در مورد نوع استعاره و معنا به خود بیایید. اشعار ادبی: انواع، ویژگی های متمایز، کاربرد

نوع مسیر	تعریف
1. مقایسه	تعریف مجازی از یک شیء، پدیده یا عمل بر اساس مقایسه آن با یک شیء، پدیده یا عمل دیگر. مقایسه همیشه دوتایی است: یک موضوع (آنچه با آن مقایسه می شود) و یک محمول (آنچه با آن مقایسه می شود) دارد.	زیر آسمان آبی فرش های باشکوه،درخشش در آفتاب برف دروغ می گوید(پوشکین). هفت تپه مانند هفت ناقوس (تسوتاوا)
2. استعاره	انتقال نام از یک شی، پدیده یا عمل به دیگری بر اساس شباهت آنها. استعاره مقایسه‌ای است که در آن فاعل و محمول در یک کلمه ترکیب می‌شوند	ساعت هفت زنگ ها- برج ناقوس (Tsvetaeva). روشن شدشرق تا طلوع جدید (پوشکین)
3.متونیمی	انتقال یک نام از یک شی، پدیده یا عمل به دیگری بر اساس مجاورت آنها	شما فقط می توانید صدای یک زن تنها را بشنوید که در خیابان در جایی سرگردان است هارمونیک(ایزاکوفسکی)
	تعریف تصویری (استعاری، کنایه ای) از یک شی، پدیده یا عمل	از طریق موج دارمه ها ماه یواشکی می گذرد غمگینمی ریزد با ناراحتیاو سبک است (پوشکین)
5. شخصیت پردازی	این استعاره ای است که در آن اشیاء بی جان دارای ویژگی های یک موجود زنده هستند یا اشیاء غیر شخصی (گیاهان، حیوانات) دارای خواص انسانی هستند.	دریا خندید(م. گورکی).
6. هایپربولی	اغراق تصویری	خمیازه ای دهانت را پاره می کند وسیع تر از خلیج مکزیک(مایاکوفسکی).
	کم بیانی تصویری	زیر یک تیغه نازک علفما باید سر خود را خم کنیم (نکراسوف)
8. نقل قول	جایگزین کردن یک کلمه با یک عبارت توصیفی مجازی	طبیعت با لبخندی شفاف به شما در رویا سلام می کند صبح سال(پوشکین). صبح سال -بهار.
	استفاده از کلمه به معنایی مخالف با معنای لغوی آن به منظور تمسخر	اوتکل، هوشمندانه،دیوانه ای؟ (خطاب به الاغ در افسانه کریلوف)
10. تمثیل	استفاده دو بعدی از یک کلمه، عبارت یا کل متن در معنای واقعی و مجازی (تمثیلی)	"گرگ ها و گوسفندها" (عنوان نمایشنامه A. N. Ostrovsky که به افراد قوی، صاحبان قدرت و قربانیان آنها اشاره دارد)

2.3. شکل گیریمجموعه ای از ابزارهای نحوی بیان گفتار است که مهمترین آنها چهره های سبکی (بلاغی) است.

فیگورهای سبکی - اینها ساختارهای نحوی متقارن هستند که بر اساس انواع تکرارها، حذفیات و تغییر در ترتیب کلمات به منظور ایجاد بیان بیان می شوند.

انواع اصلی فیگورها

نوع شکل	تعریف
1. آنافورا و اپیفورا	آنافورا (وحدت اصل) –تکرار کلمات یا عبارات در ابتدای قطعات متن مجاور. Epiphora (پایان) -تکرار کلمات یا عبارات در انتهای قطعات متن مجاور.	ماجوانان را راند در راهپیمایی سابر، ماجوانان رها شده روی یخ کرونشتات اسب های جنگی حمل کردن ما, در یک منطقه وسیع کشته شده ما(باگریتسکی)
	ساختار نحوی که در آن آغاز قطعه بعدی، پایان قطعه قبلی را منعکس می کند.	جوانی از بین نرفت - جوانی زنده است! (باگریتسکی)
3. موازی سازی	ساختار نحوی یکسان قطعات متن مجاور	ما در همه جا جایی برای جوانان داریم، ما در همه جا به افراد مسن احترام می گذاریم (لبدف-کوماچ).
4. وارونگی	نقض نظم کلمات معمول	صداهای ناسازگاری از زنگ ها شنیده شد (نکراسوف)
5. آنتی تز	متضاد دو ساختار مجاور، از نظر ساختار یکسان، اما در معنا متضاد	من یک پادشاه هستم - من یک برده هستم، من یک کرم هستم - من خدا هستم (درژاوین).
6. Oxymoron	ترکیب کلماتی که از نظر معنی با یکدیگر در تضاد هستند در یک ساختار	"جسد زنده" (عنوان نمایشنامه L. N. Tolstoy).
7. درجه بندی	این چینش کلمات که در آن هر یک از کلمات بعدی معنای قبلی را تقویت می کند (درجه صعودی) یا آن را ضعیف می کند (درجه نزولی).	برو، بدو، پرواز کنو از ما انتقام بگیر (پیر کورنیل).
8. بیضی	حذف عمدی هر قسمت ضمنی از جمله به منظور افزایش بیان گفتار	در خاکستر نشستیم، شهرها - به گرد و غبار، شمشیر - داس و گاوآهن (ژوکوفسکی).
9. پیش فرض	قطع عمدی یک بیانیه، به خواننده (شنونده) فرصت می دهد تا به طور مستقل در مورد آن فکر کند	نه، من می خواستم... شاید تو... فکر می کردم زمان مرگ بارون (پوشکین) فرا رسیده است.
10. چند اتحادیه و غیر اتحادیه	استفاده عمدی از حروف ربط مکرر (چند ربط) یا حذف حروف ربط (غیر ربط)	و برف و باد و ستارگان در شب (اوشانین). یا طاعون مرا خواهد گرفت، یا یخبندان من را استخوان بندی خواهد کرد، یا سدی به پیشانی من خواهد زد، یک فرد ناتوان کند (پوشکین). سوئدی، روسی - خنجر، برش، برش (پوشکین).
11. سؤالات بلاغی، تعجب، توسل	پرسش ها، تعجب ها، درخواست هایی که نیاز به پاسخ ندارند، با هدف جلب توجه خواننده (شنونده) به آنچه به تصویر کشیده می شود.	مسکو! مسکو! من تو را مانند یک پسر دوست دارم (لرمونتوف). در سرزمینی دور به دنبال چه می گردد؟ او در سرزمین مادری خود چه ریخت؟ (لرمونتوف)
12. دوره	ساخت نحوی دایره‌ای بسته، که در مرکز آن توازی آنافوریکی قرار دارد	برای همه چیز، برای همه چیز شما متشکرممن: پشتعذاب پنهانی احساسات پشتتلخی اشک زهر بوسه پشتانتقام و تهمت دشمنان پشتگرمای روح، تلف شده است در یک بیابان، پشتهر چیزی که در زندگی فریبش را خورده ام فقط طوری بایست که تو من برای مدت طولانی نخواهم بود تشکر کرد (لرمونتوف).

سه سبک:

بالا(محرمانه)،

میانگین(متوسط)

کوتاه(ساده)

سیسرو نوشت که گوینده ایده آل کسی است که می داند چگونه در مورد پایین به سادگی صحبت کند، در مورد بالا - مهم و در مورد متوسط ​​- متوسط.

تروپ - استفاده از کلمات و عبارات در معنای مجازیبه منظور ایجاد تصویر هنری، که منجر به غنی سازی ارزش می شود. اشعار عبارتند از: تخلص، اکسیمورون، مقایسه، استعاره، تجسم، کنایه، سینکدوخ، هذل گویی، لغت، جناس، کنایه، کنایه، پریفراسیس. هیچ اثر هنری بدون استعاره کامل نمی شود. کلمه هنری چند ارزشی است؛ نویسنده با استفاده از محیط کلمه در متن و صدای آن، با بازی با معانی و ترکیب کلمات، تصاویر می آفریند.

استعاره - استفاده از یک کلمه در معنای مجازی؛ عبارتی که یک پدیده معین را با انتقال ویژگی های ذاتی پدیده دیگر (به دلیل شباهت این یا آن پدیده های مرتبط) به آن مشخص می کند، که چنین است. arr او را جایگزین می کند. منحصر به فرد استعاره به عنوان یک نوع استعاره در این است که نشان دهنده مقایسه ای است که اعضای آن چنان با هم ادغام شده اند که عضو اول (آنچه مقایسه شد) سرکوب شده و به طور کامل با دومین (آنچه با آن مقایسه شد) جایگزین می شود.

"زنبوری از سلول مومی / برای ادای احترام مزرعه پرواز می کند" (پوشکین)

که در آن عسل با خراج و کندوی عسل با سلول مقایسه می شود و اصطلاح اول با دومی جایگزین می شود. استعاره‌ها، مانند هر استعاره‌ای، مبتنی بر ویژگی یک کلمه است که در معنای آن نه تنها بر کیفیت‌های ذاتی و کلی اشیاء (پدیده‌ها)، بلکه بر کل ثروت تعاریف ثانویه و کیفیات و ویژگی‌های فردی آن استوار است. . مثلاً در کلمه «ستاره» ما همراه با ضروری و معنی کلی (بدن آسمانی) همچنین تعدادی نشانه ثانویه و فردی داریم - تابش ستاره، فاصله آن و غیره. M. از طریق استفاده از معانی "ثانویه" کلمات ایجاد می شود که امکان برقراری ارتباط جدید بین آنها را ممکن می کند (ثانویه). نشانه ادای احترام این است که جمع شده است؛ سلول ها - فضای تنگ آن و غیره). برای تفکر هنری، این نشانه‌های «ثانویه» که بیانگر لحظات وضوح حسی هستند، وسیله‌ای برای آشکار کردن ویژگی‌های اساسی واقعیت طبقاتی منعکس‌شده از طریق آنها هستند. M. درک ما از یک شی معین را غنی می کند، پدیده های جدیدی را برای توصیف آن جذب می کند، درک ما از ویژگی های آن را گسترش می دهد.

کنایه یک نوع استعاره است، به کار بردن کلمه در معنای مجازی، عبارتی که در آن کلمه ای جایگزین کلمه ای دیگر می شود، مانند استعاره، با این تفاوت که این جایگزینی تنها با کلمه ای که دلالت بر یک کلمه دارد، انجام می دهد. شی (پدیده) واقع در یک یا دیگر (مکانی، موقت و غیره) ارتباط با شی (پدیده) که با کلمه جایگزین شده مشخص می شود. معنای کنایه این است که خاصیتی را در پدیده ای مشخص می کند که به طبع آن می تواند جایگزین دیگران شود. بنابراین، کنایه اساساً با استعاره تفاوت دارد، از یک سو، با پیوند واقعی بیشتر اعضای جایگزین، و از سوی دیگر، با محدودیت بیشتر، حذف آن ویژگی هایی که مستقیماً در یک پدیده معین داده نشده اند. کنایه نیز مانند استعاره در زبان به طور کلی ذاتی است، اما در خلاقیت هنری و ادبی معنای خاصی دارد و در هر مورد خاص اشباع طبقاتی و کاربرد خود را دارد.

"همه پرچم ها از ما بازدید خواهند کرد"، جایی که پرچم ها جایگزین کشورها می شوند (بخشی جایگزین کل می شود). معنای کنایه این است که خاصیتی را در پدیده ای مشخص می کند که به طبع آن می تواند جایگزین دیگران شود. بنابراین، کنایه اساساً با استعاره تفاوت دارد، از یک سو، با رابطه واقعی بیشتر بین اعضای جایگزین، و از سوی دیگر، با محدودیت بیشتر، حذف آن ویژگی هایی که مستقیماً در یک پدیده معین قابل توجه نیستند. کنایه نیز مانند استعاره در زبان به طور کلی ذاتی است (مثلاً به کلمه «سیم کشی» که معنای آن از یک کنش به نتیجه آن تعمیم داده می شود)، اما در خلاقیت هنری و ادبی معنای خاصی دارد.

Synecdoche نوعی استعاره است، استفاده از یک کلمه در معنای مجازی، یعنی جایگزینی کلمه ای که بر شیء یا گروهی از اشیاء شناخته شده است با کلمه ای که قسمتی از شی نام برده یا یک شیء واحد را نشان می دهد.

Synecdoche نوعی کنایه است. Synecdoche تکنیکی است که شامل انتقال معنا از یک شی به شیء دیگر بر اساس شباهت کمی بین آنهاست.

خریدار محصولات با کیفیت را انتخاب می کند. کلمه خریدار جایگزین کل مجموعه خریداران احتمالی می شود.

«جنگ به ساحل لنگر انداخته است». یک کشتی دلالت دارد.

Hyperbole تکنیکی است که در آن یک تصویر از طریق اغراق هنری ایجاد می شود. Hyperbole همیشه در مجموعه tropes گنجانده نمی شود، اما به دلیل ماهیت استفاده از کلمه به معنای مجازی برای ایجاد یک تصویر، هذل انگاری بسیار نزدیک به tropes است.

"این را هزار بار گفته ام"

"ما غذای کافی برای شش ماه داریم"

ما چهار سال وقت گذاشتیم تا فرار خود را آماده کنیم، سه تن غذا ذخیره کردیم.

Litotes معکوس هذلولی است، یک چهره سبکی از کم بیانی صریح و عمدی، تحقیر و تخریب، با هدف افزایش بیان. اساساً لیتوتس در معنای بیانی خود بسیار به هذلولی نزدیک است و به همین دلیل می توان آن را نوعی هذل گویی دانست.

"اسبی به بزرگی یک گربه"

"زندگی یک انسان یک لحظه است"

"کمر ضخیم تر از گلوگاه نیست"

شخصیت پردازی عبارتی است که با به تصویر کشیدن یک فرد زنده که دارای ویژگی های این مفهوم است، تصوری از یک مفهوم یا پدیده می دهد (به عنوان مثال، تصویر یونانی و رومی شادی در قالب یک الهه دمدمی مزاج). ثروت و غیره).

اغلب از شخصیت پردازی برای به تصویر کشیدن طبیعت استفاده می شود که دارای ویژگی های انسانی خاصی است و "متحرک" است:

"دریا خندید"

«... نوا تمام شب در برابر طوفان به دریا هجوم آوردند، ناتوان از غلبه بر حماقت خشونت آمیز خود... و بحث کردند.

برای او غیرممکن شد... هوا وحشی‌تر شد، نوا متورم شد و غرش کرد... و ناگهان مانند یک جانور دیوانه به شهر هجوم آورد... محاصره! حمله کن! امواج شیطانی، مانند دزد، به پنجره ها می روند و غیره.

تمثیل یک تصویر متعارف از ایده ها (مفاهیم) انتزاعی از طریق یک تصویر یا گفتگوی هنری خاص است. بنابراین، تفاوت بین تمثیل و اشکال مربوط به بیان مجازی (تروپ) وجود نمادگرایی خاص در آن است که مشروط به تفسیر انتزاعی است. بنابراین، تعریف نسبتاً رایج تمثیل به عنوان یک استعاره بسط یافته اساساً نادرست است (جی. پی. ریشتر، فیشر، ریچارد مایر)، زیرا استعاره فاقد آن عمل منطقی بازتفسیر است که جدایی ناپذیر از تمثیل است. مهمترین آنها عبارتند از: افسانه، تمثیل، اخلاق اما تمثیل می تواند اصلی شود دستگاه هنریهر ژانری در مواردی که مفاهیم و روابط انتزاعی موضوع خلاقیت شاعرانه می شود.

من آنچنان تمثیل‌ها و ابهاماتی را بیان کردم که به نظر می‌رسد یک قرن معنایی نداشت.»

آنتونومازی شکل گفتاری است که در جایگزینی عنوان یا نام با نشان دادن برخی ویژگی های مهم موضوع بیان می شود (به عنوان مثال: شاعر بزرگبه جای پوشکین) یا رابطه او با چیزی (نویسنده «جنگ و صلح» به جای تولستوی؛ پسر پلئوس به جای آشیل). علاوه بر این، آنتونومازی جایگزین اسم مشترک با نام خاص (Aesculapius به جای دکتر) نیز در نظر گرفته می شود.

لقب - اشاره به استعار دارد؛ تعریفی مجازی است که توصیفی هنری از یک شی یا پدیده می دهد. لقب یک مقایسه پنهان است و می تواند به صورت یک صفت، یک قید، یک اسم، یک عدد یا یک فعل بیان شود. به لطف ساختار و کارکرد خاص خود در متن، لقب معنای جدیدی یا معنای معنایی به دست می آورد، به کلمه (بیان) کمک می کند تا رنگ و غنا پیدا کند.

اسامی: "اینجا او یک رهبر بدون جوخه است"، "جوانی من! کبوتر سیاه من!"

پریفرازیس یک شکل نحوی- معنایی است که از جایگزینی نام تک کلمه ای یک شی یا عمل با یک عبارت توصیفی چند کلمه ای تشکیل شده است. سبک شناسی مکتبی و کلاسیک چندین نوع عبارات حاشیه ای را متمایز می کند:

I. به عنوان یک شکل دستوری:

• الف) خاصیت شیء به عنوان کلمه کنترل و نام شیء به عنوان کلمه کنترلی گرفته می شود: "شاعر با مرواریدهای جغجغه ای خان های شعر را سرگرم می کرد" (تغییر کلمه "بیت" )
• ب) فعل با اسمی که از همان ریشه تشکیل شده است با فعل دیگری (کمکی) جایگزین می شود: «مبادله می شود» به جای «مبادله می شود».

II. به عنوان یک چهره سبک:

ج) نام شی با یک عبارت توصیفی جایگزین می شود که عبارتی بسط یافته است (استعاره، کنایه و غیره): «به زبان دلیل، فولاد پیچ ​​خورده ای که سر قیر شده بطری را سوراخ می کند، یعنی یک پیچ چوب پنبه برای من بفرست. ”

مقایسه، مقایسه یک شی یا پدیده با دیگری است که به توصیف، تصویرسازی، وضوح و تجسم خاصی می بخشد.

مثال: داستان های استعاری

"آنجا، مانند یک پای آهنی سیاه، پوکر دوید و پرید."

"برف سفید در حال حرکت مانند مار روی زمین می تازد"

سخن، گفتار. تحلیل ابزار بیان.

لازم است بین مسیرها تمایز قائل شد (تصویری وسیله بیانادبیات)، بر اساس معنای مجازی کلمات و اشکال گفتاری، بر اساس ساختار نحوی جمله.

معنی لغوی.

به طور معمول، در بررسی تکلیف B8، یک مثال از یک ابزار واژگانی در داخل پرانتز آورده شده است، یا به صورت یک کلمه یا به صورت عبارتی که در آن یکی از کلمات به صورت مورب باشد.

مترادف ها(زمانی، زبانی) - کلمات از نظر معنی نزدیک هستند	به زودی - به زودی - یکی از همین روزها - نه امروز یا فردا، در آینده نزدیک
متضادها(زمانی، زبانی) - کلماتی با معانی متضاد	آنها هرگز شما را به یکدیگر نگفتند، اما همیشه شما را.
واحدهای عبارتی- ترکیبات پایدار کلماتی که از نظر واژگانی به یک کلمه نزدیک هستند	در پایان جهان (= "دور")، دندان به دندان نمی رسد (= "یخ زده")
باستانی ها- کلمات منسوخ شده	دسته، استان، چشم
دیالکتیسم- واژگان رایج در یک قلمرو خاص	دود، پچ پچ
کتابفروشی، واژگان محاوره ای	جسور، همراه؛ خوردگی، مدیریت؛ هدر دادن پول

راه ها.

در بررسی، نمونه هایی از تروپ ها مانند یک عبارت در پرانتز نشان داده شده است.

انواع تروپ ها و نمونه هایی برای آنها در جدول آمده است:

استعاره- انتقال معنای یک کلمه از طریق تشابه	سکوت مرگ
شخصیت پردازی- تشبیه هر شی یا پدیده ای به موجود زنده	منصرف شدبیشه طلایی
مقایسه- مقایسه یک شی یا پدیده با دیگری (که از طریق حروف ربط بیان می شود انگار، انگار, درجه مقایسه ایصفت)	درخشان مثل خورشید
کنایه- جایگزینی یک نام مستقیم با نام دیگر توسط مجاورت (یعنی بر اساس ارتباطات واقعی)	صدای خش خش لیوان های کف آلود (به جای: کف کردن شراب در لیوان ها)
synecdoche– استفاده از نام جزء به جای کل و بالعکس	بادبان تنها سفید می شود (به جای: قایق، کشتی)
تفسیر- جایگزینی یک کلمه یا گروهی از کلمات برای جلوگیری از تکرار	نویسنده "وای از هوش" (به جای A.S. Griboyedov)
اپیدرم- استفاده از تعاریفی که به بیان تصویری و احساسی می بخشد	کجا می روی ای اسب مغرور؟
تمثیل- بیان مفاهیم انتزاعی در تصاویر هنری خاص	ترازو - عدالت، صلیب - ایمان، قلب - عشق
هذلولی- اغراق در اندازه، قدرت، زیبایی شرح داده شده	در صد و چهل خورشید غروب آفتاب درخشید
litotes- دست کم گرفتن از اندازه، قدرت، زیبایی شرح داده شده	اسپیتز تو، اسپیتز دوست داشتنی، بیش از یک انگشتانه نیست
کنایه- استفاده از یک کلمه یا عبارت به معنایی بر خلاف معنای لغوی آن، به منظور تمسخر	ای باهوش از کجا سرگردانی، سر؟

اشکال گفتار، ساختار جمله.

در کار B8، شکل گفتار با تعداد جمله ای که در داخل پرانتز آمده است نشان داده می شود.

epiphora- تکرار کلمات در انتهای جملات یا سطرهای پشت سر هم	دوست دارم بدانم. چرا من شورای عنوانی? چرا دقیقا شورای عنوانی?
درجه بندی- ساخت اعضای همگن جمله با معنی فزاینده یا بالعکس	من آمدم من دیدم من پیروز شدم
آنافورا- تکرار کلمات در ابتدای جملات یا سطرهای پشت سر هم	اهنحقیقت - زنده برای حسادت، اهنحشرات، و تخمدان آهن.
جناس- جناس	باران می بارید و دو دانش آموز بودند.
بلاغی تعجب - علامت تعجب (سوال, درخواست) - علامت تعجب، جملات پرسشییا پیشنهادی با درخواست تجدیدنظر که نیازی به پاسخ مخاطب ندارد	چرا آنجا ایستاده ای، تاب می خوری، درخت روون نازک؟ زنده باد خورشید، باشد که تاریکی ناپدید شود!
نحوی موازی سازی- ساخت یکسان جملات	جوانان در همه جا خوش آمدند، ما در همه جا به سالمندان احترام می گذاریم
چند اتحادیه- تکرار حرف ربط زائد	و زنجیر و تیر و خنجر حیله گر سالها با برنده مهربانند...
آسیندتون- ساخت و ساز جملات پیچیدهیا تعدادی از اعضای همگن بدون اتحادیه	غرفه ها و زنان از کنار آن عبور می کنند، پسران، نیمکت ها، فانوس ها...
بیضی- حذف یک کلمه ضمنی	من دارم یک شمع می گیرم - یک شمع در اجاق گاز
وارونگی- ترتیب کلمات غیر مستقیم	مردم ما شگفت انگیز هستند.
آنتی تز- مخالفت (اغلب از طریق حروف ربط A، BUT، HOWEVER یا متضادها بیان می شود	آنجا که سفره غذا بود، تابوت آنجاست
oxymoron- ترکیبی از دو مفهوم متناقض	جسد زنده، آتش یخ
نقل قول- انتقال در متن افکار و اظهارات دیگران که نشان دهنده نویسنده این کلمات است.	همانطور که در شعر N. Nekrasov آمده است: "شما باید سر خود را زیر یک حماسه نازک خم کنید ..."
سوال برانگیز-واکنش فرم ارائه- متن در قالب پرسش های بلاغی و پاسخ به آنها ارائه می شود	و باز هم یک استعاره: "زیر خانه های کوچک زندگی کن...". این یعنی چی؟ هیچ چیز برای همیشه ماندگار نیست، همه چیز در معرض زوال و نابودی است
رتبه ها اعضای همگن جمله- فهرست کردن مفاهیم همگن	یک بیماری طولانی و سخت و بازنشستگی از ورزش در انتظار او بود.
بسته بندی- جمله ای که به واحدهای گفتاری اسمی و معنایی تقسیم می شود.	خورشید را دیدم. بالای سرت.

یاد آوردن!

هنگام تکمیل کار B8، باید به یاد داشته باشید که در حال پر کردن شکاف های موجود در بررسی هستید، به عنوان مثال. شما متن را بازیابی می کنید و به همراه آن هم پیوندهای معنایی و هم گرامری را بازیابی می کنید. بنابراین، تجزیه و تحلیل خود بررسی اغلب می تواند به عنوان یک سرنخ اضافی عمل کند: صفت های مختلف از یک نوع، محمول های سازگار با حذفیات و غیره.

تکمیل کار و تقسیم لیست اصطلاحات به دو گروه آسان تر می شود: گروه اول شامل اصطلاحاتی است که بر اساس تغییرات در معنای کلمه است ، دوم - ساختار جمله.

تجزیه و تحلیل کار.

(1) زمین یک جسم کیهانی است و ما فضانوردانی هستیم که به همراه خورشید در سراسر کیهان بینهایت یک پرواز طولانی به دور خورشید انجام می دهیم. (2) سیستم پشتیبانی حیات در کشتی زیبای ما به قدری هوشمندانه طراحی شده است که دائماً خود تجدید می شود و بنابراین به میلیاردها مسافر اجازه می دهد تا میلیون ها سال سفر کنند.

(3) تصور فضانوردانی که بر روی یک کشتی در فضای بیرونی پرواز می کنند و به عمد یک سیستم پشتیبانی حیاتی پیچیده و ظریف طراحی شده برای یک پرواز طولانی را نابود می کنند، دشوار است. (4) اما به تدریج، به طور مداوم، با بی مسئولیتی شگفت انگیز، ما این سیستم پشتیبانی حیات را از کار می اندازیم، رودخانه ها را مسموم می کنیم، جنگل ها را نابود می کنیم، و اقیانوس جهانی را خراب می کنیم. (5) اگر بر روی یک کوچک سفینه فضاییفضانوردان شروع به قطع کردن سیم‌ها، باز کردن پیچ‌ها و سوراخ‌کردن در محفظه می‌کنند، سپس این باید به عنوان خودکشی طبقه‌بندی شود. (6) اما هیچ تفاوت اساسی بین یک کشتی کوچک و یک کشتی بزرگ وجود ندارد. (7) تنها سوال اندازه و زمان است.

(8) انسانیت به نظر من نوعی بیماری کره زمین است. (9) آنها شروع کردند، تکثیر شدند و با موجودات میکروسکوپی در یک سیاره و حتی بیشتر از آن در مقیاس جهانی ازدحام کردند. (10) در یک جا جمع می شوند و بلافاصله زخم های عمیق و زوائد گوناگون بر پیکر زمین پدیدار می شود. (11) فقط باید قطره ای از یک فرهنگ مضر (از نظر زمین و طبیعت) را به کت سبز جنگل (تیم چوب بران، یک پادگان، دو تراکتور) وارد کرد - و اکنون یک ویژگی نقطه دردناک علامت دار از این محل پخش می شود. (12) آنها می چرخند، تکثیر می شوند، کار خود را انجام می دهند، خاک زیرین را می خورند، حاصلخیزی خاک را تحلیل می برند، رودخانه ها و اقیانوس ها، جو زمین را با زباله های سمی خود مسموم می کنند.

(13) متأسفانه مفاهیمی مانند سکوت، امکان خلوت و ارتباط صمیمی بین انسان و طبیعت، با زیبایی سرزمین ما، به همان اندازه زیست کره آسیب پذیر است، در برابر فشار به اصطلاح پیشرفت فناوری، بی دفاع است. (14) از یک سو، مردی با ضرباهنگ غیرانسانی تکان می خورد زندگی مدرنازدحام، جریان عظیم اطلاعات مصنوعی، خود را از ارتباط معنوی با دنیای بیرون دور می کنیم، از سوی دیگر، خود این دنیای بیرونی به گونه ای در می آید که گاهی دیگر انسان را به ارتباط معنوی با خود دعوت نمی کند.

(15) معلوم نیست این بیماری اولیه به نام انسانیت چگونه برای کره زمین به پایان می رسد. (16) آیا زمین زمان ایجاد نوعی پادزهر را خواهد داشت؟

(به گفته وی. سولوخین)

«دو جمله اول از تروپ ________ استفاده می کند. این تصویر از "جسم کیهانی" و "فضانوردان" کلید درک موقعیت نویسنده است. وی. سولوخین با استدلال در مورد نحوه رفتار بشر در رابطه با خانه خود به این نتیجه می رسد که "انسانیت بیماری سیاره است." ______ ("تعوض کنید، تکثیر کنید، کار خود را انجام دهید، خاک زیرین را بخورید، حاصلخیزی خاک را تحلیل ببرید، رودخانه ها و اقیانوس ها را مسموم کنید، جو زمین را با زباله های سمی آنها") اعمال منفی انسان را منتقل می کند. استفاده از _________ در متن (جملات 8، 13، 14) بر این نکته تأکید دارد که هر آنچه به نویسنده گفته می شود به دور از بی تفاوتی است. در جمله پانزدهم، ________ «اصل» به استدلال پایانی غم انگیز می دهد که با یک سؤال به پایان می رسد.

فهرست اصطلاحات:

1. اپیدرم
2. litotes
3. کلمات مقدماتیو ساختارهای پلاگین
4. کنایه
5. استعاره گسترده
6. بسته بندی
7. فرم پرسش و پاسخ ارائه
8. دیالکتیسم
9. اعضای همگنارائه می دهد

ما فهرست اصطلاحات را به دو گروه تقسیم می کنیم: گروه اول - لقب، لغت، کنایه، استعاره گسترده، گویش. دوم - کلمات مقدماتی و ساختارهای درج شده، تقسیم بندی، شکل پرسش و پاسخ ارائه، اعضای همگن جمله.

بهتر است کار را با شکاف هایی شروع کنید که مشکلی ایجاد نمی کند. به عنوان مثال، حذف شماره 2. از آنجایی که یک جمله کامل به عنوان مثال ارائه می شود، به احتمال زیاد نوعی ابزار نحوی دلالت دارد. در یک جمله "آنها می چرخند، تکثیر می شوند، کار خود را انجام می دهند، زیر خاک را می خورند، حاصلخیزی خاک را تحلیل می برند، رودخانه ها و اقیانوس ها، جو زمین را با زباله های سمی خود مسموم می کنند."مجموعه ای از اعضای جمله همگن استفاده می شود : افعال پرسه زدن، تکثیر کردن، تجارت کردن،شرکت کنندگان خوردن، خسته کننده، مسموم کردنو اسم ها رودخانه ها، اقیانوس ها،جو در عین حال، فعل "انتقال" در بررسی نشان می دهد که کلمه در محل حذف باید باشد. جمع. در لیست به صورت جمع، کلمات مقدماتی و ساختارهای درج شده و جملات همگن وجود دارد. مطالعه دقیق جمله نشان می دهد که کلمات مقدماتی، i.e. آن دسته از ساخت‌هایی که از نظر موضوعی با متن مرتبط نیستند و می‌توانند بدون از دست دادن معنا از متن حذف شوند، وجود ندارند. بنابراین به جای شکاف شماره 2 باید گزینه 9) اعضای همگن جمله را درج کرد.

جای خالی شماره 3 اعداد جملات را نشان می دهد، به این معنی که این اصطلاح دوباره به ساختار جملات اشاره دارد. بسته بندی را می توان فوراً "دور انداخت"، زیرا نویسندگان باید دو یا سه جمله متوالی را مشخص کنند. فرم پرسش و پاسخ نیز گزینه نادرستی است، زیرا جملات 8، 13، 14 حاوی سوال نیستند. آنچه باقی می ماند کلمات مقدماتی و ساختارهای پلاگین است. آنها را در جملات می یابیم: به نظر من متاسفانه از یک طرف از طرف دیگر.

به جای آخرین شکاف، لازم است یک اصطلاح مذکر جایگزین شود، زیرا صفت "استفاده شده" باید در بررسی با آن مطابقت داشته باشد و باید از گروه اول باشد، زیرا فقط یک کلمه به عنوان مثال آورده شده است. اصلی". اصطلاحات مردانه - لقب و گویش. دومی به وضوح مناسب نیست، زیرا این کلمه کاملاً قابل درک است. با عطف به متن، متوجه می شویم که این کلمه با چه چیزی ترکیب شده است: "بیماری اصلی". در اینجا این صفت به وضوح در استفاده می شود به صورت مجازی، بنابراین ما یک لقب داریم.

تنها چیزی که باقی می ماند پر کردن شکاف اول است که سخت ترین است. این بررسی می گوید که این یک استوانه است و در دو جمله استفاده شده است که در آن تصویر زمین و ما، مردم، به عنوان تصویر یک جسم کیهانی و فضانوردان تفسیر شده است. این بدیهی است که طنز نیست، زیرا در متن یک قطره تمسخر وجود ندارد، بلکه برعکس، نویسنده عمداً در مقیاس فاجعه اغراق می کند. بنابراین، تنها چیزی که باقی مانده است نوع ممکن- استعاره، انتقال ویژگی ها از یک شی یا پدیده به دیگری بر اساس تداعی های ما. گسترش یافته - زیرا جدا کردن یک عبارت جداگانه از متن غیرممکن است.

پاسخ: 5، 9، 3، 1.

تمرین.

(1) در کودکی به دلیل اینکه پدرم به مهدکودک ما می آمد، از تشییع متنفر بودم. (2) او روی صندلی نزدیک درخت کریسمس نشست، آکاردئون دکمه ای خود را برای مدت طولانی می نواخت و سعی می کرد ملودی مناسب را پیدا کند، و معلم ما با سخت گیری به او گفت: "والری پتروویچ، بالا برو!" (3) همه بچه ها به پدرم نگاه کردند و از خنده خفه شدند. (4) او کوچک، چاق بود، زود کچل شد، و اگرچه هرگز مشروب نمی‌نوشید، به دلایلی دماغش همیشه قرمز چغندر بود، مانند دلقک. (5) بچه ها وقتی می خواستند در مورد کسی بگویند که او خنده دار و زشت است، این را می گفتند: "به نظر می رسد بابای Ksyushka!"

(6) و من ابتدا در مهدکودک و سپس در مدرسه صلیب سنگین پوچی پدرم را بر دوش کشیدم. (7) همه چیز خوب می شود (هیچ وقت نمی دانید که چه پدرهایی دارد!)، اما من نفهمیدم چرا او، یک مکانیک معمولی، با آکاردئون احمقانه اش به مهمانی های ما آمد. (8) در خانه بازی می کردم و آبروی خودم و دخترم را نمی گرفتم! (9) غالباً گیج می‌شد، مثل یک زن نازک ناله می‌کرد و لبخند گناه‌آمیز روی صورت گرد او ظاهر می‌شد. (10) آماده بودم از شرم به زمین بیفتم و با قیافه سرد رفتار کردم و با ظاهرم نشان دادم که این مرد مسخره بینی قرمز با من کاری ندارد.

(11) کلاس سوم بودم که سرما خوردم. (12) من شروع به ابتلا به اوتیت میانی کردم. (13) از درد فریاد زدم و با کف دست به سرم زدم. (14) مامان زنگ زد آمبولانس، و شب رفتیم به بیمارستان منطقه. (15) در راه، ما به یک طوفان برفی وحشتناک رسیدیم، ماشین گیر کرد و راننده، با صدای بلند، مانند یک زن، شروع به فریاد زدن کرد که اکنون همه ما یخ خواهیم زد. (16) او به شدت فریاد می زد، تقریباً گریه می کرد و من فکر می کردم که گوش هایش نیز درد می کند. (17) پدر پرسید چقدر تا مرکز منطقه باقی مانده است؟ (18) اما راننده در حالی که صورت خود را با دستان خود پوشانده بود، مدام تکرار می کرد: "من چه احمقی هستم!" (19) پدر فکر کرد و به آرامی به مادر گفت: "ما به همه شجاعت نیاز خواهیم داشت!" (20) تا آخر عمر این کلمات را به خاطر داشتم، اگرچه درد وحشی مانند دانه برف در طوفان برف دور من می چرخید. (21) در ماشین را باز کرد و در شب خروشان بیرون رفت. (22) در پشت سر او به هم کوبید و به نظرم رسید که هیولای بزرگی که آرواره هایش را به صدا در می آورد پدرم را قورت داده است. (23) ماشین توسط وزش باد تکان خورد و برف روی شیشه های پوشیده از یخ زدگی خش خش کرد. (24) من گریه کردم، مادرم با لب های سرد مرا بوسید، پرستار جوان محکوم به تاریکی غیرقابل نفوذ نگاه کرد و راننده از شدت خستگی سرش را تکان داد.

(25) نمی دانم چقدر گذشت، اما ناگهان شب با چراغ های جلو روشن شد و سایه بلندیک غول روی صورتم دراز کشیده بود. (26) چشمانم را بستم و پدرم را از میان مژه هایم دیدم. (27) مرا در آغوش گرفت و به خود فشار داد. (28) با زمزمه ای به مادرش گفت که به مرکز منطقه رسیده است، همه را به پاهای خود بلند کرد و با یک وسیله نقلیه تمام زمینی بازگشت.

(29) در آغوشش چرت زدم و در خواب صدای سرفه او را شنیدم. (30) پس هیچ کس به این امر اهمیت نداد. (31) و پس از آن مدتها به ذات الریه مضاعف مبتلا شد.

(32)...فرزندان من متحیر هستند که چرا هنگام تزئین درخت کریسمس همیشه گریه می کنم. (33) از تاریکی گذشته، پدرم به سمت من می آید، زیر درخت می نشیند و سرش را روی آکاردئون دکمه ای می گذارد، گویی پنهانی می خواهد دخترش را در میان انبوه لباس پوشیده بچه ها ببیند و با نشاط لبخند بزند. در او (34) به چهره او که از خوشحالی می درخشد نگاه می کنم و همچنین می خواهم به او لبخند بزنم، اما در عوض شروع به گریه می کنم.

(به گفته N. Aksenova)

بخشی از یک بررسی را که بر اساس متنی که هنگام تکمیل وظایف A29 - A31، B1 - B7 تجزیه و تحلیل کردید، بخوانید.

این بخش ویژگی های زبانی متن را بررسی می کند. برخی از اصطلاحات استفاده شده در بررسی وجود ندارد. جاهای خالی را با اعداد مربوط به تعداد عبارت از لیست پر کنید. اگر نمی دانید کدام عدد از لیست باید در فضای خالی ظاهر شود، عدد 0 را بنویسید.

دنباله اعداد را به ترتیبی که آنها را در متن بررسی یادداشت کرده اید، جایی که در پاسخ شماره 1 در سمت راست تکلیف B8 جای خالی وجود دارد، از خانه اول شروع کنید.

«استفاده راوی از ابزار بیان لغوی مانند _____ برای توصیف کولاک ("وحشتناککولاک"، "غیر قابل نفوذتاریکی")، به تصویر نشان داده شده قدرت بیانی می بخشد، و عباراتی مانند _____ ("درد دور من حلقه زد" در جمله 20) و _____ ("راننده شروع به فریاد زدن کرد، مانند یک زن" در جمله 15)، درام را منتقل می کند. وضعیتی که در متن توضیح داده شده است. وسیله ای مانند ____ (در جمله 34) تأثیر عاطفی را بر خواننده افزایش می دهد.

ابزاری برای تقویت بیان گفتار مفهوم یک مسیر. انواع استعاره: کنایه، استعاره، مقایسه، کنایه، سینکدوخ، هذل، لغت، کنایه، تمثیل، تجسم، پریفراسیس.

تروپ یک شکل، کلمه یا عبارت بلاغی است که در معنای مجازی به منظور تقویت تصویر زبان و بیان هنری کلام استفاده می شود. تروپ به طور گسترده در آثار ادبی استفاده می شود، سخنوریو در گفتار روزمره

انواع اصلی استعاره: تخلص، استعاره، مقایسه، کنایه، سینکدوخ، هذل، لیتوت، کنایه، تمثیل، تجسم، پریفراسیس.

لقب تعریف کلمه ای است که بر بیان آن تأثیر می گذارد. عمدتاً با یک صفت، اما همچنین با یک قید ("عشق دوست داشتن")، یک اسم ("صدای سرگرم کننده") و یک عدد (زندگی دوم) بیان می شود.

لقب یک کلمه یا یک عبارت کامل است که به دلیل ساختار و کارکرد خاص خود در متن، معنای جدید یا معنای معنایی پیدا می کند و به رنگ و غنای کلمه (بیان) کمک می کند. هم در شعر و هم در نثر استفاده می شود.

القاب را می توان با بخش های مختلف گفتار بیان کرد (مادر ولگا، ولگرد باد، چشمان روشن، زمین مرطوب). لقب مفهومی بسیار رایج در ادبیات است، بدون آنها نمی توان یک اثر هنری را تصور کرد.

زیر ما با غرش چدنی
پل ها فوراً به صدا در می آیند. (A. A. Fet)

استعاره ("انتقال"، "معنای مجازی") - استعاره، کلمه یا عبارتی که در معنای مجازی استفاده می شود، که بر اساس مقایسه بی نام یک شی با شیء دیگر بر اساس آنها است. ویژگی مشترک. شکل گفتاری متشکل از استفاده از کلمات و عبارات به معنای مجازی مبتنی بر نوعی قیاس، شباهت، مقایسه.

در یک استعاره 4 عنصر وجود دارد:

یک شی در یک دسته بندی خاص،

فرآیندی که توسط این شیء یک تابع را انجام می دهد،

کاربردهای این فرآیند در موقعیت های واقعی یا تقاطع با آنها.

در فرهنگ شناسی، ارتباط معنایی بین معانی یک کلمه چند معنایی، بر اساس وجود شباهت ها (ساختاری، بیرونی، کارکردی).

استعاره اغلب به خودی خود به یک هدف زیباشناختی تبدیل می شود و معنای اصلی کلمه را جابجا می کند.

که در نظریه مدرندر استعاره مرسوم است که بین استعاره (استعاره تند و متضاد) و استعاره (استعاره ای آشنا و پاک شده) تمایز قائل می شود.

استعاره توسعه یافته استعاره ای است که به طور پیوسته در سراسر یک بخش بزرگ از یک پیام یا کل پیام به عنوان یک کل اجرا می شود. مدل: "گرسنگی کتاب از بین نمی رود: محصولات بازار کتاب به طور فزاینده ای کهنه می شوند - آنها باید بدون تلاش دور ریخته شوند."

استعاره تحقق یافته شامل عمل کردن با یک بیان استعاری بدون در نظر گرفتن ماهیت مجازی آن است، یعنی گویی استعاره معنای مستقیم دارد. نتیجه اجرای یک استعاره اغلب کمیک است. مدل: "عصبانی ام را از دست دادم و سوار اتوبوس شدم."

وانیا یک لوچ واقعی است. این یک گربه نیست، بلکه یک راهزن است (M.A. Bulgakov)؛

پشیمان نیستم، زنگ نزن، گریه نکن،
همه چیز مانند دود درختان سیب سفید خواهد گذشت.
پژمرده در طلا،
من دیگر جوان نخواهم بود (S. A. Yesenin)

مقایسه

مقایسه عبارت است از تشبیهی که در آن یک شیء یا پدیده با توجه به ویژگی مشترک آنها با دیگری مقایسه می شود. هدف از مقایسه، شناسایی ویژگی های جدید، مهم و سودمند برای موضوع عبارت در موضوع مقایسه است.

در مقایسه، موارد زیر متمایز می شوند: شی مورد مقایسه (ابژه مقایسه)، شیئی که مقایسه با آن انجام می شود (وسیله مقایسه) و ویژگی مشترک آنها (مبنای مقایسه، ویژگی مقایسه). یکی از ویژگی های متمایز مقایسه، ذکر هر دو شیء مورد مقایسه است، در حالی که ویژگی مشترک همیشه ذکر نمی شود، مقایسه را باید از استعاره تشخیص داد.

مقایسه از ویژگی های فولکلور است.

انواع مقایسه

شناخته شده انواع متفاوتمقایسه ها:

مقایسه‌ها به صورت عبارت مقایسه‌ای که با کمک حروف ربط شکل می‌گیرد، گویی دقیقاً: «مرد مانند خوک احمق است، اما مانند شیطان حیله‌گر است». مقایسه های غیر اتحادیه - در قالب یک جمله با گزاره اسمی مرکب: "خانه من قلعه من است." مقایسه هایی که با استفاده از یک اسم در شکل گرفته اند مورد ابزاری: "او مثل یک گوگول راه می رود." مقایسه های منفی: "تلاش شکنجه نیست."

شادی پژمرده سالهای دیوانه بر من سنگین است، مثل خماری مبهم (A.S. Pushkin).

در زیر او جریانی از لاجورد روشن تر (M.Yu. Lermontov) وجود دارد.

کنایه

متونیمی ("تغییر نام"، "نام") نوعی استنباط است، عبارتی است که در آن کلمه ای با کلمه دیگر جایگزین می شود و به یک شی (پدیده) دلالت می کند که به نوعی (مکانی، زمانی و غیره) با آن ارتباط دارد. شی ای که تعیین شده جایگزین کلمه می شود. کلمه جایگزین در معنای مجازی به کار می رود.

کنایه را باید از استعاره که اغلب با آن اشتباه گرفته می شود متمایز کرد: کنایه مبتنی بر جایگزینی کلمات "با مجاورت" است (جزئی به جای کل یا برعکس، نماینده یک طبقه به جای کل طبقه یا برعکس، ظرف به جای محتوا یا برعکس) و استعاره - "با شباهت". یک مورد خاص از کنایه، synecdoche است.

مثال: «همه پرچم‌ها از ما دیدن خواهند کرد»، که در آن «پرچم‌ها» به معنای «کشورها» است (بخشی جایگزین کل می‌شود). معنای کنایه این است که خاصیتی را در پدیده ای مشخص می کند که به طبع آن می تواند جایگزین دیگران شود. بنابراین، کنایه اساساً با استعاره تفاوت دارد، از یک سو، با پیوند واقعی بیشتر اعضای جایگزین، و از سوی دیگر، با محدودیت بیشتر، حذف آن ویژگی هایی که مستقیماً در یک پدیده معین قابل توجه نیستند. کنایه نیز مانند استعاره در زبان به طور کلی ذاتی است (مثلاً به کلمه «سیم کشی» که معنای آن از یک کنش به نتیجه آن تعمیم داده می شود)، اما در خلاقیت هنری و ادبی معنای خاصی دارد.

در ادبیات اولیه اتحاد جماهیر شوروی، تلاشی برای استفاده حداکثری از کنایه از لحاظ نظری و عملی توسط سازنده‌گرایان صورت گرفت که اصل به اصطلاح «محلی» را مطرح کردند (انگیزه ابزارهای کلامی با موضوع اثر، یعنی ، آنها را به وابستگی واقعی به موضوع محدود می کند). با این حال، این تلاش به اندازه کافی اثبات نشد، زیرا ترویج کنایه به ضرر استعاره غیرقانونی است: این دو راه متفاوت برای ایجاد ارتباط بین پدیده ها هستند، نه انحصاری، بلکه مکمل.

انواع کنایه:

زبان عمومی، شعر عمومی، روزنامه عمومی، نویسنده فردی، خلاق فردی.

مثال ها:

"دست مسکو"

"من سه بشقاب خوردم"

«پالتوهای سیاه به‌صورت جداگانه و انبوه این‌طرف و آنجا می‌درخشیدند و می‌دویدند».

Synecdoche

Synecdoche یک تروپ است، نوعی از کنایه، که بر اساس انتقال معنا از یک پدیده به پدیده دیگر بر اساس رابطه کمی بین آنها است. به طور معمول در synecdoche استفاده می شود:

مفرد به جای جمع: "همه چیز در خواب است - انسان، حیوان و پرنده." (گوگول)؛

جمع به جای مفرد: "همه ما به ناپلئون نگاه می کنیم." (پوشکین)؛

قسمت به جای کل: «به چیزی نیاز داری؟ "در پشت بام برای خانواده ام." (هرزن)؛

نام عمومی به جای نام خاص: "خب، بنشین، نورانی." (مایاکوفسکی) (به جای: خورشید);

نام خاص به جای نام عمومی: "بیش از هر چیز مراقب پول خود باشید." (گوگول) (به جای: پول).

هذلولی

هایپربولی ("گذر، افراط، افراط، اغراق") یک شکل سبکی است از اغراق آشکار و عمدی، به منظور افزایش بیان و تأکید بر اندیشه مذکور. به عنوان مثال: "من این را هزار بار گفته ام" یا "ما به اندازه کافی برای شش ماه غذا داریم."

هایپربولی اغلب با سایر ابزارهای سبکی ترکیب می شود و رنگ مناسبی به آنها می دهد: مقایسه های هذلولی، استعاره ها ("امواج مانند کوه ها بلند شدند"). شخصیت یا موقعیتی که به تصویر کشیده می شود نیز ممکن است هذلولی باشد. هایپربولی همچنین ویژگی سبک بلاغی و سخنوری، به عنوان وسیله ای برای شادی رقت انگیز، و همچنین سبک رمانتیک است، که در آن پاتوس با کنایه در تماس است.

مثال ها:

عبارات و عبارات جذاب

"دریای اشک"

"سریع مثل رعد و برق"، "رعد و برق سریع"

"به تعداد شن های ساحل دریا"

صد سال است که همدیگر را ندیده ایم!

نثر

برعکس، ایوان نیکیفورویچ شلوارهایی با چین های پهن دارد که اگر باد می شدند، می شد کل حیاط با انبارها و ساختمان ها را در آنها قرار داد.

ن. گوگول. داستان دعوای ایوان ایوانوویچ با ایوان نیکیفورویچ

یک میلیون کلاه قزاق ناگهان به میدان ریخت. ...

برای یک قبضه شمشیر بهترین گله و سه هزار گوسفند را به من می دهند.

ن. گوگول. تاراس بولبا

شعر، آهنگ

درباره جلسه ما - چه می توانم بگویم،
من منتظر او بودم، همانطور که آنها منتظر بلایای طبیعی هستند،
اما من و تو بلافاصله شروع به زندگی کردیم،
بدون ترس از عواقب مضر!

Litotes

لیتوتا، لیتوتس (سادگی، کوچکی، اعتدال) - استعاره ای که به معنای کم بیان یا نرم شدن عمدی است.

Litotes یک بیان فیگوراتیو، یک شکل سبک، یک چرخش عبارت است که حاوی یک کم بیان هنری از بزرگی، قدرت معنای شی یا پدیده به تصویر کشیده شده است. Litotes در این معنا نقطه مقابل هذلولی است، به همین دلیل به آن هذلولی معکوس نیز می گویند. در لیتوت ها، بر اساس برخی ویژگی های مشترک، دو پدیده غیرمشابه با هم مقایسه می شوند، اما این ویژگی در پدیده-وسیله مقایسه به میزان بسیار کمتری نسبت به پدیده-ابژه مقایسه نشان داده می شود.

به عنوان مثال: "اسب به اندازه یک گربه است"، "زندگی یک نفر یک لحظه است" و غیره.

بسیاری از لغت ها واحدهای عبارتی یا اصطلاحاتی هستند: "سرعت حلزون"، "در دست"، "گربه برای پول گریه کرد"، "آسمان شبیه پوست گوسفند به نظر می رسید".

Litotes را می توان در افسانه های عامیانه و ادبی یافت: "Tom-Thumb" ، "Little-Manil" ، "Tumbelina- Girl".

لیتوتا (در غیر این صورت: antenantiosis یا antenantiosis) همچنین یک شکل سبکی است که عمداً یک عبارت را با جایگزین کردن یک کلمه یا عبارت حاوی بیانیه ای از یک ویژگی با عبارتی که ویژگی مخالف را رد می کند، نرم می کند. یعنی یک شیء یا مفهوم از طریق نفی مخالف تعریف می شود. به عنوان مثال: "هوشمند" - "احمق نیست"، "موافق" - "من مهم نیستم"، "سرد" - "گرم نیست"، "کم" - "کوتاه"، "معروف" - "ناشناخته نیست"، "خطرناک" - "ناامن"، "خوب" - "بد نیست". در این معنا، لیتوتس نوعی تعبیر است (کلمه یا عبارت توصیفی که از نظر معنا و بار احساسی خنثی است، که معمولاً در متون و بیانیه‌های عمومی برای جایگزینی سایر کلمات و عباراتی که ناشایست یا نامناسب تلقی می‌شوند، استفاده می‌شود).

... و عشق او به همسرش سرد خواهد شد

کنایه

کنایه (استهزاء) یک استعاره است، در حالی که معنا از نظر آنچه باید باشد، پنهان یا در تضاد (مخالف) با معنای صریح است. کنایه این احساس را ایجاد می کند که موضوع بحث آن چیزی نیست که به نظر می رسد. کنایه عبارت است از استفاده از کلمات در معنای منفی، دقیقاً در مقابل کلمه تحت اللفظی. مثال: "خب، تو شجاعی!"، "باهوش، باهوش..." در اینجا جملات مثبت بار منفی دارند.

اشکال کنایه

کنایه مستقیم راهی برای کوچک شمردن، دادن شخصیت منفی یا خنده دار به پدیده توصیف شده است.

ضد کنایه مخالف کنایه مستقیم است و به شما امکان می دهد موضوع ضد کنایه را دست کم گرفته شده نشان دهید.

خود کنایه ای کنایه ای است که متوجه خود شخص می شود. در خود کنایه ای و ضد کنایه ای، گزاره های منفی ممکن است متضمن زیرمتن مخالف (مثبت) باشد. مثال: "ما احمق ها کجا می توانیم چای بنوشیم؟"

کنایه سقراطی شکلی از خود کنایه است که به گونه ای ساخته شده است که ابژه ای که به آن خطاب می شود، به طور مستقل، به طور مستقل به نتایج منطقی طبیعی می رسد و معنای پنهان گزاره کنایه آمیز را با پیروی از مقدمات این جمله می یابد. غافل از حقیقت» موضوع.

جهان بینی کنایه آمیز حالتی از ذهن است که به فرد اجازه می دهد اظهارات و کلیشه های رایج در مورد ایمان را نپذیرد و «ارزش های پذیرفته شده عمومی» مختلف را خیلی جدی نگیرد.

"همه چیز را خوانده ای؟ این چیزی است که:
پس بیا و برقص!» (I. A. Krylov)

تمثیل

تمثیل (افسانه) مقایسه هنری ایده ها (مفاهیم) از طریق یک تصویر یا گفتگوی هنری خاص است.

تمثیل به عنوان یک استعاره در شعر، تمثیل و اخلاق به کار می رود. این بر اساس اساطیر بوجود آمد، در فولکلور منعکس شد و در آن توسعه یافت هنرهای زیبا. راه اصلی برای ترسیم تمثیل، تعمیم مفاهیم انسانی است; بازنمایی ها در تصاویر و رفتار حیوانات، گیاهان، شخصیت های افسانه ای و افسانه ای، اشیای بی جان که معنای مجازی پیدا می کنند آشکار می شود.

مثال: عدالت - Themis (زن با ترازو).

بلبل نزدیک گل رز افتاده غمگین است
به صورت هیستریک روی یک گل می خواند.
اما مترسک باغ نیز اشک می ریزد،
پنهانی گل رز را دوست داشت

آیدین خانماگومدوف. دو عشق

تمثیل انزوای هنری مفاهیم بیگانه با کمک ایده های خاص است. دین، عشق، روح، عدالت، اختلاف، شکوه، جنگ، صلح، بهار، تابستان، پاییز، زمستان، مرگ و غیره به عنوان موجودات زنده به تصویر کشیده می شوند. ویژگی ها و ظاهری که به این موجودات زنده متصل است، از اعمال و پیامدهای آنچه مطابق با انزوای موجود در این مفاهیم است، وام گرفته شده است، به عنوان مثال، انزوای جنگ و جنگ با استفاده از سلاح های نظامی، فصل ها - با کمک گل ها، میوه ها یا فعالیت های مربوط به آنها، بی طرفی - از طریق فلس ها و چشم بندها، مرگ - از طریق داس و داس.

سپس با ذوقی محترمانه،
سپس روح یک دوست در آغوش
مثل سوسن با خشخاش،
روح قلب را می بوسد

آیدین خانماگومدوف. جناس بوسیدن

شخصیت پردازی

شخصیت پردازی (شخص سازی، prosopopoeia) استعاره ای است که خصوصیات و ویژگی های اشیاء جاندار را به بی جان نسبت می دهد. اغلب، هنگام به تصویر کشیدن طبیعت، که دارای ویژگی های انسانی خاصی است، از شخصیت سازی استفاده می شود.

مثال ها:

و وای، وای، وای!
و اندوه با چوبی بسته شد
پاهایم با دستمال در هم پیچیده است.

آهنگ محلی

شخصیت پردازی در شعر اعصار و اقوام مختلف، از اشعار فولکلور گرفته تا آثار شاعرانه شاعران عاشقانه، از شعر دقیق تا خلاقیت OBERIUT ها رایج بود.

حاشیه

در سبک شناسی و شعر، حواشی (پیش عبارت، حواشی، «بیان توصیفی»، «تمثیل»، «بیان») استنادی است که به صورت توصیفی یک مفهوم را با استفاده از چندین مفهوم بیان می کند.

پریفرازیس اشاره غیرمستقیم یک شی با نامگذاری نکردن، بلکه توصیف آن است (مثلاً "شب نور" = "ماه" یا "من تو را دوست دارم، خلقت پیتر!" = "من تو را دوست دارم، سنت پترزبورگ!"). .

در عبارات حاشیه ای، نام اشیاء و افراد با نشانه هایی از ویژگی های آنها جایگزین می شود، به عنوان مثال، "چه کسی این سطور را می نویسد" به جای "من" در گفتار نویسنده، "به خواب می رود" به جای "خواب می رود"، "پادشاه". جانوران» به جای «شیر»، «راهزن یک دست» به جای «اسلات ماشین». عبارات حاشیه ای منطقی ("نویسنده "ارواح مرده") و عبارات حاشیه ای ("خورشید شعر روسی") وجود دارد.

اغلب، پریفرازیس برای بیان توصیفی مفاهیم «کم» یا «ممنوع» استفاده می‌شود («نجس» به جای «شیطان»، «با دستمال کنار بیایید» به جای «دماغ بزن»). در این موارد، پریفراسیس در عین حال یک تعبیر است. // دایره المعارف ادبی: فرهنگ اصطلاحات ادبی: در 2 جلد - م. L.: انتشارات L. D. Frenkel، 1925. T. 2. P-Ya. - Stb. 984-986.

4. Khazagerov G. G.سیستم گفتار متقاعد کننده به عنوان هموستاز: خطابه، تعلیم، تعلیم، نمادگرایی// مجله جامعه شناسی. - 2001. - شماره 3.

5. نیکولایف A. I. وسایل بیان واژگانی// نیکولایف A.I. مبانی نقد ادبی: آموزشبرای دانشجویان رشته های فیلولوژی - ایوانوو: LISTOS، 2011. - صص 121-139.

6. Panov M. I. مسیرها// علم گفتار پداگوژیک: کتاب لغت-مرجع / ویرایش. T. A. Ladyzhenskaya، A. K. Michalskaya. م.: سنگ چخماق; علم، 1998.

7. توپوروف وی. مسیرها// وابسته به زبانشناسی فرهنگ لغت دایره المعارفی/ فصل ویرایش V. N. Yartseva. م.: دایره المعارف شوروی, 1990.

ابزارهای زیبا و گویا زبان نه تنها به انتقال اطلاعات، بلکه به انتقال واضح و قانع کننده افکار نیز اجازه می دهد. وسایل بیان واژگانی زبان روسی را احساسی و رنگارنگ می کند. ابزارهای سبک بیانی زمانی استفاده می شود که تأثیر عاطفی بر شنوندگان یا خوانندگان ضروری باشد. بدون استفاده از ابزارهای زبانی خاص نمی توان از خود، یک محصول یا یک شرکت ارائه کرد.

کلمه اساس بیان بصری گفتار است. بسیاری از کلمات اغلب نه تنها در معنای واژگانی مستقیم خود استفاده می شوند. ویژگی های حیوانات به توصیف ظاهر یا رفتار شخص منتقل می شود - دست و پا چلفتی مانند خرس، ترسو مانند خرگوش. چند معنایی (Polysemy) به کار بردن یک کلمه در معانی مختلف است.

همنام ها گروهی از کلمات در زبان روسی هستند که دارند صدای مشابه، اما در عین حال بارهای معنایی متفاوتی را حمل می کنند و در خدمت ایجاد یک بازی صوتی در گفتار هستند.

انواع همنام:

• هموگرافها - کلمات به همین ترتیب نوشته می شوند ، بسته به تأکیدی که قرار داده شده است ، معنای آنها را تغییر دهید (قفل - قفل).
• هموفون - کلمات هنگام نوشتن در یک یا چند حرف متفاوت هستند، اما به طور مساوی توسط گوش درک می شوند (میوه - قایق).
• هموفرم ها کلماتی هستند که صداهای مشابهی دارند، اما در عین حال به بخش های مختلف گفتار اشاره می کنند (من در حال پرواز در هواپیما هستم - آبریزش بینی را درمان می کنم).

جناس برای دادن معنای طنزآمیز و طنز به گفتار استفاده می شود؛ آنها به خوبی طعنه را منتقل می کنند. آنها بر اساس شباهت صوتی کلمات یا چند معنایی آنها هستند.

مترادف ها - یک مفهوم را از جنبه های مختلف توصیف می کنند، دارای بار معنایی متفاوت و رنگ آمیزی سبک هستند. بدون مترادف، ساختن یک عبارت روشن و مجازی غیرممکن است؛ گفتار از توتولوژی بیش از حد اشباع خواهد شد.

انواع مترادف ها:

• کامل - از نظر معنی یکسان، در موقعیت های مشابه استفاده می شود.
• معنایی (معنی) - طراحی شده برای رنگ دادن به کلمات (مکالمه).
• سبک - داشتن همان مقدار، اما در عین حال به سبک های مختلف گفتار (انگشت-انگشت) مربوط می شوند.
• معنایی-سبکی - معنای متفاوتی از معنی دارند، به سبک های مختلف گفتار مربوط می شوند (ساخت - bungle).
• متنی (نویسنده) - در زمینه مورد استفاده برای توصیف رنگارنگ و چندوجهی یک شخص یا رویداد استفاده می شود.

متضاد - کلمات متضاد هستند معنای لغویرجوع به قسمتی از کلام شود. به شما امکان می دهد عبارات روشن و رسا ایجاد کنید.

تروپ ها کلماتی در زبان روسی هستند که در معنای مجازی به کار می روند. آنها به گفتار و آثار تصویری، بیانی، طراحی شده اند تا احساسات را منتقل کنند، و تصویر را به وضوح بازسازی می کنند.

تعریف تروپ ها

	تعریف
تمثیل	کلمات و عبارات تمثیلی که ماهیت و ویژگی های اصلی یک تصویر خاص را بیان می کند. اغلب در افسانه ها استفاده می شود.
هذلولی	اغراق هنری. به شما امکان می دهد تا ویژگی ها، رویدادها، علائم را به وضوح توصیف کنید.
گروتسک	از این تکنیک برای توصیف طنزآمیز رذایل جامعه استفاده می شود.
کنایه	مسیرهایی که قرار است پنهان شوند معنی واقعیبیان از طریق تمسخر جزئی
Litotes	نقطه مقابل هذلولی این است که ویژگی‌ها و کیفیت‌های یک شی عمدا دست کم گرفته می‌شوند.
شخصیت پردازی	پذیرایی که در آن اشیای بی جانویژگی های موجودات زنده را نسبت می دهد.
اکسی مورون	پیوند مفاهیم ناسازگار در یک جمله (ارواح مرده).
حاشیه	توضیحات مورد. یک شخص، یک رویداد بدون نام دقیق.
Synecdoche	شرح کل از طریق جزء. تصویر یک شخص با توصیف لباس و ظاهر بازسازی می شود.
مقایسه	تفاوت با استعاره در این است که هم چیزی که با آن مقایسه می شود وجود دارد و هم چیزی که با آن مقایسه می شود. در مقایسه اغلب حروف ربط وجود دارد - گویی.
اپیدرم	رایج ترین تعریف مجازی. از صفت ها همیشه برای لقب ها استفاده نمی شود.

استعاره یک مقایسه پنهان، استفاده از اسم و افعال در معنای مجازی است. همیشه موضوعی برای مقایسه وجود ندارد، اما چیزی وجود دارد که با آن مقایسه می شود. استعاره های کوتاه و مبسوطی وجود دارد. هدف استعاره مقایسه بیرونی اشیا یا پدیده هاست.

Metonymy مقایسه پنهان اشیاء بر اساس شباهت درونی است. این موضوع این استعاره را از یک استعاره متمایز می کند.

وسایل بیان نحوی

اشکال گفتاری سبکی (بلاغی) برای افزایش بیان گفتار و آثار هنری طراحی شده اند.

انواع فیگورهای سبک

نام ساختار نحوی	شرح
آنافورا	استفاده از همان ساخت های نحوی در ابتدای جملات مجاور. به شما امکان می دهد تا به صورت منطقی بخشی از متن یا یک جمله را برجسته کنید.
Epiphora	کاربرد کلمات یکسانو عبارات در انتهای جملات مجاور. چنین اشکال گفتاری احساسات را به متن اضافه می کند و به شما امکان می دهد به وضوح لحن را منتقل کنید.
موازی سازی	ساخت جملات مجاور در همان شکل. اغلب برای تقویت یک تعجب یا سوال بلاغی استفاده می شود.
بیضی	حذف عمدی عضو ضمنی یک جمله. گفتار را زنده تر می کند.
درجه بندی	هر کلمه بعدی در یک جمله معنای کلمه قبلی را تقویت می کند.
وارونگی	ترتیب کلمات در یک جمله به ترتیب مستقیم نیست. این تکنیک به شما امکان می دهد بیان گفتار را افزایش دهید. به عبارت معنی جدیدی بدهید.
پیش فرض	کم بیانی عمدی در متن. برای بیدار کردن احساسات و افکار عمیق در خواننده طراحی شده است.
جذابیت بلاغی	اشاره تاکیدی به شخص یا اشیاء بی جان.
یک سوال بلاغی	سؤالی که متضمن پاسخ نیست، وظیفه آن جلب توجه خواننده یا شنونده است.
تعجب بلاغی	فیگورهای گفتاری ویژه برای انتقال بیان و تنش گفتار. آنها متن را احساسی می کنند. توجه خواننده یا شنونده را به خود جلب کنید.
چند اتحادیه	تکرار مکرر همان حروف ربط برای افزایش بیان گفتار.
آسیندتون	حذف عمدی حروف ربط این تکنیک به گفتار پویایی می بخشد.
آنتی تز	تضاد شدید تصاویر و مفاهیم. این تکنیک برای ایجاد کنتراست استفاده می شود؛ این روش نگرش نویسنده را نسبت به رویدادی که توصیف می شود بیان می کند.

تروپ ها، شکل های گفتاری، وسایل بیان سبکی و جملات عبارتی، گفتار را قانع کننده و زنده می کند. چنین عباراتی در سخنرانی های عمومی، مبارزات انتخاباتی، راهپیمایی ها و سخنرانی ها ضروری است. در نشریات علمی و سخنرانی رسمی تجاری، چنین وسایلی نامناسب هستند - دقت و متقاعدسازی در این موارد مهمتر از احساسات است.