Tünaydın arkadaşlar! Yavaş yavaş, fotoğrafçılığın öğretilmesinde ve genel olarak bilinçli çekimde daha fazla ilerlemenin düşünülemez olduğunu anlamadan fotoğrafçılıktaki temel kavramlara yaklaşıyoruz (bundan bahsediyoruz) ve bu iyi istikrarlı sonuçlar veriyor. Fotoğrafta uyulması gereken kurallara dair bir alıntı yapayım size:

Bu kurala uyulmaması - çöp verir.
Bu kuralı takip etme yeteneği - güvenilir bir işçilik seviyesi sağlar.
Bu kuralı çiğneme yeteneği - şaheserler verir.

Bu nedenle, yeni başlayanların temel tekniklerde ustalaşmaya ve temel atış becerilerini geliştirmeye çabalaması gerektiğini düşünüyorum (kendinden emin bir şekilde ateş edin). manuel mod, kompozisyon olarak bir çerçevenin nasıl oluşturulacağını, bir çerçevede neye odaklanılacağını, resimlerin nasıl işleneceğini anlayın ...). Ve kendinden emin bir temel ve deneyim kesinlikle daha ilginç sonuçlar şeklinde meyve verecektir, tereddüt bile etmeyin!)

Mercek odak uzaklığı kavramı

Odak uzaklığı bir merceğin en önemli özelliklerinden biridir. Kısaca ve basitçe, bu parametre bir görüntüyü ne kadar yakınlaştırabileceğimizi belirler. Lens seçimi bununla başlamalıdır, çünkü çekim tarzınız belirli odak uzunlukları gerektirir.

Daha önce düşündüğümüz gibi zaten olduğunuzu varsayıyorum. Bir SLR fotoğraf makinesinin aşağıdaki şemasına dikkat edin:

Burada kırmızı noktalı çizgi, merceğin optik eksenini, aslında merkezini gösterir. Burada, kesilmiş lensli bir kameraya bakıyoruz, üstten görünüm. Merceği ön mercekle kendinize doğru çevirirseniz, dairenin merkezini işaretleyin (tabii ki zihinsel olarak!), ardından ondan aşağı doğru bir dikey çizerek optik ekseni elde edersiniz. Filme alınan nesne solda yeşil olarak işaretlenmiştir. Kırmızı çizgiler, ışığın mercekten geçişini temsil eder.

Her merceğin görüntüyü çeviren bir merceği vardır. İçindeki ışınların kesişme noktasına merceğin optik merkezi denir. Şekil, çizgilerin kesişme noktası ile işaretlenmiştir.

Bir an için dikkatinizi bu diyagramda tutun ve daha yakından bakın. Bunda karmaşık bir şey yok, bir kez derinlemesine araştırmak yeterli.

odak uzaklığı merceğin optik merkezinden odak düzlemine (matris) olan mesafe. Yukarıdaki şematik çizime bakın.

Optik merkezin tam konumu lens geliştiricileri tarafından bilinmektedir. Ve odak düzlemine karşılık gelen nokta, yani. matris, çekim modlarını değiştiren (Nikon'da) tekerleğin sağındaki fotoğraf makinesi gövdesinde onu kesen düz bir çizgiye sahip bir dairenin belirtilmesiyle tanımlanabilir.

Adlandırma Fotoğrafçıların konuşmasında şu isimleri duyabilirsiniz:

• odak uzaklığı;
• odak;
• FR (kısaltma);
• odak uzaklığı (İngilizce eşdeğeri);
• FL (İngilizce eşdeğerinin kısaltması).

Odak uzaklığı ne ile ölçülür?

Milimetre cinsinden boyut, mm. Bir örneğe bakmak daha iyidir. Diyelim ki popüler Nikon 35 mm f/1.8G AF-S DX Nikkor lensimiz var. İşaret 35 mm'yi gösterir, yani. odak uzaklığı sabittir ve 35 milimetredir. Özelliklerin geri kalanına henüz dikkat etmeyin, lenslerden bahsederken bunları dikkate alacağız.

Başka bir örnek, standart Nikon 18-55 mm f 3.5-5.6 GII VR II AF-S DX Nikkor kit lensidir. 18-55 mm yazıyor, odak uzaklığı değişken. Yani lens üzerindeki yakınlaştırma halkasını çevirerek 18 mm'den 55 mm'ye değiştirebilirsiniz. İleriye bakıldığında, bu tür merceklere yakınlaştırma mercekleri veya yakınlaştırma mercekleri denir.

Popüler yanılgı. Bazen odak uzunluğunun bir şeye bağlı olduğunu duyarsınız. Bu doğru değil. Yukarıda açıklandığı gibi odak uzaklığı, lensin tasarımcılar tarafından belirlenen fiziksel özelliğidir. Hiçbir koşulda değişmez.

Odak uzaklığı neyi etkiler?

Dikkat! Anlamak için konuşmamızın kritik bir bölümüne yaklaşıyoruz. Aşağıda neyin tartışılacağını anlarsanız, son derece önemli olan kompozisyonu anlamak için kendinize mükemmel bir rezerv oluşturacaksınız. Değilse... Anlamamak elde değil! Bu durumda, yorumlarda her zaman hizmetinizdeyim.

Odak uzunluğundan etkilenen parametreler:

1. görüş açısı;
2. Görüntü ölçeği;
3. Bulanıklık derecesi ve alan derinliği;
4. Perspektif (dolaylı olarak).

Her şeyi ayrıntılı olarak ele alalım. Küçük kurallar - matrislerle ilgili makalede ele aldık . Orada, görüş açısının daha geniş olduğu, matrisin ne kadar büyük olduğu gerçeğinden bahsettik. Burada matrisin belirli bir boyutunu alacağız ve matrisin değişmediği gerçeğinden yola çıkarak parametrelerdeki tüm değişiklikleri dikkate alacağız. Matrisin boyutuna bağlı olarak farklı odak uzaklıklarında karışıklığı önlemek için, odak uzaklığını tam çerçeve kamera eşdeğerinde yeniden hesaplayan EGF'yi (etkin odak uzaklığı) kullandık. Kırpma faktörü ile ilgili bir sonraki makalede bunun hakkında konuşacağız. Aşağıdaki örneklerin tümü bir kırpma kamerasından alınmıştır, örn. aynı çekimler tam çerçeve kamerayla çekilseydi, görüş açısı daha geniş olurdu.

Odak uzaklığının görüş açısı üzerindeki etkisi

Odak uzaklığı arttıkça görüş açısı azalır ve tam tersi, odak uzaklığı ne kadar küçük olursa görüş açısı o kadar geniş olur. Aynı noktadan farklı odak uzunluklarında çekilmiş örneklere bakın.

Şu sonuca varılabilir:

• Çerçevede ne kadar çok çevre alanı yakalamak istiyorsak, lens o kadar geniş açı (daha küçük odak uzaklığıyla) olmalıdır.
• Tersine, nispeten uzaktaki bir nesneyi çekmeniz gerekiyorsa, bir telefoto lensi (uzun odak uzaklığına sahip) tercih etmek daha iyidir.

Odak uzunluğunun görüntü ölçeğine etkisi

Aslında, ilk nokta ile ilgilidir. Gerçek şu ki, son resimde daha büyük bir odak uzaklığı ile çekilen nesne daha büyük olacaktır. Böyle bir merceğin daha fazla büyütme veya daha büyük bir görüntü ölçeği sağlayacağı söyleniyor.

Bir örnek - hareket etmeden bir noktada duruyoruz ve 18 mm odak uzaklığına sahip geniş açılı bir lensle 10 m mesafeden bir kişiyi çekiyoruz. Tam büyüme ve kenarlarda çok fazla alan bulunan bir kişinin fotoğrafını alıyoruz. Lensi örneğin 85 mm FR ile başka bir lensle değiştirerek, bir kişinin tam uzunlukta bir görüntüsünü de elde edeceğiz, ancak şimdi kenarlarda daha az boş alan olacak ve kişinin kendisi daha büyük olacaktır. Sonuç olarak, daha büyük ölçekte bir görüntü elde edeceğiz.

Odak uzunluğunun bulanıklık derecesine etkisi

Bunu zaten duymuş olmanız ve odak uzaklığı ne kadar uzun olursa arka planın o kadar bulanık olacağını biliyor olmanız oldukça olasıdır. Portre sanatçılarının telefoto (uzun odak uzunluklu) lensleri bu kadar çok sevmesinin nedeni budur. Oyuncak örneğine bakın, bulanıklık nasıl değişiyor:

Odak uzaklığı arttıkça alan derinliğinin (DOF) küçüleceğini ve dolayısıyla bir bulanıklık oluşturacağını belirtmekte fayda var. Şunu aklınızdan çıkarmayın, IPIG'den biraz sonra bahsedeceğiz.

Bazı yeni başlayanlar için, bir DSLR (veya aynasız), böyle bir cihazı "yakaladıklarında" yaptıkları, arka planda güçlü bir bulanıklık olasılığı ile ilişkilidir. Aslında, "çöp kutusundaki" arka planı bulanıklaştırmak her zaman yararlı değildir. Evet, yani tüm dikkatimiz çekilen nesneye odaklanmış durumda ama resimde başka hiçbir şey yok! Çoğu durumda, arka planın ayrıntılarının izlenmesi daha iyidir. Ve çok önemli rol içinde oynuyor doğru seçim odak.

Odak uzaklığının perspektif üzerindeki etkisi

Öncelikle perspektif nedir? Bu, çekilen nesnenin boyutunun ve çerçevedeki diğer öğelerin oranının, şeklinin aktarımının doğasıdır. 17 mm FR ( Geniş açı):

Uzakta yol bariyerleri ve evler var. Geniş açılı bir mercekle çekim yapılması durumunda, ilginç geometrik ilişkiler elde ederiz - çitin ölçeği, ufuktaki evden önemli ölçüde daha büyük olacaktır. Bu, insan gözü için alışılmadık bir durumdur ve ilginç kompozisyon çözümleri oluşturmanıza olanak tanır.

125 mm'de (tele odak aralığı) çekilen ikinci durumda, çit ile ev arasındaki ölçek farkı daha az olacaktır.

Genel olarak, nesneleri çekerken farklı odak uzaklıklarına sahip tek bir yerden bakış açısı değişmez.

Odak uzaklığı, yalnızca yakın veya uzak nesneler çerçevedeyse perspektifi etkiler. Yukarıdaki örnekte (1.fotoğraf) bize yakın bir yerde çerçeve içinde bir çit olduğunu görebilirsiniz. Bize yakın olan çit, çerçevede büyük olarak tasvir edilmiştir ve aksine evler küçük görünmektedir. Dolayısıyla bakış açısı esnetilmiş gibi görüyoruz. Başka bir örnek, uzaktaki bir nesneyi uzun odaklı bir lensle çekerseniz ve ondan çok daha uzakta başka bir nesne varsa, aralarında minimum bir mesafe varmış gibi görünür ve bunlar yakındadır. Dedikleri gibi, sıkıştırılmış bir perspektif. Bunun nedeni, fotoğrafçının fotoğrafı çekilen nesneden çok uzakta olması ve fotoğrafı çekilen nesnenin ölçeği ile çok uzaktaki arka plan arasındaki farkın çok büyük olmamasıdır. Bu, yukarıdaki örnekte de görülmektedir (2. fotoğraf). Çit uzakta, ev çok uzakta ama görünüşe göre aralarındaki mesafe çok büyük değil.

Kısa odak uzaklığına sahip geniş açılı lensler, manzara fotoğrafçılığı için mükemmeldir. Ancak aynı zamanda portre çekerken kullanılmaları önerilmez çünkü yüzün şekli daha uzun olacak ve doğal görünmeyecektir. Geniş açılı lenslerin (küçük odak uzaklığına sahip) perspektifi genişlettiği, telefoto lenslerin (büyük odak uzaklığına sahip) ise sıkıştırdığı söylenir. Ancak bu, öncelikle odak uzaklığının kendisindeki bir değişiklik nedeniyle değil, değişme ihtiyacı nedeniyle olur. mesafe Konu ve fotoğrafçı arasında.

Uzun odak uzaklıklarında elde çekim

Sorun.

düşünülebilir ekstra aktivite daha fazla bilgi edinmek isteyenler için) Küçük bir fotoğraf-akıl yürütmeye geçmeyi ve basit bir durumu düşünmeyi öneriyorum. Aslında, bu tür düşünceler her zaman kafanızda "kaydırılmalıdır", çok çabuk otomatik olarak yapmaya alışacaksınız.

Diyelim ki akşam bir APS-C kamera ile yakın plan bir portre çekimi yaptınız. Henüz gün batımı yok ama görünüşe göre zaten aydınlatma ile ilgili sorunlar olabilir, bu yeterli değil. Amaç, arka planı güçlü bir şekilde bulanıklaştıran güzel bir portre çekmektir.

Aslında sıfırdan fotoğraf eğitimi alıyorsanız ve yazılarımı sürekli okuyorsanız (bkz.), bilginizin yeterli olmadığını anlıyorsunuz. Ama bunda yanlış bir şey yok - sahip olduklarımızla mantık yürüteceğiz ve bilinmeyenin ufkunu yavaş yavaş genişleteceğiz) Merak etmeyin, çok yakında kafanızda bilgi bulmacası oluşacak. Sadece düşünmek için tembel olmayın.

Geçenlerde matris (ISO) hakkında konuştuk. Bu nedenle, daha küçük bir matrise sahip bir kameradaki aynı ISO'da (yaklaşık olarak aynı nesil ve üreticinin kameralarını karşılaştırıyoruz), resim daha gürültülü olacaktır. Genellikle tam çerçeve kameraların gürültü seviyesi referans olarak alınır. Bundan, kameramızın aynı kalitede daha az ışık kaydetmesi çok muhtemeldir. Açıklamama izin verin - tam çerçeve bir kamerada ISO 1600'de çekim yaparken, belirli bir gürültünün görüntüsünü alıyoruz. APS-C matrisli bir kamerada çekim yaparken, aynı gürültü seviyesini elde etmek için zaten örneğin ISO 400'de çekim yapmamız gerekiyor. Bu, daha az ışığın gireceği anlamına geliyor ki bu bizim koşullarımızda açıkça değil iyi bir faktör.

Güçlü bir bulanıklık elde etmemiz gerekiyor. Bu, yalnızca uzun odak uzaklığına sahip bir telefoto lensle yapılabilir. Bulanıklık derecesi diğer faktörlere (örneğin, özneden uzaklık, diyafram açıklığı) bağlıdır, ancak buna daha sonra değineceğiz. Diyelim ki 105 mm seçtik. Bu oldukça büyük bir odak uzaklığıdır ve ...

Odak uzaklığı ne kadar uzun olursa, deklanşör hızı o kadar hızlı seçilmelidir. Bu, ellerdeki titremeyi telafi edecek ve net, bulanık olmayan bir resim elde edecektir.

Alıntı? Ne? Yine, yakında ayrıntılı olarak ele alacağız. Kısacası, bu, matrisin maruz kalma süresidir, yani. deklanşöre basıldıktan sonra ışığın matrise çarptığı süre. "Pozlama" kelimesine alışın) Şimdi doğrudan, uzun odak uzaklığına sahip bir lensle elde çekim yapma sorununa geliyoruz.

Bir karşılaştırma yapabilirsiniz - okulda olduğunuzu ve tahtada küçük bir ayrıntıyı göstermeniz gerektiğini hayal edin. Ne yapmak daha kolay olacak - kısa bir kalem mi yoksa uzun bir işaretçi mi? Tabii ki, bir kalemle. Bunun nedeni, bir işaretçi kullanırken elinizin en ufak bir sapması, işaretçinin karşı tarafının önemli ölçüde sapmasına neden olacaktır. Bir kalem kullanarak, fırçada önemli bir sapma olsa bile, karşı kenarı o kadar fazla sapmaz. Yani, uzun bir nesneyi işaretçi olarak kullanarak, fırçanın konumunu net bir şekilde sabitlememiz gerekir.

Fotoğrafçılıkta da durum aynı, sadece daha zor. Tahtada işaret ettiğimiz yer konumuzdur. Objektif bir kalem veya işaretçi görevi görür. Pekala, fırça tüm bu mekanizmanın itici gücü olmaya devam ediyor) Kamera üzerindeki güçlü tutuşumuzun, rahat bir duruşun ve kısa bir deklanşör hızının (matrisin pozlama süresini kısaltıyoruz) burada bir sabitleyici görevi gördüğünü anlamak önemlidir. Fırçamız önemli bir açıyla hareket etse bile, deklanşör daha hızlı çalışacak ve matris artık bunu "görmeyecek".

Diyelim ki bu koşullar için uzun bir enstantane hızında çekim yapıyoruz. Ne oluyor? Bir insan üzerindeki bir noktadan gelen ışık mercekten geçer ve matrise çarparak aynı noktayı oluşturur. Elimiz biraz titredi, kamera yukarı kaydı ve kişi üzerinde başka bir noktadan gelen ışık matrisin aynı noktasına düşüyor. Ve şu anda matris açığa çıkmaya devam ediyor. Sonuç olarak, sıradan insanlarda "sallanan" bulanık bir görüntü elde ederiz. Deklanşör hızı daha kısa olsaydı, kaydırmanın sonucu matriste sabitlenmez ve net bir fotoğraf elde ederdik.

Peki cevap ne? Ve çok basit - tüm parametrelerin en uygun oranı olan bir denge bulmanız gerekiyor. Sorunları en aza indirin ve mümkün olan en yüksek sonucu elde edin. Bana üniversite zamanlarını hatırlatan bir şey) Bunu öğreneceğiz.

Odak uzaklığı hakkında hatırlamanız gerekenler nelerdir?

Ne olduğunu ve neyi etkilediğini zaten anladığınızı düşünüyorum. Şimdi kısaca temel bilgileri tekrar etmek için:

1. Odak uzaklığı - merceğin optik merkezi ile kamera matrisi arasındaki mesafe.
2. Genellikle kısaca FR olarak anılır.
3. mm olarak ölçülmüştür.
4. Odak uzaklığı lens tasarımcıları tarafından belirlenir ve lensin takılı olduğu kameraya bağlı değildir.
5. Görüş açısını ve yakınlaştırma seviyesini etkileyerek nesneleri "yakınlaştırmanıza" veya "yakınlaştırmanıza" olanak tanır.
6. Bulanıklık derecesini ve alan derinliğini etkiler.
7. Görüntünün perspektifini etkiler.
8. Daha uzun odak uzunluklarında elde çekim yapmak daha zordur.

Odak uzaklığı nihai sonucu büyük ölçüde etkiler, bu nedenle onu nasıl "hisseteceğinizi" öğrenmek ve belirli amaçlar için doğru olanı seçmek önemlidir.

Dışarı çıkmanızı ve örneğin aynı noktada olmak üzere farklı odak uzaklıklarına sahip manzaralar çekmenizi öneririm. Ve nesnelerin nasıl yaklaştığını, geometrik ilişkilerin nasıl değiştiğini gözlemleyin. Ağaç dalı gibi yakın nesneleri çekin. Çekim bile yapamazsınız, ancak odak uzunluğunu değiştirin (zoom lensiniz varsa) ve vizördeki değişiklikleri gözlemleyin.

Zamanla kameranıza ve lensinize o kadar alışacaksınız ki, vizöre bakmadan sonucun yaklaşık olarak ne olacağını önceden belirleyeceksiniz.

İyi şanslar ve yakında görüşürüz!

4 yorum Odak uzaklığı nedir? Neyi etkiler?

Merhaba Vlad! Fotoğrafçılık derslerinizi okudum, kameranın cihazıyla ilgili makaleleri gerçekten beğendim, her şey tutarlı, anlaşılır ve anlaşılır. Malzemenin böyle bir sunumu için teşekkür ederim, devamını ilgiyle bekleyeceğim 🙂
Belki başka hangi konularda yazılar bekleyeceğiniz konusunda kısa bir duyuru yapacaksınız? Ve yeni başlayanların öğrenmesi için hangi materyallerin yararlı olduğunu düşünüyorsunuz? Ve sonra o kadar çok şey var ki, ilk etapta neyle uğraşmanız gerektiğini hemen anlamayacaksınız)

• İyi akşamlar Catherine!
  Çalışmalarımı takdir ettiğiniz için çok teşekkür ederim, böyle geri bildirimler almak her zaman bir zevktir :) birileri için faydalı olmuş gibi görünüyor!

  1. Duyurularla ilgili olarak - ufukta kırpma faktörü, diyafram, deklanşör hızı, ISO, pozlama, dinamik aralık ve ... Belki de kartları daha fazla açıklamayacağım)

  2. Çalışmaya yeni başlayanlar için yararlı olabilecek materyallerle ilgili olarak. Öncelikle kişinin hangi noktada olduğunu anlamanız gerekir, yani. şu anda ne bildiğini ve nereye ulaşmak istediğini (hangi sonuçlara ulaşılacağını) ve buna dayanarak bu yolu aşmak için en iyi adımları planlayın. Genel terimlerle şu anda ne bildiğinizi ve ne için uğraştığınızı anlatın (sizi en çok hangi fotoğrafçılık türü çeker ve hangi işler size ilham verir).

  Genel olarak konuşursak, o zaman, bence, yeni başlayan birinin kendisi için kritik konularda bir eğitim programı yürütmesi gerekiyor. önemli yönler. Bunlar, diyafram üçgeni, deklanşör hızı, ISO, pozlama, odak uzaklığı, alan derinliği, çekim modları (deklanşör / diyafram önceliği veya manuel, "Otomatik" ile çekim yapmamak daha iyidir) + kompozisyonun temel özelliklerini içerir. . Genel olarak, tüm bunlar hakkında yüzeysel bir anlayışa sahip olarak, mümkün olduğunca vur-vur-vurmayı tavsiye ederim.

  Aynı zamanda, "vizör" konumundan çevredeki alana da dikkat edin. Örneğin işe gidin ve çiçeklere ışığın nasıl düştüğünü izleyerek en iyi hangi açıdan görüneceklerini, onları nasıl kırpacağınızı düşünün ... Fotoğrafın temel teorisindeki boşlukları kapatma uygulamasına paralel olarak , diğer insanların birçok fotoğrafına bakın ve bunların nasıl ve hangi koşullar altında çekildiklerini düşünün. Sonuncusu çok önemlidir. RAW formatında çekim yapmaya çalışırken, özellikle düzenleme becerileriniz varsa hemen başlayabilirsiniz. RAW, birçok hatayı "affeden" muazzam düzenleme olanakları sağlar.

  Fotoğrafları nasıl işleyeceğinizi kesinlikle öğrenmeniz gerekiyor - Orijinal çerçeveye bir ton işleme dayatmanın destekçisi değilim, ancak temel şeyleri yapmanın (pozlama telafisi, gürültü azaltma, keskinleştirme, gölgeler / ışıklarla çalışma, renk) olduğunu düşünüyorum. düzeltme, gürültü giderme vb.) yapılmalıdır, çünkü. son fotoğrafın önemli ölçüde daha iyi algılanmasını sağlar. Kendi adıma Lightroom'u önerebilirim.

  Ve yavaş yavaş daha gelişmiş şeylere geçin, ancak o zamana kadar "acemi" birçok ilginç şeyi anlatabilecek ve gösterebilecek ve ne yapacağını ve nereye gideceğini kesinlikle anlayacaktır. Temel şeyler için, örneğin, Alexander Shapoval'ın web sitesindeki makaleleri okumanızı tavsiye ederim, mükemmel bir şekilde açıklıyor. Ve unutmayın ki pratik her şeydir.

  Planlarım söz konusu olduğunda, şu an Ders kitabı gibi bir şey toplama arzum var - sıralı olarak yazılmış bir kılavuz, okuduktan sonra fotoğrafçılığa yeni başlayan birinin rahat edebileceği, almayı öğrendiği güzel sonuçlar ve başkalarının fotoğraflarının analizine eleştirel yaklaştı, asıl mesele düşünmeyi öğrenmek. Artı, resimlerini nasıl işleyeceğini biliyordu, çok fazla resim varken onları kolayca anlıyordu ve sadece fotoğrafçılığı seviyordu)

  Hepsini birden boyamak zor, çok zaman alıyor. Ancak yavaş yavaş, Dersler bölümüne çalışma için kronolojik sıraya göre materyaller eklenecek (şimdiye kadar yalnızca teknik olanlar, daha sonra işlenecek) + Periyodik olarak, bana ilham veren ve görünen diğer fotoğrafçıların çalışmalarını tematik olarak sunduğum Friday Mood koleksiyonları yapıyorum. ilginç.

  Not: Gelişmekte olan materyallerden haberdar olmak için, dilerseniz bir e-posta bültenine veya sitenin sağ üst köşesindeki bir VK grubuna abone olmanızı tavsiye ederim. Ve tabii ki, herhangi bir sorunuz varsa, yorumlarda veya buradan benimle iletişime geçmekten çekinmeyin, mümkün olduğunca cevaplamaya çalışacağım.

Lens satın alırken odak uzaklığının ne olduğunu ve özelliklerin neler olduğunu bilmek özellikle önemlidir. Bu ders size farklı odak uzunluklarına sahip lenslerin nasıl çalıştığı, bunları nasıl yaratıcı bir şekilde kullanacağınız ve sizin için doğru olanı nasıl seçeceğiniz hakkında bilgi verecektir.

Adım 1 - Bu gerçekten ne anlama geliyor?

Lensinizin odak uzaklığı temel olarak fotoğraflarınızda hangi yakınlaştırmanın olacağını belirler: daha fazla sayı, yakınlaştırma efekti o kadar büyük olur.

Odak uzaklığı, merceğin önünden veya arkasından ölçüldüğü söylenerek genellikle yanlış anlaşılır. Gerçekten yakınsama noktasından kameradaki sensöre veya filme olan mesafedir. Bunun açıklandığı aşağıdaki şemaya bakın

Adım 2 - Farklı odak uzunlukları ve nasıl kullanıldıkları

Ultra geniş açı 12-24 mm

Bu lensler oldukça özel olarak kabul edilir ve genellikle genel fotoğrafçının lens kitine dahil edilmez. O kadar geniş bir görüş açısı oluştururlar ki, gözlerimiz bu tür bir aralığa alışık olmadığı için görüntü bozuk görünebilir. Dar alanlarda çekim yapmak için genellikle olay ve mimari fotoğrafçılıkta kullanılırlar. Geniş açılı lensler, fotoğrafçıyı olayların merkezine yerleştirerek onu artık bir gözlemci değil, bir katılımcı yaparak mevcudiyet etkisi yaratıyor. için pek uygun değiller portre fotoğrafı, perspektifi o kadar artırdıkları için yüz hatları bozulabilir ve doğal görünmeyebilir.

Geniş açı 24-35mm

Burada tam çerçeve kameralar için pek çok kit lens bulacaksınız, bunlar açı geniş olduğunda 24 mm'den başlar, ancak bozulma henüz o kadar belirgin değildir. Bu lensler, fotoğraf çekmek için yeterince geniş bir açıya sahip olduklarından, belgesel foto muhabirleri tarafından röportaj fotoğrafçılığı için yaygın olarak kullanılmaktadır. çok sayıda nesneler ve bozulma o kadar önemli değil.

Standart 35-70mm

45-50 mm'lik bu odak uzaklığı aralığında, merceğin görüş açısı kabaca gözlerimizin nasıl gördüğüne karşılık gelir (çevresel görüş hariç). Ben şahsen bu aralığı dışarıda çekim yaparken veya bir barda veya yemek masasında arkadaşlarla buluşurken kullanmak isterim. 50 mm f/1.8 gibi standart bir lens çok değerli bir lenstir ve mükemmel sonuçlar verir. Sabit odak uzaklığına sahip bir lens her zaman en iyi kalite Yakınlaştırmadan daha fazla resim. Bunun nedeni, tek bir amaç göz önünde bulundurularak inşa edilmiş olmasıdır. Bir işi iyi, birkaç işi kötü yapıyor.

İlk telefoto 70-105 mm

Bu aralık genellikle kit lensleri için en uç aralıktır. Portre için telefoto ve sabit lenslerle başlar (yaklaşık 85 mm). BT iyi bir seçim Bozulma olmadan yakın plan portreler çekebildiği ve özneyi arka plandan ayırabildiği için portre çekimi için.

Tele 105-300 mm

Bu aralıktaki lensler genellikle binalar ve dağlar gibi uzak sahneler için kullanılır. Perspektifi sıkıştırdıkları için manzaralar için uygun değillerdir. Daha uzun lensler genellikle spor veya vahşi yaşam fotoğrafçılığı için kullanılır.

Adım 3 - Odak uzaklığı perspektifi nasıl etkiler?

Bundan bir önceki bölümde bahsetmiştim ama odak uzaklığının perspektif üzerindeki etkisi hakkında size daha iyi fikir vermesi için aynı nesnelerin farklı odak uzaklıklarında 4 tane fotoğrafını çekip karşılaştırdım. Üç nesne (çorba tenekesi) her fotoğrafta 10 cm arayla aynı konumdaydı. Resimlerin bir kırpma kamerasıyla çekildiğini belirtmekte fayda var, bu nedenle odak uzaklığı biraz daha büyük olacaktır.

Şimdi mahsul faktörünün ne olduğundan bahsedelim. Temelde bu, tam çerçeve için herhangi bir lensin (EF, FX vb.) bir karkasa kırpma faktörü ile yerleştirilmesi durumunda görüntünün bir kısmının kesileceği anlamına gelir. Mahsul faktörü yaklaşık 1,6 olacaktır. Gerçek anlamda bu, 35 mm lensle çekim yaparsanız, 50 mm lensle çekim yapıyormuşsunuz gibi aynı sonucu alacağınız anlamına gelir.

Nasıl çalıştığı aşağıdaki resimlerde gösterilmiştir. Bu aslında merceğin görüş açısını daraltan yakınlaştırılmış bir görüntüdür.

Odak uzunlukları her zaman tam çerçeve için belirtildiğinden, kırpma kameraları (EF-S, DX) için tasarlanmış lensler bile benzer bir etki yaşayacaktır. Sadece tam çerçevedeki bu lensler, görüntü tüm çerçeve alanına yansıtılmadığından güçlü bir vinyet efekti verecektir.

Bu kadar! Ve tamamen iki tane daha farklı atış farklı odak uzaklıklarında çekilmiştir. İlki 24 mm, ikincisi 300 mm'dir (her ikisi de kırpma sensörlü bir kamerada).

Kamera lensleri, matris üzerinde bir görüntü oluşturan birkaç lensten oluşur. Merceğin optik özelliklerini göz önünde bulundurarak, anlaşılmasını kolaylaştırmak için mercek grubunu değiştirin. İle fiziksel özellikler bir merceğin odak uzaklığı, mercek grubunun optik merkezinden matrise olan mesafedir. Bu mesafe milimetre cinsinden ölçülür ve lens üzerine yazılır.

Fotoğrafçılar için, ortaya çıkan görüntünün odak uzaklığına bağımlılığını anlamak çok daha önemlidir.

Odak uzaklığının (FR) oranına ve çerçevenin köşegenine göre, lensler üç büyük gruba ayrılabilir:

1. FR, çerçevenin köşegenine (matris) yaklaşık olarak eşitse, bu tür merceklere normal denir.
2. FR, çerçevenin köşegeninden küçükse, mercek kısa atış.
3. FR, çerçevenin köşegeninden daha büyükse, lens telefotodur.

Fotoğrafçılıkta tüm hesaplamalar filmli kameralarda kullanılan 35 mm filmin kare boyutu üzerinden yapılır. Yani köşegeni 43 milimetredir. Bu nedenle fizikte de insan gözünün görüş açısı için 50 milimetrelik bir odak uzaklığının normal kabul edildiğine inanılmaktadır. Bu nedenle, fotoğraf teknolojisinin her yerinde, 50 milimetrelik bir mesafe normal bir odak uzaklığı olarak kabul edilir.

Artık lensleri odak uzaklığına göre türlere ayırabilirsiniz.

Odak uzaklığı	Lens tipi	Hedefleri vurmak	Görüş açısı
4 - 16 mm	balık gözü	manzara, sanat, manzaralar	180°
10 - 24mm	ultra geniş açı	iç mekan, manzara, oranların kasıtlı olarak bozulması	84 - 109°
24 - 35mm	Geniş açı	manzara, mimari, sokak fotoğrafçılığı	62 - 84°
50 mm (35 - 65)	standart	manzara, portre	46° (32 - 62)
65 - 300mm	telefoto lens	portre, spor, doğa	8 - 32°
300 - 600 veya daha fazla mm	süper telefoto	uzaktan hayvanlar ve sporlar	4 - 8°

Bu tabloda, görüş açısının odak uzaklığına bağımlılığını görebilirsiniz. FR ne kadar küçükse görüş açısının o kadar büyük olduğu ortaya çıktı. Geniş görüş açılı bir lensle çekim yapmak, görüntünün perspektifini değiştirir, bu, fotoğrafı çekilen nesnelerin oranlarındaki bir değişiklikle ifade edilir.

Odak uzaklığı yaklaşık 50 mm olan normal (standart) lenslerle, resimler algı açısından en doğal olanlardır. Sokak fotoğrafçılığı (sokak fotoğrafı) için en uygunudur.

50 mm'den 130 mm'ye kadar FR'ye sahip lensler, portre lensi olarak kullanılabilir. Portreler için en uygunu 80 mm FR'dir.

Değişken odak uzaklığı

Sabit veya sabit odak uzaklığına ve değişken olana sahip lensler vardır. Değişken FR'ye sahip lenslerde, bir çift sayı belirtilir - uzun ve kısa odak. Bir değeri diğerine bölerek kamerada belirtilen yakınlaştırma oranını elde ederiz.

Yakınlaştırma oranı, nesnenin kaç kat artacağı anlamına gelmez, yakınlaştırma yalnızca merceğin değişken bir odak uzunluğuna sahip olduğunu gösterir. Bugün 80x zoom lensler var. Bu tür lenslerin dezavantajı, açıklık oranının azalmasıdır. Geniş bir diyafram açıklığı elde etmek için sabit odak uzaklığına sahip lensler kullanılır.

Odak uzaklığı ve kırpma faktörü

Yukarıdaki sayısal değerlerin tümü 35 mm film ve boyutları 35 mm filmin çerçevesine karşılık gelen dijital matrisler için geçerlidir. Bu tür matrislere Tam Çerçeve denir.

Ama matrisler farklı boyutlar ve kameraların maliyetini azaltmak için Full Frame'den çok daha küçük yapılırlar. Bu tür matrisler, kırpma (kırpma) kelimesinden kırpılmış olarak adlandırılır.

Matrisin film karesinden kaç kat daha küçük olduğunu gösteren kırpma faktörü bu şekilde ortaya çıktı ve bu katsayı, tam karenin köşegeninin matrisin köşegenine oranına eşittir.

Tam Çerçeve matrisinin kırpma faktörü 1 olacaktır.

Ve şimdi, lens tam çerçeve ile değil, böyle kırpılmış bir matrisle kullanılıyorsa, görüş açısı değişir. Bu, odak uzaklığında sanal bir artışa karşılık gelir. Gerçek FR değişmeden kalmasına rağmen, çünkü bu lensin bir özelliğidir. Kırpma faktörü bir referans faktörüdür ve merceğin gerçek parametrelerini değiştirmez.

Örneğin, kırpma faktörü 1,6 olan kırpılmış bir sensör kullanarak, bu sensörle birlikte 50 mm odak uzaklığına sahip bir lensin zaten 50x1,6 = 80 mm sanal odak uzaklığına sahip olacağını anlıyoruz. Böyle bir odak uzaklığına eşdeğer (EGF) denir. Yani, mercek üzerinde belirtilen odak uzaklığını alıp kırpma faktörü ile çarpıyoruz.

Yukarıdaki şekil, daha küçük bir matris kullanarak daha küçük bir görüş açısı elde ettiğimizi ve bunun görüntünün sınırlarını değiştirdiğini (sınırları azalttığını) göstermektedir. Görünüşe göre merceğin odak uzaklığını değiştirerek nesneyi büyüttük, ancak FR aynı kaldı.

Eşdeğer odak uzaklığı zaten daha çok lens + matris demetinin bir özelliğidir.

Belirli bir odak uzunluğuna sahip bir lens seçimi, yaratıcı tercihlerinize, çerçevenin kompozisyonuna bağlıdır.

Bir merceğin odak uzaklığının bir fotoğrafın estetiğini nasıl etkilediğini hiç merak ettiniz mi? Aynı sahneyi çekerken bile farklı bir lens seçmek, fotoğrafın nasıl göründüğü konusunda büyük bir fark yaratabilir. Gerçek şu ki, aynı konuyu çekerken merceğin farklı odak uzunlukları, konu ile arka planı arasındaki ilişkinin doğasını değiştirir ve ayrıca aralarındaki mesafe algısını da etkiler.

Özne ile arka plan arasındaki azaltılmış mesafe yanılsaması, telefoto lenslerin bir özelliğidir. Geniş açılı lensler perspektif etkisini arttırırken görüntüyü düzleştirme eğilimindedirler. 85mm lenslerin portre fotoğrafçılığında neden bu kadar popüler olduğunu biliyor musunuz? Bu lensler, görüntü düzlemini "düzleştirme" etkisine sahiptir, böylece burun ve yüz hatları resimde gerçekte olduğundan daha büyük görünmez.

Birçok kişi ayrı lensler (sabit odak uzunlukları) kullanmayı sevmese de, bu tekniği kullanmak harika portreler sağlar. Şahsen ben çoğu portreyi 50mm veya 85mm lenslerle çekiyorum. Bunun birkaç nedeni var. İlk olarak, bu tür mercekler görüntü düzlemini düzleştirir. Bir telefoto lens ile, perspektif etkisinin neden olduğu yüz hatlarındaki geometrik orantısızlıkları azaltabilir veya tamamen ortadan kaldırabiliriz. Aynısı konunun vücut bölümleri için de geçerlidir.

Telefoto lenslerin kullanımı alan derinliğini de etkiler. Alan derinliğinin, nesnelerin keskin odakta olacağı kameradan uzaklık aralığı olduğunu zaten biliyor olabilirsiniz. Bazı insanlar alan derinliğinin yalnızca merceğin diyafram değerine bağlı olduğunu düşünür, ancak merceğin odak uzaklığının da bu konuda daha az etkisi yoktur. Telefoto lens, alan derinliğini azaltarak özneyi arka plandan ayırmaya yardımcı olur.

Çoğu zaman bu tam olarak portre fotoğrafçılığı için gerekli olan şeydir. Uzun bir lens seçerek, arka planı odaktan çıkarır ve izleyicinin dikkatini konuya çekersiniz. Ve tam tersi - geniş açılı lenslerin kullanılması, yalnızca konuyu değil, çevresini de keskin bir şekilde aktarmanıza olanak tanır.

Ancak, tüm durumlara uyan mükemmel bir lens veya odak uzaklığı yoktur. Konunuzun çevrenizle nasıl bir ilişkisi olduğunu göstermek istiyorsanız, konu ile arka plan arasındaki ilişkiyi nasıl etkilediklerini görmek için farklı odak uzunlukları deneyin.

Örnek vermek gerekirse, evimin yakınındaki köprüde bir dizi çekim yaptım. Bu çekimlerde köprü ile model arasındaki ilişkinin nasıl değiştiğine dikkat edin.

Farklı odak uzunlukları kullandım. İlk lens Tokina 12-24mm f/4 idi. İkincisi, Nikon 35mm f/1.8. Sonuncusu, 100 mm ve 200 mm'ye ayarlanmış Nikon 80-200mm f/2.8'dir. Alan derinliği etkisini eşitlemek için tüm çekimler f/2,8'de yapılmıştır (f/4'e ayarlanan Tokina hariç).

(Fotoğrafların bir Nikon D300 fotoğraf makinesinde çekildiğini unutmayın, bu nedenle bu DX biçimli bir fotoğraf makinesi olduğundan odak uzaklığı değiştiricisinin dikkate alınması gerekir)

Öyleyse resimlere bir göz atalım. Her birinde aynı kompozisyonu korumaya çalıştım ve model neredeyse bütün çerçeve yükseklikte. Lütfen modelin resimlerde yaklaşık olarak aynı alanı kapladığını, ancak arka planın önemli ölçüde farklı olduğunu unutmayın. En çarpıcı olanı, arka plandaki köprünün boyutlarındaki farktır.

İlk çekim Tokina 12-24mm lens ile en geniş açıda (12mm odak uzaklığı) çekildi. Güçlü bir perspektif efekti fark edebilirsiniz. Yolun çizgileri, gözü bu resimde zar zor görülebilen köprüye yönlendiriyor. Geniş açı aynı zamanda geniş bir alan derinliği sağlar - resimdeki neredeyse her şey odaktadır. Sonuç olarak, her şey tek bir sahneye dahil edilmiştir.

Bu çekim bir Nikon 35mm f/1.8 lens ile çekilmiştir. 35 mm, normal odak uzaklığı aralığının ortasındadır. Köprü artık bize daha yakın görünüyor ve 12 mm'de çekilen çekimlere kıyasla alan derinliği daha sığ. Açı hala oldukça geniş olmasına rağmen, nesneyi arka plandan ayırmaya yeni başladık.

Burada portre için ideal odak uzunlukları bölgesindeyiz. Resim, 100 mm'ye ayarlanmış bir Nikon 80-200mm f/2.8 lens ile çekilmiştir. Model görüntüsünün daha "düz" hale geldiğini unutmayın. Köprü artık modele çok daha yakın görünüyor ve yol çizgilerinin izleyicinin gözünü başka yöne çekmesi etkisini kaldırdık. Ayrıca konuyu arka plandan izole ederek geniş alan derinliğinden kurtulmaya başladık. Bu odak uzaklığı, yüzleri ve bel hizasında portreleri çekmek için çok uygundur.

Üzerinde son Fotoğraf lens 200 mm'ye ayarlandı. Mesafe sıkıştırma etkisi maksimuma ulaştı ve model köprüye çok yakın duruyor gibi görünüyor. Ayrıca modeli arka plandan neredeyse tamamen ayıran çok sığ bir alan derinliği elde ettik. Aynı noktada duran aynı kişiyi çekiyor olsak da, farklı odak uzunlukları tamamen farklı çekimlerle sonuçlandı.

Çözüm

Bu eğitimde size farklı odak uzunlukları kullanmanın faydalarını göstermeye çalıştım. Test çekimleri, odak uzaklığının değiştirilmesinin sahneyi değiştirdiğini gösteriyor.

Odak uzaklığı ile deney yapmak, güçlü bir yaratıcı araçtır. Çekiminiz için doğru kompozisyonu elde etmek için doğru odak uzaklığını seçmek çok önemlidir. Geniş açılı lensler, çekiminize arka plan eklemenize veya derinlik oluşturmanıza olanak tanır. Uzun lensler özne ile arka plan arasındaki mesafeyi sıkıştırır. Genel olarak, her sahne için merceğin uygun odak uzaklığını seçmeniz gerekir.

ders paylaş

yasal bilgi

photo.tutsplus.com sitesinden tercüme edilen çevirinin yazarı dersin başında belirtilir.

Bir merceği karakterize eden en önemli niceliklerden biri odak uzaklığıdır. Bu nedenle, bu değeri anlamak, fotoğraf çekerken lens seçiminde ve istenen sonucun elde edilmesinde önemli bir rol oynar.

Öncelikle lensin ne olduğunu tanımlayalım. Lens- Bu, bir görüntüyü oluşturan birkaç öğeden (merceklerden) oluşan optik bir sistemdir. kameranın sensörüne (filmine) düşen.

Lensin optik merkezi merceğe dahil her merceğin optik merkezlerinin toplamına eşdeğer bir değerdir. Hem merceğin içinde hem de dışında bulunabilir.

Odak uzaklığı, merceğin optik merkezinden kamera sensörüne olan mesafedir.

Odak uzaklığı milimetre cinsinden belirtilir. Şunlar. merceğiniz diyelim ki 35 mm diyorsa, bu merceğin optik merkezinden kamera matrisine olan mesafenin 35 mm olduğu anlamına gelir. Ayrıca, yaklaşık 50-60'lardan önce üretilen eski lenslerde odak uzaklığı santimetre olarak işaretlenmiştir.

Dikkat: odak uzaklığını arka segment (sensörden arka merceğe olan mesafe) ile karıştırmayın, bunlar tamamen farklı değerlerdir.

Odak uzaklığının bir çekimin kompozisyonunu pratik olarak nasıl etkilediğine bir göz atalım.

Odak uzaklığı çeşitli yönleri etkiler:
- görüntü ölçeği (çekim nesnelerinin yakınlaştırılması);
- görüntünün görüş açısı;
- görüntü perspektifi;
- arka fon.

Her öğeyi daha ayrıntılı olarak ele alalım. ancak değerlendirmeye geçmeden önce, önemli bir miktardan bahsetmek istiyorum, bu olmadan bu konuda yeterli netlik olmayacaktır, bu sensör alanı(geometrik boyutları).

Farklı kameralara farklı geometrik boyutlara sahip sensörlerin takıldığını biliyoruz, bunlar 36x24 mm full frame sensörler, 23,7 × 15,6 mm ASP-C sensörler olabilir ve takılı olan çok küçük 5,8 × 4,3 mm sensörler ve daha azı olabilir. sabunluklarda ve akıllı telefonlarda.

Aynı lens odak uzaklığına sahip, farklı boyutlardaki sensörler, farklı ölçek, görüş açısı ve perspektif ile tamamen farklı bir bileşime sahip olacaktır. Bu konu, mahsul faktörü ile ilgili makalede daha ayrıntılı olarak ele alınmıştır.

Bu neden oluyor? Örnekleyelim:

Çizim, merceğin gerçek bir görüntüyü matrise nasıl yansıttığını şematik olarak göstermektedir, ancak çerçevede elde ettiğimiz şey sensör alanına bağlıdır.

Örneğin, tam çerçeve bir sensörde, alanı 1,5 kat daha küçük olan bir APS-C sensöründen daha geniş bir görüş alanı elde ederiz.

Etkili odak uzaklığı kavramının geldiği yer burasıdır - 35 mm eşdeğeri cinsinden odak uzaklığı, yani çerçevedeki kompozisyonun, tam çerçeve sensör için odak uzaklığına sahip bir lens kullanırken olduğu gibi olacağı. Bu, birçok farklı boyutta sensör olduğundan, anlaşılmasını kolaylaştırmak içindir.

Odak uzaklığı ve yakınlaştırma

Merceğin odak uzaklığı ne kadar büyük olursa, fotoğrafı çekilen nesnenin büyütme oranı o kadar büyük olur ve buna bağlı olarak fotoğrafta daha büyük bir görüntü ölçeği elde edilir.

Örneğin geniş açılı lensle bir ağaç çekerken onu tamamen kadraja alabiliyoruz ve aynı ağacı telefoto lensle çekersek kadraja sadece onun bir parçası sığacak. Yakınlık etkisi buradan gelir.

Odak uzaklığı ve görüş açısı

Çerçevedeki görüş açısı da görüntünün ölçeğine bağlıdır. Merceğin odak uzaklığı ne kadar kısa olursa, görüş açısı o kadar büyük olur.

Örneğin, manzara ve panorama çekiyorsak, bu amaçlar için daha uygundur. geniş açılı mercek, çünkü daha geniş bir izleme açısı yakalar. Ve vahşi hayvanları çekersek, konuya belirli bir mesafeyi korumamızı sağlayacak bir telefoto lens bizim için daha uygundur.

Görüş açısının odak uzaklığına bağımlılığının örneklerine bakalım.

Görüş açısı, özellikle iç mekan gibi kapalı bir alanda çekim yaparken fark edilir. Yani 17 mm ile 20 mm arasındaki fark bile önemlidir.

Odak uzaklığı ve görüntü perspektifi

Görüş açısına ek olarak, odak uzaklığı da görüntünün perspektifini etkiler. İnsan gözü, dünyamızı yaklaşık 50 mm'lik bir odak uzaklığına karşılık gelen bir perspektifte görür. Bu nedenle 50 mm lens ile çekilen fotoğraflar insan gözünün daha aşina olduğu bir görüntü oluşturmaktadır.

Ön plandaki ve arka plandaki nesnelerin ölçeği bir kişinin alışık olduğundan daha farklı olacağından, geniş açılı bir mercek perspektifi daha net aktarır.

Telefoto lensler, aksine, alanı sıkıştırma eğilimindedir. Ön plandaki ve arka plandaki nesnelerin ölçeği daha az farklılık gösterir.

Açıklık için aşağıdaki örnekleri göz önünde bulundurun:

Perspektif sadece manzaralarda fark edilmez. Örneğin portre çekerken kişinin yüzünde perspektif bozulmaları olmaması, burnun olduğundan daha büyük görünmemesi vb. için perspektife dikkat etmek de önemlidir. Bu nedenle, 35 mm kameralar için klasik portre odak uzaklığı 85 mm olarak kabul edilir.

Odak uzaklığı ve görüntü arka planı

Fotoğrafta odak uzaklığının arka plana bağlılığı, portre çekenler için geçerlidir.

Odak uzaklığı ne kadar kısa ve buna bağlı olarak görüş açısı ne kadar geniş olursa, kompozisyonun arka planına o kadar fazla ayrıntı düşer. Ve çekim mesafesine bağlı olarak, çekilen nesnenin aynı ölçeği ile, arka plan farklı olacağından tamamen farklı bir kompozisyon elde edeceğiz.

Ayrıca, odak uzaklığı ne kadar küçük olursa, nesneye o kadar yaklaşmanız gerekir ve bunun tersi de geçerlidir. Aşağıdaki örneklerde oyuncağın üzerindeki gölgeme dikkat edin, bu benim kısa odak uzaklıklarında çekim yaparken ona çok yaklaşmamın bir sonucudur.