Ses ve gürültü kavramı. Sesin gücü.
Ses, katı, sıvı veya gaz halindeki bir ortamda mekanik titreşimlerin elastik dalgalar şeklinde yayılması olan fiziksel bir olgudur. Herhangi bir dalga gibi, ses de genlik ve frekans spektrumu ile karakterize edilir. Bir ses dalgasının genliği, en yüksek ve en yüksek arasındaki farktır. Düşük değer yoğunluk. Sesin frekansı, havanın saniyedeki titreşim sayısıdır. Frekans Hertz (Hz) cinsinden ölçülür.
Farklı frekanslara sahip dalgalar tarafımızca farklı perdelerin sesi olarak algılanır. 16 - 20 Hz (insan işitme aralığı) altındaki frekansa sahip sese infrasound denir; 15 - 20 kHz'den 1 GHz'e, - ultrasonla, 1 GHz'den - hiper sesle. İşitilebilir sesler arasında fonetik (konuşma sesleri ve sözlü konuşmayı oluşturan fonemler) ve müzikal sesler (müziği oluşturan sesler) ayırt edilebilir. Müzikal sesler bir değil, birkaç ton ve bazen geniş bir frekans aralığında gürültü bileşenleri içerir.
Gürültü bir ses türüdür, insanlar tarafından akustik rahatsızlık yaratan hoş olmayan, rahatsız edici hatta acı verici bir faktör olarak algılanır.
İçin niceleme sağlam istatistiksel yasalar temelinde belirlenen ortalama parametreleri kullanır. Ses yoğunluğu, ses yoğunluğuna benzer ancak aynı olmayan bir büyüklüğü tanımlayan eski bir terimdir. Dalga boyuna bağlıdır. Ses yoğunluğu birimi - bel (B). Ses seviyesi daha sık Toplam desibel (0.1B) cinsinden ölçülür. Kulaktan bir kişi ses seviyesinde yaklaşık 1 dB'lik bir fark algılayabilir.
Akustik gürültüyü ölçmek için Stephen Orfield, Güney Minneapolis'te Orfield Laboratuvarı'nı kurdu. Olağanüstü bir sessizlik elde etmek için, oda, metre kalınlığında fiberglas akustik platformlar, yalıtımlı çelik çift duvarlar ve 30 cm kalınlığında beton kullanır.Oda, dış seslerin yüzde 99,99'unu engeller ve iç sesleri emer. Bu kamera birçok üretici tarafından kalp kapakçıkları, cep telefonu ekran sesi, araba gösterge paneli anahtar sesi gibi ürünlerinin ses seviyesini test etmek için kullanılır. Ayrıca ses kalitesini belirlemek için de kullanılır.
Farklı güçlerdeki seslerin insan vücudu üzerinde farklı etkileri vardır. Yani 40 dB'ye kadar olan sesin sakinleştirici bir etkisi vardır. 60-90 dB sese maruz kalmaktan tahriş, yorgunluk, baş ağrısı hissi vardır. 95-110 dB gücünde bir ses, işitme duyusunun kademeli olarak zayıflamasına, nöropsişik strese ve çeşitli hastalıklara neden olur. 114 dB'den gelen bir ses, alkol zehirlenmesi gibi ses zehirlenmelerine neden olur, uykuyu böler, psişeyi bozar ve sağırlığa yol açar.
Rusya'da, bir kişinin varlığının çeşitli bölgeleri ve koşulları için gürültü seviyesi sınırlarının verildiği izin verilen gürültü seviyesi için sıhhi normlar vardır:
Mikro bölge topraklarında 45-55 dB'dir;
· okul sınıflarında 40-45 dB;
hastaneler 35-40 dB;
· endüstride 65-70 dB.
Gece (23:00-07:00) gürültü seviyeleri 10 dB daha düşük olmalıdır.
Desibel cinsinden ses yoğunluğu örnekleri:
Yaprakların hışırtısı: 10
Yaşam alanları: 40
Görüşme: 40–45
Ofis: 50-60
Dükkan Gürültüsü: 60
1 m mesafeden TV, bağırmak, gülmek: 70-75
Sokak: 70-80
Fabrika (ağır sanayi): 70–110
Testere: 100
Jet fırlatma: 120–130
Diskoda gürültü: 175
İnsan ses algısı
İşitme - yeteneği biyolojik organizmalar Sesleri işitme organları ile algılar. Ses mekanik titreşimlerle üretilir. elastik cisimler. Salınım yapan cismin yüzeyine doğrudan bitişik hava tabakasında yoğuşma (sıkıştırma) ve seyrekleşme meydana gelir. Bu kompresyonlar ve seyrekleşme zamanla değişir ve yanlara doğru elastik bir uzunlamasına dalga şeklinde yayılır, bu dalga kulağa ulaşır ve yakınında işitsel analiz cihazını etkileyen periyodik basınç dalgalanmalarına neden olur.
Sıradan bir insan 16–20 Hz ila 15–20 kHz frekans aralığındaki ses titreşimlerini duyabilir. Ses frekanslarını ayırt etme yeteneği büyük ölçüde bireye bağlıdır: yaşı, cinsiyeti, işitsel hastalıklara yatkınlığı, eğitimi ve işitme yorgunluğu.
İnsanlarda işitme organı, ses uyarılarını algılayan ve aynı zamanda vücudun uzaydaki konumundan ve dengeyi koruma yeteneğinden sorumlu olan kulaktır. Bu, kulak kepçeleri tarafından dışarıdan sınırlandırılan, kafatasının zamansal kemiklerinde bulunan eşleştirilmiş bir organdır. Üç bölümle temsil edilir: her biri belirli işlevlerini yerine getiren dış, orta ve iç kulak.
Dış kulak, kulak kepçesi ve dış işitsel meatustan oluşur. Kulak kepçesi canlı organizmalarda alıcı görevi görür. ses dalgaları, daha sonra transfer edilen iç kısım işitme cihazı. İnsanlarda kulak kepçesinin değeri hayvanlardan çok daha azdır, bu nedenle insanlarda pratik olarak hareketsizdir.
İnsan kulak kepçesinin kıvrımları, sesin yatay ve dikey yerleşimine bağlı olarak, kulak kanalına giren sese küçük frekans bozulmaları getirir. Böylece beyin, ses kaynağının yerini netleştirmek için ek bilgi alır. Bu efekt bazen kulaklık veya işitme cihazı kullanırken bir surround ses hissi yaratmak da dahil olmak üzere akustikte kullanılır. Dış işitsel meatus kör bir şekilde sona erer: orta kulaktan timpanik membran ile ayrılır. Kulak kepçesinin yakaladığı ses dalgaları kulak zarına çarparak titreşmesine neden olur. Buna karşılık dalgalanmalar kulak zarı orta kulağa iletilir.
Orta kulağın ana kısmı kulak boşluğu- temporal kemikte bulunan, yaklaşık 1 cm³ hacimli küçük bir boşluk. Burada üç işitsel kemikçik vardır: çekiç, örs ve üzengi - birbirlerine ve iç kulağa (giriş penceresi) bağlıdırlar, ses titreşimlerini dış kulaktan iç kulağa iletirken güçlendirirler. Orta kulak boşluğu nazofarenks ile bağlantılıdır. östaki borusu kulak zarının içindeki ve dışındaki ortalama hava basıncının eşitlendiği.
Karmaşık şekli nedeniyle iç kulak labirent olarak adlandırılır. Kemikli labirent, giriş, koklea ve yarım daire biçimli kanallardan oluşur, ancak yalnızca koklea, içinde sıvı ile dolu bir membranöz kanal bulunan, alt duvarında işitsel analiz cihazının bir reseptör aparatının bulunduğu işitme ile doğrudan ilgilidir. saç hücreleri ile kaplıdır. Saç hücreleri, kanalı dolduran sıvıdaki dalgalanmaları yakalar. Her saç hücresi belirli bir ses frekansına ayarlanmıştır.
İnsan işitsel organı aşağıdaki gibi çalışır. Kulak kepçeleri, ses dalgasının titreşimlerini alır ve onları kulak kanalına yönlendirir. Bu sayede orta kulağa titreşimler gönderilir ve kulak zarına ulaşarak titreşimlerine neden olur. İşitsel kemikçikler sistemi aracılığıyla, titreşimler daha da iletilir - İç kulak(ses titreşimleri oval pencerenin zarına iletilir). Membranın titreşimleri kokleadaki sıvının hareket etmesine neden olur ve bu da bazal membranın titreşmesine neden olur. Lifler hareket ettiğinde, alıcı hücrelerin tüyleri integumenter zara dokunur. Reseptörlerde uyarılma meydana gelir. işitme siniri Son olarak, orta ve diensefalon yoluyla uyarmanın temporal loblarda bulunan serebral korteksin işitsel bölgesine girdiği beyne iletilir. İşte sesin doğası, tonu, ritmi, gücü, perdesi ve anlamı ile ilgili son ayrım.
Gürültünün insanlar üzerindeki etkisi
Gürültünün insan sağlığı üzerindeki etkisini abartmak zordur. Gürültü, alışamayacağınız faktörlerden biridir. Sadece bir kişiye gürültüye alışmış gibi görünüyor, ancak sürekli hareket eden akustik kirlilik insan sağlığını bozuyor. Gürültü, iç organların rezonansına neden olur, yavaş yavaş onları bizim için fark edilmeden yıpratır. Orta Çağ'da sebepsiz yere "çanın altında" bir infaz vardı. uğultu zil çalıyor işkence gördü ve mahkumları yavaşça öldürdü.
Uzun bir süre boyunca, gürültünün insan vücudu üzerindeki etkisi özel olarak incelenmedi, ancak eski zamanlarda zararını biliyorlardı. Şu anda dünyanın birçok ülkesinde bilim insanları gürültünün insan sağlığına etkisini belirlemek için çeşitli çalışmalar yürütüyor. Her şeyden önce, sinir, kardiyovasküler sistemler ve sindirim organları gürültüden muzdariptir. Akustik kirlilik koşullarında morbidite ve kalış süresi arasında bir ilişki vardır. 70 dB'nin üzerindeki şiddette gürültüye maruz kalındığında 8-10 yıl yaşadıktan sonra hastalıklarda artış gözlenir.
Uzun süreli gürültü, işitme organını olumsuz etkiler ve sese duyarlılığı azaltır. 85-90 dB'lik endüstriyel gürültüye düzenli ve uzun süreli maruz kalma, işitme kaybının (kademeli işitme kaybı) ortaya çıkmasına neden olur. Ses gücü 80 dB'nin üzerindeyse, orta kulakta bulunan villusların - işitsel sinirlerin süreçleri - hassasiyet kaybı tehlikesi vardır. Yarısının ölümü henüz gözle görülür bir işitme kaybına yol açmıyor. Ve yarıdan fazlası ölürse, bir kişi ağaçların hışırtısının ve arıların vızıltısının duyulmadığı bir dünyaya dalar. Otuz bin işitsel villusun tamamının kaybıyla, bir kişi sessizlik dünyasına girer.
Gürültünün birikimli bir etkisi vardır, yani. vücutta biriken akustik tahriş, sinir sistemini giderek daha fazla baskı altına alır. Bu nedenle, gürültüye maruziyetten kaynaklanan işitme kaybından önce, merkezi bir işlevsel bozukluk gergin sistem. Gürültü, vücudun nöropsişik aktivitesi üzerinde özellikle zararlı bir etkiye sahiptir. Gürültülü koşullarda çalışan kişilerde nöropsikiyatrik hastalık süreci, normal sağlıklı koşullarda çalışan kişilere göre daha yüksektir. Her türlü entelektüel aktivite etkilenir, ruh hali kötüleşir, bazen kafa karışıklığı, endişe, korku, korku hissi vardır. ve yüksek yoğunlukta - güçlü bir sinir şokundan sonra olduğu gibi bir zayıflık hissi. Örneğin Birleşik Krallık'ta, her dört erkekten biri ve her üç kadından biri, yüksek gürültü seviyeleri nedeniyle nevrozdan muzdariptir.
Gürültü fonksiyonel bozukluklara neden olur kardiyovasküler sistemin. Gürültünün etkisi altında insan kardiyovasküler sisteminde meydana gelen değişiklikler şu semptomlara sahiptir: kalpte ağrı, çarpıntı, nabız kararsızlığı ve tansiyon, bazen ekstremitelerin kılcal damarlarının spazmları ve gözün fundusu vardır. Yoğun gürültünün etkisi altında dolaşım sisteminde zamanla meydana gelen fonksiyonel kaymalar, damar tonusunda kalıcı değişikliklere yol açarak hipertansiyon gelişimine katkıda bulunabilir.
Gürültünün etkisi altında karbonhidrat, yağ, protein, tuz metabolizması değişir, bu da kanın biyokimyasal bileşiminde bir değişiklikle kendini gösterir (kan şekeri seviyeleri düşer). Gürültünün görsel ve vestibüler analizörler üzerinde zararlı bir etkisi vardır, refleks aktivitesini azaltır bu da genellikle kazalara ve yaralanmalara yol açar. Gürültünün yoğunluğu ne kadar yüksek olursa, kişi o kadar kötü görür ve olup bitene tepki verir.
Gürültü aynı zamanda entelektüel ve Öğrenme aktiviteleri. Örneğin, öğrenci başarısı. 1992'de Münih'te havaalanı şehrin başka bir yerine taşındı. Ve eski havalimanının yakınında yaşayan, kapanmadan önce bilgileri okuma ve hatırlamada düşük performans gösteren öğrencilerin sessizlik içinde çok şey göstermeye başladıkları ortaya çıktı. En iyi skorlar. Ancak havalimanının taşındığı bölgedeki okullarda tam tersine akademik performans kötüleşti ve çocuklara kötü notlar için yeni bir mazeret verildi.
Araştırmacılar gürültünün yok edebileceğini keşfettiler bitki hücreleri. Örneğin deneyler, ses bombardımanına maruz kalan bitkilerin kuruduğunu ve öldüğünü göstermiştir. Ölüm nedeni, yapraklardan aşırı nemin salınmasıdır: gürültü seviyesi belirli bir sınırı aştığında, çiçekler kelimenin tam anlamıyla gözyaşlarıyla ortaya çıkar. Arı, bir jet uçağının gürültüsüyle gezinme yeteneğini kaybeder ve çalışmayı bırakır.
Çok gürültülü modern müzik de işitmeyi köreltir, sinir hastalıklarına neden olur. Sık sık modaya uygun çağdaş müzik dinleyen genç erkek ve kadınların yüzde 20'sinde işitme, 85 yaşındakilerle aynı ölçüde köreldi. Özellikle tehlike, gençler için oyuncular ve diskolardır. Tipik olarak, bir diskotekteki gürültü seviyesi 80–100 dB'dir; bu, yoğun trafiğin veya 100 m'de kalkan bir turbojetin gürültü seviyesiyle karşılaştırılabilir. Oynatıcının ses seviyesi 100-114 dB'dir. Jackhammer neredeyse sağır edici bir şekilde çalışıyor. Sağlıklı kulak zarları, bir oyuncunun 110 dB'lik ses seviyesini maksimum 1,5 dakika boyunca hasar görmeden tolere edebilir. Fransız bilim adamları, çağımızda işitme bozukluklarının gençler arasında aktif olarak yayıldığını belirtiyorlar; yaşlandıkça, işitme cihazı takmaya zorlanmaları daha olasıdır. Düşük bir ses seviyesi bile zihinsel çalışma sırasında konsantrasyonu bozar. Müzik, çok sessiz olsa bile dikkati azaltır - performans sırasında bu dikkate alınmalıdır. ev ödevi. Ses yükseldikçe, vücut adrenalin gibi birçok stres hormonu salgılar. Bu, kan damarlarını daraltır ve bağırsakların çalışmasını yavaşlatır. Gelecekte, tüm bunlar kalp ve kan dolaşımının ihlallerine yol açabilir. Gürültüye bağlı işitme kaybı tedavisi olmayan bir hastalıktır. Hasar görmüş bir siniri cerrahi olarak onarmak neredeyse imkansızdır.
Sadece duyduğumuz seslerden değil, işitilebilirlik aralığının dışındaki seslerden de olumsuz etkileniriz: her şeyden önce infrasound. Doğada kızılötesi ses, depremler, yıldırım çarpmaları ve kuvvetli rüzgarlar sırasında meydana gelir. Şehirde infrasound kaynakları ağır makineler, fanlar ve titreşen her türlü ekipmandır. . 145 dB'ye kadar olan ses ötesi, fiziksel strese, yorgunluğa, baş ağrısına, vestibüler aparatın bozulmasına neden olur. Infrasound daha güçlü ve daha uzunsa, kişi göğüste titreşimler, ağız kuruluğu, görme bozukluğu hissedebilir, baş ağrısı ve baş dönmesi.
Infrasound'un tehlikesi, ona karşı savunmanın zor olmasıdır: sıradan gürültünün aksine, absorbe etmek neredeyse imkansızdır ve çok daha fazla yayılır. Bunu bastırmak için, özel ekipman yardımıyla kaynağın içindeki sesi azaltmak gerekir: reaktif tip susturucular.
Tam sessizlik insan vücuduna da zarar verir. Bu nedenle, mükemmel ses yalıtımına sahip bir tasarım bürosunun çalışanları, bir hafta sonra, baskıcı sessizlik koşullarında çalışmanın imkansızlığından şikayet etmeye başladı. Gergindiler, çalışma kapasitelerini kaybettiler.
somut örnek Gürültünün canlı organizmalar üzerindeki etkisi aşağıdaki olay olarak kabul edilebilir. Alman şirketi Moebius tarafından Ukrayna Ulaştırma Bakanlığı'nın talimatıyla gerçekleştirilen tarama sonucunda binlerce yumurtadan çıkmamış civciv öldü. Çalışma ekipmanından gelen gürültü 5-7 km taşınarak Negatif etki Tuna Biyosfer Rezervinin bitişik bölgelerine. Tuna Biyosfer Rezervi ve diğer 3 örgütün temsilcileri, Ptichya Spit'te bulunan alacalı sumru ve ortak sumru kolonisinin tamamının ölümünü acıyla belirtmek zorunda kaldılar. Askeri sonarın güçlü sesleri nedeniyle yunuslar ve balinalar kıyıya vurur.
Şehirdeki gürültü kaynakları
Sesler, büyük şehirlerde bir insan üzerinde en zararlı etkiye sahiptir. Ancak banliyö köylerinde bile, komşuların çalışan teknik cihazlarının neden olduğu gürültü kirliliğinden muzdarip olabilir: çim biçme makinesi, torna tezgahı veya müzik merkezi. Onlardan gelen gürültü, izin verilen maksimum normları aşabilir. Yine de asıl gürültü kirliliği şehirde meydana geliyor. Bunun kaynağı çoğu durumda araçlardır. Seslerin en büyük yoğunluğu otoyollardan, metrolardan ve tramvaylardan gelir.
Motorlu ulaşım. En yüksek gürültü seviyeleri şehirlerin ana caddelerinde görülmektedir. Ortalama trafik yoğunluğu saatte 2000-3000 araca ulaşmakta ve maksimum gürültü seviyeleri 90-95 dB'dir.
Sokak gürültüsünün seviyesi trafik akışının yoğunluğu, hızı ve bileşimi ile belirlenir. Buna ek olarak, sokak gürültüsünün seviyesi planlama kararlarına (caddelerin enine ve boyuna profili, bina yüksekliği ve yoğunluğu) ve yol kaplaması ve yeşil alanların varlığı gibi peyzaj unsurlarına bağlıdır. Bu faktörlerin her biri trafik gürültüsü seviyesini 10 dB'ye kadar değiştirebilir.
Bir sanayi kentinde, karayollarında yüksek oranda yük taşımacılığı yaygındır. Araçların, kamyonların, özellikle dizel motorlu ağır kamyonların genel akışındaki artış, gürültü seviyelerinin artmasına neden olur. Otoyolun taşıt yolunda meydana gelen gürültü, sadece otoyolun bitişiğindeki bölgeye değil, aynı zamanda konut binalarının derinliklerine de yayılıyor.
Demiryolu taşımacılığı. Tren hızındaki artış, aynı zamanda, demiryolu hatları boyunca veya sıralanma sahalarının yakınında bulunan yerleşim alanlarındaki gürültü seviyelerinde de önemli bir artışa yol açmaktadır. Hareketli bir elektrikli trenden 7,5 m mesafedeki maksimum ses basıncı seviyesi, yolcu treninden - 91, yük treninden -92 dB'den 93 dB'ye ulaşır.
Elektrikli trenlerin geçişinden kaynaklanan gürültü, açık alanda kolaylıkla yayılır. Ses enerjisi, kaynaktan ilk 100 m mesafede en belirgin şekilde azalır (ortalama 10 dB). 100-200 mesafede, gürültü azaltma 8 dB ve 200 ila 300 mesafede sadece 2-3 dB'dir. Demiryolu gürültüsünün ana kaynağı, kavşaklarda ve düzensiz raylarda sürerken arabaların etkisidir.
Her türlü şehir içi ulaşım en gürültülü tramvay. Raylar üzerinde hareket eden bir tramvayın çelik tekerlekleri, asfaltla temas halindeyken arabaların tekerleklerinden 10 dB daha yüksek bir gürültü seviyesi oluşturur. Tramvay, motor çalışırken, kapıları açarken ve sesli sinyaller verirken gürültü yükleri oluşturur. Tramvay trafiğinden kaynaklanan yüksek gürültü seviyesi, şehirlerdeki tramvay hatlarının azalmasının ana nedenlerinden biridir. Bununla birlikte, tramvayın bir takım avantajları da vardır, bu nedenle yarattığı gürültüyü azaltarak diğer ulaşım modları ile rekabette kazanabilir.
Yüksek hızlı tramvay büyük önem taşımaktadır. Küçük ve orta ölçekli şehirlerde ve büyük şehirlerde - kentsel, banliyö ve hatta şehirlerarası olarak, yeni yerleşim alanları, sanayi bölgeleri, havaalanları ile iletişim için ana ulaşım modu olarak başarıyla kullanılabilir.
Hava Taşımacılığı. Hava taşımacılığı birçok şehrin gürültü rejiminde önemli bir paya sahiptir. Çoğu zaman, sivil havacılık havaalanları yerleşim bölgelerine yakın bir yerde bulunur ve hava yolları çok sayıda yerleşim yerinden geçer. Gürültü seviyesi, pistlerin yönüne ve uçak uçuş yollarına, gün içindeki uçuşların yoğunluğuna, yılın mevsimlerine ve bu havalimanında bulunan uçak tiplerine bağlıdır. Havaalanlarının 24 saat yoğun işletimi ile bir yerleşim bölgesindeki eşdeğer ses seviyeleri gündüz 80 dB'ye, gece 78 dB'ye ulaşır ve maksimum gürültü seviyeleri 92 ila 108 dB arasında değişir.
Endüstriyel Girişimcilik. Şehirlerin yerleşim alanlarındaki büyük gürültünün kaynağı, endüstriyel Girişimcilik. Akustik rejimin ihlali, bölgelerinin doğrudan yerleşim alanlarına olduğu durumlarda not edilir. İnsan yapımı gürültünün incelenmesi, sesin doğası açısından sabit ve geniş bantlı olduğunu göstermiştir. çeşitli tonların sesi. En önemli seviyeler, 500-1000 Hz frekanslarında, yani işitme organının en yüksek hassasiyet bölgesinde gözlenir. Üretim atölyelerinde yüklü çok sayıda heterojen teknolojik ekipman. Bu nedenle, dokuma atölyeleri 90-95 dB A ses seviyesi, mekanik ve alet atölyeleri - 85-92, pres dövme atölyeleri - 95-105, kompresör istasyonlarının makine daireleri - 95-100 dB ile karakterize edilebilir.
Ev Aletleri. Post-endüstriyel çağın başlamasıyla birlikte, bir kişinin evinde giderek daha fazla gürültü kirliliği kaynağı (ve elektromanyetik) ortaya çıkıyor. Bu gürültünün kaynağı ev ve ofis ekipmanlarıdır.
Evrim sırasında en yüksek hassasiyet türleri ortaya çıktı - ses (işitme) ve ışık () algısı. İşitme ve görmenin istisnai önemi, belirli nesneler ve çevre fenomenleri hakkında uzaktan sinyal vermeleri gerçeğinde yatmaktadır. Bu nedenle fizyolojide uzak analizörler olarak adlandırılırlar. En yüksek kimyasal duyarlılık türü - koku alma duyusu da bu özelliğe büyük ölçüde sahiptir. Ancak, tam olarak işitme ve görme organlarında özel bir gelişme derecesine ulaşır.
Mekanik tahrişe duyarlılık temelinde ortaya çıktı. Bununla birlikte, burada artık algılanan belirli nesnelerin dokunuşu değil, kıyaslanamayacak şekilde daha ince fenomenler - hava titreşimleri. Hava titreşimlerinin algılanması çok önemlidir.
Çevremizdeki tüm nesneler - katılar, sıvılar ve gazlar - belirli bir esnekliğe sahiptir. Bu nedenle, bir beden diğeriyle temas ettiğinde ve hatta daha çok birbirlerine çarptıklarında, bu bedenler bir dizi salınım hareketi yaparlar - basitçe konuşursak, titrerler, titrerler. Doğada bizi doğrudan çevreleyen boşluk yoktur. Bu nedenle, bir nesnenin herhangi bir hareketi diğeriyle temasına yol açar - nesneler titreşir ve bu titreşimler havaya iletilir. Sonuç olarak, ses - çevremizdeki hareket hakkında bilgi duyuyoruz. Örsün çekiç darbesi altında titreyip titremediği, içine atılan bir taştan su salınıp salınmadığı, bir şarkıcının ses tellerinin bir hava akımının basıncı altında titreyip titremediği, bir kitabın sayfaları onları çeviren bir elin altında titreyip titremediği - tüm bunlar neden olur. saniyede 340 m veya 3 saniyede 1 km hızla yayılan hava titreşimleri ve bir ses duyuyoruz. Nasıl algılanır?
Hava titreşimleri, dış kulak yolunun dayandığı ince fakat elastik bir zar üzerinde hareket eder; Bu zar kulak zarıdır. Kalınlığı 0.1 mm'dir. Ondan, titreşim aralığını 50 kat azaltan, ancak güçlerini 50 kat artıran üç küçük kemikten oluşan bir zincir aracılığıyla, titreşimler iç kulaktaki sıvıya iletilir. Sadece burada, aslında, ses algısı başlar. Timpanik membran, sesin iç kulağa iletilmesindeki bağlantılardan sadece biri olduğundan, bütünlüğünün ihlali, elbette biraz azaltmasına rağmen, işitme kaybına yol açmaz.
İç kulağın ana kısmı, koklea şeklinde bükülmüş ve bu nedenle koklea olarak adlandırılan bir tüptür. Duvarları arasında, uzunluğu kokleanın tepesinden tabanına doğru yavaş yavaş azalan yaklaşık 24 bin en iyi lif, iplik gerilir. Bunlar bizim iplerimiz. Piyanonun önünde yüksek sesle bir ses çıkarırsak, piyano bize cevap verecektir. Bas çaldıysak, piyano düşük sesle cevap verecektir. Gıcırdadıysak, yanıt olarak yüksek bir ses duyacağız. Bu fenomene rezonans denir. Piyanonun her teli belirli bir sese, yani belirli bir frekansta titreşecek şekilde ayarlanmıştır (titreşim ne kadar fazlaysa ses o kadar yüksek görünür). Tel, ayarlandığı frekansla aynı frekanstaki hava titreşimlerinden etkilenirse, tel rezonansa girer, yanıt verir.
Sesin kulağımız tarafından algılanması da aynı prensibe dayanmaktadır. Liflerin farklı uzunlukları nedeniyle, her biri belirli bir salınım frekansına ayarlanmıştır - saniyede 16 ila 20.000. Kokleanın tepesindeki uzun lifler düşük frekanslı titreşimleri, yani düşük sesleri algılar ve kokleanın tabanındaki kısa lifler sık titreşimleri algılar. Bu, ince bir deneyci L. A. Andreev olan bir I. P. Pavlov öğrencisi tarafından kanıtlandı. Yöntem sonunda, koklea'nın bir veya daha fazla kısmı yok edildiğinde hayvanın belirli sesleri duyup duymadığını bulmayı mümkün kıldı. Bir köpeği yok ederseniz üst parça salyangozlar, beslenmeden önce kaç kez alçak ses verirsen ver, üzerlerinde şartlı bir refleks oluşmaz. Bu, hayvanın artık bu sesleri algılamadığını tartışılmaz bir şekilde kanıtlıyor. Bu şekilde, kokleanın bir dizi bölümü "araştırıldı". Sadece L. A. Andreev'in deneyleri sonunda koklea liflerinin gerçekten bizim rezonatörlerimiz olduğunu kanıtladı. Geçen yüzyılda rezonans işitme teorisini ortaya atan ünlü G. Helmholtz, bunu deneysel olarak kanıtlama fırsatına sahip değildi.
Hava saniyede 20.000 defadan fazla titreşirse, bu titreşimleri artık kulakla algılamayız. Bunlara ultrason denir. Bir köpekte, çalışmaların yöntemiyle gösterdiği gibi şartlı refleksler, işitme sınırı 40.000 Hz'e ulaşır. Bu, köpeğin insanlara erişilemeyen ultrasonları duyduğu anlamına gelir. Bu arada, sirk eğitmenleri tarafından hayvanlara gizli sinyaller vermek için kullanılabilir.
İşitsel analiz cihazı hava titreşimlerini algılar ve bu titreşimlerin mekanik enerjisini, serebral kortekste ses duyumları olarak algılanan impulslara dönüştürür.
İşitsel analizörün alıcı kısmı şunları içerir - dış, orta ve iç kulak (Şekil 11.8.). Dış kulak, kulak kepçesi (ses yakalayıcı) ve uzunluğu 21-27 mm ve çapı 6-8 mm olan dış işitsel meatus ile temsil edilir. Dış ve orta kulak, timpanik membran ile ayrılır - hafif esnek ve hafif gerilebilir bir zar.
Orta kulak, birbirine bağlı bir dizi kemikten oluşur: çekiç, örs ve üzengi. Malleusun sapı kulak zarına, üzenginin tabanı oval pencereye tutturulmuştur. Bu, titreşimleri 20 kez yükselten bir tür amplifikatördür. Orta kulakta ayrıca kemiklere bağlı iki küçük kas bulunur. Bu kasların kasılması, salınımların azalmasına neden olur. Orta kulaktaki basınç, ağza açılan östaki borusu ile dengelenir.
İç kulak, orta kulağa üzenginin takıldığı oval bir pencere vasıtasıyla bağlanır. İç kulakta iki analizörün alıcı aparatı vardır - algılayıcı ve işitsel (Şekil 11.9.). Alıcı işitme cihazı koklea ile temsil edilir.. 35 mm uzunluğunda ve 2.5 bukleli olan salyangoz, kemikli ve zarlı bir kısımdan oluşur. Kemik kısmı iki zarla bölünmüştür: ana ve vestibüler (Reissner) üç kanala (üst - vestibüler, alt - timpanik, orta - timpanik). Orta kısım koklear geçit (perdeli) olarak adlandırılır. Tepe noktasında, üst ve alt kanallar helikotrema ile birbirine bağlanır. Kokleanın üst ve alt kanalları perilenf, ortadakiler endolenf ile doldurulur. İyonik bileşim açısından, perilenf plazmaya, endolenf hücre içi sıvıya benzer (100 kat daha fazla K iyonu ve 10 kat daha fazla Na iyonu).
Ana zar, gevşek bir şekilde gerilmiş elastik liflerden oluşur, bu nedenle dalgalanabilir. Ana zarda - orta kanalda ses algılayan reseptörler vardır - Corti organı (4 sıra saç hücresi - 1 iç (3,5 bin hücre) ve 3 dış - 25-30 bin hücre). Üst - tektoryal membran.
Ses titreşimlerini iletmek için mekanizmalar. Dış kulak yolundan geçen ses dalgaları kulak zarını titreştirir, kulak zarı kemikleri ve oval pencere zarını harekete geçirir. Perilenf salınım yapar ve tepeye doğru salınımlar kaybolur. Perilenfin titreşimleri vestibüler zara iletilir ve ikincisi endolenfi ve ana zarı titretmeye başlar.
Kokleada aşağıdakiler kaydedilir: 1) Toplam potansiyel (Corti organı ile orta kanal arasında - 150 mV). Ses titreşimlerinin iletimi ile ilgili değildir. Redoks işlemlerinin denkleminden kaynaklanmaktadır. 2) İşitme sinirinin aksiyon potansiyeli. Fizyolojide, aşağıdakilerden oluşan üçüncü - mikrofon - etkisi de bilinmektedir: eğer elektrotlar kokleaya yerleştirilir ve bir mikrofona bağlanırsa, onu yükselttikten ve kedinin kulağına çeşitli kelimeler telaffuz ettikten sonra, mikrofon sesi yeniden üretir. aynı sözler. Mikrofonik etki, kıl hücrelerinin yüzeyi tarafından üretilir, çünkü kılların deformasyonu potansiyel bir farkın ortaya çıkmasına neden olur. Ancak bu etki, ona neden olan ses titreşimlerinin enerjisini aşar. Bu nedenle, mikrofon potansiyeli mekanik enerjinin elektrik enerjisine zor bir dönüşümüdür ve tüy hücrelerindeki metabolik süreçlerle ilişkilidir. Mikrofon potansiyelinin meydana geldiği yer, saç hücrelerinin saç köklerinin bölgesidir. İç kulağa etki eden ses titreşimleri, endokoklear potansiyel üzerinde ortaya çıkan bir mikrofonik etki yaratır.
Toplam potansiyel, mikrofondan farklıdır, çünkü ses dalgasının şeklini değil, zarfını yansıtır ve yüksek frekanslı sesler kulağa etki ettiğinde oluşur (Şekil 11.10.).
İşitme sinirinin aksiyon potansiyeli, saç hücrelerinde mikrofon etkisi ve net potansiyel şeklinde meydana gelen elektriksel uyarım sonucunda oluşur.
Saç hücreleri ile sinir uçları arasında sinapslar vardır ve hem kimyasal hem de elektriksel iletim mekanizmaları gerçekleşir.
Farklı frekanslardaki sesi iletmek için mekanizma. Uzun süre fizyoloji rezonatör tarafından yönetildi. Helmholtz teorisi: Farklı uzunluktaki teller ana zarın üzerine gerilir, arp gibi farklı titreşim frekanslarına sahiptirler. Sesin etkisi altında, zarın belirli bir frekansta rezonansa ayarlanmış kısmı salınmaya başlar. Gerilmiş ipliklerin titreşimleri ilgili reseptörleri tahriş eder. Bununla birlikte, bu teori, sicimlerin gerilmemesi ve herhangi bir andaki titreşimlerinin çok fazla zar lifi içermesi nedeniyle eleştirilir.
Dikkati hak ediyor bekeshe teorisi. Kokleada bir rezonans fenomeni vardır, ancak rezonans substratı ana zarın lifleri değil, belirli bir uzunlukta sıvı kolonudur. Bekesche'ye göre, sesin frekansı ne kadar büyükse, salınan sıvı kolonunun uzunluğu o kadar kısadır. Düşük frekanslı seslerin etkisi altında, salınan sıvı sütununun uzunluğu artar, ana zarın çoğunu yakalar ve tek tek lifler titreşmez, ancak bunların önemli bir kısmı. Her adım belirli sayıda reseptöre karşılık gelir.
Şu anda, farklı frekanslardaki seslerin algılanması için en yaygın teori, "yer teorisi"”, buna göre algılayan hücrelerin işitsel sinyallerin analizine katılımı hariç tutulmamaktadır. Ana zarın farklı kısımlarında yer alan tüy hücrelerinin farklı kararsızlığa sahip olduğu varsayılmaktadır. ses algıları, yani saç hücrelerini farklı frekanslardaki seslere ayarlamaktan bahsediyoruz.
Ana zarın farklı kısımlarındaki hasar, farklı frekanslardaki seslerden rahatsız olduğunda ortaya çıkan elektriksel olayların zayıflamasına yol açar.
Rezonans teorisine göre, ana plakanın farklı bölümleri, liflerini farklı perdelerdeki seslere titreştirerek tepki verir. Sesin gücü, kulak zarı tarafından algılanan ses dalgalarının titreşimlerinin büyüklüğüne bağlıdır. Ses ne kadar güçlü olursa, ses dalgalarının titreşimlerinin büyüklüğü ve buna bağlı olarak kulak zarı o kadar büyük olur.Sesin perdesi, ses dalgalarının titreşim frekansına bağlıdır.Birim zamandaki titreşimlerin frekansı o kadar büyük olacaktır. . işitme organı tarafından daha yüksek tonlar (ince, yüksek ses sesleri) şeklinde algılanır Ses dalgalarının daha düşük bir titreşim frekansı, işitme organı tarafından düşük tonlar (bas, kaba sesler ve sesler) şeklinde algılanır. .
Perde, ses yoğunluğu ve ses kaynağının konumu algısı, ses dalgalarının kulak zarını harekete geçirdikleri dış kulağa girmesiyle başlar. Timpanik zarın titreşimleri, orta kulağın işitsel kemikçikleri sistemi aracılığıyla oval pencerenin zarına iletilir, bu da vestibüler (üst) skalanın perilenfinin salınımlarına neden olur. Bu titreşimler helikotrema yoluyla timpanik (alt) skalanın perilenfine iletilir ve yuvarlak pencereye ulaşır ve zarı orta kulak boşluğuna doğru yer değiştirir. Perilenfin titreşimleri ayrıca, piyano telleri gibi gerilmiş ayrı liflerden oluşan ana zarın salınım hareketlerine yol açan membranöz (orta) kanalın endolenfine iletilir. Sesin etkisi altında, zarın lifleri, üzerlerinde bulunan Corti organının alıcı hücreleri ile birlikte salınım hareketine girer. Bu durumda alıcı hücrelerin tüyleri tektoryal membran ile temas halindedir, tüylü hücrelerin siliaları deforme olur. Önce bir reseptör potansiyeli, ardından işitsel sinir boyunca taşınan ve işitsel analizörün diğer bölümlerine iletilen bir aksiyon potansiyeli (sinir impulsu) ortaya çıkar.
Psikoakustik, kulaklara ses uygulandığında bir kişinin işitsel duyumlarını inceleyen bir bilim alanıdır.
Mutlak (analitik) müzik kulağına sahip kişiler, bir sesin perdesini, yüksekliğini ve tınısını yüksek doğrulukla belirler, enstrümanların sesini ezberleyebilir ve bir süre sonra tanıyabilir. Duyduklarını doğru bir şekilde analiz edebilirler, bireysel enstrümanları doğru bir şekilde tanımlayabilirler.
Mutlak perdesi olmayan kişiler ritmi, tınıyı, tonaliteyi belirleyebilirler ancak duydukları materyali doğru bir şekilde analiz etmeleri onlar için zordur.
Yüksek kaliteli ses ekipmanlarını dinlerken, kural olarak, uzmanların görüşleri farklıdır. Bazıları, her bir tonun aktarımına yüksek şeffaflık ve aslına uygun olmayı tercih eder, sesteki ayrıntı eksikliğinden rahatsız olurlar. Diğerleri bulanık, bulanık bir karakterin sesini tercih eder, müzikal görüntüdeki ayrıntıların bolluğundan çabucak yorulur. Birisi sesteki armoniye, biri spektral dengeye, biri dinamik aralıkta odaklanır. Her şeyin bireyin karakter türüne bağlı olduğu ortaya çıktı.İnsan türleri aşağıdaki ikiliğe ayrılır (çift sınıflar): duyusal ve sezgisel, düşünme ve hissetme, dışa dönük ve içe dönük, kararlı ve algılayıcı.
Duyusal hakimiyeti olan insanlar net bir diksiyona sahiptir, bir konuşmanın veya müzikal görüntünün tüm nüanslarını mükemmel bir şekilde algılar. Onlar için, tüm sondaj aletleri açıkça ayırt edildiğinde sesin şeffaflığı son derece önemlidir.
Sezgisel baskınlığa sahip dinleyiciler, tüm müzik aletlerinin ses dengesine büyük önem vererek, bulanık bir müzik görüntüsünü tercih ederler.
Düşünme baskınlığına sahip dinleyiciler, yüksek dinamik aralığa sahip, açıkça tanımlanmış bir majör ve minör baskın olan, parçanın belirgin bir anlamı ve yapısı olan müzik parçalarını tercih ederler.
Baskın hisseden insanlar, müzik eserlerinde armoniye büyük önem verirler, majör ve minörde nötr bir değerden hafif sapmalar olan eserleri tercih ederler, yani. "ruh için müzik"
Dışa dönük baskın bir dinleyici, sinyali gürültüden başarıyla ayırır, yüksek ses seviyesinde müzik dinlemeyi tercih eder, müzikal görüntünün o andaki frekans konumuna göre bir müzik parçasının büyük veya küçük karakterini belirler.
İçe dönük bir baskın olan insanlar, müzikal görüntünün iç yapısına büyük önem verirler, büyük-azınlık, diğer şeylerin yanı sıra, ortaya çıkan rezonanslardaki harmoniklerden birinin frekans kayması ile değerlendirilir, yabancı gürültü, ses bilgilerini algılamayı zorlaştırır. .
Belirleyici bir baskınlığa sahip insanlar, müzikte düzenliliği, iç periyodikliğin varlığını tercih eder.
Algısal baskın dinleyiciler müzikte doğaçlamayı tercih ederler.
Aynı ekipman ve aynı odadaki aynı müziğin her zaman aynı şekilde algılanmadığını herkes kendisi bilir. Muhtemelen bağlı olarak psiko-duygusal durum duyularımız ya körleşir ya da keskinleşir.
Öte yandan, sesin aşırı detayı ve doğallığı, duyusal baskınlığı olan yorgun ve yüklenmiş bir dinleyiciyi rahatsız edebilir, bu durumda bulanık ve yumuşak müziği tercih eder, kabaca konuşursak, kulak tıkaçlı bir şapkada canlı enstrümanları dinlemeyi tercih eder. .
Bir dereceye kadar, sesin kalitesi, hem haftanın gününe hem de günün saatine bağlı olan şebeke voltajının "kalitesinden" etkilenir (yoğun saatlerde, şebeke voltajı en "kirli"dir. ”). Odadaki gürültü seviyesi ve dolayısıyla gerçek dinamik aralık da günün saatine bağlıdır.
20 yıl önceki durum, ortam gürültüsünün etkisi hakkında iyi hatırlanır. Akşam geç saatlerde köy düğününden sonra gençler sofraları toplamaya ve bulaşıkları yıkamaya yardım etmek için kaldı. Bahçede müzik düzenlendi: iki kanallı amplifikatör ve iki hoparlörlü bir elektrik düğmesi akordeon, Shushurin şemasına göre dört kanallı bir güç amplifikatörü, girişe bir elektrik düğmesi akordeon ve iki adet 3 yollu ve iki adet Çıkışlara 2 yollu akustik sistemler bağlanmıştır. Anti-paralel önyargı ile 19 hızda yapılan kayıtlara sahip teyp. Saat 2 civarında, herkes özgür olduğunda, genç avluda toplandı ve ruh için bir şeyler açmasını istedi. STARS on 45 bandında gerçekleştirilen Beatles temaları üzerine karışık çaldığında, müzisyenleri ve müzikseverleri şaşırtan şey neydi… Gürültünün arttığı bir ortamda müziğin algısına uyum sağlayan kulak için, sessizlikteki ses gece şaşırtıcı bir şekilde net ve nüanslı hale geldi.
Frekansa göre algı
İnsan kulağı bir salınım sürecini, ancak salınımlarının frekansı 16...20 Hz ila 16...20 kHz aralığındaysa ses olarak algılar. 20 Hz'nin altındaki bir frekansta, titreşimlere infrasonik, 20 kHz'in üzerinde - ultrasonik denir. Müzikte 40 Hz'nin altında frekansa sahip sesler nadirdir ve konuşma dili ve tamamen yoklar. Yüksek ses frekanslarının algılanması, hem işitme organlarının bireysel özelliklerine hem de dinleyicinin yaşına büyük ölçüde bağlıdır. Bu nedenle, örneğin, 18 yaşına kadar, 14 kHz frekansındaki sesler yaklaşık% 100, 50 ... 60 yaşında - dinleyicilerin sadece% 20'si duyulur. 18 yaşına kadar 18 kHz frekansına sahip sesler, dinleyicilerin yaklaşık% 60'ı ve 40 ... 50 - sadece% 10'u tarafından duyulur. Ancak bu, yaşlılar için ses üreme yolunun kalitesi gereksinimlerinin azaldığı anlamına gelmez. 12 kHz frekanslı sinyalleri zar zor algılayan kişilerin fonogramdaki yüksek frekansların eksikliğini çok kolay fark ettikleri deneysel olarak tespit edilmiştir.
Frekansı değiştirmek için işitme çözünürlüğü yaklaşık %0.3'tür. Örneğin, birbiri ardına gelen 1000 ve 1003 Hz'lik iki ton enstrümansız olarak ayırt edilebilir. Ve iki tonun frekanslarını yenerek, bir kişi bir hertz'in onda birine kadar bir frekans farkını tespit edebilir. Aynı zamanda, bir müzik fonogramının çalma hızındaki sapmayı ±%2 içinde kulakla ayırt etmek zordur.
Ses algısının frekans açısından öznel ölçeği, logaritmik yasaya yakındır. Buna dayanarak, ses iletim cihazlarının tüm frekans özellikleri logaritmik bir ölçekte çizilir. Bir kişinin kulak tarafından bir sesin perdesini belirlemedeki doğruluk derecesi, işitme duyusunun keskinliğine, müzikalitesine ve eğitimine ve ayrıca sesin yoğunluğuna bağlıdır. Daha yüksek ses seviyelerinde, daha yoğun sesler daha zayıf olanlardan daha düşük görünür.
Yoğun sese uzun süre maruz kaldığında, işitme hassasiyeti kademeli olarak azalır ve işitmenin aşırı yüklenmeye tepkisi ile ilişkili olan ses seviyesi ne kadar yüksek olursa, yani. Doğal adaptasyon ile. Belirli bir süre sonra hassasiyet geri yüklenir. Yüksek ses seviyesinde sistematik ve uzun süreli müzik dinlemek, özellikle kulaklık (kulaklık) kullanan gençlerde işitme organlarında geri dönüşü olmayan değişikliklere neden olur.
Sesin önemli bir özelliği tınıdır. İşitme yeteneği, gölgelerini ayırt etme yeteneği, çeşitli müzik aletlerini ve sesleri ayırt etmemizi sağlar. Tını rengi nedeniyle sesleri çok renkli hale gelir ve kolayca tanınır. Doğru tını iletimi için koşul, sinyal spektrumunun bozulmamış iletimidir - karmaşık bir sinyalin (tonlar) bir dizi sinüzoidal bileşeni. Üst tonlar, temel frekansın katları ve genliğinden daha azdır. Sesin tınısı, üst tonların bileşimine ve yoğunluğuna bağlıdır.
Canlı enstrümanların sesinin tınısı büyük ölçüde ses çıkarmanın yoğunluğuna bağlıdır. Örneğin, piyanoda hafif bir parmak dokunuşuyla çalınan aynı nota ve keskin bir nota, farklı ataklara ve sinyal spektrumlarına sahiptir. Eğitimsiz bir kişi bile, dinleyiciye bir mikrofonla iletilse ve ses seviyesi dengeli olsa bile, bu tür iki ses arasındaki duygusal farkı saldırılarından kolayca alır. ses saldırısı İlk aşama, kararlı özelliklerin oluşturulduğu belirli bir geçici süreç: ses yüksekliği, tını, perde. Ses Saldırı Süresi farklı enstrümanlar 0...60 ms içinde dalgalanıyor. Örneğin, vurmalı çalgılar için 0 ... 20 ms, fagot için - 20 ... 60 ms aralığındadır. Enstrümanın atak özellikleri, müzisyenin çalım tarzına ve tekniğine büyük ölçüde bağlıdır. Bir müzik eserinin duygusal içeriğini aktarmayı mümkün kılan enstrümanların bu özellikleridir.
Dinleyiciden 3 m'den daha az bir mesafede bulunan bir sinyal kaynağının ses tınısı daha “ağır” olarak algılanır. Sinyal kaynağının 3'ten 10 m'ye çıkarılmasına, tını daha parlak hale gelirken, hacimde orantılı bir azalma eşlik eder. Sinyal kaynağının daha fazla uzaklaştırılmasıyla, havadaki enerji kayıpları frekansın karesiyle orantılı olarak artar ve havanın bağıl nemine karmaşık bir bağımlılığa sahiptir. RF bileşenlerinin enerji kayıpları, %8 ila %30 ... %40 aralığında bağıl nemde maksimum ve %80'de minimumdur (Şekil 1.1). Ton kaybındaki bir artış, tını parlaklığında bir azalmaya yol açar.
genlik algısı
Eşikten Eşiğe Eşit Ses Yüksekliği Eğrileri ağrı hissi binaural ve monoural işitme için Şek. 1.2.a, b, sırasıyla. Genlikteki algı, frekansa bağlıdır ve yaşa bağlı değişikliklerle ilişkili önemli bir yayılıma sahiptir.
Ses yoğunluğuna karşı işitme hassasiyeti ayrıktır. Ses yoğunluğunda bir değişiklik hissetme eşiği, hem sesin frekansına hem de hacmine bağlıdır (yüksek ve orta seviyelerde 0,2 ... 0,6 dB'dir, alt seviyeler birkaç desibele ulaşır) ve ortalama olarak 1 dB'den azdır.
Haas etkisi (Haas)
İşitme cihazı, diğer herhangi bir salınım sistemi gibi, atalet ile karakterize edilir. Bu özellik nedeniyle, 20 ms'ye kadar olan kısa sesler, 150 ms'den daha uzun olan seslerden daha sessiz olarak algılanır. Atalet tezahürlerinden biri -
bir kişinin 20 ms'den daha kısa süreli darbelerde bozulmayı tespit edememesi. Aralarında 5...40 ms'lik bir zaman aralığı olan 2 özdeş sinyalin kulağa ulaşması durumunda, aralık 40...50 ms'den fazla ise, işitme bunları tek bir sinyal olarak algılar - ayrı olarak.
maskeleme etkisi
Geceleri, sessiz koşullarda, bir sivrisinek gıcırtısı, bir saatin tik takları ve diğer sessiz sesler duyulabilir ve gürültülü koşullarda muhatabın yüksek sesle konuşmasını yapmak zordur. AT gerçek koşullar akustik sinyal mutlak sessizlikte mevcut değildir. Dinleme yerinde kaçınılmaz olarak mevcut olan yabancı sesler, ana sinyali bir dereceye kadar maskeler ve algılanmasını zorlaştırır. Başka bir tona (gürültü veya sinyal) maruz kalırken bir tonun (veya sinyalin) duyulabilirlik eşiğinin yükseltilmesine maskeleme denir.
Herhangi bir frekansın tonunun düşük tonlarla yüksek tonlardan çok daha etkili bir şekilde maskelendiği, başka bir deyişle, düşük frekanslı tonların yüksek frekanslı tonların tersinden daha fazla maskelediği deneysel olarak belirlenmiştir. Örneğin, aynı yoğunlukta 440 ve 1200 Hz'lik sesleri aynı anda çalarken, yalnızca 440 Hz frekansında bir ton duyacağız ve yalnızca kapatarak 1200 Hz frekansında bir ton duyacağız. Maskeleme derecesi frekans oranına bağlıdır ve karmaşık doğa, eşit ses yüksekliği eğrileriyle ilişkili (şekil 1.3.α ve 1.3.6) .
Frekans oranı ne kadar büyük olursa, maskeleme etkisi o kadar küçük olur. Bu, "transistör" sesi olgusunu büyük ölçüde açıklar. Transistör yükselteçlerinin doğrusal olmayan distorsiyonlarının spektrumu 11. harmoniğe kadar uzanırken, tüp yükselteçlerin spektrumu 3...5 harmonik ile sınırlıdır. Farklı frekanslardaki tonlar için dar bant gürültü maskeleme eğrileri ve bunların yoğunluk seviyeleri farklı desenlere sahiptir. Şiddeti belirli bir işitilebilirlik eşiğini aşarsa, net bir ses algısı mümkündür. 500 Hz ve altındaki frekanslarda, sinyal yoğunluğunun fazlalığı, 5 kHz - yaklaşık 30 dB frekansında yaklaşık 20 dB olmalıdır ve
10 kHz - 35 dB frekansında. Sesli ortama kayıt yapılırken işitsel algının bu özelliği dikkate alınır. Dolayısıyla, bir analog kaydın sinyal-gürültü oranı yaklaşık 60...65 dB ise, kaydedilen programın dinamik aralığı 45...48 dB'den fazla olamaz.
Maskeleme etkisi, sesin öznel olarak algılanan yüksekliğini etkiler. Karmaşık bir sesin bileşenleri frekans olarak birbirine yakınsa ve karşılıklı maskelemeleri gözlenirse, böyle karmaşık bir sesin yüksekliği bileşenlerinin sesinden daha az olacaktır.
Ortak maskeleme ihmal edilebilecek kadar frekansta birkaç ton bulunuyorsa, bunların toplam ses şiddeti, bileşenlerin her birinin seslerinin toplamına eşit olacaktır.
Bir orkestranın veya pop topluluğunun tüm enstrümanlarının sesinin "şeffaflığını" elde etmek, ses mühendisi tarafından çözülen zor bir iştir - belirli bir yerde en önemli enstrümanların kasıtlı seçimi ve diğer özel teknikler.
binaural etki
Bir kişinin bir ses kaynağının yönünü belirleme yeteneğine (iki kulağın varlığından dolayı) denir. binaural etki. Ses kaynağına daha yakın olan kulağa ses, ikinci kulağa göre daha erken gelir, yani faz ve genlik bakımından farklılık gösterir. Gerçek bir sinyal kaynağını dinlerken, çift sesli sinyaller (yani sağ ve sol kulağa gelen sinyaller) istatistiksel olarak ilişkilidir (ilişkilidir). Ses kaynağı lokalizasyonunun doğruluğu hem frekansa hem de konumuna (dinleyicinin önünde veya arkasında) bağlıdır. İşitme organı, çift sesli sinyal spektrumunun özelliklerini analiz ederek ses kaynağının konumu (ön, arka, üst) hakkında ek bilgi alır.
150 ... 300 Hz'e kadar, insan işitme duyusu çok düşük bir yönlendirmeye sahiptir. Sinyalin yarım dalga boyunun 20...25 cm'ye eşit "ara" mesafe ile orantılı olduğu 300...2000 Hz frekanslarında, faz farklılıkları önemlidir. 2 kHz'lik bir frekanstan başlayarak, işitmenin yönlülüğü keskin bir şekilde azalır. Daha yüksek frekanslarda, sinyal genliklerindeki fark daha önemli hale gelir. Genlik farkı 1 dB eşiğini aştığında, ses kaynağı genliğin daha büyük olduğu tarafta görünür.
Dinleyicinin hoparlörlere göre asimetrik bir konumu ile, uzaysal bozulmalara yol açan ek yoğunluk ve zaman ayrımları meydana gelir. Ayrıca, tabanın merkezinden (Δ L> 7 dB veya Δτ > 0.8 ms), bozulmaya daha az maruz kalırlar. Δ'de L> 20 dB, Δτ > 3...5 ms QIZ'ler gerçek olanlara (hoparlörler) dönüşür ve uzamsal bozulmalara tabi değildir.
Her kanalın frekans bandının yukarıdan en az 10 kHz'lik bir frekansla ve yüksek frekanslı (10 kHz'in üzerinde) ve düşük frekanslı (aşağıdaki) bir frekansla sınırlandırılması durumunda, uzaysal bozulmaların (algılanamaz) olmadığı deneysel olarak tespit edilmiştir. Bu sinyallerin spektrumunun 300 Hz) kısımları monofonik olarak yeniden üretilir.
Ses kaynağının yatay düzlemde azimutunu tahmin etme hatası önde 3...4°, arkada ve düşey düzlemde ise yaklaşık 10...15°'dir, bu da perdeleme etkisi ile açıklanmaktadır. kulak kepçeleri.
Yayılma teorisini ve ses dalgalarının oluşum mekanizmalarını göz önünde bulundurarak, sesin bir kişi tarafından nasıl "yorumlandığını" veya algılandığını anlamak tavsiye edilir. Eşleştirilmiş bir organ olan kulak, insan vücudundaki ses dalgalarının algılanmasından sorumludur. insan kulağı- iki işlevden sorumlu olan çok karmaşık bir organ: 1) ses uyarılarını algılar 2) tüm insan vücudunun vestibüler aparatı olarak hareket eder, vücudun uzaydaki konumunu belirler ve dengeyi korumak için hayati yetenek verir. Ortalama bir insan kulağı 20 - 20.000 Hz'lik dalgalanmaları algılayabilir, ancak yukarı veya aşağı sapmalar vardır. İdeal olarak, duyulabilir frekans aralığı 16 - 20.000 Hz'dir ve bu da 16 m - 20 cm dalga boyuna karşılık gelir. Kulak üç kısma ayrılır: dış, orta ve iç kulak. Bu "bölümlerin" her biri kendi işlevini yerine getirir, ancak üç bölümün tümü birbiriyle yakından bağlantılıdır ve aslında bir ses titreşim dalgasının birbirine iletimini gerçekleştirir. 
dış (dış) kulak
Dış kulak, kulak kepçesi ve dış işitsel kanaldan oluşur. Kulak kepçesi, ciltle kaplı karmaşık şekilli elastik bir kıkırdaktır. Kulak kepçesinin alt kısmında yağ dokusundan oluşan ve aynı zamanda deri ile kaplı olan lob bulunur. Kulak kepçesi, çevredeki boşluktan gelen ses dalgalarının bir alıcısı olarak işlev görür. Kulak kepçesinin yapısının özel formu, sesleri, özellikle konuşma bilgilerinin iletilmesinden sorumlu olan orta frekans aralığındaki sesleri daha iyi yakalamanıza olanak tanır. Bu gerçek büyük ölçüde evrimsel gereklilikten kaynaklanmaktadır, çünkü bir kişi hayatının çoğunu kendi türünün temsilcileriyle sözlü iletişim içinde geçirir. İnsan kulak kepçesi, ses kaynağını daha doğru bir şekilde ayarlamak için kulak hareketlerini kullanan çok sayıda hayvan türünün temsilcisinin aksine, pratik olarak hareketsizdir.
İnsan kulak kepçesinin kıvrımları, ses kaynağının uzayda dikey ve yatay konumuna göre düzeltmeler (küçük bozulmalar) yapacak şekilde düzenlenmiştir. Bu benzersiz özellik nedeniyle, bir kişi bir nesnenin uzaydaki konumunu yalnızca sese odaklanarak kendisine göre oldukça net bir şekilde belirleyebilir. Bu özellik aynı zamanda "ses lokalizasyonu" terimi altında da iyi bilinmektedir. Kulak kepçesinin ana işlevi, duyulabilir frekans aralığında mümkün olduğunca çok ses yakalamaktır. "Yakalanan" ses dalgalarının diğer kaderi, uzunluğu 25-30 mm olan kulak kanalında belirlenir. İçinde, dış kulak kepçesinin kıkırdak kısmı kemiğe geçer ve işitsel kanalın cilt yüzeyine yağ ve sülfürik bezler verilir. İşitme kanalının sonunda, ses dalgalarının titreşimlerinin ulaştığı ve böylece tepki titreşimlerine neden olan elastik bir kulak zarı bulunur. Timpanik membran da aldığı bu titreşimleri orta kulak bölgesine iletir.
Orta kulak
Kulak zarı tarafından iletilen titreşimler, orta kulağın "timpanik bölge" adı verilen bir bölgesine girer. Bu, üç işitsel kemiğin bulunduğu hacimde yaklaşık bir santimetreküplük bir alandır: çekiç, örs ve üzengi. En önemli işlevi yerine getiren bu "ara" öğelerdir: ses dalgalarının iç kulağa iletilmesi ve eşzamanlı amplifikasyon. İşitme kemikçikleri son derece karmaşık bir ses iletim zinciridir. Üç kemiğin tümü, "zincir boyunca" titreşimlerin iletilmesi nedeniyle kulak zarının yanı sıra birbirleriyle yakından bağlantılıdır. İç kulak bölgesine yaklaşırken, üzengi tabanı tarafından bloke edilen vestibülün bir penceresi vardır. Kulak zarının her iki tarafındaki basıncı eşitlemek için (örneğin dış basıncın değişmesi durumunda) orta kulak bölgesi östaki borusu aracılığıyla nazofarenkse bağlanır. Bu tür ince ayarlardan dolayı meydana gelen kulak tıkama etkisinin tam olarak farkındayız. Orta kulaktan, zaten güçlendirilmiş olan ses titreşimleri, en karmaşık ve hassas olan iç kulak bölgesine düşer.
İç kulak
En karmaşık form, bu nedenle labirent olarak adlandırılan iç kulaktır. Kemikli labirent şunları içerir: vestibül, koklea ve yarım daire biçimli kanalların yanı sıra vestibüler aparat dengeden sorumludur. Bu demette doğrudan işitme ile ilgili olan kokleadır. Koklea, lenf sıvısı ile dolu spiral membranöz bir kanaldır. İçeride kanal, "temel zar" adı verilen başka bir zarlı septum tarafından iki kısma bölünmüştür. Bu zar, teller gibi gerilmiş çeşitli uzunluklarda (toplamda 24.000'den fazla) liflerden oluşur, her tel kendi özel sesiyle rezonansa girer. Kanal, kokleanın tepesinde iletişim kuran üst ve alt merdivenlere bir zarla bölünmüştür. Karşı uçtan kanal, küçük tüy hücreleriyle kaplı işitsel analizörün alıcı aparatına bağlanır. İşitsel analiz cihazının bu aparatına Corti Organı da denir. Orta kulaktan gelen titreşimler kokleaya girdiğinde, kanalı dolduran lenf sıvısı da titreşmeye başlar ve titreşimleri ana zara iletir. Bu anda, birkaç sıra halinde bulunan saç hücreleri, ses titreşimlerini işitsel sinir boyunca serebral korteksin zamansal bölgesine iletilen elektriksel "sinir" darbelerine dönüştüren işitsel analiz cihazının aparatı devreye girer. . Böyle karmaşık ve süslü bir şekilde, kişi sonunda istenen sesi duyacaktır.
Algı ve konuşma oluşumunun özellikleri
Konuşma üretim mekanizması, tüm evrimsel aşama boyunca insanlarda oluşturulmuştur. Bu yeteneğin anlamı sözlü ve sözlü olmayan bilgileri iletmektir. Birincisi sözel ve anlamsal bir yük taşır, ikincisi duygusal bileşenin aktarılmasından sorumludur. Konuşma oluşturma ve algılama süreci şunları içerir: bir mesajın formülasyonu; kurallara göre elemanlara kodlama mevcut dil; geçici nöromüsküler eylemler; ses tellerinin hareketleri; akustik sinyal emisyonu; Ardından dinleyici harekete geçerek şunları gerçekleştirir: alınan akustik sinyalin spektral analizi ve çevresel işitsel sistemdeki akustik özelliklerin seçimi, seçilen özelliklerin sinir ağları aracılığıyla iletilmesi, dil kodunun tanınması (dilsel analiz), anlamın anlaşılması mesajın. 
Konuşma sinyalleri üretme cihazı, karmaşık bir nefesli çalgı ile karşılaştırılabilir, ancak ayarlamanın çok yönlülüğü ve esnekliği ve en küçük incelikleri ve ayrıntıları yeniden üretme yeteneği, doğada analogları yoktur. Ses oluşturma mekanizması birbirinden ayrılamaz üç bileşenden oluşur:
- Jeneratör- hava hacmi deposu olarak akciğerler. Akciğerler enerji depolar aşırı basınç Daha sonra kas sistemi yardımıyla çıkış kanalı aracılığıyla bu enerji gırtlağa bağlı soluk borusundan dışarı verilir. Bu aşamada hava akımı kesilir ve değiştirilir;
- Vibratör- ses tellerinden oluşur. Akış ayrıca türbülanslı hava jetlerinden (kenar tonları oluşturur) ve darbe kaynaklarından (patlamalar) etkilenir;
- rezonatör- karmaşık geometrik şekle sahip rezonans boşlukları (yutak, ağız ve burun boşlukları) içerir.
Bu unsurların bireysel cihazlarının toplamında, her bir kişinin sesinin benzersiz ve bireysel bir tınısı ayrı ayrı oluşturulur.
Hava sütununun enerjisi, atmosferik ve intrapulmoner basınçtaki fark nedeniyle inhalasyon ve ekshalasyon sırasında belirli bir hava akışı oluşturan akciğerlerde üretilir. Enerji biriktirme süreci inhalasyon yoluyla gerçekleştirilir, serbest bırakma süreci ekshalasyon ile karakterize edilir. Bu, iki kas grubunun yardımıyla gerçekleştirilen göğsün sıkışması ve genişlemesi nedeniyle olur: interkostal ve diyafram, derin nefes alma ve şarkı söyleme ile kaslar da kasılır. karın, göğüs ve boyun. Nefes alırken, diyafram kasılır ve aşağı düşer, dış interkostal kasların kasılması kaburgaları kaldırır ve onları yanlara ve sternumu öne alır. Göğsün genişlemesi, akciğerlerin içinde (atmosfere göre) basınçta bir düşüşe yol açar ve bu boşluk hızla hava ile dolar. Nefes verirken kaslar buna göre gevşer ve her şey önceki durumuna döner ( göğüs kafesi kendi yerçekimi nedeniyle orijinal durumuna döner, diyafram yükselir, daha önce genişlemiş akciğerlerin hacmi azalır, intrapulmoner basınç artar). İnhalasyon, enerji harcanmasını (aktif) gerektiren bir süreç olarak tanımlanabilir; ekshalasyon, enerji birikimi sürecidir (pasif). Nefes alma sürecinin kontrolü ve konuşma oluşumu bilinçsizce gerçekleşir, ancak şarkı söylerken nefesi ayarlamak bilinçli bir yaklaşım ve uzun süreli ek eğitim gerektirir.
Daha sonra konuşma ve ses oluşumu için harcanan enerji miktarı, depolanan havanın hacmine ve akciğerlerdeki ek basıncın miktarına bağlıdır. Eğitimli bir opera sanatçısı tarafından geliştirilen maksimum basınç 100-112 dB'ye ulaşabilir. Ses tellerinin titreşimi ile hava akışının modülasyonu ve subfaringeal aşırı basıncın yaratılması, bu işlemler trakeanın sonunda bulunan bir tür kapakçık olan gırtlakta gerçekleşir. Valf ikili bir işlevi yerine getirir: akciğerleri yabancı cisimlerden korur ve yüksek basıncı korur. Konuşma ve şarkı kaynağı olarak hareket eden gırtlaktır. Larinks, kaslarla birbirine bağlanan bir kıkırdak topluluğudur. Larinks, ana unsuru bir çift ses teli olan oldukça karmaşık bir yapıya sahiptir. Ses oluşumunun veya "vibratör"ün ana (ancak tek değil) kaynağı olan ses telleridir. Bu işlem sırasında ses telleri sürtünme ile birlikte hareket eder. Buna karşı korunmak için, kayganlaştırıcı görevi gören özel bir mukus salgısı salgılanır. Konuşma seslerinin oluşumu, akciğerlerden solunan bir hava akışının belirli bir genlik özelliğine sahip olmasına yol açan bağların titreşimleriyle belirlenir. Arasında vokal kıvrımlar gerektiğinde akustik filtre ve rezonatör görevi gören küçük boşluklar vardır.
İşitsel algı, dinleme güvenliği, işitme eşikleri, adaptasyon, doğru ses seviyesi özellikleri
İnsan kulağının yapısının tarifinden de anlaşılacağı gibi, bu organ çok hassas ve oldukça karmaşık bir yapıya sahiptir. Bu gerçeği göz önünde bulundurarak, bu son derece ince ve hassas aparatın bir takım sınırlamaları, eşikleri vb. olduğunu belirlemek zor değildir. İnsan işitsel sistemi, orta yoğunluktaki seslerin yanı sıra sessiz seslerin algılanmasına da uyarlanmıştır. Yüksek seslere uzun süre maruz kalmak, işitme eşiklerinde ve diğer işitme problemlerinde tam sağırlığa kadar geri dönüşü olmayan kaymalara neden olur. Hasar derecesi, gürültülü bir ortamda maruz kalma süresi ile doğru orantılıdır. Bu anda adaptasyon mekanizması da devreye girer - yani. uzun süreli yüksek seslerin etkisi altında hassasiyet yavaş yavaş azalır, algılanan ses seviyesi azalır, işitme uyum sağlar.
Adaptasyon başlangıçta işitme organlarını çok yüksek seslerden korumaya çalışır, ancak çoğu zaman bir kişinin ses sisteminin ses seviyesini kontrolsüz bir şekilde artırmasına neden olan bu sürecin etkisidir. Orta ve iç kulak mekanizması sayesinde koruma sağlanır: üzengi oval pencereden geri çekilir, böylece aşırı yüksek seslere karşı koruma sağlanır. Ancak koruma mekanizması ideal değildir ve bir zaman gecikmesine sahiptir, sesin gelişinin başlamasından sadece 30-40 ms sonra tetiklenir, ayrıca 150 ms'lik bir süre ile bile tam koruma sağlanmaz. Ses seviyesi 85 dB seviyesini geçtiğinde koruma mekanizması devreye girer, ayrıca korumanın kendisi 20 dB'ye kadardır. 
Bu durumda en tehlikeli olanı, genellikle pratikte 90 dB'nin üzerindeki yüksek seslere uzun süre maruz kalmanın bir sonucu olarak ortaya çıkan "işitme eşiği kayması" olgusu olarak kabul edilebilir. Bu tür zararlı etkilerden sonra işitsel sistemin toparlanma süreci 16 saate kadar sürebilmektedir. Eşik kayması zaten 75 dB yoğunluk seviyesinde başlar ve artan sinyal seviyesi ile orantılı olarak artar.
Doğru ses şiddeti seviyesi sorunu göz önüne alındığında, fark edilmesi gereken en kötü şey, işitme ile ilgili sorunların (edinilmiş veya doğuştan gelen) bu oldukça gelişmiş tıp çağında pratik olarak tedavi edilemez olduğu gerçeğidir. Bütün bunlar, tabii ki orijinal bütünlüğünü ve tüm frekans aralığını mümkün olduğunca uzun süre duyma yeteneğini korumak planlanmadıkça, aklı başında herhangi bir kişinin işitmelerine dikkat etmeyi düşünmesine yol açmalıdır. Neyse ki, her şey ilk bakışta göründüğü kadar korkutucu değil ve bir dizi önlem alarak işitme duyunuzu yaşlılıkta bile kolayca koruyabilirsiniz. Bu önlemleri değerlendirmeden önce, bir tanesini hatırlamak gerekir. önemli özellik insan işitsel algı. İşitme cihazı sesleri doğrusal olmayan bir şekilde algılar. Benzer bir fenomen aşağıdakilerden oluşur: saf bir tonun herhangi bir frekansını, örneğin 300 Hz'yi hayal ederseniz, o zaman doğrusal olmama, logaritmik ilkeye göre kulak kepçesinde bu temel frekansın yüksek tonları göründüğünde kendini gösterir (temel frekans ise f olarak alındığında, frekans tonları artan sırada 2f, 3f vb. olacaktır). Bu doğrusal olmama durumunu anlamak da daha kolaydır ve birçok kişiye bu isim altında aşinadır. "doğrusal olmayan bozulma". Bu tür armonikler (tonlar) orijinal saf tonda oluşmadığından, kulağın kendi düzeltmelerini ve üst tonlarını orijinal sese dahil ettiği, ancak yalnızca öznel çarpıtmalar olarak belirlenebileceği ortaya çıkıyor. 40 dB'nin altındaki bir yoğunluk seviyesinde öznel bozulma meydana gelmez. 40 dB'lik bir yoğunluk artışıyla, subjektif harmoniklerin seviyesi artmaya başlar, ancak 80-90 dB seviyesinde bile sese olumsuz katkıları nispeten küçüktür (bu nedenle, bu yoğunluk seviyesi şartlı olarak bir tür olarak kabul edilebilir). müzik alanında "altın ortalama").
Bu bilgilere dayanarak, işitsel organlara zarar vermeyecek ve aynı zamanda örneğin çalışma durumunda sesin tüm özelliklerini ve detaylarını kesinlikle duymayı mümkün kılacak güvenli ve kabul edilebilir bir ses seviyesini kolayca belirleyebilirsiniz. bir "hi-fi" sistemi ile. Bu "altın ortalama" seviyesi yaklaşık 85-90 dB'dir. Bu ses yoğunluğunda, ses yoluna gömülü olan her şeyi gerçekten duymak mümkün olurken, erken hasar ve işitme kaybı riski en aza indirilir. Neredeyse tamamen güvenli, 85 dB'lik bir ses seviyesi olarak kabul edilebilir. Yüksek sesle dinlemenin tehlikesinin ne olduğunu ve çok düşük bir ses seviyesinin neden sesin tüm nüanslarını duymanıza izin vermediğini anlamak için bu konuya daha ayrıntılı bakalım. Düşük ses seviyelerine gelince, düşük seviyelerde müzik dinlemenin amaca uygun olmaması (ancak daha sıklıkla öznel istek) aşağıdaki nedenlerden kaynaklanmaktadır:
- İnsan işitsel algısının doğrusal olmaması;
- Ayrı ayrı ele alınacak psikoakustik algının özellikleri.
Yukarıda tartışılan işitsel algının doğrusal olmaması, 80 dB'nin altındaki herhangi bir ses seviyesinde önemli bir etkiye sahiptir. Pratikte şöyle görünür: müziği sessiz bir seviyede açarsanız, örneğin 40 dB, müzik kompozisyonunun orta frekans aralığı, sanatçının vokalleri olsun, en net şekilde duyulacaktır / Bu aralıkta çalan icracı veya enstrümanlar. Aynı zamanda, tam olarak doğrusal olmayan algının yanı sıra farklı frekansların farklı ses seviyelerinde ses çıkarması nedeniyle düşük ve yüksek frekansların açık bir eksikliği olacaktır. Bu nedenle, resmin bütününün tam olarak algılanması için, yoğunluk frekans seviyesinin mümkün olduğunca tek bir değere hizalanması gerektiği açıktır. 85-90 dB'lik bir ses seviyesinde bile, farklı frekansların hacminin idealize edilmiş eşitlenmesi gerçekleşmemesine rağmen, seviye normal günlük dinleme için kabul edilebilir hale gelir. Aynı anda ses seviyesi ne kadar düşükse, karakteristik doğrusal olmama durumu kulak tarafından o kadar net bir şekilde algılanacaktır, yani uygun miktarda yüksek ve düşük frekansların yokluğu hissi. Aynı zamanda, böyle bir doğrusal olmayanlıkla, orijinal ses görüntüsünün iletiminin doğruluğu son derece düşük olacağından, yüksek kaliteli "hi-fi" sesin yeniden üretilmesi hakkında ciddi bir şekilde konuşmanın imkansız olduğu ortaya çıkıyor. bu özel durum.
Bu sonuçları incelerseniz, düşük ses seviyesinde müzik dinlemenin, sağlık açısından en güvenli olmasına rağmen, müzik aletlerinin açıkça mantıksız görüntülerinin yaratılması nedeniyle neden kulak tarafından son derece olumsuz hissedildiği anlaşılır. ses, bir ses sahne ölçeğinin olmaması. Genel olarak, sessiz müzik çalma arka planda eşlik olarak kullanılabilir, ancak yüksek "hi-fi" kalitesini düşük ses seviyesinde dinlemek tamamen kontrendikedir, yukarıdaki nedenlerden dolayı, ses sahnesinin doğal görüntülerini oluşturmak imkansızdır. kayıt aşamasında stüdyoda ses mühendisi tarafından oluşturulmuştur. Ancak, yalnızca düşük ses seviyesi, nihai sesin algılanmasına belirli kısıtlamalar getirmekle kalmaz, artan ses seviyesi ile durum çok daha kötüdür. Uzun süre 90 dB'nin üzerindeki seviyelerde müzik dinlerseniz, işitme duyunuza zarar vermek ve hassasiyeti yeterince azaltmak mümkün ve oldukça basittir. Bu veriler, 90 dB'nin üzerindeki ses seviyelerinin sağlığa gerçek ve neredeyse onarılamaz zararlara neden olduğu sonucuna varan çok sayıda tıbbi araştırmaya dayanmaktadır. Bu fenomenin mekanizması, kulağın işitsel algısında ve yapısal özelliklerinde yatmaktadır. Şiddeti 90 dB'nin üzerinde olan bir ses dalgası kulak kanalına girdiğinde orta kulak organları devreye girerek işitsel adaptasyon denen bir olguya neden olur.
Bu durumda olanın prensibi şudur: üzengi oval pencereden geri çekilir ve iç kulağı çok yüksek seslerden korur. Bu süreç denir akustik refleks. Kulağa, bu, örneğin kulüplerde rock konserlerine katılan herkesin aşina olabileceği, kısa süreli hassasiyet azalması olarak algılanır. Böyle bir konserden sonra, belirli bir süre sonra önceki seviyesine geri yüklenen hassasiyette kısa süreli bir azalma meydana gelir. Bununla birlikte, duyarlılığın restorasyonu her zaman olmayacak ve doğrudan yaşa bağlı olacaktır. Bütün bunların arkasında, yoğunluğu 90 dB'yi aşan yüksek sesli müzik ve diğer sesleri dinlemenin büyük tehlikesi yatmaktadır. Akustik bir refleksin ortaya çıkması, işitsel hassasiyet kaybının tek "görünür" tehlikesi değildir. Çok yüksek seslere uzun süre maruz kaldığında, iç kulak bölgesinde (titreşimlere tepki veren) bulunan tüyler çok güçlü bir şekilde sapar. Bu durumda, belirli bir frekansın algılanmasından sorumlu olan saçın, büyük genlikteki ses titreşimlerinin etkisi altında sapması etkisi oluşur. Bir noktada, böyle bir saç çok fazla sapabilir ve asla geri dönmeyebilir. Bu, belirli bir frekansta karşılık gelen bir hassasiyet kaybı etkisine neden olur!
Bütün bu durumdaki en korkunç şey, kulak hastalıklarının pratikte tedavi edilemez olmasıdır. modern yöntemler tıpta bilinir. Bütün bunlar bazı ciddi sonuçlara yol açar: 90 dB'nin üzerindeki ses sağlık için tehlikelidir ve erken işitme kaybına veya hassasiyette önemli bir azalmaya neden olması neredeyse garantidir. Daha da sinir bozucu olan, daha önce bahsedilen adaptasyon özelliğinin zamanla devreye girmesidir. İnsan işitsel organlarındaki bu süreç neredeyse fark edilmeden gerçekleşir; %100'e yakın bir olasılıkla duyarlılığını yavaş yavaş kaybeden bir kişi, etrafındaki insanların "Az önce ne dedin?" gibi sürekli sorular sormaya dikkat ettiği ana kadar bunu fark etmeyecektir. Sonuç olarak son derece basit: müzik dinlerken 80-85 dB'nin üzerindeki ses yoğunluğu seviyelerine izin vermemek çok önemlidir! Aynı zamanda olumlu bir yanı da var: 80-85 dB'lik ses seviyesi yaklaşık olarak bir stüdyo ortamında müziğin ses kaydı seviyesine denk geliyor. Bu nedenle, sağlık sorunlarının en azından bir önemi varsa, yükselmemenin daha iyi olduğu "Altın Ortalama" kavramı ortaya çıkar.
110-120 dB düzeyinde kısa süreli müzik dinlemek bile, örneğin canlı bir konser sırasında işitme sorunlarına neden olabilir. Açıkçası, bundan kaçınmak bazen imkansızdır veya çok zordur, ancak işitsel algının bütünlüğünü korumak için bunu yapmaya çalışmak son derece önemlidir. Teorik olarak, "işitsel yorgunluk" başlamadan önce bile yüksek seslere (120 dB'yi aşmayan) kısa süreli maruz kalma ciddi olumsuz sonuçlara yol açmaz. Ancak pratikte, genellikle bu tür yoğunluktaki sese uzun süre maruz kalma durumları vardır. İnsanlar bir arabada, benzer koşullarda bir ses sistemini dinlerken veya taşınabilir bir oynatıcıda kulaklıkla dinlerken tehlikenin tam boyutunu anlamadan kendilerini sağır ederler. Bu neden oluyor ve sesi daha yüksek ve daha yüksek yapan nedir? Bu sorunun iki cevabı var: 1) Ayrı ayrı ele alınacak olan psikoakustiğin etkisi; 2) Bazı harici sesleri müziğin hacmiyle sürekli "çığlık atma" ihtiyacı. Sorunun ilk yönü oldukça ilginçtir ve daha sonra ayrıntılı olarak tartışılacaktır, ancak sorunun ikinci yönü, "merhaba" sesini doğru dinlemenin gerçek temellerinin yanlış anlaşılması hakkında olumsuz düşüncelere ve sonuçlara yol açmaktadır. fi" sınıfı.
Ayrıntılara girmeden, müzik dinleme ve doğru ses seviyesi ile ilgili genel sonuç şudur: Harici kaynaklardan gelen yabancı seslerin olduğu bir odada müzik dinleme, 90 dB'den yüksek olmayan, 80 dB'den düşük olmayan ses şiddeti seviyelerinde gerçekleşmelidir. çok boğuk veya tamamen yoklar (örneğin: apartman duvarının arkasındaki komşuların konuşmaları ve diğer gürültüler, sokak sesleri ve arabadaysanız teknik sesler vb.). Bu tür, muhtemelen katı gerekliliklere uyulması durumunda, işitme organlarında erken istenmeyen hasara neden olmayacak ve uzun zamandır beklenen hacim dengesine ulaşabileceğinizi bir kez ve her şey için vurgulamak isterim. aynı zamanda yüksek ve alçak frekanslarda en küçük ses ayrıntılarıyla ve "hi-fi" ses kavramının takip ettiği hassasiyetle en sevdiğiniz müziği dinlemekten gerçek bir zevk alın.
Psikoakustik ve algının özellikleri
Bir kişi tarafından sağlam bilginin nihai olarak algılanmasıyla ilgili bazı önemli soruları en eksiksiz şekilde cevaplamak için, bu tür çok çeşitli yönleri inceleyen bütün bir bilim dalı vardır. Bu bölüme "psikoakustik" denir. Gerçek şu ki işitsel algı sadece işitsel organların çalışmasıyla bitmez. İşitme organı (kulak) tarafından sesin doğrudan algılanmasından sonra, alınan bilgiyi analiz etmek için en karmaşık ve az çalışılmış mekanizma devreye girer, insan beyni bundan tamamen sorumludur; işlem belirli bir frekansta dalgalar üretir ve bunlar ayrıca Hertz (Hz) olarak gösterilir. Beyin dalgalarının farklı frekansları, bir kişinin belirli durumlarına karşılık gelir. Böylece, müzik dinlemenin beynin frekans ayarında bir değişikliğe katkıda bulunduğu ortaya çıktı ve müzik bestelerini dinlerken bunun dikkate alınması önemlidir. Bu teoriye dayanarak, bir kişinin zihinsel durumunu doğrudan etkileyen bir ses terapisi yöntemi de vardır. Beyin dalgaları beş çeşittir:
- Delta dalgaları (4 Hz'nin altındaki dalgalar). Vücudun hiçbir hissi yokken, rüyaların olmadığı derin bir uyku durumuna karşılık gelir.
- Teta dalgaları (4-7 Hz dalgalar). Uyku durumu veya derin meditasyon.
- Alfa dalgaları (7-13 Hz dalgalar). Uyanıklık, uyuşukluk sırasında gevşeme ve rahatlama durumları.
- Beta dalgaları (dalgalar 13-40 Hz). Aktivite durumu, günlük düşünme ve zihinsel aktivite, heyecan ve biliş.
- Gama dalgaları (40 Hz'nin üzerindeki dalgalar). Yoğun zihinsel aktivite, korku, heyecan ve farkındalık durumu.
Psikoakustik bir bilim dalı olarak en çok merak edilen soruların cevaplarını aramaktadır. ilginç sorular bir kişi tarafından ses bilgisinin nihai algılanması ile ilgili. Bu süreci inceleme sürecinde, etkisi hem müzik dinleme sürecinde hem de diğer herhangi bir ses bilgisini işleme ve analiz etme durumunda her zaman ortaya çıkan çok sayıda faktör ortaya çıkar. Psikoakustik, duygusal ve duygusal etkilerden başlayarak neredeyse tüm olası etkileri inceler. akıl sağlığı dinleme anındaki bir kişinin, ses tellerinin yapısının özellikleriyle (vokal performansın tüm inceliklerinin algılanmasının özelliklerinden bahsediyorsak) ve sesi elektriksel darbelere dönüştürme mekanizmasıyla biten beyin. En ilginç ve en önemlisi önemli faktörler(en sevdiğiniz müziği her dinlediğinizde ve ayrıca profesyonel bir ses sistemi kurarken göz önünde bulundurmanız çok önemlidir) daha fazla tartışılacaktır.
Ahenk kavramı, müzikal ahenk
İnsan işitsel sisteminin cihazı, her şeyden önce, ses algılama mekanizmasında, işitsel sistemin doğrusal olmamasında, sesleri oldukça yüksek bir doğruluk derecesiyle gruplandırma yeteneğinde benzersizdir. Çoğu ilginç özellik algı, özellikle müzikal veya mükemmel perdeli insanlarda kendini gösteren ek olmayan (ana tonda) harmoniklerin ortaya çıkması şeklinde kendini gösteren işitsel sistemin doğrusal olmadığını not edebilir. Daha ayrıntılı olarak durur ve müzikal ses algısının tüm inceliklerini analiz edersek, çeşitli akorların ve ses aralıklarının "ünsüz" ve "uyumsuzluk" kavramı kolayca ayırt edilir. kavram "ünsüz" bir ünsüz (Fransızca "rıza" kelimesinden) ses olarak tanımlanır ve sırasıyla tam tersi, "uyumsuzluk"- tutarsız, uyumsuz ses. Çeşitliliğe rağmen çeşitli yorumlar müzikal aralıkların özelliklerine ilişkin bu kavramlardan, terimlerin "müzikal-psikolojik" yorumunu kullanmak en uygunudur: ünsüz kişi tarafından hoş ve rahat, yumuşak bir ses olarak tanımlanır ve hissedilir; uyumsuzlukÖte yandan tahrişe, kaygıya ve gerginliğe neden olan bir ses olarak nitelendirilebilir. Bu terminoloji biraz özneldir ve ayrıca müziğin gelişim tarihinde "ünsüz" için tamamen farklı aralıklar alınmıştır ve bunun tersi de geçerlidir.
Günümüzde, farklı müzik tercihleri ve zevkleri olan insanlar arasında farklılıklar olduğu ve genel olarak kabul görmüş ve üzerinde anlaşmaya varılmış bir armoni kavramı olmadığı için bu kavramların net bir şekilde algılanması da zordur. Çeşitli müzikal aralıkların ünsüz veya uyumsuz olarak algılanmasının psikoakustik temeli, doğrudan "kritik bant" kavramına bağlıdır. kritik şerit- bu, işitsel duyumların çarpıcı biçimde değiştiği bandın belirli bir genişliğidir. Kritik bantların genişliği artan frekansla orantılı olarak artar. Bu nedenle, ünsüz ve uyumsuzluk hissi, kritik bantların varlığı ile doğrudan ilişkilidir. İnsan işitsel organı (kulak), daha önce de belirtildiği gibi, ses dalgalarının analizinde belirli bir aşamada bant geçiren filtre rolünü oynar. Bu rol, frekansa bağlı genişliğe sahip 24 kritik bandın bulunduğu baziler membrana atanır.
Dolayısıyla ahenk ve tutarsızlık (uyum ve ahenksizlik) doğrudan işitsel sistemin çözümüne bağlıdır. İki farklı ton aynı anda duyuluyorsa veya frekans farkı sıfırsa, bu mükemmel bir uyumdur. Aynı ünsüz, frekans farkı kritik banttan büyükse oluşur. Uyumsuzluk, yalnızca frekans farkı kritik bandın %5 ila %50'si arasında olduğunda meydana gelir. Fark, kritik bandın genişliğinin dörtte biri ise, bu segmentteki en yüksek uyumsuzluk derecesi duyulur. Buna dayanarak, sesin uyumsuzluğu veya uyumsuzluğu için herhangi bir karışık müzik kaydını ve enstrüman kombinasyonunu analiz etmek kolaydır. Bu durumda, ses mühendisi, kayıt stüdyosu ve nihai dijital veya analog orijinal ses parçasının diğer bileşenlerinin ne kadar büyük bir rol oynadığını tahmin etmek zor değil ve tüm bunlar, sesi yeniden üretme ekipmanı üzerinde yeniden üretmeye çalışmadan önce bile.
Ses yerelleştirme
Binaural işitme ve mekansal lokalizasyon sistemi, bir kişinin mekansal ses resminin doluluğunu algılamasına yardımcı olur. Bu algılama mekanizması, iki işitme alıcısı ve iki işitsel kanal tarafından gerçekleştirilir. Bu kanallardan gelen ses bilgisi daha sonra işitsel sistemin periferik kısmında işlenir ve spektral ve zamansal analize tabi tutulur. Ayrıca bu bilgiler, sol ve sağ ses sinyali arasındaki farkın karşılaştırıldığı beynin üst kısımlarına iletilir ve tek bir ses görüntüsü de oluşturulur. Bu açıklanan mekanizmaya denir çift kulaklı işitme. Bu sayede, bir kişinin böyle eşsiz fırsatları vardır:
1) ses alanı algısının mekansal bir resmini oluştururken bir veya daha fazla kaynaktan gelen ses sinyallerinin yerelleştirilmesi
2) farklı kaynaklardan gelen sinyallerin ayrılması
3) diğerlerinin arka planına karşı bazı sinyallerin seçimi (örneğin, gürültüden veya enstrüman sesinden konuşma ve ses seçimi)
Uzamsal lokalizasyonu basit bir örnekle gözlemlemek kolaydır. Bir konserde, bir sahne ve üzerinde belirli sayıda müzisyenin birbirinden belirli bir mesafede bulunduğu, her bir enstrümanın ses sinyalinin geliş yönünü kolayca (istenirse gözlerinizi kapatarak bile) belirlemek, ses alanının derinliğini ve uzamsallığını değerlendirmek. Aynı şekilde, mekansallık ve yerelleştirmenin bu tür etkilerini güvenilir bir şekilde "üretebilen", böylece beyni gerçekten "kandıran", canlı bir performansta en sevdiğiniz sanatçının varlığını tam olarak hissetmenizi sağlayan iyi bir hi-fi sistemi değerlidir. yerelleştirme ses kaynağı genellikle üç ana faktöre neden olur: zamansal, yoğunluk ve spektral. Bu faktörlerden bağımsız olarak, ses lokalizasyonunun temellerini anlamak için kullanılabilecek birkaç model vardır.
İnsan işitme organları tarafından algılanan lokalizasyonun en büyük etkisi orta frekans bölgesindedir. Aynı zamanda, 8000 Hz'in üzerindeki ve 150 Hz'nin altındaki frekansların seslerinin yönünü belirlemek neredeyse imkansızdır. İkinci gerçek, özellikle 150 Hz'nin altındaki frekansların lokalizasyonunun olmaması nedeniyle, yeri odadaki bir subwoofer'ın (düşük frekanslı bağlantı) yerini seçerken hi-fi ve ev sinema sistemlerinde yaygın olarak kullanılmaktadır. önemli değil ve dinleyici her durumda ses aşamasının bütünsel bir görüntüsünü alır. Lokalizasyonun doğruluğu, uzayda ses dalgalarının radyasyon kaynağının konumuna bağlıdır. Böylece, ses lokalizasyonunun en yüksek doğruluğu yatay düzlemde not edilir ve 3° değerine ulaşır. Dikey düzlemde, insan işitsel sistemi kaynağın yönünü çok daha kötü belirler, bu durumda doğruluk 10-15 °'dir (kulak kepçelerinin spesifik yapısı ve karmaşık geometri nedeniyle). Lokalizasyonun doğruluğu, dinleyiciye göre açılarla uzayda ses yayan nesnelerin açısına bağlı olarak biraz değişir ve dinleyicinin kafasının ses dalgalarının kırınım derecesi de nihai etkiyi etkiler. Geniş bant sinyallerinin dar bant gürültüsünden daha iyi lokalize olduğu da belirtilmelidir.
Yönlü sesin derinliğinin tanımıyla ilgili durum çok daha ilginçtir. Örneğin, bir kişi bir nesneye olan mesafeyi sesle belirleyebilir, ancak bu, uzaydaki ses basıncındaki bir değişiklik nedeniyle daha büyük ölçüde olur. Genellikle, nesne dinleyiciden ne kadar uzaksa, boş alanda o kadar fazla ses dalgası zayıflatılır (iç mekanlarda, yansıyan ses dalgalarının etkisi eklenir). Bu nedenle, kapalı bir odada tam olarak yankı oluşması nedeniyle yerelleştirme doğruluğunun daha yüksek olduğu sonucuna varabiliriz. Kapalı alanlarda meydana gelen yansıyan dalgalar, ses sahnesinin genişlemesi, sarılması vb. gibi ilginç etkilere yol açar. Bu fenomenler, tam olarak üç boyutlu ses lokalizasyonunun duyarlılığı nedeniyle mümkündür. Sesin yatay lokalizasyonunu belirleyen ana bağımlılıklar şunlardır: 1) bir ses dalgasının sola varış zamanındaki fark ve sağ kulak; 2) dinleyicinin kafasındaki kırınımdan kaynaklanan yoğunluk farkı. Sesin derinliğini belirlemek için ses basınç seviyesindeki fark ve spektral kompozisyondaki fark önemlidir. Dikey düzlemdeki lokalizasyon da büyük ölçüde kulak kepçesindeki kırınıma bağlıdır.
Dolby surround teknolojisine ve analoglarına dayalı modern surround ses sistemlerinde durum daha karmaşıktır. Ev sinema sistemleri kurma ilkesinin, uzaydaki sanal kaynakların doğal hacmi ve yerelleştirmesi ile oldukça doğal bir 3D sesin uzamsal resmini yeniden yaratma yöntemini açıkça düzenlediği görülüyor. Bununla birlikte, çok sayıda ses kaynağının algılama ve lokalizasyon mekanizmaları genellikle dikkate alınmadığından, her şey o kadar önemsiz değildir. Sesin işitme organları tarafından dönüştürülmesi, sinyallerin eklenmesi sürecini içerir. farklı kaynaklar kim geldi farklı kulaklar. Ayrıca, eğer faz yapısı farklı sesler aşağı yukarı senkronize, böyle bir süreç kulak tarafından tek bir kaynaktan çıkan bir ses olarak algılanır. Ayrıca, kaynağın uzaydaki yönünü doğru bir şekilde belirlemeyi zorlaştıran yerelleştirme mekanizmasının özellikleri de dahil olmak üzere bir takım zorluklar vardır.
Yukarıdakilerin ışığında, en zor görev, özellikle bu farklı kaynaklar benzer bir genlik-frekans sinyali çalıyorsa, farklı kaynaklardan gelen sesleri ayırmaktır. Ve bu tam olarak pratikte herhangi bir durumda olan şeydir. modern sistem surround ses ve hatta geleneksel bir stereo sistemde. Bir kişi farklı kaynaklardan yayılan çok sayıda sesi dinlediğinde, öncelikle her bir sesin onu oluşturan kaynağa ait olduğu belirlenir (frekans, perde, tınıya göre gruplama). Ve sadece ikinci aşamada söylenti, kaynağı yerelleştirmeye çalışır. Bundan sonra, gelen sesler uzamsal özelliklere (sinyallerin varış zamanındaki fark, genlikteki fark) dayalı olarak akışlara bölünür. Alınan bilgilere dayanarak, her bir sesin nereden geldiğini belirlemenin mümkün olduğu az çok statik ve sabit bir işitsel görüntü oluşturulur.
Müzisyenlerin üzerine sabitlendiği sıradan bir sahne örneğinde bu süreçleri izlemek çok uygundur. Aynı zamanda, sahnede başlangıçta tanımlanmış bir pozisyonu işgal eden vokalist/icracı sahnede herhangi bir yönde düzgün bir şekilde hareket etmeye başlarsa, önceden oluşturulmuş işitsel görüntünün değişmeyeceği çok ilginçtir! Vokalistten gelen sesin yönünü belirlemek, sanki hareket etmeden önce durduğu yerde duruyormuş gibi sübjektif olarak aynı kalacaktır. Sadece sanatçının sahnedeki konumunda keskin bir değişiklik olması durumunda, oluşan ses görüntüsünün bölünmesi meydana gelecektir. Çok kanallı surround ses sistemleri durumunda, uzayda ses lokalizasyonu süreçlerinin karmaşıklığına ve ele alınan sorunlara ek olarak, son dinleme odasındaki yankılanma süreci oldukça büyük bir rol oynar. Bu bağımlılık, her yönden çok sayıda yansıyan ses geldiğinde en açık şekilde gözlemlenir - yerelleştirme doğruluğu önemli ölçüde bozulur. Yansıyan dalgaların enerji doygunluğu doğrudan seslerden daha büyükse (baskınsa), böyle bir odadaki lokalizasyon kriteri son derece bulanık hale gelir, bu tür kaynakları belirlemenin doğruluğu hakkında konuşmak (imkansız değilse bile) son derece zordur.
Bununla birlikte, yüksek oranda yankılanan bir odada, yerelleştirme teorik olarak gerçekleşir; geniş bant sinyalleri durumunda, işitme, yoğunluk farkı parametresi tarafından yönlendirilir. Bu durumda yön, spektrumun yüksek frekans bileşeni tarafından belirlenir. Herhangi bir odada, yerelleştirmenin doğruluğu, doğrudan seslerden sonra yansıyan seslerin varış zamanına bağlı olacaktır. Bu ses sinyalleri arasındaki boşluk aralığı çok küçükse, "doğrudan dalga yasası" işitsel sisteme yardımcı olmak için çalışmaya başlar. Bu olgunun özü: Kısa bir gecikme aralığına sahip sesler farklı yönlerden geliyorsa, tüm sesin lokalizasyonu gelen ilk sese göre gerçekleşir, yani. işitme, doğrudan sesten bir süre sonra çok kısa gelirse, yansıyan sesi bir dereceye kadar yok sayar. Benzer bir etki, sesin dikey düzlemde varış yönü belirlendiğinde de ortaya çıkar, ancak bu durumda çok daha zayıftır (duysal sistemin dikey düzlemde lokalizasyona duyarlılığının belirgin şekilde daha kötü olması nedeniyle).
Öncelik etkisinin özü çok daha derindir ve fizyolojik olmaktan çok psikolojik bir yapıya sahiptir. Bağımlılığın kurulduğu temelinde çok sayıda deney yapıldı. Bu etki, esas olarak, yankının meydana gelme zamanı, genliği ve yönü, dinleyicinin bu odanın akustiğinin nasıl bir ses görüntüsü oluşturduğuna dair bir "beklenti" ile çakıştığında ortaya çıkar. Belki de kişi zaten bu odada veya benzeri bir yerde dinleme deneyimine sahipti, bu da işitsel sistemin önceliğin "beklenen" etkisinin ortaya çıkmasına yatkınlığını oluşturuyor. İnsan işitmesine özgü bu sınırlamaları aşmak için, çeşitli ses kaynakları söz konusu olduğunda, müzik aletlerinin / diğer ses kaynaklarının uzayda az çok makul bir lokalizasyonunun nihayetinde oluşturulduğu çeşitli hileler ve püf noktaları kullanılır. . Genel olarak, stereo ve çok kanallı ses görüntülerinin çoğaltılması, birçok aldatmacaya ve işitsel bir yanılsama yaratılmasına dayanır.
İki veya daha fazla hoparlör (örneğin, 5.1 veya 7.1, hatta 9.1) odanın farklı noktalarından ses ürettiğinde, dinleyici var olmayan veya hayali kaynaklardan gelen sesleri duyar ve belirli bir ses panoramasını algılar. Bu aldatma olasılığı, insan vücudunun yapısının biyolojik özelliklerinde yatmaktadır. Büyük olasılıkla, bir kişinin "yapay" ses üretimi ilkelerinin nispeten yakın zamanda ortaya çıkması nedeniyle böyle bir aldatmacayı tanımaya uyum sağlamak için zamanı yoktu. 
Ancak, hayali bir yerelleştirme oluşturma süreci mümkün olsa da, uygulama hala mükemmel olmaktan uzaktır. Gerçek şu ki, işitme, gerçekte var olmayan bir ses kaynağını gerçekten algılar, ancak ses bilgisinin (özellikle tını) iletilmesinin doğruluğu ve doğruluğu büyük bir sorudur. Gerçek çınlama odalarında ve boğuk odalarda yapılan sayısız deney yöntemiyle, ses dalgalarının tınısının gerçek ve hayali kaynaklardan farklı olduğu bulunmuştur. Bu esas olarak spektral ses yüksekliğinin öznel algısını etkiler, bu durumda tını önemli ve fark edilir bir şekilde değişir (gerçek bir kaynak tarafından üretilen benzer bir sesle karşılaştırıldığında).
Çok kanallı ev sinema sistemleri söz konusu olduğunda, çeşitli nedenlerden dolayı bozulma seviyesi belirgin şekilde daha yüksektir: 1) Genlik-frekans ve faz tepkisi bakımından benzer birçok ses sinyali aynı anda farklı kaynaklardan ve yönlerden gelir (yeniden yansıyan dalgalar dahil) her kulak kanalına. Bu, bozulmanın artmasına ve tarak filtreleme görünümüne yol açar. 2) Hoparlörlerin uzayda güçlü bir aralık (birbirine göre, çok kanallı sistemlerde bu mesafe birkaç metre veya daha fazla olabilir), hayali kaynak bölgesinde sesin tını bozulmasının ve renklenmesinin büyümesine katkıda bulunur. Sonuç olarak, çok kanallı ve surround ses sistemlerinde tını renklendirmesinin pratikte iki nedenden dolayı gerçekleştiğini söyleyebiliriz: tarak filtreleme olgusu ve belirli bir odadaki yankı işlemlerinin etkisi. Ses bilgisinin çoğaltılmasından birden fazla kaynak sorumluysa (bu, 2 kaynaklı bir stereo sistem için de geçerlidir), aşağıdakilerden kaynaklanan "tarak filtreleme" efektinin görünümü farklı zamanlar her işitsel kanalda ses dalgalarının gelişi. Üst orta 1-4 kHz bölgesinde özellikle düzensizlik gözlenir.