Človek má schopnosť vidieť svet vo všetkých rôznych farbách a odtieňoch. Môže obdivovať západ slnka, smaragdovú zeleň, bezodnú modrú oblohu a iné krásy prírody. Na vnímanie farby a jej vplyv na psychiku a fyzický stav osobe sa bude diskutovať v tomto článku.
Čo je farba
Farba je subjektívne vnímanie ľudského mozgu viditeľné svetlo, rozdiely v jeho spektrálnej štruktúre, pociťované okom. U ľudí je schopnosť rozlišovať farby lepšie vyvinutá ako u iných cicavcov.
Svetlo ovplyvňuje fotosenzitívne receptory sietnice a tie potom produkujú signál prenášaný do mozgu. Ukazuje sa, že vnímanie farieb sa vytvára zložitým spôsobom v reťazci: oko ( neurálne siete sietnice a exteroreceptory) - vizuálne obrazy mozgu.
Farba je teda interpretáciou okolitého sveta v ľudskej mysli, ktorá je výsledkom spracovania signálov zo svetlocitlivých buniek oka – čapíkov a tyčiniek. V tomto prípade sú prvé zodpovedné za vnímanie farieb a druhé za ostrosť videnia za šera.
"Poruchy farieb"
Oko reaguje na tri základné tóny: modrý, zelený a červený. A mozog vníma farby ako kombináciu týchto troch základných farieb. Ak sietnica stratí schopnosť rozlíšiť akúkoľvek farbu, potom ju človek stratí. Napríklad existujú ľudia, ktorí nie sú schopní rozlíšiť od červenej. Takéto vlastnosti má 7 % mužov a 0,5 % žien. Je extrémne zriedkavé, že ľudia vôbec nevidia farby okolo seba, čo znamená, že receptorové bunky v ich sietnici nefungujú. Niektorí trpia slabým videním za šera – to znamená, že majú slabo citlivé tyčinky. Takéto problémy vznikajú z rôzne dôvody: v dôsledku nedostatku vitamínu A alebo dedičných faktorov. Na "poruchy farieb" sa však človek dokáže prispôsobiť, preto ich bez špeciálneho vyšetrenia je takmer nemožné odhaliť. Ľudia s normálne videnie schopný rozlíšiť až tisíc odtieňov. Vnímanie farieb človekom sa líši v závislosti od podmienok okolitého sveta. Rovnaký tón vyzerá inak pri sviečkach alebo slnečnom svetle. Ale ľudský zrak sa rýchlo prispôsobí týmto zmenám a identifikuje známu farbu.
Vnímanie formy
Poznávajúc prírodu, človek neustále objavoval pre seba nové princípy štruktúry sveta - symetria, rytmus, kontrast, proporcie. Tieto dojmy ho viedli, pretvárali prostredie, vytvárali svoj vlastný jedinečný svet. V budúcnosti objekty reality viedli k vzniku stabilných obrazov v ľudskej mysli, sprevádzaných jasnými emóciami. Vnímanie tvaru, veľkosti, farby je spojené s jednotlivcom so symbolickými asociatívnymi význammi. geometrické tvary a linky. Napríklad pri absencii rozdelenia je vertikála vnímaná človekom ako niečo nekonečné, neporovnateľné, smerujúce nahor, ľahké. Zhrubnutie v spodnej časti alebo horizontálnej základni ho robí stabilnejším v očiach jednotlivca. Ale uhlopriečka symbolizuje pohyb a dynamiku. Ukazuje sa, že kompozícia založená na jasných vertikálach a horizontálach inklinuje k vážnosti, statickosti, stabilite a obraz založený na diagonále - k premenlivosti, nestálosti a pohybu.
Dvojitý náraz
Všeobecne sa uznáva, že vnímanie farieb je sprevádzané silným emocionálnym vplyvom. Tento problém podrobne študovali maliari. V. V. Kandinsky poznamenal, že farba pôsobí na človeka dvoma spôsobmi. Po prvé, jedinec je fyzicky ovplyvnený, keď je oko buď fascinované nejakou farbou, alebo je ňou podráždené. Tento dojem je pri známych predmetoch prchavý. V nezvyčajnom kontexte (napríklad maľba umelca) však farba môže spôsobiť silný emocionálny zážitok. V tomto prípade môžeme hovoriť o druhom type vplyvu farby na jednotlivca.
Fyzikálny účinok farby
Početné experimenty psychológov a fyziológov potvrdzujú schopnosť farieb ovplyvňovať fyzický stav človeka. Doktor Podolsky opísal vizuálne vnímanie farieb človekom nasledovne.
- Modrá farba - pôsobí antisepticky. Je užitočné pozrieť sa na to s hnisaním a zápalom. Citlivý jedinec pomáha lepšie ako zelená. Ale "predávkovanie" tejto farby spôsobuje určitú depresiu a únavu.
- Zelená farba- hypnotikum a analgetikum. Má pozitívny vplyv na nervový systém, zmierňuje podráždenosť, únavu a nespavosť a tiež zvyšuje tón a krv.
- Žltá farba – stimuluje mozog, preto pomáha pri duševnej nedostatočnosti.
- Oranžová farba – pôsobí stimulačne a zrýchľuje pulz bez zvyšovania krvného tlaku. Zlepšuje vitalitu, ale časom môže unaviť.
- Fialová farba – pôsobí na pľúca, srdce a zvyšuje odolnosť telesných tkanív.
- Červená farba - pôsobí hrejivo. Stimuluje činnosť mozgu, odstraňuje melanchóliu, no vo veľkých dávkach dráždi.
Druhy farieb
Vplyv farby na vnímanie možno klasifikovať rôznymi spôsobmi. Existuje teória, podľa ktorej možno všetky tóny rozdeliť na stimulujúce (teplé), dezintegračné (studené), pastelové, statické, hluché, teplé tmavé a studené tmavé.
Stimulujúce (teplé) farby podporujú vzrušenie a pôsobia dráždivo:
- červená - život potvrdzujúca, silná vôľa;
- oranžová - útulná, teplá;
- žltá - žiarivá, kontaktná.
Rozpadajúce sa (studené) tóny tlmia vzrušenie:
- fialová - ťažká, hĺbková;
- modrá - zdôrazňujúca vzdialenosť;
- svetlomodrá - vodiaca, vedúca do priestoru;
- modrozelená - premenlivý, zdôrazňujúci pohyb.
Znížte vplyv čistých farieb:
- ružová - tajomná a jemná;
- lila - izolovaná a uzavretá;
- pastelovo zelená - jemná, láskavá;
- šedo-modrá - zdržanlivá.
Statické farby dokážu vyvážiť a odvrátiť pozornosť od vzrušujúcich farieb:
- čisto zelená - osviežujúca, náročná;
- olivový - zmäkčujúci, upokojujúci;
- žltozelená - oslobodzujúca, obnovujúca;
- fialová - domýšľavá, rafinovaná.
Tiché tóny podporujú koncentráciu (čierna); nespôsobujú excitáciu (sivá); uhasiť podráždenie (biele).
Teplý tmavé farby(hnedá) spôsobuje letargiu, zotrvačnosť:
- okrová - zmierňuje rast vzrušenia;
- zemitá hnedá - stabilizuje sa;
- tmavo hnedá - znižuje excitabilitu.
Tmavé studené tóny potláčajú a izolujú podráždenie.
Farba a osobnosť
Vnímanie farieb do značnej miery závisí od osobná charakteristika osoba. Túto skutočnosť vo svojich prácach o individuálnom vnímaní farebných kompozícií dokázal nemecký psychológ M. Luscher. Podľa jeho teórie jedinec v inom emocionálnom a duševnom rozpoložení môže na rovnakú farbu reagovať odlišne. Znaky vnímania farieb zároveň závisia od stupňa rozvoja osobnosti. Ale aj pri slabej duchovnej náchylnosti sú farby okolitej reality vnímané nejednoznačne. Teplé a svetlé tóny priťahujú oko viac ako tmavé. A zároveň jasné, ale jedovaté farby spôsobujú úzkosť a zrak človeka mimovoľne hľadá studenú zelenú, resp. modrý odtieň, relaxovať.
Farba v reklame
V reklamnom apele nemôže výber farby závisieť len od vkusu dizajnéra. Jasné farby totiž môžu upútať pozornosť potenciálneho klienta a sťažiť získanie potrebných informácií. Preto pri tvorbe reklamy treba nevyhnutne brať do úvahy aj vnímanie tvaru a farby jednotlivca. Rozhodnutia môžu byť tie najneočakávanejšie: napríklad na farebnom pozadí jasných obrázkov je pravdepodobnejšie, že nedobrovoľná pozornosť človeka pritiahne skôr prísnu čiernobielu reklamu ako farebný nápis.
Deti a farby
Vnímanie farieb u detí sa rozvíja postupne. Najprv rozlišujú iba teplé tóny: červenú, oranžovú a žltú. Potom vývoj mentálnych reakcií vedie k tomu, že dieťa začína vnímať modré, fialové, modré a zelené farby. A len s vekom je pre dieťa k dispozícii celá škála farebných tónov a odtieňov. Vo veku troch rokov deti spravidla pomenujú dve alebo tri farby a rozpoznávajú asi päť. Navyše, niektoré deti majú problém rozlíšiť hlavné tóny už vo veku štyroch rokov. Zle rozlišujú farby, takmer si nepamätajú svoje mená, nahrádzajú stredné odtiene spektra hlavnými atď. Aby sa dieťa naučilo adekvátne vnímať svet okolo seba, musíte ho naučiť správne rozlišovať farby.
Rozvoj vnímania farieb
Vnímanie farieb by sa malo učiť od útleho veku. Bábätko je prirodzene veľmi zvedavé a potrebuje rôzne informácie, no treba ich zavádzať postupne, aby nedráždili citlivú psychiku dieťaťa. AT nízky vek deti zvyčajne spájajú farbu s obrazom nejakého predmetu. Napríklad zelená je vianočný stromček, žltá je kura, modrá je obloha atď. Učiteľ potrebuje využiť túto chvíľu a rozvíjať vnímanie farieb pomocou prírodných foriem.
Farbu, na rozdiel od veľkosti a tvaru, možno iba vidieť. Preto pri určovaní tónu veľkú rolu priradené k porovnávaniu superpozíciou. Ak sú dve farby umiestnené vedľa seba, každé dieťa pochopí, či sú rovnaké alebo odlišné. Zároveň ešte nemusí poznať názov farby, stačí, keď dokáže splniť úlohy typu „Zasaď každého motýľa na kvet rovnakej farby.“ Potom, čo sa dieťa naučí vizuálne rozlišovať a porovnávať farby, má zmysel začať s výberom podľa predlohy, teda až po skutočný rozvoj vnímania farieb. Na tento účel môžete použiť knihu G.S. Shvaiko s názvom „Hry a herné cvičenia na rozvoj reči“. Zoznámenie sa s farbami okolitého sveta pomáha deťom precítiť realitu jemnejšie a plnšie, rozvíja myslenie, pozorovanie, obohacuje reč.
vizuálna farba
Zaujímavý experiment na sebe urobil jeden obyvateľ Británie - Neil Harbisson. Od detstva nevedel rozlišovať farby. Lekári u neho zistili zriedkavú zrakovú vadu – achromatopsia. Ten chlap videl okolitú realitu ako v čiernobielom filme a považoval sa za spoločensky odrezaného človeka. Jedného dňa Neil súhlasil s experimentom a dovolil si nechať si implantovať do hlavy špeciálny kybernetický nástroj, ktorý mu umožňuje vidieť svet v celej jeho farebnej rozmanitosti. Ukazuje sa, že vnímanie farieb okom nie je vôbec potrebné. Do zadnej časti Nealovej hlavy bol implantovaný čip a anténa so senzorom, ktoré zachytávajú vibrácie a premieňajú ich na zvuk. Okrem toho každá nota zodpovedá určitej farbe: fa - červená, la - zelená, do - modrá atď. Teraz je pre Harbissona návšteva supermarketu ako návšteva nočného klubu a umelecká galéria mu pripomína návštevu filharmónie. Technológia dala Neilovi pocit, aký v prírode ešte nikto nevidel: vizuálny zvuk. Muž robí zaujímavé experimenty s jeho novým pocitom, napríklad sa blíži Iný ľudia, študuje ich tváre a skladá hudbu k portrétom.
Záver
O vnímaní farieb môžete hovoriť donekonečna. Experiment s Neilom Harbissonom napríklad naznačuje, že ľudská psychika je veľmi plastická a dokáže sa prispôsobiť tým najneobvyklejším podmienkam. Okrem toho je zrejmé, že ľudia majú túžbu po kráse, ktorá sa prejavuje vo vnútornej potrebe vidieť svet farebne, a nie monochromaticky. Vízia je jedinečný a krehký nástroj, ktorý sa bude dlho učiť. Pre každého bude užitočné dozvedieť sa o ňom čo najviac.
Farba je jednou z vlastností predmetov hmotného sveta, vnímaná ako vizuálny vnem. Zrakové vnemy vznikajú pod vplyvom svetla na orgány zraku elektromagnetická radiácia viditeľný rozsah spektra. Rozsah vlnových dĺžok zrakových vnemov (farby) je v rozmedzí 380-760 mikrónov. Fyzikálne vlastnosti svetla úzko súvisia s vlastnosťami vnemov, ktoré spôsobujú: so zmenou svetelnej sily sa mení jas farby žiariča alebo svetlosť farby lakovaných povrchov a médií. So zmenou vlnovej dĺžky sa mení farebnosť, ktorá je totožná s pojmom farba, definujeme ju slovami „modrá“, „žltá“, „červená“, „oranžová“ atď.
Povaha vnímania farieb závisí od celkovej reakcie farebne citlivých receptorov ľudského oka, ako aj od pomeru reakcií každého z troch typov receptorov. Celková reakcia farebne citlivých receptorov oka určuje svetlosť a pomer jej podielov určuje farbu (odtieň a sýtosť). Charakteristickými znakmi farby sú odtieň, sýtosť a jas alebo svetlosť.
A.S. Pushkin definoval farbu ako „čaro očí“ a vedec Schrodinger ako „interval žiarenia v rozsahu svetla, ktorý oko vníma rovnakým spôsobom a definuje ho ako farbu slovami „červená“, „ zelená“, „modrá“ atď.“.
Oko teda integruje (sčíta) určitý interval svetelných emisií a vníma ich ako celok. Šírka tohto intervalu závisí od mnohých faktorov, predovšetkým od úrovne adaptácie oka.
Farba ako fenomén vízie a predmet štúdia
Farba je akt svetla,
akčné a trpiace stavy.
J.W. Goethe
Farba dáva veciam a javom formu, objem a emocionalitu, keď sú vnímané. U väčšiny biologických druhov sú svetelné receptory lokalizované v sietnici. Komplikácia svetelného analyzátora nastala s vývojom biologickej línie. Najvyšším výdobytkom prírody je ľudský zrak.
S príchodom civilizácie sa úloha farby zvýšila. Za umelé prostriedky syntézy farieb možno považovať umelé svetelné zdroje (žiariče s obmedzeným spektrom žiarenia elektromagnetickej energie) a farby (čistá nekonečná farba).
Človek sa vždy snažil osvojiť si schopnosť ovplyvňovať svoj duševný stav prostredníctvom farieb a používať farby na vytvorenie pohodlného životného prostredia, ako aj v rôzne obrázky. Prvé použitie farieb v rituálnej praxi súvisí s ich symbolickou funkciou. Neskôr pomocou farieb začali zobrazovať vnímanú realitu a vizualizovať abstraktné pojmy.
Najvyšším úspechom v ovládaní farieb je umenie pomocou výrazných, pôsobivých a symbolických farieb.
Ľudské oko a ucho vnímajú žiarenie odlišne.
Podľa Jung-Helmholtzovej hypotézy majú naše oči tri nezávislé receptory citlivé na svetlo, ktoré reagujú na červenú, zelenú a modrú farbu. Keď farebné svetlo vstúpi do oka, tieto receptory sa aktivujú v súlade s intenzitou farby obsiahnutej v pozorovanom svetle, ktoré na ne pôsobí. Akákoľvek kombinácia excitovaných receptorov spôsobuje určitý farebný vnem. Oblasti citlivosti týchto troch receptorov sa čiastočne prekrývajú. Rovnaký farebný vnem je teda možné vytvoriť rôznymi kombináciami farebných svetelných emisií. Ľudské oko neustále zhŕňa podnety a konečným výsledkom vnímania je úplná akcia. Treba si tiež uvedomiť, že pre človeka je veľmi ťažké a niekedy aj nemožné určiť, či vidí zdroj svetla alebo predmet, ktorý svetlo odráža.
Ak možno oko považovať za dokonalú sčítačku, potom je ucho dokonalým analyzátorom a má fantastickú schopnosť rozkladať a analyzovať vibrácie, ktoré tvoria zvuk. Hudobníkovo ucho dokáže bez najmenších ťažkostí rozlíšiť, na ktorom nástroji sa zaznie určitá nota, napríklad na flaute alebo na fagote. Každý z týchto nástrojov má svoj vlastný odlišný timbre. Ak sa však zvuky týchto nástrojov analyzujú pomocou vhodného akustického zariadenia, zistí sa, že kombinácie podtónov vydávaných týmito nástrojmi sa od seba mierne líšia. Len na základe inštrumentálnej analýzy je ťažké presne povedať, s ktorým nástrojom máme do činenia. Podľa sluchu sa nástroje nezameniteľne líšia.
Citlivosť oka a ucha je oveľa lepšia ako u najmodernejších elektronických zariadení. Oko zároveň vyhladzuje mozaikovú štruktúru svetla a ucho rozlišuje šelesty (tónové variácie).
Ak by oko bolo rovnakým analyzátorom ako ucho, potom by napr. biela chryzantéma by sa nám zdalo chaos farieb, fantastická hra všetkých farieb dúhy. Predmety by sa pred nami objavovali v rôznych odtieňoch (farebné tóny). zelená ber e t a zelený list, ktoré sa nám obyčajne javia v rovnakej zelenej farbe, by boli sfarbené do rôznych farieb. Faktom je, že ľudské oko dáva rovnaký pocit zelenej z rôznych kombinácií pôvodných farebných svetelných lúčov. Hypotetické oko s analytickou silou by tieto rozdiely okamžite zistilo. Ale skutočné ľudské oko ich zhŕňa a ten istý súčet môže mať mnoho rôznych pojmov.
Je známe, že biele svetlo pozostáva z celej škály farebných emisných spektier. Biela ju nazývame preto, lebo ľudské oko ju nedokáže rozčleniť na jednotlivé farby.
Preto v prvom priblížení môžeme predpokladať, že objekt, napríklad červená ruža, má takú farbu, pretože odráža iba červenú. Nejaký iný objekt, napríklad zelený list, sa javí ako zelený, pretože oddeľuje zelené od bieleho svetla a odráža len to. V praxi je však vnem farby spojený nielen so selektívnym (selektívnym) odrazom (prestupom) dopadajúceho alebo emitovaného svetla objektom. Vnímaná farba silne závisí od farebného prostredia objektu, ako aj od podstaty a stavu vnímateľa.
Farbu možno len vidieť
Keď človek nemá nič spoločné s videním, veci vyzerajú v podstate rovnako, keď sa pozerá na svet. Na druhej strane, keď sa naučí vidieť, nič nebude vyzerať rovnako po celý čas, keď túto vec uvidí, hoci to zostane rovnaké.
Carlos Castaneda
Farby vyplývajúce z fyzických svetelných podnetov sú zvyčajne videné inak odlišné zloženie podnet. Farba však závisí aj od množstva ďalších podmienok, ako je úroveň adaptácie oka, štruktúra a stupeň zložitosti zorného poľa, stav a individuálnych charakteristík pozorovateľ. Počet možných kombinácií jednotlivých svetelných emisných mozaikových podnetov je oveľa väčší ako počet rôznych farieb, ktorý sa odhaduje približne na 10 miliónov.
Z toho vyplýva, že je možné vygenerovať akúkoľvek vnímanú farbu Vysoké číslo podnety s rôznym spektrálnym zložením. Tento jav sa nazýva metaméria farieb. Pocit žltej farby teda možno získať buď pôsobením monochromatického žiarenia s vlnovou dĺžkou asi 576 nm, alebo komplexným stimulom. Komplexný podnet môže pozostávať zo zmesi žiarenia s vlnovou dĺžkou viac ako 500 nm (farebná fotografia, tlač) alebo kombinácie žiarenia s vlnovou dĺžkou zodpovedajúcou zelenej alebo červenej, pričom žltá časť spektra úplne chýba (televízia , počítačový monitor).
Ako človek vidí farbu alebo hypotéza C (B+G) + Y (G+R)
Ľudstvo vytvorilo mnoho hypotéz a teórií o tom, ako človek vidí svetlo a farby, z ktorých niektoré boli diskutované vyššie.
Tento článok sa pokúša podať vysvetlenie ľudského farebného videnia na základe vyššie uvedených technológií separácie farieb a tlače používaných v tlači. Hypotéza vychádza z pozície, že ľudské oko nie je zdrojom žiarenia, ale funguje ako farebná plocha osvetlená svetlom a svetelné spektrum je rozdelené do troch zón – modrej, zelenej a červenej. Predpokladá sa, že ľudské oko má mnoho svetelných prijímačov rovnakého typu, ktoré tvoria mozaikový povrch oka prijímajúceho svetlo. Hlavná štruktúra jedného z prijímačov je znázornená na obrázku.
Prijímač sa skladá z dvoch častí, ktoré fungujú ako celok. Každá z častí obsahuje pár receptorov: modrý a zelený; zelená a červená. Prvý pár receptorov (modrý a zelený) je obalený modrým filmom a druhý (zelený a červený) je obalený žltým filmom. Tieto fólie fungujú ako svetelné filtre.
Receptory sú vzájomne prepojené vodičmi svetelnej energie. Na prvej úrovni je modrý receptor spojený s červenou, modrá so zelenou a zelená s červenou. Na druhej úrovni sú tieto tri páry receptorov spojené v jednom bode („hviezdne spojenie“, ako pri trojfázovom prúde).
Schéma funguje podľa nasledujúcich princípov:
Filter modrého svetla prepúšťa modré a zelené svetelné lúče a absorbuje červené;
Filter žltého svetla prepúšťa zelené a červené lúče a absorbuje modré;
Receptory reagujú iba na jednu z troch zón svetelného spektra na modré, zelené alebo červené lúče;
Dva receptory, ktoré sa nachádzajú za filtrom modrého a žltého svetla reagujú na zelené lúče, preto je citlivosť oka v zelenej zóne spektra vyššia ako v modrej a červenej (to zodpovedá experimentálnym údajom o citlivosti oka ;
V závislosti od intenzity dopadajúceho svetla vznikne v každom z troch vzájomne prepojených párov receptorov energetický potenciál, ktorý môže byť kladný, záporný alebo nulový. Pri pozitívnom alebo negatívnom potenciáli odovzdáva dvojica receptorov informáciu o farebnom odtieni, v ktorom prevláda žiarenie jednej z dvoch zón. Keď sa energetický potenciál vytvára iba vďaka svetelnej energii jedného z receptorov, potom by sa mala reprodukovať jedna z jednozónových farieb - modrá, zelená alebo červená. Nulový potenciál zodpovedá rovnakému podielu žiarenia z každej z dvoch zón, čo dáva výstupu jednu z dvojzónových farieb: žltú, purpurovú alebo azúrovú. Ak majú všetky tri páry receptorov nulový potenciál, potom by sa mala reprodukovať jedna z úrovní šedej (od bielej po čiernu), v závislosti od úrovne adaptácie;
Keď sú energetické potenciály v troch pároch receptorov odlišné, potom by sa v sivom bode mala reprodukovať farba s prevahou jednej zo šiestich farieb – modrej, zelenej, červenej, azúrovej, purpurovej alebo žltej. Ale tento odtieň bude buď vybielený alebo sčernený, v závislosti od celkovej úrovne svetelnej energie pre všetky tri receptory. Takto bude reprodukovaná farba vždy obsahovať achromatickú zložku (stupeň šedej). Táto úroveň šedej, spriemerovaná pre všetky prijímače oka, určí adaptáciu (citlivosť) oka na podmienky vnímania;
Ak sa malé energetické potenciály (zodpovedajúce slabým odtieňom farieb alebo slabo chromatickým farbám blízkym achromatickým) vyskytujú vo väčšine prijímačov oka dlhší čas, potom sa vyrovnajú a posunú smerom k sivej alebo k prevládajúcej pamäťovej farbe. Výnimkou sú prípady, keď sa použije porovnávací farebný štandard alebo tieto potenciály zodpovedajú pamäťovej farbe;
Porušenie farby filtrov, citlivosti receptorov alebo vodivosti obvodov povedie k skresleniu vnímania svetelnej energie a následne k skresleniu vnímanej farby;
Silné energetické potenciály vyplývajúce z dlhodobého vystavenia svetelnej energii s vysokým výkonom môžu spôsobiť vnímanie ďalšej farby pri pohľade na sivý povrch. Doplnkové farby: k žltej modrej, k purpurovej zelenej, k azúrovo červenej a naopak. Tieto efekty vznikajú v dôsledku skutočnosti, že musí dôjsť k rýchlemu vyrovnaniu energetického potenciálu v jednom z troch bodov obvodu.
Pomocou jednoduchej energetickej schémy, vrátane troch rôznych receptorov, z ktorých jeden je duplikovaný, a dvoch filmových filtrov je teda možné simulovať vnímanie akéhokoľvek odtieňa farebného spektra svetla, ktoré človek vidí.
Tento model ľudského vnímania farieb berie do úvahy iba energetickú zložku svetelného spektra a nezohľadňuje individuálne vlastnosti človeka, jeho vek, povolanie, emocionálny stav a mnoho ďalších faktorov, ktoré ovplyvňujú vnímanie svetla.
farba bez svetla
Moja duša sa mi otvorila a naučila ma dotýkať sa toho, čo nebolo oblečené do mäsa a nevykryštalizovalo. A umožnila mi pochopiť, že zmyselnosť je polovica mentálneho a že to, čo držíme v rukách, je súčasťou toho, po čom túžime.
J. H. Gibran
Farba vzniká v dôsledku vnímania svetelného elektromagnetického žiarenia okom a transformácie informácií o tomto žiarení ľudským mozgom. Hoci sa verí, že elektromagnetické svetelné žiarenie je jediným stimulom pre vnímanie farieb, farbu je možné vidieť bez priameho vystavenia svetlu, farebné vnemy sa môžu voľne vyskytovať v ľudskom mozgu. Príklad farebných snov alebo halucinácií spôsobených vystavením telu chemických látok. V úplne tmavej miestnosti vidíme pred očami viacfarebné blikanie, ako keby naše videnie vytváralo nejaké náhodné signály bez vonkajších podnetov.
Preto, ako už bolo uvedené, farebný stimul je definovaný ako adekvátny stimul pre vnímanie farby alebo svetla, nie je však jediný možný.
Obecný rozpočtový vzdelávacia inštitúcia gymnázium
Prezentácia na tému: "Vnímanie farieb"
Kharitonov Lev
Úvod
Čo je farba
Vnímanie farieb
Spektrum. Základné typy farieb
Závery a záver
Literatúra
Úvod
Svetlo nám dáva príležitosť vidieť a študovať všetko okolo nás na Zemi, ako aj veľa toho, čo je mimo Zeme v bezhraničnom vesmíre. Svetlo vnímame pomocou zrakového orgánu – oka. Zároveň cítime nielen svetlo, ale aj farbu. Okolo seba vidíme nielen osvetlené či svietiace predmety, ale vieme posúdiť aj ich farbu. Vlastnosť oka – nielen vidieť predmety a javy okolo nás, ale aj cítiť ich farbu – nám dáva možnosť pozorovať nevyčerpateľné bohatstvo farieb prírody a reprodukovať farby, ktoré potrebujeme v rôznych oblastiach života a života. činnosť.
Cieľom našej práce je študovať, čo je to farba, ako vzniká a kde sa nanáša.
Na dosiahnutie tohto cieľa sme si stanovili nasledujúce úlohy:
Podľa literárnych zdrojov a materiálov na internete sa oboznámte s definíciou pojmu farba, typmi farieb, znakmi vnímania farieb okom a mechanizmami na získanie farebného obrazu.
Vykonajte experimenty rôzne metódy zloženie kvetov.
Zvážte použitie farieb v rôznych oblastiach nášho života
V práci boli použité nasledujúce výskumné metódy:
analýza literárnych prameňov;
experimentovať;
fotografovanie a nahrávanie videa.
1. Čo je to farba
Farba - charakteristika viditeľného svetla, rozsah elektromagnetické vlny.
Farba môže byť spojená so spektrálnymi charakteristikami svetelných lúčov s určitou vlnovou dĺžkou. Pôsobenie svetla na fotoreceptory oka určuje povahu vnímania farieb. Svetlo je jednou z foriem energie. Zdroje svetla - rôzne telá vyžarovanie svetelných lúčov. Ostatné telesá svetlo iba odrážajú. Vďaka tomu ich vidíme (v absolútnej tme telesá neodrážajú svetlo a my nič nevidíme).
Svetlo je tvorené lúčmi rôznych farieb. Môžete si to overiť prechodom slnečného svetla cez hranol. Isaac Newton uskutočnil pokus o rozklade slnečného svetla (obr. 1). Zvykol rozkladať svetlo malý kúsok sklo vo forme trojstenného hranolu. Keď slnečné lúče prechádzajú cez dažďové kvapky, každá kvapka funguje ako hranol a objaví sa dúha. Farba predmetov závisí od toho, aké farebné lúče pohlcujú a odrážajú. Farebné charakteristiky a znaky súvisia s fyzikálnymi vlastnosťami objektu, materiálu, svetelných zdrojov atď., ako sú napríklad: absorpčné, reflexné alebo emisné spektrá.
farebné spektrálne svetlo
Ryža. 1. Schéma rozkladu lúča bieleho svetla na spektrum pomocou skleneného hranolu.
Sklo prepúšťa všetky viditeľné lúče. Biely materiál odráža všetky viditeľné lúče. Čierny materiál pohltí všetky lúče. Zelený list pohlcuje červené lúče a odráža zelené. Červený materiál odráža červené lúče, iné absorbujú.
Vnímanie farieb
Farba je jednou z vlastností predmetov hmotného sveta, vnímaná ako vedomý vizuálny vnem. Túto alebo tú farbu „prideľuje“ osoba objektom v procese ich vizuálneho vnímania.
V drvivej väčšine prípadov vzniká farebný vnem v dôsledku vystavenia oka tokom elektromagnetického žiarenia z rozsahu vlnových dĺžok, v ktorom je toto žiarenie vnímané okom (viditeľný rozsah - vlnové dĺžky od 380 do 760 nm). Niekedy dochádza k farebnému pocitu bez vystavenia sa žiarivému toku na oko - s tlakom očná buľva, šok, elektrická stimulácia atď., ako aj mentálnym spojením s inými vnemami - zvukom, teplom atď., a ako výsledok práce predstavivosti. Rôzne farebné vnemy spôsobujú rôzne farebné predmety, ich rôzne osvetlené plochy, ako aj svetelné zdroje a osvetlenie, ktoré vytvárajú. V tomto prípade sa vnímanie farieb môže líšiť (aj pri rovnakom relatívnom spektrálnom zložení tokov žiarenia) podľa toho, či žiarenie vstupuje do oka zo svetelných zdrojov alebo z nesvietivých predmetov. V ľudskom jazyku sa však pre farbu týchto dvoch používajú rovnaké výrazy odlišné typy predmety. Hlavným podielom predmetov, ktoré spôsobujú farebné vnemy, sú nesvietiace telesá, ktoré iba odrážajú alebo prepúšťajú svetlo vyžarované zdrojmi. Vo všeobecnom prípade je farba objektu spôsobená nasledujúcimi faktormi: jeho farba a vlastnosti jeho povrchu; optické vlastnosti svetelných zdrojov a prostredia, cez ktoré sa svetlo šíri; vlastnosti vizuálneho analyzátora a zvláštnosti stále nedostatočne študovaného psychofyziologického procesu spracovania vizuálnych dojmov v mozgových centrách.
V súčasnosti je vnímanie farieb spojené s trojzložkovou hypotézou videnia. Vychádza sa z predpokladu, že sietnica (organizmus, oko) by mala obsahovať tri typy fotoreceptorov (nazývané čípkové bunky) s rôznymi absorpčnými spektrami, napríklad absorpcia „červených“ svetelných lúčov, kde je napr. citlivé na lúče červeného svetla.reagujú aktívnejšie. Podobne sa to deje s interakciami iných kužeľov, ktoré sú citlivejšie na iné primárne farby (napríklad modrá, zelená). Existujú návrhy, že počet takýchto typov fotoreceptorov môže byť viac ako tri. K dnešnému dňu však neexistuje potvrdenie týchto hypotéz.
Spektrum. Základné typy farieb
Spomeňte si na jeden z najkrajších prírodných úkazov – dúhu. Dážď ešte celkom neprešiel, slnečné lúče sa predierajú cez mraky a na oblohe sa objavuje obrovská viacfarebná dúha, ktorej farby plynule prechádzajú jedna do druhej.
Pri pohľade na dúhu nie je možné určiť hranice jednotlivých farieb, vymenovaných je len niekoľko charakteristických oblastí umiestnených v tomto poradí zhora nadol: červená, oranžová, žltá, žltozelená, zelená, modrá, indigová a Fialová. V skutočnosti každá zo špecifikovaných farebných oblastí dúhy pozostáva z mnohých farebných odtieňov, ktoré sa plynule menia na druhú. Vlastnosti nášho oka sú také, že v rámci každej farebnej oblasti od seba rozlišujeme len obmedzený počet farieb. Newton vysvetlil vzhľad dúhy. Slnečné lúče sa lámu v kvapkách dažďa ako v hranoloch a biele svetlo sa rozkladá na jednotlivé časti. V dôsledku toho vidíme dúhu pozostávajúcu z mnohých spektrálnych farieb, ktoré prechádzajú jedna do druhej.
Dúha je spektrum slnečného svetla. Ak by sme svetlo bežnej elektrickej žiarovky prešli cez trojstenný hranol, presvedčili by sme sa, že spektrum žiarovky je podobné spektru slnečného svetla. Všetky žiarovky poskytujú spektrum rovnakého druhu. Prechod z jednej farby do druhej prebieha nepretržite, preto sa takéto spektrum nazýva spojité. Celé spektrum možno rozdeliť na dve časti podľa farebných odtieňov. Jedna časť obsahuje červenú, oranžovú, žltú a žltozelenú farbu a druhá časť obsahuje fialovú, modrú, modrú a zelenú farbu. Farby prvej časti spektra sú spojené s myšlienkou farby žeravých telies - ohňa, preto sa nazývajú teplé farby. A farby druhej časti spektra sú spojené s farbou vody, ľadu, kovu a nazývajú sa studené farby.
Primárne a sekundárne farby.
Pojem „doplnková farba“ bol zavedený analogicky s „primárnou farbou“. Zistilo sa, že optické miešanie určitých párov farieb môže vyvolať dojem biela farba. Takže k triáde základných farieb červená - zelená - modrá sú ďalšie farby azúrová - fialová - žltá. Na farebnom koliesku sú tieto farby umiestnené v protiklade, takže farby oboch trojíc sa striedajú. V tlačiarenskej praxi sa ako základné farby používajú rôzne sady "primárnych farieb".
Primárne a sekundárne farby.
Toto rozdelenie je založené na syntéze myšlienok mnohých vedcov (Lomonosov, Jung, Helmholtz, Goering). Primárne farby zahŕňajú „primárne farby“, sekundárne farby označujú všetky ostatné, ktoré možno získať zmiešaním základných farieb.
Chromatické a achromatické farby.
Všetky farby nachádzajúce sa v prírode sú rozdelené na achromatické a chromatické. Achromatické farby zahŕňajú bielu a čiernu, ako aj sivú, ktorá je medzi bielou a čiernou farbou. Všetky sivé farby je možné získať zmiešaním čiernej a biele kvety brané v rôznych pomeroch. Napríklad, ak zmiešate sadze s kriedou v rôznych pomeroch, získate čierne sivé farby rôznej svetlosti. Achromatické farby v spektre chýbajú – sú bezfarebné. V prírode existuje nespočetné množstvo farieb. Ľudské oko ich však dokáže rozlíšiť len obmedzený počet – asi 300 achromatických farieb od bielej po čiernu.
Chromatické farby sú všetky farby, ktoré majú určitý farebný odtieň. Patria sem napríklad všetky spektrálne farby (zelená, žltá, červená atď.)
Čo určuje farbu predmetov
Čo určuje farbu predmetov okolo nás? Aký fyzikálny význam zodpovedá našej predstave, že tráva je zelená, obloha modrá, farba červená atď.?
Na nejaké priesvitné teleso nech dopadá svetelný tok svetelného zdroja so spojitým alebo čiarovým spektrom. Časť tohto svetelného toku sa odrazí od povrchu tela, časť prejde telom a časť ho pohltí. Pomer svetelných tokov odrazených a prepustených telom k dopadajúcemu svetelnému toku sa nazýva celkový alebo celkový koeficient odrazu a priepustnosti a vyjadruje sa v percentách. Takže napríklad čerstvo napadaný sneh má koeficient odrazu 85, biely papier 75, čierna koža - 1 - 2%. To znamená, že sneh odráža 85, biely papier 75 a čierna koža odráža 1 - 2 % svetelného toku dopadajúceho na ne.
Povrchy, ktoré nemenia spektrálne zloženie svetla, ktoré na ne dopadá a majú koeficient odrazu aspoň 85 %, sa nazývajú biele (sneh). Telesá alebo médiá, ktorými prechádza svetelný tok bez zmeny jeho spektrálneho zloženia, sa nazývajú bezfarebné. Napríklad transparentné okenné sklo.
Povrch pokrytý červenou farbou osvetlený bielym slnečným svetlom sa nám javí ako červený. Ak sa pozrieme cez filter modrého svetla (modré sklo) na svetelné vlákno žiarovky, tá sa nám javí ako modrá. To znamená, že povrch pokrytý farbou teda vidíme červenú, pretože odráža červené, oranžové a žlté lúče dobre a všetky ostatné zle. Pri pohľade cez filter modrého svetla na svetelné vlákno žiarovky vidíme žiarovku ako modrú, pretože filter modrého svetla všetkých lúčov žiarovky prepúšťa iba modré, fialové a modré lúče, ktoré v dôsledku máme pocit modrej.
Telesá a médiá, ktoré nerovnomerne odrážajú alebo prepúšťajú svetlo rôznych vlnových dĺžok, keď sú osvetlené bielym svetlom, majú jednu alebo druhú farbu, ktorá im zodpovedá. fyzikálne vlastnosti a nazývajú sa farebné.
Farba predmetov, ktoré nás obklopujú, teda závisí po prvé od ich schopnosti odrážať alebo prenášať svetelný tok, ktorý na ne dopadá, a po druhé od rozloženia svetelného toku v spektre svetelného zdroja, ktorý ich osvetľuje.
Keď hovoríme, že povrch má zelenú farbu (pri osvetlení bielym svetlom), znamená to, že z celého súboru lúčov, ktoré tvoria biele svetlo, tento povrch odráža prevažne zelené lúče. Lúče odrazené od povrchu pôsobia na naše oko a my máme pocit zelene. Médium (sklo, kvapalina), ktoré sa nám javí sfarbené do zelena (pri osvetlení bielym svetlom), prepúšťa prevažne zelené lúče z celého súboru lúčov tvoriacich biele svetlo.
Farba predmetov, ktoré vidíme, závisí aj od jasu farby.
Urobme experiment. Nechajte list papiera, natretý akoukoľvek farbou, osvetliť priamym slnečným žiarením. Zakryte nejakým bielym nepriehľadným predmetom polovicu listu papiera pred priamym slnečným žiarením. Jedna časť hárku bude zatienená a jej jas bude menší ako jej druhá časť. A hoci obe polovice listu papiera, tieňované aj netienené, rovnako odrážajú svetlo, t.j. kvalitatívne rovnaké, ale ich farba je iná. Rozdiel je v tom, že jas oboch častí papiera nie je rovnaký.
takže, ružová farba pri slabom jase sa nám bude javiť ako bordová farba, žltá - hnedá a modro - modrá. Jas farby je jej kvantitatívny parameter.
Miešanie farieb a farebného obrazu
Spektrálne farby sú najčistejšie farby, ktoré musíme pozorovať, pretože neobsahujú biele nečistoty. Nevyčerpávajú však pestrosť farieb, ktorá existuje v prírode. Kompletnú sadu prirodzene sa vyskytujúcich farieb je možné získať zmiešaním spektrálnych farieb medzi sebou v rôznych pomeroch, ako aj zmiešaním spektrálnych farieb s achromatickými - bielou a čiernou.
Miešaním farieb sa rozumie fenomén vzniku nových farieb ich skladaním z dvoch alebo viacerých iných farieb.
Početnými experimentmi sa zistilo, že niektoré páry chromatických farieb zmiešaných v určitom pomere tvoria achromatickú farbu. Dve farby, ktoré pri zmiešaní tvoria achromatickú farbu, sa nazývajú komplementárne. V prírode existuje nespočetné množstvo párov doplnkových farieb, vrátane spektrálnych. Takými farbami sú napríklad červená a azúrová, modrá a žltá, zelená a purpurová. Ak je jedna z dvoch doplnkových farieb teplá, potom je druhá studená. Je to úplne pochopiteľné, pretože v zložení teplých farieb nie je takmer žiadne modré a modré žiarenie a v studených farbách nie je takmer žiadne červené a oranžové žiarenie. V bielej farbe sú teplé aj studené farby.
Aditívne pridanie farby.
Aditívne miešanie farieb je metóda syntézy farieb založená na pridávaní aditívnych farieb, teda farieb priamo vyžarujúcich objektov. Metóda je založená na štrukturálnych vlastnostiach ľudského vizuálneho analyzátora, najmä na takom fenoméne, akým je metaméria.
Zmiešaním troch základných farieb – červenej, zelenej a modrej – v určitom pomere je možné reprodukovať väčšinu farieb vnímaných ľuďmi.
Jedným z príkladov použitia aditívnej syntézy je počítačový monitor, ktorého farebný obraz je založený na farebnom priestore RGB a je tvorený červenými, zelenými a modrými bodmi.
Ryža. 2. Aditívne (a) a subtraktívne (b) pridávanie farby
Na rozdiel od aditívneho miešania farieb existujú schémy subtraktívnej syntézy. V tomto prípade je farba vytvorená odčítaním určitých farieb od svetla odrazeného od papiera (alebo prechádzajúceho cez priehľadné médium). Najbežnejším modelom subtraktívnej syntézy je CMYK, ktorý je široko používaný v tlači.
Subtraktívny spôsob formovania farieb je široko používaný vo farebnom kine a farebnej fotografii. K subtraktívnej tvorbe farieb dochádza pri nanášaní farieb na povrch papiera, plátna alebo iných materiálov. Farba sú zrná jedného alebo viacerých rôznych pigmentov zmiešaných dohromady a držaných pohromade nejakým druhom spojiva. Spojivo môže byť bezfarebné a priehľadné alebo môže mať selektívnu priepustnosť a určitý rozptyl.
Skúsenosti s aditívnym miešaním farieb pri odrážaní svetla sú nasledovné. Dva disky rôznych farieb, vyrezané pozdĺž polomeru, sú vložené jeden do druhého, takže sa získa disk pozostávajúci z dvoch sektorov. rôzne farby(obr. 3). Zatlačením jedného disku na druhý môžete zmeniť pomer plôch sektorov nasnímaných farieb.
Ryža. 3. Posuvné kotúče na miešanie farieb počas otáčania
Pri rýchlom otáčaní diskov okolo svojich stredov pomocou malého elektromotora nerozlišujeme oddelene farebné sektory, ktoré tvoria tento kruh. Farebné sektory rýchlo nasledujú jeden po druhom a vytvárajú v očiach pocit jednej zmiešanej farby. Zmenou pomeru viacfarebných sektorov môžete získať všetky druhy zmesí, medzi ktoré patria farby.
Zmiešaním základných farieb pomocou malého elektromotora je teda možné získať mnoho rôznych medziodtieňov.
Podobne aditívnym pridaním základných farieb (červenej, zelenej a modrej) sa získa obraz aj na obrazovke monitora počítača, mobilný telefón atď. Presvedčili sme sa o tom skúmaním obrazu na displeji mobilného telefónu pod mikroskopom (obr. 4). Ako môžete vidieť na obrázku, je zostavený z najmenších obdĺžnikov – pixelov, ktoré svietia červenou, modrou a zelenou farbou.
Ryža. 4. Fragment obrazu na obrazovke mobilného telefónu pod mikroskopom
Keď sa farba nanáša na list bieleho papiera, farby sú odlišné, pretože v tomto prípade dochádza k subtraktívnemu miešaniu farieb.
Závery a záver
Na základe výsledkov práce môžeme vyvodiť tieto závery:
Farba je jednou z vlastností predmetov hmotného sveta, vnímaná ako vedomý vizuálny vnem. Túto alebo tú farbu „prideľuje“ osoba objektom v procese ich vizuálneho vnímania. Vnímanie farieb závisí od mnohých faktorov.
Farba predmetov je spôsobená dopadom lúčov určitého spektra (zelená, červená atď.), ktoré objekt odráža, na naše oko.
Výsledkom našich experimentov bolo zistenie, ako prebieha aditívne a subtraktívne pridávanie farieb a ako sa získava farebný obraz na svetelnej obrazovke.
V prezentovanej práci nie sú zohľadnené všetky aspekty takého zaujímavého a mnohostranného fenoménu v našom živote, akým je farba. Podrobným štúdiom všetkých charakteristík farby, jej významu v prírode a praktickej aplikácie v ľudskom živote sa zaoberá špeciálny vedný odbor – veda o farbách. Význam tejto práce spočíva v pochopení všeobecnej podstaty farieb a vykonaní niektorých experimentov o tvorbe, miešaní a rozklade farieb. Perspektívou práce by mohlo byť štúdium vplyvu farieb na psychický a funkčný stav ľudského tela a na tomto základe vypracovanie vlastného školského projektu, ktorého detaily zatiaľ nie sú známe.
Literatúra
1. Ashkenazi G.I. Farba v prírode a technológii - 4. vydanie, prepracované. a dodatočné - M.: Energoatomizdat, 1985. - 96 s., il.
2. Bukvareva E.N., Chudinová E.V. Prírodná veda. Tretia trieda, 2000.
Doučovanie
Potrebujete pomôcť s učením témy?
Naši odborníci vám poradia alebo poskytnú doučovacie služby na témy, ktoré vás zaujímajú.
Odoslať žiadosť s uvedením témy práve teraz, aby ste sa dozvedeli o možnosti konzultácie.
Vnímanie farieb je zložitý proces v dôsledku fyzických a psychických podnetov. Na jednej strane je vnímanie farby spôsobené vlnami určitej dĺžky, ktoré existujú objektívne a nezávisle od nás, na druhej strane vnímanie farieb je nemožné bez sprostredkovania očí. To vyvoláva dojem, že farba existuje iba vo vnímaní.
Moderná psychológia rozlišuje dve kvalitatívne úrovne farebného videnia: vnímanie farieb a vnímanie farieb a kreatívny predmet kurzu vyžaduje tretiu úroveň: vnímanie farieb. Ak sa vnem chápe ako najjednoduchší psychologický akt, priamo determinovaný fyziológiou videnia, a vnímanie ako zložitejší proces, determinovaný množstvom psychologických vzorcov, potom zmysel pre farby najviac súvisí s emocionálnou a estetickou sférou.
Pocit farieb ako najjednoduchší vizuálny akt je charakteristický aj pre niektoré druhy zvierat, ktoré majú farebné videnie. Ale pre človeka čistý pocit farieb neexistuje. Farbu vidíme vždy v určitom prostredí, na tom či onom pozadí, v spojení s objektívnou formou. Vedomie sa tiež podieľa na pocitoch. Kvalitu vnímania farieb ovplyvňuje stav oka, postoj pozorovateľa, jeho vek, výchova a celkový emocionálny stav.
To všetko však mení kvalitu vnímania len do určitej miery, len ju posúvajú jedným alebo druhým smerom. Napríklad červená bude vnímaná ako červená za každých okolností, s výnimkou prípadov vizuálnej patológie. Zvážte niektoré vlastnosti vnímania farieb.
CITLIVOSŤ OKA. Keďže hlavné rozdiely medzi vnímanými farbami spočívajú v rozdiele v svetlosti, odtieni a sýtosti, je dôležité stanoviť schopnosť oka rozlíšiť zmeny farieb v každom z týchto parametrov.
Pri skúmaní citlivosti oka na zmenu farebného tónu sa zistilo, že oko reaguje rôzne na zmenu vlnovej dĺžky v rôznych častiach spektra. Zmena farebnosti je najvýraznejšia v štyroch častiach spektra, a to zeleno-modrej, oranžovo-žltej, oranžovo-červenej a modrofialovej. Na strednú zelenú časť spektra a na jej koniec, červenú a fialovú, je oko najmenej citlivé. Za určitých svetelných podmienok ľudské oko rozozná až 150 farebných odtieňov. Počet okom zaznamenaných rozdielov v sýtosti nie je rovnaký pre červený, žltý a modrý povrch a pohybuje sa od 7 do 12 stupňov.
Oko je najcitlivejšie na zmeny jasu – rozlišuje až 600 stupňov. Schopnosť rozlišovať farebné tóny nie je konštantná a závisí od zmien sýtosti a jasu farebných objektov. Znížením sýtosti a zvýšením alebo znížením jasu horšie rozlišujeme farebné tóny. Pri minimálnej sýtosti sa chromatické farby redukujú na dva rôzne tóny žltkastý (teplý) a modrastý (studený). Podobne sa vyčerpáva aj farebný rozsah, keď sa chromatické farby veľmi približujú bielej alebo čiernej. Preto nie je možné určiť celkový počet farby vnímané okom jednoduchým vynásobením množstva rôznych farebných tónov, stupňov sýtosti a svetlosti.
Citlivosť oka na jednotlivé farby sa v závislosti od osvetlenia líši nielen kvantitatívne, ale aj kvalitatívne. Pri slabom osvetlení sa nielen všeobecne znižuje citlivosť oka na rozdiel vo farebných tónoch, ale táto schopnosť sa posúva aj do krátkovlnnej časti spektra (modrá a fialová)
MIEŠANIE FARIEB. Miešanie farieb je jedným z najdôležitejších problémov v teórii farieb, pretože ľudské videnie sa miešaním farieb neustále zaoberá. Pocit povrchovej farby v nás nevyvoláva prúd svetelných vĺn ľubovoľnej dĺžky, ale kombinácia svetelných vĺn rôznych dĺžok. Akú farbu budeme v tomto prípade vnímať, bude závisieť od toho, aká vlnová dĺžka a intenzita vlny prevláda v prúde vyžarovaného svetla.
Ak sú dve farebné škvrny umiestnené vedľa seba, potom v určitej vzdialenosti vytvárajú dojem jednej farby. Táto zmes sa nazýva ADITÍVA (subjunktív). Ak sa na druhej strane na lakovaný povrch navrství iná farebná priehľadná doska, potom dochádza k miešaniu v dôsledku odčítania alebo preosievania niektorých vĺn. Takéto miešanie sa nazýva subtraktívne alebo SUBSTRAKTÍVNE. Odhalia sa nasledujúce tri základné zákony optického miešania.
1. Ku každej farbe existuje iná, k nej doplnková. Po zmiešaní sa tieto dve farby sčítajú do achromatickej (bielej alebo šedej) farby.
2. Zmiešané (nie komplementárne) farby, ktoré ležia bližšie k sebe na farebnom kruhu ako doplnkové farby, spôsobujú pocit novej farby ležiacej medzi zmiešanými farbami. Červená a žltá robia oranžovú. Druhý zákon má najväčší praktický význam. Z tejto skutočnosti vyplýva, že zmiešaním troch základných farieb v rôznych pomeroch možno získať takmer akýkoľvek farebný tón.
3. Tretí zákon hovorí, že rovnaké farby dávajú rovnaké odtiene zmesi. Týka sa to prípadov miešania rovnakej farby, ale rozdielnej sýtosti alebo svetlosti, ako aj miešania chromatickej s achromatickou.
DOPLŇUJÚCE FARBY. Pojem doplnkové farby je v dejinách umenia veľmi populárny. Výnimočná úloha týchto farieb pri vytváraní farebnej harmónie je vždy zaznamenaná.
Zvyčajne sa nazývajú tri páry: červená - zelená, modro - oranžová, žltá - fialová, pričom sa neberie do úvahy, že každé z týchto druhových názvov zahŕňa veľkú škálu farebných odtieňov a nie každá zelená je vzájomne komplementárna ku každej červenej.
Vo vede o farbách je komplementarita farieb definovaná ako schopnosť jednej farby dopĺňať inú, kým sa nedosiahne achromatický tón, t.j. biela alebo sivá v dôsledku optického miešania. Počíta sa, že každý pár farieb bude dodatočný, ktorého vlnové dĺžky sú vo vzájomnom vzťahu ako 1: 1,25.
Pri porovnaní predstavujú tieto páry najharmonickejšie kombinácie a navzájom zvyšujú sýtosť a svetlosť bez zmeny farebného tónu.
KONTRAST. Kontrast možno definovať ako opozíciu predmetov alebo javov, ktoré sa od seba výrazne odlišujú kvalitami alebo vlastnosťami. A podstatou kontrastu je, že keď sú tieto protiklady spolu, spôsobujú nové dojmy, vnemy a pocity, ktoré nevznikajú, keď ich zvažujeme oddelene.
Kontrastné farby môžu spôsobiť celý reťazec nových vnemov. Napríklad biela a čierna spôsobujú určitý šok z náhleho prechodu z bielej na čiernu, zjavné zmeny veľkosti a svetlosti, vzhľad priestorového efektu atď.
Kontrast je dôležitý nástroj na tvarovanie, ktorý vytvára pocit priestoru. Farebná harmónia, farba a šerosvit určite zahŕňajú prvky kontrastu.
Leonardo da Vinci ako prvý opísal kontrast: „Z kvetov rovnakej belosti a rovnako vzdialených od oka ten bude na pohľad čistý, ktorý je obklopený najväčšou temnotou, a naopak, tá tma bude pôsobiť pochmúrnejšie, ktorá bude viditeľná na čistejšej belosti, je každá farba najlepšie rozoznateľná vo svojom opaku. Kontrasty sú rozdelené do dvoch typov: achromatické (svetlé) a chromatické (farebné). V každom z nich sa rozlišujú kontrasty: simultánne, sekvenčné, hraničné (okrajové).
KONTRAST SÚČASNÉHO SVETLA."Čím tmavšia noc, tým jasnejšie sú hviezdy." Podstatou javu je, že svetlý bod na tmavom pozadí sa zdá byť ešte svetlejší – pozitívny kontrast a tmavý bod na svetlom – tmavší (negatívny kontrast), ako v skutočnosti je. Ak je škvrna obklopená poľom iného tónu (svetlejšieho alebo tmavšieho), potom sa nazýva reaktívne pole a pozadie sa nazýva indukčné. Reaktívne pole mení svoju svetlosť silnejšie ako indukčné pole.
Ak je svetlosť týchto polí veľká, potom sa efekt kontrastu výrazne zníži. Fenomén svetelného kontrastu je tiež viditeľný, keď sú polia rovnakej farby, ale rôznej svetlosti. Tento kontrast sa nazýva monochromatický. V tomto prípade sa mení nielen svetlosť, ale aj sýtosť. V podstate nám ide o simultánny kontrast pri kombinovaní chromatických a achromatických farieb.
Pokusy B. Teplova ukázali, že účinok simultánneho kontrastu závisí od absolútneho jasu indukčných a reaktívnych polí a od rozdielu jasov týchto polí. Pri veľmi nízkych a veľmi vysokých rozdieloch nie je žiadny alebo veľmi malý kontrast.
Závisí to aj od veľkosti interagujúcich polí. Čím menší je svetelný bod, tým viac je vystavený osvetleniu. Tiež sa zistilo, že pri rovnakom jase sa väčšie reaktívne pole vždy javí tmavšie ako malé indukčné pole. Kontrast závisí aj od vzdialenosti medzi poľami. Sila kontrastu klesá so zväčšujúcou sa vzdialenosťou medzi poľami.
Účinok kontrastu závisí od tvaru reakčného poľa: kruh alebo krúžok, štvorec alebo písmeno na rovnakom poli za rovnakých podmienok bude sprevádzané kontrastom rôznej sily.
Ak máme dve susedné škvrny, ktoré spolu nesúvisia ako postava a pozadie, potom kontrast, ktorý spôsobujú, je vytvorený podľa princípu rovnakej interakcie. Avšak v tomto prípade má kontrast tendenciu miznúť. Pokiaľ sú tieto škvrny dostatočne veľké a zvažujeme ich súčasne, ich interakcia zostáva viditeľná, pričom si všimneme aj hraničný kontrast. Ak sú však tieto škvrny dostatočne malé alebo sú vnímané z veľkej vzdialenosti, dochádza k ich optickému zmiešaniu a vidíme celkovo šedý odtieň.
Fenomén súčasného svetelného kontrastu je sprevádzaný nielen stmavnutím alebo zosvetlením reagujúceho poľa, ale aj zjavnou zmenou veľkosti. Svetlá škvrna na tmavom pozadí sa zdá byť ešte svetlejšia a väčšia a tmavá škvrna na svetlom akoby sa zmenšila a stmavla.
SÚČASNÝ FAREBNÝ KONTRAST.Účinok súčasného farebného kontrastu nastáva, keď interagujú dve chromatické farby alebo chromatická s achromatickou. Ide o zložitejší jav ako svetelný kontrast, pretože zmeny odtieňa sú sprevádzané súčasnou zmenou svetlosti a sýtosti, pričom druhá je výraznejšia ako samotný kontrast.
Ak je potrebné určiť účinok farebného kontrastu podľa odtieňa, potom je potrebné, aby kontrastné tóny boli blízko v ľahkosti a sýtosti. Potom je ľahké vidieť, že pri porovnaní rôznych farieb sa v nich objavujú nové kvality a ďalšie odtiene.
Existuje tendencia, že kontrastné farby sa od seba vzďaľujú. Napríklad žltá na oranžovej je svetlejšia, zelenšia, chladnejšia. Oranžová na žltej sa zmení na červenú, stmavne, zahreje. Iný druh javov sa vyskytuje pri kontraste doplnkových farieb. Pri ich porovnaní nevznikajú nové odtiene, ale samotné farby zvyšujú ich sýtosť a jas. Pri pohľade z diaľky sa spustí zákon miešania aditív a zladené farby vyblednú a v konečnom dôsledku zošednú.
KONTRAST HRANICE. Vyskytuje sa na hraniciach dvoch susediacich lakovaných plôch. Najzreteľnejšie sa prejavuje, keď sú v blízkosti dva pásy, ktoré sa líšia svetlosťou alebo farbou. Pri svetelnom kontraste bude časť svetlej oblasti, ktorá je bližšie k tme, svetlejšia ako vzdialenejšia. Vytvára sa efekt nerovností (krokov) a objemu.
Pri chromatickom kontraste sa susedné tóny menia rovnako ako pri súčasnom kontraste, t.j. žltá škvrna v blízkosti červenej sa zmení na zelenú, ale čím ďalej od okraja, tým je tento efekt slabší. Dá sa povedať, že simultánne a hraničné kontrasty sa vždy spoja.
Kontrastný efekt farieb zmizne, ak sa medzi ne položí aspoň veľmi úzky svetlý alebo tmavý pásik (hovorí sa mu rozpera), t.j. predpokladom kontrastu je usporiadanie kvetov vedľa seba.
Takže s okrajom a súčasným kontrastom je farba vnímaná ako tmavšia, ak je obklopená viacerými svetlé farby a rozjasňuje sa uprostred tmy.
Doplnková farba k farbe okolia je akoby namiešaná s farebnou škvrnou na farebnom podklade. Ak je farba na pozadí svojej doplnkovej farby, potom je vnímaná ako sýtejšia.
Ak je škvrna rovnakej farby, ale menej nasýtená, umiestnená na farebnom pozadí, potom sa jej sýtosť ešte viac zníži. Čím je farebné pozadie nasýtenejšie, tým viac ovplyvňuje "susedov". To je obzvlášť viditeľné pri rovnakej alebo blízkej ľahkosti.
Farby nachádzajúce sa na koncoch priemeru spektrálneho kruhu nespôsobujú pri porovnaní zmenu odtieňa, ale z tohto okolia sa stávajú jasnejšími. Farby umiestnené blízko v spektrálnom kruhu slabo kontrastujú, ale získavajú nové odtiene. Všetky studené farby poskytujú väčší kontrast ako teplé farby. Kontrast závisí od veľkosti okrajov; do určitej hranice sa hodnota kontrastu zvyšuje úmerne so vzdialenosťou, po ktorej začnú pôsobiť zákony optického miešania.
Výkon kontrastu je nepriamo úmerný jasu. Silné osvetlenie ničí efekt kontrastu, zatiaľ čo slabé osvetlenie zosilňuje. Vplyv na vnímanie páru však zostáva nezmenený pri akomkoľvek svetle. Na čiernom alebo tmavosivom pozadí sú farby znížené v sýtosti a na bielom alebo svetlosivom pozadí sú zvýšené.
Fenomén okrajových a simultánnych kontrastov núti nájsť harmóniu medzi susednými farbami, čím sa zvyšuje alebo znižuje ich kontrastná interakcia. Napríklad zmenou veľkosti interagujúcich oblastí; odstránenie alebo konvergencia farebných povrchov; vytváranie alebo ničenie priestoru medzi nimi atď.
SÉRIOVÝ KONTRAST. Ak sa pozriete do slnka a potom sa pozriete na bielu stenu, na chvíľu sa objaví tmavá škvrna - toto je rozmazaný obraz slnka na sietnici. Konzistentný kontrast spočíva aj v tom, že keď sa pozeráme z jedného farebného miesta na druhé, pozorujeme na ňom nezvyčajný odtieň. Vedci to vysvetľujú zvyškovým podráždením sietnice pri vnímaní predchádzajúcej farby, pretože farebný vnem má trvanie a trvá nejaký čas, keď už objekt zmizol. Výsledkom je, že keď sa pozrieme z jasne červenej plochy na sivú alebo bielu, na svetlej vidíme zelenkastý odtieň, t.j. nie je to červená, ale dodatočná zelená farba. Môžeme s plnou istotou povedať, že konzistentný kontrast je výsledkom farebnej únavy oka z expozície farbe. Tento jav sa nazýva adaptácia.
Ak na naše oči určitý čas pôsobí farebný podnet, tak citlivosť na túto farbu začne klesať. Navyše únava farieb je tým väčšia, čím je farba jasnejšia a sýtejšia. Nízko sýte farby nevytvárajú konzistentný kontrast. Fenomén farebného kontrastu musia brať do úvahy vizážisti najmä pri večernom líčení či móle, ako aj stylisti a kaderníci pri výbere farieb vlasov a oblečenia. Konzistentný kontrast je vyjadrený aj tým, že sa reprodukuje aj tvar predchádzajúcej farebnej škvrny.
POVRCHOVÁ FARBA. Na prvý pohľad sa zdá, že farba predmetu je ich prirodzenou vlastnosťou, rovnako ako veľkosť, hmotnosť, tvar. Za určitých svetelných podmienok sa však žltý objekt môže javiť ako oranžový alebo zelenkastý, zatiaľ čo modrý objekt sa môže javiť ako čierny alebo fialový. Pri absencii osvetlenia vo všeobecnosti budú všetky objekty vyzerať čierne. Ale aj napriek miernym zmenám farby chápeme, že paradajka je červená a tráva zelená.
Fyzikálnym základom, ktorý určuje farbu predmetu, je schopnosť povrchu určitým spôsobom triediť lúče svetla dopadajúce naň, t.j. niektoré lúče absorbujú a niektoré sa odrážajú, čo dáva povrchu farbu. Ale odraz a absorpcia stále závisia od mnohých ďalších podnetov, vďaka čomu je takmer nemožné vidieť farbu v jej najčistejšej forme.
Zdanlivý jas závisí aj od spektrálneho zloženia svetla odrazeného od povrchu. Všetky modré, zelené, fialové tóny robia povrch tmavším, zatiaľ čo žltá a červená mu naopak dodávajú jas. Žlté elektrické osvetlenie dodáva červenej sýtosť, oranžové sa mení na červenú, žltá stráca sýtosť, stáva sa sivou a žlto-modré sa stávajú takmer čiernymi.
Krajinári si už dávno všimli, že zelené listy vo večernom svetle mierne sčervenajú. Ukazuje sa, že listy neabsorbujú všetky červené lúče spektra, ale iba časť z nich, ktorá odráža druhú. A zatiaľ čo všetky zelené predmety večer stmavnú, listy stromov získajú červenkastý odtieň.
Farba povrchu je farba vnímaná v jednote s textúrou objektu. Priestorová farba je farba predmetov, ktoré sú od nás odstránené, farba rôznych prostredí: obloha, mraky, hmla, voda.
Rovinná je farba, ktorá patrí do roviny umiestnenej v takej vzdialenosti od oka, že črty jej štruktúry oko nepocíti, ale vďaka kombinácii jej tvaru a účinku kontrastu vyniká na nejakom pozadí. a je vnímaný ako rovina. Napríklad môžeme vidieť rôzne povrchy rovnakej zelenej farby - trávu a preglejku ležiacu na nej, nie je možné ich rozlíšiť z diaľky. Na tejto neschopnosti oka rozoznať textúrne kvality na diaľku je založená kamufláž.
Keď sa vzďaľujete od pozorovateľa, farba povrchu sa mení v závislosti od farby priehľadného média, v ktorom sa nachádza. Svetlosť sa zníži pre bielu a žltú a zvýši sa pre tmavé. Navyše kombinácia farieb ako výsledok optického miešania bude vnímaná ako jedna výsledná farba.
VYJADRENIE FARBY. Najživší živý opis základných farieb možno nájsť u veľkého Goetheho v jeho dielach o farbe. To nie je len názor a dojem jedného človeka, to sú slová básnika, ktorý vedel vyjadriť to, čo vidia jeho oči. Goethe tvrdil, že všetky farby sú medzi pólmi: žltá (najbližšia dennému svetlu) a modrá (najväčší odtieň tmy).
Pozitívne alebo aktívne farby - žltá, oranžová, červená - vytvárajú aktívnu živú náladu. Modrá, červeno-modrá, fialová - negatívne pasívne farby - nálada je ponurá, pokojná, jemná, pokojná.
Červená je podľa Goetheho emocionálna, vzrušujúca, stimulujúca farba. Toto je kráľovská farba, spája všetky farby. V čistej červenej - noblesa pôsobí dojmom tak vážnosti a dôstojnosti, ako aj šarmu a grácie.
Žltá - pokojná, vyrovnaná, veselá, očarujúca. Podľa Goetheho žltá má ľahkosť, určite pôsobí hrejivým dojmom a navodzuje dobrú náladu. Goethe verí, že žltá môže byť použitá na vyjadrenie hanby a pohŕdania. A podľa veľkolepého ruského maliara Kandinského žltá nikdy nenesie hlboký význam. Žltá je schopná v ňom vyjadriť násilie, delírium šialeného človeka a jasne žltá je spojená so zvukom polnice.
Pomaranč v Goethe - dáva očiam pocit tepla a potešenia. Jasná oranžová sa ponáhľa do orgánov zraku a spôsobuje šok. A pre Kandinského zosobňuje silu, energiu, ambície, triumf.
Modrá - studená, prázdna, ale vyjadrujúca pokoj. Gethova modrá vždy prináša niečo tmavé, modrá hladina akoby od nás odplávala. Tmavomodrá - ponorenie sa do hlbokých myšlienok o všetkých veciach, ktoré nemajú konca. Modrá vytvára pokoj, zatiaľ čo fialová spôsobuje úzkosť, netrpezlivosť a dokonca impotenciu.
Zelená - dobre vyvážená - ukazuje stabilitu obsiahnutú v čistých farbách, poskytuje skutočné uspokojenie, dokonalé ticho a nehybnosť.
HARMÓNIA FARBY. Boh stvoril všetko podľa miery a čísla – všetko na svete musí byť harmonické. Pojem „harmónia“ ako estetická kategória pochádza zo starovekého Grécka. Problémy harmónie zaujímali ľudí od čias Platóna, Aristotela, Theofrasta až po súčasnosť. Táto kategória je úzko spojená s takými pojmami, ako je súvislosť, jednota protikladov, miera a proporcionalita, rovnováha, súlad, mierka s osobou. Okrem toho je harmonický nevyhnutne vznešený a krásny.
Vo všeobecnom koncepte harmónie je možné vyčleniť jej konkrétne pododdelenia, ako je harmónia zvukov, tvarov, farieb. Pojem farebná harmónia je často definovaný ako príjemná pre oči, krásna kombinácia farieb, naznačujúca určitú konzistenciu medzi nimi, určitý poriadok v nich, určitú proporcionalitu a proporcionalitu.
Farebné škvrny na povrchu sú vzájomne prepojené. Každá jednotlivá farba vyvažuje alebo zvýrazňuje druhú a dve spolu ovplyvňujú tretiu. Niekedy zmena čo i len jednej farby v kompozícii vedie k jej zničeniu.
Teóriu farebnej harmónie nemožno redukovať na to, aká farba s čím harmonizuje, vyžaduje si rytmickú organizáciu farebných škvŕn. Nesystematické hromadenie farieb vytvára pestrosť.
Pokusy vybudovať normatívnu teóriu farebnej harmónie sa robili v priebehu 19. storočia a neskôr.
Ak chcete vytvoriť klasickú farebnú harmóniu, musíte dodržiavať niektoré pravidlá výberu farieb.
v harmónii by mali byť badateľné pôvodné prvky rôznorodosti, t.j. prítomné červené, žlté a modré farby
rozmanitosť tónov musí byť dosiahnutá prostredníctvom rôznych svetlých a tmavých
tóny by mali byť v rovnováhe, žiaden by nemal vyčnievať – taký je farebný rytmus
vo veľkých farebných kompozíciách by farby mali nasledovať za sebou v poradí, ako v spektre alebo dúhe (melódia jednoty)
čisté farby by sa mali používať s mierou kvôli ich jasu a len na tých miestach, ktoré chcete zvýrazniť.
Toto je samozrejme veľmi formálny prístup k harmónii, ale má tiež právo na existenciu.
Všeobecnejšie pravidlá pre vytváranie harmónie farieb sú nasledovné:
zvýraznenie najkrajších izolovaných farieb a určenie podmienok, v ktorých tieto farby vyzerajú najvýhodnejšie
výber určitej postupnosti teplých a studených farieb
zladenie farieb kontrastom, čím sa vytvárajú podmienky, v ktorých sa každá farba sama o sebe zdá krajšia.
Podstatným faktorom, ktorý určuje kvalitu farebnej harmónie, je pomer farebných škvŕn na obsadenej ploche. Existujú určité proporčné pomery plôch škvŕn, ktoré sú potrebné na dosiahnutie celistvosti a jednoty dojmov s rovnakou sýtosťou a ľahkosťou. V prípade kontrastu v ľahkosti nadobúda tento zákon ešte väčšiu platnosť. Takže napríklad na vyváženie veľkého svetelného bodu postačuje niekoľkonásobne menší, ale nasýtený, svetlý bod, kontrastujúci vo farbe a svetlosti.
Zaujímavosťou je farebné pozadie, na ktorom môžete vytvárať
zloženie, napríklad malý harmonický vzor sa môže stratiť v nevhodnom poli. A ak sa tento obrázok zväčší, môže sa vyšplhať dopredu.
Nie je ľahostajné a v akom poradí sa budú farebné škvrny nachádzať. Nevyváženosť alebo monotónnosť v rytme môže tiež viesť k negatívnemu účinku (gombíky alebo šperky na oblečení).
Nezabudnite, že existuje interakcia medzi obrysmi miesta, jeho
tvar a farbu. Forma sa často podriaďuje farbe a naopak: „ostré“ farby sú silnejšie v akcii v trojuholníkoch (žltá farba vyzerá skvele v geometrických tvaroch). A vzhľadom na silné vplyvy červenej a modrej farby sú veľmi vhodné pre zaoblené tvary. Ak vezmete sériu štvorcov, kruhov a trojuholníkov a vyfarbíte ich rôznymi farbami, môžete vidieť, ako sa tvar a farba navzájom ovplyvňujú. Kruh môže získať rohy a plochy a štvorec môže naopak stratiť rohy a získať konkávne strany.
PSYCHOLOGICKÁ TEÓRIA FAREBNEJ HARMÓNIE
Goethe sa pokúsil charakterizovať zmyslovo-emocionálny vplyv nielen jednotlivých farieb, ale aj ich rôznych kombinácií. Za hlavný, určujúci znak kvality farebnej harmónie uznal celistvosť farebného dojmu. Podľa Goetheho oko ľahko netoleruje vnímanie jednej farby a vyžaduje inú, čo by s ním predstavovalo integritu farebného kruhu.
farby stojace na koncoch priemeru spektrálneho kruhu sú vždy vnímané ako harmonické
„charakteristické“ sú kombinácie farieb umiestnené na akordoch so sklzom jednej farby (všetko, čo je charakteristické, vzniká len oddelením od celku)
farebné zladenie na krátkom akorde - bezcharakterné, nedokážu urobiť výrazný dojem
Goethe si všimol, že dojem z kombinácie farieb môže byť rôzny v závislosti od rozdielu alebo jednotnosti ich svetlosti a sýtosti. A Goethe si tiež všimol, že teplé farby vyhrávajú v porovnaní s čiernou a studené farby - s bielou.
HARMÓNIA DOPLŇUJÚCICH SA FARIEB
Toto sú najharmonickejšie kombinácie. Harmóniu kombinácie komplementárnych farieb možno vysvetliť psychofyzikálnymi zákonmi videnia, na ktoré upozornil Lomonosov a na základe ktorých vznikla trojzložková teória farebného videnia.
Záver: naše oko, ktoré má tri farbotvorné prijímače, vždy vyžaduje ich spoločnú aktivitu – zdá sa, že potrebuje vyváženie farieb. A keďže jedna z dvojice doplnkových farieb je súčtom dvoch základných farieb, potom v každom páre sú prítomné všetky tri farby, ktoré tvoria rovnováhu. V prípade kombinácie iných farieb táto rovnováha absentuje a oko zažíva farebný „hlad“.
Možno na tomto fyziologickom základe vzniká určitá nespokojnosť, negatívna emocionálna reakcia, ktorej veľkosť bude závisieť od toho, ako nápadná je táto nerovnováha.
Je zvykom, že ľudské oko vníma celú sadu farieb a v každodennom živote pohyb očí reguluje vizuálne vnímanie takým spôsobom, aby videl čo najviac farieb, pretože účinok jednej farby na oči je jednoducho nepríjemný. najskôr, potom začne dráždiť a potom, v závislosti od jasu a dĺžky vnímania, môže viesť k prudko negatívnej reakcii až k psychickému trápeniu.
FAREBNÉ ZLOŽENIE. Zloženie farebných škvŕn, postavené s prihliadnutím na všetky uvažované vzory farebnej harmónie, bude obmedzené, ak nebude slúžiť hlavnej veci - vytváraniu obrazu.
Kompozičná funkcia farby spočíva v jej schopnosti sústrediť pozornosť diváka na najdôležitejší detail. Je veľmi podstatný pre vytvorenie farebnej kompozície, jej schopnosť vytvárať si vlastný vzor vďaka svetlosti, farebnému tónu a sýtosti.
Farebná kompozícia si vyžaduje vhodnú rytmickú organizáciu farebných škvŕn. Nesystematické hromadenie veľkého množstva farieb aj s prihliadnutím na ich kompatibilitu vytvára pestrofarebnosť, dráždi a sťažuje vnímanie.
Farebná kompozícia je akýmsi celkom, v ktorom je všetko navzájom konzistentné a konzistentné, čo vytvára príjemný dojem pre oči.
Pojem harmónie nevyhnutne zahŕňa disharmóniu ako svoj protiklad.
Ak pre antiku, stredovek, renesanciu slúžila ako ideál harmónia, tak už v baroku začala harmónia často uprednostňovať disonanciu. V našej dobe expresionizmus rezolútne odmieta princípy klasickej harmónie a v snahe o väčšiu expresívnosť často prechádza k zámerne až zámerne disharmonickým kombináciám. To však neuberá na dôležitosti štúdia klasických princípov, keďže to je kľúč k pochopeniu farieb a farebných kompozícií vo všeobecnosti.
FARBA. Podstatnú úlohu pri vytváraní akejkoľvek kompozície zohráva kombinácia farieb. Zvyčajne sa navzájom kombinujú farby, ktoré sú si v ľahkosti rovnaké a vo farebnom tóne sú blízko seba. Keď sú farby navzájom tonálne zjednotené, zaznamenajú sa ich kvalitatívne zmeny, ktoré sa prejavujú v ich osobitnej zvučnosti. Farba, ktorá vypadne zo všeobecnej tonality, nie je s ňou v súlade, pôsobí cudzo, zasahuje do vnímania obrazu.
Harmonická kombinácia, prepojenie, tonálne spojenie rôznych farieb sa nazýva farba. Farba nám odhaľuje farebné bohatstvo sveta.
Pojem „farba“ vstúpil do umeleckého slovníka začiatkom 18. storočia a takmer okamžite sa objavil a etabloval v ruskom umeleckom slovníku. Pochádza z latinského slova "color" - farba, farba.
Farba charakterizuje určitú optickú kombináciu všetkých farieb pozorovaných z určitej vzdialenosti. V tomto zmysle je zvykom hovoriť o teplom, chladnom, striebristom, ponurom, nudnom, veselom, priehľadnom, zlatom atď. sfarbenie - vlastnosti farebného systému, preferencia jednej alebo druhej farby, ktorá vyjadruje obraz.
Treba však vzdať hold aj tomu, že všeobecný farebný tón, ktorý nazývame farbou, sa môže vyskytnúť celkom náhodou, proti vôli tvorcu, a môže byť vlastný akejkoľvek farebnej kombinácii.
Rozvoj vedy o farbe, ako aj histórie a teórie umenia v 19. a 20. storočí vedie k hlbšiemu a komplexnejšiemu rozboru pojmu „farba“. Ukazuje sa, že nie každý, kto pracuje s farbou, aj keď je veľmi krásna a elegantná, je kolorista. Farbenie je zvláštna schopnosť umelca v najširšom zmysle slova ovládať farbu, je taká tajomná a nepochopiteľná, že sa dokonca vyskytovali výroky o „tajomstve“ farby, o „magii“ farby, o jej nezrozumiteľnosti. A medzi umelcami sa stalo obľúbené príslovie: „Kresliť sa dá naučiť, ale ako kolorista sa musíte narodiť.
Farba úzko súvisí s farbou, ale súhrn farieb ešte neurčuje farbu. Farba je systém farieb, ale systém a súčet nie sú to isté. Systém je prirodzený, má jednotu, celistvosť a je vnímaný ako celok.
O emocionálnej úlohe farby vo všeobecnosti nemá zmysel hovoriť. Rovnaká farba, ktorá je farbou rôznych predmetov alebo predmetov, je vnímaná úplne odlišnými spôsobmi. Farba v živote nie je vnímaná v jej kolorimetrických charakteristikách, ale v závislosti od okolitých farieb a osvetlenia a je vždy podriadená všeobecnej tonalite.
Denis Diderot uvádza príklad: „Porovnajte scénu prírody počas dňa s žiariacim slnkom a so zatiahnutou oblohou. Tam je svetlo, farba a tiene silnejšie, tu je všetko bledé a sivé. So zmenou osvetlenia a prostredia sa nevyhnutne menia aj farebné charakteristiky. Môžeme povedať, že svetlo je všeobecnou farbou tejto krajiny.
Zvážte zmenu farby pri rôznych svetelných podmienkach:
za súmraku alebo v zamračenom dni, keď je intenzita svetla relatívne nízka, farby výrazne stmavnú a strácajú sýtosť
najpresnejšiu predstavu o farbe je možné urobiť iba za denného svetla bez slnka; v miestnosti počas dňa, keď sa vzďaľujete od okna, farby slabnú, šednú, strácajú sýtosť
v noci je vo všeobecnosti ťažké určiť farbu a ráno je najprv viditeľná modrá, modrá, zelená, potom žltá a červené farby ako posledné, ktoré získavajú sýtosť
pri slnečnom svetle sú všetky farby jasne viditeľné; pri jasnom svetle na poludnie sú zvýraznené všetky farby. Slnečným svetlom najviac trpia studené farby: modrá, modrá, zelená - mierne vyblednú, fialová sa zmení na červenú. Teplé farby – žltá, oranžová a červená – sa menia menej
k večeru farby opäť zhustnú a stmavnú, postupne vybledne žltá, oranžová, zelená, modrá, najdlhšie zostáva viditeľná studená červenofialová farba.
žlté elektrické osvetlenie stmavuje všetky farby a dodáva im mierne červenkastý odtieň, čím vytvára teplú farbu
„denné“ elektrické svetlo tiež mení všetky farby, čím sú chladnejšie a tmavšie
Farba lúčov jedného alebo druhého svetelného zdroja zjednocuje farby, vďaka čomu sú súvisiace a podriadené. Bez ohľadu na to, aké pestré sú farby v živote, farba osvetlenia, prítomná na všetkých predmetoch a detailoch, ich koloristicky spája. Osvetlenie mení nielen jasové charakteristiky farby, ale aj iné vlastnosti, vrátane charakteristík textúry. Nie je možné uvažovať o farbe nezávisle od predmetových vzťahov a osvetlenia. Tónová podriadenosť určuje charakter každej farby farebného systému, ktorý nie je obmedzený na tri hlavné charakteristiky: svetlosť, sýtosť a farebný tón. Tu je potrebné pripočítať hustotu farby, jej hmotnostné kvality, priestorové a iné vlastnosti. V niektorých prípadoch farba dosahuje hodnotu znaku.
Farba nadobudne určitú výraznosť až vtedy, keď sa dostane do pospolitosti s inými farbami, t.j. do systému farieb a toto je farba. Kombinácia farieb, ktoré sú medzi sebou v určitých vzťahoch, obdarené určitým významom, tvorí špecifický, zmyslovo vnímaný systém, ktorý môže vyjadrovať účel a zmysel tejto kompozície.
Ak chcete správne vytvoriť obrázok, musíte sa naučiť vidieť holisticky. Manuál o maľbe teda hovorí, že schopnosť vidieť a nastavenie oka umelca (a pridáme aj tvorcu obrazu) sú potrebné na to, aby sme si všimli plastické vlastnosti, trojrozmerný tvar, štruktúru, farbu, šerosvit, textúrne vlastnosti, ako aj nájsť významné a krásne a vedieť to všetko ukázať.
V bežnom videní vidíme len to, na čo sa pozeráme. „So širokým spektrom viditeľného sa človek nepozerá,“ napísal B. Ioganson, „ale vidí zovšeobecnene... a zároveň všetko zakryje, zrazu si všimne, čo je obzvlášť jasné a čo je sotva znateľné. Človek musí vychádzať z celku, aby mohol porovnávať detaily, ktoré človek, ktorý ide z detailu, stráca.
Konstantin Korovin: - „Najprv trochu vzdelávajte oko, potom oko otvorte širšie a nakoniec musíte vidieť všetko spolu. A potom to, čo nebolo presne zachytené, bude rozladené, ako nesprávny tón v orchestri.
Je potrebné naučiť sa odvrátiť pozornosť od predtým známeho, aby sme videli vzťahy, v ktorých sú detaily v momente pozorovania.
PSYCHOFYZICKÝ VPLYV FARBY A JEJ SYMBOLOV
„Farby sú otravné a upokojujúce, kričia, hádajú sa navzájom.
priateľ a žijúci láskyplne jeden pri druhom. V ich boji alebo dohode
a tam je vplyv farby na človeka prostredníctvom zmyslu pre zrak.
K. Petrov-Vodkin
O problematiku emocionálneho vplyvu farieb na človeka sa zaujímali mnohí praktici a teoretici umenia – Leonardo da Vinci, I. Goethe, E. Delacroix, M. Deribere, K. Yuon, I. Grabar a ďalší.
Fyziológovia už dlho vedia o fyziologickom vplyve farby, nezávisle od nálady subjektu. Všimnite si, že účinok každej farby a špecifickosť jej vnútorného významu nezávisia od postoja osoby k nej. Farba sa vám môže páčiť alebo nepáčiť, ale povaha jej vplyvu, špecifiká jej vplyvu na psychiku zostávajú nezmenené, bez ohľadu na stav tela v čase expozície. Symbolický význam farby, jej „psychologický kód“ je teda skutočne objektívny a nezávisí od pozície konkrétnej farby v rade individuálnych preferencií.
Každý farebný odtieň má rovnaký účinok na akýkoľvek živý organizmus, spôsobuje veľmi jednoznačný posun v stave akéhokoľvek biosystému, či už ide o myš alebo človeka.
„Vo svojich najvšeobecnejších elementárnych prejavoch, bez ohľadu na štruktúru a formy materiálu, na ktorého povrchu ju vnímame, má farba určitý vplyv na zmysel pre zrak a prostredníctvom neho na dušu,“ napísal Goethe. Farby pôsobia na dušu: dokážu vyvolať pocity, vyvolať emócie a myšlienky, ktoré nás upokojujú alebo vzrušujú, zarmucujú alebo potešujú.“ Až doteraz nebola vyriešená hádanka farby - prečo a ako presne ovplyvňuje náladu a správanie človeka. Čo umožnilo Wassily Kandinsky nazvať maľbu „farebným nástrojom stavu mysle“? Prečo človek tak citlivo reaguje na všelijaké farebné kódy prostredia?
Slávny psychiater V. M. Bekhterev povedal: „Zručne zvolená škála farieb môže mať na nervový systém priaznivejší účinok ako iné zmesi. Aristoteles napísal: „Všetky živé veci sa usilujú o farbu... Farby sa vďaka príjemnosti svojich korešpondencií môžu navzájom spájať ako hudobné harmónie a byť vzájomne proporcionálne.“ Eveley Grant poznamenala: „Čím viac sa pozeráte na tento svet, tým viac ste presvedčení, že farba bola stvorená pre krásu a táto krása nie je uspokojením mužského rozmaru, ale pre neho nevyhnutnosťou.“
Farba je skutočne schopná vzrušiť a potlačiť, povzniesť a zvrhnúť, liečiť a zušľachťovať. Tu je niekoľko úryvkov z nádhernej knihy Mauricea Deribereho „Farba v ľudskom konaní“:
„Fyziologické a psychofyzikálne účinky farieb na živé bytosti umožnili vyvinúť bohatú techniku farebnej terapie... Osobitnú pozornosť upútala červená farba, ktorú stredovekí lekári používali na liečbu ovčích kiahní, šarlachu, osýpok a niektoré iné kožné ochorenia. Boli študované aj iné farebné lúče. Liečba neuralgických javov svetlom sa začala už veľmi dávno. Najprv to bolo empirické, ale potom, čo Pleasantonove pozorovania o analgetickej vlastnosti svetla prešli cez modrý filter, a Poegove pozorovania o rovnakej vlastnosti fialovej, sa to stalo presnejším. Na začiatku nášho storočia niekoľko ruských a nemeckých terapeutov potvrdilo pozorovania priaznivých účinkov modrých a fialových lúčov pri liečbe neuralgických ochorení...“
Zelenú používal Poto pri liečbe nervových chorôb a psychopatických porúch. Veril, že zelená farba funguje v tých prípadoch, keď je potrebné disciplinovať myseľ a telo a prinútiť pacienta kontrolovať svoje činy.
Farebné možnosti sú jednoducho fantastické. Priame ožarovanie svetlom, používanie laserových prístrojov, vytváranie monochromatických interiérov, využitie svetelných prúdov prenášaných cez drahokamy, usmernené pôsobenie na akupunktúrne body, cielené pôsobenie na aktívne zóny očnej dúhovky – dnes existuje mnoho metódy zavádzania farebných energií do informačného a energetického metabolizmu človeka. Všetky tieto techniky sú navyše účinné bez ohľadu na stupeň uvedomenia si povahy a smeru farebno-energetického vplyvu. Farba, podobne ako zvuk, je prirodzeným integrátorom fyziologických a duševných procesov.
O vplyve farby na ľudskú psychiku a jej využití v medicíne M.Deribere na základe výsledkov štúdie doktora Podolského píše: „Zelená farba pôsobí na nervový systém. Je to analgetická, hypnotizujúca farba. Je účinný pri nervovej podráždenosti, nespavosti a únave, znižuje krvný tlak, zvyšuje tonus, vytvára pocit tepla, rozširuje vlásočnicové cievy. Zmierňuje neuralgiu a migrénu spojenú so zvýšeným krvný tlak. Zelená je upokojujúca a jej použitie nespôsobuje žiadne škodlivé účinky.
Modrá je antiseptická. Znižuje hnisavosť a môže byť užitočný pri niektorých reumatických bolestiach, zápaloch a dokonca aj pri liečbe rakoviny. Pre citlivého človeka to modrá uľahčuje ako zelená. Z príliš dlhého pôsobenia modrej sa však dostaví určitá únava alebo depresia.
Oranžová farba stimuluje zmysly a mierne urýchľuje pulzovanie krvi. Neovplyvňuje krvný tlak, vytvára pocit pohody a zábavy, Má silný stimulačný účinok, ale môže byť únavný.
Žltá stimuluje mozog. Môže byť účinný v prípade mentálnej nedostatočnosti. Dlhodobá expozícia zabraňuje výkyvom priebehu ochorenia.
Červená je teplá a dráždivá. Stimuluje mozog, účinný pre melancholikov.
Fialka pôsobí na srdce, pľúca a cievy, zvyšuje odolnosť tkanív. Ametystová farba má stimulačný účinok červenej a tonizujúci účinok modrej.
Oddávna historického vývoja sa v mysliach ľudí zafixovali určité asociatívne súvislosti rôznych farieb či farebných kombinácií s rôznymi životnými situáciami a javmi. V určitých obdobiach dejín výtvarného umenia symbolika farieb patrila k dôležitá úloha, napríklad v stredoveku.
Biela farba zosobňovala čistotu a čistotu, červená - krv svätca, zelená - nádej na nesmrteľnosť duše, modrá farba symbolizovala smútok.
Symbolický význam každej farby v ruskej maľbe ikon je známy vďaka rôznym umeleckým pohybom, miestnym aj prineseným z Byzancie a od južných Slovanov.
V ruskej maľbe ikon farba zlata symbolizovala myšlienky biblického raja, bola symbolom pravdy a slávy, čistoty a neporušiteľnosti, zosobňovala myšlienku očisty duše. Červená farba v ikonopise symbolizovala predovšetkým krv Ježiša Krista, bola to symbol horlivosti, ohňa, života. Fialová farba v umení Byzancie zosobňovala myšlienku cisárskej moci. Modrá - myšlienky kontemplácie, farba oblohy a horského sveta. Zelená - myšlienky nádeje, obnovy, mladosti. Často sa používa a používa sa na označenie rajskej záhrady. Biela farba v ruskej maľbe ikon symbolizovala účasť na božskom svetle.
Symbolický význam farby je známy aj v ľudovom umení, ktoré sa formovalo pod vplyvom okolitej prírody. Červená je pre mnohé národy symbolom slnka a lásky, zelená nádej, biela čistota a nevinnosť.
Záver sa naznačuje: je možné ovládať živý systém a duševné procesy najprirodzenejším spôsobom, ovplyvňovať najznámejším spôsobom, dosahovať významné výsledky výberom správnych farieb a uniforiem, účesov, make-upu, interiéru, vytváraním priaznivého harmonického farebné prostredie okolo seba, bez použitia syntetických drog a komplexnej fyzikálnej terapie.
Farba je vizuálne, subjektívne vnímanie viditeľného svetla osobou, rozdiely v jeho spektrálnom zložení, pociťované okom. Ľudia majú oveľa lepšie farebné videnie ako iné cicavce.
Svetlo pôsobí na fotosenzitívne receptory v sietnici oka a tie zase vytvárajú signál, ktorý sa prenáša do mozgu. Pocit farieb, rovnako ako všetky viacstupňové vizuálne vnímanie, sa vytvára komplexným spôsobom v reťazci: oko (exteroreceptory a neurónové siete sietnice) - vizuálne oblasti mozgu.
Kužele sú zároveň zodpovedné za vnímanie farby, tyčinky za videnie za šera.Oko reaguje na tri základné farby: červenú, zelenú a modrú. Ľudský mozog zasa vníma farbu ako kombináciu týchto troch signálov. Ak je vnímanie jednej z troch základných farieb v sietnici oka oslabené alebo zmizne, potom človek nevníma žiadnu farbu. Sú ľudia, ktorí napríklad nerozoznajú červenú od zelenej. Takýmito problémami teda trpí asi sedem percent mužov a asi pol percenta žien. Úplná "farebná slepota", pri ktorej receptorové bunky vôbec nefungujú, je extrémne zriedkavá. Niektorí ľudia majú ťažkosti s nočným videním, čo sa vysvetľuje slabou citlivosťou tyčiniek - najcitlivejších receptorov pre videnie za šera. Môže to byť dedičný faktor alebo nedostatok vitamínu A. Na „poruchy farieb“ sa však človek adaptuje a bez špeciálneho vyšetrenia je takmer nemožné ich odhaliť. Človek s normálnym zrakom dokáže rozlíšiť až tisíc rôznych farieb.