، اگر نیکون AF-S 24mm F1.4G NIKKOR را بگیرید و آن را با همان Canon EF 14mm f/2.8L II USM مقایسه کنید، معلوم می شود که نیکون با دیافراگم f/1.4 یک کمی ارزان تر، اما و زاویه آن کوچکتر است. سازندگان دیگر مانند سیگما با لنزهای Sigma AF 20mm f/1.8 EX DG ASPHERICAL RF، Sigma AF 28mm F1.8 EX DG ASPHERICAL MACRO به دلیل قیمت پایین و دیافراگم بالا رقابتی هستند! بنابراین اگر شرایط مالی اجازه می دهد، می توانید یک Canon یا Nikon گران قیمت بگیرید، و اگر نه، لنزهای ارزان قیمت سیگما به خوبی عمل می کنند. درباره وب سایت fotomtv.

نمایش کد html برای جاسازی در وبلاگ

لنزهای واید (افزایش زاویه دید)

لنزهای واید جایگاه خود را در عکاسی محکم کرده اند. در کنار لنزهای تله فوتو و پرتره، لنزهای واید جزو سه لنز رایج در بین عکاسان حرفه ای هستند.

ادامه مطلب

· 06/02/2017

متن مقاله به روز شد: 1397/10/18

اشتباه نمی‌کنم اگر بگویم که کاملاً همه بازدیدکنندگان وبلاگ من تجربه عکسبرداری گسترده را دارند: تلفن‌های هوشمند دارای لنزی با فاصله کانونی معادل (EF) 25-28 میلی‌متر هستند. اما همه شاهکار نمی سازند. امروز پیشنهاد می کنم نحوه عکاسی با اپتیک زاویه باز را تجزیه و تحلیل کنم تا معلوم نشود که UG است.

ابتدا بیایید به مخفف "UG" بپردازیم - "sad g.. but." هنگامی که یک عکاس آماتور مبتدی اولین عکس عریض خود را می گیرد، تعداد زیادی عکس از این قبیل را در شبکه های اجتماعی و انجمن های تخصصی عکاسی می اندازد.

این عکس چه خوبی دارد؟ احتمالاً فقط خط حصار که چشم بیننده را به SVKT ها هدایت می کند (مرکز آهنگسازی مهم است، اگر کسی هنوز کتاب درسی لیدیا دایکو "مکالمات در مورد هنر عکاسی" را نخوانده باشد). چرا فکر می کنم این عکس UG است؟ کسی خواهد گفت: "زیرا ساختمان نزدیک شلیک شده است و اعوجاج وجود دارد" (در این مورد، خطوط تمایل دارند در یک نقطه همگرا شوند، اگرچه در واقعیت موازی هستند). چرا اعوجاج هنگام عکاسی گسترده در صورت کج کردن محور لنز به طور مفصل و با نمودارها در درس عکس "چرا به یک فریم کامل نیاز دارم" مورد بحث قرار گرفته است (پیوندی به این مقاله و موارد دیگر که در طول مکالمه ذکر خواهد شد قابل مشاهده است. در پایین ترین نقطه).

اما من موافق نیستم که تحریف شر اصلی اینجاست. من تصویر را در فتوشاپ بارگذاری می کنم، یک لایه تکراری ایجاد می کنم، دستورالعمل ها را در منوی "Edit - Transform - Perspective - Scale" تنظیم می کنم. کم و بیش دیوارهای ساختمان را صاف می کنم. بهتر شد (اگر از جلو شلیک می کردم نتیجه کمی بهتر می شد). هنوز UG...

پس دلیلش فرق میکنه من معتقدم که این عکس از کیفیت پایینی برخوردار است زیرا حاوی آن است شوت متوسط(نزدیک ساختمان)، عقب (گوشه دور و برج ناقوس)، اما بدون جلو. اگر جسم جالبی در هواپیمای نزدیک وجود داشت، بیننده حتی به اعوجاج آن توجه نمی کرد.

آزمایش می خواهید؟ عکس اصلی را با دیوارهای کج می گیرم و یک کولاژ عکس ساده می سازم.

شرط می بندم حتی بلافاصله متوجه نشدید که من دیوارهای ساختمان را در ویرایشگر منحنی کردم...

ویژگی های لنز زاویه باز

لنزهای واید دو ویژگی دارند که آنها را از انواع دیگر لنزها متمایز می کند. اولاً، shirik چشم انداز را گسترش می دهد (تشدید می شود): اشیاء در پیش زمینه بسیار بزرگ هستند و اشیاء در پس زمینه به سرعت از نظر اندازه کاهش می یابند.

عکس 5. واگن های قطار، باور کنید، در جلو و عقب نیز ارتفاع یکسانی دارند، اگرچه به دلیل پرسپکتیو افزایش یافته توسط لنز زاویه باز، چندان واقعی به نظر نمی رسند. اما چشمگیر... 1/160، -1.67، 8.0، 450، 14.

ثانیاً، یک لنز زاویه باز تصویری تولید می کند که عکاسان انگلیسی زبان آن را به عنوان «شامل»، یعنی «شامل، متقابل» توصیف می کنند. به زبان روسی، من می‌گویم «کشیدن بیننده به داخل» یا «تعاملی».

موافقم، وقتی به این گل ها نگاه می کنید، به نظر می رسد که پشت شیشه هستند، می توانید به آنها برسید. یه حس فوق العاده نه یک لنز پرتره و نه لنز تله فوتو این حس را به شما نمی دهد - این "جادوی" اپتیک با زاویه باز است.

اشتباهاتی که مبتدیان هنگام عکاسی با لنز واید مرتکب می شوند

عکاسان باتجربه چهار نوع نقص را در عکس های گرفته شده توسط آماتورها با لنزهای زاویه باز شناسایی می کنند:

هیچ شیئی نزدیک به لنز وجود ندارد.
هیچ SVKT به وضوح تعریف شده ای وجود ندارد.
تلاش برای قرار دادن اشیاء بیش از حد در قاب ها.
چهره های تحریف شده در پرتره.

بیایید سعی کنیم هر یک از این نکات را تحلیل کنیم.

1. سوژه دور از لنز دوربین قرار دارد

به نظر من اشتباه اول عامل 90 درصد شوت های ضعیف است و با دو تای بعدی ارتباط تنگاتنگی دارد.

اکثر بهترین عکس های گرفته شده با لنزهای واید از فاصله کمتر از یک متر (برای اجسام بزرگ) و حتی چندین سانتی متر (برای موارد کوچک) گرفته می شوند. مثلا گل های تصویر شماره 6 را از حدود 10 سانتی متر عکاسی کردم.

برای گرفتن عکس های جالب، باید عمق تصویر بیشتری داشته باشیم (به عبارت دیگر، پرسپکتیو را تقویت کنیم)، یعنی باید در فاصله ای حداقلی به سوژه نزدیک شویم.

بیایید یک آزمایش انجام دهیم. بیایید با یک مجسمه خیابانی در یک دوربین فول فریم نیکون D610 با زوم رپورتاژ 24-70 میلی‌متری نیکون در انتهای عریض FR = 24 میلی‌متر عکس بگیریم. در ابتدا به فاصله بسیار کوتاهی نزدیک می شوم: به معنای واقعی کلمه نیم متر.

فکر کنم ماشین داره از صفحه میپره بیرون و روی کامپیوتر! کمی جلوتر می روم، به معنای واقعی کلمه 50-70 سانتی متر و ... جادو از بین می رود.

خوب، اگر چند متر دور شوید، سوژه ما کاملاً در تصویر گم می شود. جذابیت به طور کامل از بین می رود.

من معتقدم که در مثال بالا، دایره سنگفرش کم و بیش به عنوان پیش زمینه عمل می کند. اگر نبود، درک تصویر حتی بیشتر ضعیف می شد.

اما برای کسانی که از عکس‌های واید متنفرند، نمونه‌ای از همان طرح را می‌آورم، اما با فاصله کانونی بلند عکس‌برداری شده است.

به اندازه پنجره‌ها در پس‌زمینه در عکس‌های زاویه باز و تله‌فوتو توجه کنید. حال مشخص است که چرا هنگام عکاسی در پس زمینه یک کوه یا بنای تاریخی، بهتر است از مدل بخواهیم از آن فاصله بگیرد و از لنز با فاصله کانونی زیاد برای عکس گرفتن استفاده کند؟

در مقاله ای با داستانی در مورد اینکه چرا من به یک لنز واید نیاز دارم و چرا به لنز تله فوتو نیاز دارم، توجه کردم: اگر یک قاب با دوربین Canon 70-200 mm f/2.8 در FR = 200 mm و FR = 180 بگیرید. میلی متر، سپس تغییر در فاصله کانونی تنها 10٪ خواهد بود و به احتمال زیاد برای بیننده قابل توجه نخواهد بود. و در عکسی که با Canon 16-35 mm f/2.8 در AF=35 mm و سپس AF=16 mm گرفته شده است، علیرغم اینکه فاصله کانونی تنها 19 میلی متر تغییر کرده است، تغییر نسبی 219 درصد بوده است.

در مورد تغییر فاصله از سوژه نیز همین داستان است: ما با لنز تله فوتو عکس می گیریم - یک قدم دورتر می شویم، عملاً هیچ تغییری در پرسپکتیو نداریم، اما اگر بازتر عکاسی کنیم، یک پرش قابل توجه وجود دارد...

نباید فراموش کنیم که لنزهای واید (FR = 24-35 میلی متر برای فول فریم و FR = 15-22 میلی متر برای CROP) وجود دارد و لنزهای با زاویه فوق العاده واید (FR = 14-24 میلی متر برای FX، و FR = 10-14 میلی متر برای DX) - آنها چندین برابر به اشتباهات عکاس در هنگام ساخت کادر حساس هستند.

وضعیتی که در عکس‌های شماره 12 و شماره 13 مشاهده می‌شود توسط متخصصان به‌عنوان «آرایش عناصر ترکیب‌بندی در فاصله یکسان از لنز و در نتیجه از بین رفتن SVCC» توصیف می‌شود.

خب، شاید من مثال خیلی خوبی را در اینجا انتخاب نکردم، زیرا ماشین در پس زمینه در 30 متری قرار دارد. اگر او در فاصله 5 متری خرس بایستد، هر دو سوژه با هم ادغام می شوند و به نظر می رسد که آنها تقریباً در یک صفحه قرار دارند ...

چگونه کار می کند؟ آموزش عکس در مورد تفاوت های بین برش و فول فریم را بخوانید - نمودارها و فرمول هایی در آنجا وجود دارد (لینک در انتهای این مقاله قرار دارد).

در اینجا به طور خلاصه به شما می گویم. اگر در عکس شماره 11 فاصله تا خرس 1 متر و دقیقاً با همان خرس در پس زمینه 5 متر باشد، تفاوت در تغییر ابعاد خطی آنها در تصویر در تصویر Δ=((5) است. /1)*100%-100% )=400%. وقتی عکاس 2.5 متر از خرس اول فاصله می گیرد، Δ=((5+2.5/(1+2.5)*100%-100%)=114%...

در عمل، این بدان معنی است که در حالت اول، پرسپکتیو بسیار واضح است: خرس در پیش زمینه در تصویر 4 برابر بزرگتر از مجسمه ای به همان اندازه واقع در فاصله 5 متری از آن به نظر می رسد. در موقعیت دوم. ، چنین خرس هایی از نظر اندازه در تصویر فقط 1.14 برابر با یکدیگر متفاوت به نظر می رسند.

این بدان معناست که ترفند عقب‌نشینی، عکس‌برداری به صورت گسترده و سپس برش دادن سوژه بدون از دست دادن جادوی فریم عریض، کارساز نخواهد بود. در واقع، در این مورد دیدگاه کمتر برجسته خواهد شد.

برای مقایسه ادراکات: فرض کنید همان صحنه ها را با لنز تله فوتو از فاصله 20 و سپس 22.5 متری گرفته ایم. سپس تغییر اندازه خرس ها در حالت اول Δ=((20/25)*100%-100%))=25% و در حالت دوم ((27.5/22.5)*100%-100 خواهد بود. ٪ = 22.2٪. اولاً، اندازه‌های هر دو مجسمه در عکس‌های گرفته شده با لنز تله‌فوتو با یکدیگر به طور قابل توجهی کمتر از هنگام استفاده از لنز واید متفاوت است (مقایسه کنید با 25٪ و 400٪). چشم انداز کمتر مشخص است. ثانیا، تغییر فاصله از سوژه نیز به تفاوت های چشمگیری منجر نمی شود: 25%/22.2%=1.13 در مقابل 400%/114%=3.51...

بنابراین، یک بار دیگر: اگر می‌خواهید تصاویری زیبا با لنز واید داشته باشید، برای بهبود پرسپکتیو، یعنی تفاوت در اندازه بین پیش‌زمینه و پس‌زمینه، نزدیک‌تر شوید. در اینجا یک مثال عملی دیگر است. در 30 سانتی متری به مجسمه نزدیک شدم.

به نظر می رسد همه چیز خوب است، تصویر فریبنده است. اگر فاصله 15 سانتی متر کم شود چه اتفاقی می افتد؟

توجه دارم که نمونه های انتخاب شده در اینجا از نظر ترکیب ایده آل نیستند. من همچنین در حال یادگیری هستم و اغلب اتفاق نمی افتد که شاهکارم را به صورت گسترده شلیک کنم. به طور خاص، در این مثال و در قاب با خرس ها، قسمت پایین به شکل ناخوشایندی بریده شده است. در گزارش تصویری احتمالا تصویر قبلی را می گذارم تا دال روی زمین به طور کامل در کادر قرار گیرد. خوب، در اینجا چند عکس دیگر برای نشان دادن این اصل وجود دارد: بهتر است با اپتیک زاویه باز از فاصله کوتاه عکاسی کنید.

2. هنگام عکاسی با لنز واید، هیچ جسم مشخصی در کادر وجود ندارد

الزام داشتن SVKT در کادر که توجه بیننده را به خود جلب می کند با نکته قبلی مرتبط است: اگر کمی دورتر بروید، بیننده "گم می شود".

خواننده عزیز، اگر لحن من تا حدودی آموزشی بود، مرا ببخشید. یک بار دیگر تکرار می‌کنم، من همچنین نمی‌دانم چطور شوت‌های واید بزنم، فقط دارم یاد می‌گیرم. و در وبلاگ من "یادداشت های سخنرانی" خود را ارسال می کنم. من می دانم که اغلب اتفاق می افتد که یافتن و تعیین این SVKTS دشوار است، که گاهی اوقات راهی برای نزدیک شدن وجود ندارد و غیره.

برای جان بخشیدن به عکسی مانند این، یافتن چیزی که چشم بیننده را به خود جلب کند، حیاتی است: یک سنگ، یک کتیبه، یک شکاف در پیش زمینه.

به نظر شما چرا با همسرم به سفرهای دوردست می روم؟ من به آن نیاز دارم تا «عنصر انسانی» را وارد ترکیب کنم.

تئوری من در اینجا این است: در این نماها، سوژه اصلی شخص نیست، بلکه محیط اطراف او است و آن طور که باید، نزدیک به عکاس قرار دارد.

3. تلاش برای قرار دادن بیش از حد در یک عکس

شیریک زاویه دید بسیار وسیعی دارد. این به زمانی کمک می کند که بخواهیم مثلاً زیستگاه شیء خود را نشان دهیم. اما این در ساخت یک ترکیب نیز اختلال ایجاد می کند، زیرا ممکن است عکس حاوی جزئیات بسیار جزئی باشد که توجه را از چیز اصلی منحرف کند. تنها یک توصیه وجود دارد: محدودیت های خود را بشناسید و در انتخاب حاشیه قاب مراقب باشید.

4. عکاسی پرتره با لنز زاویه باز

احتمالاً بارها با توصیه‌های سخت‌گیرانه مواجه شده‌اید: پرتره‌های افراد نباید به صورت گسترده گرفته شوند، زیرا نسبت‌های صورت و بدن به شدت مخدوش است.

فریم اول از فاصله 15 سانتی متری، دومی از 30 سانتی متر عکس گرفته شده است.

من می خواهم یک توضیحی در اینجا بدهم. وقتی یک دختر، یک مدل مد، برای شما می‌نویسد: «عکاس عزیز، لطفاً یک نمونه کار برای من بگیرید»، احتمالاً بهتر است یک لنز پرتره Canon 50mm f/1.4 یا Canon 85mm f/1.4 بگیرید. و اگر در خیابان راه می روید و عکاسی خیابانی می کنید، می توانید تصاویر بسیار جالبی را با یک لنز واید با تأثیر درگیر کردن بیننده دریافت کنید.

نتیجه

بیایید خلاصه کنیم. بدون لنز واید گرفتن یک گزارش حرفه ای از عروسی، تولد، مهمانی یا مسافرت بسیار دشوار و گاهی غیرممکن است. اگر فقط به این دلیل که به یک عکس ثابت با یک عکس کلی نیاز دارید که به بیننده درکی از محل وقوع رویداد می دهد (به درس "چگونه از یک داستان عکس عکاسی کنیم" مراجعه کنید).

برای اطمینان از اینکه عکس های زاویه باز UG نیستند، باید دنبال کنید قوانین ساده: 1) نزدیک شدن. 2) به وضوح به بیننده نشان دهید که هدف اصلی کیست. 3) از هزاران موضوع "هوچ" درست نکنید، ساده تر باشید. 4) اگر تناسبات طبیعی بدن انسان را می‌خواهید، از فواصل کانونی طولانی استفاده می‌شود، اما برای عکاسی خیابانی و طنز، نباید از عکاسی گسترده خجالتی باشید.

می‌دانم که در زمینه عکاسی مرجعی نیستم، اما سعی کنید نکاتی را که در اینجا بیان کردم به دقت در نظر بگیرید. سپس به وب سایت Mywed بروید و آنالیز کنید بهترین ضربات– 30 درصد از عکس های عروسی به صورت عریض گرفته می شوند. سپس در گوگل عبارت “Businessman, بهترین عکس هااز سال". در آنجا نیز یک سوم صحنه ها با زاویه باز گرفته شد. هر عکس را تجزیه و تحلیل کنید، آن را با آنچه در نمونه کارتان است مقایسه کنید، سپس شما نیز شروع به عکاسی شاهکارها با لنز واید خواهید کرد. موفق باشید دوستان

این را هم اضافه کنم که همه موارد بالا به این معنی نیست که همیشه باید از شیریک استفاده کنیم و استثنائاتی نیز وجود دارد که قوانینی را که در مقاله توضیح داده شده رعایت نکنیم. همچنین می‌خواهم به این نکته اشاره کنم که در یک گزارش تصویری توصیه می‌شود عکس‌های گرفته شده متناوب شود انواع متفاوتلنزها: اگر همه عکس ها با لنز واید گرفته شوند، بیننده خسته می شود.

ما متوجه شدیم که هنگام عکاسی با این نوع اپتیک فوق العاده است مهمبه دست آوردن خطوط در قاب؟ تقریباً در همه جا آنها با سرسختی "چشم را جذب می کنند" و بیننده را به جایی که عکاس نیاز دارد هدایت می کنند. هنگام ساخت یک ترکیب باید بسیار مراقب باشید.

در این مقاله عکس هایی را دیدیم که با لنز 14 میلی متری سامیانگ f/2.8 بسیار عریض گرفته شده اند. این لنز یکی از اقوام دارد:

نگاه عکاس از بدو تولد مانند موهای بور یا چشم آبی. اما برای تبدیل شدن به یک هنرمند واقعی، به تجربه و فرهنگ زندگی نیز نیاز دارید.
ویلی رونیس

انتخاب یک لنز

اگر عکاس تجربه کار با لنزهای مختلف را داشته باشد، مزایای آنها را بداند و در هنگام عکاسی به طرز ماهرانه ای از آنها استفاده کند، حل مشکلات خلاقانه در عکاسی رپورتاژ بسیار تسهیل می شود.

زرادخانه عکاسی حرفه ای و آماتور در حال حاضر شامل انتخاب بزرگلنزهای متحرک با فاصله کانونی ثابت (ثابت) و لنزهای زوم (لنزهایی با فاصله کانونی متغیر).

در درس دوم، من در مورد بهینه "مجموعه آقایان" اپتیک برای یک عکاس رپورتاژ نوشتم. ممکن است دارای خط کوچکی از لنزهای 24 تا 200 میلی متری و/یا لنزهای زوم با فوکوس در همان محدوده، ترجیحاً سریع باشد. بسته به اهداف و شرایط عکاسی، توصیه می شود لنزی را انتخاب کرده و استفاده کنید که به شما کمک می کند تا کار عکاسی را با دقت انجام دهید. چگونه لنز مناسب را انتخاب کنیم؟ آیا باید یک لنز زوم انتخاب کنید یا یک لنز فوکوس ثابت؟

بگذارید یادآوری کنم که لنزهایی با فاصله کانونی ثابت به دو دسته معمولی (استاندارد، معمولی)، فوکوس بلند (لنزهای تله فوتو) و فوکوس کوتاه (واید) تقسیم می شوند. این لنزها کاملاً جمع و جور هستند، معمولاً دارای دیافراگم خوب یا بالا هستند و در شرایط نوری سخت نیز قادر به کار هستند. آنها عمدتاً در فاصله کانونی و زاویه دید لنز متفاوت هستند.

در مرکز خط، لنزهای معمولی قرار دارند. محدوده کانونی لنزهای معمولی معمولی، به نظر من، از حدود 40 تا 60 میلی متر برای دوربین هایی با فرمت فریم 24x36 میلی متر متغیر است. لنزها به این دلیل نرمال نامیده می شوند که مانند چشم انسان «می بینند»، یعنی تقریباً همان مقدار فضایی را در کادر جذب می کنند که یک فرد با دید برجسته می تواند ببیند. لنز استاندارد کلاسیک 50 میلی متری ("پنجاه کوپک") به بهترین شکل درک ما از جهان را منعکس می کند. زاویه تیراندازی "پنجاه کوپک" تقریباً مشابه چشمان ما است - حدود 30 درجه. این به اصطلاح دید برجسته یا منطقه دید واضح را تشکیل می دهد. در عکس های گرفته شده با اپتیک معمولی، پرسپکتیو خطی طبیعی و درست به نظر می رسد. پرسپکتیو خطی به برداشت عمق فضای ایجاد شده در صفحه عکاسی توسط همگرایی خطوط موازی و کاهش اندازه اشیاء در حین دور شدن از لنز اشاره دارد.

لنزهای معمولی در همه جا قابل استفاده هستند، از جمله در گزارش. تفاوت دارند کیفیت بالاتصاویر و نسبت دیافراگم بالا بسیاری از عکاسان مشهور سفر خود را به سمت عکاسی با علاقه به تله فوتو و سپس زاویه دید آغاز کردند، اما بعداً آنها را به "پنجاه کوپک" افسانه ای ترجیح دادند. تقریبا تمام عکس های هنری کارتیه برسون با لنزهای 50 و 35 میلی متری گرفته شده است.

عکس های هانری کارتیه برسون از آلبوم های "Muscovites" (1954) و "About Russia" (1974)

لنزهای با فاصله کانونی بلند در مقایسه با لنزهای معمولی پوشش فضایی باریک تری دارند. فاصله کانونی لنزهای تله فوتو (تله فوتو) بین 80 تا 300 میلی متر یا بیشتر است. بسته به فوکوس، دوربین های تله فوتو ضعیف (پرتره)، قوی و فوق العاده قوی هستند. آنها به شما امکان می دهند اشیاء را از نزدیک، از نقاط تیراندازی نسبتا دور به تصویر بکشید. یک زاویه عکسبرداری باریک، توهم فضای فشرده ای را ایجاد می کند که در آن فاصله بین اشیاء دورکوتاه می شود و به سختی احساس می شود. یعنی از یک طرف تله فوتو فضا را "مسطح" می کند و عمق را از آن سلب می کند، اما از طرف دیگر به شما امکان می دهد از اشیایی که برای نزدیک شدن غیرقابل دسترس هستند عکس بگیرید. لنزهای قوی (تا 300 میلی متر) و بسیار قوی (300 میلی متر و بیشتر) برای این اهداف مناسب هستند.

لنزهای تله فوتو ضعیف که در همان ابتدای محدوده فوکوس طولانی قرار دارند، لنزهای پرتره (70-105 میلی متر) هستند. آنها این امکان را فراهم می کنند که یک عکس را به خوبی بسازید، یک پرتره را "مجموعه" کنید و فاصله معمولی برای ارتباط ما 1.5-2.5 متر را حفظ کنید. به هر حال، از همین فاصله است که هنرمندان پرتره های کلاسیک را نقاشی می کنند.

فیلمبردار بوریس اوبدنیکوف. عکس از میخائیل روگوزین

سرگئی سینوروف روزنامه نگار رادیو. عکس از میخائیل روگوزین

لنزهای پرتاب کوتاه یا واید زاویه عکاسی بیشتری نسبت به لنزهای معمولی دارند. برای دوربین‌های 35 میلی‌متری، لنزهای واید لنزهایی با فاصله کانونی 35 میلی‌متر یا کمتر هستند. با افزایش میدان دید لنز، زوایای باز به ضعیف (35-28 میلی متر)، قوی (24-20 میلی متر) و فوق قوی (کمتر از 20 میلی متر) تقسیم می شوند.

تجارت در بندر. اندلس، اسپانیا عکس از میخائیل روگوزین

فروشگاه مونتاژ یک کارخانه هواپیماسازی. عکس از میخائیل روگوزین

صدای زنگ. عکس گنادی میخیف

زاویه عکسبرداری گسترده، بیش از زاویه دید طبیعی، به شما امکان می دهد فضای بزرگی را پوشش دهید، تعامل افراد را نشان دهید و محیط. با دید خود تنها با حرکت متناوب و تمرکز نگاه خود بر روی اشیاء می توانیم فضای وسیعی را در مقابل خود مشاهده کنیم. و یک زاویه باز همان فضا را فوراً در یک قاب پوشش می دهد. و در یک عکس مسطح، تصویری غیرعادی می بینیم که در زندگی نمی بینیم.

در بندر. اندلس، اسپانیا عکس از میخائیل روگوزین

ممکن است. عکس از میخائیل روگوزین

مزیت اصلی زاویه باز این است که به شما امکان می دهد تا حد امکان به سوژه عکاسی نزدیک شوید، آن را در پیش زمینه بزرگ برجسته کنید و در عین حال فضای پشت آن را گسترش دهید و نشان دهید کل محیط اطراف تا حد امکان نتیجه یک احساس شگفت انگیز از حضور در قلب رویداد است. لنز به نظر من در دو مورد مؤثرترین کار را دارد. ابتدا وقتی می خواهیم پیش زمینه را بزرگ و برجسته کنیم، عمل اصلی را از پس زمینه جدا کنیم. و ثانیاً هنگام ایجاد پرتره ای که در آن شخص در دنیای اطراف خود منعکس می شود.

نویسنده دنی بورخوا. عکس از میخائیل روگوزین

نویسنده سرگئی میخالکوف. عکس پاول کریوتسف

فیلمبردار الکساندر کیسلف. عکس پاول کریوتسف

لنز وایدمناسب برای هر تیراندازی آنها می توانند پرتره، عکس های اکشن وسط زمین و اطلاعاتی بگیرند طرح های کلیو منظر و معماری. کل گزارش، از جمله انواع فریم ها را می توان با یک لنز با زاویه دید عریض عکسبرداری کرد.

پنجره عکس از میخائیل روگوزین

عکس گنادی میخیف

جزایر سولووتسکی نمایی از دماغه Seldyanoy. عکس از میخائیل روگوزین. (کل سریال به صورت مثال است)

لنزهای زوم مدرن به شما این امکان را می دهند که چندین لنز با فوکوس ثابت را به طور همزمان جایگزین کنید. به عنوان مثال، یک لنز زوم با محدوده فاصله کانونی 24-85 میلی متر می تواند جایگزین لنزهای عریض (24-28 میلی متر)، استاندارد (50 میلی متر) و پرتره (85 میلی متر) شود.

مزیت زوم در هنگام عکاسی عملیاتی و پروتکلی غیرقابل انکار است، زمانی که عکاس در زمان محدود است و اغلب از آزادی حرکت محروم می شود. در این شرایط، زوم راحت تر است، زیرا برای تغییر فاصله کانونی فقط باید حلقه کنترل را بچرخانید و زمان را برای تغییر لنز تلف نکنید.

در تمام موارد دیگر، استفاده از لنزهای فوکوس ثابت را توصیه می کنم. آنها از ما می خواهند که دائماً در جستجوی یک نقطه تیراندازی حرکت کنیم. به هر حال، کلید ایجاد یک تصویر عکاسی زنده در یافتن این، همیشه تنها نقطه عکاسی نهفته است. اشتیاق بیش از حد برای زوم خطر ایجاد عادت بد پر کردن کادر را در خود ایجاد می کند، بدون اینکه نقطه را ترک کنید، روی فوکوس زوم کنید. و البته، لنزهای فوکوس ثابت فشرده تر، سبک تر و دیافراگم بیشتری دارند.

ویژگی های عکاسی با لنز واید

قابلیت های بصری لنزهای واید بسیار مورد توجه متخصصان و استادان عکاسی است. اغلب در عکاسی رپورتاژ استفاده می شود. اما یک لنز با فوکوس کوتاه کاملاً دمدمی مزاج است و به راحتی جلوه های نوری ناخواسته ای را ایجاد می کند که باید کنترل کنید و در صورت امکان خنثی کنید.

منظورم چیست؟ اول از همه، تحریفات. هنگام عکاسی با زاویه باز، همیشه حضور دارند و با لنزهای قوی بیشتر مشخص می شوند. اعوجاج ها می توانند بر پرسپکتیو هندسی تأثیر بگذارند - خطوط به طور قابل توجهی خم می شوند، کشیده می شوند و شکل های آشنا را در امتداد حاشیه قاب تغییر شکل می دهند. اگر هنگام عکاسی از مناظر، فضاهای داخلی، معماری بتوانیم متوجه این جلوه ها شویم، اما مزاحم یا آزارمان ندهند، در هنگام عکاسی از افراد می توانند تناسبات بدنی ناخوشایند ایجاد کنند و ظاهر را مخدوش کنند. این مشکل در افراد هنگام عکاسی از فاصله نزدیک رخ می دهد. در این شرایط، عکسبرداری با زاویه باز، همانطور که پاول کریوتسف به درستی بیان کرد، "مثل تیغه چاقو است...".

چرا؟ زاویه باز "می خواهد" تا حد امکان به فرد نزدیک شود. هر چه نزدیکتر می شویم، فرد را حجیم تر می بینیم، منظره پشت سر او بازتر می شود، چشم انداز گسترش می یابد. اما هر چه نزدیک‌تر می‌شویم، نزدیک‌ترین قسمت‌های بدن به لنز دچار اعوجاج می‌شوند. آنها بزرگ و کشیده می شوند و نسبت های طبیعی را نقض می کنند. حتی سانتی‌مترها بر خطی تأثیر می‌گذارند که فراتر از آن تحریف‌های فاحشی که فرد را بد شکل می‌کند، آغاز می‌شود. این ناخوشایند و غیر زیبایی است! چه کسی می خواهد خود را به عنوان یک بینی کوتوله یا یک بیگانه با سر کدو تنبل ببیند؟

برای جلوگیری از انحرافات چه باید کرد؟ البته ترفند اصلی پیدا کردن نقطه تیراندازی است! از قهرمان خود یک قدم به عقب بردارید - هیچ تحریفی وجود نخواهد داشت. اما اگر می‌خواهید تا حد امکان به شخصی که به تصویر کشیده می‌شود نزدیک شوید، مطمئن شوید که محور نوری لنز عمود بر صفحه معمولی است که شکل انسان از نظر ذهنی در آن قرار می‌گیرد و همیشه، بدون نقص، به مرکز هدایت شود. از این رقم نقطه تیراندازی بهینه نقطه ای خواهد بود که در فاصله مساوی از قسمت های مختلف بدن که همین صفحه را تشکیل می دهند قرار دارد. سپس تقریباً همان اعوجاج های جزئی در امتداد لبه ها ایجاد می شود ، یعنی نامرئی خواهند بود. به طور فعال به دنبال این نقطه باشید!

اجازه دهید یک بار دیگر تاکید کنم که هنگام عکاسی با زاویه باز همیشه اعوجاج اتفاق می افتد، اما استادان عکاسی به گونه ای عکس می گیرند که نامرئی هستند. بیایید به رازهای دیگر جلوگیری از تحریف نگاه کنیم. اینها تکنیک های منحرف کننده ترکیبی هستند. اجازه دهید دوباره به آثار پاول کریوتسف بازگردیم. محققان عکاسی مدرن آن را بی نظیر می دانند
استاد عکاسی پرتره با لنز واید. بیایید به تکنیک های اساسی آن نگاه کنیم.

1. در کنار نزدیکترین قسمت تحریف شده شکل، یک شیء مهم را قرار دهید. تغییر شکل و اندازه آن حتی می تواند تماشایی باشد و توجه را از عدم تعادل بدن منحرف کند.

لنا کوچتکووا یک هنرمند نقاشی تزئینی از ژوستوو است. عکس پاول کریوتسف

نویسنده اولگ ولکوف. عکس پاول کریوتسف

خاطرات برآمدگی کورسک. گروهبان ارشد دانیلا ایلیچ ارمچنکو. عکس پاول کریوتسف

1. محلول های ترکیبی سیاه و سفید. قسمت تحریف شده بدن را داخل سایه می بریم.

ماریا عکس پاول کریوتسف

یک دست بزرگ و اغراق‌آمیز با اندازه‌اش چشم‌ها را جلب نمی‌کند، زیرا به سایه‌ها فرو می‌رود.

1. ترکیب بندی ها و خطوط هندسی قدرتمند می تواند چشم ما را از اعوجاج دور کند.

قهرمان اتحاد جماهیر شورویفدور فدوروویچ آرچیپنکو، خلبان جنگنده، شرکت کننده نبرد کورسک. عکس پاول کریوتسف

ما متوجه بزرگی نیستیم دست چپ، زیرا نگاه ما به "راهروی نبرد هوایی" می رود.

اجازه دهید لنزهای زاویه باز خود را آزمایش کنیم و به دنبال تکنیک های دیگری برای ایجاد عکس های زیبا و هماهنگ باشیم. در تئوری عکاسی، این بخش کمی مورد مطالعه قرار گرفته است. شاید در اینجا چیز جدیدی کشف کنید.

ادبیات اضافی در مورد موضوع درس

1. وارتانوف آنری. «زیبایی شناسی عکاسی. Foreshortening، "عکس شوروی"، 1985، شماره 9
2. ای. هاوکینز، دی. آون. "عکس. فناوری و هنر، م.، «میر»، 1365

تکالیف درس شماره 7 «انتخاب لنز. تیراندازی با زاویه باز"

آموزش عکاسی از پرتره های زاویه باز بدون اعوجاج

پرتره های رپورتاژ، تک یا گروهی، با زاویه باز، با استفاده از تمام تکنیک های برای جلوگیری از تحریف ذکر شده در درس (چهار تکنیک) بگیرید. در صورت امکان، این تکنیک ها را در موضوع خود اعمال کنید.

یادآوری می کنم که کارهای انجام شده در قالب یک آرشیو ZIP پذیرفته می شود که در داخل آن عکس هایی که گرفته اید وجود دارد. آرشیو باید در فیلد عکس اصلی آپلود شود و در قسمت آپلود عکس اصلی کار باید یک عکس به انتخاب خود آپلود کنید.

زیر زاویه فوق العاده گستردهبرای اهداف این مقاله، منظور ما هر لنزی با فاصله کانونی کمتر از 20 میلی متر (معادل فیلم) است. دو نوع لنز وجود دارد که در این دسته قرار می گیرند - یک زاویه معمولی فوق عریض و یک لنز چشم ماهی. این مقاله در مورد قابلیت های فنی این لنزها صحبت نمی کند، بلکه در مورد قابلیت های خلاقانه صحبت می کند - "فوق العاده گسترده" این فرصت را برای ما باز می کند تا جهان را از منظری کاملاً غیرمعمول ببینیم، که بدون شک زمینه مناسبی برای آزمایش های خلاقانه مختلف است.

"چشمان کاملا باز"

من تجربه کار با دو لنز فوق عریض دارم - چشم ماهی زنیتار 16/2.8(روی کراپ و فول فریم) و با لنز سامیانگ 14 میلی متر f/2.8. فوراً می گویم که هر دوی این لنزها در یک دوربین فول فریم بهترین عملکرد را دارند، با این حال، "لنزهای فوق عریض" به طور خاص برای لنزهای برش خورده به فروش می رسد - فاصله کانونی آنها در انتهای کوتاه 8-10 میلی متر است. که از نظر یک فریم کامل 12-16 میلی متر می دهد، بنابراین تجربه من برای این لنزها کاملاً قابل اجرا خواهد بود. با این حال، بیایید فوراً توافق کنیم که در موارد زیر با فواصل کانونی "فول فریم" کار خواهم کرد.

موذی بودن زاویه فوق عریض چیست؟

در نگاه اول، ممکن است به نظر برسد که زاویه باز یک مزیت بزرگ برای عکاسی از معماری و سایر اشیاء بزرگ در فاصله نزدیک است. گرفتن عکس در طول گشت و گذار بسیار راحت خواهد بود! در حالی که صاحبان لنزهای استاندارد به دیوارها فشار می آورند تا کل شی را در کادر قرار دهند، شما می توانید با آرامش کامل از مجموعه های معماری و فضای داخلی کلیساها و موزه ها عکس بگیرید. اما برای راحتی باید هزینه کنید... برای شروع، من دو نمونه از عکس های یک شی خاص را می آورم که با استفاده از لنزهای 14 میلی متری و 50 میلی متری گرفته شده اند تا مقیاس تقریباً یکسان باشد.

عکس های یک شی چقدر متفاوت است! همانطور که احتمالاً قبلاً حدس زده اید، عکس سمت چپ تقریباً خالی با یک لنز 14 میلی متری گرفته شده است. شاید، برای چنین اشیاء "خلاقانه"، این سبک عکسبرداری قابل قبول باشد، اما هنگام عکاسی از ترکیب بندی های معماری کلاسیک، چنین دیدگاه تهاجمی به سرعت شروع به تحریک می کند.

عکس سمت چپ با لنز 14 میلی متری گرفته شده است، سمت راست - با چشم ماهی 16 میلی متری.

البته با استفاده از نرم افزار Adobe Photoshop Lightroom می توانید تا حدی جلوه پرسپکتیو را جبران کنید...

اما در همان زمان، اشیاء با نسبت های بسیار مخدوش ظاهر می شوند - به طور غیرقابل قبولی به سمت بالا کشیده و در طرفین صاف شده اند! علاوه بر این، برای حفظ نسبت های قاب، باید به طور قابل توجهی برش داده می شد. بنابراین وضوح عکس دچار مشکل شد.

همچنین می‌توانید با اعمال نمایه لنز روی آن، عکسی از Zenithar16 را در لایت روم «صاف کنید». Canon 15mm f/2.8 fisheye. نتیجه تقریباً یکسان خواهد بود، اما با محو شدن قابل توجه گوشه ها (در واقع به همین دلیل، چشم ماهی را به یک زاویه فوق عریض معمولی تغییر دادم، که در ابتدا یک تصویر "صاف" ارائه می دهد).

زاویه فوق عریض برای معماری - مطمئنید این ایده خوبی است؟

اغلب در سایت‌های بررسی لنز، به‌ویژه در photozone.de، لنزهای فوق‌واید به عنوان لنزهای تقریباً ویژه برای عکاسی از معماری قرار می‌گیرند. شخصاً فکر نمی کنم این ایده خیلی خوب باشد.

همانطور که قبلا ذکر شد، اگر از ساختمان‌ها از فاصله نزدیک و از نقطه پایین با استفاده از لنز واید عکاسی کنید، به نظر می‌رسد که در حال سقوط به سمت عقب هستند. یک مثال دیگر:

پرسپکتیو را می توان در فتوشاپ یکسان کرد، اما این همیشه خوب کار نمی کند - با جبران قوی برای جلوه، شکل و نسبت اشیاء در قسمت بالای قاب به شدت آسیب می بیند.

اگر نیاز به گرفتن عکس‌های باکیفیت واقعی از معماری دارید، در صورت امکان از استفاده از زاویه فوق عریض خودداری کنید. هنگام استفاده از یک لنز "معمولی" (40-50 میلی متر) یا حتی یک لنز تله فوتو، به دنبال موقعیت عکاسی باشید که سوژه شما را در کادر قرار دهد. خط افق - هر چه به وسط کادر نزدیکتر باشد، اعوجاج پرسپکتیو کمتر است.

در اینجا نمونه ای از عکس یک شی معماری است که در فاصله کانونی 105 میلی متر از فاصله گرفته شده است.

بدون افتادن دیوارها، خطوط کج یا تناسب تحریف شده! موافقم، دیدن چنین عکس هایی از اشیاء معماری بسیار دلپذیرتر از اینهاست:

یا اینها:

البته استفاده از لنز بلند برای عکاسی از معماری همیشه امکان پذیر نیست. اغلب اتفاق می افتد که اشیاء معماری بسیار ضعیف قرار گرفته اند - آنها توسط درختان، بیلبوردها و سایر ساختمان ها پنهان می شوند. در اینجا کاری برای انجام دادن وجود ندارد - رستگاری فقط در زاویه باز است. اما با این وجود، سعی کنید در شرایط داده شده در حداکثر فاصله کانونی ممکن عکس بگیرید.

p.s. در مورد ... نیست عکس های هنری، که در آن تحریف های پرسپکتیو نقش یک وسیله هنری را ایفا می کند.

عکاسی از طبیعت

عکاسی منظره نقطه قوت واقعی اپتیک های با زاویه دید فوق العاده است! میدان دید یک لنز 14 میلی متری در فول فریم حدود 120 درجه افقی است - این تقریباً همان چیزی است که شخص با هر دو چشم می بیند.

هنگام عکاسی از طبیعت، برخلاف مناظر شهری، اعوجاج شدید پرسپکتیو به اندازه عکاسی از ساختمان ها مهم نیست. در مقابل، یک پرسپکتیو تهاجمی به عکس پویایی و عمق بیشتری می بخشد.

هنگام نوشتن یک قاب با "افق بالایی" تعداد زیادی ازاشیاء پیش زمینه (حتی گاهی اوقات پاهای عکاس). این شما را مجبور می کند که رویکرد مسئولانه تری در انتخاب نقطه تیراندازی داشته باشید. اما عکاس این فرصت را دارد که در یک فریم تمام شکوه و جلال منظره را با تمام جزئیات - از چمن یا آب زیر پای شما تا خط افق منتقل کند.

هنگام عکاسی از منظره با زاویه فوق عریض، اشیاء پس زمینه بسیار کوچک هستند - این ویژگی چنین فاصله کانونی کوچکی است، اما این اغلب به یک مزیت بزرگ تبدیل می شود. مناظر با ابرها به خصوص با زاویه فوق عریض خوب هستند. اگر با یک لنز معمولی ابرها فقط پس‌زمینه‌ای بودند که ترکیب را تکمیل می‌کردند، در این صورت با یک زاویه فوق عریض اغلب به اشیاء کلیدی تمام عیار تبدیل می‌شوند.

اما این عکس با لنز 24 میلی متری گرفته شده است:

موافقم، با لنز 14 میلی متری جالب تر شد!

حتی اگر هیچ پیش زمینه ای وجود نداشته باشد، "الگوی ابری" را که کمی در فتوشاپ تقویت شده است، به عنوان موتیف اصلی در چشم انداز ایجاد کنید.

البته با این زاویه با مسدود شدن اجسام عمودی به دلیل اثر پرسپکتیو مواجه خواهیم شد. نسخه اصلی این عکس به این صورت بود:

اعوجاج پرسپکتیو در پایین تصویر فاجعه آمیز به نظر می رسد! چه انتظاری داشتید؟ هیچ کس قوانین اپتیک را لغو نکرده است. در مورد چگونگی رفع چنین مشکلی بدون برش لبه های تصویر (مانند عکس با برج ناقوس)، می توانید در دوره های عکاسی از من سوالی بپرسید، من با کمال میل همه چیز را به شما می گویم و به شما نشان می دهم. شاید در آینده ای قابل پیش بینی آموزش های ویدیویی ظاهر شود.

آیا افق در میانه انحراف از قواعد پذیرفته شده ترکیب بندی است یا یک تکنیک هنری مفید؟

شاید خوانده باشید یا شنیده باشید که باید به هر قیمتی از افق وسط کادر خود دوری کنید. حداقل در بسیاری از کتاب های درسی، افق میانی به عنوان نقص در ترکیب مشخص می شود. اما عکاسی فیزیک یا ریاضی نیست! شما می توانید و باید از قوانین عدول کنید. اما با این وجود، این باید با احتیاط انجام شود و جوانب مثبت و منفی آن را با دقت وزن کنید.

برای مدت طولانی من مخالف افق میانی در چشم انداز بودم، با این حال، نسبتاً اخیراً نظرم را در مورد این موضوع تغییر دادم. دلیل اصلی این کار اضافه کردن یک لنز فوق عریض با فاصله کانونی 14 میلی متر به زرادخانه من بود. در مدت زمان کوتاهی، عکس های موفق بسیاری با این لنز گرفته شد، افقی که در آن قرار داشت، گویی در تمسخر همه قوانین و قوانین، دقیقا در وسط کادر قرار داشت. در اینجا چند نمونه آورده شده است:

گوروخووتس، نمایی از کوه لیزا:

عصر در ورسما (1):

عصر در ورسما (2):

سعی کردم بفهمم چرا افق میانی در این عکس ها اصلا به چشم آسیب نمی زند، بلکه برعکس جلوه خاصی از حضور را فراهم می کند؟ و به نظر می رسد که او متوجه شده است ...

یک لنز 14 میلی متری در فریم کامل دارای زاویه دید قابل مقایسه با یک فرد (با دو چشم، با در نظر گرفتن دید محیطی) - 115-120 درجه است. در حالت عادی، سرمان را صاف نگه می داریم و کاملاً مشخص است که به دیدن خط افق در وسط عادت کرده ایم! این تمام راه حل است. به همین دلیل است که در عکس های گرفته شده با چنین زاویه وسیعی، خط افق که کادر را به دو نیم می کند یک حرکت ترکیبی کاملاً منطقی است.

از این می توان نتیجه گیری جسورانه ای داشت که قوانین کلاسیک ترکیب بندی (که از نقاشی به عکاسی رسیدند) روی لنزهای با زاویه دید فوق عریض چندان تزلزل ناپذیر نیستند! این همان هندسه اقلیدس و هندسه لوباچفسکی یا مکانیک کلاسیک و مکانیک کوانتومی است :)

نتیجه

در خاتمه، می خواهم بگویم که عکاسی با یک لنز فوق عریض آنقدرها هم که در نگاه اول به نظر می رسد آسان نیست. تقریباً همیشه با چنین مشکلاتی روبرو خواهید شد. بسیاری از مردم در چنین اپتیکی به دلیل تعدادی از ویژگی های آن ناامید هستند:

انحراف چشم انداز شدید(شما باید یاد بگیرید که آنها را در ویرایشگر تصحیح کنید، یا از آنها به عنوان یک تکنیک خلاقانه استفاده کنید)
اعوجاج(ویرایش نسبتا آسان در Adobe Lightroom)
عدم وجود محدوده دینامیکی(به دلیل زاویه میدان دید بزرگ، اشیاء با نور خوب و همچنین اشیاء در سایه عمیق در کادر قرار می گیرند - master HDR)
هنگام استفاده از لنزهای دستی باید به آن عادت کنید حالت دستی

اگر با موفقیت بر زاویه فوق عریض تسلط پیدا کنید و به آن وارد شوید، امکانات خلاقانه عظیمی برای شما باز خواهد شد!