جورج اورول- نام مستعار اریک بلر (اریک بلر) - در 25 ژوئن 1903 در ماتیهاری (بنگال) به دنیا آمد. پدرش که یک کارمند مستعمره بریتانیا بود، یک پست کوچک در هیئت گمرک هند داشت. اورول در St. سیپریان در سال 1917 بورسیه تحصیلی اسمی دریافت کرد و تا سال 1921 در کالج ایتون شرکت کرد. در سالهای 1922-1927 در پلیس استعماری برمه خدمت کرد. در سال 1927، در بازگشت به خانه برای تعطیلات، تصمیم گرفت استعفا دهد و به نوشتن بپردازد.
کتاب‌های اولیه اورول - و نه تنها غیرداستانی - عمدتاً زندگی‌نامه‌ای هستند. اورول پس از اینکه یک کشتی‌شوی در پاریس و یک جمع‌کننده رازک در کنت بود و در دهکده‌های انگلیسی سرگردان بود، مطالبی را برای اولین کتابش، زندگی سگی در پاریس و لندن دریافت کرد. پایین و بیرون در پاریس و لندن، 1933). "روزها در برمه" ( روزهای برمه، 1934) تا حد زیادی منعکس شده است دوره شرقیزندگی خود. مانند نویسنده، قهرمان کتاب "بگذار آسپیدیسترا شکوفا شود" ( آسپیدیسترا را در حال پرواز نگه دارید، 1936) به عنوان دستیار فروشنده کتاب و قهرمان رمان «دختر کشیش» کار می کند. دختر یک روحانی، 1935) در مدارس خصوصی فرسوده تدریس می کند. در سال 1936، باشگاه کتاب چپ، اورول را به شمال انگلستان فرستاد تا زندگی بیکاران محله های کارگری را مطالعه کند. نتیجه فوری این سفر کتاب غیرداستانی خشمگین جاده ای به ویگان پیرس بود. جاده به اسکله ویگان، 1937)، جایی که اورول، به نارضایتی کارفرمایانش، از سوسیالیسم انگلیسی انتقاد کرد. همچنین در این سفر بود که او علاقه شدیدی به فرهنگ عامه پیدا کرد، همانطور که در مقاله کلاسیک او "هنر دونالد مک گیل" منعکس شده است. هنر دونالد مک گیل) و هفته نامه های پسرانه ( هفته نامه های پسرانه).
جنگ داخلی که در اسپانیا آغاز شد، بحران دومی را در زندگی اورول ایجاد کرد. اورول که همیشه مطابق با اعتقادات خود عمل می کرد، به عنوان روزنامه نگار به اسپانیا رفت، اما بلافاصله پس از ورود به بارسلونا، به اسپانیا پیوست. یگان پارتیزانیحزب مارکسیست کارگران POUM که در جبهه های آراگون و تروئل جنگید، به شدت مجروح شد. در ماه مه 1937 در نبرد بارسلونا در کنار POUM و آنارشیست ها علیه کمونیست ها شرکت کرد. اورول تحت تعقیب پلیس مخفی دولت کمونیستی از اسپانیا گریخت. در روایت او از سنگرهای جنگ داخلی - "به یاد کاتالونیا" ( ادای احترام به کاتالونیا، 1939) - او اهداف استالینیست ها را برای به دست گرفتن قدرت در اسپانیا آشکار می کند. تصورات اسپانیایی اجازه نداد اورول در طول زندگی خود از بین برود. در آخرین رمان قبل از جنگ «برای یک جرعه هوای تازه» ( آمدن برای هوا، 1940) او فرسایش ارزش ها و هنجارها را در دنیای مدرن محکوم می کند.
اورول معتقد بود که نثر واقعی باید «شفاف مانند شیشه» باشد و خودش بسیار واضح نوشته است. نمونه هایی از آنچه را که او به عنوان فضایل اصلی نثر می دانست را می توان در مقاله او "کشتن فیل" مشاهده کرد ( تیراندازی به فیل; روسی ترجمه 1989) و به ویژه در مقاله «سیاست و زبان انگلیسی» ( سیاست و زبان انگلیسی )، جایی که او استدلال می کند که عدم صداقت در سیاست و تنبلی زبانی به طور جدایی ناپذیری با هم مرتبط هستند. اورول وظیفه نویسندگی خود را در دفاع از آرمان‌های سوسیالیسم لیبرال و مبارزه با گرایش‌های توتالیتر که آن دوران را تهدید می‌کرد، می‌دید. در سال 1945 مزرعه حیوانات را نوشت که او را به شهرت رساند. مزرعه حیوانات) - طنزی در مورد انقلاب روسیه و فروپاشی امیدهایی که به وجود آورد، در قالب یک تمثیل، می گوید که چگونه حیوانات شروع به مراقبت از یک مزرعه کردند. آخرین کتاب او رمان "1984" بود ( هزار و نهصد و هشتاد و چهار، 1949)، دیستوپیا که در آن اورول یک جامعه توتالیتر را با ترس و خشم به تصویر می کشد. اورول در 21 ژانویه 1950 در لندن درگذشت.
جورج اورول
بخش اول
یک روز سرد و روشن آوریل بود، ساعت سیزده را نشان داد. وینستون اسمیت، در حالی که چانه‌اش را به سینه‌اش فشار می‌داد و از باد مشمئزکننده می‌لرزید، به سرعت از درهای شیشه‌ای خانه پیروزی عبور کرد، اما همچنان گردبادی از شن و غبار توانست با او وارد شود.
ورودی بوی کلم آب پز و قالیچه های کهنه می داد. به دیوار روبروی ورودی یک پوستر رنگی چسبانده شده بود که احتمالاً برای آن مکان خیلی بزرگ بود. فقط چهره ای بزرگ، بیش از یک متر عرض، مردی حدوداً چهل و پنج ساله با ویژگی های درشت اما جذاب و سبیل سیاه ضخیم را نشان می داد. وینستون مستقیم به سمت پله ها رفت. ارزش تلف کردن وقت با آسانسور را نداشت - حتی در داخل زمان های بهتربه ندرت کار می کرد و اکنون برق مطابق با برنامه صرفه جویی عموماً در طول روز خاموش می شد، زیرا آماده سازی برای هفته نفرت از قبل آغاز شده بود. وینستون مجبور شد بر هفت پله غلبه کند. او به آرامی راه می رفت و چندین بار استراحت می کرد: او قبلاً سی و نه ساله بود و علاوه بر این، پای راستاو رگ های واریسی دارد. و از دیوارهای هر سکو، درست روبروی درب آسانسور، چهره ای بزرگ به او نگاه می کرد.
این یکی از آن تصاویری بود که چشم ها به گونه ای خاص ترسیم شده اند که نگاه آنها همیشه شما را دنبال می کند. روی پوستر پایین نوشته شده بود «BIG BROTHER SEE YOU». وقتی وارد آپارتمانش شد، صدایی مخملی خلاصه ای از ارقام را خواند که ربطی به ذوب آهن داشتند. صدا از یک صفحه فلزی مستطیلی که در دیوار سمت راست اتاق تعبیه شده بود، می آمد که شبیه یک آینه کم نور بود. وینستون دستگیره را چرخاند و صدا آرام‌تر شد، اما کلمات همچنان قابل شنیدن بودند. این دستگاه (که به آن "مانیتور" می گفتند) می توانست خفه شود، اما به هیچ وجه نمی توان آن را خاموش کرد. وینستون به سمت پنجره رفت، یک هیکل کوچک و ضعیف که لباس های آبی یکی از اعضای حزب بر لاغری اش تاکید بیشتری داشت. او موهای بسیار بور و صورتی طبیعی قرمز داشت که توسط صابون بد، تیغ های کدر و سرمای زمستانی که تازه به پایان رسیده بود، سفت شده بود.
دنیای بیرون، حتی از طریق پنجره بستهسرد به نظر می رسید در پایین خیابان، باد گرد و غبار و کاغذهای تکه‌ای می‌چرخید، و اگرچه خورشید در آسمان آبی روشن می‌درخشید، همه چیز بی‌رنگ به نظر می‌رسید، به جز پوسترهایی که همه جا چسبانده شده بودند. صورت با سبیل سیاه همه جا بود. یکی جلوی خانه روبرو بود. کپشن می گوید برادر بزرگ، شما را می بینم، و چشمان تیرهبا دقت به وینستون نگاه کرد. در زیر، پوستر دیگری در باد بال می‌زد، با گوشه‌ای کنده شده، حالا باز و سپس یک کلمه بسته می‌شود: «ANGSOC». یک هلیکوپتر بر فراز پشت بام ها در دوردست پرواز می کرد. گهگاه شیرجه می‌زد و برای لحظه‌ای مانند مگس آبی بزرگ شناور می‌شد و دوباره در امتداد منحنی اوج می‌گرفت. گشت پلیس بود که از پنجره ها نگاه می کرد. اما گشت ها نقشی نداشتند. فقط پلیس فکر نقش داشت.
پشت وینستون، صدای مانیتور هنوز در مورد چدن زمزمه می کرد و برنامه سه ساله نهم را بیش از حد برآورده می کرد. مانیتور هم یک گیرنده و هم فرستنده بود و هر صدایی غیر از یک زمزمه بسیار کم را می گرفت. علاوه بر این، در حالی که وینستون در میدان دید مانیتور باقی مانده بود، نه تنها شنیده می شد، بلکه دیده می شد. البته، شما هرگز نمی توانید با اطمینان بدانید که آیا تحت نظر هستید یا خیر. فقط می توان حدس زد که پلیس فکر چند وقت یکبار و به چه ترتیبی به این یا آن آپارتمان متصل می شود. این امکان وجود دارد که آنها در حال تماشای همه و همیشه باشند. در هر صورت، آنها می توانند در هر زمان به خط شما متصل شوند. و من باید زندگی می کردم، می دانستم که کسی هر صدا را می شنود و کسی هر حرکتی را دنبال می کند، مگر اینکه تاریکی مطلق مانع این کار شود. و مردم اینگونه زندگی می کردند - به زور عادت ، که قبلاً به یک غریزه تبدیل شده است.
وینستون همچنان با پشت به مانیتور ایستاده بود. این طور امن تر بود، اگرچه او به خوبی می دانست که پشت او نیز می تواند متهم باشد. حدود یک کیلومتر بالاتر از خوشه‌ی دلخراش خانه‌ها، ساختمان سفید و عظیم وزارت حقیقت، جایی که او کار می‌کرد، قرار داشت. و با انزجار مبهم فکر کرد این لندن است، شهر اصلیاولین منطقه هوایی نظامی، سومین استان پرجمعیت اقیانوسیه. سعی کرد دوران کودکی اش را به یاد بیاورد، به یاد بیاورد که آیا قبلاً این شهر اینگونه بوده است. آیا این بلوک‌های خانه‌های در حال فروپاشی قرن نوزدهمی همیشه گسترش یافته‌اند؟ آیا دیوارهای آنها همیشه توسط تیرهای چوبی، پنجره های مسدود شده با مقوا، سقف های پوشیده شده با آهن زنگ زده و حصارهای عجیب باغچه های جلویی که در جهات مختلف فرو می ریزند، نگه داشته شده است؟ آیا همیشه این زمین های بایر بمباران شده با انبوهی از آجرهای شکسته، پوشیده از چای بید، گرد و غبار گچ در هوا وجود داشته است؟ و آن قالب قارچ بدبخت کلبه های چوبی که بمب ها فضاهای بزرگ را پاک کرده بودند؟ افسوس، او چیزی را به خاطر نمی آورد، چیزی در حافظه او باقی نمانده بود، به جز تصاویر تصادفی روشن، اما مبهم و نامرتبط.
وزارت حقیقت، در Newspeak (newspeak بود زبان رسمیاقیانوسیه برای جزئیات بیشتر در مورد ساختار و ریشه شناسی آن، به پیوست مراجعه کنید) - Minitruth، بسیار متفاوت از خانه های اطراف بود. ساختار هرمی شکل عظیم آن از بتن درخشان، تراس پس از تراس، حدود سیصد متر به آسمان پرتاب شد. از پنجره وینستون می شد سه شعار حزب را که به زیبایی روی نمای سفید نوشته شده بود خواند:
جنگ صلح است.
آزادی بردگی است.
جهل قدرت است.
گفتند در وزارت حقیقت سه هزار اتاق در بالای زمین و به همین تعداد - در سیاهچال وجود دارد. در نقاط مختلف لندن، سه ساختمان دیگر تقریباً به یک شکل و اندازه وجود داشت. آنها همه چیز را سرکوب کردند و از پشت بام خانه پیروزی بلافاصله می شد هر چهار نفر را دید. این ساختمان ها متعلق به چهار وزارتخانه بود که تمام دستگاه های دولتی به آنها تقسیم شده بود. وزارت حقیقت متولی تمام اطلاعات، سرگرمی، آموزش و هنر بود. وزارت صلح با جنگ برخورد کرد. وزارت عشق نظم و قانون را حفظ کرد. و وزارت فراوانی متولی اقتصاد بود. آنها در Newspeak نامیده می شدند: Mini-Truth، Mini-World، Mini-Love و Mini-Much.
وزارت عشق واقعاً ترسناک به نظر می رسید. این ساختمان هیچ پنجره ای نداشت. وینستون هرگز وارد آن نشد، حتی به نیم کیلومتری آن نرسید. این ساختمان فقط برای کارهای رسمی و حتی پس از آن از طریق هزارتویی از سیم خاردار، درهای فولادی و لانه های مسلسل استتار وارد شد. خیابان‌های منتهی به آن توسط نگهبانان گوریل‌مانند با لباس سیاه و مسلح به چماق‌های تاشو گشت‌زنی می‌کردند.
وینستون به تندی چرخید و فراموش نکرد که به چهره‌اش حالتی کاملاً خوش‌بینانه نشان دهد - همانطور که همیشه عاقلانه بود که در میدان دید مانیتور بود - از اتاق گذشت و وارد آشپزخانه کوچک شد. او ناهار خود را در اتاق ناهارخوری قربانی کرد، هرچند می دانست در خانه چیزی نیست جز یک تکه نان سیاه که بهتر است برای صبحانه پس انداز شود. وینستون یک بطری مایع بی رنگ از قفسه ای با برچسب سفید ساده بیرون کشید: VICTORY GIN. جین بوی بدنه زننده ای داشت، مثل ودکای برنج چینی. تقریباً یک فنجان پر ریخت، خود را آماده کرد و محتویات آن را مانند دارو قورت داد.
«همه حیوانات برابرند. اما برخی از حیوانات برابرتر از دیگران هستند."
از داستان اورول، همانطور که می گویند، در عین حال خنده دار و غم انگیز می شود و احتمالاً به همین دلیل است که این اثر تا حدی حتی درخشان است. چگونه ممکن است این همه موضوع را در تعداد صفحات کمی که اغلب پیچیده یا کاملاً غیرقابل دسترس برای بحث در یک محیط روزمره هستند، اما در نتیجه اهمیت کمتری پیدا نمی‌کنند، جای دهیم؟
معلوم می شود می توانید.
در اعماق درونم، هنوز از اینکه چرا آثاری مانند این داستان در فهرست نشده‌اند، ناراحتم برنامه آموزشی مدرسهو به جای آنها، معلمان هفته ها در سر بچه ها چکش می زنند، برای مثال، نیاز به دلسوزی برای کسی که قادر به چیزی نیست جز اینکه ناله های خود را در صورت هرکسی که می بینند ("توسکا"، چخوف) و داستان های بی پایان در مورد عشق، که اغلب باعث خستگی و طرد در کودکان می شود، و همچنین برای زندگی تبدیل به نوعی ننگ برای کل انواع ادبیات به طور کلی.
البته از نظر عقلی دلایل را می فهمم یا حداقل جرات این را دارم که حدس بزنم، اما خدایا به من حق انتخاب بده تا آنچه را که در مدرسه به من پیشنهاد کردند و به همین دلیل حتی یک بار دوره ای داشتم که می خواستم بخوانم. تف از خواندن (به لطف «زنان روسی» و «کسی که در روسیه خوب زندگی می‌کند» اثر نکراسوف، که مرا مجبور به خواندن کرد و تقریباً کتابی را به صورتم فشار داد. تعطیلات تابستانی) یا ده بار پشت سر هم بخوانم و مزرعه حیوانات را به تفصیل تجزیه و تحلیل کنم، دومی را انتخاب می کنم و یک دقیقه هم از انتخابم پشیمان نمی شوم.
البته گاهی اوقات می توانید در برنامه ما آثار شایسته ای پیدا کنید (از آن چه که باید می خواندم و هر آنچه را که در مدرسه به من می گفتند بخوانم را خواندم، حداکثر ده اثر از کل مجموعه بی نهایت را شمردم). اما برخی از آثار نه تنها ارزش توجه ندارند یا بسیار قدیمی هستند، بلکه برای خواننده و به ویژه سنی که به آن عرضه می شوند، به سادگی بی فایده یا کاملاً غیرقابل درک هستند.
اما این البته نظر شخصی من است که ارتباط چندانی با موضوع این بررسی ندارد.
مزرعه حیوانات اورول یک طنز مبتنی بر حیوانات از وقایع شناخته شده است که بین سالهای 1917 و (تقریبا) 1950 در قلمرو اتحاد جماهیر شوروی. با این حال علیرغم اینکه شناخت و مقایسه شخصیت های داستان با سیاستمدارانآن زمان ها برای من سرگرمی بسیار سرگرم کننده به نظر می رسید ، من وارد بحث در مورد تاریخ اتحاد جماهیر شوروی نمی شوم ، زیرا طرح کار به طور ایده آل با وضعیت تقریباً هر کشوری در طول یک انقلاب خاص و همچنین پس از آن مطابقت دارد. به عنوان نمونه می توان به کودتای نظامی ایدی امین در اوگاندا در سال 1971 اشاره کرد که یکی از وحشیانه ترین رژیم های تمامیت خواه آفریقا را ایجاد کرد.
بنابراین طرح این اثر حتی برای کسانی که آن را نخوانده اند آشناست: اگر نه از تاریخ، حداقل از فیلم ها یا بازی های رایانه ای در ژانر دیستوپیایی. به طور کلی، حداقل یک بار، احتمالا، همه انسان مدرناز چیزی مشابه گذشت
اول، سرزمینی که زمانی روشن بود رو به زوال می‌رود و جمعیت آن طبیعتاً از چنین تاریکی رنج می‌برد. یک رهبر قدرتمند ظاهر می شود که قادر است به آتش سوخت بیافزاید و از "سواحل ژله ای"، "چمنزارهای رنگین کمان"، "ابرهای صورتی" و موارد مشابه بگوید. همه اینها جمعیت را شاد می کند و در اوج بحران، یک انقلاب (اغلب مسلح) توده ها آغاز می شود. مردم با بی عدالتی از قبل موجود مبارزه می کنند و به آن عادت می کنند آزادی خیالیکه در آن تقریباً همه مزایا به طور موقت در حجم های ناشناخته در دسترس او قرار می گیرد و خود او متوجه نمی شود که چگونه دلش به قلاب خود می افتد و همان دیکتاتور فاسد و حیله گر را که در نقاب از خود راضی به تن دارد بر روی پایه افتخار می گذارد. .
و در واقع، هیچ چیز واقعاً تغییر نمی کند. اما در اینجا دستگاه تبلیغاتی با صدای بلند کار می کند (و به دلایلی در حال حاضر لازم بود رژیم تمامیت خواه سلسله سوم را با نام شاد اور در بین النهرین که یک بار در مورد آن خوانده بودم به یاد بیاورم).
حتی نمی دانم این جمله "ما بهترین ها را می خواستیم ، اما مثل همیشه معلوم شد" چقدر مناسب است ، اما از طرف دیگر ، تلاش ها نیز بی توجه نمی ماند ... اما برای خوشحالی خیلی زود است .
تصاویر شخصیت ها در سر کاملاً تداعی کننده است. در واقع، در واقع، تعداد کمی از مردم نمی دانند که خوک ها واقعاً بیش از حد پرخور هستند و احمق نیستند، و گربه ها تنبل و مستقل هستند. یا عبارات «شخم مانند اسب»، «الاغ سرسخت» و «عداوت سگ» را نشنیده باشید.
برخی از حیوانات از دامدستگاه "دولت" را مدیریت کنند، برخی در کار (و نه در بردگی خود) می سوزند، برخی احمقانه از صدای سیاستمداران پیروی می کنند، بدون توجه به اصلاحاتی که در تناقض با طرح اولیه است که فقط برای جلب رضایت خود سیاستمداران انجام شده است. بعضی از گاوها اصلاً اهمیتی نمی دهند - آنها می خواهند کمان ها و روبان های خود را نشان دهند و به هیچ چیز فکر نکنند ، در حالی که یک حیوان حق کشتن دیگری را پیدا می کند ، با ساده ترین دلیل و قهرمانی که بارها و بارها جوایز مختلفی دریافت کرده است. عناوین به دشمن شماره یک دولت تبدیل می شود.
شخصیت ها، شخصیت های آنها به راحتی قابل تشخیص هستند، فقط باید به تعلق یک گونه خاص و نام آنها پی برد، که از همان صفحات اول درک داستان را آسان می کند و متن را از انحرافاتی که بر آن سنگینی می کند رها می کند. ناپلئون، اسکویلر، سرگرد... خوب، متوجه شدید.
من نمی گویم که من طرفدار دیستوپیا هستم. در هر صورت من آنقدر آنها را نمی خوانم که شاید اجازه داشته باشم خودم را اینطور صدا کنم. و غالباً نمایندگان این ژانر در پشت تفاوت های نادر، مانند دو قطره آب شبیه اثری به اثر دیگر هستند و خواننده را به هیچ وجه وادار نمی کنند که پس از مدتی به آنها بازگردد.
با این حال، احتمالاً ترجیح می دهم در آینده بیش از یک بار به مزرعه حیوانات برگردم. کار عالی و طنز واقعا عالی.
(8. کتابی که توسط یک ریدلیان توصیه شده است.)
جورج اورول- نویسنده و روزنامه‌نگار انگلیسی.
پدرش که یک کارمند مستعمره بریتانیا بود، یک پست کوچک در هیئت گمرک هند داشت. اورول در St. سیپریان در سال 1917 بورسیه تحصیلی اسمی دریافت کرد و تا سال 1921 در کالج ایتون شرکت کرد. در سالهای 1922-1927 در پلیس استعماری برمه خدمت کرد. در سال 1927، در بازگشت به خانه برای تعطیلات، تصمیم گرفت استعفا دهد و به نوشتن بپردازد.
کتاب‌های اولیه اورول - و نه تنها غیرداستانی - عمدتاً زندگی‌نامه‌ای هستند. اورول پس از قایق‌شوی در پاریس و جمع‌کننده رازک در کنت، در دهکده‌های انگلیسی، مطالبی را برای اولین کتاب خود، پایین و بیرون در پاریس و لندن (1933) دریافت کرد. "روزهای برمه" (روزهای برمه، 1934) تا حد زیادی بازتاب دوره شرقی زندگی او بود.
قهرمان کتاب «آسپیدیسترا را در حال پرواز نگه دارید» (1936) به عنوان دستیار فروشنده کتاب کار می کند و قهرمان رمان «دختر روحانی» (1935) در مدارس خصوصی مخوف تدریس می کند. در سال 1936، باشگاه کتاب چپ اورول را فرستاد. به شمال انگلستان برای مطالعه زندگی بیکاران در محله های کارگری. نتیجه فوری این سفر کتاب غیرداستانی خشمگین جاده ای به اسکله ویگان (1937) بود، جایی که اورول، برای آزار کارفرمایانش، در طول این سفر، او علاقه شدیدی به فرهنگ عامه پیدا کرد، همانطور که در مقالات کلاسیک او «هنر دونالد مک گیل» و هفته نامه های پسران منعکس شده است.
جنگ داخلی که در اسپانیا آغاز شد، بحران دومی را در زندگی اورول ایجاد کرد. اورول که همیشه مطابق با اعتقادات خود عمل می کرد ، به عنوان روزنامه نگار به اسپانیا رفت ، اما بلافاصله پس از ورود به بارسلونا به گروه پارتیزانی حزب مارکسیست کارگران POUM پیوست ، در جبهه های آراگون و تروئل جنگید و به شدت مجروح شد. در ماه مه 1937 در نبرد بارسلونا در کنار POUM و آنارشیست ها علیه کمونیست ها شرکت کرد. اورول تحت تعقیب پلیس مخفی دولت کمونیستی از اسپانیا گریخت. او در گزارش خود از سنگرهای جنگ داخلی - "خاطره کاتالونیا" (ادای احترام به کاتالونیا، 1939) - نیات استالینیست ها برای به دست گرفتن قدرت در اسپانیا را آشکار می کند. تصورات اسپانیایی اجازه نداد اورول در طول زندگی خود از بین برود. او در آخرین رمان قبل از جنگ خود، به هوا آمدن (۱۹۴۰)، فرسایش ارزش‌ها و هنجارها را در دنیای مدرن محکوم می‌کند.
اورول معتقد بود که نثر واقعی باید «شفاف مانند شیشه» باشد و خودش بسیار واضح نوشته است. نمونه‌هایی از آنچه او به‌عنوان فضیلت اصلی نثر می‌دانست را می‌توان در مقاله‌اش «تیراندازی به فیل» و به‌ویژه در مقاله‌اش «سیاست و زبان انگلیسی» مشاهده کرد، جایی که او استدلال می‌کند که عدم صداقت در سیاست و بی‌حوصلگی زبانی به‌طور جدایی‌ناپذیری با هم مرتبط هستند. . اورول وظیفه نویسندگی خود را در دفاع از آرمان‌های سوسیالیسم لیبرال و مبارزه با گرایش‌های توتالیتر که آن دوران را تهدید می‌کرد، می‌دید. در سال 1945، او مزرعه حیوانات را نوشت، که او را تجلیل کرد، طنزی درباره انقلاب روسیه و فروپاشی امیدهایی که در آن ایجاد کرد، در قالب یک تمثیل، که می گوید چگونه حیوانات شروع به مراقبت از یک مزرعه کردند. آخرین کتاب او 1984 (نوزده و هشتاد و چهار، 1949) بود، دیستوپیایی که در آن اورول یک جامعه توتالیتر همراه با ترس و خشم را به تصویر می کشد.
جورج اورول(جورج اورول، نام واقعی اریک آرتور بلر، ۲۵ ژوئن ۱۹۰۳ - ۲۱ ژانویه ۱۹۵۰)، نویسنده و روزنامه‌نگار انگلیسی.
زندگینامه
در مطهری (هند) در یک خانواده انگلیسی به دنیا آمد نماینده فروش. اورول در St. سیپریان در سال 1917 بورسیه تحصیلی اسمی دریافت کرد و تا سال 1921 در کالج ایتون شرکت کرد. از سال 1922 تا 1927، او در پلیس استعماری در برمه خدمت کرد، سپس برای مدت طولانی در بریتانیا و اروپا زندگی کرد، با مشاغل عجیب و غریب زندگی کرد، در همان زمان شروع به نوشتن داستان و روزنامه نگاری کرد. از سال 1935 با نام مستعار "جرج اورول" منتشر می شود. عضو جنگ داخلی اسپانیا 1936-1939 (کتاب "به یاد کاتالونیا"، 1938، مقاله "به یاد جنگ در اسپانیا"، 1943، به طور کامل در سال 1953 منتشر شد)، جایی که او از نزدیک با مظاهر مبارزه جناحی در میان چپ روبرو شد:
در آنجا، در سال 1936، تاریخ برای من متوقف شد. من از کودکی می دانستم که روزنامه ها می توانند دروغ بگویند، اما فقط در اسپانیا دیدم که آنها می توانند واقعیت را کاملاً جعل کنند، من شخصاً در "نبردهایی" شرکت کردم که حتی یک گلوله در آن وجود نداشت و در مورد آنها به عنوان نبردهای خونین قهرمانانه نوشتند. در دعواهای واقعی که مطبوعات حتی یک کلمه در مورد آن صحبت نکردند، مثل اینکه وجود نداشتند. سربازان بی باک را دیدم که روزنامه ها آنها را ترسو و خائن می دانستند و ترسوها و خائنانی را که توسط آنها به عنوان قهرمان خوانده می شد. وقتی به لندن برگشتم، دیدم که چگونه روشنفکران بر این دروغ، نظام های جهان بینی و روابط عاطفی می سازند.
اورول جی. ادای احترام به کاتالونیا و نگاهی به جنگ اسپانیا. - L.: Secker & Warburg, 1968, p. 234
پس از بازگشت از اسپانیا کتابی درباره اسپانیایی نوشت جنگ داخلیبا این حال، ویکتور گولانتز، ناشر قدیمی او، با استناد به این واقعیت که این کتاب می تواند به علت مبارزه با فاشیسم آسیب برساند، از انتشار آن خودداری کرد.
مقالات و مقالات بسیاری با ویژگی های اجتماعی-انتقادی و فرهنگی نوشت. در طول جنگ جهانی دوم، او مجری یک برنامه ضد فاشیستی در بی بی سی بود.
او بر اثر بیماری سل در لندن درگذشت.
مردم جان خود را به خاطر جوامع خاصی فدا می کنند - به خاطر ملت، مردم، هم مومنان، طبقه - و درک می کنند که تنها در همان لحظه ای که گلوله ها سوت می زند، دیگر فردی نیستند. اگر عمیق‌تر احساس می‌کردند، این ارادت به جامعه تبدیل به ارادت به خود انسانیت می‌شد که اصلاً انتزاعی نیست.
دنیای جدید شجاع آلدوس هاکسلی کاریکاتور عالی از آرمان شهر لذت‌گرایانه بود که دست یافتنی به نظر می‌رسید و مردم را آنقدر مایل می‌کرد که با اعتقاد خودشان فریب بخورند که پادشاهی خدا باید به نحوی روی زمین به واقعیت تبدیل شود. اما ما باید همچنان فرزندان خدا باشیم، حتی اگر خدای کتاب های دعا دیگر وجود نداشته باشد.
- مقاله "افکار در جاده" نوشته جی. اورول (1943)
و در اینجا دومین چیزی است که به یاد دارم: یک ایتالیایی از پلیس که روزی که من به پلیس پیوستم به من سلام کرد. من در صفحات اول کتابم درباره جنگ اسپانیا درباره او نوشتم و نمی خواهم در اینجا حرفم را تکرار کنم. به محض اینکه از نظر ذهنی روبروی خود را می بینم - کاملاً زنده! - این ایتالیایی با یونیفرم چرب، ارزش نگاه کردن به این چهره خشن، روحانی و بی آلایش را دارد، و تمام محاسبات پیچیده در مورد جنگ معنای خود را از دست می دهند، زیرا من یک چیز را با اطمینان می دانم: پس شکی وجود ندارد که طرف چه کسی باشد. حقیقت این بود هر دسیسه سیاسی بافته می شد، هر دروغی که در روزنامه ها نوشته می شد، اصلی ترین چیز در این جنگ آرزوی افرادی مانند ایتالیایی من برای یافتن یک زندگی مناسب بود که - آنها این را فهمیدند - همه از بدو تولد شایسته آن هستند. فکر کردن به این که چه سرنوشتی در انتظار این ایتالیایی بود و به چند دلیل در آن واحد، تلخ است. از آنجایی که ما در اردوگاه نظامی به نام لنین با هم آشنا شدیم، ظاهراً او یا به تروتسکیست ها یا آنارشیست ها تعلق داشت، و در زمان غیرعادی ما چنین افرادی قطعا کشته می شوند - نه توسط گشتاپو، بلکه توسط GPU. این، البته، متناسب است وضعیت کلیبا تمام مشکلات همیشگی اش چهره این ایتالیایی که گذراً او را دیدم، برای من یادآوری آشکار از جنگ بود. من او را نماد طبقه کارگر اروپا می دانم که توسط پلیس همه کشورها مورد آزار و اذیت قرار می گیرد، به عنوان تجسم مردم - همان کسی که در گورهای دسته جمعی در میدان های نبردهای اسپانیا قرار دارد، و اکنون به داخل رانده شده است. اردوگاه های کار، که در حال حاضر چندین میلیون زندانی وجود دارد ...
... همه مشاهدات گیج کننده، تمام صحبت های شیرین برخی پتان یا گاندی، و نیاز به آغشته به پستی با جنگیدن در جنگ، و نقش مبهم انگلیس با شعارهای دموکراتیکش، و همچنین امپراتوری که در آن افراد خونسرد هستند. کار، و حرکت شوم زندگی در روسیه شوروی، و مضحک رقت انگیز سیاست چپ - همه اینها اگر نکته اصلی را ببینید، ناچیز به نظر می رسد: مبارزه مردم که به تدریج با مالکان آگاه می شوند، با آنها. دروغگوهای پولی، با شراب خوارانشان. سوال ساده است. آیا افرادی مانند آن سرباز ایتالیایی زندگی شایسته و واقعاً انسانی را تشخیص خواهند داد که امروزه می توان آن را فراهم کرد یا به آنها داده نمی شود؟ آیا آنها رانندگی خواهند کرد مردم عادیبه محله های فقیر نشین بازگردد، یا شکست خواهد خورد؟ من خودم، شاید بدون دلیل کافی، دیر یا زود معتقدم یک فرد معمولیدر مبارزه خود پیروز خواهد شد و من می خواهم این اتفاق نه دیرتر، بلکه زودتر رخ دهد - مثلاً در صد سال آینده و نه در ده هزاره آینده. این هدف واقعی جنگ در اسپانیا بود، این هدف واقعی جنگ کنونی و جنگ های احتمالی آینده است.
- مقاله "به یاد آوردن جنگ در اسپانیا" نوشته جی. اورول (1943)
ایجاد
در داستان مزرعه حیوانات (1945) او تولد دوباره اصول و برنامه های انقلابی را نشان داد: مزرعه حیوانات تمثیلی است، تمثیلی از انقلاب 1917 و رویدادهای بعدی در روسیه.
رمان دیستوپیایی 1984 (1949) ادامه مزرعه حیوانات شد. اورول جامعه جهانی آینده احتمالی را به عنوان یک نظام سلسله مراتبی توتالیتر مبتنی بر بردگی پیچیده جسمی و معنوی ترسیم کرد که ترس و نفرت جهانی را در برگرفته بود. این کتاب بدنام "برادر بزرگ در حال تماشای توست" بود و اصطلاحات معروف Doublethink، Thoughtcrime، و Newspeak را معرفی کرد.
حقایق جالب
* علیرغم اینکه بسیاری از مردم طنز نظام توتالیتر را در آثار اورول می بینند، خود مقامات برای مدت طولانی مشکوک بودند. روابط نزدیکبا کمونیست ها همانطور که پرونده مربوط به نویسنده، که در سال 2007 از طبقه بندی خارج شد، نشان داد، ضد جاسوسی بریتانیا MI-5 از سال 1929 تا زمان مرگ نویسنده در سال 1950 او را تحت نظر نگه داشت. برای مثال، در یکی از یادداشت‌های پرونده مورخ 20 ژانویه 1942، مامور گروهبان اوینگ اورول را چنین توصیف می‌کند: «این مرد در حال انتشار عقاید کمونیستی است و برخی از دوستان هندی‌اش می‌گویند که اغلب او را در جلسات کمونیستی می‌دیدند. او هم در محل کار و هم در اوقات فراغت لباس بوهمی می پوشد. "(Eng. "این مرد دیدگاه های کمونیستی پیشرفته ای دارد و چند تن از دوستان هندی او می گویند که اغلب او را در جلسات کمونیستی دیده اند. او هم در دفتر و هم در دفترش به سبک غیرمتعارف لباس می پوشد. اوقات فراغت او"). طبق اسناد، نویسنده واقعاً در چنین جلساتی شرکت می کرد و او را "همدرد با کمونیست ها" توصیف کردند.