Často počúvam, že kritériom výberu fotoaparátu je prítomnosť širokouhlého objektívu. Čím väčší je uhol pokrytia, tým lepšie. A potom, - hovoria mi, - som sa túlal po úzkych uličkách a je tam taká luxusná architektúra, ale nemohol som si nič vyzliecť. Vo všeobecnosti klasická situácia: Chcem Car Cannon. A aj blcha - tak ju obúvajte, aby sa na ľade nešmýkala, ale na to, že prestala hýbať labkami - podkovičky sú ťažké - sa zabúda. Pri ultraširokouhlých objektívoch je situácia veľmi podobná, aj keď ide určite o veľmi zaujímavú vec. No veľký uhol často vedie k úplne iným výsledkom, ktoré sa od neho podvedome očakávajú. Chceli sme zachytiť všetko naraz, no na fotografii je ťažko rozpoznateľná budova. Problém je umocnený tým, že keď prekročíme hranice prirodzeného vnímania, bežné priamočiare premietanie prestáva byť prirodzené.
Najprv si zopakujme niekoľko základných právd. Obrázok bol prijatý konvenčný objektív, je ekvivalentný obrazu získanému dierovou kamerou, ktorej otvor je v ohniskovej vzdialenosti od platne. Ľudské oko s pevnou zrenicou pokrýva približne 40 stupňov, čo zodpovedá ohniskovej vzdialenosti 50 mm šošovky pracujúcej s rámom 24x36 mm. S dlhšími šošovkami nie sú problémy ani so zobrazovaním, ani s vnímaním. Koniec koncov, situácia je celkom prirodzená: ďalekohľad, ďalekohľad, kľúčová dierka. So širokouhlými objektívmi nie sú veci také zrejmé. Môžete rýchlo otáčať očami, môžete sa pozerať do krivého zrkadla, no pri priamočiarej projekcii sa extrémne lúče budú prakticky posúvať po fotografickej doske a obraz bude značne skreslený, hoci čiary zostanú rovné. Nepozastavujem sa tu nad vlastnosťami digitálnej fotografie, keď je pre matricu veľmi ťažké zaregistrovať pasúce sa lúče. Tento problém je už dávno vyriešený pri konštrukcii tzv., a hoci obraz v nich zodpovedá otvoru umiestnenému veľmi blízko platne, v skutočnosti lúče opúšťajúce šošovku už nie sú rovnobežné s prichádzajúcimi a dopadajú na matricu v nie tak ostrom uhle. Problém katastrofálneho zhoršenia kvality na okrajoch rámu pri práci s ultraširokouhlými objektívmi nesúvisí ani tak s nedokonalosťou konštrukcie objektívu, ale so samotnou formuláciou problému: snažíme sa registrovať pasúce sa lúče. Zdá sa mi, že túžba vyrábať ultraširokouhlé šošovky, ktoré fungujú v normálnej (priamočiarej a v niektorých článkoch sa nazýva obdĺžniková) projekcii, je spojená s túžbou zachovať bežnú projekciu v neobvyklých podmienkach. Alternatívou sú objektívy typu rybie oko, ktoré dávajú úplne inú projekciu, no počítačovým spracovaním sa dá jedna projekcia jednoducho previesť na inú a nutnosť okamžitého získania požadovaného obrazu prestáva byť rozhodujúcim argumentom pri výbere objektívu digitálneho fotoaparátu. Tie. pri digitálnom spracovaní možno s úspechom použiť šošovky typu rybie oko namiesto ultraširokouhlých šošoviek, ktoré vytvárajú obraz v priamočiarej projekcii. Porovnajme dva objektívy s blízkymi ohniskovými vzdialenosťami, ale odlišnými princípmi konštrukcie obrazu. Ohnisková vzdialenosť objektívu Mir 47 a objektívu Zenitar sa líši len o 4 mm. Navonok sa optické schémy zdajú podobné, ale výsledky sú nápadne odlišné.
Dávam do pozornosti, že aj keď sú filtre pre obe šošovky umiestnené až za zadnou šošovkou, u Zenitaru je umiestnená namiesto planparalelnej platne. Keďže hrúbka platne a filtra sú rovnaké, nedochádza k žiadnej zmene dráhy lúčov. Bez filtra alebo platničky nebude tento objektív schopný zaostrovať do nekonečna. Objektív Mir-47 má ako prídavný prvok filtre, ich hrúbka je dostatočne malá na to, aby nedochádzalo k výrazným zmenám v zaostrovaní.
Zenitar je „rybie oko“ a vytvára obraz v súlade s princípom: rovnaký uhol zodpovedá rovnakému segmentu obrazu v ohniskovej rovine. V dôsledku toho sa zdá, že okraje rámu sú nakreslené podrobnejšie. Pri objektívoch typu rybie oko problémy so zhoršením kvality na okrajoch rámu skutočne súvisia so zložitosťou dizajnu a náročnosťou vytvorenia ideálneho optického dizajnu.
V katalógu Canon má najširší „normálny“ objektív ohniskovú vzdialenosť 14 mm a uhol záberu z dlhej strany 104°. Ak sa pozriete na MTF uvedené v knihe Canon TF Lens Work II, objektív EF 14 mm f / 2,8L USM, uvidíme, že nielen vo vzdialenosti 20 mm od stredu kontrast jemných čiar klesne na takmer nulová, a nešetrí ani dúhovka, ale aj krivka zmeny kontrastu má niekoľko lokálnych miním v intervale medzi stredom a okrajom záberu. Ďalší objektív v katalógu Canon má ohniskovú vzdialenosť 20 mm a pomer clony 1:2,8. Jeho MTF tiež pripomína tanec opitých húseníc a nevzbudzuje optimizmus ohľadom kvality na okrajoch. Podľa formálnych znakov má náš hrdina Mir-47 presne tie isté vlastnosti: ohniskovú vzdialenosť 20 mm, uhol záberu 94 ° diagonálne, 84 ° horizontálne a 62 ° vertikálne, relatívna clona je ešte o niečo lepšia, 1: 2,5. O rodokmeni je známe len to, že malá séria bola vyrobená v závode Krasnogorsk v roku 1982. Podľa webovej stránky závodu v Krasnogorsku výpočet vykonala indická vláda. A bol vyrobený objektív LOMO a potom sa jeho výroba preniesla do optického a mechanického závodu Vologda (), ktorého produkty dnes testujem. Dizajnovo sa šošovka Vologda líši od šošovky Krasnogorsk.
Pre svoj objektív udáva rozlíšenie podľa špecifikácií stred / okraj: 60:17 riadkov / mm. Žiaľ, nemám túto TU a GOST 25502-82 zahŕňa vykreslenie grafu závislosti a vzhľadom na rýchle zhoršenie rozlíšenia smerom k okraju obrazu informácie, ako je stred / okraj, keď nie je známe, kde tento okraj je málo informatívne, pretože ak je vo vzdialenosti 19 mm od stredu rámu 17 riadkov/mm, potom je objektív porovnateľný s produktmi Canon; a ak vo vzdialenosti 21 mm - potom oveľa lepšie. Pripomínam, že uhlopriečka rámu je 43 mm, teda najkrajnejší roh je vo vzdialenosti 21,5 mm od stredu rámu.
Dokončením popisu dizajnu sa trochu zastavím pri mechanike. Pri objektívoch so závitovým pripojením M42 sa pri otáčaní prstenca pre výber clony nemení jeho priemer, ale pohybuje sa len zarážka obmedzovača. Konštrukcia je navrhnutá tak, že nie otáčanie prstenca posúva lamely clony, ale tyč, ktorú zariadenie stlačí v momente uvoľnenia uzávierky, aby sa clona uzavrela do pracovnej polohy. Pri použití adaptačného krúžku EOS-M42 je vreteno stále stlačené a membrána je vždy uzavretá do pracovnej polohy. V tomto prípade, keď sa krúžok clony otáča, jeho okvetné lístky sa často prilepia, otvor sa stratí správna forma a hodnoty clony nie sú vždy nastavené rovnako. Pretože pri použití s digitálnych fotoaparátov automatické zatváranie membrány sa nepoužíva, v mojej kópii som odstránil tlačný mechanizmus a nainštaloval silnejšiu pružinu. Výsledkom je, že pri otáčaní clonového krúžku sa priemer otvoru bude meniť predvídateľnejšie :-)
Na ilustráciu možností širokouhlej optiky sme si so Sergejom Ščerbakovom zobrali Canon 5D s plnohodnotným snímačom 24 x 36 mm a Canon 350D so snímačom 14,8 x 22,2 mm a našu kolekciu širokouhlých objektívov. Z jedného bodu bola odstránená budova. Potom boli získané snímky porovnané, keďže použité šošovky poskytovali obrazy v rôznych projekciách a skresľovali perspektívu rôznym spôsobom, v tomto prípade sme sa „pre čistotu experimentu“ rozhodli porovnávať fotografie iba v priamočiarej projekcii, s maximálnou možnou počítačovou korekciou skreslení. Spravidla sme používali programy založené na balíku vyvinutom v roku 1998 profesorom fyziky (Helmut Dersch).
Canon 5D
Tu je to, čo vidí fotoaparát Canon 5D z pohľadu cez objektív typu rybie oko.
A takýto uhol pokrytia sa dá z tejto šošovky vytiahnuť pri priamočiarej projekcii
Pôvodná fotografia.
Miniatúrna mierka je 13 % originálu.
Použite doplnok Lens Correction z softvér Adobe photoshop
A po úprave skreslenia perspektívy a skreslenia dostaneme:
Miniatúra zodpovedá 13 % pôvodnej veľkosti.
Existuje mnoho spôsobov, ako transformovať obrázok nasnímaný objektívom typu rybie oko.
Použite napríklad plugin.
Súčasne je možné korigovať skreslenie projekcie aj perspektívy, avšak rozsah korekcie vertikálnej perspektívy trochu chýba na získanie zvislých línií stien.
Môžete, ako vo vyššie uvedenom príklade korekcie snímky nasnímanej Mir-47, použiť korekciu objektívu:
V tomto prípade však nie je možné opraviť súdkové skreslenie v jednom kroku. A je tu, ako v predchádzajúcom prípade, potreba znova aplikovať plugin na už skonvertovaný obrázok.
Sľubnejšie je podľa mňa použitie doplnku Remap na konverziu na priamočiaru (normálnu) projekciu:
HFOV - horizontálne zorné pole
Výsledkom je nasledujúci obrázok:
Miniatúra zodpovedá 13 % pôvodnej veľkosti.
Teraz opravte vertikálnu perspektívu pomocou funkcie Lens Correction alebo PTPerspective
a ako výsledok dostaneme:
Miniatúra zodpovedá 13 % pôvodnej veľkosti.
Prirodzene, za všetko treba platiť a ak prevediete obraz získaný objektívom Fisheye do priamočiarej projekcie, využitie plochy snímača nie je také efektívne ako pri fotení klasickým objektívom.
Ale čo dáva objektív Sigma 24-70 pri ohniskovej vzdialenosti 24 mm.
Miniatúra zodpovedá 13 % pôvodnej veľkosti.
Canon 350D
Teraz sa pozrime, či dokážeme získať podobné pozorovacie uhly aj na menšom snímači Canon 350D. Prirodzene pre ňu neexistujú žiadne kruhové šošovky typu Fisheye, ale teraz uvažujeme iba o bežných projekciách a ak chcete, môžete získať obrázok typu daného 8 mm ložiskom na matrici 24 × 36 na menšej matrici pomocou nástavec pre objektív s dlhšou ohniskovou vzdialenosťou.
Miniatúra zodpovedá 13 % pôvodnej veľkosti.
Maximálne pokrytie v priamočiarej projekcii je možné dosiahnuť pomocou zásuvného modulu PTLens, avšak kvalita hrán bude neuspokojivá
Keďže túto možnosť neodporúčam porovnávať s inými, veľkosť miniatúry je po konverzii 19 % obrázka.
Môžete zmierniť zápal a nesnažiť sa získať maximálne pokrytie v tomto doplnku alebo použiť doplnky Remap a Lens Correction.
Miniatúra zodpovedá 13 % obrázka získaného po konverzii.
Miniatúra zodpovedá 13 % pôvodnej veľkosti.
Miniatúra zodpovedá 13 % obrázka získaného po konverzii pomocou doplnkov PTLens a Lens Correction.
Na tomto obrázku ako príklad ukážem, že Adobe Photoshop nie je jediným doplnkom, ktorý vám umožňuje pracovať s PanoTools. Môžete použiť grafické rozhranie k nástrojom na vytváranie panorám "". Pre optimalizáciu do nej načítajte jeden rám a vyberte kontrolné body, ktoré ležia na vodorovných a zvislých čiarach. Napríklad na ľavom obrázku vyberieme hornú časť odtokovej rúry a na pravom obrázku vyberieme spodnú časť tej istej rúry a všimnime si, že tieto body ležia na rovnakej zvislej čiare.
Spustíme optimalizáciu a výsledný výsledok uložíme do priamočiarej projekcie:
Miniatúra zodpovedá 13 % obrázka získaného po konverzii pomocou programu Hugin.
F=18 mm.
Miniatúra zodpovedá 13 % pôvodnej veľkosti.
Po korekcii perspektívy pomocou pluginu Lens Correction.
Po korekcii perspektívy pomocou doplnku Lens Correction:
Keďže je to práve tento objektív, ktorý je hlavnou postavou tohto článku, poďme použiť tento obrázok ako príklad, aby sme videli, ako efektívne sa dajú programovo eliminovať chromatické aberácie. Radšej ich eliminujem vo fáze konverzie RAW súborov. Čo sa stane, ak použijete Adobe Camera RAW:
Veľkosť obrázka sa zdvojnásobila.
Ako je vidieť z vyššie uvedených obrázkov, malá matica sama o sebe nezasahuje do získavania obrázkov s rovnakými pozorovacími uhlami ako veľká. Je zrejmé, že obrázky v strede nezávisia od veľkosti snímača, ale iba od rozlíšenia šošovky a veľkosti pixelov. Na okrajoch je situácia oveľa menej prehľadná, pretože pri veľkej matici je rozdiel okraj / stred výraznejší. Porovnajme kvalitu zobrazenia rovnakých objektov umiestnených v strede a na okraji rámu pri snímaní rôznymi objektívmi a fotoaparátmi. Ak sa sníma s jedným objektívom a rôznymi kamerami, potom je zrejmé, že objekty sú v rovnakej vzdialenosti od stredu, t.j. pre 5D to v žiadnom prípade nie je úplný okraj. Pre ľahšie porovnanie sú menšie obrázky zväčšené, takže mierka objektov je všade rovnaká. Prirodzene, priblíženie nezlepší kvalitu, ale niekedy záber s menším priblížením vytvorí ostrejší obrázok ako väčší záber nasnímaný „mäkkým“ objektívom. Ak však potrebujete vybrať objektív na snímanie z pevného bodu na tlač veľkoformátovej fotografie, potom má tento prístup právo existovať, pretože je ťažké predpovedať, na čo sa malý a ostrý obrázok zmení po zväčšení. .
Subjektívne dojmy z výslednej tabuľky.
Približne rovnaký uhol dáva objektívu Sigma 24 mm na veľkej matrici a Zenitaru na malej. Zenitar je ostrý objektív s veľmi dobrým rozlíšením. Malý pixel fotoaparátu Canon 350D umožňuje lepšie realizovať jeho potenciál. Ak potrebujeme uhol pokrytia 50 stupňov, potom by som usporiadal fotografie v nasledujúcom poradí: Mir-47 s 5D fotoaparátom, Zenitar s 350D, Canon 18-55 (F=18 mm) s 350D, Sigma 24 -70 (F=24 mm) s 5D, Zenitar s 5D. V páre Zenitar s 350D a Canon 18-55 (F = 18 mm) s 350D som dal výhodu Zenitaru kvôli najlepšia kvalita v strede a väčší uhol pohľadu, pričom ostatné veci sú rovnaké. Ešte raz podotýkam, že všetko je veľmi subjektívne, keďže nejde o svety a meniaca sa oblačnosť výrazne ovplyvnila kontrast jednotlivých detailov snímky. V páre Canon 18-55 (F = 18 mm) s 350D a Sigma 24-70 (F = 24 mm) s 5D strácal kvôli väčšej ploche rámu, smerom k okraju sa jeho výkon prejavil na byť významnejší. Na týchto záberoch je okno naozaj na úplnom okraji rámu a trochu väčší pozorovací uhol Sigmy jej neumožnil vyhrať v súťaži o natáčanie konkrétnej budovy :-) V každom prípade pri streľbe so širokým -uhlový objektív, budete sa musieť zmieriť s nerovnomernou kvalitou v celom obrazovom poli. Bohužiaľ, pri fotení krajiny, scény dôležitou súčasťoučasto zaberá celú plochu rámu. Vo svetle vyššie uvedeného, ak sa pozriete na snímku nasnímanú objektívom Mir-47 a 5D kamerou z trochu iného uhla, keď okno dopadne na samý okraj snímky, potom sú podľa mňa výsledky lepšie. ako sa očakávalo :-)
Mir-47 - samotný okraj rámu
Na záver pár záberov, ktoré demonštrujú efektívne využitie obrovskej hĺbky ostrosti danej objektívom Mir 47.
Vo fotografii sa širokouhlé objektívy pevne umiestnili na svojom ani zďaleka nie poslednom mieste. Spolu s teleobjektívmi a portrétnymi objektívmi sú objektívy s široký uhol recenzie patria medzi tri najbežnejšie medzi profesionálnymi fotografmi aj bežnými používateľmi. Sú nepostrádateľné a dajú sa použiť vo väčšine odlišné typy fotografovanie na dosiahnutie určitých cieľov. Na fotografovanie mestskej krajiny, interiérov, architektúry sa používajú širokouhlé fotografické šošovky. Široký uhol takýchto šošoviek umožňuje umiestniť veľkú plochu do jedného rámu. Rozšírením rámčeka fotografie širokouhlý objektív skresľuje perspektívu, vďaka čomu sa blízke objekty javia bližšie a vzdialenejšie objekty. Pri fotografovaní s týmto objektívom sa zdá, že objekt je ďalej, vďaka tomu je možné fotografiu ďalej voľne orezať. Skreslenie perspektívy môžete využiť vo svoj prospech a vytvoriť tak na fotografii zaujímavé umelecké efekty. Napríklad človek na pozadí architektúry sa bude javiť bližšie a architektúra sa bude javiť ďalej, vďaka širokému uhlu človek a architektúra zapadnú do rámu a veľká hĺbka ostrosti ich zaostrí. Širokouhlé objektívy majú veľkú hĺbku ostrosti, čo vám umožňuje zaostriť na blízke aj vzdialené objekty a ak chcete, môžete zaostriť celý rám, čo je výhodné pri vytváraní panorám, krajiny a záberov na pozadí. atrakcií. Pri fotení interiérov sa aj malá miestnosť bude zdať priestranná, ak použijete širokouhlý objektív. Je to dobrý spôsob, ako ukázať priestor malej miestnosti. Ak je ohnisková vzdialenosť vášho objektívu menšia ako uhlopriečka filmového poľa alebo matrice, potom sa tento objektív môže nazývať širokouhlý, v ekvivalente filmového poľa nie je väčší ako 44 mm. Ak fotíte zblízka ľudí širokouhlým objektívom (svadobná fotografia, plenér, reportážna fotografia), môžete získať rôzne skreslenia, ktoré fotograf využíva pre svoje účely na dosiahnutie nejakého efektu. Skreslenia geometrických objektov, kresieb, poznámok sú veľmi jasne viditeľné, ak ich fotografujete blízko. Rovné, zvislé, vodorovné čiary sú zakrivené, čo je možné použiť, ak ide o umelecký zámer fotografa, inak sa fotenie zblízka neodporúča.
Typy širokouhlých objektívov a špecifikácie
Širokouhlé šošovky sa delia na dva typy: s premenlivou ohniskovou vzdialenosťou ( priblížiť) a pevné ( opraviť). Šošovky s variabilným ohnisková vzdialenosť celkom pohodlné, umožňujú vám orezať obrázok na mieste snímania, ale majú menšiu clonu f / 2,8, f / 4, a to je mínus, pretože opravy majú veľkú clonu f / 1,4, f / 1.8, ktorý umožňuje fotografovať v zlých svetelných podmienkach bez zvýšenia citlivosti ISO. Zoom objektívy tiež nie sú dostatočne ostré (majú zložitú konštrukciu rôznych objektívov, čo vedie k zbytočným výkyvom), ťažko sa dostanú k malej hĺbke ostrosti. Objektívy s pevnou ohniskovou vzdialenosťou sú zase technicky jednoduchšie, nemajú miesto pre zbytočné pohyblivé časti, s výnimkou zaostrovacieho prstenca, ktorý umožňuje ostrejšie fotografie. Vysokokvalitný širokouhlý zoom a prvotriedne objektívy nie sú lacné. Cena objektívu so zoomom (Canon EF 16-35 mm f/2,8L USM, priemerná cena 55 000 rubľov) bude spravidla oveľa nižšia ako hlavný objektív (Canon EF 14 mm f/2,8L USM, priemerná cena 75 000 rubľov). Existujú však výnimky, napríklad oprava Canon EF 24mm f / 1,4L USM stojí asi 54 000 rubľov. Ak chcete, môžete nájsť lacnejšie širokouhlé šošovky s pevnou ohniskovou vzdialenosťou, ale existuje vysoké riziko, že sa dostanete do manželstva alebo lacného falošného.
Objektívy so zoomom
Pred päťdesiatimi rokmi sa o širokouhlom zoom objektíve mohlo len snívať, pretože zložitý dizajn si vyžadoval technické inovácie. A teraz máme kompaktné objektívy od rôznych výrobcov a každému výrobcovi sa podarilo vydať viac ako jeden kvalitný zoom objektív. Canon napríklad vyrobil sériu rôznych širokouhlých objektívov so zoomom. Nemá zmysel všetko popisovať, zameriam sa na svetlé exempláre. EF 16-35mm f / 2.8L - USM je výborný, rýchly, širokouhlý zoom, podľa slov a recenzií je univerzálny, keďže fotíte svadby aj krajinky a vďaka clone f / 2.8 umožňuje môžete fotografovať v slabo osvetlených miestnostiach (nočné kluby, interiérové fotografie). Rýchle automatické zaostrovanie, dobre postavené telo, dobrý kontrast a reprodukcia farieb priemerná cena na 55 000 rubľov. Z rovnakej série - EF 17-40mm f/4L USM. Kvalita tohto objektívu je tiež najlepšia, líši sa od svojho brata menším uhlom a clonou f / 4, dobrou reprodukciou farieb a kontrastom, skreslením, ale zároveň prijateľnou nízkou cenou 27 000 rubľov. . Na druhej strane má Nikon ešte viac širokouhlých objektívov so zoomom, ako napríklad: 16-35 mm f/4G ED AF-S VR Nikkor, 14-24 mm f 2,8G ED AF-S Nikkor, 17-35 mm f/2,8D ED IF AF - S Zoom-Nikkor, 18-35 mm f/3,5-4,5D ED Zoom-Nikkor a 10-24 mm f/3,5-4,5G ED AF-S DX Nikkor. Ich cena sa pohybuje od 800 do 1600 dolárov. Na tomto pozadí sú objektívy Canon o niečo lacnejšie, aj keď kvalita fotografie a zostavy objektívu od oboch výrobcov je na vrchole. Nezabudnite však, že vždy nájdete rovnako dobré objektívy od výrobcov tretích strán. Napríklad širokouhlé zoomy Tamron SP AF 10-24 mm F/3,5-4,5 Di II LD Aspherical (IF) Nikon F, Sigma AF 10-20 mm f/4-5,6 EX DC alebo Tokina AT-X 12-24 mm F4 DX majú kvalitu obrazu o niečo horšiu ako objektívy Canon a Nikon, ale cena je oveľa nižšia - menej ako 600 dolárov.
Objektívy s pevnou ohniskovou vzdialenosťou
Zatiaľ čo sa vyvíjajú širokouhlé objektívy so zoomom, nikto nezrušil prvočísla, najmä preto, že kvalita pevného objektívu prevyšuje zoom v ostrosti a clone. Opravy sú drahšie ako zoomy, čo je pochopiteľné, ostrejšia fotka je oveľa príjemnejšia na pohľad. Kvalitné opravy sa dajú nájsť u každého výrobcu, všetko závisí od financií. Canon EF 14mm f/2,8L II USM kúpite v priemere za 75 tisíc rubľov alebo Canon EF 20mm f/2,8 USM, ktorý vás vyjde v priemere na cca 15 tisíc rubľov, rozdiel je citeľný ako v r. technické výrazy, ako aj v cene. Objektívy Canon série L budú vždy stáť kupujúceho viac, keďže výrobca ubezpečuje, že sú zostavené z kvalitných materiálov ukrytých pod odolným telom, ktoré neprepúšťa prach ani vlhkosť. Pevné objektívy Nikon sú lacnejšie, ak napríklad vezmete Nikon AF-S 24mm F1,4G NIKKOR a porovnáte ho s rovnakým Canon EF 14mm f / 2,8L II USM, ukáže sa, že Nikon s clonou f / 1,4 je trochu lacnejšie, ale uhol je menší. Iní výrobcovia ako Sigma s objektívmi Sigma AF 20mm f/1.8 EX DG ASPHERICAL RF, Sigma AF 28mm F1.8 EX DG ASPHERICAL MACRO sú konkurencieschopní vďaka nízkej cene a vysokej clone! Takže ak to financie dovolia, môžete si vziať drahý Canon alebo Nikon, a ak nie, tak lacné objektívy Sigma budú v pohode. O stránke phototv.
Zobraziť html kód na vloženie do blogu
Širokouhlé šošovky (zvýšenie zorného uhla)
Vo fotografii sa širokouhlé objektívy pevne umiestnili na svojom ani zďaleka nie poslednom mieste. Spolu s teleobjektívmi a portrétnymi objektívmi patria širokouhlé objektívy medzi tri najbežnejšie objektívy medzi profesionálnymi fotografmi.
6. 2. 2017
Aktualizovaný text článku: 18.10.2018
Nebudem sa mýliť, ak poviem, že absolútne všetci návštevníci môjho blogu majú skúsenosti s fotografovaním na šírku: smartfóny majú objektív s ekvivalentnou ohniskovou vzdialenosťou (EFF) 25 – 28 mm. Len tu nie každý dostane majstrovské diela. Dnes navrhujem analyzovať, ako fotografovať so širokouhlou optikou, aby UG nevyšiel.
Najprv sa vysporiadajme so skratkou "UG" - "nudné g..ale." Keď začínajúci amatérsky fotograf získa svoju prvú šírku, vysype tony záberov na sociálne siete a na špecializované fóra fotografov.
Čo je na tomto obrázku dobré? K SVKT (dejovo dôležitému kompozičnému centru, ak ešte niekto nečítal učebnicu Lidie Dykovej „Rozhovory o fotografickom majstrovstve“) asi len línia plota vedúca oko diváka. Prečo si myslím, že táto fotka je UG? Niekto povie: „Pretože budova bola zastrelená blízko a je tam skreslenie“ (v tomto prípade majú čiary tendenciu zbiehať sa v jednom bode, hoci v skutočnosti sú rovnobežné). Prečo sa pri širokouhlom snímaní objavuje skreslenie, ak nakloníte os objektívu, je podrobne a s diagramami diskutované vo fotografickom návode „Prečo potrebujem full frame“ (odkaz na tento článok a ďalšie, ktoré budú spomenuté v priebehu konverzáciu je možné vidieť úplne dole).
Ale nesúhlasím s tým, že skreslenie je tu hlavným zlom. Načítam obrázok do Photoshopu, urobím duplikátnu vrstvu, nastavím vodítka, v menu "Upraviť - Transformovať - Perspektíva - Mierka". Steny budovy viac-menej vyrovnávam. Zlepšilo sa to (keby som strelil do celej tváre, výsledok by bol o niečo lepší). Ešte fuj...
Dôvod je teda iný. Verím, že táto fotografia je nekvalitná, pretože má stredný plán(blízko rohu budovy), zadná časť (vzdialený roh a zvonica), ale nie predná časť. Ak by sa v blízkej rovine nachádzal nejaký zaujímavý objekt, divák by skresleniu ani nevenoval pozornosť.
Chcete experiment? Fotím originálnu fotku so zakrivenými stenami a robím jednoduchú fotokoláž.
Stavím sa, že ste si ani hneď nevšimli, že som v editore dodatočne zakrivil steny budovy ...
Vlastnosti širokouhlého objektívu
Širokouhlé šošovky majú dve vlastnosti, ktoré ich odlišujú od iných typov šošoviek. Po prvé, šírka roztiahne perspektívu (zosilní): objekty v popredí sú veľmi veľké a objekty v pozadí sa rýchlo zmenšujú.
Foto 5. Verte, že vagóny sú rovnako vysoké vpredu aj vzadu, aj keď vzhľadom na perspektívu vylepšenú širokouhlým objektívom nevyzerajú veľmi realisticky. Ale veľkolepé... 1/160, -1,67, 8,0, 450, 14.
Po druhé, širokouhlý objektív vytvára obraz, ktorý anglicky hovoriaci fotografi charakterizujú ako „inkluzívny“, to znamená „zahŕňajúci, prenikajúci“. Po rusky by som povedal „vtiahnutie diváka dovnútra“ alebo „interaktívne“.
Súhlasíte, keď sa pozriete na tieto kvety, zdá sa, že stoja za sklom, môžete ich dosiahnuť. Mimoriadny pocit. Portrétny objektív ani teleobjektív vám takýto pocit nenavodia – v tom je „kúzlo“ širokouhlej optiky.
Chyby, ktorých sa začiatočníci dopúšťajú pri fotení širokouhlým objektívom
Skúsení fotografi identifikujú štyri typy nedokonalostí na fotografiách zhotovených amatérmi so širokouhlými objektívmi:
- V blízkosti objektívu nie je žiadny objekt.
- Neexistujú žiadne jasne definované SVKT.
- Pokúšate sa umiestniť príliš veľa objektov do rámov.
- Skreslené tváre na portrétoch.
Pokúsme sa analyzovať každý z týchto bodov.
1. Objekt je ďaleko od objektívu fotoaparátu
Prvá chyba je podľa mňa príčinou 90% slabých záberov a s ďalšími dvoma sa úzko prelína.
Väčšina najlepších záberov nasnímaných širokouhlým objektívom pochádza z menej ako metra (pri veľkých objektoch) a dokonca aj z niekoľkých centimetrov (pri malých objektoch). Napríklad kvety na obrázku č.6 som fotila asi od 10 cm.
Aby sme získali zaujímavé zábery, musíme mať väčšiu hĺbku obrazu (inými slovami, zvýrazniť perspektívu), to znamená, že sa k objektu musíme priblížiť na čo najkratšiu vzdialenosť.
Urobme experiment. Odfoťme sa s pouličnou plastikou na full frame Nikon D610 s reportážnym zoomom Nikon 24-70 mm f/2,8 na širokom konci FR = 24 mm. Najprv sa priblížim na veľmi krátku vzdialenosť: doslova na pol metra.
Zdá sa mi, že auto teraz vyskočí z obrazovky do počítača! Posuniem sa trochu ďalej, doslova 50-70 centimetrov a ... kúzlo sa stráca.
Ak sa vzdialime o pár metrov ďalej, potom sa náš objekt úplne stratí v obraze. Šarm úplne zmizne.
Myslím si, že vo vyššie uvedenom príklade kruh dlažobných kociek slúži viac-menej ako popredie. Ak by tam nebol, vnímanie obrazu by sa ešte viac oslabilo.
Ale pre tých, ktorí nenávidia šírky, uvediem príklad rovnakej zápletky, ale nasnímanej na dlhú ohniskovú vzdialenosť.
Pri širokouhlých a teleobjektívových záberoch dávajte pozor na veľkosť okien v pozadí. Teraz je už jasné, prečo pri fotografovaní na pozadí hory alebo pamiatky je lepšie požiadať modelku, aby sa od nej vzdialila a na fotenie použila objektív s veľkou ohniskovou vzdialenosťou?
V článku s príbehom o tom, prečo potrebujem širokouhlý a prečo teleobjektív, som venoval pozornosť: ak nasnímate rám s Canon 70-200 mm f / 2,8 pri FR = 200 mm a FR = 180 mm, potom zmena v ohniskových vzdialenostiach bude len 10 % a s najväčšou pravdepodobnosťou nebude pre diváka viditeľný. A na fotografii urobenej s Canon 16-35 mm f/2,8 pri 35 mm FR a potom pri 16 mm FR, napriek tomu, že sa ohnisková vzdialenosť zmenila len o 19 mm, bola relatívna zmena 219 %.
Rovnaký príbeh so zmenou vzdialenosti k objektu: fotíme s teleobjektívom - ustúpime o krok, nedosiahneme prakticky žiadne zmeny v prenose perspektívy, širokouhlý - dochádza k výraznému skoku ...
Nezabudnite, že existujú širokouhlé šošovky (FR = 24-35 mm pre full frame a FR = 15-22 mm pre CROPS) a ultraširokouhlé šošovky (FR = 14-24 mm pre FX, a FR = 10-14 mm pre DX) - sú mnohonásobne citlivejšie na chyby fotografa pri stavbe rámu.
Situáciu ako na fotografiách #12 a #13 popisujú profesionáli ako „usporiadanie prvkov kompozície v rovnakej vzdialenosti od objektívu a v dôsledku toho strata CVCC“.
No, možno som tu zachytil nie veľmi dobrý príklad, keďže auto v pozadí sa nachádza o 30 metrov ďalej. Ak by stála 5 metrov od medveďa, oba subjekty by sa zlúčili a zdalo by sa, že sa nachádzajú takmer v rovnakej rovine ...
Ako to funguje? Prečítajte si fotonávod o rozdieloch medzi orezaním a full frame – sú tam diagramy a vzorce (odkaz sa nachádza na konci tohto článku).
Tu budem stručne. Ak je na fotke č. 11 vzdialenosť od medveďa 1 m, a presne od toho istého medveďa v pozadí - 5 m, potom rozdiel v zmene ich lineárnych rozmerov obrázku na obrázku je Δ=((5 /1) * 100 % -100 % ) = 400 %. Keď sa fotograf vzdiali od prvého medveďa o 2,5 m, potom Δ=((5+2,5/(1+2,5)*100%-100%)=114%...
V praxi to znamená, že v prvom prípade je perspektíva veľmi výrazná: medveď v popredí bude na obrázku vyzerať 4-krát väčší ako socha rovnakej veľkosti vzdialená od nej 5 m. V druhej situácii napr. medvede budú na obrázku vyzerať odlišne vo veľkosti iba 1,14 krát.
To znamená, že trik, ako je krok vzad, zhotovenie širokého záberu a následné orezanie objektu, nebude fungovať bez straty kúzla širokouhlého záberu. V tomto prípade budú vyhliadky skutočne vyjadrené slabšie.
Na porovnanie vnímania: povedzme, že by sme tie isté scény snímali teleobjektívom zo vzdialenosti najskôr 20 a potom 22,5 metra. Potom by zmena veľkosti medveďov v prvom prípade bola Δ=((25/20)*100%-100%))=25% a v druhom prípade ((27,5/22,5)*100%-100 %) = 22,2 %. Po prvé, veľkosti oboch sôch na teleobrázkoch sa od seba líšia oveľa menej ako pri použití šírky (porovnaj 25 % a 400 %), t.j. perspektíva je menej výrazná. Po druhé, zmena vzdialenosti od objektu tiež nevedie k dramatickým rozdielom: 25 % / 22,2 % \u003d 1,13 oproti 400 % / 114 % \u003d 3,51 ...
Takže ešte raz: ak chcete krásne zábery so širokouhlým objektívom, priblížte sa, aby ste zvýraznili perspektívu, teda rozdiel vo veľkosti medzi popredím a pozadím. Tu je ďalší praktický príklad. K soche som sa priblížil na 30cm.
Zdá sa, že je všetko v poriadku, obraz je návykový. A čo sa stane, ak sa vzdialenosť zníži o 15 cm?
Podotýkam, že tu uvedené príklady nie sú ideálne z hľadiska zloženia. Som tiež študent a málokedy dokážem natočiť svoje majstrovské dielo na šírku. Najmä v tomto príklade a na ráme s medveďmi je dno škaredo odrezané. Vo fotoreportáži by som asi nechal predošlý obrázok, aby tanier na zemi úplne vošiel do rámu. No, viac párových rámov na demonštráciu postulátu: je lepšie fotiť širokouhlou optikou z krátkej vzdialenosti.
2. Pri snímaní širokouhlým objektívom nie je v zábere jasne definovaný objekt
Požiadavka mať v zábere SVKTS, ktorý upúta pozornosť diváka, je prepojená s predchádzajúcim bodom: trochu ďalej – divák sa „stratil“.
Vážený čitateľ, prepáčte, ak je môj tón trochu poučný. Opakujem ešte raz, tiež neviem strieľať na šírku, len sa učím. Svoje poznámky z prednášok uverejňujem na svojom blogu. Viem, že sa často stáva, že tieto SVKT je ťažké nájsť a označiť, že niekedy nie je ako sa priblížiť atď.
Na oživenie takéhoto záberu je životne dôležité nájsť niečo, čo diváka zaujme: kameň, nápis, trhlina v popredí.
Myslíte si, prečo cestujem s manželkou do vzdialených krajín? Potrebujem to, aby som do kompozície vniesla „ľudský element“.
Moja teória je takáto: na týchto záberoch nie je hlavným objektom osoba, ale prostredie, ktoré sa, ako sa patrí, nachádza blízko fotografa.
3. Snažíte sa dať do obrazu príliš veľa
Shirik má veľmi veľký pozorovací uhol. To pomáha, keď chceme ukázať napríklad biotop nášho objektu. To však sťažuje vytvorenie kompozície, pretože obrázok môže obsahovať príliš veľa sekundárnych detailov, ktoré odvádzajú pozornosť od toho hlavného. Existuje len jedna rada: vedzte, kedy prestať a buďte opatrní pri výbere okraja rámu.
4. Fotografovanie portrétov širokouhlým objektívom
Určite ste sa neraz stretli s prísnymi odporúčaniami: portréty ľudí nie sú fotené na šírku, keďže proporcie tváre a tela sú značne skreslené.
Prvý rám bol fotografovaný zo vzdialenosti 15 cm, druhý - od 30 cm.
Tu by som pridal vysvetlenie. Keď vám dievča, modelke, napíše: „Vážený fotograf, prosím, zložte moje portfólio,“ pravdepodobne bude lepšie vziať si portrétny objektív Canon 50 mm f / 1,4 alebo Canon 85 mm f / 1,4. A ak idete po ulici a fotíte pouličné fotografie, so širokouhlým objektívom môžete získať veľmi zaujímavé zábery s efektom zaujatia diváka.
Záver
Poďme si to zhrnúť. Bez širokouhlého objektívu je veľmi ťažké a niekedy aj nemožné nakrútiť profesionálnu reportáž zo svadby, narodenín, párty a cestovania. Už len preto, že potrebujete scénický záber so všeobecným záberom, ktorý divákovi umožní pochopiť, kde sa udalosť odohráva (pozri lekciu „Ako fotografovať fotografický príbeh“).
Aby obrázky zo šírky neboli UG, treba sledovať jednoduché pravidlá: 1) priblížiť sa; 2) jasne ukázať divákovi, kto je hlavným objektom; 3) nerobiť „neporiadok“ z tisícok predmetov, byť jednoduchší; 4) ak chcete prirodzené proporcie ľudského tela, používajú sa veľké ohniskové vzdialenosti, ale pre pouličnú fotografiu a humor sa nebojte fotografovať na šírku.
Chápem, že nie som autorita v oblasti fotografie, ale snažte sa dôkladne zvážiť tézy, ktoré som tu načrtol. Potom prejdite na webovú stránku Mywed a analyzujte najlepšie zábery- 30 % svadobných fotografií je fotených na šírku. Potom zadajte do Googlu frázu „Kommersant, najlepšie fotky roku". Aj tam bola tretina parciel prijatá zo širokého uhla. Analyzujte každú fotografiu, porovnajte s tým, čo máte vo svojom portfóliu, a potom tiež začnete strieľať majstrovské diela so širokouhlým objektívom. Veľa šťastia priatelia!
Chcem tiež dodať, že všetko vyššie uvedené neznamená, že by sme mali vždy používať širik a existujú výnimky, keď nedodržiavame pravidlá opísané v článku. Upozorňujem tiež na skutočnosť, že vo fotografickej eseji je žiaduce striedať nasnímané snímky odlišné typy objektívy: ak sú všetky zábery fotené širokouhlým objektívom, divák sa začne nudiť.
Všimli sme si, že pri fotení s týmto typom optiky je to extrémne dôležitosti získať čiary v ráme? Takmer všade veľmi húževnato „zachytia oko“ a vedú diváka tam, kam fotograf potrebuje. Pri zostavovaní kompozície musíte byť veľmi opatrní.
V tomto článku sme videli fotografie nasnímané ultra širokouhlým objektívom Samyang 14 mm f/2,8. Tento objektív má príbuzného:
Vzhľad fotografa je daný od narodenia, ako blond vlasy resp Modré oči. Ale na to, aby ste sa stali skutočným umelcom, potrebujete aj životné skúsenosti, kultúru.
Willy Ronis
Výber objektívu
Riešenie kreatívnych úloh pri reportážnom fotení výrazne uľahčuje, ak má fotograf skúsenosti s prácou s rôznymi objektívmi, pozná ich výhody a šikovne ich pri fotografovaní využíva.
Arzenál profesionálnej a amatérskej fotografie v súčasnosti má veľký výber odnímateľné šošovky s pevnou (pevnou) ohniskovou vzdialenosťou a zoom šošovky (zoom šošovky).
V druhej lekcii som písal o optimálnej „gentlemanskej zostave“ optiky pre reportážneho fotografa. Môže obsahovať malý rozsah šošoviek od 24 do 200 mm a/alebo zoomové šošovky s ohniskom v rovnakom rozsahu, najlepšie rýchle. V závislosti od cieľov a podmienok snímania je vhodné vybrať a pracovať s objektívom, ktorý vám pomôže jasne splniť fotografickú úlohu. Ako si vybrať správny objektív? Mám sa zastaviť na zoome alebo objektíve s pevným ohniskom?
Pripomeniem, že objektívy s pevnou ohniskovou vzdialenosťou sa delia na normálne (štandardné, bežné), s dlhou ohniskovou vzdialenosťou (teleobjektív) a s krátkou ohniskovou vzdialenosťou (širokouhlé). Tieto šošovky sú pomerne kompaktné, spravidla majú dobrý alebo vysoký pomer clony a sú schopné pracovať v ťažkých svetelných podmienkach. Líšia sa predovšetkým ohniskovou vzdialenosťou a uhlom záberu objektívu.
V strede pravítka sú normálne šošovky. Rozsah ohniska podmienečne normálnych objektívov sa podľa mňa pohybuje od cca 40 do 60 mm pri fotoaparátoch s formátom rámu 24 × 36 mm. Šošovky sa nazývajú normálne šošovky, pretože „vidia“ ako ľudské oko, to znamená, že zachytia približne toľko priestoru v zábere, koľko môže vidieť osoba so zvýrazneným videním. Štandardný klasický 50 mm objektív („päťdesiat dolárov“) najpresnejšie odráža naše vnímanie sveta. Uhol streľby "päťdesiat dolárov" je približne rovnaký ako uhol našich očí - asi 30 stupňov. Predstavuje takzvanú akcentovanú víziu alebo zónu jasného videnia. Na fotografiách zhotovených normálnou optikou bude lineárna perspektíva vyzerať prirodzene, správne. Lineárna perspektíva sa týka dojmu hĺbky v priestore, ktorý vzniká v rovine fotografie konvergenciou rovnobežných línií a zmenšením veľkosti objektov, keď sa vzďaľujú od objektívu.
Normálne šošovky sú použiteľné všade, vrátane hlásení. Líšia sa vysoká kvalita obrázky a veľká clona. Mnohí známi fotografi začali svoju cestu k fotografovaniu s vášňou pre teleobjektívy, neskôr pre širokouhlé objektívy, no neskôr uprednostnili legendárnych „päťdesiat dolárov“. Takmer všetky fotografie Henriho Cartiera-Bressona sú zhotovené s 50 mm a 35 mm objektívmi.
Fotografie Henriho Cartiera-Bressona z albumov Moskovčania (1954) a O Rusku (1974)
Fotografie Henriho Cartiera-Bressona z albumov Moskovčania (1954) a O Rusku (1974)
Dlhé šošovky majú v porovnaní s normálnymi šošovkami užšie pokrytie priestoru. Ohnisková vzdialenosť teleobjektívov (teleobjektívov) je v rozsahu od 80 do 300 mm alebo viac. Podľa zamerania sú televízory slabé (na výšku), silné a supersilné. Umožňujú vám zobraziť objekty zblízka, z relatívne vzdialených miest snímania. Úzky uhol snímania vytvára ilúziu stlačeného priestoru, v ktorom je vzdialenosť medzi vzdialené predmety skrátené, málo plstené. To znamená, že na jednej strane teleobjektív „splošťuje“ priestor, zbavuje ho hĺbky, ale na druhej strane umožňuje snímať zblízka objekty, ktoré sú pre priblíženie nedostupné. Na tieto účely sú vhodné silné (do 300 mm) a superpevné (od 300 mm a viac) šošovky.
Slabé teleobjektívy, umiestnené na samom začiatku teleobjektívu, sú portrétne (70-105 mm). Umožňujú dobre skomponovať obrázok, „zbierať“ portrét so zachovaním vzdialenosti 1,5-2,5 metra, čo je pre našu komunikáciu obvyklé. Mimochodom, práve z tejto vzdialenosti umelci maľujú klasické portréty.
Kameraman Boris Obednikov. Foto Michail Rogozin
Rozhlasový novinár Sergej Synorov. Foto Michail Rogozin
Šošovky s krátkym dosahom alebo širokouhlé šošovky majú širší uhol ako bežné šošovky. Pre 35 mm fotoaparáty sú širokouhlé objektívy s ohniskom 35 mm alebo menej. S rastúcim uhlom záberu objektívu sa širokouhlé rozdeľujú na slabé (35-28 mm), silné (24-20 mm) a supersilné (menej ako 20 mm).
Obchod v prístave. Andalúzia, Španielsko. Foto Michail Rogozin
Montážna dielňa leteckej továrne. Foto Michail Rogozin
Zvonenie zvončeka. Foto Gennadij Mikheev
Širokouhlé snímanie, presahujúce uhol normálne videnie, umožňuje pokryť veľký priestor, ukázať v ňom interakciu ľudí a životné prostredie. Svojím zrakom môžeme pozorovať široký priestor pred sebou len striedavým pohybom a zaostrovaním pohľadu na jednotlivé predmety. A širokouhlý pokryje ten istý priestor okamžite v jednom ráme. A na plochej fotografii vidíme nezvyčajný obraz, ktorý v živote nevidíme.
V prístave. Andalúzia, Španielsko. Foto Michail Rogozin
Smieť. Foto Michail Rogozin
Hlavnou výhodou širokouhlého objektívu je, že umožňuje čo najbližšie k objektu zvýrazniť ho veľký v popredí, zároveň akoby zatlačiť priestor za ním, zobraziť celý prostredia čo najviac. Výsledkom je úžasný pocit, že ste v srdci diania. Objektív funguje podľa mňa najefektívnejšie v dvoch prípadoch. Najprv, keď chceme zväčšiť a zvýrazniť popredie, odtrhnite hlavnú akciu od pozadia. A po druhé, pri tvorbe portrétu, v ktorom sa človek odráža vo svete okolo neho.
Spisovateľ Danny Borjois. Foto Michail Rogozin
Spisovateľ Sergej Michalkov. Foto Pavel Krivtsov
Kameraman Alexander Kiselev. Foto Pavel Krivtsov
širokouhlý objektív vhodné na akúkoľvek streľbu. Môžu nasnímať portrét aj akčný záber strednej vzdialenosti a informácie všeobecné plány a krajinu a architektúru. Celú reportáž vrátane všetkých typov záberov je možné nasnímať jedným širokouhlým objektívom.
okno. Foto Michail Rogozin
Foto Gennadij Mikheev
Solovecké ostrovy. Pohľad na mys Seldyanaya. Foto Michail Rogozin. (Celá séria v príkladoch)
Moderné objektívy so zoomom umožňujú nahradiť niekoľko šošoviek s pevným ohniskom naraz. Napríklad zoom objektív s rozsahom ohniskovej vzdialenosti 24-85 mm môže nahradiť širokouhlý (24-28 mm), štandardný (50 mm) a portrétny (85 mm) objektív.
Výhoda zoomov je nepopierateľná pri operatívnom a protokolárnom fotení, kedy je fotograf limitovaný časom a často zbavený slobody pohybu. V týchto situáciách sú zoomy pohodlnejšie, keďže ohniskovú vzdialenosť zmeníte jednoduchým otočením ovládacieho krúžku a nestrácate čas výmenou objektívov.
Vo všetkých ostatných prípadoch odporúčam používať objektívy s pevným ohniskom. Vyžadujú, aby sme sa neustále pohybovali pri hľadaní streleckého bodu. Koniec koncov, kľúčom k vytvoreniu živého fotografického obrazu je nájsť tento, vždy jediný, uhol pohľadu. Nadmerná vášeň pre zoom je spojená s nebezpečenstvom vštepenia si škodlivého zvyku naplniť záber, priblížiť zaostrenie na mieste. A samozrejme, objektívy s pevným ohniskom sú menšie, ľahšie a majú väčšiu clonu.
Vlastnosti snímania so širokouhlým objektívom
Vizuálne možnosti širokouhlého objektívu vysoko oceňujú profesionáli a majstri fotografie. V reportážnej fotografii sa používa pomerne často. Šošovka s krátkym ohniskom je však dosť rozmarná, ľahko vytvára nežiaduce optické efekty, ktoré sa musíte naučiť ovládať a ak je to možné, neutralizovať.
To, čo mám na mysli? V prvom rade skreslenia. Pri širokouhlom snímaní sú vždy prítomné, výraznejšie pri silných objektívoch. Skreslenie môže ovplyvniť geometrickú perspektívu - zreteľne ohýbať čiary, naťahovať sa, deformovať známe tvary pozdĺž obvodu rámu. Ak si tieto efekty môžeme všimnúť pri fotení krajiny, interiéru, architektúry, no neprekážajú a nedráždia nás, tak pri fotení ľudí môžu vytvárať nepríjemné telesné proporcie a skresľovať vzhľad. Tento problém u ľudí nastáva pri streľbe na blízko. V týchto podmienkach je streľba zo širokého uhla podľa trefného výrazu Pavla Krivcova „ako na ostrí noža...“.
prečo? Širokouhlá „žiada“ dostať sa čo najbližšie k osobe. Čím viac sa blížime, tým viac objemu vidíme človeka, tým širší pohľad sa za ním otvára, perspektíva sa rozširuje. Ale čím sme bližšie, tým viac sú skreslené časti tela najbližšie k objektívu. Zvyšujú sa, rozťahujú sa a porušujú prirodzené proporcie. Dokonca aj centimetre ovplyvňujú hranicu, za ktorou začínajú hrubé, znetvorujúce ľudské deformácie. To je nepríjemné, neestetické! Kto sa chce vidieť ako trpasličí nos alebo mimozemšťan s tekvicovou hlavou?
Čo možno urobiť, aby sa predišlo nepravdivým údajom? Samozrejme, hlavným trikom je nájsť strelecký bod! Urobte krok späť od svojho hrdinu - nebude tam žiadne skreslenie. Ak sa však chcete priblížiť k portrétovanej osobe čo najbližšie, potom sa uistite, že optická os šošovky smeruje kolmo na podmienenú rovinu, do ktorej ľudská postava mentálne zapadá, a vždy nevyhnutne do stredu tento údaj. Optimálny bod streľby bude ten, ktorý sa nachádza v rovnakej vzdialenosti od rôznych častí tela, ktoré tvoria rovnakú rovinu. Potom sa pozdĺž okrajov vytvoria približne rovnaké menšie deformácie, to znamená, že budú neviditeľné. Aktívne hľadajte tento bod!
Ešte raz zdôrazňujem, že pri fotení na širokouhlý záber vždy dochádza k skresleniam, no majstri fotografie fotia tak, že ich nevidno. Zvážte ďalšie tajomstvá, ako sa vyhnúť deformáciám. Ide o kompozičné rozptýlenia. Vráťme sa k dielam Pavla Krivtsova. Moderní výskumníci fotografie ju považujú za neprekonateľnú
majster fotenia portrétov širokouhlým objektívom. Poďme analyzovať jeho hlavné metódy.
1. Vedľa najbližšej deformovanej časti obrazca položíme dejovo dôležitý predmet. Zmena jeho tvaru, veľkosti môže byť dokonca veľkolepá a odvrátiť pozornosť od telesnej nerovnováhy.
Lena Kochetková je umelkyňa dekoratívnej maľby zo Zhostova. Foto Pavel Krivtsov
Spisovateľ Oleg Volkov. Foto Pavel Krivtsov
spomienka na Kursk Bulge. Starší seržant Danila Iľjič Eremčenko. Foto Pavel Krivtsov
1. Čiernobiele kompozičné riešenia. Vezmeme zdeformovanú časť tela do tieňa.
Mária. Foto Pavel Krivtsov
Prehnane veľká ruka svojou veľkosťou nebije do očí, pretože sa berie do tieňa.
1. Výkonné geometrické kompozície, línie môžu odviesť naše oči od skreslenia.
hrdina Sovietsky zväz Fedor Fedorovič Arkhipenko, stíhací pilot, účastník Bitka pri Kursku. Foto Pavel Krivtsov
Obrovskú nevnímame ľavá ruka, pretože náš pohľad smeruje do „koridoru vzdušného boja“.
Experimentujme so širokouhlým záberom, hľadajme iné spôsoby vytvárania krásnych, harmonických fotografií. Vo fotografickej teórii bola táto časť málo študovaná. Možno tu objavíte niečo nové.
Doplnková literatúra k téme lekcie
1. Vartanov Henri. Estetika fotografie. Foreshortening“, „Sovietska fotografia“, 1985, No9
2. E. Hawkins, D. Avon. „Foto. Technika a umenie“, M., „Mir“, 1986
Zadania pre lekciu č. 7 „Výber objektívu. Fotografovanie so širokouhlým uhlom »
Naučte sa fotografovať širokouhlý portrét bez skreslenia
Fotografujte širokouhlé reportážne portréty, jednotlivé alebo skupinové, s použitím všetkých metód na predchádzanie skresleniam uvedených v lekcii (štyri metódy). Ak je to možné, použite tieto techniky na svoju tému.
Pripomínam, že dokončené úlohy sú prijímané ako ZIP archív, v ktorom sú vami nasnímané fotografie. Archív je potrebné nahrať do poľa pre originálnu fotografiu a do poľa pre nahranie hlavnej fotografie úlohy je potrebné nahrať jednu fotografiu podľa vlastného výberu.
Pod ultra široký uhol v rámci tohto článku budeme mať na mysli akýkoľvek objektív s ohniskovou vzdialenosťou menšou ako 20 mm (vo filmovom ekvivalente). Do tejto kategórie spadajú dva typy objektívov – obyčajný ultraširokouhlý a rybie oko. Článok sa zameria nie na technické možnosti týchto objektívov, ale na kreatívne možnosti – „superširoký“ nám otvára možnosť vidieť svet v úplne nezvyčajnej perspektíve, čo je nepochybne úrodná pôda pre rôzne kreatívne experimenty.
"Oči dokorán"
Mám skúsenosti s dvomi ultraširokouhlými objektívmi - rybie oko Zenitar 16/2.8(na orezanie a na celú snímku) a s objektívom Samyang 14mm f/2,8. Hneď musím povedať, že oba tieto objektívy fungujú najlepšie na plnoformátovom fotoaparáte, v predaji sú však „superširokouhlé“ objektívy špeciálne na orezanie – ich ohnisková vzdialenosť je na krátkom konci 8 – 10 mm, čo v z hľadiska full frame dáva 12-16 mm, takže moje skúsenosti budú celkom použiteľné aj na tieto objektívy. Napriek tomu sa hneď dohodnime, že ďalej budem operovať s „fullframe“ ohniskami.
V čom spočíva zákernosť ultraširokého uhla?
Na prvý pohľad by sa mohlo zdať, že široký uhol ponúka obrovskú výhodu pri fotografovaní architektúry a iných veľkých objektov na blízko. Bolo by veľmi vhodné fotiť počas túr! Kým majitelia štandardných objektívov sú pritlačení k stenám, aby sa celý objekt zmestil do rámu, vy celkom pokojne fotíte architektonické celky a interiéry katedrál a múzeí. Za pohodlie si však treba zaplatiť... Na začiatok uvediem dva príklady fotografií určitého objektu, ktoré boli urobené pomocou 14 mm a 50 mm objektívu tak, aby mierka bola približne rovnaká.
Aké rôzne fotografie toho istého objektu! Ako ste už možno uhádli, ľavá fotografia bola nasnímaná 14 mm objektívom takmer bez bodu. Možno, že pre takéto „kreatívne“ objekty je tento štýl snímania prijateľný, ale pri fotografovaní klasických architektonických kompozícií sa takáto agresívna perspektíva rýchlo stane nepríjemnou.
Ľavá fotografia bola odfotená 14mm objektívom, pravá fotografia 16mm rybím okom.
Samozrejme, pomocou Adobe Photoshop Lightroom môžete čiastočne kompenzovať efekt perspektívy...
Zároveň sa však získavajú predmety so strašne skreslenými proporciami - neuveriteľne natiahnuté nahor a sploštené po stranách! Navyše, aby sa zachovali proporcie rámu, musel byť výrazne orezaný. Utrpelo tak rozlíšenie fotografie.
Fotografiu zo Zenitaru16 môžete „narovnať“ aj v Lightroome tak, že na ňu nanesiete profil objektívu Rybie oko Canon 15 mm f/2,8. Bude to približne rovnaké, ale s výrazným rozmazaním rohov (v skutočnosti som kvôli tomu zmenil rybie oko na obyčajný ultraširokouhlý, ktorý spočiatku dáva „hladký“ obraz).
Ultra široký uhol pre architektúru – ste si istý, že je to dobrý nápad?
Často na stránkach s recenziami objektívov, najmä na photozone.de, sú ultraširokouhlé uhly umiestnené ako takmer špeciálne šošovky na fotografovanie architektúry. Mne osobne sa tento nápad nezdá veľmi dobrý.
Ako už bolo spomenuté, ak fotografujete budovy zblízka a z nízkeho bodu širokouhlým objektívom, ukáže sa, že „padajú“ dozadu. Ešte jeden príklad:
Perspektíva sa dá narovnať vo Photoshope, no nie vždy to dopadne dobre – pri silnej kompenzácii efektu značne utrpí tvar a proporcie objektov v hornej časti rámu.
Ak chcete získať naozaj kvalitné fotografie architektúry, ak je to možné, nepoužívajte ultraširokouhlý uhol. Pri použití „normálneho“ objektívu (40-50 mm) alebo dokonca teleobjektívu hľadajte výhodné miesto, kde sa objekt zmestí do záberu. Horizontálna čiara - čím bližšie k stredu rámu, tým menšie skreslenie perspektívy.
Tu je príklad fotografie architektonického objektu nasnímaného pri ohniskovej vzdialenosti 105 milimetrov z veľkej vzdialenosti.
Žiadne padajúce steny, zakrivené čiary a skreslenie proporcií! Súhlasíte, pohľad na takéto fotografie architektonických objektov je oveľa príjemnejší ako tieto:
Alebo takto:
Samozrejme, nie vždy je možné použiť teleobjektív na fotenie architektúry. Často sa stáva, že architektonické objekty sú umiestnené veľmi neúspešne - sú pokryté stromami, billboardmi a inými budovami. Tu sa nedá nič robiť - spása je len v širokouhlom zábere. Napriek tomu sa snažte fotografovať na maximálnu ohniskovú vzdialenosť, ktorá je v daných podmienkach možná.
p.s. Nejde o to umelecké fotografie, v ktorom zohrávajú úlohu umeleckej techniky perspektívne skreslenia.
Strieľanie prírody
Snímanie krajiny je skutočnou silnou stránkou ultraširokouhlej optiky! Zorný uhol 14 mm objektívu pri plnom zábere je približne 120 stupňov horizontálne, čo je zhruba ekvivalent toho, čo človek vidí oboma očami.
Pri fotení prírody, na rozdiel od mestskej krajiny, nie je silné skreslenie perspektívy také kritické ako pri fotení budov. Naopak, agresívna perspektíva dodáva obrazu ďalšiu dynamiku a hĺbku.
Pri komponovaní rámu s "horným horizontom" rám dostane veľké množstvo objekty v popredí (niekedy aj nohy fotografa). Vďaka tomu budete pri výbere miesta streľby zodpovednejší. Fotograf má však možnosť sprostredkovať v jednom zábere všetku nádheru krajiny vo všetkých jej detailoch - od trávy alebo vody pod nohami až po líniu horizontu.
Pri snímaní krajiny s ultraširokouhlým uhlom sa objekty na pozadí ukážu ako veľmi malé - taká je špecifickosť takejto malej ohniskovej vzdialenosti, ale často sa to zmení na obrovskú výhodu. Krajiny s oblakmi sú obzvlášť dobré s ultraširokouhlým uhlom. Ak pri konvenčnom objektíve boli mraky len pozadím, ktoré dopĺňa kompozíciu, tak s ultraširokouhlým uhlom sa často stávajú plnohodnotnými kľúčovými objektmi.
Takáto fotografia sa však ukázala na objektíve 24 mm:
Súhlasím, so 14 mm objektívom to bolo zaujímavejšie!
Aj keď tu nie je žiadne popredie ako také, „oblakový vzor“, trochu vylepšený vo Photoshope, môže byť hlavným motívom krajiny.
Samozrejme pri tomto uhle narazíme na zablokovanie vertikálnych objektov vplyvom perspektívy. Pôvodná verzia tejto fotografie vyzerala takto:
Skreslenie perspektívy v spodnej časti obrázka vyzerá katastrofálne! Čo si čakal? Nikto nezrušil zákony optiky. O tom, ako opraviť takúto katastrofu bez orezania okrajov obrazu (ako na fotografii so zvonicou), sa ma môžete opýtať na Fotokurzoch, rád vám všetko poviem a ukážem. Snáď v dohľadnej dobe pribudnú videonávody.
Horizont v strede - odchýlka od všeobecne uznávaných pravidiel kompozície alebo užitočná výtvarná technika?
Možno ste už čítali alebo počuli, že by ste sa mali v každom prípade vyhnúť horizontu v strede záberu. Stredný horizont je aspoň v mnohých učebniciach charakterizovaný ako nedostatok kompozície. Ale fotografia nie je fyzika ani matematika! Pravidlá môžu a mali by sa porušovať. Malo by sa to však robiť opatrne a starostlivo zvážiť klady a zápory.
Dlho som bol odporcom stredného horizontu v krajine, relatívne nedávno som však na túto vec zmenil názor. Hlavným dôvodom bolo doplnenie môjho arzenálu ultra širokouhlým objektívom s ohniskovou vzdialenosťou 14 mm. S týmto objektívom bolo za krátky čas nasnímaných mnoho vydarených fotografií, ktorých horizont sa nachádzal akoby na výsmechu všetkým pravidlám a kánonom presne v strede záberu. Tu je niekoľko príkladov:
Gorochovets, pohľad z Lysej hory:
Večer vo Vorsme (1):
Večer vo Vorsme (2):
Snažil som sa pochopiť, prečo stredný horizont na týchto fotografiách vôbec nebolí oči, ale naopak poskytuje akýsi efekt prítomnosti? A zdá sa, že na to prišiel...
14 mm šošovka na plnom ráme má uhol zorného poľa porovnateľný s uhlom pohľadu osoby (s 2 očami, berúc do úvahy periférne videnie) - 115-120 stupňov. V normálnom stave držíme hlavu rovno a je úplne zrejmé, že sme zvyknutí vidieť čiaru horizontu v strede! To je celá stopa. Preto je na fotografiách zhotovených s tak širokým uhlom pokrytia čiara horizontu rozdeľujúca rám na polovicu úplne rozumným kompozičným ťahom.
Z toho môžeme smelo usúdiť, že klasické pravidlá kompozície (ktoré vzišli do fotografie z maľby) na ultraširokouhlých objektívoch nie sú také neotrasiteľné! Je to to isté ako Euklidova geometria a Lobačevského geometria, alebo klasická mechanika a kvantum :)
Záver
Na záver chcem povedať, že fotografovanie ultraširokouhlým objektívom nie je také jednoduché, ako by sa na prvý pohľad mohlo zdať. Takmer vždy vás budú sprevádzať takéto ťažkosti. Mnohí sú z takejto optiky sklamaní kvôli mnohým jej vlastnostiam:
- Silné skreslenie perspektívy(treba sa ich naučiť opravovať v editore, prípadne použiť ako kreatívnu techniku)
- skreslenie(relatívne ľahko upraviteľné v Adobe Lightroom)
- Nedostatok dynamického rozsahu(vzhľadom na uhol veľkého zorného poľa budú do záberu padať dobre osvetlené objekty, ako aj objekty v hlbokom tieni - master HDR)
- Pri používaní manuálnych objektívov si treba zvyknúť manuálny mód
Ak ultraširoký uhol úspešne zvládnete a „prešpikujete“, otvoria sa vám obrovské kreatívne možnosti!