比喩の種類と意味を理解してください。文学の比喩: 種類、特徴、用途

トレイルの種類	意味
1. 比較	別のオブジェクト、現象、またはアクションとの比較に基づいた、オブジェクト、現象、またはアクションの比喩的な定義。比較は常に 2 値で行われます。比較には主語 (比較対象) と述語 (比較対象) があります。	青空の下で素晴らしい絨毯、太陽の中で輝く雪の嘘（プーシキン）。七つの丘は七つの鐘のよう (ツヴェターエワ)
2. 比喩	類似性に基づいて、ある物体、現象、または行為から別の物体、現象、または行為に名前を移すこと。メタファーは、主語と述語が 1 つの単語に結合された折りたたまれた比較です。	7時に鐘– 鐘楼（ツベタエワ）。点灯東から新たな夜明けへ（プーシキン）
3.換喩	隣接性に基づいて、ある物体、現象、または行為から別の物体、現象、または行為に名前を移すこと。	どこかの通りをさまよっている孤独な女性の声が聞こえるだけだ高調波(イサコフスキー)
	物体、現象、または行為の比喩的（比喩的、換喩的）定義	を通して波状の霧が月がすり抜ける悲しい空き地は土砂降りです悲しいことに彼女は軽い（プーシキン）
5. 擬人化	これは、無生物に生物の特性が与えられたり、非個人的な物体（植物、動物）に人間の特性が与えられたりする比喩です。	海笑った（M.ゴーリキー）。
6. 誇張表現	比喩的な誇張	あくびで口が裂けるメキシコ湾より広い（マヤコフスキー）。
	比喩的な控えめな表現	薄い草の葉の下で私たちは頭を下げなければなりません（ネクラソフ）
8. 言い換える	単語を比喩的な説明フレーズに置き換える	澄んだ笑顔で自然は夢を通してあなたを迎えますその年の朝（プーシキン）。今年の朝 -春。
	嘲笑の目的で、文字通りの意味とは反対の意味で言葉を使用すること	オトコレ、頭いい、ばかじゃないの？ (クリロフ寓話のロバへの呼びかけ)
10.寓話	文字通りおよび比喩的（寓話的）意味での単語、表現、またはテキスト全体の二次元的な使用	「オオカミと羊」（A.N.オストロフスキーによる劇のタイトルで、強い者、権力者とその犠牲者を暗示しています）

2.3.図は音声表現力の一連の統語的手段であり、その中で最も重要なのは文体（修辞）図です。

文体上の人物 - 表現力を生み出すために、さまざまな反復、省略、語順の変更に基づいた対称的な構文構造です。

主なフィギュアの種類

フィギュアの種類	意味
1. 照応とエピフォラ	アナフォラ（原理の統一） –隣接するテキスト断片の先頭にある単語または表現の繰り返し。エピフォラ（エンディング） –隣接するテキスト断片の末尾にある単語または表現の繰り返し。	私たち若者を駆り立てたセイバーマーチで、私たち捨てられた若者クロンシュタットの氷上。軍馬持ち去る私たち, 広いエリアで殺された私たち(バグリツキー)
	次のフラグメントの始まりが前のフラグメントの終わりを反映する構文構造。	若者は滅びなかった - 青春は生きている！ (バグリツキー)
3. 平行度	隣接するテキスト断片の同一の構文構造	私たちはどこにでも若者のための場所を持っています、私たちはどこにいても老人を敬います（レベデフ＝クマッハ）。
4. 反転	通常の語順の違反	不調和な音が鐘から聞こえた（ネクラソフ）
5. アンチテーゼ	構造は同じだが意味が反対の、対照的な 2 つの隣接する構造	私は王です、私は奴隷です、私は虫です - 私は神です（デルザビン）。
6. 矛盾文	意味が互いに矛盾する単語を 1 つの構文に組み合わせる	「生きている死体」（L.N.トルストイの戯曲のタイトル）。
7. グラデーション	これは、後続の各単語が前の単語の意味を強めたり (上昇グラデーション)、または弱めたり (降順グラデーション) する単語の配列です。	行って、走って、飛んでそして私たちに復讐してください（ピエール・コルネイユ）。
8.省略記号	スピーチの表現力を高めるために、文の暗黙の部分を意図的に省略すること	私たちは灰の中に座り、都市 - 塵に至るまで、剣 - 鎌と鋤（ジュコフスキー）。
9. デフォルト	意図的に発言を中断し、読者（聞き手）にそれについて独自に考える機会を与える	いや、私が欲しかったのは…もしかしたらあなたかもしれない…男爵が死ぬ時が来たと思ったのです（プーシキン）。
10. 複数組合と非組合	意図的に接続詞を繰り返し使用する（多重接続詞）、または接続詞を省略する（非接続詞）	そして雪と風と夜に飛ぶ星（オシャニン）。さもなければ、疫病が私を襲うでしょう、あるいは霜が私を骨化させるでしょう、あるいは障壁が私の額に叩きつけられるでしょう、遅い障害者（プーシキン）。スウェーデン人、ロシア人 - 刺す、切る、切る（プーシキン）。
11. 修辞的な質問、感嘆、異議申し立て	描かれている内容に読者（聞き手）の注意を引くことを目的とした、答えを必要としない質問、感嘆、訴え	モスクワ！モスクワ！私はあなたを息子のように愛しています（レールモントフ）。彼は遠い地で何を探しているのでしょうか？彼は故郷に何を投げ込んだのでしょうか？ (レールモントフ)
12. 期間	循環閉構構文の構築、その中心に照応並列性がある	すべてのために、あなたのすべてのためにありがとう私：後ろに情熱の秘密の苦しみ、後ろに涙の苦しさ、キスの毒、後ろに敵の復讐と中傷後ろに魂の熱、無駄になる砂漠で、後ろに私が人生で騙されてきたことすべてただ立ってください。長くはいられないよ感謝した（レールモントフ）。

3つのスタイル:

高い（厳粛な）、

平均（平凡）、

短い（単純）

シセロは、理想的な話し手とは、低いことについては簡潔に、高いことについては重要なことを、そして平均的なことについては適度に話す方法を知っている人であると書いています。

比喩 - 言葉や表現の使用比喩的な意味作成するために芸術的なイメージ結果的に価値が豊かになります。比喩には、形容詞、撞着語、比較、比喩、擬人化、換喩、シネクドーシュ、誇張、軽蔑、駄洒落、皮肉、皮肉、周到な表現が含まれます。比喩なしには完成しない芸術作品はありません。芸術的な言葉には多価性があり、作家はテキスト内の言葉の環境とその音を利用して、言葉の意味や組み合わせを遊びながらイメージを作成します。

比喩 - 比喩的な意味での単語の使用。 (関連する現象の何らかの類似性により) 別の現象に固有の特徴を移すことによって、特定の現象を特徴付けるフレーズ。ああ。彼の代わりになります。一種の比喩としての比喩の独自性は、比喩が比較を表しており、その構成要素があまりにも融合しすぎて、最初の構成要素 (比較されたもの) が抑制され、2 番目の構成要素 (比較されたもの) に完全に置き換えられていることです。

「ろう房から出てきたミツバチ / 野辺の賛辞に飛ぶ」（プーシキン）

ここで、蜂蜜は貢物と比較され、蜂の巣は細胞と比較され、最初の用語は 2 番目の用語に置き換えられます。比喩は、他の比喩と同様、言葉の性質に基づいており、その意味においては、対象 (現象) の本質的かつ一般的な性質だけでなく、二次的な定義や個々の性質や性質の豊かさ全体にも基づいています。。たとえば、「スター」という言葉には、本質的なものとともに、一般的な意味 (天体）また、星の輝き、その距離など、多くの二次的で個別の兆候もあります。 M. は、単語の「二次的な」意味の使用によって生じ、それらの間に新しいつながりを確立することができます（二次的な）賛辞の兆候はそれが集められていることです;細胞 - その窮屈な空間など）。芸術的思考にとって、感覚の明晰な瞬間を表現するこれらの「二次」記号は、反映された階級現実の本質的な特徴をそれらを通して明らかにする手段です。 M. は、特定のオブジェクトに対する私たちの理解を豊かにし、それを特徴づける新しい現象を引きつけ、その特性についての理解を広げます。

換喩は比喩の一種で、比喩的な意味での単語の使用、比喩のように、ある単語を別の単語に置き換えるフレーズですが、後者との違いは、この置き換えは、ある意味を表す単語によってのみ行われることです。置き換えられた単語によって表される、オブジェクト (現象) との何らかの (空間的、一時的など) 関係に位置するオブジェクト (現象)。換喩の意味は、本質的に他のものを置き換えることができる現象の特性を識別することです。したがって、メトニミーは、一方では代替メンバーのより現実的な相互接続という点で、また他方では、より大きな制限性、つまり特定の現象に直接与えられていない特徴の削除という点で、隠喩とは本質的に異なります。隠喩と同様に、換喩は一般に言語に固有ですが、芸術的および文学的創造性において特別な意味を持ち、それぞれの特定のケースで独自のクラスの飽和と使用を受けます。

「すべての国旗が私たちを訪問します」では、国旗が国に置き換わります（一部が全体に置き換わります）。換喩の意味は、本質的に他のものを置き換えることができる現象の特性を識別することです。したがって、換喩は、一方では置き換えられるメンバー間のより現実的な関係によって、他方ではより限定的に、特定の現象で直接目に見えない特徴を削除するという点で隠喩とは本質的に異なります。隠喩と同様に、換喩は言語一般に固有のものであるが（たとえば、「配線」という言葉の意味は行為からその結果まで換喩的に拡張される）、芸術的および文学的創造性においては特別な意味を持っている。

シネクドーシュは比喩の一種で、比喩的な意味での単語の使用、つまり、既知のオブジェクトまたはオブジェクトのグループを表す単語を、名前付きのオブジェクトまたは単一のオブジェクトの一部を表す単語に置き換えることです。

シネクドーシュは換喩の一種です。シネクドーシュは、オブジェクト間の量的な類似性に基づいて、あるオブジェクトから別のオブジェクトに意味を移すことからなる手法です。

「買い手は高品質の製品を選びます。」「購入者」という単語は、考えられる購入者のセット全体を置き換えます。

「船尾は岸に係留されました。」船が暗示されています。

誇張表現は、芸術的な誇張によってイメージを作成する手法です。誇張は常に比喩のセットに含まれるわけではありませんが、イメージを作成するための比喩的な意味での単語の使用の性質上、誇張は比喩に非常に近いものです。

「これは何千回も言った」

「半年分の食料は十分にあります」

「私たちは脱出の準備に4年を費やし、3トンの食料を節約しました。」

リトーテスは誇張の逆であり、表現力を高めることを目的として、明示的かつ意図的に控えめな表現、軽視、破壊を表現した文体です。基本的に、リトーテスは表現上の意味において誇張に非常に近いため、誇張の一種と考えることができます。

「猫と同じくらい大きい馬」

「人の一生は一瞬だ」

「ウエストはボトルネックよりも太くない」

擬人化とは、概念や現象を、その概念の特性を備えた生きている人の形で描くことによって、その概念や現象のアイデアを与える表現です（たとえば、ギリシャやローマでは、気まぐれな女神の形で幸福を描写します）幸運など）。

非常に多くの場合、擬人化は自然を描写するために使用され、自然には特定の人間の特性が与えられ、「アニメーション化」されます。

「海が笑った」

「...ネヴァ族は嵐に抗って一晩中海に駆け込み、暴力的な愚かさを克服することができませんでした...そして議論しました

それは彼女にとって不可能になりました... 天候はさらに猛烈になり、ネヴァ川はうねり、うなり声を上げました... そして突然、狂った獣のようにそれは街に突進しました... 包囲！攻撃！邪悪な波が泥棒のように窓に登って来ます。」など。

アレゴリーは、特定の芸術的なイメージや対話を通じて抽象的なアイデア (概念) を従来通りに描写したものです。したがって、寓話と関連する比喩表現（比喩）の違いは、抽象的な解釈の対象となる特定の象徴性がその中に存在するかどうかです。したがって、アレゴリーを拡張されたメタファーとして定義するかなり一般的な定義は、本質的に間違っています (J. P. リヒター、フィッシャー、リチャード・マイヤー)。なぜなら、このメタファーには、アレゴリーに基づく文学ジャンルの中で、再解釈という論理的な行為が欠けているからです。最も重要なのは: 寓話、寓話、道徳しかし寓話がメインになることもある芸術的な装置抽象的な概念や関係が詩的創造の主題となる場合には、あらゆるジャンルが対象となります。

「私は、一世紀経っても意味が通じなかったであろうような寓話や曖昧な言葉を絞り出しました。」

Antonomasia は、主題の何らかの重要な特徴を示すことで、タイトルや名前を置き換えて表現される比喩です (例: 偉大な詩人プーシキンの代わりに）、あるいは何かとの関係（トルストイの代わりに『戦争と平和』の著者、アキレスの代わりにペレウスの息子）。さらに、アントノマシアは、普通名詞を固有名詞（医師の代わりにアスクレピオス）に置き換えることとも考えられています。

形容詞 - 比喩を指します。これは、物体や現象を芸術的に説明する比喩的な定義です。形容詞は隠された比較であり、形容詞、副詞、名詞、数字、または動詞として表現できます。その構造とテキスト内での特別な機能のおかげで、形容詞は何らかの新しい意味や意味的な含意を獲得し、単語（表現）に色彩と豊かさを与えるのに役立ちます。

名詞：「ここに彼は、分隊のないリーダーです」、「私の青春！私の暗い鳩！」

Periphrasis は、オブジェクトまたはアクションの 1 語の名前を説明的な複数語の表現に置き換えることで構成される構文的意味論的な図です。学校派および古典的な文体では、いくつかのタイプのペリフレーズが区別されます。

I. 文法的な図として:

a) オブジェクトの特性は制御語として使用され、オブジェクトの名前は制御語として使用されます。「詩人は、真珠の揺れで詩のカーンたちを楽しませていました」(「詩」という言葉の言い換え) );
b) 動詞は、別の（補助）動詞と同じ語幹から形成される名詞に置き換えられます。「交換される」の代わりに「交換が行われる」。

II. 文体的な図として:

c) オブジェクトの名前は、拡張された比喩（比喩、換喩など）である説明的な表現に置き換えられます。「デリスルの言葉で言えば、タールを塗った瓶の頭に突き刺さるねじれた鋼、つまりコルク栓抜きを送ってください」」

比較とは、ある物体や現象を別の物体や現象と比較することであり、説明に特別なイメージ、明瞭さ、比喩性を与えます。

例: 比喩小説

「そこで、黒い鉄の脚のように、ポーカーが走り、飛び跳ねました。」

「白い吹雪が蛇のように地面を駆ける」

スピーチ。表現手段の分析。

パスを区別する必要があります（比喩的）表現手段文学）、単語や品詞の比喩的な意味に基づいて、文の構文構造に基づいて作成されます。

語彙的意味.

通常、課題 B8 の復習では、語彙デバイスの例が 1 つの単語、または単語の 1 つが斜体になっている句として括弧内に示されます。

同義語(文脈的、言語的) – 意味が近い単語	すぐに - すぐに - そのうち - 今日でも明日でもなく、近い将来
反意語(文脈的、言語的) – 反対の意味を持つ単語	彼らはお互いにあなたのことを決して言わなかったが、いつもあなただった。
語句上の単位– 語彙上の意味が 1 つの単語に近い単語の安定した組み合わせ	世界の終わり（＝「遠い」）、歯と歯が触れない（＝「凍った」）
古風な考え方- 時代遅れの言葉	分隊、州、目
弁証法– 特定の地域で一般的な語彙	煙、おしゃべり
本屋、口語語彙	大胆な、仲間。腐食、管理。お金の無駄遣い、アウトバック

パス。

レビューでは、比喩の例がフレーズのように括弧内に示されています。

比喩の種類とその例を表に示します。

比喩– 類似性によって単語の意味を伝達する	全くの静寂
擬人- あらゆる物体や現象を生き物に例えること	思いとどまったゴールデングローブ
比較– あるオブジェクトまたは現象と別のオブジェクトまたは現象の比較 (接続詞を使用して表現) まるで、まるで, 比較級形容詞）	太陽のように明るい
換喩– 直接名を連続性によって別の名前に置き換えます (つまり、実際の接続に基づいています)	泡立ったグラスのシュー音（グラスの中でワインが泡立つのではなく）
共鳴– 全体ではなく部分の名前を使用する、またはその逆	孤独な帆が白くなる (代わりに: ボート、船)
言い換える– 繰り返しを避けるために単語または単語のグループを置き換えます。	「Woe from Wit」の著者（A.S.グリボエドフの代わりに）
形容詞– 表現に比喩性と感情性を与える定義の使用	どこへ行くの、誇り高き馬よ？
アレゴリー– 特定の芸術的イメージにおける抽象的な概念の表現	天秤-正義、十字架-信仰、心-愛
双曲線- 記載されているサイズ、強度、美しさの誇張	百四十太陽で夕日が輝いた
リトテス- 記載されているサイズ、強度、美しさの控えめな表現	あなたのスピッツ、素敵なスピッツ、指ぬきに過ぎない
アイロニー- 嘲笑を目的とした、文字通りの意味に反する意味での単語または表現の使用	賢い人よ、どこからさまよっているのですか？

品詞、文構造。

タスク B8 では、品詞は括弧内に与えられた文の番号によって示されます。

エピフォラ– 文末や行末での単語の繰り返し	知りたいです。何故私が名ばかりの評議員? 正確になぜ名ばかりの評議員?
グラデーション– 意味が増大する文の同種の構成要素の構築、またはその逆	私は私が征服した来た
照応– 文の先頭または連続する行の単語の繰り返し	鉄真実 - 羨望の対象に生きている、鉄乳棒と鉄の卵巣。
駄洒落–ダジャレ	雨が降っていたので学生は二人でした。
修辞的な感嘆符 (質問, 訴える） - 感嘆符、疑問文または受取人からの応答を必要としない異議申し立てを伴う提案	なぜあなたはそこに立っているのですか、揺れる細いナナカマドの木。太陽万歳、闇が消えますように！
構文的な並列処理– 文の構造が同一である	若者はどこでも歓迎されます、私たちはどこにいても老人を敬います
複数組合– 冗長な接続詞の繰り返し	そしてスリングと矢と狡猾な短剣年は勝者に優しい…
アシンデトン- 工事複雑な文章または、組合のない多数の同種のメンバー	ブースや女性たちがチラチラと通り過ぎていき、男の子、ベンチ、ランタン…。
省略記号- 暗黙の単語の省略	キャンドルを持ってきました - ストーブのキャンドル
反転– 間接的な語順	私たちの人々は素晴らしいです。
アンチテーゼ– 反対（多くの場合、接続詞 A、BUT、HOWEVER、または反意語を通じて表現されます）	食事のテーブルがあったところには棺がある
矛盾した– 2つの相反する概念の組み合わせ	生ける死体、氷の炎
引用– 他の人の考えや発言をテキスト内で伝達し、その言葉の作者を示すもの。	N. ネクラソフの詩にあるように、「薄い叙事詩の下で頭を下げなければなりません…」
疑わしい-応答形状プレゼンテーション– テキストは修辞的な質問とそれに対する回答の形式で提示されます。	そしてまた比喩です：「小さな家の下に住んでください...」。これはどういう意味ですか？永遠に続くものは何もなく、すべては衰退し破壊される可能性があります
ランク文の同種のメンバー– 同種の概念を列挙する	長く重い病気とスポーツからの引退が彼を待っていた。
分割- イントネーション音声単位と意味論的音声単位に分割された文。	太陽が見えました。頭の上に。

覚えて！

タスク B8 を完了するときは、レビューのギャップを埋めていることを忘れないでください。テキストを復元し、意味と文法の両方の接続を復元します。したがって、レビュー自体の分析は、さまざまな種類の形容詞、省略と一致する述語など、追加の手掛かりとして役立つことがよくあります。

これにより、タスクを完了し、用語のリストを 2 つのグループに分割することが容易になります。1 つ目は単語の意味の変化に基づいた用語であり、2 つ目は文の構造です。

タスクの分析。

(1) 地球は宇宙体であり、私たちは太陽の周りを非常に長い距離飛行し、太陽とともに無限の宇宙を旅する宇宙飛行士です。 (2) 私たちの美しい船の生命維持システムは、常に自己更新されるように非常に巧妙に設計されており、その結果、何十億もの乗客が何百万年も旅することができます。

(3) 宇宙飛行士が船に乗って宇宙空間を飛行し、長時間の飛行のために設計された複雑かつ繊細な生命維持システムを意図的に破壊することを想像することは困難です。 (4) しかし、徐々に、一貫して、驚くべき無責任さで、私たちはこの生命維持システムを停止させ、川を汚染し、森林を破壊し、世界の海洋を台無しにしています。 (5) 小さい場合宇宙船宇宙飛行士が大騒ぎしてワイヤーを切り、ネジを外し、筐体に穴を開け始めると、これは自殺として分類されなければなりません。 (6) しかし、小型船と大型船の間には基本的な違いはありません。 (7) 唯一の問題はサイズと時間です。

(8) 私の意見では、人類は一種の地球の病気です。 (9) 彼らは惑星上で、さらには宇宙規模で微細な生物を発生させ、増殖させ、群がりました。 (10)それらは一か所に蓄積し、すぐに深い潰瘍やさまざまな腫瘍が地表に現れます。 (11) 森林の緑のコート（木こりのチーム、バラック 1 台、トラクター 2 台）に有害な（地球と自然の観点から）文化を一滴導入するだけで済みます。、この場所から症状のある痛みのあるスポットが広がります。 (12) 彼らは走り回り、増え、仕事をし、下層土を食い荒らし、土壌の肥沃度を枯渇させ、川や海、そして地球の大気そのものをその有毒廃棄物で汚染します。

(13) 残念なことに、沈黙、孤独の可能性、そして私たちの土地の美しさと人間と自然の間の親密なコミュニケーションなどの概念は、生物圏と同じくらい脆弱であり、いわゆる技術進歩の圧力に対して無防備であるのと同じくらいです。 (14) 一方で、人は非人間的なリズムにけいれんした現代の生活、混雑、人工情報の巨大な流れにより、私たちは外の世界との精神的なコミュニケーションから遠ざかりますが、その一方で、この外の世界自体は、時には人をそれとの精神的なコミュニケーションに誘うことができないような状態に持ち込まれます。

(15) 人類というこの原初の病気が地球にとってどのような結末を迎えるのかは不明です。 (16) 地球にはある種の解毒剤を開発する時間はあるでしょうか?

(V. ソローヒン氏による)

「最初の 2 つの文は ________ という比喩を使用しています。この「天体」と「宇宙飛行士」のイメージが、著者の立場を理解する鍵となる。 V. ソローヒンは、人類が故郷との関係でどのように行動するかについて推論し、「人類は地球の病気である」という結論に達しました。 ______（「走り回り、増え、仕事をし、下層土を食い荒らし、土壌の肥沃度を枯渇させ、川や海、そして有毒廃棄物で地球の大気そのものを汚染する」）は人間の否定的な行為を伝えています。本文中での _________ の使用 (文 8、13、14) は、著者に語られたすべてが無関心ではないことを強調しています。 15 番目の文で使用されている ________ 「オリジナル」は、議論に疑問で終わる悲しい結末を与えます。」

用語のリスト:

形容詞
リトテス
紹介の言葉とプラグイン構造
アイロニー
拡張されたメタファー
分割
質疑応答形式のプレゼンテーション
弁証法
均質なメンバーオファー

用語のリストを 2 つのグループに分けます。1 つ目は、形容詞、リトーテス、アイロニー、拡張比喩、弁証法です。 2 つ目 – 導入語と挿入された構造、分割、プレゼンテーションの質問と回答の形式、文の同種の構成要素。

問題が生じない程度のギャップでタスクを完了し始める方が良いでしょう。たとえば、省略その 2。文全体が例として提示されているため、何らかの構文上の工夫が暗示されている可能性が高くなります。一文で「彼らは走り回り、増え、仕事をし、下層土を食い荒らし、土壌の肥沃度を枯渇させ、川や海、そして地球の大気そのものをその有毒廃棄物で汚染している。」一連の同種の文メンバーが使用される : 動詞 走り回ったり、増えたり、商売をしたり、分詞 食い荒らす、消耗させる、中毒にすると名詞 川、海、雰囲気。同時に、レビュー内の動詞「transfer」は、省略された箇所の単語が次のようになるべきであることを示しています。複数。複数形のリストには、導入語、挿入された構造、および同種の節があります。文を注意深く読むと、導入の言葉、つまり本文と主題的に関連しておらず、意味を失わずに本文から削除できる構造は存在しません。したがって、ギャップ No. 2 の代わりに、オプション 9) 文の同種メンバーを挿入する必要があります。

空白番号 3 は文番号を示します。これは、この用語が文の構造を指すことを意味します。著者は 2 つまたは 3 つの連続した文を示さなければならないため、パーセルレーションはすぐに「破棄」できます。文 8、13、14 には質問が含まれていないため、質問と回答の形式も間違った選択肢です。残るのは、紹介文とプラグインの構造だけです。それらは次の文の中にあります。 私の意見では、残念ながら、一方では。

最後のギャップの代わりに男性用語を置き換える必要があります。形容詞「used」はレビュー内でそれと一致している必要があり、例として 1 つの単語しか示されていないため、最初のグループのものである必要があります。」 オリジナル"。男性用語 – 形容詞と弁証法。この言葉は非常に理解できるため、後者は明らかに適切ではありません。テキストに目を向けると、その単語が何と組み合わされているかがわかります。 「元々の病気」。ここでこの形容詞は明らかに次のように使われています。比喩的に、したがって、私たちの前に形容詞があります。

残っているのは最初のギャップを埋めることだけですが、これが最も難しいです。レビューによれば、これは比喩であり、地球と私たち人間のイメージが宇宙体と宇宙飛行士のイメージとして再解釈される2つの文で使用されています。本文には一滴の嘲笑も軽蔑もなく、むしろ逆に著者が意図的に災害の規模を誇張しているので、これは明らかに皮肉ではありません。したがって、残るのは、可能なバリエーション– 比喩、私たちの関連付けに基づいて、ある物体または現象から別の物体または現象に特性が移動すること。展開 - テキストから別の語句を分離することが不可能なため。

答え: 5、9、3、1。

練習する。

(1) 父親が幼稚園に来ていたので、子供の頃、私はマチネが嫌いでした。 (2) 彼はクリスマスツリーの近くの椅子に座り、正しいメロディーを見つけようと長い間ボタンアコーディオンを演奏しました。そして私たちの先生は彼に厳しく言いました、「ヴァレリー・ペトロヴィッチ、上に行きなさい！」 (3) みんなは私の父を見て、声を詰まらせて笑いました。 (4) 彼は小柄で太っていて、早くからハゲ始めていて、一度も酒を飲まなかったのに、どういうわけか彼の鼻はピエロのようにいつもビーツ状に赤かった。 (5) 子供たちは、誰かについて「彼は面白くて醜い」と言いたかったとき、こう言いました、「彼はクシュカのお父さんに似ている！」

(6) そして私は、最初は幼稚園で、次に学校で、父の不条理という重い十字架を負いました。 (7) すべてはうまくいくだろうが（誰にどんな父親がいるかは分からない！）、しかし私には、普通の整備士である彼がなぜ愚かなアコーディオンを持って昼休みに来たのか理解できなかった。 (8) 私は家で遊んで、自分にも娘にも恥をかかせないようにします！ (9) よく混乱して、女性のようにか細いうめき声を上げ、その丸い顔に罪悪感のある笑みが浮かんだ。 (10) 私は恥ずかしさのあまり地面に突き刺さる覚悟があり、この赤い鼻のばかげた男が私とは何の関係もないことを外見で示して、強調して冷たく振る舞いました。

(11) 私がひどい風邪を引いたのは3年生の時でした。 (12) 中耳炎になり始めました。 (13) 私は痛みのあまり叫び声を上げ、手のひらで頭を打ちました。 (14) お母さんから電話がありました救急車、そして夜に行きました。地方病院。 (15) 途中、ひどい吹雪に見舞われ、車が立ち往生し、運転手が女性のように甲高い声で、これではみんな凍えてしまうと叫び始めました。 (16) 彼は耳をつんざくように叫び、泣きそうになり、耳も痛かったのではないかと思いました。 (17) 父親は、地域センターまであとどのくらい残っているのか尋ねました。 (18) しかし、運転手は両手で顔を覆いながら、「私は何という愚か者だ！」と繰り返しました。 (19) お父さんは考えて、静かにお母さんに言いました。「私たちには、すべての勇気が必要です！」 (20) 吹雪の中の雪片のように激しい痛みが私の周りを渦巻きましたが、私はこの言葉を一生覚えていました。 (21) 彼は車のドアを開けて、轟音を立てた夜の中に出かけました。 (22) ドアが後ろでバタンと閉まり、まるで巨大な怪物が顎を鳴らしながら父を飲み込んだように私には見えました。 (23) 車は突風で揺れ、凍りついた窓から雪がカサカサと音を立てた。 (24) 私は泣き、母は冷たい唇で私にキスをし、若い看護師は突き抜けない暗闇を絶望的な目で見つめ、運転手は疲れ果てて首を横に振った。

(25) どれくらい時間が経ったか分かりませんが、突然夜が明るいヘッドライトに照らされ、長い影何か巨人が私の顔の上に横たわっていました。 (26) 私は目を閉じると、まつげを通して父を見ました。 (27) 彼は私を腕に抱き、押し寄せました。 (28) 彼はささやき声で母親に、地域センターに到着し、全員を立ち上がらせ、全地形万能車で戻ってきたと話した。

(29) 私は彼の腕の中でうとうとしていましたが、寝ている間に彼の咳き込む音が聞こえました。 (30) その後、誰もこれを重要視しませんでした。 (31) そしてその後長い間、彼は二重の肺炎に悩まされました。

(32)…クリスマスツリーを飾るとき、なぜ私がいつも泣いてしまうのか、子供たちは困惑しています。 (33) 過去の暗闇から、父が私のもとにやって来て、木の下に座り、ボタンのアコーディオンに頭を乗せ、まるで着飾った子供たちの群衆の中に娘を見て元気に微笑みたいかのように密かに望んでいるかのように彼女に。 (34) 幸せで輝いている彼の顔を見て、私も彼に微笑みかけたいのですが、代わりに泣いてしまいます。

(N.アクセノワ氏による)

タスク A29 ～ A31、B1 ～ B7 を完了する際に分析したテキストに基づいて編集されたレビューの断片を読みます。

この断片はテキストの言語的特徴を調べます。レビューで使用されている用語の一部が抜けています。リストの用語の番号に対応する数字を空白に埋めてください。リストのどの番号を空白スペースに入力するかわからない場合は、番号 0 を入力します。

課題番号 B8 の右側の解答用紙 No.1 の空白部分に、レビュー本文に記入した順に、最初のセルから順番に数字を記入します。

「ナレーターは吹雪を説明するために_____のような語彙的表現手段を使用しています （"ひどい猛吹雪"、 「侵入不可能な暗闇」）が描かれた絵に表現力を与え、_____（文20の「痛みが私を囲んだ」）や_____（文15の「運転手は女のような甲高い叫び声を上げ始めた」）などの比喩が、物語のドラマを伝えます。本文に記載されている状況。 ____ (文 34) のような工夫は、読者への感情的な影響を高めます。」

音声表現力を高める手段。トレイルのコンセプト。比喩の種類: 形容詞、隠喩、比較、換喩、シネクドーシュ、誇張、リトテス、アイロニー、寓意、擬人化、周到な表現。

比喩とは、言語のイメージやスピーチの芸術的な表現力を高めるために、比喩的な意味で使用される修辞的な図、単語、または表現です。比喩は文学作品で広く使用されていますが、雄弁家そして日常会話でも。

比喩の主な種類: 形容詞、隠喩、比較、換喩、シネクドーシュ、誇張、リトテス、アイロニー、寓話、擬人化、周法。

形容詞は、その表現力に影響を与える単語の定義です。主に形容詞で表現されますが、副詞（「心から愛する」）、名詞（「楽しい騒音」）、数字（第二の人生）でも表現されます。

形容詞は単語または表現全体であり、その構造とテキスト内での特別な機能により、何らかの新しい意味や意味的な含意を獲得し、単語 (表現) に色彩と豊かさを与えるのに役立ちます。詩と散文の両方で使用されます。

形容詞はさまざまな品詞で表現できます（母なるヴォルガ、風のトランプ、明るい目、湿った大地）。形容詞は文学において非常に一般的な概念であり、形容詞なしでは単一の芸術作品を想像することは不可能です。

私たちの下で鋳鉄の咆哮が響く
橋が瞬時にガタガタと音を立てます。 (A.A.フェット)

メタファー（「転移」、「比喩的な意味」） - 比喩的な意味で使用される比喩、単語、または表現。これは、あるオブジェクトと他のオブジェクトとの名前のない比較に基づいています。共通機能。ある種の類似性、類似性、比較に基づいた、比喩的な意味での単語や表現の使用からなる比喩表現。

メタファーには 4 つの「要素」があります。

特定のカテゴリ内のオブジェクト、

このオブジェクトが機能を実行するプロセス、

このプロセスを実際の状況、またはそれらの交差点に適用します。

辞書学において、類似点 (構造的、外部的、機能的) の存在に基づく、1 つの多意味単語の意味間の意味上のつながり。

比喩はしばしばそれ自体が美的な目的となり、言葉の元々の意味を置き換えてしまいます。

で現代理論比喩では、ディアフォラ (鋭くて対照的な比喩) とエピフォラ (馴染みのある消去された比喩) を区別するのが通例です。

拡張メタファーは、メッセージの大きな断片またはメッセージ全体全体にわたって一貫して実装されるメタファーです。モデル: 「本の飢えは解消されません。書籍市場からの商品はますます古くなっていることがわかり、試しもせずに捨てられなければなりません。」

実現された比喩には、その比喩的な性質を考慮せずに比喩表現を操作すること、つまり、比喩が直接的な意味を持っているかのように操作することが含まれます。比喩を実装した結果は、滑稽なものになることがよくあります。モデル：「カッとなってバスに乗ってしまいました。」

ワーニャは本物のドジョウです。これは猫ではなく山賊です（M.A. ブルガーコフ）。

後悔はしない、電話しない、泣かない、
すべては白いリンゴの木から出る煙のように過ぎ去っていきます。
黄金色に枯れて、
私はもう若くありません。 (S.A.エセーニン)

比較

比較とは、ある物体や現象を、それらに共通する何らかの特徴に従って別の物体や現象と比較する比喩です。比較の目的は、比較対象のステートメントの主題にとって、新しく、重要で、有利な特性を特定することです。

比較では、比較されるオブジェクト (比較のオブジェクト)、比較が行われるオブジェクト (比較の手段)、およびそれらの共通の特徴 (比較の基礎、比較特徴) が区別されます。比較の際立った特徴の 1 つは、比較される両方のオブジェクトについて言及されることですが、比較は常に比喩と区別されるべきではありません。

比較は民間伝承の特徴です。

比較の種類

既知の他の種類比較:

接続詞の助けを借りて形成された比較フレーズの形での比較は、あたかもまさに「その男は豚のように愚かですが、悪魔のように狡猾です」であるかのようです。組合以外の比較 - 「私の家は私の要塞です。」という複合体言述語を含む文の形式。名詞を使用して形成された比較楽器ケース: 「彼はゴーゴリのように歩きます。」否定的な比較: 「未遂は拷問ではありません。」

狂気の日々の色あせた喜びは、漠然とした二日酔いのように私に重くのしかかる（A.S.プーシキン）。

彼の下には明るい紺碧の流れがあります（M.Yu. Lermontov）。

換喩

換喩（「名前の変更」、「名前」）は一種の比喩であり、ある単語を別の単語に置き換えるフレーズであり、何らかの方法（空間的、時間的など）でオブジェクト（現象）と関連していることを示します。指定されたオブジェクトが単語を置き換えます。置換語は比喩的な意味で使用されます。

換喩は、しばしば混同される比喩とは区別されるべきです。換喩は、単語の「連続性による」置換に基づいています（全体ではなく部分、またはその逆、クラス全体ではなくクラスの代表、またはその逆、コンテンツの代わりにコンテナ、またはその逆）とメタファー - 「類似性による」。換喩の特殊なケースはシネクドーシュです。

例: 「すべての旗が私たちを訪問します」。「旗」は「国」を意味します (一部が全体を置き換えます)。換喩の意味は、本質的に他のものを置き換えることができる現象の特性を識別することです。したがって、メトニミーは、一方では置き換えられる要素の実際の相互関係がより大きくなるという点で、また他方では、より限定的に、特定の現象で直接目に見えない特徴を削除するという点で、隠喩とは本質的に異なります。隠喩と同様に、換喩は言語一般に固有のものであるが（たとえば、「配線」という言葉の意味は行為からその結果まで換喩的に拡張される）、芸術的および文学的創造性においては特別な意味を持っている。

初期のソビエト文学では、換喩を理論的にも実際的にも最大限に活用する試みが構成主義者によって行われ、いわゆる「局所性」（作品のテーマによる言語的手段の動機、つまり、、テーマへの実際の依存性に限定されます）。しかし、比喩を損なう換喩の推進は違法であるため、この試みは十分に実証されていませんでした。これらは現象間のつながりを確立する 2 つの異なる方法であり、排他的ではなく補完的です。

換喩の種類:

一般的な言語、一般的な詩、一般的な新聞、個々の著者、個々のクリエイティブ。

例:

「モスクワの手」

「三皿食べました」

「黒い燕尾服が光り、バラバラに、そしてあちこちに山になって突進した」

シネクドーシュ

シネクドーシュは比喩であり、換喩の一種であり、現象間の定量的な関係に基づいて、ある現象から別の現象への意味の転移に基づいています。通常、シネクドッシュで使用されます。

複数形ではなく単数形：「人間も獣も鳥も、すべてが眠っている。」（ゴーゴリ）

単数形ではなく複数形: 「私たちは皆、ナポレオンを見ています。」（プーシキン）。

全体ではなく部分: 「何か必要なものはありますか? 「家族のために屋上で」 (ヘルツェン);

特定の名前ではなく一般的な名前: 「さあ、座ってください、著名人。」 (マヤコフスキー) (代わりに: 太陽);

一般名ではなく個別名: 「何よりも自分のペニーを大切にしましょう。」（ゴーゴリ）（代わりに：お金）。

双曲線

誇張（「過渡、過剰、過度、誇張」）とは、表現力を高め、上記の考えを強調するために、明白で意図的に誇張した文体上の図形です。例: 「これは何千回も言いました」または「6 か月分の食料は十分にあります」

双曲線は他の文体上の手段と組み合わされて、双曲線の比較や比喩（「波が山のように上がった」）など、適切な色彩を与えることがよくあります。描かれている人物や状況が誇張的である場合もあります。誇張は、哀愁がアイロニーと接触するロマンチックなスタイルだけでなく、哀れな高揚感の手段としての修辞的および弁論的なスタイルにも特徴的です。

例:

語法とキャッチフレーズ

「涙の海」

「電光石火のように速い」、「電光石火のような速さ」

「海岸の砂のようにたくさんある」

「もう百年も会ってないんだよ！」

散文

それとは対照的に、イワン・ニキフォロビッチのズボンは非常に広い折り目を持つため、膨らませると納屋や建物のある庭全体がその中に入ることができます。

N.ゴーゴリ。イワン・イワノビッチがイワン・ニキフォロビッチと喧嘩した経緯

100万個ものコサック帽が突然広場になだれ込んだ。 ...

...私のサーベルの一柄で、彼らは私に最良の群れと三千匹の羊を与えてくれます。

N.ゴーゴリ。タラス・ブルバ

詩、歌

私たちの会議について - 何と言えばいいでしょうか。
彼らが自然災害を待つように、私も彼女を待った。
でも、あなたと私はすぐに暮らし始めました。
有害な結果を恐れることなく！

リトーテス

Litota、litotes（単純さ、小ささ、節度） - 控えめな表現または意図的に和らげるという意味を持つ比喩。

リトーテスは、描かれた物体や現象の意味の大きさや強さを芸術的に控えめに表現した、比喩的な表現、文体、言い換えです。この意味でのリトーテスは誇張の反対であるため、逆誇張とも呼ばれます。リトーテでは、ある共通の特徴に基づいて、2 つの異なる現象が比較されますが、この特徴は、比較の対象である現象よりもはるかに低い程度で、現象という比較手段で表現されます。

例：「馬は猫ほどの大きさだ」「人の人生は一瞬だ」など。

多くのリトテは、「カタツムリのペース」、「手元にある」、「猫はお金を求めて泣いた」、「空は羊の皮のようだった」など、表現単位または慣用句です。

リトーテは、民話や文学のおとぎ話「親指のトム」、「爪の小人の爪」、「親指姫の女の子」などに登場します。

Litota（別名: antenantiosis または antenantiosis）は、ある属性の発言を含む単語や表現を、反対の属性を否定する表現に置き換えることによって、意図的に表現を和らげる文体上の人物でもあります。つまり、オブジェクトまたは概念は、反対のものの否定を通じて定義されます。例: 「賢い」-「愚かではない」、「同意する」-「気にしない」、「冷たい」-「温かくない」、「低い」-「背が低い」、「有名」-「無名ではない」、「危険」-「危険」、「良い」-「悪くない」。この意味で、リトーテスは婉曲表現（意味や感情的な「負荷」において中立的な単語または説明的表現で、通常、下品または不適切と考えられる他の単語や表現を置き換えるためにテキストや公の声明で使用されます）の一種です。

...そして妻への愛は冷めるだろう

アイロニー

アイロニー（「嘲笑」）は比喩ですが、意味は、本来あるべきものという観点から、隠されているか、明白な「意味」に矛盾（対立）しています。皮肉は、議論の主題が見た目とは異なるという感覚を生み出します。アイロニーとは、文字通りの意味とは正反対の、否定的な意味での言葉の使用です。例: 「まあ、あなたは勇敢です!」、「賢い、賢い...」ここでは、肯定的な発言には否定的な意味が含まれています。

皮肉の形

直接的な皮肉は、説明されている現象を軽視し、否定的または面白い性格を与える方法です。

アンチアイロニーは直接的なアイロニーの反対であり、アンチアイロニーの対象を過小評価されているように表現できます。

セルフアイロニーとは、自分自身に向けられた皮肉のことです。自己アイロニーとアンチアイロニーでは、否定的な発言は反対の (肯定的な) 内包を意味する場合があります。例: 「愚か者はどこでお茶を飲めますか?」

ソクラテス的アイロニーは自己アイロニーの一形態であり、その対象がいわば独立して自然な論理的結論に達し、「真実を知らない」という主題。

皮肉な世界観とは、信仰に関する一般的な発言や固定観念を受け入れず、さまざまな「一般に受け入れられている価値観」をあまり真剣に受け止めないようにする心の状態です。

「全部歌いましたか？これが問題です。
だから来て踊りましょう！」（I.A.クリロフ）

アレゴリー

寓話 (伝説) は、特定の芸術的なイメージや対話を通じてアイデア (概念) を芸術的に比較したものです。

比喩として、寓意は詩、寓話、道徳に使用されます。それは神話に基づいて生まれ、民間伝承に反映され、発展しました。ファインアート。寓話を描く主な方法は、人間の概念を一般化することです。表現は、動物、植物、神話やおとぎ話の登場人物、比喩的な意味を獲得する無生物のイメージや行動の中で明らかにされます。

例: 正義 - テミス (秤を持つ女性)。

ナイチンゲールは落ちたバラの近くで悲しんでいます、
花の上でヒステリックに歌います。
でも庭のかかしも涙を流す、
密かにバラを愛していました。

アイディン・カンマゴメドフ。二つの愛

アレゴリーは、特定のアイデアの助けを借りて、外国の概念を芸術的に分離したものです。宗教、愛、魂、正義、不和、栄光、戦争、平和、春、夏、秋、冬、死などが生き物として描かれ、提示されます。これらの生き物に付随する性質と外観は、これらの概念に含まれる孤立に対応するものの行動と結果から借用されています。たとえば、戦闘と戦争の孤立は、軍事兵器、季節によって示されます。花、果物、またはそれらに対応する活動、天秤と目隠しによる公平性、クレプシドラと鎌による死。

それから、敬虔な味わいで、
そして友人の魂が腕の中にあり、
ケシの花を持つユリのように、
魂が心にキスをする。

アイディン・カンマゴメドフ。キスのダジャレ。

擬人

擬人化（擬人化、prosopopoeia）は、生物の性質や特徴を無生物に帰す比喩です。特定の人間の特性を備えた自然を描写する場合、擬人化がよく使用されます。

例:

そして、ひどい、ひどい、ひどい！
そして悲しみは靱皮で覆われていた、
私の足は手ぬぐいに絡まっています。

フォークソング

擬人化は、民間伝承の歌詞からロマン派の詩人の詩作品、精密な詩からオベリウトの創造性に至るまで、さまざまな時代や民族の詩で一般的でした。

ペリフレーズ

文体論や詩学において、ペリフレーズ（パラフレーズ、ペリフレーズ、「説明的表現」、「寓意」、「陳述」）とは、1つの概念を複数を用いて説明的に表現する比喩である。

周辺表現は、オブジェクトに名前を付けるのではなく、それを説明することによって、オブジェクトを間接的に言及することです (たとえば、「夜の光り輝くもの」 = 「月」、または「ピーターの作品、愛しています!」 = 「サンクトペテルブルク、愛しています!」)。。

ペリフレーズでは、物体や人物の名前がその特徴を示すものに置き換えられます。たとえば、作者のスピーチでは「私」の代わりに「この行を書いたのは誰」、「眠りに落ちる」の代わりに「眠りに落ちる」、「王様」などです。「ライオン」の代わりに「獣の」、「スロットマシン」の代わりに「片腕の山賊」。論理的なペリフレーズ（「死せる魂」の作者）と比喩的なペリフレーズ（「ロシア詩の太陽」）があります。

多くの場合、周表現は「卑しい」または「禁じられた」概念を説明的に表現するために使用されます（「悪魔」の代わりに「不浄」、「鼻をかむ」の代わりに「ハンカチで済ます」など）。このような場合、周辺表現は同時に婉曲表現でもあります。 // 文学百科事典: 文学用語辞典: 2 巻 - M.; L.: 出版社 L. D. フレンケル、1925。T. 2. P-Ya。 -Stb. 984-986。

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繊細で表現力豊かな言語手段は、情報を伝えるだけでなく、考えを明確かつ説得力を持って伝えることも可能にします。語彙的な表現手段により、ロシア語は感情的で多彩になります。表現力豊かな文体的手段は、聞き手や読者に感情的な影響を与える必要がある場合に使用されます。特別な言語ツールを使用せずに、自分自身、製品、または会社のプレゼンテーションを行うことは不可能です。

言葉はスピーチの視覚的表現力の基礎です。多くの単語は、直接的な語彙的な意味だけでなく、頻繁に使用されます。動物の特徴は、クマのように不器用、ウサギのように臆病など、人の外見や行動の描写に移されます。多義性（多義性）とは、単語をさまざまな意味で使用することです。

同音異義語は、ロシア語の単語のグループです。同じ音、しかし同時に、それらは異なる意味論的な負荷を運び、音声でサウンドゲームを作成するのに役立ちます。

同音異義語の種類:

同形異義語 - 単語は同じように書かれますが、置かれた強調に応じて意味が変わります (ロック - ロック)。
同音異義語 - 単語は書かれるときは 1 つ以上の文字が異なりますが、耳では同様に認識されます (果物 - いかだ)。
同形異義語は、同じように聞こえる単語ですが、同時に異なる品詞を指します (飛行機に乗っています - 鼻水を治療しています)。

ダジャレはスピーチにユーモラスで風刺的な意味を与えるために使用され、皮肉をうまく伝えます。これらは、単語の音の類似性や多義性に基づいています。

同義語 - 同じ概念を異なる側面から説明し、異なる意味論的負荷と文体的な色付けを持ちます。同義語がなければ、明るく比喩的なフレーズを構築することは不可能であり、スピーチはトートロジーで飽和状態になってしまいます。

同義語の種類:

完全 - 意味が同じで、同じ状況で使用されます。
セマンティック (意味のある) - 言葉 (会話) に色を与えるように設計されています。
文体的な - 持っています同じ値、しかし同時に、それらは異なるスピーチスタイル（指指）に属します。
意味文体 - 意味の異なる含意を持ち、異なるスピーチスタイルに関連しています (メイク - バングル)。
文脈的 (著者の) - 人物や出来事をよりカラフルで多面的に説明するために使用される文脈で使用されます。

反意語 – 反対の意味を持つ言葉語彙的な意味、品詞の 1 つを指します。明るく表情豊かなフレーズを作ることができます。

比喩とは、比喩的な意味で使用されるロシア語の単語です。彼らはスピーチをし、イメージ、表現力を表現し、感情を伝え、絵を生き生きと再現するように設計されています。

比喩の定義

	意味
アレゴリー	特定の画像の本質と主な特徴を伝える寓意的な言葉や表現。寓話でよく使われます。
双曲線	芸術的な誇張。性質、出来事、兆候を生き生きと描写することができます。
グロテスク	この手法は社会の悪徳を風刺的に描写するために使用されます。
アイロニー	隠すように設計されたパス本当の意味ちょっとした嘲笑による表現。
リトーテス	誇張の反対は、オブジェクトの特性や品質が意図的に控えめに表現されることです。
擬人	そのレセプションでは、無生物生き物の性質を評価します。
矛盾文	相容れない概念を一文で結びつける（死んだ魂）。
ペリフレーズ	アイテムの説明。正確な名前のない人物、出来事。
シネクドーシュ	全体から部分までの説明。人物のイメージは服装や外見の描写によって再現されます。
比較	比喩との違いは、比較されるものと比較されるものの両方があることです。比較すると、まるでのように接続詞がよくあります。
形容詞	最も一般的な比喩的な定義。形容詞は必ずしも形容詞として使用されるわけではありません。

メタファーとは、隠された比較、比喩的な意味での名詞と動詞の使用です。常に比較の対象はありませんが、比較されるものはあります。短い比喩と長い比喩があります。比喩は、物体や現象を外部から比較することを目的としています。

換喩は、内部の類似性に基づいたオブジェクトの隠された比較です。これにより、この比喩は比喩と区別されます。

構文的な表現手段

文体的（修辞的） - 比喩表現は、スピーチや芸術作品の表現力を高めるために設計されています。

文体図の種類

構文構造の名前	説明
照応	隣接する文の先頭で同じ構文構造を使用する。テキストまたは文章の一部を論理的に強調表示できます。
エピフォラ	応用同じ言葉および隣接する文末の表現。このような比喩表現によりテキストに感情が加わり、イントネーションを明確に伝えることができます。
平行度	隣接する文の構築同じ形。多くの場合、修辞的な感嘆符や質問を強化するために使用されます。
省略記号	文の暗黙のメンバーを意図的に除外すること。スピーチをより活発にします。
グラデーション	文内の後続の各単語は、前の単語の意味を強化します。
反転	文中の単語の配置は直接的な順序ではありません。このテクニックを使用すると、音声の表現力を高めることができます。フレーズに新しい意味を与えます。
デフォルト	本文中の意図的な控えめな表現。読者の深い感情や思考を呼び覚ますように設計されています。
修辞的訴え	人または無生物への強調的な言及。
修辞的な質問	答えを暗示するものではない質問であり、その役割は、読者や聞き手の注意を引くことです。
修辞的な感嘆符	スピーチの表情や緊張感を伝えるための特別な比喩表現。それらはテキストを感情的なものにします。読者や聞き手の注意を引きます。
マルチユニオン	同じ接続詞を何度も繰り返して表現力を高めます。
アシンデトン	接続詞の意図的な省略。このテクニックは音声にダイナミズムを与えます。
アンチテーゼ	イメージとコンセプトの鮮明なコントラスト。このテクニックはコントラストを生み出すために使用され、記述されている出来事に対する作者の態度を表現します。

比喩、比喩、文体的な表現手段、および語句上の記述により、スピーチに説得力と鮮やかさが生まれます。このようなフレーズは、街頭演説、選挙活動、集会、プレゼンテーションなどに欠かせません。科学出版物やビジネス上の公式スピーチでは、そのような手段は不適切です。この場合、感情よりも正確さと説得力が重要です。

比喩の種類と意味を理解してください。 文学の比喩: 種類、特徴、用途

主なフィギュアの種類

比喩の定義

構文的な表現手段

文体図の種類

比喩の種類と意味を理解してください。文学の比喩: 種類、特徴、用途