La visione è la percezione della luce. Fisiologia della percezione del colore Teoria psicologica dell'armonia dei colori

L'uomo ha la capacità di vedere il mondo in tutta la varietà di colori e sfumature. Può ammirare il tramonto, il verde smeraldo, il cielo azzurro senza fondo e altre bellezze della natura. Sulla percezione del colore e sul suo effetto sulla psiche e stato fisico persona sarà discussa in questo articolo.

Cos'è il colore

Il colore è la percezione soggettiva del cervello umano luce visibile, differenze nella sua struttura spettrale percepite dall'occhio. Gli esseri umani hanno una migliore capacità di distinguere i colori rispetto ad altri mammiferi.

La luce colpisce i recettori fotosensibili nella retina, che poi producono un segnale che viene trasmesso al cervello. Si scopre che la percezione del colore si forma in modo complesso nella catena: l'occhio ( reti neurali retina ed esterocettori) - immagini visive del cervello.

Pertanto, il colore è un'interpretazione del mondo circostante nella mente umana, derivante dall'elaborazione dei segnali provenienti dalle cellule sensibili alla luce dell'occhio: coni e bastoncelli. In questo caso, i primi sono responsabili della percezione del colore e i secondi sono responsabili dell'acuità della visione crepuscolare.

"Disturbi del colore"

L'occhio reagisce a tre toni primari: blu, verde e rosso. E il cervello percepisce i colori come una combinazione di questi tre colori primari. Se la retina perde la capacità di distinguere qualsiasi colore, anche la persona la perde. Ad esempio, ci sono persone che non riescono a distinguere dal rosso. Il 7% degli uomini e lo 0,5% delle donne presentano tali caratteristiche. È estremamente raro che le persone non vedano affatto i colori intorno a loro, il che significa che le cellule recettrici nella loro retina non funzionano. Alcuni soffrono di una debole visione crepuscolare, ciò significa che hanno bastoncini poco sensibili. Tali problemi derivano da ragioni varie: dovuto a carenza di vitamina A o fattori ereditari. Tuttavia, una persona può adattarsi ai "disturbi del colore", quindi senza un esame speciale è quasi impossibile rilevarli. Persone con visione normale in grado di distinguere fino a mille sfumature. La percezione del colore da parte di una persona cambia a seconda delle condizioni del mondo circostante. Lo stesso tono appare diverso alla luce delle candele o alla luce del sole. Ma la visione umana si adatta rapidamente a questi cambiamenti e identifica il colore familiare.

Percezione della forma

Esplorando la natura, l'uomo ha costantemente scoperto nuovi principi della struttura del mondo: simmetria, ritmo, contrasto, proporzioni. È stato guidato da queste impressioni, trasformando l'ambiente, creando il suo mondo unico. Successivamente, gli oggetti della realtà hanno dato origine a immagini stabili nella mente umana, accompagnate da emozioni chiare. La percezione individuale di forma, dimensione, colore è associata a significati associativi simbolici forme geometriche e linee. Ad esempio, in assenza di divisioni, la verticale è percepita da una persona come qualcosa di infinito, incommensurabile, ascendente, leggero. Un ispessimento nella parte inferiore o una base orizzontale lo rendono più stabile agli occhi dell'individuo. Ma la diagonale simboleggia il movimento e la dinamica. Si scopre che una composizione basata su linee verticali e orizzontali chiare tende alla solennità, alla staticità e alla stabilità, mentre un'immagine basata sulle diagonali tende alla variabilità, all'instabilità e al movimento.

Doppio impatto

È un fatto generalmente accettato che la percezione del colore sia accompagnata da un forte impatto emotivo. Questo problema è stato studiato in dettaglio dai pittori. V. V. Kandinsky ha osservato che il colore influenza una persona in due modi. In primo luogo, l'individuo sperimenta un effetto fisico quando l'occhio è affascinato dal colore o irritato da esso. Questa impressione è fugace quando si tratta di oggetti familiari. Tuttavia, in un contesto insolito (il dipinto di un artista, ad esempio), il colore può evocare una forte esperienza emotiva. In questo caso possiamo parlare del secondo tipo di influenza del colore su un individuo.

Effetti fisici del colore

Numerosi esperimenti di psicologi e fisiologi confermano la capacità del colore di influenzare la condizione fisica di una persona. Il dottor Podolsky ha descritto la percezione visiva umana del colore come segue.

• Colore blu: ha un effetto antisettico. È utile guardarlo durante la suppurazione e l'infiammazione. Aiuta un individuo sensibile meglio del verde. Ma una “overdose” di questo colore provoca depressione e affaticamento.
• Colore verde- ipnotico e analgesico. Ha un effetto positivo su sistema nervoso, allevia l'irritabilità, l'affaticamento e l'insonnia e migliora anche il tono e il sangue.
• Colore giallo: stimola il cervello, quindi aiuta in caso di deficit mentale.
• Colore arancione: ha un effetto stimolante e accelera il polso senza aumentare la pressione sanguigna. Migliora la vitalità, ma può stancare con il tempo.
• Colore viola: colpisce i polmoni, il cuore e aumenta la resistenza dei tessuti corporei.
• Il colore rosso ha un effetto riscaldante. Stimola l'attività cerebrale, elimina la malinconia, ma a grandi dosi è irritante.

Tipi di colori

L'influenza del colore sulla percezione può essere classificata in diversi modi. Esiste una teoria secondo la quale tutti i toni possono essere suddivisi in stimolanti (caldi), disintegranti (freddi), pastello, statici, opachi, caldi scuri e freddi scuri.

I colori stimolanti (caldi) promuovono l'eccitazione e agiscono come irritanti:

• rosso: affermazione della vita, volitivo;
• arancione: accogliente, caldo;
• giallo: radioso, contattante.

I toni disintegranti (freddi) smorzano l’eccitazione:

• viola: pesante, profondo;
• blu: enfatizza la distanza;
• azzurro: una guida che conduce nello spazio;
• blu-verde: mutevole, che enfatizza il movimento.

Disattiva l'impatto dei colori puri:

• rosa: misterioso e delicato;
• viola: isolato e chiuso;
• verde pastello: morbido, affettuoso;
• grigio-blu - discreto.

I colori statici possono bilanciare e distrarre dai colori eccitanti:

• verde puro: rinfrescante, esigente;
• oliva - emolliente, lenitiva;
• giallo-verde: liberatorio, rinnovante;
• viola: pretenzioso, sofisticato.

I toni profondi favoriscono la concentrazione (nero); non causare eccitazione (grigio); estinguere l'irritazione (bianco).

Caldo colori scuri(marrone) causa letargia, inerzia:

• ocra: attenua la crescita dell'eccitazione;
• marrone terroso: stabilizza;
• marrone scuro: riduce l'eccitabilità.

I toni scuri e freddi sopprimono e isolano l'irritazione.

Colore e personalità

La percezione del colore dipende in gran parte da caratteristiche personali persona. Questo fatto è stato dimostrato nei suoi lavori sulla percezione individuale delle composizioni cromatiche dello psicologo tedesco M. Luscher. Secondo la sua teoria, un individuo che si trova in uno stato emotivo e mentale diverso può reagire in modo diverso allo stesso colore. Inoltre, le caratteristiche della percezione del colore dipendono dal grado di sviluppo della personalità. Ma anche con una sensibilità mentale debole, i colori della realtà circostante vengono percepiti in modo ambiguo. I colori caldi e chiari attirano lo sguardo più di quelli scuri. E allo stesso tempo, i colori chiari ma velenosi causano ansia e la vista di una persona cerca involontariamente il verde freddo o tinta blu, rilassarsi.

Il colore nella pubblicità

In un messaggio pubblicitario la scelta del colore non può dipendere solo dal gusto del progettista. Dopotutto, i colori vivaci possono attirare l'attenzione di un potenziale cliente e rendere difficile ottenere le informazioni necessarie. Pertanto, quando si crea la pubblicità è necessario tenere conto della percezione della forma e del colore di un individuo. Le soluzioni possono essere le più inaspettate: ad esempio, su uno sfondo eterogeneo di immagini luminose, è più probabile che l'attenzione involontaria di una persona sia attratta da un rigoroso annuncio in bianco e nero piuttosto che da un'iscrizione colorata.

Bambini e colori

La percezione del colore nei bambini si sviluppa gradualmente. Inizialmente riconoscono solo i colori caldi: rosso, arancione e giallo. Quindi lo sviluppo delle reazioni mentali porta al fatto che il bambino inizia a percepire il blu, il viola, l'indaco e il verde. E solo con l'età il bambino diventa disponibile a tutta la varietà di tonalità e sfumature di colore. A tre anni, i bambini, di regola, nominano due o tre colori e ne riconoscono circa cinque. Inoltre, alcuni bambini hanno difficoltà a distinguere i toni di base anche all’età di quattro anni. Differenziano scarsamente i colori, hanno difficoltà a ricordare i loro nomi, sostituiscono le tonalità intermedie dello spettro con quelle principali e così via. Affinché un bambino impari a percepire adeguatamente il mondo che lo circonda, è necessario insegnargli a distinguere correttamente i colori.

Sviluppo della percezione del colore

La percezione del colore dovrebbe essere insegnata fin dalla tenera età. Il bambino è per natura molto curioso e ha bisogno di una varietà di informazioni, ma queste devono essere introdotte gradualmente per non irritare la psiche sensibile del bambino. IN gioventù I bambini solitamente associano il colore all'immagine di un oggetto. Ad esempio, il verde è un albero di Natale, il giallo è un pollo, il blu è il cielo e così via. L'insegnante deve approfittare di questo momento e sviluppare la percezione del colore utilizzando forme naturali.

Il colore, a differenza delle dimensioni e della forma, può solo essere visto. Pertanto, quando si determina il tono grande ruoloè dato al confronto per sovrapposizione. Se si affiancano due colori, ogni bambino capirà se sono uguali o diversi. Allo stesso tempo, non ha ancora bisogno di conoscere il nome del colore, è sufficiente essere in grado di completare compiti come "Pianta ogni farfalla su un fiore dello stesso colore". Dopo che il bambino ha imparato a distinguere e confrontare visivamente i colori, ha senso iniziare a scegliere secondo lo schema, cioè a sviluppare effettivamente la percezione del colore. Per fare ciò, puoi utilizzare il libro di G. S. Shvaiko intitolato "Giochi ed esercizi di gioco per lo sviluppo del linguaggio". Conoscere i colori del mondo che ci circonda aiuta i bambini a percepire la realtà in modo più sottile e completo, sviluppa capacità di pensiero e di osservazione e arricchisce la parola.

Colore visivo

Un residente britannico, Neil Harbisson, ha condotto un interessante esperimento su se stesso. Fin dall'infanzia, non riusciva a distinguere i colori. I medici hanno scoperto che aveva un raro difetto visivo: l'acromatopsia. Il ragazzo vedeva la realtà circostante come in un film in bianco e nero e si considerava una persona socialmente isolata. Un giorno, Neil accettò un esperimento e si lasciò impiantare nella sua testa uno speciale strumento cibernetico, che gli permette di vedere il mondo in tutta la sua colorata diversità. Si scopre che la percezione del colore da parte dell'occhio non è affatto necessaria. Nella parte posteriore della testa di Neil sono stati impiantati un chip e un'antenna con un sensore, che capta le vibrazioni e le converte in suono. In questo caso, ogni nota corrisponde a un colore specifico: fa - rosso, la - verde, do - blu e così via. Ora, per Harbisson, una visita al supermercato è come visitare una discoteca, e una galleria d'arte gli ricorda una visita alla Filarmonica. La tecnologia ha dato a Neil una sensazione mai vista prima in natura: il suono visivo. Un uomo fa esperimenti interessanti con il suo nuovo sentimento, ad esempio, a cui si avvicina persone diverse, studia i loro volti e compone musica per i loro ritratti.

Conclusione

Possiamo parlare all'infinito della percezione del colore. Un esperimento con Neil Harbisson, ad esempio, suggerisce che la psiche umana è molto plastica e può adattarsi alle condizioni più insolite. Inoltre, è ovvio che le persone hanno un desiderio di bellezza, espresso nel bisogno interno di vedere il mondo a colori e non in bianco e nero. La visione è uno strumento unico e fragile, il cui studio richiederà molto tempo. Sarà utile per tutti imparare il più possibile a riguardo.

Il colore è una delle proprietà degli oggetti nel mondo materiale, percepita come sensazione visiva. Le sensazioni visive sorgono sotto l'influenza della luce sugli organi visivi radiazioni elettromagnetiche gamma visibile dello spettro. La gamma di lunghezze d'onda delle sensazioni visive (colore) è compresa tra 380 e 760 micron. Le proprietà fisiche della luce sono strettamente legate alle proprietà della sensazione che provoca: al variare della potenza luminosa cambia la luminosità del colore dell'emettitore o la luminosità del colore delle superfici verniciate e degli ambienti. Al variare della lunghezza d’onda cambia il colore, che è identico al concetto di colore; lo definiamo con le parole “blu”, “giallo”, “rosso”, “arancione”, ecc.

La natura della sensazione del colore dipende sia dalla reazione totale dei recettori sensibili al colore dell'occhio umano, sia dal rapporto tra le reazioni di ciascuno dei tre tipi di recettori. La reazione totale dei recettori sensibili al colore dell'occhio determina la luminosità e il rapporto tra le sue parti determina il croma (tonalità e saturazione). Le caratteristiche del colore sono tonalità, saturazione e luminosità o leggerezza.

A.S. Pushkin definì il colore come “il fascino degli occhi” e lo scienziato Schrödinger come “un intervallo di radiazione nella gamma della luce che l'occhio percepisce equamente e definisce colore con le parole “rosso”, “verde”, “blu”, " eccetera. "

Pertanto, l'occhio integra (riassume) un certo intervallo di emissioni luminose e le percepisce come un tutt'uno. L'ampiezza di questo intervallo dipende da molti fattori, principalmente dal livello di adattamento dell'occhio.

Il colore come fenomeno della visione e oggetto di studio

Atto di colore della luce,
azione e stati passivi.

J. W. Goethe

Il colore conferisce forma, volume ed emotività alle cose e ai fenomeni nel momento in cui vengono percepiti. Nella maggior parte delle specie biologiche, i recettori della luce sono localizzati nella retina dell'occhio. La complessità dell'analizzatore di luce si è verificata con lo sviluppo della linea biologica. La più alta conquista della natura è la visione umana.

Con l’emergere della civiltà, il ruolo del colore è aumentato. Le fonti di luce artificiale (emettitori con uno spettro limitato di radiazione di energia elettromagnetica) e le vernici (colore puro infinito) possono essere considerate mezzi artificiali di sintesi del colore.

L'uomo ha sempre cercato di padroneggiare la capacità di influenzare il proprio stato d'animo attraverso il colore e di utilizzare il colore per creare un ambiente di vita confortevole, oltre che varie immagini. Le prime modalità di utilizzo dei colori nella pratica rituale sono legate alla loro funzione simbolica. Successivamente, i colori furono usati per riflettere la realtà percepita e visualizzare concetti astratti.

Il risultato più alto nel padroneggiare il colore è arte, utilizzando colori espressivi, impressionanti e simbolici.

L'occhio e l'orecchio umano percepiscono le radiazioni in modo diverso

Secondo l'ipotesi di Young-Helmholtz, i nostri occhi hanno tre recettori indipendenti sensibili alla luce che rispondono rispettivamente ai colori rosso, verde e blu. Quando la luce colorata entra nell'occhio, questi recettori si eccitano in base all'intensità del colore che li colpisce, contenuto nella luce osservata. Qualsiasi combinazione di recettori eccitati provoca una specifica sensazione di colore. Le aree di sensibilità di questi tre recettori si sovrappongono parzialmente. Pertanto, la stessa sensazione cromatica può essere provocata da diverse combinazioni di emissioni di luce colorata. L'occhio umano riassume costantemente gli stimoli e il risultato finale della percezione è l'azione totale. Va anche notato che è molto difficile, e talvolta impossibile, per una persona determinare se vede una sorgente luminosa o un oggetto che riflette la luce.

Se l'occhio può essere considerato una perfetta sommatrice, allora l'orecchio è un perfetto analizzatore e possiede una fantastica capacità di scomporre e analizzare le vibrazioni che formano il suono. L'orecchio del musicista distingue senza la minima difficoltà su quale strumento viene suonata una determinata nota, ad esempio su un flauto o su un fagotto. Ciascuno di questi strumenti ha un timbro chiaramente definito. Tuttavia, se si analizzano i suoni di questi strumenti utilizzando un apparecchio acustico appropriato, si scoprirà che le combinazioni di toni emessi da questi strumenti differiscono leggermente l'una dall'altra. Basandosi solo sull’analisi strumentale, è difficile dire con precisione con quale strumento abbiamo a che fare. A orecchio gli strumenti si distinguono in modo inequivocabile.

La sensibilità dell'occhio e dell'orecchio è significativamente superiore a quella dei più moderni dispositivi elettronici. Allo stesso tempo, l'occhio attenua la struttura a mosaico della luce e l'orecchio distingue i fruscii (variazioni di tono).

Se l'occhio fosse lo stesso analizzatore dell'orecchio, allora, per esempio, crisantemo bianco ci apparirebbe come un caos di colori, un fantastico gioco di tutti i colori dell'arcobaleno. Gli oggetti ci apparirebbero in diverse sfumature (timbri di colore). Ber verde e t e una foglia verde, che di solito ci appare dello stesso colore verde, sarebbe colorata diversamente. Il fatto è che l'occhio umano dà la stessa sensazione di colore verde da diverse combinazioni dei fasci di luce colorata originale. Un ipotetico occhio dotato di capacità analitiche rileverebbe immediatamente queste differenze. Ma il vero occhio umano li somma, e la stessa somma può avere molti componenti diversi.

È noto che la luce bianca è costituita da un'intera gamma di colori e spettri di emissione. Lo chiamiamo bianco perché l'occhio umano non è in grado di separarlo nei singoli colori.

Pertanto, in prima approssimazione, possiamo supporre che un oggetto, ad esempio una rosa rossa, abbia questo colore perché riflette solo il colore rosso. Qualche altro oggetto, ad esempio una foglia verde, appare verde perché distingue il colore verde dalla luce bianca e riflette solo quello. Tuttavia, in pratica, la sensazione del colore non è associata solo alla riflessione (trasmissione) selettiva della luce incidente o emessa da un oggetto. Il colore percepito dipende in gran parte dall'ambiente cromatico dell'oggetto, nonché dall'essenza e dallo stato di chi percepisce.

Puoi vedere solo il colore

Quando una persona non ha visione, le cose appaiono sostanzialmente le stesse nel momento in cui guarda il mondo. D'altra parte, quando imparerà a vedere, nulla sembrerà lo stesso per tutto il tempo in cui vedrà la cosa, anche se rimarrà la stessa.

Carlos Castaneda

I colori risultanti da stimoli luminosi fisici vengono solitamente visti in modo diverso quando composizione diversa stimolo. Tuttavia, il colore dipende anche da una serie di altre condizioni, come il livello di adattamento dell'occhio, la struttura e il grado di complessità del campo visivo, la condizione e caratteristiche individuali lo spettatore. Il numero di possibili combinazioni dei singoli stimoli di emissione luminosa del mosaico è significativamente maggiore del numero di colori diversi, che è stimato a circa 10 milioni.

Ne consegue che qualsiasi colore percepito può essere generato un largo numero stimoli con diversa composizione spettrale. Questo fenomeno è chiamato metamerismo del colore. Pertanto, la sensazione di colore giallo può essere ottenuta sotto l'influenza di una radiazione monocromatica con una lunghezza d'onda di circa 576 nm o di uno stimolo complesso. Uno stimolo complesso può consistere in una miscela di radiazioni con lunghezza d'onda superiore a 500 nm (fotografia a colori, stampa) o in una combinazione di radiazioni con lunghezza d'onda corrispondente al verde o al rosso, mentre la parte gialla dello spettro è completamente assente (televisione , schermo del computer).

Come una persona vede il colore, o Ipotesi C (B+G) + Y (G+R)

L'umanità ha creato molte ipotesi e teorie su come una persona vede la luce e il colore, alcune delle quali sono state discusse sopra.

Questo articolo tenta, basandosi sulla suddetta separazione dei colori e sulle tecnologie di stampa utilizzate nella stampa, di spiegare la visione umana dei colori. L'ipotesi si basa sul presupposto che l'occhio umano non è una fonte di radiazioni, ma agisce come una superficie colorata illuminata dalla luce, e lo spettro luminoso è diviso in tre zone: blu, verde e rosso. Si è ipotizzato che nell'occhio umano siano presenti numerosi ricevitori di luce dello stesso tipo, che costituiscono la superficie a mosaico dell'occhio che percepisce la luce. La struttura di base di uno dei ricevitori è mostrata in figura.

Il ricevitore è composto da due parti che funzionano come una singola unità. Ciascuna parte contiene una coppia di recettori: blu e verde; verde e rosso. La prima coppia di recettori (blu e verde) è avvolta in una pellicola blu, mentre la seconda (verde e rosso) è avvolta in una pellicola gialla. Questi film funzionano come filtri di luce.

I recettori sono interconnessi da conduttori di energia luminosa. Al primo livello, il recettore blu è collegato al rosso, il blu al verde e il verde al rosso. Al secondo livello, queste tre coppie di recettori sono collegate in un punto (“collegamento a stella”, come in una corrente trifase).

Lo schema funziona secondo i seguenti principi:

Un filtro blu trasmette i raggi luminosi blu e verdi e assorbe quelli rossi;

Un filtro giallo trasmette i raggi verdi e rossi e assorbe quelli blu;

I recettori rispondono solo a una delle tre zone dello spettro luminoso: raggi blu, verdi o rossi;

Due recettori, che si trovano dietro i filtri della luce blu e gialla, reagiscono ai raggi verdi, quindi la sensibilità dell'occhio nella zona verde dello spettro è maggiore che in quella blu e rossa (questo corrisponde ai dati sperimentali sulla sensibilità della luce) l'occhio;

A seconda dell'intensità della luce incidente, in ciascuna delle tre coppie di recettori interconnessi si formerà un potenziale energetico, che può essere positivo, negativo o zero. Ad un potenziale positivo o negativo, una coppia di recettori trasmette l'informazione sulla tonalità di colore in cui predomina la radiazione di una delle due zone. Quando il potenziale energetico viene creato solo grazie all'energia luminosa di uno dei recettori, è necessario riprodurre uno dei colori a zona singola: blu, verde o rosso. Il potenziale zero corrisponde a parti uguali di radiazione da ciascuna delle due zone, che danno all'uscita uno dei colori delle due zone: giallo, magenta o ciano. Se tutte e tre le coppie di recettori hanno potenziale zero, allora dovrebbe essere riprodotto uno dei livelli di grigio (dal bianco al nero), a seconda del livello di adattamento;

Quando i potenziali energetici nelle tre coppie di recettori sono diversi, nel punto grigio dovrebbe essere riprodotto un colore con predominanza di uno dei sei colori: blu, verde, rosso, ciano, viola o giallo. Ma questa tonalità sarà sbiancata o annerita, a seconda del livello complessivo di energia luminosa per tutti e tre i recettori. Pertanto, il colore riprodotto conterrà sempre una componente acromatica (livello di grigio). Questo livello di grigio, mediato per tutti i ricevitori dell'occhio, determinerà l'adattamento (sensibilità) dell'occhio alle condizioni di percezione;

Se per un lungo periodo di tempo nella maggior parte dei ricevitori dell'occhio si presentano piccoli potenziali energetici (corrispondenti a deboli sfumature di colore o colori debolmente cromatici vicini all'acromatico), essi si stabilizzano e si spostano verso il grigio o il colore predominante della memoria. L'eccezione è quando viene utilizzato uno standard di colore comparativo o questi potenziali corrispondono a un colore di memoria;

Disturbi nel colore dei filtri, nella sensibilità dei recettori o nella conduttività dei circuiti porteranno ad una distorsione nella percezione dell'energia luminosa, e quindi ad una distorsione del colore percepito;

Forti potenziali energetici derivanti dall'esposizione prolungata all'energia luminosa ad alta potenza possono causare la percezione di colore aggiuntivo quando si guarda una superficie grigia. Colori complementari: al giallo blu, al verde magenta, al rosso ciano e viceversa. Questi effetti sono dovuti al fatto che in uno dei tre punti del circuito deve avvenire una rapida equalizzazione del potenziale energetico.

Pertanto, utilizzando un semplice circuito energetico, comprendente tre diversi recettori, di cui uno duplicato, e due filtri cinematografici, è possibile simulare la percezione di qualsiasi sfumatura dello spettro colorato della luce che una persona vede.

In questo modello di percezione del colore umano, viene presa in considerazione solo la componente energetica dello spettro luminoso e le caratteristiche individuali di una persona, la sua età, professione, condizione emotiva e molti altri fattori che influenzano la percezione della luce.

Colore senza luce

La mia anima me lo ha aperto e mi ha insegnato a toccare ciò che non si è fatto carne e non si è cristallizzato. E ci ha permesso di capire che la sensorialità è la metà di quella mentale e che ciò che abbiamo tra le mani è parte di ciò che desideriamo.

JH Gibran

Il colore nasce come risultato della percezione dell'occhio della radiazione elettromagnetica leggera e della trasformazione delle informazioni su questa radiazione da parte del cervello umano. Sebbene si creda che la radiazione luminosa elettromagnetica sia l'unico agente causale della sensazione del colore, il colore può essere visto senza esposizione diretta alla luce; le sensazioni del colore possono sorgere liberamente nel cervello umano. Esempio sogni colorati o allucinazioni causate dall'esposizione al corpo sostanze chimiche. In una stanza completamente buia, vediamo davanti ai nostri occhi uno sfarfallio multicolore, come se la nostra vista producesse dei segnali casuali in assenza di stimoli esterni.

Di conseguenza, come già notato, lo stimolo cromatico si definisce come stimolo adeguato per la percezione del colore o della luce, ma non è l'unico possibile.

Bilancio comunale Istituto d'Istruzione palestra

Test

Sul tema: “Percezione del colore”

Kharitonov Lev

introduzione

Cos'è il colore

Percezione del colore

Allineare. Principali tipologie di colore

Conclusioni e conclusione

Letteratura

introduzione

La luce ci dà l'opportunità di vedere e studiare tutto ciò che ci circonda sulla terra, così come molto di ciò che è fuori dalla terra nello sconfinato spazio esterno. Percepiamo la luce attraverso l'organo della vista: l'occhio. Allo stesso tempo, percepiamo non solo la luce, ma anche il colore. Non solo vediamo oggetti illuminati o luminosi intorno a noi, ma possiamo anche giudicarne il colore. La proprietà dell'occhio - non solo di vedere gli oggetti e i fenomeni che ci circondano, ma anche di sentire il loro colore - ci dà l'opportunità di osservare l'inesauribile ricchezza di colori della natura e riprodurre i colori di cui abbiamo bisogno in diversi ambiti della vita e dell'attività .

Lo scopo del nostro lavoro è studiare cos'è il colore, come si forma e dove viene utilizzato.

Per raggiungere questo obiettivo, abbiamo impostato i seguenti compiti:

Utilizzando fonti letterarie e materiali su Internet, familiarizza con la definizione del concetto di colore, tipi di colore, caratteristiche della percezione del colore da parte dell'occhio e meccanismi per ottenere un'immagine a colori.

Condurre esperimenti vari metodi aggiungendo fiori.

Considera l'uso del colore in vari ambiti della nostra vita

Nel lavoro sono stati utilizzati i seguenti metodi di ricerca:

analisi delle fonti letterarie;

sperimentare;

fotografare e registrare video.

1. Cos'è il colore

Colore: caratteristico della luce visibile, portata onde elettromagnetiche.

Il colore può essere associato alle caratteristiche spettrali dei raggi luminosi aventi una determinata lunghezza d'onda. L'effetto della luce sui fotorecettori dell'occhio determina la natura della sensazione del colore. La luce è una forma di energia. Fonti di luce - corpi diversi emettendo raggi luminosi. Altri corpi riflettono solo la luce. È grazie a questo che li vediamo (nell'oscurità assoluta i corpi non riflettono la luce e non vediamo nulla).

La luce è composta da raggi di diversi colori. Puoi verificarlo facendo passare la luce solare attraverso un prisma. Isaac Newton ha condotto un esperimento sulla decomposizione della luce solare (Fig. 1). Era solito decomporre la luce piccolo pezzo vetro a forma di prisma triangolare. Quando i raggi del sole attraversano le gocce di pioggia, ciascuna goccia si comporta come un prisma e appare un arcobaleno. Il colore degli oggetti dipende da quali raggi di colore assorbono e riflettono. Le caratteristiche del colore e le sue caratteristiche sono associate alle proprietà fisiche di un oggetto, materiale, sorgenti luminose, ecc., come, ad esempio, spettri di assorbimento, riflessione o emissione.

luce spettrale del colore

Riso. 1. Schema di scomposizione di un raggio di luce bianca in uno spettro utilizzando un prisma di vetro.

Il vetro trasmette tutti i raggi visibili. Il materiale bianco riflette tutti i raggi visibili. Il materiale nero assorbe tutti i raggi. Una foglia verde assorbe i raggi rossi e riflette quelli verdi. Il materiale rosso riflette i raggi rossi e ne assorbe altri.

Percezione del colore

Il colore è una delle proprietà degli oggetti nel mondo materiale, percepita come sensazione visiva cosciente. Questo o quel colore viene "assegnato" da una persona agli oggetti nel processo della sua percezione visiva.

Nella stragrande maggioranza dei casi, la sensazione di colore deriva dall'esposizione dell'occhio a flussi di radiazioni elettromagnetiche provenienti dall'intervallo di lunghezze d'onda in cui queste radiazioni vengono percepite dall'occhio (intervallo visibile - lunghezze d'onda da 380 a 760 nm). A volte la sensazione di colore si verifica senza l'influenza di un flusso radiante sull'occhio, con la pressione esercitata bulbo oculare, shock, stimolazione elettrica, ecc., nonché per associazione mentale con altre sensazioni - suono, calore, ecc., e come risultato del lavoro dell'immaginazione. Diverse sensazioni cromatiche sono causate da oggetti di colore diverso, dalle loro aree illuminate in modo diverso, nonché dalle sorgenti luminose e dall'illuminazione da esse creata. In questo caso, la percezione dei colori può differire (anche a parità di composizione spettrale relativa dei flussi di radiazione) a seconda che la radiazione entri nell'occhio da sorgenti luminose o da oggetti non autoluminosi. Nel linguaggio umano, però, si usano gli stessi termini per riferirsi al colore di questi due tipi diversi oggetti. La maggior parte degli oggetti che provocano sensazioni cromatiche sono corpi non autoluminosi, che riflettono o trasmettono solo la luce emessa dalle sorgenti. In generale, il colore di un oggetto è determinato dai seguenti fattori: il suo colore e le proprietà della sua superficie; proprietà ottiche delle sorgenti luminose e del mezzo attraverso il quale la luce si propaga; proprietà dell'analizzatore visivo e caratteristiche del processo psicofisiologico ancora insufficientemente studiato di elaborazione delle impressioni visive nei centri cerebrali.

Attualmente la percezione del colore è associata all’ipotesi della visione a tre componenti. Si basa sul presupposto che la retina (organismo, occhio) dovrebbe contenere tre tipi di fotorecettori (chiamati coni) con diversi spettri di assorbimento, ad esempio l'assorbimento dei raggi di luce "rossi", dove, ad esempio, i coni sono più sensibili ai raggi di luce rossi reagiscono più attivamente ad essi. Lo stesso accade con le interazioni degli altri coni, che sono più sensibili agli altri colori primari (ad esempio blu, verde). Ci sono anche suggerimenti che il numero di tali tipi di fotorecettori possa essere superiore a tre. Tuttavia ad oggi non c’è alcuna conferma di queste ipotesi.

Allineare. Principali tipologie di colore

Ricorda uno dei fenomeni naturali più belli: l'arcobaleno. La pioggia non è passata del tutto, i raggi del sole irrompono tra le nuvole e nel cielo appare un enorme arcobaleno multicolore, i cui colori si trasformano dolcemente l'uno nell'altro.

Guardando un arcobaleno, è impossibile indicare i confini dei singoli colori; possiamo citare solo alcune aree caratteristiche, situate nel seguente ordine dall'alto verso il basso: rosso, arancione, giallo, giallo-verde, verde, blu, indaco e viola. In realtà, ciascuna delle sezioni di colore indicate dell'arcobaleno, a sua volta, è composta da molte sfumature di colore che si trasformano dolcemente l'una nell'altra. Le proprietà del nostro occhio sono tali che all'interno di ciascuna regione di colore distinguiamo solo un numero limitato di colori l'uno dall'altro. Newton diede una spiegazione alla comparsa dell'arcobaleno. I raggi del sole vengono rifratti in gocce di pioggia, come nei prismi, e la luce bianca viene scomposta nelle sue parti componenti. Di conseguenza, vediamo un arcobaleno composto da molti colori spettrali che si trasformano l'uno nell'altro.

Un arcobaleno è uno spettro di luce solare. Se facessimo passare la luce di una normale lampada elettrica a incandescenza attraverso un prisma triangolare, ci convinceremmo che lo spettro della lampada a incandescenza è simile allo spettro della luce solare. Tutti i corpi incandescenti producono uno spettro dello stesso tipo. La transizione da un colore all'altro avviene in modo continuo, motivo per cui tale spettro è chiamato continuo. L'intero spettro può essere diviso in due parti in base alle sfumature di colore. Una parte include i colori rosso, arancione, giallo e giallo-verde e l'altra parte include i colori viola, blu, ciano e verde. I colori della prima parte dello spettro sono associati all'idea del colore dei corpi incandescenti: il fuoco, motivo per cui sono chiamati colori caldi. E i colori della seconda parte dello spettro sono associati al colore dell'acqua, del ghiaccio, del metallo e sono chiamati colori freddi.

Colori primari e secondari.

Il concetto di “colore aggiuntivo” è stato introdotto per analogia con il “colore primario”. Si è scoperto che la miscelazione ottica di alcune coppie di colori può dare la sensazione bianco. Quindi, alla triade dei colori primari Rosso - Verde - Blu, i colori aggiuntivi sono Ciano - Viola - Giallo. Sulla ruota dei colori, questi colori sono posti in opposizione, in modo che i colori di entrambe le triadi si alternino. Nella pratica della stampa, come colori primari vengono utilizzati diversi set di “colori primari”.

Colori primari e secondari.

Questa divisione si basa sulla sintesi delle idee di molti scienziati (Lomonosov, Jung, Helmholtz, Goering). I colori primari comprendono i “colori primari”; i colori secondari si riferiscono a tutti gli altri che si possono ottenere mescolando quelli primari.

Colori cromatici e acromatici.

Tutti i colori presenti in natura si dividono in acromatici e cromatici. I colori acromatici includono il bianco e il nero, nonché il grigio, che è intermedio tra il bianco e il nero. Tutti i colori grigi possono essere ottenuti mescolando nero e fiori bianchi, preso in proporzioni diverse. Ad esempio, se mescoli la fuliggine con il gesso in proporzioni diverse, otterrai colori grigio nero di varia luminosità. I colori acromatici sono assenti nello spettro: sono incolori. Ci sono innumerevoli colori in natura. Tuttavia, l'occhio umano è in grado di distinguerne solo un numero limitato: circa 300 colori acromatici dal bianco al nero.

I colori cromatici sono tutti i colori che hanno l'una o l'altra tonalità. Questi includono, ad esempio, tutti i colori spettrali (verde, giallo, rosso, ecc.)

Cosa determina il colore degli oggetti

Cosa determina il colore degli oggetti che ci circondano? Quale significato fisico corrisponde alla nostra idea che l'erba è verde, il cielo è blu, la vernice è rossa, ecc.?

Lasciamo che un flusso luminoso proveniente da una sorgente luminosa con uno spettro continuo o lineare cada su un corpo traslucido. Parte di questo flusso luminoso verrà riflesso dalla superficie del corpo, parte passerà attraverso il corpo e parte verrà assorbita da esso. Il rapporto tra il flusso luminoso riflesso e trasmesso dal corpo e il flusso luminoso incidente è chiamato coefficiente di riflessione e trasmittanza totale, o totale, ed è espresso in percentuale. Quindi, ad esempio, la neve appena caduta ha un coefficiente di riflettanza di 85, la carta bianca - 75, la pelle nera - 1 - 2%. Ciò significa che la neve riflette 85, la carta bianca 75 e la pelle nera - 1-2% del flusso luminoso incidente su di essi.

Le superfici che non modificano la composizione spettrale della luce incidente su di esse e hanno un coefficiente di riflessione pari ad almeno l'85% sono chiamate bianche (neve). I corpi o i mezzi attraverso i quali passa il flusso luminoso senza modificarne la composizione spettrale sono detti incolori. Ad esempio, trasparente vetro della finestra.

Una superficie ricoperta di vernice rossa e illuminata dalla luce solare bianca ci appare rossa. Se guardiamo attraverso un filtro blu (vetro blu) il filamento luminoso di una lampada a incandescenza, quest'ultima ci appare blu. Ciò significa che vediamo una superficie ricoperta di vernice come rossa perché riflette bene i raggi rossi, arancioni e gialli e male tutti gli altri. Guardando attraverso un filtro blu il filamento luminoso di una lampada a incandescenza, vediamo quest'ultimo come blu perché il filtro blu, dell'intero insieme di raggi di una lampada a incandescenza, trasmette solo raggi blu, viola e ciano, che di conseguenza danno noi la sensazione del blu.

Corpi e mezzi che riflettono o trasmettono in modo diseguale la luce di diverse lunghezze d'onda, quando illuminati con luce bianca, hanno l'uno o l'altro colore corrispondente al loro Proprietà fisiche, e sono detti colorati.

Pertanto, il colore degli oggetti intorno a noi dipende, in primo luogo, dalla loro capacità di riflettere o trasmettere il flusso luminoso incidente su di essi e, in secondo luogo, dalla distribuzione del flusso luminoso nello spettro della sorgente luminosa che li illumina.

Quando diciamo che una superficie ha un colore verde (quando illuminata con luce bianca), significa che dell'intero insieme di raggi che compongono la luce bianca, questa superficie riflette prevalentemente raggi verdi. I raggi riflessi dalla superficie colpiscono i nostri occhi, regalandoci la sensazione del verde. Un mezzo (vetro, liquido), che ci appare colorato di verde (quando illuminato con luce bianca), trasmette prevalentemente raggi verdi dall'intero insieme di raggi che compongono la luce bianca.

Il colore degli oggetti che vediamo dipende anche dalla luminosità del colore.

Conduciamo un esperimento. Lascia che un foglio di carta, dipinto di qualsiasi colore, sia illuminato dalla luce solare diretta. Proteggiamo mezzo foglio di carta dalla luce solare diretta con qualche oggetto bianco opaco. Una parte del foglio sarà ombreggiata e la sua luminosità sarà inferiore alla seconda parte. E sebbene entrambe le metà di un foglio di carta, ombreggiata e non ombreggiata, riflettano la luce allo stesso modo, cioè qualitativamente uguali, ma il loro colore è diverso. La differenza è che la luminosità di entrambi i fogli di carta non è la stessa.

COSÌ, colore rosa a basse luminosità ci apparirà bordeaux, giallo come marrone e ciano come blu. La brillantezza di un colore è il suo parametro quantitativo.

Miscelazione del colore e imaging del colore

I colori spettrali sono i colori più puri che osserviamo, poiché non contengono alcuna mescolanza di bianco. Tuttavia, non esauriscono la varietà di colori esistenti in natura. L'intera serie di colori presenti in natura può essere ottenuta mescolando tra loro i colori spettrali in proporzioni diverse, nonché mescolando i colori spettrali con quelli acromatici: bianco e nero.

La miscelazione dei colori si riferisce al fenomeno della formazione di nuovi colori combinandoli da due o più altri colori.

Numerosi esperimenti hanno stabilito che alcune coppie di colori cromatici, mescolati in una certa proporzione, formano un colore acromatico. Due colori che mescolati formano un colore acromatico sono detti complementari. In natura esistono innumerevoli coppie di colori complementari, compresi quelli spettrali. Tali colori sono, ad esempio, rosso e ciano, blu e giallo, verde e viola. Se uno dei due colori complementari è caldo, l’altro è freddo. Ciò è del tutto comprensibile, poiché i colori caldi non contengono quasi nessuna radiazione blu e ciano, mentre i colori freddi non contengono quasi nessuna radiazione rossa e arancione. Il bianco contiene sia colori caldi che freddi.

Addizione additiva di colori.

La miscelazione additiva dei colori è un metodo di sintesi del colore basato sull'aggiunta di colori additivi, ovvero i colori degli oggetti che emettono direttamente. Il metodo si basa sulle caratteristiche strutturali dell'analizzatore visivo umano, in particolare sul fenomeno del metamerismo.

Mescolando i tre colori primari: rosso, verde e blu, in un certo rapporto è possibile riprodurre la maggior parte dei colori percepiti dall'uomo.

Un esempio dell'uso della sintesi additiva è il monitor di un computer, la cui immagine a colori si basa sullo spazio colore RGB ed è ottenuta da punti rossi, verdi e blu.

Riso. 2. Addizione di colore additiva (a) e sottrattiva (b).

In contrasto con la miscelazione additiva dei colori, esistono schemi di sintesi sottrattiva. In questo caso, il colore si forma sottraendo determinati colori alla luce riflessa dalla carta (o passando attraverso un mezzo trasparente). Il modello di sintesi sottrattiva più comune è CMYK, ampiamente utilizzato nella stampa.

Il metodo sottrattivo della formazione del colore è ampiamente utilizzato nel cinema a colori e nella fotografia a colori. La formazione del colore sottrattivo si verifica quando la vernice viene applicata sulla superficie di carta, tela o altri materiali. La vernice è costituita da granelli di uno o più pigmenti diversi mescolati insieme e tenuti insieme da una sorta di legante. Il legante può essere incolore e trasparente oppure avere trasmissione selettiva e una certa dispersione.

L'esperienza della miscelazione additiva dei colori riflettendo la luce è la seguente. Due dischi di colore diverso, tagliati lungo il raggio, vengono inseriti l'uno nell'altro in modo da ottenere un disco composto da due settori colori differenti(Fig. 3). Facendo scorrere un disco sull'altro è possibile modificare il rapporto tra le aree dei settori dei colori selezionati.

Riso. 3. Dischi a settori scorrevoli per la miscelazione dei colori durante la rotazione

Quando i dischi vengono ruotati rapidamente attorno al loro centro utilizzando un piccolo motore elettrico, non possiamo distinguere separatamente i settori colorati che compongono questo cerchio. I settori colorati si susseguono rapidamente e creano nell'occhio l'impressione di un colore misto. Modificando il rapporto dei settori multicolori, puoi ottenere tutti i tipi di miscele intermedie tra i colori presi.

Così, mescolando i colori primari con un piccolo motorino elettrico, si possono ottenere tante diverse tonalità intermedie.

Allo stesso modo, aggiungendo additivamente i colori primari (rosso, verde e blu), si ottiene un'immagine sullo schermo del monitor del computer, cellulare e così via. Lo abbiamo verificato esaminando al microscopio l'immagine sullo schermo del cellulare (Fig. 4). Come puoi vedere nell'immagine, è costituito dai rettangoli più piccoli: pixel, che brillano di rosso, blu e verde.

Riso. 4. Un frammento di un'immagine sullo schermo di un telefono cellulare al microscopio

Quando si applica la vernice su un foglio di carta bianca, i colori risultano diversi, poiché in questo caso avviene la miscelazione sottrattiva dei colori.

Conclusioni e conclusione

Sulla base dei risultati del lavoro, possiamo trarre le seguenti conclusioni:

Il colore è una delle proprietà degli oggetti nel mondo materiale, percepita come sensazione visiva cosciente. Questo o quel colore viene "assegnato" da una persona agli oggetti nel processo della sua percezione visiva. La percezione del colore dipende da molti fattori.

Il colore degli oggetti è determinato dall'impatto sui nostri occhi dei raggi di un certo spettro (verde, rosso, ecc.) riflessi dall'oggetto.

Come risultato dei nostri esperimenti, abbiamo scoperto come avviene l'addizione e la sottrazione dei colori e come si ottiene un'immagine a colori su uno schermo luminoso.

Il lavoro presentato non esamina tutti gli aspetti di un fenomeno così interessante e sfaccettato nella nostra vita come il colore. Uno studio dettagliato di tutte le caratteristiche del colore, del suo significato in natura e dell'applicazione pratica nella vita umana viene effettuato da un campo speciale della scienza: la scienza del colore. Il significato di questo lavoro è comprendere l'essenza generale del colore ed eseguire alcuni esperimenti sulla formazione, miscelazione e decomposizione dei colori. La prospettiva di lavoro potrebbe essere quella di studiare l'influenza del colore sullo stato psicologico e funzionale del corpo umano e sviluppare su questa base un progetto proprio della scuola, i cui dettagli non sono ancora stati resi noti.

Letteratura

1. Ashkenazi G.I. Colore nella natura e nella tecnologia - 4a ed., rivista. e aggiuntivi - M.: Energoatomizdat, 1985. - 96 p., ill.

2. Bukvareva E.N., Chudinova E.V. Scienze naturali. terza elementare, 2000.

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La percezione del colore è un processo complesso determinato da stimoli fisici e psicologici. Da un lato la sensazione del colore è causata da onde di una certa lunghezza che esistono oggettivamente e indipendentemente da noi, dall'altro la percezione del colore è impossibile senza la mediazione degli occhi. Ciò dà l'impressione che il colore esista solo nella percezione.

La psicologia moderna distingue due livelli qualitativi nella visione dei colori: sensazione del colore e percezione del colore, e gli argomenti creativi del corso richiedono un terzo livello: il senso del colore. Se la sensazione è intesa come l'atto psicologico più semplice, direttamente determinato dalla fisiologia della visione, e la percezione è intesa come un processo più complesso, determinato da una serie di leggi psicologiche, allora il senso del colore si riferisce in massima misura alla sfera emotiva ed estetica .

La sensazione del colore come atto visivo più semplice è caratteristica anche di alcune specie di animali che ne sono dotati visione dei colori. Ma per l’uomo la pura sensazione del colore non esiste. Vediamo sempre il colore in un certo ambiente, contro uno sfondo o un altro, in connessione con una forma oggettiva. Anche la coscienza prende parte alla sensazione. La qualità della percezione del colore è influenzata dalle condizioni dell'occhio, dall'atteggiamento dell'osservatore, dalla sua età, dalla sua educazione e dallo stato emotivo generale.

Tuttavia, tutto ciò cambia solo in una certa misura la qualità della percezione, la sposta solo in una direzione o nell'altra. Il colore rosso, ad esempio, verrà percepito come rosso in ogni circostanza, tranne nei casi di patologia visiva. Diamo un'occhiata ad alcune caratteristiche della percezione del colore.

SENSIBILITÀ DELL'OCCHIO. Poiché le principali differenze tra i colori percepiti si riducono a differenze di luminosità, tonalità e saturazione, è importante stabilire la capacità dell'occhio di distinguere i cambiamenti di colore in ciascuno di questi parametri.

Studiando la sensibilità dell'occhio ai cambiamenti nella tonalità del colore, si è scoperto che l'occhio reagisce in modo diverso ai cambiamenti della lunghezza d'onda in diverse parti dello spettro. Il cambiamento di colore è più evidente in quattro parti dello spettro, vale a dire verde-blu, giallo-arancio, rosso-arancio e blu-viola. L'occhio è meno sensibile alla parte verde centrale dello spettro e alla sua estremità, al rosso e al viola. In determinate condizioni di illuminazione, l'occhio umano può distinguere fino a 150 sfumature di colore. Il numero di differenze di saturazione percepibili dall'occhio non è lo stesso per le superfici rosse, gialle e blu e varia da 7 a 12 gradazioni.

L'occhio è più sensibile ai cambiamenti di luminosità: può distinguere fino a 600 gradazioni. La capacità di distinguere le tonalità di colore non è costante e dipende dai cambiamenti negli oggetti colorati in termini di saturazione e luminosità. Man mano che la saturazione diminuisce e la luminosità aumenta o diminuisce, siamo meno in grado di distinguere le tonalità di colore. Con una saturazione minima, i colori cromatici sono ridotti a due toni diversi: giallastro (caldo) e bluastro (freddo). La gamma cromatica si esaurisce in modo simile quando i colori cromatici diventano molto vicini al bianco o al nero. Pertanto, è impossibile determinare il possibile numero totale colori percepiti dall'occhio semplicemente moltiplicando le quantità di diverse tonalità di colore, gradi di saturazione e luminosità.

La sensibilità dell'occhio ai singoli colori cambia non solo quantitativamente, ma anche qualitativamente a seconda dell'illuminazione. In condizioni di scarsa illuminazione, non solo diminuisce la sensibilità dell’occhio alle differenze di tonalità dei colori in generale, ma questa capacità si sposta anche verso la parte dello spettro a lunghezza d’onda corta (blu e viola).

MISCELAZIONE DEL COLORE. La miscelazione dei colori è uno dei problemi più importanti della teoria dei colori, perché la visione umana si occupa continuamente della miscelazione dei colori. La sensazione del colore della superficie non è provocata in noi da un flusso di onde luminose di una determinata lunghezza, ma da una combinazione di onde luminose di diverse lunghezze. Il colore che percepiremo dipenderà dalla lunghezza d'onda e dall'intensità che predominano nel flusso di luce emessa.

Se due punti colorati si trovano uno accanto all'altro, a una certa distanza creano l'impressione di un unico colore. Questa miscela si chiama ADDITIVE (additivo). Se alla superficie verniciata viene sovrapposta un'altra lastra trasparente colorata, allora la miscelazione avviene per sottrazione o schermatura di alcune onde. Questa miscelazione è chiamata sottrattiva o SOTTRAENTE. Sono state identificate le seguenti tre leggi fondamentali della miscelazione ottica.

1. Per ogni colore ce n'è un altro, complementare ad esso. Se mescolati, questi due colori si sommano a un colore acromatico (bianco o grigio).

2. I colori misti (non complementari) che si trovano più vicini tra loro sulla ruota dei colori rispetto ai colori complementari provocano la sensazione di un nuovo colore che si trova tra i colori misti. Il rosso e il giallo danno l'arancione. La seconda legge è della massima importanza pratica. Ciò implica il fatto che mescolando i tre colori primari in proporzioni diverse è possibile ottenere quasi tutte le tonalità di colore.

3. La terza legge dice che gli stessi colori danno le stesse sfumature della mistura. Questo si riferisce ai casi di miscelazione degli stessi colori, ma diversi per saturazione o luminosità, nonché alla miscelazione cromatica con acromatica.

COLORI COMPLEMENTARI. Il termine colori complementari è molto popolare nella critica d’arte. Si nota sempre il ruolo eccezionale di questi colori nella creazione dell'armonia cromatica.

Solitamente si chiamano tre paia: rosso - verde, blu - arancio, giallo - viola, senza tenere conto che ognuno di questi nomi generici comprende una vasta gamma di tonalità di colore e non tutti i verdi sono complementari ad ogni rosso.

Nella scienza del colore, la complementarità del colore è definita come la capacità di un colore di completarne un altro fino a ottenere un tono acromatico, cioè bianco o grigio come risultato della miscelazione ottica. Si calcola che ciascuna coppia di colori le cui lunghezze d'onda sono correlate tra loro come 1: 1,25 sarà complementare.

Se confrontate, queste coppie rappresentano le combinazioni più armoniose e aumentano reciprocamente la saturazione e la leggerezza senza modificare la tonalità del colore.

CONTRASTO. Il contrasto può essere definito come l'opposizione di oggetti o fenomeni che differiscono nettamente l'uno dall'altro per qualità o proprietà. E l'essenza del contrasto è che, essendo insieme, questi opposti provocano nuove impressioni, sensazioni e sentimenti che non sorgono se considerati separatamente.

I colori contrastanti possono evocare un'intera catena di nuove sensazioni. Ad esempio, il bianco e il nero provocano uno shock dovuto all'improvvisa transizione dal bianco al nero, ai cambiamenti apparenti di dimensioni e luminosità, alla comparsa di un effetto spaziale, ecc.

Il contrasto è un importante strumento formativo che crea un senso di spazio. L'armonia dei colori, la colorazione e il chiaroscuro includono sicuramente elementi di contrasto.

Leonardo da Vinci fu il primo a descrivere il contrasto: “Dei fiori di eguale candore ed egualmente distanti dall’occhio, quello che sarà circondato dalla più grande oscurità apparirà puro, e viceversa apparirà più scuro quell’oscurità, che sarà visibile contro il candore più puro, ogni colore è meglio riconosciuto dal suo opposto. I contrasti si dividono in due tipologie: acromatico (luce) e cromatico (colore). In ognuno di essi ci sono diversi contrasti: simultaneo, sequenziale, confine (bordo).

CONTRASTO LUCE SIMULTANEO.“Più buia è la notte, più luminose sono le stelle.” L'essenza del fenomeno è che un punto luminoso su uno sfondo scuro sembra ancora più chiaro - contrasto positivo, e un punto scuro su uno sfondo chiaro - più scuro (contrasto negativo) di quanto non sia in realtà. Se un punto è circondato da un campo di tono diverso (più chiaro o più scuro), viene chiamato campo reattivo e lo sfondo è chiamato campo induttivo. Il campo reattivo cambia la sua luminosità più del campo induttivo.

Se la luminosità di questi campi è elevata, l'effetto di contrasto viene notevolmente ridotto. Il fenomeno del contrasto luminoso si nota anche quando i campi sono dello stesso colore, ma di diversa luminosità. Questo contrasto è chiamato monocromatico. In questo caso non cambia solo la luminosità, ma anche la saturazione. In sostanza, abbiamo a che fare con il contrasto simultaneo quando si combinano colori cromatici e acromatici.

Gli esperimenti condotti da B. Teplov hanno dimostrato che l'effetto del contrasto simultaneo dipende dalla luminosità assoluta dei campi induttivi e reagenti e dalla differenza nella luminosità di questi campi. A differenze molto basse e molto elevate, il contrasto è nullo o molto ridotto.

Dipende anche dall'entità dei campi interagenti. Più piccolo è il punto luminoso, più è esposto ai fulmini. È stato inoltre accertato che, a parità di luminosità, un campo reattivo più grande appare sempre più scuro di uno piccolo induttivo. Il contrasto dipende anche dalla distanza tra i campi. L'intensità del contrasto diminuisce all'aumentare della distanza tra i campi.

L'effetto di contrasto dipende dalla forma del campo reagente: un cerchio o un anello, un quadrato o una lettera sullo stesso campo nelle stesse condizioni saranno accompagnati da diversi gradi di contrasto.

Se abbiamo due punti adiacenti che non sono in relazione tra loro come figura e sfondo, il contrasto che provocano si forma secondo il principio dell'eguale interazione. In questo caso però il contrasto tende a scomparire. Finché questi punti sono sufficientemente grandi e li esaminiamo contemporaneamente, la loro interazione rimane evidente e notiamo anche un contrasto borderline. Ma se questi punti sono abbastanza piccoli o vengono percepiti da una grande distanza, allora si verifica la loro mescolanza ottica e vediamo una tonalità grigia complessiva.

Il fenomeno del contrasto luminoso simultaneo è accompagnato non solo dall'oscuramento o dallo schiarimento del campo reagente, ma anche da un'apparente variazione delle dimensioni. Un punto chiaro su uno sfondo scuro sembra ancora più chiaro e più grande, e un punto scuro su uno sfondo chiaro sembra diminuire di dimensioni e scurirsi.

CONTRASTO COLORE SIMULTANEO. L'effetto del contrasto cromatico simultaneo si verifica quando interagiscono due colori cromatici o cromatico e acromatico. Questo è un fenomeno più complesso del contrasto luminoso, perché i cambiamenti nella tonalità del colore sono accompagnati da cambiamenti simultanei di luminosità e saturazione e quest'ultimo potrebbe essere più evidente del contrasto stesso.

Se si desidera determinare l'effetto del contrasto cromatico in base alla tonalità del colore, è necessario che i toni contrastanti siano vicini in termini di luminosità e saturazione. Quindi non è difficile notare che quando si confrontano diversi colori, appaiono nuove qualità e sfumature aggiuntive.

C'è la tendenza dei colori in contrasto ad allontanarsi gli uni dagli altri. Ad esempio, il giallo sull'arancione è più chiaro, più verde e più freddo. L'arancione sul giallo diventa rosso, si scurisce, si riscalda. Un altro tipo di fenomeno si verifica quando c'è un contrasto di colori complementari. Quando vengono confrontati, non appaiono nuove sfumature, ma i colori stessi aumentano la loro saturazione e luminosità. Osservandoli da lontano, viene attivata la legge della miscelazione additiva e i colori confrontati sbiadiscono e, alla fine, diventano grigi.

CONTRASTO DEL BORDO. Si verifica ai confini di due superfici dipinte adiacenti. Si manifesta più chiaramente quando ci sono due strisce vicine, diverse per luminosità o colore. Con il contrasto chiaro, la parte dell'area chiara più vicina a quella scura sarà più chiara della parte più lontana. Viene creato l'effetto di irregolarità (passi) e volume.

Nel contrasto cromatico i toni adiacenti cambiano allo stesso modo del contrasto simultaneo, cioè la macchia gialla vicino a quella rossa diventa verde, ma quanto più ci si allontana dal bordo tanto più debole diventa questo effetto. Possiamo dire che i contrasti simultanei e borderline appaiono sempre insieme.

L'effetto contrastante dei colori scompare se tra loro viene posta almeno una striscia chiara o scura molto stretta (si chiama prosnovka), cioè Un prerequisito per il contrasto è il posizionamento dei colori uno accanto all'altro.

Quindi, con il bordo e il contrasto simultaneo, un colore viene percepito più scuro se è circondato da più colori colori chiari e si illumina circondato da quelli oscuri.

Un colore complementare al colore dell'ambiente circostante viene mescolato con una macchia di colore su uno sfondo colorato. Se un colore viene posto sullo sfondo del suo colore complementare, viene percepito come più saturo.

Se posizioni un punto dello stesso colore, ma con una saturazione inferiore, su uno sfondo colorato, la sua saturazione diminuirà ancora di più. Più il colore dello sfondo è saturo, più colpisce i “vicini”. Ciò è particolarmente evidente con la stessa o simile leggerezza.

I colori situati alle estremità del diametro del cerchio spettrale non provocano un cambiamento di tonalità se confrontati, ma diventano più luminosi da questa vicinanza. I colori situati uno vicino all'altro nel cerchio spettrale contrastano leggermente, ma acquisiscono nuove sfumature. Tutti i colori freddi forniscono un contrasto maggiore rispetto ai colori caldi. Il contrasto dipende dalla dimensione dei campi; fino ad un certo limite il contrasto aumenta proporzionalmente alla distanza, dopodiché iniziano ad operare le leggi della miscelazione ottica.

L'efficacia del contrasto è inversamente proporzionale alla luminosità. L'illuminazione forte distrugge l'effetto del contrasto e l'illuminazione debole lo migliora. Tuttavia, l'effetto nella percezione di una coppia rimane invariato con qualsiasi illuminazione. Su uno sfondo nero o grigio scuro, i colori diminuiscono la loro saturazione, mentre su uno sfondo bianco o grigio chiaro aumentano.

Il fenomeno dei contrasti marginali e simultanei ci obbliga a trovare l'armonia tra i colori vicini, aumentando o diminuendo la loro interazione contrastante. Ad esempio, modificando la dimensione delle aree interagenti; rimuovere o accostare superfici colorate; creare o distruggere un divario tra loro, ecc.

CONTRASTO COERENTE. Se guardi il sole e poi guardi un muro bianco, vedrai per un po' una macchia scura: questa è un'immagine sfocata del sole sulla retina. Il contrasto consistente sta anche nel fatto che quando spostiamo lo sguardo da una macchia colorata all'altra, osserviamo su quest'ultima una tonalità per lei insolita. Gli scienziati lo spiegano con l'irritazione residua della retina durante la percezione del colore precedente, perché la sensazione del colore ha una durata e continua per qualche tempo quando l'oggetto è già scomparso. Di conseguenza, quando spostiamo lo sguardo da una superficie rossa brillante a una grigia o bianca, vediamo una tinta verdastra su quella chiara, cioè Ciò che si osserva non è rosso, ma un ulteriore colore verde. Possiamo affermare con assoluta certezza che il contrasto costante è il risultato dell'affaticamento cromatico dell'occhio dovuto all'esposizione al colore. Questo fenomeno è chiamato adattamento.

Se uno stimolo colore agisce sui nostri occhi per un certo tempo, la sensibilità a questo colore inizia a diminuire. Inoltre, più il colore è luminoso e saturo, maggiore è l'affaticamento del colore. I colori poco saturi non creano un contrasto coerente. Il fenomeno del contrasto cromatico deve essere tenuto in considerazione dai truccatori, soprattutto quando lavorano al trucco da sera o da passerella, così come dagli stilisti e dai parrucchieri nella scelta dei colori dei capelli e degli abiti. Il contrasto coerente si esprime anche nel fatto che viene riprodotta anche la forma della macchia di colore precedente.

COLORE DELLA SUPERFICIE. A prima vista sembra che il colore di un oggetto sia una sua proprietà integrale, così come la dimensione, il peso, la forma. Tuttavia, in determinate condizioni di illuminazione, un oggetto giallo potrebbe apparire arancione o verdastro e un oggetto blu potrebbe apparire nero o viola. In assenza di illuminazione, tutti gli oggetti appariranno neri. Ma nonostante i lievi cambiamenti di colore, capiamo che il pomodoro è rosso e l'erba è verde.

La base fisica che determina il colore di un oggetto è la capacità della superficie di ordinare i raggi di luce che cadono su di essa in un certo modo, cioè assorbono alcuni raggi e ne riflettono altri, il che dà il colore alla superficie. Ma la riflessione e l'assorbimento dipendono anche da molti altri stimoli, rendendo quasi impossibile vedere il colore nella sua forma pura.

La luminosità apparente dipende anche dalla composizione spettrale della luce riflessa dalla superficie. Tutti i toni del blu, del verde e del viola rendono la superficie più scura, mentre il giallo e il rosso, al contrario, le donano luminosità. L'illuminazione elettrica gialla aggiunge saturazione al rosso, l'arancione diventa rosso, il giallo perde la sua saturazione, diventa grigio e il giallo-blu diventa quasi nero.

Gli artisti del paesaggio hanno notato da tempo che le foglie verdi diventano leggermente rosse nella luce della sera. Si scopre che le foglie non assorbono tutti i raggi rossi dello spettro, ma solo una parte di essi, riflettendone l'altro. E, mentre la sera tutti gli oggetti verdi si scuriscono, le foglie degli alberi acquisiscono una tinta rossastra.

Il colore della superficie è un colore percepito in unità con la trama di un oggetto. Il colore spaziale è il colore degli oggetti distanti da noi, il colore dei vari ambienti: cielo, nuvole, nebbia, acqua.

Planare è un colore che appartiene a un piano situato a una distanza tale dall'occhio che le caratteristiche della sua struttura non sono percepite dall'occhio, ma per la combinazione della sua forma e dell'effetto di contrasto risalta su uno sfondo ed è percepito come un piano. Ad esempio, possiamo vedere diverse superfici dello stesso colore verde: erba e compensato su di essa, è impossibile distinguerli da lontano. Il mascheramento si basa su questa incapacità dell'occhio di distinguere le qualità strutturali a distanza.

Allontanandosi dall'osservatore, il colore della superficie cambia a seconda del colore del mezzo trasparente in cui si trova. La luminosità diminuirà per i bianchi e i gialli e aumenterà per quelli scuri. Inoltre, l'insieme dei colori risultanti dalla miscelazione ottica verrà percepito come un unico colore risultante.

ESPRESSIVITÀ DEL COLORE. La descrizione vivente più vivida dei colori primari si trova nel grande Goethe, nelle sue opere sul colore. Questa non è solo l'opinione e l'impressione di una persona, queste sono le parole di un poeta che ha saputo esprimere ciò che vedono i suoi occhi. Goethe sosteneva che tutti i colori si trovano tra i poli del giallo (il più vicino alla luce del giorno) e del blu (la tonalità più vicina all'oscurità).

I colori positivi o attivi - giallo, arancione, rosso - creano un'atmosfera attiva e vivace. Blu, rosso-blu, viola sono colori passivi negativi: l'umore è triste, sereno, morbido, calmo.

Il rosso, secondo Goethe, è un colore emotivo, emozionante, stimolante. Questo è il colore della regalità, unisce tutti i colori. C'è nobiltà nel rosso puro; crea l'impressione di serietà e dignità, così come fascino e grazia.

Giallo: calmo, sereno, allegro, affascinante. Secondo la definizione di Goethe giallo Ha leggerezza, produce sicuramente un'impressione calda ed evoca uno stato d'animo compiacente. Goethe ritiene che il giallo possa essere usato per esprimere vergogna e disprezzo. E, secondo il magnifico pittore russo Kandinsky, il colore giallo non porta mai significato profondo. Il giallo è in grado di esprimere la violenza, il delirio dei pazzi, e il giallo brillante è associato al suono di una tromba.

L'arancia di Goethe dona agli occhi una sensazione di calore e piacere. L'arancione brillante si precipita agli organi della vista e produce uno shock. E per Kandinsky rappresenta forza, energia, ambizione, trionfo.

Il blu è freddo, vuoto, ma esprime calma. Il blu di Geth porta sempre qualcosa di oscuro, la superficie blu sembra fluttuare lontano da noi. Blu scuro: immersione nel pensiero profondo su tutte le cose che non hanno fine. Il blu crea calma, mentre il viola evoca ansia, impazienza e persino impotenza.

Il colore verde - ben bilanciato - mostra la stabilità caratteristica dei colori puri, dona vera soddisfazione, silenzio e quiete perfetti.

ARMONIA DI COLORI. Dio ha creato tutto in misura e numero: tutto nel mondo dovrebbe essere armonioso. Il termine “armonia” come categoria estetica ha origine nell’antica Grecia. I problemi di armonia hanno interessato le persone dai tempi di Platone, Aristotele, Teofrasto fino ai giorni nostri. Questa categoria è strettamente connessa a concetti come connessione, unità degli opposti, misura e proporzionalità, equilibrio, consonanza e scala umana. Inoltre, l'armonioso è necessariamente sublime e bello.

Nel concetto generale di armonia è possibile distinguere suddivisioni particolari come l'armonia dei suoni, delle forme e dei colori. Il termine armonia dei colori spesso definisce una combinazione di colori piacevole alla vista, bella, che implica una certa coerenza tra loro, un certo ordine in essi, una certa proporzionalità.

Le macchie di colore sulla superficie sono interconnesse. Ogni singolo colore bilancia o evidenzia l’altro, e due insieme influenzano il terzo. A volte cambiare anche un solo colore in una composizione porta alla sua distruzione.

La teoria dell'armonia dei colori non può essere ridotta a quale colore si armonizza con quale; richiede un'organizzazione ritmica delle macchie di colore. Un accumulo casuale di colore crea variegatura.

I tentativi di costruire una teoria normativa dell'armonia dei colori furono fatti durante tutto il XIX secolo e successivamente.

Per creare un'armonia cromatica classica, devi seguire alcune regole per la scelta dei colori.

in armonia dovrebbero essere evidenti gli elementi originari della diversità, cioè presenti i colori rosso, giallo e blu

la varietà di toni dovrebbe essere ottenuta attraverso una varietà di chiaro e scuro

i toni dovrebbero essere in equilibrio, nessuno dovrebbe risaltare: questo è il ritmo del colore

nelle grandi composizioni cromatiche, i colori dovrebbero susseguirsi in ordine, come in uno spettro o in un arcobaleno (melodia dell'unità)

le vernici pure dovrebbero essere usate con parsimonia a causa della loro luminosità e solo nei punti che si desidera evidenziare.

Questo è, ovviamente, un approccio molto formale all'armonia, ma ha anche il diritto di esistere.

Regole più generali per creare l'armonia dei colori sono le seguenti:

evidenziando i colori isolati più belli e determinando le condizioni in cui questi colori appaiono più vantaggiosi

scegliendo una sequenza di colori caldi e freddi

confrontare i colori per contrasto, creando condizioni in cui ogni colore sembra più bello da solo.

Un fattore essenziale che determina la qualità dell'armonia dei colori è il rapporto tra i punti di colore e l'area occupata. Esistono alcuni rapporti proporzionali delle aree spot necessarie per ottenere l'integrità e l'unità delle impressioni con la stessa saturazione e leggerezza. Nel caso del contrasto di leggerezza, questa legge acquista ancora maggiore forza. Quindi, ad esempio, per bilanciare un grande punto luminoso, molte volte più piccolo nell'area, ma saturo, è sufficiente un punto luminoso, contrastante per colore e luminosità.

Un punto interessante è lo sfondo colorato su cui puoi creare

Nella composizione, ad esempio, un piccolo schema armonioso può perdersi in un campo inappropriato. E se questo disegno viene ingrandito, può strisciare in avanti.

Non è indifferente in quale sequenza verranno posizionate le macchie di colore. Anche lo squilibrio o la monotonia nel ritmo possono portare ad un effetto negativo (bottoni o decorazioni sui vestiti).

Non dimenticare che esiste un'interazione tra i contorni dello spot, i suoi

forma e colore. Spesso la forma è subordinata al colore e viceversa: i colori “spigolosi” sono più forti nei triangoli (il giallo sta benissimo nelle forme geometriche). E il rosso e il blu tendono ad avere un forte impatto, i colori sono molto adatti alle forme arrotondate. Se prendi una serie di quadrati, cerchi e triangoli e li colori in diversi colori, puoi vedere come la forma e il colore interagiscono tra loro. Un cerchio può acquisire angoli e spigoli, ma un quadrato, al contrario, può perdere angoli e acquisire lati concavi.

TEORIA PSICOLOGICA DELL'ARMONIA DEI COLORI

Goethe tentò di caratterizzare l'impatto sensoriale ed emotivo non solo dei singoli colori, ma anche delle loro diverse combinazioni. Ha riconosciuto l'integrità dell'impressione cromatica come la caratteristica principale e determinante della qualità dell'armonia dei colori. Secondo Goethe, l'occhio tollera con riluttanza la sensazione di un colore e ne richiede un altro, che con esso formerebbe l'integrità della ruota dei colori.

i colori situati alle estremità del diametro del cerchio spettrale sono sempre percepiti come armoniosi

"Caratteristico" si riferisce alle combinazioni di colori situate sugli accordi in cui un colore scivola via (ogni caratteristica nasce solo a causa del suo isolamento dal tutto)

confronto dei colori su un accordo breve: privi di carattere, non possono fare un'impressione significativa

Goethe notò che l'impressione di una combinazione di colori può essere diversa a seconda della differenza o dell'identità della loro luminosità e della loro saturazione. E Goethe notò anche che i colori caldi traggono vantaggio rispetto al nero, e i colori freddi – rispetto al bianco.

ARMONIA DEI COLORI COMPLEMENTARI

Queste sono le combinazioni più armoniose. L'armonia della combinazione di colori complementari può essere spiegata dalle leggi psicofisiche della visione, su cui Lomonosov ha attirato l'attenzione e sulla base delle quali è nata la teoria a tre componenti della visione dei colori.

In conclusione: il nostro occhio, che ha tre ricevitori che formano il colore, richiede sempre la loro attività congiunta: sembra aver bisogno del bilanciamento del colore. E poiché uno di una coppia di colori complementari rappresenta la somma di due colori primari, ogni coppia contiene la presenza di tutti e tre i colori, formando un equilibrio. Nel caso di una combinazione di altri colori, questo equilibrio è assente e l'occhio sperimenta una carenza di colore.

Forse su questa base fisiologica nasce una certa insoddisfazione, una reazione emotiva negativa, la cui entità dipenderà da quanto sia evidente questo squilibrio.

È consuetudine che l'occhio umano percepisca una serie completa di colori e, nella vita di tutti i giorni, il movimento degli occhi regola la percezione visiva in modo tale da vedere quanti più colori possibile, poiché l'effetto di un colore sugli occhi è inizialmente semplicemente spiacevole, poi inizia a irritare e quindi, a seconda della luminosità e della durata della percezione, può portare a una reazione nettamente negativa e persino a un disturbo psicologico.

COMPOSIZIONE DEL COLORE. La composizione delle macchie di colore, costruita tenendo conto di tutti i modelli considerati di armonia dei colori, sarà limitata se non serve alla cosa principale: creare un'immagine.

La funzione compositiva del colore risiede nella sua capacità di focalizzare l’attenzione dello spettatore sul dettaglio più importante. Molto importante per creare una composizione cromatica è la sua capacità di creare il proprio disegno attraverso luminosità, tonalità e saturazione.

La composizione del colore richiede un'adeguata organizzazione ritmica delle macchie di colore. L'accumulo casuale di un gran numero di colori, anche tenendo conto della loro compatibilità, crea diversità, irrita e rende difficile la percezione.

Una composizione cromatica è un insieme in cui tutto è coerente e si abbina tra loro, creando una piacevole impressione alla vista.

Il concetto di armonia include necessariamente la disarmonia come sua antitesi.

Se per l'Antichità, il Medioevo e il Rinascimento l'ideale era l'armonia, già in epoca barocca la dissonanza era spesso preferita all'armonia. Nel nostro secolo, l'espressionismo rifiuta decisamente i principi dell'armonia classica e, alla ricerca di una maggiore espressività, si rivolge spesso a combinazioni deliberatamente o addirittura deliberatamente disarmoniche. Tuttavia, ciò non toglie nulla all'importanza dello studio dei principi classici, perché questa è la chiave per comprendere il colore e le composizioni cromatiche in generale.

COLORE. La combinazione dei colori gioca un ruolo essenziale nella creazione di qualsiasi composizione. Di solito vengono combinati colori uguali in luminosità e vicini tra loro in tonalità di colore. Quando i colori sono tonalmente uniti tra loro, si notano i loro cambiamenti qualitativi, manifestati nella loro speciale sonorità. Un colore che esce dalla tonalità generale e non è coerente con essa sembra estraneo e interferisce con la percezione dell'immagine.

La combinazione armonica, l'interrelazione, l'unificazione tonale di diversi colori si chiama colore. Il colore ci rivela la ricchezza colorata del mondo.

Il termine “colore” entrò nel lessico artistico all’inizio del XVIII secolo e quasi subito apparve e si affermò nel dizionario artistico russo. Deriva dalla parola latina “color”: colore, vernice.

Il colore caratterizza una certa combinazione ottica di tutti i colori visti da una certa distanza. È in questo senso che è consuetudine parlare di caldo, freddo, argento, cupo, noioso, allegro, trasparente, dorato, ecc. colorismo - caratteristiche del sistema di colore, preferenza per determinati colori che esprimono l'immagine.

Tuttavia, dovremmo anche rendere omaggio al fatto che la tonalità generale del colore, che noi chiamiamo colore, può sorgere del tutto per caso, contro la volontà del creatore, e può essere inerente a qualsiasi combinazione di colori.

Lo sviluppo della scienza del colore, così come della storia e della teoria dell’arte nei secoli XIX e XX, porta ad un’analisi più profonda e completa del concetto di “colore”. Diventa chiaro che non tutti coloro che lavorano con il colore, anche se in modo molto bello ed elegante, sono coloristi. Il colore è la capacità speciale dell’artista, nel senso ampio del termine, di gestire il colore, così misterioso e incomprensibile che sono apparse persino affermazioni sul “segreto” del colore, sulla “magia” del colore e sulla sua incomprensibilità. E tra gli artisti è diventato un detto preferito: "Il disegno può essere imparato, ma un colorista deve nascere".

Il colore è strettamente correlato al colore, ma la totalità dei colori non determina ancora il colore. Il colore è un sistema di colori, ma il sistema e la quantità non sono la stessa cosa. Il sistema è naturale, ha unità, integrità ed è percepito come un tutto unico.

Non ha senso parlare del ruolo emotivo del colore in generale. Lo stesso colore, essendo il colore di oggetti o oggetti diversi, viene percepito in modi completamente diversi. Il colore nella vita viene percepito non nelle sue caratteristiche colorimetriche, ma in base ai colori e all'illuminazione circostante, ed è sempre subordinato alla tonalità generale.

Denis Diderot fa un esempio: “Confronta una scena naturale durante il giorno con un sole splendente e un cielo nuvoloso. Lì la luce, il colore e le ombre sono più forti, qui tutto è pallido e grigio. Quando l’illuminazione e l’ambiente cambiano, le caratteristiche del colore inevitabilmente cambiano. Possiamo dire che la luce è la colorazione generale di un dato paesaggio”.

Considera il cambiamento di colore sotto un'illuminazione diversa:

al crepuscolo o in una giornata nuvolosa, quando l'intensità della luce è relativamente bassa, i colori si scuriscono notevolmente, perdendo saturazione

l'idea più precisa del colore può formarsi solo alla luce del giorno senza sole; in una stanza durante il giorno, man mano che ci si allontana dalla finestra, i colori si indeboliscono, diventano grigi, perdendo saturazione

Di notte è generalmente difficile determinare il colore e al mattino si notano prima il blu, il blu, il verde, poi il giallo e gli ultimi a raggiungere la saturazione sono i colori rossi

alla luce del sole tutti i colori sono chiaramente visibili; In piena luce a mezzogiorno, tutti i colori vengono sbiaditi. I colori freddi soffrono maggiormente la luce del sole: blu, indaco, verde - sbiadiscono leggermente, il viola diventa rosso. I colori caldi - giallo, arancione e rosso - cambiano meno

la sera i colori diventano di nuovo più densi e più scuri, il giallo, l'arancione, il verde, il blu svaniscono gradualmente, il freddo colore rosso-viola rimane visibile più a lungo

l'illuminazione elettrica gialla scurisce tutti i colori e conferisce loro una tinta leggermente rossastra, creando una colorazione calda

Anche la luce elettrica “diurna” cambia tutti i colori, rendendoli più freddi e più scuri

Il colore dei raggi di una particolare sorgente luminosa unisce i colori, rendendoli correlati e subordinati. Non importa quanto diversi siano i colori nella vita, il colore dell'illuminazione presente su tutti gli oggetti e i dettagli li unisce coloristicamente. L'illuminazione modifica non solo le caratteristiche di luminosità del colore, ma anche altre qualità, comprese le caratteristiche della trama. È impossibile considerare il colore indipendentemente dalle connessioni del soggetto e dall'illuminazione. La subordinazione tonale determina il carattere di ciascun colore del sistema cromatico, che non si limita a tre caratteristiche principali: luminosità, saturazione e tonalità. Qui è necessario aggiungere la densità del colore, le sue proprietà di peso, spaziali e altre proprietà. In alcuni casi, il colore raggiunge il significato del simbolo.

Il colore acquista una certa espressività solo quando entra in comunità con altri colori, ad es. in un sistema di colori, e questo è il colore. Un insieme di colori che sono in determinate relazioni tra loro, dotati di un certo significato, forma una struttura specifica, percepita sensualmente, in grado di esprimere lo scopo e il significato di una determinata composizione.

Per creare correttamente un'immagine, devi imparare a vedere in modo olistico. Così, il manuale di pittura dice che l'artista (e aggiungeremo l'immaginesta) ha bisogno della capacità di vedere e posizionare l'occhio per notare qualità plastiche, forma volumetrica, struttura, colore, luci e ombre, qualità materiche, come così come trovare il significativo e il bello ed essere in grado di mostrarlo tutto.

Nella visione ordinaria consideriamo solo ciò verso cui è diretto lo sguardo. "Con un'ampia portata del visibile, una persona non scruta", ha scritto B. Ioganson, "ma vede in generale... e, abbracciando tutto con lo sguardo allo stesso tempo, nota improvvisamente ciò che è particolarmente luminoso e ciò che è appena percettibile. Bisogna partire dall’insieme per poter confrontare i dettagli, cosa che chi parte dai dettagli perde”.

Konstantin Korovin: - “All'inizio educa il tuo occhio a poco a poco, poi apri di più l'occhio e alla fine devi vedere tutto insieme. E allora ciò che non è stato preso bene risulterà stonato, come una nota sbagliata in un’orchestra”.

È necessario imparare a distrarsi da ciò che è noto in anticipo per vedere le relazioni in cui si trovano i dettagli al momento dell'osservazione.

IMPATTO PSICOFISICO DEL COLORE E DEI SUOI ​​SIMBOLI

“I colori sono irritanti e calmanti, urlano, litigano tra loro

amico e vivere affettuosamente uno accanto all'altro. Nella loro lotta o accordo

e c’è l’effetto del colore su una persona attraverso il senso della vista”.

K.Petrov-Vodkin

Molti professionisti e teorici dell'arte erano interessati alle questioni dell'impatto emotivo del colore su una persona: Leonardo da Vinci, I. Goethe, E. Delacroix, M. Deribere, K. Yuon, I. Grabar e altri.

I fisiologi conoscono da tempo l’influenza fisiologica del colore, indipendentemente dall’umore del soggetto. Nota che l'effetto di ciascun colore e la specificità del suo significato interno non dipendono dall'atteggiamento di una persona nei suoi confronti. Un colore può piacerti o meno, ma la natura della sua influenza, le specificità del suo impatto sulla psiche rimangono invariate, indipendentemente dallo stato del corpo al momento dell'influenza. Pertanto, il significato simbolico del colore, il suo “codice psicologico” è veramente oggettivo e non dipende dalla posizione di un particolare colore nella gamma delle preferenze individuali.

Ogni tonalità di colore produce lo stesso effetto su qualsiasi organismo vivente e provoca un cambiamento molto preciso nello stato di qualsiasi sistema biologico, sia esso un topo o un essere umano.

"Nelle sue manifestazioni elementari più generali, indipendentemente dalla struttura e dalle forme della materia sulla cui superficie lo percepiamo, il colore ha un certo effetto sul senso della vista e, attraverso di esso, sull'anima", scriveva Goethe. I colori agiscono sull’anima: possono evocare sentimenti, risvegliare emozioni e pensieri che ci calmano o ci eccitano, ci rattristano o ci rendono felici.” Il mistero del colore – perché e come influenza esattamente l’umore e il comportamento di una persona – non è stato ancora risolto. Cosa ha permesso a Wassily Kandinsky di definire la pittura “uno strumento di colore dello stato d’animo”? Perché una persona risponde in modo così sensibile a tutti i tipi di codici colore nell'ambiente?

Il famoso psichiatra V.M. Bekhterev ha affermato: "Una gamma di colori abilmente selezionata può avere un effetto più benefico sul sistema nervoso rispetto ad altre miscele". Aristotele scriveva: “Ogni essere vivente aspira al colore... I colori, secondo la piacevolezza delle loro corrispondenze, possono relazionarsi tra loro come armonie musicali ed essere reciprocamente proporzionali”. Evely Grant ha osservato: "Più guardi questo mondo, più sei convinto che il colore sia stato creato per la bellezza, e questa bellezza non è la soddisfazione del capriccio di una persona, ma una necessità per lui".

In effetti, il colore può eccitare e sopprimere, elevare e rovesciare, guarire e nobilitare. Ecco alcuni estratti dal meraviglioso libro di Maurice Deriberet “Il colore nell’attività umana”:

“Gli effetti fisiologici e psicofisici del colore sugli esseri viventi hanno permesso di sviluppare una ricca tecnica di cromoterapia... Particolare attenzione è stata rivolta al colore rosso, che veniva utilizzato dai medici medievali per curare la varicella, la scarlattina, il morbillo e alcune altre malattie della pelle. Sono stati studiati anche altri raggi colorati. Il trattamento dei fenomeni nevralgici con la luce è iniziato molto tempo fa. All'inizio era empirico, ma dopo le osservazioni di Pleasanton sulle proprietà analgesiche della luce passata attraverso un filtro blu e le osservazioni di Poeg sulla stessa proprietà del colore viola, divenne più accurato. All'inizio di questo secolo, diversi terapisti russi e tedeschi confermarono le osservazioni sugli effetti benefici dei raggi blu e viola nella cura delle malattie nevralgiche..."

Il colore verde veniva utilizzato da Poteau nel trattamento delle malattie nervose e dei disturbi psicopatici. Credeva che il colore verde agisse nei casi in cui è necessario disciplinare la mente e il corpo e costringere il paziente a controllare le sue azioni.

Le opzioni di colore sono semplicemente fantastiche. Irradiazione diretta con la luce, utilizzo di dispositivi laser, creazione di interni monocromatici, utilizzo di correnti luminose trasmesse attraverso gemme, influenza mirata sui punti di agopuntura, effetti mirati sulle zone attive dell'iride: oggi esistono molti metodi per introdurre il colore energie nelle informazioni umane e nel metabolismo energetico. Inoltre, tutte queste tecniche sono efficaci indipendentemente dal grado in cui una persona è consapevole della natura e della direzione dell'effetto dell'energia del colore. Il colore, come il suono, è un integratore naturale dei processi fisiologici e mentali

M. Deribere scrive sull'influenza del colore sulla psiche umana e sul suo uso in medicina sulla base dei risultati della ricerca del Dr. Podolsky: “Il colore verde influenza il sistema nervoso. Questo è un colore analgesico e ipnotizzante. Efficace contro l'irritabilità nervosa, l'insonnia e l'affaticamento, abbassa la pressione sanguigna, aumenta il tono, crea una sensazione di calore, dilatando i vasi capillari. Allevia la nevralgia e l'emicrania associate all'aumento pressione sanguigna. Il verde è calmante e non ha effetti dannosi

Il colore blu è antisettico. Riduce la suppurazione e può essere utile in alcuni dolori reumatici, infiammazioni e perfino nella cura del cancro. Per una persona sensibile, il blu dà più sollievo del verde. Tuttavia, l’esposizione alla luce blu per troppo tempo può causare affaticamento o depressione.

L'arancio stimola i sensi e accelera leggermente la pulsazione del sangue. Non influisce sulla pressione sanguigna, crea una sensazione di benessere e divertimento, Ha un forte effetto stimolante, ma può stancare.

Il colore giallo stimola il cervello. Può essere efficace in caso di disabilità mentale. L'irradiazione a lungo termine previene le fluttuazioni nel decorso della malattia.

Il rosso è caldo e irritante. Stimola il cervello ed è efficace per le persone malinconiche.

La viola colpisce il cuore, i polmoni e i vasi sanguigni, aumentando la resistenza dei tessuti. Il colore dell'ametista ha l'effetto stimolante del rosso e l'effetto tonico del blu.

Nel corso di un lungo periodo di sviluppo storico, nella mente delle persone si sono fissate alcune connessioni associative di vari colori o combinazioni di colori con varie situazioni e fenomeni della vita. In alcuni periodi della storia delle belle arti apparteneva il simbolismo del colore ruolo importante, ad esempio, nel Medioevo.

Il bianco simboleggiava la purezza e l’innocenza, il rosso il sangue di un santo, il verde la speranza per l’immortalità dell’anima, il blu la tristezza.

Il significato simbolico di ciascun colore nella pittura di icone russa è noto a causa di vari movimenti artistici, sia locali che portati da Bisanzio e dagli slavi meridionali.

Nella pittura di icone russa, il colore dell'oro simboleggiava le idee del paradiso biblico, era un simbolo di verità e gloria, purezza e incorruttibilità e personificava l'idea di purificare l'anima. Il colore rosso nella pittura di icone simboleggiava, prima di tutto, il sangue di Gesù Cristo; era un simbolo di ardore, fuoco e vita. Il colore viola nell'arte bizantina personificava l'idea del potere imperiale. Blu – idee di contemplazione, il colore del cielo e del mondo montano. Verde – idee di speranza, rinnovamento, giovinezza. Era ed è spesso usato per riferirsi al Giardino dell'Eden. Il bianco nella pittura di icone russa simboleggiava la partecipazione alla luce divina.

Il significato simbolico del colore è noto anche nell'arte popolare, che si è formata sotto l'influenza della natura circostante. Per molti popoli il rosso è simbolo del sole e dell'amore, il verde è speranza, il bianco è purezza e innocenza.

La conclusione suggerisce se stessa: puoi controllare il sistema vivente e i processi mentali nel modo più naturale, influenzando nel modo più familiare, ottenendo risultati significativi con la corretta selezione di colori e forme di vestiti, acconciature, trucco, interni, creando un'atmosfera favorevole ambiente cromatico armonioso intorno a te, senza l'uso di farmaci sintetici e complessi effetti fisioterapici.

Il colore è una percezione visiva e soggettiva da parte di una persona della luce visibile, differenze nella sua composizione spettrale, percepite dall'occhio. Gli esseri umani hanno una visione dei colori molto più sviluppata rispetto ad altri mammiferi.

La luce agisce sui recettori fotosensibili della retina e questi, a loro volta, producono un segnale che viene trasmesso al cervello. La sensazione del colore, come tutte le percezioni visive a più stadi, si forma in modo complesso nella catena: l'occhio (esterocettori e reti neurali della retina) - aree visive del cervello.

In questo caso i coni sono responsabili della percezione del colore, i bastoncelli della visione crepuscolare.

L'occhio reagisce a tre colori primari: rosso, verde e blu. Il cervello umano, a sua volta, percepisce il colore come una combinazione di questi tre segnali. Se la percezione di uno dei tre colori primari nella retina è indebolita o scompare, la persona non percepisce un determinato colore. Ci sono persone che, ad esempio, non riescono a distinguere il rosso dal verde. Pertanto, circa il 7% degli uomini e circa la metà delle donne soffrono di tali problemi. Il completo “daltonismo”, in cui le cellule recettrici non funzionano affatto, è estremamente raro. Alcune persone hanno difficoltà con la visione notturna, il che si spiega con la debole sensibilità dei bastoncelli, i recettori più sensibili per la visione crepuscolare. Questo può essere un fattore ereditario o dovuto alla mancanza di vitamina A. Tuttavia, una persona si adatta ai "disturbi del colore" ed è quasi impossibile rilevarli senza un esame speciale. Una persona con una vista normale può distinguere fino a mille colori diversi.